传统装裱工具揭裱修复枝术分析
古代字画修复工序及技巧
作用很强或带毒性，即使反复冲洗也很难完全清除。
这会使文物在以后的保存中一直受到残留药剂的侵害，使纸绢发脆甚至粉化。
根据上述情况，我们认为对于字画文物的污渍处理要非常慎重。
污渍不严重的最好不去作处理。
霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下。
同时，湿度也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。
即使是污渍比较严重，如不影响观赏，也不应该处理，要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的，进行一下揭裱就行了；去掉旧托纸和水洗时，也会去掉一部分污渍，在文物字画去污的问题上，我的看法是能不处理就不处理，非得处理的应尽量降低损害，这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。
三、揭心去命要裱好旧字画，揭托纸是一项关键的工作，揭是指揭尽原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。
在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色，使原画失神，或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑，或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上起不了台，就是勉强起台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。
揭前必须把画心湿透，如果淋湿过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平，纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。
有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。
绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。
水油画纸可用原书纸或毛边纸或薄皮纸，在此纸上刷生桐油加少许煤油，待油浸透，晾干后即可使用，切忌不干就用桐油粘在画上，油迹不容易去除。
现在也有用塑料薄膜代替水油纸的。
先将画心向上，平铺在画案上润湿，趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上，把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。
晾到一边，等水油纸渗透，再往画心上刷平水油纸。
手工书画装裱技艺最高境界是修复和鉴定古代书画
手工书画装裱技艺最高境界是修复和鉴定古代书画2013-07-11 云青国艺唐伯虎临摹的《韩熙载夜宴图》局部从画家手中诞生的画作，要经过一道非常重要的技术关，才能保护面目、流传后世，这就是与书画作品共生共存的装裱技艺。
这门技艺的最高境界是掌握修复破损书画的独门秘笈，而且还可以由此鉴定一张古代书画的真伪。
装裱技艺与书画艺术共同成长北宋时文化繁荣，有了皇室的推动重视，文人士大夫的积极参与，书画拥有了类似今天顶尖奢侈品的崇高地位。
为书画直接配套服务的装裱技艺也因此快速发展并成熟、定型，得名“宣和裱”，装裱由此成为艺人们可以安身立命的一个职业。
米芾在《宝晋英光集》卷八中就提到当时有人收藏到了一张内有王羲之真迹的《笔阵图》，藏家立刻“使吴匠制，甚入用。
”吴匠者，应为苏州装裱艺人也，得到米芾的表扬，说明当时的苏州装裱技艺已经非常有市场号召力了。
进入南宋以后，苏州的经济、文化地位在整个江南地区逐渐升高；元末天下大乱，占据苏州为王的张士诚却给苏州带来了乱世中的短暂平静与富庶，各类手工艺的香火因此得以延续。
经过明初朱元璋苛政的打压，明中期开始，苏州的书画艺术再次登上了舞台的中心，明四家的相继出现，令书画走出官府大院，走出书斋画阁，成为可以自由买卖、随行就市的商品，这种大发展直接带动了装裱技艺的大繁荣。
唐伯虎以出售书画、诗文为生，因此他非常重视与作品相关的各个技术环节。
在他的《画谱》中，他明白无误地表示道：“我从读书走仕途这条道上退出之后呢，就在书画丹青中自娱自乐了。
过去也曾看了些前人关于书画一事的文字，现在我记录下一些再加上我自己的一点点看法，辑成个‘画谱’，请有志于此的同道中人们，看看吧。
”唐伯虎的《画谱》共分三卷，其中有关于理论的“叙画源流”，有画技指南性质的“山水诀”、“写象秘诀”，还有很具操作意义的“调合服饰器用颜色”，以及“辨古今名画优劣”及“装褫”、“装褫定式”等内容。
40余个条目的原作者，有不少就是唐伯虎本人从艺的学习对象，唐伯虎在前人的基础上，对绘画创作的一些技术手段进行记录，对整个行业都会产生推动的。
正确运用修裱技术解决纸质古籍图书的老化、破损问题
正确运用修裱技术解决纸质古籍图书的老化、破损问题摘要：时间在推移，纸质古籍图书也在不断老化，甚至破损。
