【免费下载】西方文学自测题库及参考答案 19世纪1
欧美文学史——考试题库及答案
回答错误!正确答案： C
《感伤旅行》的作者是（ ）。
收藏 A. 菲尔丁 B. 哥尔德斯密斯 C. 斯特恩 D. 布莱克
回答错误!正确答案： C
“要是冬天已经来了，。。。。，春日怎能遥远？”是雪莱诗歌( )中的诗句。
收藏 A. 《自由颂》 B. 《致云雀》 C. 《伊斯兰起义》 D. 《西风颂》
C. 济慈 D. 华兹华斯
回答错误!正确答案： D
被称为“喜剧之父”的古希腊诗人是（ ）。
收藏 A. 奥维德 B. 阿里斯托芬 C. 维吉尔 D. 欧里庇得斯
回答错误!正确答案： B
普希金以俄国农民起义为背景创作了小说（ ）。
收藏 A. 《黑桃皇后》 B. 《驿站长》 C.
《茨冈》 D. 《上尉的女儿》
回答错误!正确答案： C
“为艺术而艺术”是（ ）流派提出的口号。
收藏 A. 自然主义 B. 现实主义 C. 唯美主义 D. 象征主义
回答错误!正确答案： C
《抒情歌谣集》的序言是（ ）的宣言。
收藏 A. 英国浪漫主义 B. 德国浪漫主义 C. 法国浪漫主义 D. 俄国浪漫主义
回答错误!正确答案： A
收藏 A. 诗人 B. 小说家 C. 散文家 D. 剧作家
回答错误!正确答案： D
卢梭在（ ）中借一对男女青年的爱情悲剧批判了封建等级制度。
收藏 A. 《爱弥尔》 B. 《社会契约论》 C. 《忏悔录》 D. 《新爱洛伊丝》
回答错误!正确答案： D
席勒的《阴谋与爱情》是一部（ ）。
收藏 A. 浪漫悲剧 B. 古典悲剧 C. 市民悲剧 D. 现实悲剧
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外国文学考题附有详细答案(一)
《外国文学》考试卷（A）一、填空题（本题共12小题，每空1分，共15分）1、法国古典主义悲剧的创始人是_高乃依__。
2、古希腊悲剧中欧理庇德斯_被称为“舞台上的哲学家”。
3、文艺复兴时期被称为“英国诗歌之父”的诗人是_乔叟_，他的代表作是《坎特伯雷故事集》。
4、古希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分。
它们的主要特点是__人神同形同性_。
5、荷马史诗包括了《伊利亚特》和《奥德赛》两部。
6、英国现实主义小说的奠基人是__笛福__，他创作的长篇小说《鲁滨逊漂流记》标志了英国现实主义小说的开端。
7、《巨人传》的作者是_拉伯雷_。
8、盎格鲁•撒克逊人的史诗《贝奥武甫》是流传至今的中世纪早期英雄史诗中最完整的一部。
9、雨果的《__<克伦威尔>序言_ 》被认为是法国浪漫主义文学运动的宣言书。
10、莫里哀的喜剧《悭吝人》中塑造了典型的吝啬鬼形象阿巴贡。
11、司各特是欧洲历史小说的创始人。
12、“耶拿派”的主要代表有小说家蒂克和诗人_诺瓦利斯__。
二、单项选择题（本题共10小题，每小题1分，共10分。
把正确答案的标号填在括号内。
）1、名句“西风哟，如果冬天已经来临，春天还会遥远吗？”出自于雪莱的（ B ）。
A、《自由颂》B、《西风颂》C、《东风颂》D、《解放了的普罗米修斯》2、《伊尼德》是古罗马著名作家（ D ）创作的一部文人史诗。
A、贺拉斯B、奥维德C、阿普列尤斯D、维吉尔3、提出“返回自然”口号的作家是（ B ）。
A、狄德罗B、卢梭C、海涅D、华兹华斯4、《奥德修纪》突出的主题是（ B ）。
A、和平B、冒险精神C、宗教D、来世思想5、打破古典戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起的作家是（ B ）。
A 马洛B 莎士比亚C 基德D 黎里6、《威尼斯商人》中的鲍西娅是一个（ C ）。
A、知识渊博的知识女性B、乐于助人、纯洁善良的女性C、人文主义的新女性D、爱情至上的女性典型7、中世纪后期最著名的英雄史诗是（ B ）。
国家开放大学汉语言文学(专科)《外国文学》第八章“19世纪后期的欧美文学”测试题
国家开放大学汉语言文学(专科)《外国文学》第八章“19世纪后期的欧美文学”测试题一、选择题（每题1分，共5分）1.19世纪后期的欧美文学中，哪位作家被誉为“自然主义文学之父”？A.屠格涅夫B.福楼拜C.左拉D.托尔斯泰A.《雾都孤儿》B.《大卫·科波菲尔》C.《双城记》D.《远大前程》3.被称为“美国自然主义文学奠基人”的是哪位作家？A.马克·吐温B.亨利·詹姆斯C.西奥多·德莱塞D.赛珍珠A.《战争与和平》B.《安娜·卡列尼娜》C.《复活》5.19世纪后期的欧美文学中，哪位作家被誉为“现代主义文学先驱”？A.詹姆斯·乔伊斯B.弗吉尼亚·伍尔夫C.威廉·福克纳D.萨缪尔·贝克特二、判断题（每题1分，共5分）1.19世纪后期的欧美文学中，自然主义文学主张“人类行为完全受制于遗传和环境因素”。
（）2.狄更斯的《双城记》以法国大革命为背景，揭示了社会的不公和个人的悲剧。
（）3.托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》是一部描写贵族生活的小说，强调了个人的道德责任和社会的伦理规范。
（）4.19世纪后期的欧美文学中，象征主义文学主张通过象征和暗示来表达内心世界。
（）5.美国自然主义文学的代表人物西奥多·德莱塞在《美国的悲剧》中揭示了美国社会的黑暗面。
（）三、填空题（每题1分，共5分）1.19世纪后期的欧美文学中，自然主义文学的代表人物有左拉、_______和托马斯·哈代等。
2.狄更斯的《雾都孤儿》讲述了一个孤儿在_______的艰难生活。
3.托尔斯泰的《复活》讲述了贵族聂赫留朵夫和女犯人玛丝洛娃之间的_______故事。
4.19世纪后期的欧美文学中，象征主义文学的代表人物有波德莱尔、魏尔伦和_______等。
5.美国自然主义文学的代表人物西奥多·德莱塞在《美国的悲剧》中揭示了美国社会的_______。
西方文学】19世纪文学模拟试题及答案(三)
第八章19世纪文学（三）一、单项选择题1.《卢贡——玛卡尔家庭》是左拉的自然主义大型系列小说，其中描写劳资矛盾的作品是（）。
A．《小酒店》B．《娜娜》C．《萌芽》D．《金钱》2．巴黎公社文学最有代表性的作品是（）。
A．《牺牲者和刽子手》B．《和平示威》C．《红色圣女》D．《国际歌》3．“为艺术而艺术”的主张出自（）。
A．戈蒂耶的《<莫班小姐>序言》B．佩特的《文艺复兴研究》C．王尔德的《莎乐美》D．王尔德的《道林·格雷的画像》4．莫泊桑第一篇具有爱国主义思想的短篇小说，也是它的成名作是（）。
A．《项链》B．《米龙老爹》C．《菲菲小姐》D．《羊脂球》5．萧伯纳多方面反映现实生活中的问题，对英国的政治、经济、宗教等方面的虚伪进行揭露和批判的作品时（）。
A．《鳏夫的房产》B．《华伦夫人的职业》C．《伤心之家》D．《巴巴拉上校》6．契诃夫服猛烈抨击沙皇俄国，被称为沙皇俄国缩影的中篇小说是（）。
A．《乞丐》B．《渴睡》C。
《草原》D．《第六病房》7．被称为美国“现实主义文学的奠基人”的作家是（）。
A．威廉·豪威尔斯B．亨利·詹姆斯C．布勒特·哈特D．弗兰克·诺里斯8．丹麦著名的童话作家是（）A．显克维支B．伊凡·伐佐夫C．斯特林堡D．安徒生9．《无名的裘德》中裘德“未能如愿以偿的悲剧”实际上是（）。
A．英国整个一代劳动人民的社会悲剧B．性格悲剧C．家庭悲剧D．爱情悲剧10．《战争与和平》的中心思想是（）A．“人民的思想” B．歌颂自由C．革命的思想D．提倡民主11．《人民公敌》中的“人民公敌”指的是（）。
A．正直、勇敢、热爱真理的医生斯多克芒B．市长C．“小业主们”D．市政当局12．以马克·吐温式的幽默著称的短篇名作是（）。
A．《加利维拉县驰名的跳蛙》B．《傻子出国旅行记》C．《竞选州长》D．《汤姆·索亚历险记》13．马克·吐温后期的创作由幽默乐观转向悲愤嘲讽，代表作是（）。
《西方文学理论》题库(含参考答案)
1.What are the origin and features of literary theory in classical times? P1-21）It originates in all societies from the very earliest times. And it is related to the Greek forms.They were tied in very tightly to specific social occasion, for instance, plays recitation of Homeric epics, epinician or victory odes were conducted in different rituals.2) a.It focused on concept genre , which sprang up almost automatically in Greek …literary‟ theory.b. The element of ritual was modified by the element of agon or contest.c. Greek plays, epics and odes were all performed to an audience. The role of audience was inescapable.d. The textual object of Greek …literary‟ theory is the term poiesis. It is in its relations with neighbouring areas of verbal composition.e. It makes no clear separation between the language of poiesis and the language of legal debate, or political debate, or public speaking.2. By the first century B. C., the rhetorical critics had established two important systems of classification. What are they? Expound them in details. P41)The first system of classification was a division of stylistic registers into the high (or grand), the middle (or moderate), and the low(or plain).The grand style calls for strong emotion and elevated language, the plain style calls for quiet simplicity, and relatively unadorned language, the middle style is a quiet but not simple style, it calls for sweetness, smoothness, flowingness. Each style is considered appropriate for specific audiences and specific forms of persuasion. The grand style serves to sway an audience to resolution and decision, the middle style serves to win an audience by charming conciliation, and the plain style serves to convince by argument.2)The second system was the system of tropes and figures. A trope is a deviation from the normal use of an individual word, while a figure is a deviation from the normal arrangement of words or the normal sequence of thought. The tropes include metaphor, synecdoche, and metonymy. Figures and tropes are viewed as ornaments or clothing for an already existing material and the same may be said of all other stylistic devices discussed by rhetorical critics3. What are the features of Rhetoric tradition? P51) The