清代女词人贺双卿之凤凰台上忆吹箫寸寸微云
李清照《凤凰台上忆吹箫》_古诗鉴赏
李清照《凤凰台上忆吹箫》
李清照《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼。
记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，如今更数，几段新愁。
李清照（1084—约1151），号易安居士，山东历城（今济南市）人，著名学者李格非之女，自幼博通诗书。
她的词风格清新，语言明白如话，在艺术上独有成就，曾被称为“易安体”，被目为婉约派正宗，对词的看法相当保守。
其词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，有的也流露出对中原的怀念。
后人有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
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清代第一女词人贺双卿的词作，拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣
清代第一女词人贺双卿的词作，拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣凤凰台上忆吹箫·寸寸微云清代：贺双卿寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
惜黄花慢·孤雁清代：贺双卿碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。
听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。
素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。
暗自眠。
凤凰纵好，宁是姻缘。
凄凉劝你无言。
趁一沙半水，且度流年。
稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。
断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵。
夜未闲，倦飞误宿平田。
望江南·春不见清代：贺双卿春不见，寻过野桥西。
染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。
幽恨莫重提。
人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。
山远夕阳低。
一剪梅清代：贺双卿寒热如潮势未平。
病起无言，自扫前庭。
琼花魂断碧天愁，推下凄凉，一个双卿。
夜冷荒鸡懒不鸣。
拟雪猜霜，怕雨贪晴。
最闲时候妾偏忙，才喜双卿，又怒双卿。
湿罗衣清代：贺双卿世间难吐是幽情。
泪珠咽尽还生。
手捻残花，无言倚屏。
镜里相看自惊。
瘦亭亭。
春容不是，秋容不是，可是双卿。
浣溪沙清代：贺双卿暖雨无情漏几丝。
牧童斜插嫩花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透软腰支。
太常引清代：贺双卿玉人愁道远行难。
风雪怕衣单。
日落到姬山。
先去看、梅花倚阑。
新词半卷，泪痕淹透，来与赵郎看。
何忍便空还。
第一夜、孤眠最寒。
作者简介：贺双卿（1715~1735年），清代康熙、雍正或乾隆年间人，字秋碧，江苏金沙雪埠（即现在的金坛县薛埠镇）丹阳里人，后嫁与邻近村庄绡山里周大旺为妻。
纵观整个中国文学史，她是第一个代表底层妇女发出悲吟之声。
是历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”，又称“清代李清照”。
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文译文创作背景
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文|译文|创作背景《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品，整首词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。
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《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文宋代：李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
(版本一)香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼。
记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更数，几段新愁。
(版本二)译文及注释译文铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
注释金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。
”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。
此处泛指离歌。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析导语：《凤凰台上忆吹箫》这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
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任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
①李清照（1084-1155）济南（今山东省济南市）人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。