为此，对于这些老化、破损的珍贵纸质古籍图书，必须进展抢救性修复。
古籍图书修裱技术是我国一种传统的图书修复技术，一般是选择与其原件材料一致的纸张进展局部修补或整体托裱，恢复其纸张强度，延长其寿命。
因此，我们必须按照一定原那么，灵活地采用多种技术和手段，修裱纸质古籍图书。
关键词：纸质古籍图书修裱原那么技术在纸质古籍图书的利用与保管过程中，由于人为的或自然的原因，常常会造成古籍图书纸张的断裂、起拱、磨损，甚至出现破洞现象。
这就要求我们修裱这局部古籍图书的破损纸张，以最大限度地延长纸质古籍图书寿命。
因此，我们必须按照一定原那么，灵活地采用多种技术和手段，修裱纸质古籍图书。
1. 在修裱纸质古籍图书过程中容易产生的问题目前，在古籍图书管理工作中，存在着管理人员盲目处理破损古籍图书的现象，加剧了古籍图书的损毁与老化。
1.1破坏原貌修裱古籍图书的最根本要求是保持原貌。
所谓保持原貌，习惯上称之为修旧如旧，是指保持修裱前纸质古籍图书的风貌。
但是，有些管理人员未能按照要求检查测试原古籍图书的纸质和字迹，胡乱使用淀粉浆糊或水，导致流散或溶解现象的产生，严重影响了古籍图书的纸张和字迹。
古籍图书纸张变黑变黄，发霉虫蛀，千疮百孔，字迹暗淡无光。
又如，在揭补纸质古籍图书过程中，有些管理人员很不小心，损伤原件。
另外，为了便于装订，有些管理人员将皱褶的纸张原件裁边切角，古籍图书原貌受到破坏。
1.2留下隐患在纸质古籍图书修裱过程中，不当使用水和浆糊，会影响纸质古籍图书的原件。
一方面，在修裱中，所使用的浆糊最易成为微生物生长的温床。
在短期内，纸质古籍图书难于枯燥，很容易发生霉变，不但严重影响纸张，而且留下很大隐患。
另一方面，在遇水时，某些纸质古籍图书的字迹会洇化。
因此，如果直接用湿托的方法，那么，这些纸质古籍图书的字迹就会受到破坏。
1.3全用宣纸有些管理人员在修裱纸质古籍图书时不分青红皂白，一律用宣纸，造成原古籍图书的纸张与修裱时使用的纸张在厚度和颜色上存在着很大差距。
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究自古以来，书画艺术一直是我国文化中的重要组成部分，文物的装裱修复也是保护中国传统文化遗产的重要手段之一。
然而，随着时间的推移，传统的书画文物装裱修复方式存在着一些局限性，需要进行转变与创新。
本文将对中国书画文物装裱修复的转变与实践进行探讨。
转变传统的书画文物装裱修复方法主要包括木框装裱、轴扇装裱、扇面装裱等。
这些传统方法虽然在一定程度上能够达到保护作品的目的，但随着尺寸越来越大的文物作品的出现，这些传统方法的局限性也逐渐显露。
例如木框装裱在装裱大型作品时，可能会因为木框承受不了太大的重量而破裂。
同时，传统装裱方法也容易对文物本身造成损坏，例如框架内部可能会出现霉变等问题。
针对传统方法的局限性，人们开始进行转变与创新。
现代书画文物装裱修复的方法展现出更高的技术水平，增加了保护文物、安全、便利等多个方面的考虑。
比如，现代装裱材料的使用更为多样化，除了传统的木框，还可以使用亚克力、塑料等材料。
这些材料更为轻便，而且具有更好的防水、防潮、防虫等功能，能够更好地保护文物。
同时，现代装裱技术也更加高效，修复时间更短，维修后的文物不易再出现问题。
实践近年来，中国书画文物装裱修复的实践也取得了一定进展。
有些单位开始使用现代装裱材料和技术进行文物保护。
例如，北京故宫博物院率先将维修的文物运用亚克力套框方式装裱。
每块文物都能透过套框的透镜放大细节，这种细节放大材料不仅仅保证了真实性，还增强了文物的可观性。
北京市文物保护修复中心将西单较场所出土遗物“楠木水井”进行维护，使用了全新的玻璃纤维水泥修复技术，将整个井体修复成白色泥土的状态。
这种技术与使用灰泥修复相比，不用担心会出现干裂，修复时间也更快。
除此之外，还有一些文化机构开始推动人工智能技术在文物保护领域的应用。
人工智能技术能够帮助识别文物断裂处、针对断裂处专门制定修复方案，通过人工智能的精准操作，避免了过度操作带来的风险。
总结综上所述，中国书画文物装裱修复的转变与实践，是改进传统方法，推广现代装裱材料和技术的过程。
古画清洗翻新方法
古画清洗翻新方法当我们在祖国的传统医药——中草药的园地里苦苦寻觅于装裱中应用的药物时，对于西药在装裱中的应用，同样也是不可忽视的。
由于西药品种具有纯度高、理化性质易分析，用量易控制，制剂成品易得等诸多优点，因此，西药也很广泛地应用于装裱的工艺流程之中，特别用于揭裱古旧字画时的一些特殊技术处理。
今按药物化学之分类方法，将其分为两大类，一类为无机药物；一类为有机药物。
在无机药物中，应用于书画装裱的品种有：碱粉、高锰酸钾（俗称PP粉）、漂白粉、钛白粉、3％双氧水、5％小苏打溶液等，应用于书画装裱中的无机药物均为化合物。
1．碱粉可用于刷帚开锋和“治画粉变黑”棕刷是书画装裱的主要工具之一。
刚买回来的棕刷，在未用之前，棕丝中含有紫色棕粉，如果不经洗净就用来刷画、必然会把画幅弄脏。
所以在未用之前，先要剪上去刷帚两边的棕毛，使之变钝，行话叫做“开锋”。
然后将棕刷漂在碱水内浸泡1—2天，再更换碱水入锅煮沸，直到棕刷上浮色尽去，再用清水洗去碱汁，晾干整理后，才能使用。
用此法开锋处理的棕刷，在不新不旧之间，用起来顺手、舒适，既不伤纸素，又不污画幅。