first feature of Rhetoric tradition is that the traditional separation of form and content is about all a tradition of rhetorical criticism.2) Another feature of the rhetorical tradition is the emphasis upon details at the expanse of larger wholes. Large-scale unity is not a major concern for the rhetorical critics.3) The last feature is that rhetorical criticism was a very conservative discipline. Its history contains no drastic challenges or revolutions of the kind associated with later literary criticism, which has typically been affected by the changeability of the object, literature.4. What are the three most plausibe criteria for defining literature? P61)The quality of dramatization.2) The quality of fictionality.3)A special figurative quality of language.5. Discuss Plato’s theory of imitation or mimesis. P6-101)Mimesis is a critical and philosophical term that carries a wide range of meanings, which include imitation, representation, mimicry, imitatio, receptivity, nonsensuous similarity, the act of resembling, the act of expression, and the presentation of the self.In ancient Greece, mimesis was an idea that governed the creation of works of art, in particular, with correspondence to the physical world understood as a model for beauty, truth, and the good. Plato contrasted mimesis, or imitation, with diegesis, or narrative.Plato saw in mimesis the representation of nature. Plato wrote about mimesis in both Ion and The Republic (Books II, III, and X). In Ion, he states that poetry is the art of divine madness, or inspiration. Because the poet is subject to this divine madness, it is not his/her function to convey the truth.[citation needed] As Plato has it, truth is the concern of the philosopher only. As culture in those days did not consist in the solitary reading of books, but in the listening to performances, the recitals of orators (and poets), or the acting out by classical actors of tragedy, Plato maintained in his critique that theatre was not sufficient in conveying the truth.[citation needed] He was concerned that actors or orators were thus able to persuade an audience by rhetoric rather than by telling the truth.[citation needed]In Book II of The Republic, Plato describes Socrates' dialogue with his pupils. Socrates warns we should not seriously regard poetry as being capable of attaining the truth and that we who listen to poetry should be on our guard against its seductions, since the poet has no place in our idea of God.In developing this in Book X, Plato told of Socrates' metaphor of the three beds: one bed exists as an idea made by God (the Platonic ideal); one is made by the carpenter, in imitation of God's idea; one is made by the artist in imitation of the carpenter's.2) Imitation imitates men performing actions either forced or voluntary, and believing that they are either successful or not in these actions, and feeling pain or pleasure as a result of it all.Plato also uses the term mimesis in a more restricted, though still related, sense. That is, he distinguishes between mimesis as the speech of a character directly reproduced, and diegesis as narration of doings and sayings. Plato disapproves of both imitation in general and dramatised dialogue in particular.Plato disapproval is at bottom a disapproval of any form of copying. Because, in his view, imitation cannot see through to the most real reality, the true. In drama, impersonations rub off very readily onto the impersonator, becoming lasting disposition of personality.Plato's case against mimesis in the unrestricted sense focuses upon the fact that drama and epic imitate the world of perceptual appearances.6. There are three worlds in Plato’s opinion. What are they? What are their relationship? P8-91)There is, first, the world that consists of physical bodies: of stones and of stars; of plants and of animals; but also of radiation, and of other forms of physical energy. I will call this physical world …world 1‟.If we so wish, we can subdivide the physical world 1 into the world of non-living physical objects and into the world of living things, of biological objects; though the distinction is not sharp.There is, secondly,the mental or psychological world, the world of our feelings of pain and of pleasure, of our thoughts, of our decisions, of our perceptions and our observations; in other words, the world of mental or psychological states or processes, or of subjective experiences. I will call it …world 2‟. World 2 is immensely important, especially from a human point of view or from a moral point of view. Human suffering belongs to world 2; and human suffering, especially avoidable suffering, is the central moral problem for all those who can help.By world 3 I mean the world of the products of the human mind, such as languages; tales and stories and religious myths; scientific conjectures or theories, and mathematical constructions; songs and symphonies; paintings and sculptures. The reality of the mental world 2 - and with it, the reality of human suffering -has been sometimes denied; more recently by certain monistic materialists or physicalists, or by certain radical behaviourists. On the other hand, the reality of the world 2 of subjective experiences is admitted by common sense.Many of the objects belonging to world 3 belong at the same time also to the physical world 1. Michelangelo‟s sculpture The Dying Slave is both a block of marble, belonging to the world 1 of physical objects, and a creation of Michelangelo‟s mind, and as such belonging to world 3. The same holds of course for paintings.2) In