李清照出身书香门第，父亲李革非知识渊博，擅长古文，其文章深受苏轼赏析，为元祐后四学士之一，母亲王氏，亦善文章。
李清照天资聪慧，少识音律。
丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。
两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常诗词唱和，共同研究、收集金石书画，校勘古籍。
他们为共同的事业竭尽财力，呕心沥血。
不料，靖康元年（1129），金兵南侵，汴京失守，他们被迫背井离乡，举家南渡。
后明诚染疾，不久，溘然长逝。
李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，再加上原收藏的金石器物在逃难中丢失殆尽。
从此，李清照四处漂泊，晚年孤寂凄楚。
然而，李清照在南渡前并不是没有烦恼的。
宋徽宗崇宁元年（1102年），由于元祐党禁，李清照之父被贬出朝，降职为东京提刑，后被罢官。
公爹却官升至尚书左丞相，后被排挤罢官。
此时，明诚他乡为官、冶游，并拟纳妾。
当然，纳妾非明诚本意，而因清照无嗣，赵家恪守封建，加之宋代纳妾之风大行。
如此变幻，令他们夫妻感情出现裂痕。
据考证，这首《凤凰台上忆吹箫》为清照南渡之前的词作。
词写清照偕丈夫“屏居乡里十年”结束，明诚重返仕途之际。
清照本为之兴幸，但受明诚纳妾阴霾的影响，清照心情沉重，欲言又止。
因为清照预感这次分手可能就是婚变的开始。
面对离别，清照无法挽留，离恨别苦难以尽述，肺腑之言跃然纸上。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”上片起首五句犹如人物速写，勾画了词人百无聊赖、慵懒萎靡的形象。
“香冷”言香料已燃尽，“金猊”即铜制的狮型香炉，将香炉放在房间，有取暖之用。
清代第一女词人贺双卿
清代第一女词人贺双卿清代第一女词人贺双卿贺双卿：18世纪初（清康熙晚年）出生于江苏丹阳的农家女。
“负绝世才”，“秉绝代姿”，心有天高，命若纸薄。
美慧善良、满腹诗才，遵从父母之命嫁给粗俗难耐的周大旺。
婆婆横挑鼻子竖挑眼，丈夫老拳相向，满腹的委屈幽怨只能借助于诗笺表达。
有人感叹一朵鲜花插在牛粪上，有人称她是清初第一女词人。
她的命运是古代中国下层女性的一个缩影。
……清初康熙年间，江苏丹阳出了一位很有文学细胞的美才女，名叫贺双卿(1715～1735)。
其凄婉的人生经历很有特点。
她既非出身王室贵族的富家女，也非少女时代即选秀入宫的嫔妃媵妾，更非堕入风尘色艺俱佳的青楼女子。
她是出生在社会最下层的农民家庭的女儿，却和普天下所有的女人一样，少女时代对人生和未来充满憧憬。
她美慧善良，文弱纤秀，满腹诗才，然而在那个封闭愚昧的时代，她只能嫁给“门当户对”的庄稼汉。
婆婆年纪轻轻即丧夫守寡，含辛茹苦把儿子拉扯成人。
儿子是她整个人生的希望和寄托，代表了她的整个世界。
儿子周大旺在一种畸形的母爱环境里长大。
（在这种家庭里，婆婆、儿子的心理都不可能像一般家庭那样正常和健康。
）婆婆害怕媳妇夺走她的爱，（母爱。
）儿子周大旺对母亲惟命是从。
贺双卿的悲惨命运可想而知。
丈夫不但不懂得怜香惜玉，反而坚定地站在母亲一边参与对她的虐待。
任凭婆婆和丈夫的百般凌辱，苦命的双卿有泪只往肚里咽。
贺双卿的故事非常典型，她是古代中国千千万万农家妇女悲惨命运的一个缩影。
这种情节在中国古代戏曲故事中多有体现。
（譬如张爱玲《金锁记》中的曹七巧。
）但贺双卿的故事也有新意。
这就是，当千千万万受迫害被压迫的妇女面对种种磨难无法忍受和解脱时，往往选择轻身，而贺双卿则是将她遭受苦难的痛苦历程以诗歌的形式留给了后人。
贺双卿的家庭是地道的农民。
但她的舅父是乡间的私塾先生。
(一说私塾中的杂役。
）幼小的双卿常去舅父处玩耍。
每当塾师授课时，双卿就倚于窗下，悉心聆听，成为一名编外学员。
李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的词作。
此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。
下面是小编收集整理的李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析，希望对大家有帮助！原文香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
赏析李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。
心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。
这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。
“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。
“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。
欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。
几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。
”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。
解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。
其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。
“起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。
2023年《凤凰台》原文及赏析
2023年《凤凰台》原文及赏析2023年《凤凰台》原文及赏析1凤凰台次李太白韵高台不见凤凰游，浩浩长江入海流。
舞罢青蛾同去国，战残白骨尚盈丘。
风摇落日催行棹，潮卷新沙换故洲。