碱粉还可以用来“治画粉变黑”。
据周嘉胄《装潢志》载：用白净的碱粉调进水里，用新毛笔蘸了涂在变黑处，不可让它晕染开去。
再用连七纸覆盖，卷起收好，过半个小时取出来看，白粉上的黑气就会全部渗透在连七纸上。
最后，用新泡的淡茶涂一次，以便去掉残存的碱气。
2．妙用高锰酸钾除去古旧字画上的霉斑高锰酸钾又名PP粉。
为一种较强的氧化剂。
在古旧字画去污返新时，画心经水浸泡淋洗以后，虽去除了尘渍，但霉斑仍留在画面上。
这时需将字画心从水中提出、平放案上，在留斑处涂上0.5％PP粉水溶液，霉斑即变成紫色，然后再涂2％草酸溶液，霉斑即由紫变黄，轻霉即可去除，重霉也可减轻。
3．漂白粉去污法漂白粉的主要成分是含氯石灰。
因其能产生新生态氧，故有较强的氧化作用。
去除古旧字画上的污渍，一般不宜提倡用漂白粉。
对于一些纸本画心的古旧字画，为了明净漂亮，要求恢复画心原有神色，可用漂白粉漂洗。
装裱修复技艺(古字画装裱修复技艺)
谢谢观看
传承人物
张旭光，男，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 单嘉玖，女，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 周海宽，男，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 杨泽华，男，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 徐建华，男，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 李淑珍，女，汉族，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承人。 王辛敬，男，1959年8月生，国家级非物质文化遗产项目装裱修复技艺（古字画装裱修复技艺）代表性传承 人。
社会影响
社会影响
重要活动
2012年2月5日至15日，故宫博物院赴北京农业展览馆参加由文化部等13个单位共同举办的“中国非物质文 化遗产生产性保护成果大展”。此次展览共分为九大展区，故宫博物院文保科技部古字画装裱修复技艺名录项目 被列入“文明天下”展区。
2021年7月，故宫博物院文物修复师杨泽华被授予“第十五届全国技术能手”，故宫博物院吕团结被授予 “国家技能人才培育突出贡献个人”。
保护措施
古字画装裱修复技艺(2张)1954年，时任故宫博物院院长的吴仲超从全国特别选调了张耀选、杨文斌、孙承 枝、金仲鱼、金禹民、赵振茂等一批书画装裱修复、书画临摹、青铜器修复等文物修复方面的专门人才，使故宫 博物院建立起了文物修复工作的初步框架和基础。从1956年的“文物修复厂”到现在的“文保科技部”，几十年 间，包括书画保护在内的文物修复事业有了很大的发展，修复了《张择端清明上河图卷》《展子虔游春图卷》 《韩滉五牛图卷》《顾闳中韩熙载夜宴图卷》等大批珍贵书画作品。同时，培养了一批传统书画装裱修复专业人 员，从第一代修复师到现在的第三代修复师，书画装裱修复传统工艺得到了有效的保护和传承。
传统手工书画装裱教程
北京聚贤阁书画院传统手工书画装裱教程（内部资料）一书画装裱的设备及工具（一）工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。
（二）挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。
要求：平整、光滑、通风、干燥。
（三）案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80 厘米左右。
（四）晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。
（五）拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。
（六）人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。
（七）排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
（八）棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。
（九）裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。
（十）界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。
（十一）锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。
（十二）启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。
（十三）油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。
（十四）砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