Plato's opinion, the three worlds are the world of perceptual appearances, the world of the reality of abstractions, and the world of drama,epic, ode and lyric.Plato sees the world of perceptual appearances as secondary and derivative.According to Plato, the world of perceptual appearances is nothing more than an imitation of the reality of abstractions. (艺术世界的关系没找到）7. What are the differences between Plato and Aristotle in their literary theory? P10-14(可能是论述题）1）Compared with Plato, Aristotle appears as a less absolute theorist, more interested in describing and classifying things as they are, with less regard to ultimate principles. In the Poetics, he follows Plato in defining poetry as mimesis, specifically the imitation of an action. But whereas Plato condemns mere copying, Aristotle views the impulse to mimicry as a natural healthy human impulse: （引文见课本P10）2）The difference between Aristotle and Plato arises not merely from a difference of temperament but from a difference of general conceptual framework. Aristotle's way of thinking about the world is dominated by the model of the biological organism. Clearly, the Aristotelian version of mimesis is no mere matter of passive copying.3）Aristotle claims for poetry a higher kind of truth: not the reporting of factual details but the understanding of underlying generalities. Again, this is a rebuttal of Plato and his view that poetry is cut off from the universal because it is cut off fromthe reality of pure abstractions. Aristotle envisages another kind of generality: generality of the species.4）In focusing upon emotional effect, Aristotle is promoting that very aspect of poetry to which Plato most objected. But then Aristotle does not regard the emotions as intrinsically harmful but as a natural part of human life. Aristotle challenges Plato's assumption that people who 'indulge' in fictionally-created emotions will become prone to excessive emotionality in their lives generally.8. Discuss Aristotle’s theory of tragedy. P12-15Aristotle asserts that 'the characters [ in tragedy] should be lifelike', he also asserts that 'comedy aims at representing men as worse than they are nowadays, tragedy as better'. He considers the genre of tragedy superior to the genre of epic.The main goal that Aristotle proposes for both tragedy and epic is the goal of unity-- a natural enough goal when works of art are conceived on the biological model.Other goals proposed by Aristotle have to do with audience-- effect. For tragedy, Aristotle defines a specific tragic effect, a distinctive emotional response which the genre seeks to arouse in the audience. Tragedy, he says, should represent actions capable of awakening pity and fear.Aristotle claims that the emotional experience of a tragedy brings about a catharsis (katharsis) od pity and fear in the audience.Having defined the appropriate effect of tragedy, Aristotle goes on consider the type of hero required to produce this effect. The fall of a wholly good man does not generate pity and fear. The appropriate type of hero is a man remarkable for neither virtue nor vice, for neither justice nor depravity, but a man whose fall is due to some error or weakness, some hamartia.9. What is Aristotle’s organic principle? P10-11Aristotle appears as a less absolute theorist,,more interested in describing and classifying things as they are,with less regard to ultimate principles.His way of thinking about the world is dominated by the model of the biological organism.Art imitates Nature is Aristotle‟s general principle,in the sense that the arts,like Nature,work to unfold the potentials hidden within things.In deed ,since a great many accidental factors intervene to prevent things from growing as they “want”in the real world ,Aristotle even suggests that the arts may “on the basis of Nature ,carry things further than Nature can.10. What are Horace’s literary theories? P15-181)Horace’s literary theory appears especially in Epistles 2.1 and 2.2,and above all in the espitle that has come to be known as the Ars poetica.His stance is that of the experienced practioner,passing on valuable advice.Whereas Aristotle expounds principles,Horace lays down rules.2)Like the schooolroom grammarian,Horace speaks the language of right and wrong,the language of social duty.3)Horace recognises a larger number of genres than Aristotle ,including his own favourite genre of satire,But his approach is actually more limiting:less an examination of genres which happen to exist,more a designation of genres which may be allowed to exist.4)Horace’s key concept of decorum.In Horace’s way of thinking ,the ultimate goal is more easily lost gight of .5)Horace consistently views poesis as a craft,in Horace’s thinking ,”native genius “is indeed akin to aptitude .6)He continues to speak of imitating from reality.7)Horace’s new emphasis upon moral value in poetry,he institutes a bifurcation of virtue.In general,Horace‟s importance to the history of literary theory lies not in any profoundly original ideas, but in the new twist that he gave to the ideas of Aristotle.11. Discuss Longinus’theory of the sublime. P19-211)For Longginus,the sublime is not just one option out of a range of options .It is the essence of all great poetry and oratory,Pinning supreme value to a special use of language,he has no time for concepts of genre.Nor is he interested in the usual rhetorical goal of persuasion.2)The element of preaching in Longinus is reminiscent of more recent manifestos in which poets or novelists have proclaimed their own new way of writing as the only true