结绮临春无处觅，年年荒草向人愁。
翻译登上了金陵凤凰高台，已经看不见凤凰游的盛景了，只见浩浩长江汹涌澎湃，入海东流。
那一批粉黛青蛾也都被掳离故国，唯有当年弃下的白骨，依旧掩埋在长江边野草丛中的古墓中。
傍晚起风了，风助浪势，不断地催送着那些船，湖水拥来的新沙，便改换了故洲，如今只能见新洲了。
临春、结绮两阁已经找不到了，荒草年年发，清风徐来时，随风飘动，如同在诉说着不尽的愁意。
注释凤凰台：故址在南京市城西风凰山。
相传刘宋元嘉年间，有三只状如孔雀之异鸟集此，人谓凤凰，遂筑此台。
凤凰游：用李白诗首句“凤凰台上凤凰游”意。
青蛾：原指美人之眉，此泛指美女。
盈：满。
棹：摇船工具，泛指船。
故洲：白鹭洲，在南京西南长江中，李白诗有“二水中分白鹭洲”句。
结绮临春：两阁名。
《陈书·张贵妃传》：南朝陈后主至德二年（584年），于光昭殿前起临春、结绮、望仙三阁。
高数十丈，并数十问。
后主自居临春阁。
张贵妃等居结绮、望仙，以复道交相往来。
创作背景凤凰台在金陵西南凤凰山上。
唐代天宝年间（742～756），诗仙李白离长安南游金陵，与友人崔宗之同上凤凰台，赋《登金陵凤凰台》七律一首。
到了北宋，诗人郭祥正与王安石登临凤凰台，追次李太白韵，于是创作了这首诗。
赏析这首诗首联写眼前景物。
诗人此日登上了金陵凤凰高台，已经看不见凤凰游的盛景了，唯剩脚下的一座空台。
台下，浩浩长江汹涌澎湃，入海东流，这联意思实际上相当于李白诗的第二句：“凤去台空江自流。
”但由于郭祥正的诗以二句扩展一句的内容，因此他便得以在第二句中缀以“浩浩”、“入海”二词，来壮大长江的'气势，使永恒的江山与下面衰歇的人事形成强烈对比。
首联的意思并非仅仅如此而已。
在古代。
凤凰向来被认为是祥瑞的象征，惟太平盛世方始出现。
清代女词人贺双卿之作品
清代女词人贺双卿之作品（收集来源于网络）《凤凰台上忆吹箫（残灯）》双卿已暗忘吹，欲明谁剔？向侬无焰如萤。
听土阶寒雨，滴破残更。
独自恹恹耿耿，难断处、也忒多情。
香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。
星星。
渐微不动，还望你淹煎，有个花生！胜野塘风乱，摇曳渔灯。
辛苦秋蛾散后，人已病、病减何曾？相看久，朦胧成睡，睡去还惊。
凤凰台上忆中吹箫（送韩西）》寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁共欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死，暮暮朝朝？《摸鱼儿（谢邻女韩西馈食）》喜初晴，晚（晓）霞西现，寒山烟外青浅。
苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。
人语乱，忙去倚柴扉，空负深深愿。
相思一线，向新月搓圆；穿愁贯恨，珠泪总成串。
黄昏后，残热谁怜细喘。
小窗风细如箭。
春白秋红无穷艳，一朵似侬难选。
重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。
斜阳刺眼，休更望天涯，天涯只是几片冷云展。
《惜黄花慢（孤雁）》碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。
听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩鸥鹭相怜。
暗自眠，凤凰纵好，宁是姻缘！凄凉劝你无言，趁一沙半水，且度流年，稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易惊，几处寒烟。
断肠可似婵娟意，寸心里多少缠绵！夜未阑，倦飞误宿平田。
《湿罗衣》世间难吐只幽情，泪珠咽尽还生。
手捻残花，无言倚屏。
镜里相看自惊，瘦亭亭。
春容不是，秋容不是，可是（怜）双卿！《浣溪沙》暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透软腰肢。
《孤鸾（病中）》午寒偏准，早疟意初来，碧衫添衬。
宿髻慵梳，乱裹帕罗齐鬓。
忙中素裙未浣，折痕边，断丝双损。
玉腕近看如茧，可香腮还嫩。
算一生凄楚也拚忍。
便化粉成灰，嫁时先忖cǔn。
锦思花情，敢被爨烟薰尽。
东（风）却嫌饷缓。
冷潮回，热潮谁问？归去将棉晒取，又晚炊相近。
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
词从晨起开笔，以物态敷墨。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。
金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。
无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。
室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。
词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。
柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。
词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。
以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。
缀之以“日上帘钩”，则为反常了。
阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。
因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。
贺双卿诗词
贺双卿诗词1、【浣溪沙】暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透软腰肢。
据传，这首词是用粉写在一张芍药叶片上的。
词的上片意象很美，你看，初夏的阵雨飘飞在山谷田野，已上场的新麦散发着阵破清香，头上插花的牧童悠然自得地骑在牛背上。