（十五）蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。
（十六）其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。
二装裱材料（一）宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。
（二）绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
（三）天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
（四）丝带、绦带、铜钮等。
（五）面粉、明胶、明矾等。
三书画装裱品式（一）立轴、中堂（二）对联（三）横披（四）条屏、通景屏（五）镜片、扇面（六）手卷（七）册页四装裱程序制浆 --托画心 --方正画心 --（托染材料） --配料 --镶嵌 --清裁大边 --转边（包边） --粘串（接含口和粘搭杆） --配背（裱覆背纸） --覆画（扶活） --磨画（砑光）--剔边（批串） --配杆 --钉铜钮（绦圈） --包杆（上轴头） --上杆 --系绦（串丝带）--扎带 --粘签条五裱件质量的品评品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。
传统书画装裱修复技法研究
传统书画装裱修复技法研究摘要：在文化保护工作中，传统书画装裱修复工作难度较大，对技术要求较高，既需要保障画作的还原性，又需要确保障装裱与画面的和谐统一，而部分画作由于年代久远，内容复杂，甚至每一处画面背后都具有着特殊的寓意，要确保装裱不会对画面产生影响，需要修复人员具备深厚的文化功底。
本文从传统书画装裱修复的发展、传统书画装裱修复的关键点以及传统书画装裱修复技法研究等几个方面对传统书画装裱修复技法进行研究，明确装裱修复工作的要点。
关键词：传统书画装裱；装裱修复技法；修复技法研究引言：我国传统的书画装裱修复工作，主要由具备修复技法的师傅进行，修复效果如何全靠师傅掌握，不仅缺乏有效的评判依据，而且缺乏系统的修复流程，一旦修复失败将造成难以挽回的损失。
近年来，随着文化保护工作得到快速发展，修复工作逐渐系统化、规范化，而针对传统书画装裱修复技法的研究也取得了一定的成果，有效提高了书画装裱修复的质量。
一、传统书画装裱修复的发展我国书画装裱与修复工作经历了漫长的发展历程，装裱技艺最早可追溯到2000多年前，最早可供参考的装裱作品为《人物御龙帛画》，按照画作特点以及装裱丝绳材质推测，画作的产生与装裱时间为战国时期，画作能够储存至今是由于受到了妥善的处理。
由于古代书画作品的材质多为纸以及绫绢，一旦不能得到有效的储存，将会受到老化、环境、虫蚁破坏等影响，出现破损。
并且古旧书画具有不可再生特点，一旦损毁严重不能挽救，将是文化的损失，可见书画装裱工作的重要性。
书画装裱修护技术自古有之，修复工作需要修复者了解不同年代的作品特点，以及作品属性。
修复工作不仅难度高，而且对精细度的要求极高。
在过去一直由专门的修复工匠从事修复工作。
近年来，随着我国对传统书画作品装裱修复工作重视程度的不断提高，修复工作逐渐形成完善的流程。
通过集合多家技艺，装裱修复水平也得到持续提升[1]。
1.传统书画装裱修复的关键点在进行传统书画装裱修复工作时，需要注意把握装裱修复的关键点，传统书画装裱修复工作的关键点主要包括保障书画作品的安全、还原度最大化、保障装裱与书画的和谐统一、做好书画评估工作等几方面，展开分析如下：（一）保障书画作品的安全传统画作装裱的第一要素即保障画作的安全，由于画作的不可再生性，以及脆弱性，在装裱修复之前，需要对修复环境进行严格检查，确保作品在修复环境中的安全性，防止可控因素对画作产生影响，如水、火、风、不规范触碰等，避免环境对画作造成二次伤害。
手工书画装裱修复技艺妙手回春再现生机
手工书画装裱修复技艺妙手回春再现生机1挂式家谱。
2马元驭的菊花鹌鹑。
3林散之的书法。
4佛八宝。
5挂式家谱修复过程。
6挂式家谱修复过程。
7挂式家谱修复过程。
8挂式家谱修复过程。
9修复后的挂式家谱。
琉璃厂是北京著名的文化街，与文化相关的笔墨纸砚、古玩书画遍布整条街道，中间被新华街隔开，分成了琉璃厂东街和琉璃厂西街，西街45号院挂有“集古斋”的名号，是北京市西城区手工书画装裱修复技艺区级代表性传承人王铁环的工作室。
一间斗室，使用面积仅侣平方米，一张占据室内约四分之三面积的大案子居中放置，这是他的工作台，台案四周可以走动，是为了方便修复挂在墙上的字画留出的通道。
每天，坐地日行数十里的他，以几十年习得的手工书画装裱修复技艺，修复着破损、有伤、有残的古旧书画等艺术品。
自2002年集古斋重新开业以来，已修复、挽救、装裱历代古旧名贵字画艺术品数百幅，其中具代表性的有乾隆四十三年12条屏、宋朝绢画，以及乾隆初期祖宗画像等。
历史渊源与重要价值10徐世昌的扇子复原。
11徐世昌的扇子复原。
1溥忻的山水图修复。
2溥忻的山水圖修复。
旧书画的修复装裱是中国传统手工技艺，历史悠久。
据记载，书画装裱艺术从战国帛画、缯书上的滥觞到西汉大帛画轴的基本成形，至今已有2000多年的历史。
20世纪70年代，湖南战国楚墓出土《人物御龙帛画》上裹竹条系棕丝线，已具装裱雏形。