way ,But Longinus stands in outright opposition to the literary tendencies of his time.3)For Longinus ,the sublime is a matter of reader response,It is true that he also invokes the author and the need for grand ideas impregnated with a noble inspiration,”Sublimity is the echo of a noble mind”,he writes,But his theory is essentially affective,not self-expressive.4)Longinus is interested in an extremity of effect that is always in danger of topling over into absurdity.5)The sublime as defined by Longinus is virtually beyond language,or at least ordinary literal language,He is concerned with what a text commun icates rather than the writer‟s uncommunicated soul.6)Longinus nonetheless gestures towards a poetic “rightness”which somehow transcends the literal meanings involved.7)He regards concision as generally inimical to the goals of transport,wonder and awe ,instead he favours the appropriate use of amplification and periphrasis ,two standard devices in the rhetorician‟s armoury.12. Dante Alighieri argues that the full four levels of meaning in Biblical exegesis can also be found in secular, vernacular poetry. What are they? Give some examples to expound them.P31-3213.There is one early battle in the Renaissance between Latin and the national vernacular. What is it? Expound it in detail. P31-321)One early battle in the renaissance was fought between those who believed that the new literature should be written in latin and those who believed that it should be written in the national vernacular. On the one hand, the humanist enterprise led to the recovery of a “pure” roman latin, as distinct from the delegat ed church latin of the middle ages. However, the growing power of the centralised ruler, and the growing power of the centralised ruler corresponded to a growth of national consciousness. This curious contradiction between cultural forces and socio-political forces was resolved in favor of the socio-political forces.2)The battle was fought our first in italy the earliest reasoned argument for a vernacular literature appeared in the 14th century. The argument also became a debate between different forms of the vernacular. Finally, the continuation of the debate into the early renaissance resulted in a victory for the school.3)A side ............................quantitative verse.(32页第二段开始）4)In hindsight........................assumptions.14. Discuss the idealising strain in the early Renaissance. P33-351)The renaissance period was still creative in its relation to antiquity. But its accurate and less overwhelming.2)For literary theory, the most........publishing history（33页第二段）. Ariosto filled his romance with fantastic beings and events, and audience reaction clearly showed that such novel inventions had a special appeal of their own. The justification of marvels and the marvelous became one significant strand of renaissance theory.3)Moreover, the renaissance was still a christian age. For all the fascination of the pagan classics, there were certain christian attitudes that could not be left behind. Above all, literature had to be justified as morally useful.4)Drawing upon renaissance notions of “divine”inspiration and marvelous invention, sidney effectively outmanoeuvres the whole issue of truth.5)Theoretically, this..........................important.(35页最后一段）15. Discuss the Aristotelians’principle of verisimilitude. P39-39Verisimilitude means, literally, likeness to reality. With the principle of verisimilitude, the Italian Aristotelians gave more weight to believability, less to emotional effect;In the first place verisimilitude has nothing to do with everyday realism or the limitation of how a majority of people spend the majority of their lives; then, verisimilitude is still the way we tend to judge credibility in relation to public events; last, according to the principle of verisimilitude, credibility depends upon probability, probability depends upon truth-to-type;Of all the Italian Aristoteans, Castelvetro is the most interesting, and particularly extreme is his insistance upon verisimilitude;Considerations of verisimilitude also apply to presentation and performance.16. In the first half of the seventeenth century, there was the purification of language. Explain it in detail. P40-41From the very start of the seventeenth century, the wholesale naturalisation of foreign terms advocated by du Bellay was reversed by Francois de Malherbe, who sought to restrict and stabilise language in the interests of clear communication.During the Neoclassical period, the accolades go to perspicuity, that is, the quality of …see-through-able-ness‟ in language.Indeed, Neoclassical writers have a general predilection for analogies to sight and light and seeing: sight being the most objectifying sense, where the subject observes at a distance and the object appears as if untouched and unmediated.17. Discuss the scientific attitude and its influence in the Neoclassical theory. P42-45Scientific attitude:the rational attitude is objective and looks out beyond what merely happens to be in the immediate vicinity of the subject.This is also the scientific attitude, in the 17tn century,scientists had had to pull down human pride in a very drastic way,displacing the Earth from the centre of the universe..Ideally,scientific attitude involves a kind of modesty in the face of the world,a willingness to accept self-reducing,self-controlling laws.1)Neoclassical literary theorists embrace this kind of modesty almost for its own sake.Critic must recognise their own limits,but it is not by looking out to the observable