可是，在这样一个丰收的季节里，词人却没有丝毫的喜悦。
她干完了农活，又要回家做饭，忙得腰酸背疼，仍不免受到挑剔与责骂。
怒早、嗔迟，真是左右为难。
夫悍姑恶，一切都看不顺眼。
双卿是那么的无助，身体、精神上备受煎熬，心中的苦闷、忧愤、伤痛无以排遣，无处表达，唯有借助手中的笔，将满腔的幽怨倾诉于纸上，形成一首首滴血含泪的诗篇。
诗词是她唯一的听众，唯一的寄托，也是生命中唯一的闪光点，夜晚独自一人，内心的思绪如泉涌流于笔端，内心的痛苦也如泉水延绵流长，“此恨绵绵无绝期”，于是忍痛含悲，写下了这阕《浣溪沙》。
2、【望江南】春不见，寻过野桥西。
染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提。
人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低。
这是女词人伤春怀旧之作。
全词笼罩在凄冷欲绝的感情基调中，透露出满腔的幽恨。
词人也有过美好的过去，有过情窦初开的青春年华，她还似乎曾有过美好而甜蜜的爱情，有过自己的心上人，然而吃人的封建婚姻制度，无情地拆散了有情人。
上片“春不见”，暗指自己美好的青春韶华在自然的周而复始中一去不返，感叹往事不堪回首。
下片“人不见”，所爱的人再难相见，即使相见，恐怕也因时过境迁而今昔非比了。
正如苏东坡所云“纵使相逢应未识，尘满面，鬓如霜”啊。
当日焚香拜月温馨的一幕浮现眼前，却已成过眼云烟。
看着曾娇艳的花朵也已渐渐凋落，感叹逝者如斯，美好事物的不常在，却无泪沾衣，泪流尽了，心也碎了。
往事已随花逝去，只留下淡淡的影子，眼前漂泊尽前事，恍若梦中。
不幸的命运，正像眼前远山残照一样，令人黯然销魂。
全词表情细腻婉转，凄恻动人，不雕饰，凭自己感受，似从心底流出。
清代女词人贺双卿论略
清代女词人贺双卿论略作者：李金坤陶伟乔来源：《古典文学知识》2010年第01期贺双卿,初名卿卿,或庆青,字秋碧。
清康乾五十四年(1715)出生于金坛游仙乡丹阳里的一个世代业农之家。
她生性慧敏,姿容秀丽,笃心向学,然家贫无以就读。
适逢其舅父在她家邻室开馆授徒,她便趁机常于窗外偷听,暗中诵习,悉心揣摩,所学日进。
她还常做些精巧玲珑的女红,偷偷拿到街上换些诗词之类的书来读。
因此,在她十几岁的时候,便能写出清新秀婉的小词。
她亦工小楷,点画端妍,能于一桂叶写《多心经》。
乡里皆以“才女”视之。
大约18岁时,双卿经“媒妁之言”嫁给了金坛绡山(与丹阳里同属游仙乡,即今江苏金坛市内的方山,此曾建有绡山书院,旧《金坛县志》有记载)的周姓樵子为妻。
其夫不仅比她大十多数,其貌丑陋,而且嗜赌性暴,其舅姑又极蛮横顽恶。
即便如此,双卿屈于“三纲五常”、“三从四德”封建礼教的压力,不得不对“暴夫恶姑”“事之善,意虽弗欢,见夫未尝无愉色,饥倦忧悴,言笑犹晏晏也”(史震林《西青散记》,乾隆瓜渚草堂刊本。
下文简称《散记》。
以下引文未注明出处者,皆引自《散记》)。
在如此悲惨的境况中,双卿愈是积极表现自己的“德”,愈是让人感到“撕心裂肺”的痛苦。
繁重的劳动与郁闷的心情的双重煎熬,使得双卿原本纤弱的身子变得益加虚弱不堪。
进入周家不久,便患上了疟疾病。
不但无钱治疗,而且还要带病劳作(这在她的许多词作中多有记载),在霜刀雪剑严相逼的恶劣环境中,双卿最终“劳瘁以死”。
至于卒年,限于资料,现尚难以确知。
不过,据《散记》载,是书记双卿事迄于乾隆初年史震林赴京之时,而其时双卿22岁左右。
就其严重之病情及其所处恶劣环境来看,双卿离世当是较早的。
总之,双卿的一生,是短暂的一生,悲惨的一生,是中国妇女文学史上罕见的悲剧之一。
贺双卿的诗文,主要辑自于康乾年间与贺双卿同时的金坛人史震林的纪实体笔记《散记》。
《散记》初刻于乾隆三年(1738),迄今已270余年矣。
叠字诗——精选推荐
叠字诗叠字大体可分三种，即拆字叠、回文叠和双字叠。
叠字诗属于双字叠，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
全诗各句都用叠字组成的为叠字体诗。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
叠字诗常见于我国古体诗词优秀作品之中，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。
顾炎武在《日知录》中云：“诗用叠字最难。
”及宋、元年间，发展到了叠字词或叠字曲。
如《卫风》里有“河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽”的文字记载，连用六迭字，可谓复而不厌，积而不乱。
有古诗曰：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”也连用六迭字，不落俗套，清新自然。
唐高僧寒山的《叠字诗》：独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代著名的诗僧，这首诗写的是“贫士”的身境和心境。
唐王建《宛转曲》：宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
白居易的这首叠字诗《寄韬光禅师》，是古来传诵的佳作。
宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”：一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。
后世写叠字诗的不少。
如明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗：纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
传说乾隆有一次召集群臣来为他的“百鹅图”题诗，以此比试谁的学问高。
大臣们对著“百鹅图”面面相觑，都不敢争先动笔，只见大学士纪晓岚从容走向前来，翰墨一挥便题诗一首：鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。