又据唐《历代名画记》记载“南朝宋明帝时人虞龢论述装裱，于制糊、防腐、用纸、除污、修补、染潢，于理甚畅。
”说明南朝时装裱技艺已包含修复内容。
至唐代，宫廷内府装褫已有定式。
北宋时达到高峰，且技艺精湛，史称“宣和装”。
南宋迁都临安，使“苏裱”技艺日臻完善。
至明朝迁都北京，宫廷匠人随之北迁，因“一年一班”轮班制，许多匠户“复家”后仍操旧业，促成装裱技艺在民间传承。
清代，内务府造办处设如意馆从事装裱，形成“京裱”特色。
清朝末年，废除匠人轮班、世袭制，进一步推动了装裱修复技艺的民间传承，琉璃厂文化街区成为装裱修复能人的集聚区，店铺林立，影响力较大的有宝华斋、竹林斋、玉池山房等，一直传承至今。
书画装裱修复行业的现状与未来
书画装裱修复行业的现状与未来作者：阮晓明来源：《中华手工》2021年第03期摘要：装裱修复也叫“装磺”“装池”“裱背”，是我国特有的一种保护、美化及修复书画、碑帖和公文文档的技术，为五千年中华文明的传承与发展起到了不可磨灭的作用。
我国的装裱修复工艺是伴随着中国绘画及造纸的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，历史悠久，而且对于装裱浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择以及古画的除污、揭裱、修补、染色等都有文字记载。
明代的周嘉胄著有《装潢志》[1]，清代的周二学著有《赏延素心录》[2]，均是我国古代系统论述装裱修复的专门著作。
目前国内最主要的装裱流派分为苏帮、扬帮及京裱，这三种流派的装潢风格和修复手法各有千秋，受到世人的认可。
装裱形式主要有条屏（一色裱，二色裱，三色裱，宣和裱，对联及屏条）、手卷、镜片、横披、扇面及册页（推蓬装，蝴蝶装，经折装）。
关键词：装裱流派;装裱形式;传统手工艺一、书画装裱修复相关理论研究（一）书画装裱修复的概念书画装裱修复是一门极其强调专业性、技术性和经验性的技艺，特别是对不同材料、年代、技术流派的书画进行修复。
一幅书画从“确诊”到“出院”，至少经过数十道程序，短则一两周，长则数月。
传统手工书画装裱修复技艺是完全利用传统工艺，以宣纸、绫绢、宋锦、浆糊、国画颜料等为材料。
以棕刷、毛笔、排笔、美工刀、马蹄刀、针锥、寸尺等为工具，通过洗、揭、补、托、全、镶、覆、装等步骤完成的装裱修复工艺。
如同诸多其他传统手工技艺，在一千多年的历史中，师与徒，父与子，手把手地传授，成了代代传承的纽带。
装裱的作品形式包括中国传统的立轴、对联、镜片、册页、手卷、条屏等，利用传统技术装裱修复的书画作品不仅在损坏时可以再次揭裱修复，还能达到平、软、薄、光的特点，使书画美观大方。
俗话说“三分画，七分裱”正是对装裱修复技术之于书画作品重要性的最好诠释。
（二）书画装裱修复的基本实施流程中国传统书画由于画作本身就是创作在比较不易保存的宣纸、丝绢上，加上时间流逝，环境侵蚀和虫蚀鼠咬，很容易造成书画的破损与灭失，因此书画的修复就显得尤为重要。
绘画中国美术的灵魂：中国书画修复中的传统技术与现代科学技术
现就中国书画修复中同时出现两种技术的步骤进行较深入 比对 ，讨论传统技术与现代科学技术 的相 互作 用 ，以选 择更 易 于 书画 修 复的 技术 方法 。 对于那些需要重新揭裱修复的破损书画 ，先要观察画面，针对不同的病害情况制定合适的修复 计划。首先去除多余的装裱材料 ，把画面上能够在见水之前去掉的污染物通过 “ 挑刮”等方法清理 干净 ；用蒸馏水清洁画面时 ，要根据不同的污迹选用相应 的方法处理。水渍 ，使用蒸馏水 冲洗或者 用蒸馏水浸泡的方法 ， 《 历代名画记 》： “ 古画必有积年尘埃，需用皂荚清水数宿渍之 ，平案擀去 其 尘 垢 ，画 复 鲜 明 ，色 亦 不落 。” 油渍 ，画纸上 下 垫 以 吸油 性 的纸 张 ，适 当加 热使 油 渍 吸附 到其 垫纸 上 ，或 者 用去 油性 洗 涤剂 清 洗 。霉 渍 ，可 以用 ｌ ２ 一 ％高锰 酸 钾 和３ ％草 酸溶 液或 ３ ％过氧 化氢 进 行清理 ，但有一定腐蚀性 ，药剂一定用蒸馏水清理干净，直至用ｐ 试纸测试达到酸碱 中和。周嘉 ｈ 胄 《 潢志 》 ： “ 装 如霉 气 重 ，积 污 深 ，则用 枇杷 核 锤 浸滚 水 ，冷 定 洗之 ，即 污浊 尽去 ，或 皂 角亦 可 。用 则急 将 清水 淋解 枇 杷 、皂 角 之余 气 。否 则 ，反 为 画害 ，慎 之 ！洗 后 将 新纸 印去 水气 ，令 速干 为善。”泛铅 ，使用３ ％过氧化氢进行处理 ，再用蒸馏水清洗干净 。 《 装潢志 》： “ 白净碱块调 用 水— — 即 衣 者 ，以新 笔 蘸碱 水 涂 黑处 ，不 可 使 晕开 ，将 连 七纸 覆 盖卷 收 。 过半 月取 看 ，其 黑气 尽 透 连七 纸上 。如未 退 净 ，再 如法 治 。轻 则 一二 次退 。年 久者 三 四次 ，无 不 洁 净如 新 。再 用新 烹 淡茶 涂一次 ，以去碱气 。”在进行以上去污方法 时，尽量选用传统方法 ，化学试剂是有一定损害性的。 在这里现代科学技术并无法得到充分的应用 ，化学试剂虽然属于科学范畴里 ，相对于修复的 “ 可逆 性 ”原 则 ，却 不 是最 好 的办 法 。 