factual evidence that Neoclassical critics transcend the subjective point of view.2)As regards the authority of the past,Neoclassical critics believe that the writer can be just as True Nature by imitating the Greek and Roman classics as by imitating actual reality.There is a sense of self-centred pride reduced to a proper humility.3)The authority of the past was also accepted on the subject of genres. Neoclassical theory allowed only a small number of genres,and no mixing between genres.4)This attitude helps to explain the Neoclassical concept of Nature.This is not a Nature of scenes and phenomena uncontaminated by human hand,but a Nature which includes and centres upon human nature.5)Another recurring Neoclassical concept is decorum which means fittingness,Neoclassical critics give the term a bewildering multiplicity of application.18. Discuss John Dryden‟s literary theory in the Neoclassical period. P46-471) In many of Dryden‟s critical statements, Dryden shows himself wholly in agreement with the new trend.But he is also aware of a distinctively English literary tradition,with specific reference points in Shakespeare,Beaumont and Fletcher,Joson and Chaucer.2) He insists that different national audience have their own temperaments and requirement.The Neoclassical assumption of an essential human nature that is constant across cultures and history is here under challenge.3) Dryden‟s most important piece of literary criticism,An Essay of Dramatic Poesy,is in large part a defence of English practice as against French theory,in which,drama is defined as a just and lively imageof human nature.4) Variety is a recurring concept in Dryden‟s criticism.The weighting of character above action had already been advanced by the Italian Aristotelians,but Dryden gives it a distinctively English twist.5) Dryden is more important as a practical than as a theoretical critic.His appreciations and evaluation and contrast ,would loom much larger in a history of practical literary criticism.19. Discuss Samuel Johnson‟s literary theory in the Neoclassical period. P47-481) Samuel‟s criticism is remarkable for judgements and insights into particular authors rather than for any development of a consistent theoretical position.Johnson is essentially Neoclassical in his attitudes,but with certain very significant reservations.2) Johnson values variety:the great source of pleasure is variety.Uniformity must tire at last,though it be uniformity of excellence.3) He also places temphasis on imitating real life,and dismisses abruptly the imitation of past works of literature:No man was ever great by imitation.Nor will he allow an a priori absolute status to Neoclassical rules:there is always an appeal open from criticism to nature.4) He suspects the artificial conventionality of the well-established classical genre of the pastoral.,he also insists the moral role of literature,and requires the writer to select from nature with a moral end in view.5) He believes in starting from actual observation,like the British cist philosophers.Moving away from the apparatus of Neoclassical verisimilitude,he takes a step in the direction of modern notions of realism and the realistic.20. Discuss the concept of the sublime in the Age of Sensibility in Britain. P53-54The term has already appeared in quotes from Joseph and Thomas Warton. The general reverence for everything Classical thinking; for a long time, however, the sublime was restricted to a superficial quality of style. John Dennis regarded passion as the essential feature of poetry, and gave highest praise to religious poetry because of its power to generate sublime feelings of admiration and awe. The most important theorist of the sublime was Edmund Burke. He distinguishes between two quite different forms of aesthetic response: our sense of the beautiful versus our sense of the sublime. Although both are valuable in their own ways, it is clear that a higher level of value is associated with the greaterintensity of the sublime. Our sense of the sublime is inspired by ruggedness, irregularity, vastness, power and obscurity. Terror and fear are mind-numbing, reason-numbing emotions.21. Discuss Giambattista Vico‟s literary theory. P57Vico founded the scientific study of culture.He thought that mythological thinking was determined by the early state of human language which lacked abstract terms.The early state of language is metaphorical ,and myth is a metaphorical way of thinking.He evidently entail a complete rejection of the Neoclassical perspective.Viewed in relation to myth,poetry is n longer something merely added on top of ordinary rational thinking.He argues that metaphor is thinking.(56页第三行，第十一行，第十九行，倒数第二段第三行和第十一行）22. Discuss Denis Diderot‟s literary theory. P57-58Denis Diderot's paradox-loving manner foreshadows Postmodernism.He was a proponent of sensibility and the virtues of natural emotion.He thought that language already operates at a very great distance from the natural.加上57页十六行到十九行的involved.57第二段倒数第九行到faked.57页第二段最后三句话。
19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）
19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）第一篇：19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题(附答案) 19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）19世纪现实主义文学1、“批判现实主义”是俄国文学家（）提出的。
高尔基2、用“除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物”来说现实主义的人是（）。
恩格斯3、欧洲现实主义文学的发源地为（）。
法国4、法国现实主义的奠基人（）和（）。
斯丹达尔巴尔扎克5、《卡门》的作者是（）。
梅里美6、有“红色圣女”之称的公社著名诗人和社会活动家是（）。
米雪尔7、马克思和恩格斯成为第一个最重要的是人是（）。
维尔特8、“社会问题剧”是挪威作家（）创作的。
易卜生9、第一个“多余人”形象出自（）。
普希金的《叶普盖尼·奥涅金》10、19世纪俄罗斯文学中第一位理想女性是（）。