李清照《凤凰台上忆吹箫》原文、注释、译文及赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》原文、注释、译文及赏析【原文】《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊1，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩2。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋3。
休休，这回去也，千万遍阳关4，也则难留。
念武陵人远5，烟锁秦楼。
惟有楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】①隋堤：即北宋都城汴京(今河南开封)城外的汴河堤，为隋炀帝时所筑。
飘绵：飞柳花。
行色：指行色匆匆的旅行者。
②故国：这里作“故乡”解。
京华倦客：作者自称，当时他久居汴京，厌倦了作客生涯。
③“应折”句：指折柳赠别。
汉代长安城东有灞桥，京城的人送客到此，折柳枝赠别，后遂沿为风俗。
④榆火：古代于清明节取榆柳作薪煮食，名曰“换薪火”，以取一年之利。
宋代皇帝于清明取榆柳之火赐近臣，事详《春明退朝录》卷中。
这里“榆火”用作点缀寒食禁烟节令的辞藻，并非实写取火之事。
⑤半篙：指撑船的竿一半没入水中。
迢递：远的样子。
⑥别浦：行人离别的水岸。
津堠(hou候)：水边的土堡，为行人守望之所。
1.金猊：狮形的铜熏炉，猊，狻猊，狮子。
宋·徐伸《转调二郎神》词：“薰彻金猊烬冷。
”2.日上帘钩：杜甫《落日》诗：“落日在帘钩，溪边春事幽。
”李清照反用之，用于日上。
3.病酒：因酒而病。
语出《史记·魏公子列传》：“日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。
”李商隐《寄罗劭兴》诗：“人间微病酒。
”南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”悲秋：为秋而悲。
《楚辞》宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也。
”杜甫《登高》诗：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”4.阳关：王维《送元二使安西》诗：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”王维诗原为送别诗，故后人以《阳关》为送别之曲。
5.武陵：典出陶潜《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。
”但在本词中，“桃花源”的故事又与南朝宋·刘义庆《幽明录》中“刘晨阮肇”的故事混合掺杂在一起了。
李清照——《凤凰台上忆吹箫》
李清照——《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
作者：(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释：①金猊：涂金的狮形香炉。
②宝奁：贵重的镜匣。
③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸：注视。
赏析：这首词真实地抒写了离愁别恨。
上片写临别时的心情。
下片想象别后情景。
人去难留，爱而不见，愁思满怀无人领会。
词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。
用语清新流畅，舒卷自如。
具有感人的艺术魅力。
张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
”痴语也。
如巧匠运斤，毫无痕迹。
李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。
沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。
瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。
杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。
陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。
起三句，言朝起之懒。
李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译
李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译这是一首从女性内心和细腻感触出发的别情词，把不愿亲人离去之情表述得婉转细密。
完全有别于柳永、秦观的话别词。
上阕就离别前的百无聊赖入笔，曲尽离怀别苦；下阕设想别后相思。
“烟锁重楼”、“楼前绿水”，一片凄迷伤感。
下面是店铺分享的李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译，欢迎阅读！凤凰台上忆吹箫李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
[注释]①宝奁：美丽华贵的梳妆匣。
②阳关：曲名。
③武陵春晚：用陶渊明《桃花源记》，武陵人到桃花源事，这里指赵明诚。
④重楼：也作秦楼、凤台。
相传秦穆公女弄玉与夫萧史曾住在此。
这里指作者当时所居之地。
①金猊（ni泥）：狮形铜香炉。
②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
③宝奁（lian连）：华贵的梳妆镜匣。
④者：通这。
⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。
”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。
此处泛指离歌。
⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。