补画心在书画修复 中是很重要 的步骤， 《 装潢志 》日： “ 补缀 ，须得书画本身纸绢料一同者 。 色 不相 当 ，尚可染 配 ；绢之 粗细 ，纸之 厚 薄 ，稍 不相 侔 ，视 即两异 。故虽 有 补天 之 神 ，必先 炼 五 色 之石。绢须丝缕相对 ，纸必补处莫分。”说明补料的选用是关键。传统修补是找相近的材料，但是 要 找到 相 同材 料 的几 率 很小 。科 学 技术 的引 进使 得这 一 问题 得 以解 决 ，通 过 分析 纸 的成 分 ，可 以选 用与原纸相同的纤维和添加材料 ，用相 同的办法进行造纸 ，直接填充式的修补缺失部位，使修复的 部 位更 加 平 滑 、 自然 。 “ 嵌 ”这 一 技法 是 在纸 张 主要 以 细纤 维 和短 纤 维为 原 料 的欧洲 被 开发 出来 漉 的一种技术 。 日本对其进行了进一步研究 ，应用 日本传统 的 “ 流漉”造纸技术的 “ 漉嵌 ”技术， 之后又增加了数码技术进行更好 的修补，已达到更 自然的效果 ；通过分析绢的成分和老化程度 ，对 选用的新料进行老化处理 ，其中有臭氧法和紫外线老化法 ，臭氧法是将新绢放置在高湿度的臭氧环 境 中，经过一定的时间 ，就可以得到老化绢了。紫外线老化法是用紫外线作光源，相对理想的方法 是 利用 黑 光灯 中波 长较 长 的紫外 光 源进 行 老 化处 理 。处 理 过 的绢 可 以裁成 小 块 ，对 破 除进 行相 应 的 修 补 。 以上 对纸 与 绢 的修补 方 法 的叙 述说 明传统 技术 无 法 达 到科 学技 术 所达 到 的理 想效 果 ，在 这 一 步骤中现代科学技术得到了充分 的利用 ，帮助进一步完善书画修复。 经过修补过的画心要对其进行托裱 ，在此过程中，对于一些整托好 的画 ，因为破洞处 的托纸只 有一层 ，明显薄于周 围完好 的底子 。为了取得薄厚一致的效果 ，在其相应背面的位置粘贴一层宣 纸 ，由于这层宣纸是在托纸与背纸之间，不被人们所见 ，所 以叫 “ 隐补”。在这一步骤 中要使用透 台辅助完成 ，适当的灯光投射性可以让修复者准确的粘贴薄的区域，不至于产生多余的地方增加不 必要的厚度。灯箱是根据光的投射效能发明出来的辅助制图的工具 ，在书画修复中，是辅助传统技
传统书画装裱修复的理念与技法
|Yi Shu Jiao Liu-艺术交流■一传统书画装裱修复的理念与技法林祥清广州市艺术博物院摘要：书画装裱修复技术在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
本文重点研究不同地区中国传统书画作品装裱、修复工艺的发展情况，对不同地区的传统书画作品装裱、装饰、修复技艺进行详细分析，提出如何传承我国传统书画作品装裱修复技艺的基本理念和对艺术人才培养的重要观点。
关键词：书画文物书画装裱修复技术传承措施变形现象中图分类号:J0-05文献标识码:A文章编号:1008-3359（2021）08-0179-03书画文物年代久远，很多没有经过有效的装裱修复，看上去破败不堪。
随着书画作品的出现，书画装裱修复技术的发展也是历史悠久，同时在文物保护工作中占据重要地位，是我国的非物质文化遗产。
现如今，书画装裱修复的理念和技法都有所更新，进一步提升了中国文物修复工作的服务水平，与此同时，我国保护文物的工作也做得越来越好，新时期的书画装裱理念也发生了转变。
一、对传统书画装裱修复理念与技法的调查与思考（一）书画装裱修复工艺概述“装潢”“裱亦称”“装池”这些代名词都是书画装裱修复工艺的古称，书画装裱修复工艺具有民族艺术特色，是一门传统工艺,也是一门艺术。
它是伴随着中国书画艺术渐渐发展起来的。
书画装裱修复工艺是中国的一种很特别的技术，也是一种宝贵的文化遗产。
其主要目的和作用是为了美化和保护古代典籍、碑帖以及中国书画作品。
（二）调查与思考目前的书画发展技术水准和市场规模与我国现代的市场需求极不相称，这也就是当前制约现代书画作品装裱艺术技艺迅速健康发展的重要因素，探索现代书画作品装裱艺术技艺发展道路，应该充分总结借鉴前人的成功经验和宝贵教训。
因他们往往缺乏深入调查研究、抄袭印刷书画作品经验,导致目前对于我国印刷书画作品盗版修复以及书画装裱艺术印刷书画行业作品整体市场经营惨淡，究其原因，部分我国书画印刷从业人员的主观努力保护意识显然不足，这当然也是主要潜在客观因素之一。
书画修复 传统方法与现代科学
书画修复传统方法与现代科学
书画修复的传统方法与现代科学的结合体现在多个方面，以下是具体介绍：1、检测手段。
传统方法依靠修复师的经验和直觉判断，如采用手指摩擦的方
法来检验胶矾水的调配是否合适。
现代科学则采用科学仪器对书画的纤维老化程度、酸度以及保存环境中酸性物质的污染等进行检测。
2、修复材料。
传统方法使用的修复材料主要是天然材料，如纸张、丝绸、胶
水、矾水等。
现代科学则研发出了一些新型的修复材料，如高分子材料、纳米材料等，这些材料具有更好的耐久性和稳定性，能够更好地保护书画文物1。
3、修复技术。
传统方法主要包括清洗、修补、装裱等步骤，修复师需要依靠
自己的经验和技能进行操作。
现代科学则采用了一些先进的技术手段，如数字化技术、3D打印技术等，这些技术可以更加精准地进行修复和复制，提高修复效率和质量。
古画修复工序