达吉雅娜11、、奥涅金在决斗中打死了（）。
连斯基12、被别林斯基称为“俄罗斯生活的百科全书”是（）。
《叶甫盖尼·奥涅金》13、小说《狂人日记》、《外套》的作者是（）。
果戈里14、、被鲁迅成为写实派的开山祖师是俄国作家（）。
15、俄国文学描写的“小人物”形象的先河的作品是（）。
普希金的《驿站长》16、莱蒙托夫悼念普希金的作品是（）。
《诗人之死》17、在（）的作品（）中塑造了俄罗文学史上最后一个“多余人”的形象。
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》18、《怎么办？》作者是（）。
车尔尼雪夫斯基19“新人”形象出自（）。
《怎们办？》20、拉赫美托夫是车尔尼雪夫斯基笔下的（）。
“新人”21、《白奴》的作者是（）。
希尔德列斯22、《汤姆大伯的小屋》的作者是（）。
斯托夫人23、被称为“文学中的林肯”的是（）。
【19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）】19世纪外国现实主义文学知识竞赛试题（附答案）。
马克·吐温24、《章鱼》的作者（）。
诺里斯25、克莱恩的反战小说是（）。
《红色英勇勋章》26、“老画家”出自欧·亨利的作品（）。
外国文学考试题库及答案
外国文学考试题库及答案一、单项选择题1. 荷马史诗包括以下哪两部作品？A. 《伊利亚特》和《奥德赛》B. 《神曲》和《地狱篇》C. 《伊利亚特》和《神曲》D. 《奥德赛》和《地狱篇》答案：A2. 但丁的代表作《神曲》分为几个部分？A. 两个B. 三个C. 四个D. 五个答案：B3. “文艺复兴”一词最早出现在哪个国家？A. 法国B. 英国C. 意大利D. 德国答案：C4. 塞万提斯的《堂吉诃德》中，主人公的坐骑叫什么名字？A. 罗西纳特B. 桑丘C. 杜尔西内亚D. 罗西纳尔答案：A5. 莎士比亚的“四大悲剧”中不包括以下哪部作品？A. 《哈姆雷特》B. 《奥赛罗》C. 《李尔王》D. 《罗密欧与朱丽叶》答案：D二、多项选择题6. 以下哪些作品属于法国作家雨果的作品？A. 《巴黎圣母院》B. 《悲惨世界》C. 《三个火枪手》D. 《九三年》答案：A, B, D7. 以下哪些作家属于19世纪俄国文学的代表人物？A. 普希金B. 托尔斯泰C. 陀思妥耶夫斯基D. 马克·吐温答案：A, B, C8. 以下哪些作品是现实主义文学的代表作？A. 《安娜·卡列尼娜》B. 《包法利夫人》C. 《百年孤独》D. 《荒原》答案：A, B9. 以下哪些作品属于现代主义文学？A. 《尤利西斯》B. 《追忆似水年华》C. 《百年孤独》D. 《了不起的盖茨比》答案：A, B, C10. 以下哪些作家是魔幻现实主义文学的代表？A. 加西亚·马尔克斯B. 米兰·昆德拉C. 萨尔曼·鲁西迪D. 弗朗茨·卡夫卡答案：A, C三、判断题11. 荷马史诗是古希腊文学的源头，对后世欧洲文学产生了深远的影响。
（对/错）答案：对12. 但丁的《神曲》是中世纪文学的巅峰之作，标志着文艺复兴的开始。
（对/错）答案：错13. 塞万提斯的《堂吉诃德》被认为是现代小说的开端。
（对/错）答案：对14. 莎士比亚的“四大悲剧”包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。
(完整版)西方文学自测题库及参考答案--19世纪1
西方文学自测题及参考答案第六章 19世纪文学（一）一、单项选择题1．德国最早的一个浪漫主义文学流派是（ B ）。
A ．海德堡浪漫派B ．耶拿派C ．湖畔派D ．“自然派”2．1805 年左右，德国一批作家在海德堡创办了《隐士报》形成的文学流派是（ C ）。
A ．耶拿派B ．湖畔派C ．海德堡浪漫派D ．“自然派” 3．德国第一次提出浪漫主义名称， 并且系统的阐述了前期浪漫主义文学主张的作家是 A ．格林兄弟 B ．施莱格尔兄弟 C ．诺瓦利斯 D ．蒂克 4．海涅结束了浪漫主义在德国文学的统治地位的论著是（ B ）。
A ．《 ＜克伦威尔 ＞序言》B ．《论浪漫派》C ．《拉辛和莎士比亚》D ．《拉奥孔》5．海涅的早期代表作是（ B ）。
A ．《德国——一个冬天的神话》B ．《西里西亚的纺织工人》C ．《论浪漫派》D ．《罗曼采罗》6．英国“湖畔派”中成就最高的诗人是（ A ）A ．华兹华斯B ．柯勒律治C ．骚塞D ．司各特 7．被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是（ B ）。
A ．拜伦B ．雪莱C ．济慈D ．华兹华斯8．首先体现雪来“预言”的长诗是（ A ）。
A ．《麦布女王》B ．《伊斯兰起义》C ．《解放了的普罗米修斯》D ．《西风颂》 9．名句“冬天来了，春天还会远吗？”出自《西风颂》，这首诗的作者是（ B ）。
A ．拜伦B ．雪莱C ．济慈D ．华兹华斯10．司各特是 19 世纪前 30 年英国最主要的作家之一。
1833年司各特的去世标志着（A ．英国浪漫主义的开始B ．英国浪漫主义的结束C ．英国现实主义的开始D ．英国现实主义的结束 11．《傲慢与偏见》的作家是（ D ）。
A ．司各特B ．济慈C ．哈代D ．奥斯丁 12．标志浪漫主义对古典主义的最后胜利的是剧作 《欧那尼》的演出．这部剧作的作者是 A ．拜伦 B ．雪莱 C ．雨果 D ．席勒 13．《阿达拉》和《勒内》两部中篇小说的作者是（C ）。
外国文学史(19世纪浪漫主义文学)-试卷2.doc
外国文学史（19世纪浪漫主义文学）-试卷2(总分：92.00，做题时间：90分钟)一、单项选择题(总题数：13，分数：26.00)1.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________2.海涅的终结了浪漫主义在德国文坛上统治地位的论著是( )。
（分数：2.00）A.《论德意志》B.《论浪漫派》C.《拉奥孔》D.《论文学》3.被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是( )。
（分数：2.00）A.雪莱B.拜伦C.济慈D.骚塞4.《傲慢与偏见》的作者是代表着英国浪漫主义向现实主义过渡的著名女作家( )。
（分数：2.00）A.斯达尔夫人B.雪莱C.乔治．桑D.简．奥斯丁5.创作了《艾凡赫》等30余部历史小说的英国小说家是( )。
（分数：2.00）A.司各特B.斯威夫特C.狄更斯D.哈代6.《茶花女》作为被翻译、介绍到中国最早的法国小说，其作者是著名小说家( )。
（分数：2.00）A.缪塞B.大仲马C.乔治．桑D.小仲马7.《叶甫盖尼．奥涅金》中代表着普希金心目中理想的俄罗斯贵族妇女形象的是( )。
（分数：2.00）A.达吉亚娜B.奥丽加C.娜塔莎D.泽姆菲拉8.俄国贵族青年阿乐哥出自普希金的叙事长诗( )。
（分数：2.00）A.《茨冈》B.《囚徒》C.《高加索俘虏》D.《强盗兄弟》9.俄国文学史上第一位抒情诗人、俄国浪漫主义文学的奠基人是( )。
（分数：2.00）A.普希金B.莱蒙托夫C.茹科夫斯基D.雷列耶夫10.开俄国文学抒写小人物命运之先河的作品是普希金的小说( )。
（分数：2.00）A.《驿站长》B.《上尉的女儿》C.《高加索的俘虏》D.《叶甫盖尼．奥涅金》11.美国建国后第一位获得国际声誉的作家，有“美国文学之父”之称的作家是( )。
外国文学史19世纪文学试卷及答案
外国文学史19世纪文学试卷及答案外国文学19 世纪文学试卷 A 卷一、填空（每空 1 分，共10 分）1.美国作家马克•吐温的两部历险记的书名分别是（《汤姆•索亚历险记》）和（《哈克贝利•芬历险记》）。
2.托尔斯泰主义的两个命题是（道德自我完善）和（勿以暴力抗恶）。
3.分别举出英国19 世纪三位女性小说家及其代表作。
作家是（简•奥斯丁）、（夏洛蒂•勃朗特）和（艾米丽•勃朗特），依次的小说代表作是（《傲慢与偏见》）、（《简•爱》）和（《呼啸山庄》）。
二、名词解释（每题 5 分，共20 分）1 ．复调小说艺术：复调本是音乐术语，指多声部音乐。
苏联著名文艺家巴赫金称陀氏的小说是“复调小说”。
复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。
复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。
主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。
2．多余人：多余人形象是指俄国19 世纪前半期文学中的一组贵族青年形象。
他们不满现实，却又不能挺身反抗社会。
想干一番事业，却又没有实际行动。
想得多，做得少，最终一事无成，成为多余的人，无用的人。
通常认为，多余人形象有奥涅金（《叶甫盖尼•奥涅金》）、毕乔林（《当代英雄》）、罗亭（《罗亭》）、别里托夫（《谁之罪》）、拉夫列茨基（《贵族之家》）、奥勃洛摩夫（《奥勃洛摩夫》）。
他们反映了贵族阶级趋于没落时期的社会现实。
3．人间喜剧：人间喜剧是巴尔扎克97部小说的总题名。
全部作品分为三大类：分析研究、哲理研究、风俗研究。
其中风俗研究又分为六个场景，包括私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军旅生活、乡村生活。
巴尔扎克采用人物再现的方法，将各部小说串连起来，建成人间喜剧大厦。
人间喜剧以编年史的叙述方式，描写贵族阶级的没落史、资产阶级的发家史、金钱的罪恶史。
4．湖畔派诗人：19世纪初期英国浪漫主义诗歌流派。
指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人结成的诗歌流派。
西方文学自考试题及答案
西方文学自考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 下列哪部作品是莎士比亚的悲剧？A. 《罗密欧与朱丽叶》B. 《哈姆雷特》C. 《威尼斯商人》D. 《第十二夜》答案：B2. 《堂吉诃德》的作者是谁？A. 但丁B. 塞万提斯C. 歌德D. 雨果答案：B3. 《悲惨世界》的作者是？A. 雨果B. 巴尔扎克C. 狄更斯D. 托尔斯泰答案：A4. 以下哪部作品是弗吉尼亚·伍尔夫的作品？A. 《到灯塔去》B. 《了不起的盖茨比》C. 《百年孤独》D. 《安娜·卡列尼娜》5. 《老人与海》的作者是？A. 海明威B. 福克纳C. 马尔克斯D. 卡夫卡答案：A6. 《追忆似水年华》的作者是？A. 普鲁斯特B. 萨特C. 波伏娃D. 卡缪答案：A7. 《局外人》是哪位作家的作品？A. 萨特B. 加缪C. 波伏娃D. 普鲁斯特答案：B8. 《百年孤独》的作者是？A. 马尔克斯B. 博尔赫斯C. 略萨D. 福克纳答案：A9. 《荒原》是哪位诗人的作品？B. 叶芝C. 雪莱D. 济慈答案：A10. 《尤利西斯》的作者是？A. 乔伊斯B. 弗洛伊德C. 伍尔夫D. 萨特答案：A二、填空题（每题2分，共10分）1. 《神曲》是意大利诗人________的作品。
答案：但丁2. 《红与黑》的主人公是________。
答案：于连3. 《安娜·卡列尼娜》的作者是俄国著名作家________。
答案：托尔斯泰4. 《等待戈多》是________的代表作之一。
答案：贝克特5. 《查泰莱夫人的情人》是________的作品。
答案：劳伦斯三、简答题（每题5分，共20分）1. 简述《哈姆雷特》中“生存还是毁灭”的独白的意义。
答案：这段独白表达了哈姆雷特对于生命意义的深刻思考，以及他对于复仇与道德选择的矛盾心理。
2. 描述《百年孤独》中马孔多的魔幻现实主义特征。
答案：马孔多是一个充满超自然现象和荒诞事件的小镇，体现了魔幻现实主义文学将现实与幻想、理性与神秘相结合的特征。
外国文学史(19世纪中期批判现实主义文学)-试卷1.doc
外国文学史（19世纪中期批判现实主义文学）-试卷1(总分：70.00，做题时间：90分钟)一、单项选择题(总题数：7，分数：14.00)1.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________2.《红与黑》中的“红”代表( )。
（分数：2.00）A.拿破仑理想和热情B.宗教之路C.工人阶级革命D.爱情自由3.《人间喜剧》中塑造的金融资产阶级的典型是( )。
（分数：2.00）A.高布赛克B.葛朗台C.纽沁根D.高贝丹4.《古物陈列室》中旧贵族集团的代表是( )。
（分数：2.00）A.古瓦西埃家族B.爱斯格里翁家族C.葛朗台家族D.哇列诺家族5.狄更斯揭露虚伪的“济贫法”的作品是( )。
（分数：2.00）A.《荒凉山庄》B.《雾都孤儿》C.《小杜丽》D.《尼古拉斯．尼古尔贝》6.蓓基．夏泼形象出自( )。
（分数：2.00）A.《呼啸山庄》B.《大卫．科波菲尔》C.《名利场》D.《远大前程》7.高略德金出自陀思妥耶夫斯基的小说( )。