此处借指爱人去的远方。
韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。
”⑦烟锁秦楼：总谓独居妆楼。
秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。
冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。
”⑧眸（móu）：指瞳神。
《说文》：“目童（瞳）子也。
”详见瞳神条。
指眼珠。
《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。
贺双卿《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》译文及赏析
贺双卿《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》译文及赏析《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》是由贺双卿所创作的，此词上片抒依依惜别之情，并设想别后自己一人的孤苦凄哀;下片自悼身世，更为悲苦。
今天小编在这给大家整理了一些关于《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》清代：贺双卿寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》译文暮霭沉沉，夕阳低低，天空的浮云消消长长，落日微光忽明忽暗。
你行将远去，我心中愁绪实在难消。
真教人肝肠寸断啊，连精神也恍惚起来。
望着远近的山山水水，送了你一程又一程，你终于走出视野，只剩下隐隐青山，迢迢绿水。
从今往后，我内心将满是辛酸苦痛，再也忘不了令人心碎的今宵。
长天青碧高远，你的行踪谁人知晓?问天天不应，可怜我柔柔弱弱无依无靠。
谁知我辛辛苦苦?谁怜我嫩嫩娇娇?没有欢欢喜喜，只有彻骨的思念无尽无了;一个人偷来素粉，在红叶上写写描描。
我愿就此思念下去，哪管它生生世世，夜夜朝朝。
《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》注释凤凰台上忆吹箫：词牌名。
《词谱》引《列仙传拾遗》：“萧史普吹箫，作鸾凤之响。
秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，逐教弄玉作凤鸣。
居十数年，凤凰来止。
公为作凤台，夫妇止其上，数年，弄玉来凤，萧史乘龙去。
”此调名本此。
双调九十七字，上片十句四平韵，下片九句四平韵。
其他据此添字减字者，为变体。
残照：落日的光。
有无明灭难消：指微云、残照时有时无，忽明忽灭的现象，叫人不好受。
断魂：形容哀伤，也形容情深。
闪闪摇摇：形容哀伤造成的精神恍惚。
隐隐迢迢(tiáo)：隐约辽远的样子。
酸酸楚楚：非常辛酸痛苦。
《凤凰台上忆吹箫》李清照诗词
《凤凰台上忆吹箫》李清照诗词《凤凰台上忆吹箫》李清照诗词凤凰台上忆吹箫，词牌名，又名“忆吹箫”等。
那么你知道《凤凰台上忆吹箫》李清照诗词吗？下面是小编收集整理的相关内容，希望对您有所帮助！凤凰台上忆吹箫李清照宋香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
【注释】：①金猊：狮形铜香炉。
②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
③宝奁：华贵的梳妆镜匣。
④者：通“这”。
⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
【译文】：狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
【赏析】：本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。
上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。
笔触细腻生动，抒情极凄婉。
上片开头五句只写一个“慵”字。
香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。
词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。
这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文译文赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文|译文|赏析《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品。
此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。
下面我们一起来看看吧!《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文宋代：李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
译文及注释译文铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
注释金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
此处泛指离歌。
武陵人远：此处借指爱人去的远方。
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。
秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。
眸(móu)：指瞳神。
指眼珠。
赏析李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。
心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。