古画修复全过程一、凝洗（洗画芯，淋洗作品，将污渍用特殊手法洗掉）1.拿毛笔沾上热水，用有些湿润的笔尖，一点点地涂抹着画面上有霉点的地方。
然后用羊肚毛巾吸出旧画里的脏水。
2.通过长时间浸泡或开水烫，使得画芯与陈浆、拓纸分开。
二、揭裱（将作品正反面的残留物和命纸等揭掉）1.揭去原作画芯正反面的残留物。
这就如同外科手术中的清创。
操作时，左手掐一个镊子，右手握一根毛笔，小心翼翼地将画芯背面的残留物揭去。
2.揭命纸和腹背纸。
将原本和古画裱在一起的命纸（裱画里挨着原画最近的纸张）和覆背纸一点点揭下来。
（一般装裱过的作品都分为四层，第一层是画芯，第二层是命纸，命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。
故而称之为“命纸”。
第三层和第四层则是覆背纸，用来承接作品的）卷轴的命纸能不揭就不揭。
命纸对画芯来说性命攸关。
经过多年沉积，命纸上承载着画面的灵魂。
轻易揭去命纸，画面的神将暗淡，是致命的硬伤。
如果命纸脱落而质地尚好，还要尽可能地把原命纸和画芯之间用软毛笔刷上浆糊，重新恢复原位。
这样可能揭裱后的厚度要厚些，但画面精气神却不会损伤。
如果遇到一些命纸严重糟朽不得不揭的时候，也要尽量制定详细方案，以减少对画面的影响。
三、补命纸（画面上出现破损的裂口，用相同材质或者相同颜色的纸补上）换命纸，要选择与原作颜色相似，但要浅于原作的纸张。
颜色太深，盖过画芯，那就是失败的修复作品。
以工具滴水，利用水力修补极小漏洞。
画芯处理好后，重新托上命纸。
需要托的平整，没有一丝褶皱。
托命纸细节：画芯修复处理好后，给画芯上浆。
大幅画芯上浆后还要拣毛。
画芯托好命纸，慢慢阴干。
将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久导致的断纹。
给画面补洞：由于虫蛀等原因，古画会产生这种破洞。
帖断纹：以1—2毫米细的宣纸帖在断纹处。
破旧古画往往会贴满画芯背面。
此处需要极大耐心。
画芯阴潮上墙。
将潮润的画面上墙绷平，准备全色。
四、全色（画面上没有颜色的地方，添上颜色）全色。
中国书画文物装裱修复的转变与实践研究
【学术研究】Academic rescerch080Vol.1561 我国书画装裱修复理念的转变我国传统书画装裱修复方法中，糨糊作为主要的黏合剂被广泛使用，具有可重复揭裱黏合的特点，并强调“还旧”等操作方法。
但是我国传统书画装裱修复没有明确的操作规范，装裱修复时全凭师傅技艺的好坏，没有对操作系统进行整理归纳，缺乏书画装裱修复的科学依据。
中国在进行书画文物装裱修复时，对书画文物的原有装裱部分保存、前期检测分析与修复档案的完整等方面都不甚在意。
但在西方现代修复观念中，这些操作在进行文物装裱修复时必不可少。
对检测分析出来的有用信息进行整理利用，我们能够更准确地进行书画文物的装裱修补，书画装裱修复技艺得到巩固和提升，以更好地保存书画文物的历史价值，使文化遗产更好地传承。
2 新理念下的书画装裱实践书画装裱修复理念发生转变后，在对书画文物进行装裱修复前要进行信息调查，然后确定修复技术路线，修复装裱结束后要对效果进行评估。
经过修复理念的转变，我们认识到装裱修复之前的调查以及技术路线的确认等操作非常重要。
因为只有对书画文物进行调查之后，才能根据书画的具体问题确定最佳的修复方案。
2.1 修复前的调查工作修复前要对书画文物进行调查，主要工作包括书画文物价值评估、文物信息调查、原裱信息调查和病害调查等方面。
书画文物的价值评估一般是对文物的历史影响、展现的艺术价值、体现当时科学技术等方面进行评估。
文物信息调查主要对文物的名称、出土年代、文物尺寸、具体材质、来源于哪个地方、是否残缺、保护修复历史资料等进行调查。
原裱信息调查主要对原装裱时所用的材料、装帧形式特点、装帧技艺体现的年代特点等方面进行确认。
病害调查则应调查原保存环境的特点，用来确定书画文物是否发生水渍、折痕、断裂、残缺不全、质地酸化、微生物和动物损害等损害。
2.2 修复技术路线在实际操作时，传统书画装裱修复技术也发生了转变。
修复前对书画文物进行了调查评估，然后根据书画文物的保存程度，分别确认了“保留原裱”“还旧装裱”“重新装裱”三种修复方法。
有谁知道字画装裱的人工装裱和机器装裱有什么不同？
聚贤阁装裱培训中心指导你有谁知道字画装裱的人工装裱和机器装裱有什么不同？这里我仅仅简单的写几点字画装裱后，手裱和机裱呈现出的特点：1.手工装裱，纸与纸之间贴的很密实，画面很光滑，把画悬起来抖一下或用手指弹一下会有“蹚蹚”龙吟一样响亮的声音。
如是负责任的裱件，裱件背面则有上蜡的痕迹，那是为了保护画心；未上蜡则看得出宣纸纹样，不光滑。
反复卷放，背面起毛会伤画心的，裱件背面一定要上蜡！2.机器装裱，画面显得有些虚澎，不光滑，有点粗糙，摸摸，有点潮呼呼的感觉，用手弹一下会有“扑扑”的闷响，区别还是很大的。
裱件背面则很光滑，那不是上的蜡，那时机裱专用的机裱纸，非宣纸，俗称洋纸，一面很糙或上了化工胶，一面则很光滑。
3.常见机器装裱的（很粗糙的）画面上有很多点点、上机器压整时出现的皱纹及具体到细节，如嵌的线条毛糙、粗细不均等等，都是很明显的。
这些都是机裱操作流程造成的，很难避免，只有严重不严重的区分。
机裱裱件悬挂或装框后，很短时间便疲软不平；合格的手裱件则不会，劣工手裱的则不如机裱。