（分数：2.00）A.《地下室手记》B.《双重人格》C.《白夜》D.《穷人》二、填空题(总题数：15，分数：30.00)8.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 9.恩格斯对现实主义的经典概括是“除_______外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 10.法国最早的现实主义美学论著是_______。
外国文学题库及答案
19世纪中期欧美文学试题库一、填空题1、英国批判现实主义文学中，直接以劳资矛盾为题材的著名作品有狄更斯的《艰难时世》，盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》。
2、普希金在《驿站长》中塑造了“小人物”维林的形象，开创了俄国小说描写“小人物”的传统。
其后，果戈理在《外套》和《狂人日记》中分别塑造了阿卡基·阿卡基维奇和“狂人”的形象，陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造了杰符什金的形象，在《一个小公务员之死》中塑造了小公务员的形象，完成了这组系列人物形象的塑造。
3、车尔尼雪夫斯基的小说《怎么办》，以“新人的故事”为副题，小说中赫拉美托夫这一人物是俄国文学中一个职业革命家的形象。
4、19世纪俄国批判现实主义文学的奠基作品是《叶甫盖尼·奥涅金》。
5、奥斯特罗夫斯基享负盛名的揭露“黑暗帝国”的现实主义戏剧作品是《大雷雨》。
6、“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”，是恩格斯对现实主义创作方法的经典性概括。
7、《麦琪的礼物》是美国短篇小说家欧·亨利的杰作。
8、在《高老头》和《弃妇》中，巴尔扎克写出了鲍赛昂夫人的盛衰史。
9、“从来小说家就是自己同时代的秘书”是巴尔扎克的创造性名言。
10、美国作家杰克•伦敦的代表作是自传体小说《马丁·伊登》。
11、长诗《茨冈》是普希金的创作从浪漫主义向现实主义过渡的最后一部作品，叶甫盖尼·奥涅金被称为俄国现实主义文学的奠基作品。
12、普希金的短篇小说《驿站长》开了俄国文学描写“小人物”的先河。
13、叶甫盖尼·奥涅金是俄国文学中第一个“多余人”形象。
14、别林斯基认为：叶甫盖尼·奥涅金可以称为俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。
15、1848年后，雨果的创作也转而表现出明显的现实主义倾向，典型作品是诗歌集《惩罚集》和长篇小说《悲惨世界》。
16、批判现实主义的第一篇美学宣言是司汤达的《红与黑》。
17、在《红与黑》里，作者在三个典型环境中展示于连性格的形成和发展过程，它们是唯利是图的维立叶尔市、人间地狱般贝尚松神学院和“阴谋与伪善的中心”巴黎。
(完整word版)西方文学自测题库及参考答案--19世纪2
西方文学自测题及参考答案第七章19世纪文学（二）一、单项选择题1．世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学是（A）。
A．英国宪章派文学B．德国工人革命诗歌C．巴黎公社文学 D．苏联文学2．福楼拜的代表作是（A ）A．《包法利夫人》 B．《萨朗波》C．《情感教育》 D．《圣安东的诱惑》3．《包法利夫人》中的爱玛是一个（A）A．在资产阶级社会的腐蚀下堕落毁灭的女性 B．个人奋斗者典型C．女冒险家 D．追求个性解放的妇女4．在欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的小说是（B）A．《名利场》 B．《玛丽·巴顿》C．《简·爱》 D．《呼啸山庄》5．萨克雷在《名利场》中塑造了一个女冒险家的形象，她是（ A ）A．蓓基·夏泼 B．玛丽·巴顿C．简·爱 D．.凯瑟琳6．夏绿蒂·勃朗特的代表作是（ C ）A．《玛丽·巴顿》B．《名利场》C．《简·爱》 D．《呼啸山庄》7．《呼啸山庄》的作者是（ C ）A．简·奥斯汀B．夏绿蒂·勃朗特C．爱米莉·勃朗特D．盖斯凯尔夫人8．俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基者是（ A ）A．别林斯基B．赫尔岑C．车尔尼雪夫斯基D．杜勃罗留波夫9．《白奴》和《汤姆叔叔的小屋》一个共同的主题是（ A ）A．反蓄奴制B．反战C．反抗社会D．揭露资本主义的最恶10．狄更斯的成名作是（A）A．《匹克威克外传》B．《奥利弗·退斯特》C．《尼古拉斯·尼古贝》 D．《老古玩店》11．陀思妥耶夫斯基第一部描写小人物的作品是AA．《穷人》B．《同貌人》C．《白夜》D．《女房东》二、多项选择题1．无产阶级文学的最初成就有（ACD ）A．英国宪章派文学B．德国工人革命诗歌C．巴黎公社文学D．苏联无产阶级文学E．法国无产阶级文学2．福楼拜小说的艺术特色是（ABC ）A．结构精致严谨B．描写客观真实C．精雕细刻D．异国情调 E．卓越的心理分析3．被马克思称为“现代英国一批杰出的色小说家”的著名作家有（ABCDE ）A．狄更斯B．萨克雷C．盖斯凯尔夫人D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特4．果戈理描写“小人物”的杰作有（AB ）A．《狂人日记》 B．《外套》C．《钦差大臣》 D．《狄康卡近乡夜话》 E．《密尔格拉得》5．果戈理在《死魂灵》中塑造的地主形象有（ABCDE）A．玛尼罗夫 B．科罗皤契加C．梭巴开维支 D．泼留希金 E．诺兹德辽夫6．陀思妥耶夫斯基的四大代表作品是（ABDE ）A．《群魔》 B．《白痴》C．《被欺凌的与被侮辱的》 D．《罪与罚》 E．《卡拉马佐夫兄弟》三、专用术语解释1．自然派四、理解简答题1．简述批判现实主义文学的基本特征。
欧美文学试题答案
模拟试题答案库欧美文学部分第一章古代文学一、单项选择题1、A2、D3、A4、A5、C6、C7、A8、D9、A 、10、D 11、D 12、D13、C 14、C 15、B二、多项选择题1、AC2、ACE3、BCD4、ADE5、ACE6、BCE三、名词解释1、荷马时代荷马史诗广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事等方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，对我们具有重要的认识意义。
所以，人们便把这一时期称为希腊历史上的“荷马时代”。
2、荷马式比喻荷马史诗运用了大量的比喻，在描述人物和事件时，大约二百多次使用了从日常生活和自然现象中选取来的比喻，被称为“荷马式比喻”。
这种比喻既能增强读者的现实感，又能收到形象化的效果，克服了过远的审美距离。
四、简答题：1、古希腊神话的特点。
古希腊神话的特色非常鲜明，神话中的众神同人一样，有爱、有恨，好嫉妒，爱虚荣，有时还来到人间同美貌的男女谈情说爱。
他们同凡人唯一不同的地方，就在于他们长生不死，比人的力量大。
2、荷马史诗的认识价值是很高的，它反映出古希腊“荷马时代”的社会状况。
史诗广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事等方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，对我们具有重要的认识意义。
人们至今还把这一时期称为希腊历史上的“荷马时代”。
史诗为我们提供了研究这一时期社会状况的生动材料。
在经济方面，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成，土地占有已出现不平等。
铁器已经开始使用，许多人已开始事业铁器工具。
社会的组织细胞是父系氏族，由氏族结成胞族、部落以至部落联盟。
在政治生活上，实行原始军事民主制，公社最高权利属于民众大会，讨论和战等重大问题。
手工业开始从农业分离，出现了各种手工业者。
随着生产力的发展，阶级分化日益明显。
3、荷马史诗包括两部史诗《伊利亚特》、《奥德赛》。
《伊利亚特》是一部描写战争的英雄史诗，作者以主人公阿喀琉斯的愤怒作为主题，着重歌颂了氏族领袖的英雄品质，一是杀敌制胜所需的勇敢和机智，二是个人利益服从集体利益。
外国文学下试题库
第六章19世纪初期欧美文学试题库一、填空题1、浪漫主义文学是在对文学的斗争中发展起来的。
2、拜伦声援英国工人运动的出色诗篇有《》和《》。
3、雨果1827年发表的《》被公认为是法国浪漫主义运动的宣言。
4、《恰尔德•哈罗尔德游记》有两个主要人物，即哈罗尔德和。
前者代表诗人思想的消极方面，后者反映了诗人资产阶级民主倾向和革命热情。
5、法国早期浪漫主义文学的代表作家是夏多布里昂和，后者的著作奠定了法国浪漫主义文学的理论基础。
6、海涅《》一文的发表，结束了浪漫主义在德国文学中的统治地位。
7、英国早期浪漫主义诗人是被称为“湖畔派”的、和骚塞等。
8、别林斯基认为《》可以称为俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。
9、雨果在《<克伦威尔>序言》中，明确提出了对照的原则，以及反对古典主义割裂二者的主张。
他写于1831年的小说《》是实践这一原则的典范之作。
10、雨果在《悲惨世界》序言中，提出三个需要迫切解决的社会问题：“ 使男子潦倒，使妇女堕落，使儿童羸弱”，这是理解小说主题的钥匙。
11、俄国第一位浪漫主义诗人是。
既是俄国积极浪漫主义文学的主要代表，又是俄国批判现实主义文学的奠基人。
12、雨果的剧作《》的上演，引起浪漫主义和古典主义的决战，标志着古典主义的彻底失败和浪漫主义的最终胜利。
13、19世纪英国第二代浪漫主义诗人的代表是和。
14、拜伦的第一本诗集《》出版后，《爱丁堡评论》曾发表匿名文章对其进行讽刺挖苦，拜伦作长诗《》进行回击，显示了诗人的讽刺才华并确立了他在英国文坛上的地位。
15、雨果的全部创作贯穿着这条思想宏线。
这一思想在《巴黎圣母院》中表现为，在《悲惨世界》中，则发展为。
在《九三年》中这种思想集中为“ ”的观点。
16、长诗《》是普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的最后一部作品，历史剧《》是他的第一部现实主义作品。
17、普希金的短篇小说《》开了俄国文学描写“小人物”的先河。
18、霍桑一生深受清教主义和____________两种思想的影响。
外国文学自测题及答案
外国文学自测题及答案（北师大“远离尘嚣”学长整理，QQ：1661732092）西方文学自测题及参考答案（全部）第一章古代文学一、单项选择题1．古希腊最早的一部以现实生活为题材的诗作是（）。
A．《工作与时日》 B．《胜利颂》C．《神谱》 D．《牧歌》2．古希腊最早的一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品是（）。
A．《长征记》 B．《神谱》C．《工作与时日》 D．《胜利颂》3．古希腊古典时期文学成就最大的是（）。
A．抒情诗 B．散文C．寓言 D．戏剧4．被柏拉图称为“第十位文艺女神”的诗人是（）。
A．维吉尔 B．贺拉斯C．萨福 D．奥维德5．品达最著名的诗作是（）。
A．《胜利颂》 B．《日神颂》C．《酒神颂》 D．《少女颂》6．《伊索寓言》主要反映的是（）。
A．个人情感 B．贵族与奴隶主的情趣C．奴隶制社会劳动人民的思想感情 D．市民的思想感情7．古希腊被称为“历史之父”的作家是（）。
A．希罗多德 B．修昔底德C．色诺芬 D．苏克拉底8．西方客观唯心主义的始祖是（）。
A．柏拉图 B．亚里士多德C．西塞罗 D．卢克莱修9．亚里士多德的文艺理论代表作品是（）。
A．《理想国》 B．《伊安篇》C．《诗学》 D．《诗艺》10．“希腊化时期”最著名的新喜剧作家是（）。
A．米南德 B．阿里斯托芬C．普劳图斯 D．泰伦斯11．泰伦斯的代表作品是（）。
A．《双生子》 B．《一罐黄金》C．《婆母》 D．《恨世者》12．哲理长诗《物性论》的作者是（）。
A．西塞罗 B．卢克莱修C．维吉尔 D．贺拉斯13．维吉尔的《埃涅阿斯纪》被称为欧洲文学史上的第一部（）史诗。
A．文人 B．英雄C．民族 D．悲剧14．贺拉斯最重要的文艺理论著作是（）。
A．《诗学》 B．《诗艺》C．《讽刺诗》 D．《颂歌集》15．奥维德的代表作品是（）。
A．《爱经》 B．《变形记》C．《讽刺诗》 D．《颂歌集》16．《伊利昂纪》是一部描写部落战争的英雄史诗，开篇写的是（）。
西方文学试题以及答案
《西方文学》试题一填空题（每空2 分，共20 分）1 、希腊神话中的美神和爱神是维纳斯。
2 、阿利盖利·但丁是中世纪最后一个诗人，同时又是新时代最初一个诗人·3 、浮士德探索真理经历的五个阶段分别是知识的悲剧、爱情的悲剧、政治的悲剧、美的悲剧和事业的悲剧。
（次序不得错乱）4 、世界三大短篇小说家是莫泊桑、契诃夫、欧.亨利。
二写出下列作品的作者（每小题1 分，共分）1、《吝啬鬼》莫里哀2、《维廉．麦斯特》歌德3、《阿达拉》夏多布里昂4、《安德洛马克》让·拉辛5、《包法利夫人》福楼拜6、《汤姆·琼斯》菲尔丁7、《美国的悲剧》西奥多·德莱塞8、《无名的裘德》哈代9 、《钦差大臣》果戈里10 、《解放了的普罗米修斯》雪莱三、名词解释（每题 5 分，共20 分）1 、古典主义在艺术上主要是指对包含希腊及古罗马的古典时代文化的高度认同。
古典主义将古典时代的品味作为标准，并试图模仿其风格。
古典主义形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家，是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念。
2 、湖畔派湖畔派是18～19世纪的英国浪漫主义诗歌流派。
主要成员有华兹华斯、柯尔律治和骚塞。
都在华兹华斯的故乡，英格兰西北部坎布里亚郡内的湖区居住过多年，都写过不少歌咏湖光山色的田园诗，都有“回到大自然中去”的思想倾向。
在1817年8 月号的《爱丁堡评论》中被共同笔友弗朗西斯·杰弗里戏称为湖畔派或湖畔学派。
3 、感伤主义感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文学潮流。
产业革命以后，现实矛盾加剧，人们开始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避。
感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入一个新阶段。
不仅是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头4 、浪漫主义浪漫主义既不是随兴的取材、也不是强调完全的精确，而是位于两者的中间点，随着感觉而走。
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西方文学自测题及参考答案第六章19世纪文学（一）一、单项选择题1．德国最早的一个浪漫主义文学流派是（B）。
A．海德堡浪漫派 B．耶拿派 C．湖畔派 D．“自然派”2．1805年左右，德国一批作家在海德堡创办了《隐士报》形成的文学流派是（C）。
A．耶拿派 B．湖畔派 C．海德堡浪漫派 D．“自然派”3．德国第一次提出浪漫主义名称，并且系统的阐述了前期浪漫主义文学主张的作家是（B）。
A．格林兄弟 B．施莱格尔兄弟 C．诺瓦利斯 D．蒂克4．海涅结束了浪漫主义在德国文学的统治地位的论著是（B）。
A．《<克伦威尔>序言》 B．《论浪漫派》 C．《拉辛和莎士比亚》 D．《拉奥孔》5．海涅的早期代表作是（B）。
A．《德国——一个冬天的神话》 B．《西里西亚的纺织工人》C．《论浪漫派》 D．《罗曼采罗》6．英国“湖畔派”中成就最高的诗人是（A）A．华兹华斯 B．柯勒律治 C．骚塞 D．司各特7．被恩格斯称为“天才的预言家”的英国浪漫主义诗人是（B）。
A．拜伦 B．雪莱 C．济慈 D．华兹华斯8．首先体现雪来“预言”的长诗是（A）。
A．《麦布女王》 B．《伊斯兰起义》 C．《解放了的普罗米修斯》 D．《西风颂》9．名句“冬天来了，春天还会远吗？”出自《西风颂》，这首诗的作者是（B）。
A．拜伦 B．雪莱 C．济慈 D．华兹华斯10．司各特是19世纪前30年英国最主要的作家之一。
1833年司各特的去世标志着（B）。
A．英国浪漫主义的开始 B．英国浪漫主义的结束C．英国现实主义的开始 D．英国现实主义的结束11．《傲慢与偏见》的作家是（D）。
A．司各特 B．济慈 C．哈代 D．奥斯丁12．标志浪漫主义对古典主义的最后胜利的是剧作《欧那尼》的演出．这部剧作的作者是（C）。
A．拜伦 B．雪莱 C．雨果 D．席勒13．《阿达拉》和《勒内》两部中篇小说的作者是（C）。
A．拉马丁 B．维尼 C．夏多布里昂 D．大仲马14．法国文学中第一个“世纪病”的形象是（B）。
A．欧那尼 B．勒内 C．夏克塔斯 D．黛尔菲娜15．被成为法国的“莎士比亚”，写有自传体小说《一个世纪儿的忏悔》的作家是（C）。
A．乔治·桑 B．拉马丁 C．缪塞 D．雨果16．法国浪漫派的领袖是（C）。
A．夏多布里昂 B．乔治·桑 C．雨果 D．缪塞17．《基督山伯爵》的作者是（B）。
A．司各特 B．大仲马 C．小仲马 D．缪塞18．具有空想社会主义倾向的小说《康素爱罗》和《安吉堡的磨工》的作者是（A）。
A．乔治·桑 B．小仲马 C．雨果 D．缪塞19．乔治·桑的代表作是（B）。
A．《安蒂亚娜》 B．《康素埃洛》 C．《安吉堡的磨工》 D．《魔沼》20．《茶花女》的作者是（D）。
A．蒂克 B．大仲马 C．乔治·桑 D．小仲马21．俄国文学史上第一位抒情诗人、俄国浪漫主义的奠基人是（C）。
A．普希金 B．莱蒙托夫 C．茹科夫斯基 D．雷列耶夫22．对杀害普希金的凶犯，对炮制这样一个谋杀活动的沙皇政府发出了强烈的抗议的诗篇《诗人之死》的作者是（D）。
A．茹科夫斯基 B．雷列耶夫 C．果戈里 D．莱蒙托夫23．被誉为“俄国第一部社会心理小说”的作品是（C）。
A．《死魂灵》 B．《安娜·卡列尼娜》 C．《当代英雄》 D．《被侮辱与被损害的》24．美国建国后第一位获得国际声誉的作家，有“美国文学之父”之称的作家是（B）。
A．欧·亨利 B．华盛顿·欧文 C．惠特曼 D．库柏25．被誉为“美国的华尔特·司各特”，擅长在冒险故事中引入历史的细节的美国作家是（D）。
A．华盛顿·欧文 B．马克·土温 C．惠特曼 D．库柏26．美国文学史上最具唯美倾向的作家、被誉为西方现代派远祖的作家是（C）。
A．华盛顿·欧文 B．库柏 C．爱伦·坡 D．霍桑27．爱默生的代表作是（A）。
A．《散文集》 B．《失窃的信》 C．《红字》 D．《探路者》28．霍桑是19世纪影响最大的浪漫主义小说家，他的代表作是（D）。
A．《重讲一遍的故事》 B．《古屋青苔》 C．《玉石雕像》 D．《红字》29．《红字》的主人公是（A）。
A．海涅特·白兰 B．纳蒂·班波 C．瑞普·凡·温克尔 D．毕巧林30．《草叶集》是美国浪漫主义文学发展到顶峰的产物，其作者是（D）。
A．爱伦·坡 B．爱默生 C．霍桑 D．惠特曼31．1813年——1816年完成一组《东方叙事诗》，声誉遍及欧洲的英国诗人是（B）。
A．雪莱 B．拜伦C．济慈 D．司各特32．拜伦的一部未完成的长篇讽刺叙事诗（或称诗体小说）是（C）。
A．《曼弗雷德》 B．《该隐》C．《唐·璜》 D．《恰尔德·哈罗德游记》33．雨果晚年描写法国资产阶级大革命的最重要的长篇小说是（C）。
A．《悲惨世界》 B．《海上劳工》 C．《九三年》 D．《笑面人》34．《巴黎圣母院》的女主人公是（C）。
A．芳汀 B．玛塞特 C．爱斯梅拉达尔 D．圣母35．“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点出自雨果的一部小说，这部小说是（D）。
A．《悲惨世界》 B．《巴黎圣母院》 C．《海上劳工》 D．《九三年》36．俄国浪漫主义的重要代表、俄国现实主义文学的奠基人是（B）。
A．茹科夫斯基 B．普希金 C．别林斯基 D．涅克拉索夫37．开俄国文学抒写小人物命运之先河的作品是（A）。
A．《驿站长》 B．《上尉的女儿》 C．《高加索的俘虏》 D．《叶甫盖尼·奥涅金》38．俄国现实主义文学的奠基石是（D）。
A．《死魂灵》 B．《当代英雄》 C．《上尉的女儿》 D．《叶甫盖尼·奥涅金》39．俄国文学史上第一个“多余的人”典型是（C）。
A．毕巧林 B．罗亭 C．奥涅金 D．奥勃洛摩夫40．《叶甫盖尼·奥涅金》中被普希金称为“我可爱的理想”的人物是（D）。
A．奥涅金 B．连斯基 C．奥尔伽 D．达吉雅娜二、多项选择题1．浪漫主义文学的背景是（ ABCDE）。
A．英国工业革命 B．法国大革命C．思想领域的浪漫主义思潮 D．18世纪文学传统E．对古典主义的反抗2．浪漫主义文学的基本特征有（ABCD）。
A. 强烈的主观色彩B. 喜欢描写和歌颂大自然C. 重视中世纪民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法D. 注重艺术效果E. 注重细节描写4．英国文学中最早出现的浪漫主义作家是所谓“湖畔派”三诗人。
他们是（ACD）。
A．华兹华斯 B．拜伦C．柯勒律治 D．骚塞 E．雪莱5．雨果的长篇小说主要有（ACD）。
A．《海上劳工》 B．《黄昏之歌》C．《悲惨的世界》 D．《巴黎圣母院》 E．《光和影》6．《巴黎圣母院》中的主要人物形象有（BCD）。
A．冉阿让 B．爱斯梅拉尔达C．伽西莫多 D．克洛德 E．芳汀7．《悲惨的世界》的思想内容主要有（ABCDE）。
A．对贫苦人民不幸遭遇表示深切的同情B．对当时的社会进行揭露和控诉C．谴责了资产阶级法律的残酷D．热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神E．表达了作者的人道主义思想8．被称为“俄罗斯生活百科全书的”的普希金的两部作品是（BC）。
A．《强盗兄弟》 B．《上尉的女儿》C．《叶甫盖尼·奥涅金》 D．《驿站长》 E．《茨冈》三、专用术语解释1．浪漫主义文学2．“世纪病”3．“多余人”4．“湖畔派”5．“拜伦式英雄”6．“美丑对照原则”四、理解简答题1．浪漫主义文学的基本特征。
2．《草叶集》的思想内容及“草叶”。
3．《巴黎圣母院》的浪漫主义特色和“美丑对照原则”的表现。
4．《悲惨世界》的创作目的、思想内容和主题。
五、综合论述题1．浪漫主义文学产生的条件。
2．《唐·璜》中唐·璜形象分析。
3．《悲惨世界》中的人道主义表现。
第六章19世纪文学（一）参考答案一、单项选择题1．B 2．C 3．B 4．B 5．B 6．A 7．B 8．A 9．B 10．B 11．D 12．C 13．C 14．B 15．C 16．C17．B 18．A 19．B 20．D 21．C 22．D23．C 24．B 25．D 26．C 27．A 28．D 29．A 30．D 31．B32．C 33．C 34．C 35．D 36．B 37．A 38．D 39．C 40．D二、多项选择题1．ABCDE 2．ABCD 3．ABC 4． ACD 5．ACD 6．BCD 7．ABCDE 8．BC三、专用术语解释1．浪漫主义，作为创作方法，古已有之。
作为文学思潮，则出现在18世纪末19世纪初的欧洲。
这一时期是欧洲社会人的精神和个性解放时期。
轰轰烈烈的大革命，自由竞争的局面，以及启蒙思想的破灭，使人们处于惶惶与失望的波峰浪谷之中，释放并表现自我形成为一股潮流。
浪漫主义即是这股潮流的文学折射。
浪漫主义文学的基本特征是：强烈的主观色彩；喜欢描写和歌颂大自然；喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法；注重艺术效果。
2．“世纪病”： 18世纪后半期在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年，在现实生活里找不到自己的地位，从而产生了悲观绝望的精神状态、阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。
法国早期浪漫主义作家夏多布里昂的中篇小说《勒内》的同名主人公，生性孤僻、忧郁，与周围的一切格格不入，整日在冥思遐想中排遣他的忧郁，在孤独的漂泊中消磨着年轻人的生命。
这是文学史上的第一个“世纪病”的形象。
3．“多余人”指俄国文学中一批开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。
这些人的性格和气质远远高于周围的贵族子弟，但没有明确的政治主张和社会理想，在令人窒息的社会现实中找不到出路，看不到希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦，同时又非常脆弱。
他们希望改变现状，但又不可能与这个社会彻底决裂。
所以他们不会与社会正面对抗，其生活态度往往是消极的逃避，成为“多余人”。
普希金笔下的奥涅金（《叶甫盖尼·奥涅金》）是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。
4．英国文学中最早出现的浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞，他们三人都在歌颂大自然，描写宗法制农村生活，而且都厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，都远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯来尔湖区，由此得名“湖畔派”。
5．拜伦《东方叙事诗》中的主人公都是侠骨柔情的硬汉，不论是海盗还是异教徒、被放逐者，个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，这些主人公被称作“拜伦式英雄”。
6．“美丑对照原则”是法国作家雨果在《〈克伦威尔〉·序言》中所提出的创作与审美原则，其主要内容是：大自然中美与丑并存，丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高背后，“恶善并存，黑暗光明相共”。