4.机裱多盛行于北方用于行画装裱，粗糙呆板；手工装裱能更好的展现出作品的墨晕，使画面不呆板。
手工装裱需选择好手来裱，有些蹩脚师傅（甚或一知半解、刚出茅庐者）用浆问题尚未解决，导致裱件很硬，易折裂。
收藏的字画，不是需要的，不要急于装裱覆背，理论上宜先托画心，有利收藏。
收藏的画托画心，则必须手工装裱，这是不二选择；经常观看的书画作品最好还是装裱覆背成成品好，方便拿放、欣赏。
北京聚贤阁装裱培训中心一家专业装裱字画，高仿水印书画的老作坊，成立于1984年，主要经营：手绘高仿字画，古字画揭裱修复，传统手工装裱，现代机裱装裱，剪纸、十字绣卷轴裱，配框等。
框类有国画框、油画框、版画框，素描画框、水彩画框，摄影配框、剪纸配框。
装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。
装裱也一是门艺术。
俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。
书画修复工作中的传统装裱艺术
【学术研究】Academic Research092Vol.200书画修复是一项难度较高的技术性工作，尤其是对于古字画的修复，更不得盲目。
在具体的修复过程中，不仅要对作品的材料、现状以及残损程度做出合理的评估与判断，更要深入了解作品的创作背景和传承过程，结合实际情况制定出针对性的修复方案。
唯有如此，书画修复工作中的传统装裱艺术水平才能得到进一步提高。
1 书画修复工作中传统装裱艺术的体式与特点1.1 挂轴类装裱艺术挂轴类装裱分为一色式、二色式和三色式等不同的样式。
一色式装裱指的是只装裱书画的裱边和天地头，主要由绫和绢组成，用料和色泽要保持一致，具体分为挖囊和正囊两种类型。
挖囊指的是根据书画的画芯，将整块绫和绢先挖下来；正囊是按照将要进行修复的书画大小裁出边和天地头，再在书画画芯的正面镶上绫边。
二色式装裱的正面由圈档、天地头和“惊燕”共同组成。
三色式装裱和二色式装裱的形式基本相同，但需要加上下幅隔水，这是因为幅隔水颜色比圈档的颜色要深一些，这样一来，“惊燕”的颜色就会与幅隔水的颜色基本相同。
1.2 手卷类装裱艺术按照款式来划分，手卷类装裱主要有纸撞边、纸套边、绢转边等；按照形式来划分，主要有撞边卷、转边卷、套边卷等。
虽然款式与形式不尽相同，但规格基本统一。
按照整体结构划分，主要分为画心、引首、天头、拖尾、隔水以及副隔水。
其中，天头主要用来保护和装饰书画的画心，引首主要用来题写手卷的名称，拖尾主要用来题词。
而为了使天头、引首、拖尾、画心更加明确，还需要配备一相隔的镶条。
1.3 册页类装裱册页类装裱有蝴蝶式、推蓬式和经折式等，同时还有镜片、横批、屏条、对联、通景屏等不同体式。
上述体式也是随着实际情况而不断变化的。
册页类装裱主要由一张经过反复对折的硬纸板组成，这样就可以上、下、左、右进行翻阅。
册页类装裱可以分为以下几种样式：①横式画心，即上下翻阅，也被称为“推篷式”；②竖式画心，即左右翻阅，也被称为“蝴蝶式”；③经折式，即通折一体；④散装，也就是所谓的单片。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
传统装裱工具揭裱修复枝术分析默认分类2009-10-15 16:21:42 阅读74 评论0 字号：大中小订阅中国国画和书法是用颜料及墨汁以宣纸为材料加以创作，各种各样风格的艺术流传至今得以保存，国画和书法经过裱画师的精美的手艺得以延寿。
裱画师的裱画艺术流传于人间，古代人对国画和书法的装裱是很慎重的，【装潢志】曰“装潢非人，随手损弃，良可痛惋，故装潢优劣，实名迹存亡系焉”。
现在裱画行业内懂得如何精美装裱的人员越来越少，而这一群人的裱艺水平高低不齐，聚集议论裱艺的时间有限，形成高水平的不多，有心想钻研裱艺的人仕投拜无门。
本人从事裱画研究数十年，感受良多。
有感于此，本人愿将数十年的与国画和书法息息相关的装裱艺术传授于同好之人。
在此借用前辈黄金海先生之【装裱管窥略淡】一书所言：“启示以作书面述出，惜自愧不才，虽然厕身此业的一生，但技法幼稚，只得习中，从一得之见，将概况写出，以待老行尊和高明指教，此不过是对一些未及行验者告，于老行尊名师傅当不值一盼矣”。
以待老前辈和高水平的裱画师傅指教。
佛门易入，修行难。
此句话也可比喻学裱画，好多人听闻裱画而不知何处是裱画之殿堂，想佛者只需入庙而面佛，真可谓容易之极。
而精于裱画又愿意传授此门技法之人，真是凤毛麟角；裱画入门需时多久？因人而异，有几年、有几十年。
师傅引导得好也要徒儿醒悟。
另有一言道：工欲善其善，必须利其器；裱画的工具尤其重要，用时顺手为上策，不必过于花巧，本人曾经见过一位同行以红木镶朱鬃毛用来扫浆水，笨重不灵活。
一些工具是在市面店铺可以买到，买回来的工具要自己作修改才好用；一些工具是要自己制作，不必与别人相同，标准是自己觉得顺手好用，做出来的裱工比别人为精。
以下是本人从事裱画研究数十年的数言点滴，数目字只作分段，裱画时前后的随想录：【1】裱画台的大小和高低：裱画台的大小要因地而制，地方大可做大裱画台，小地方做小裱画台，高度是到裱画者的肚眼为高度。
过高过低都不好用。
【2】裱画台的使用和裱画台的颜色：裱画台的颜色传统以朱红色、朱砂色、紫红色、大红色、以红色为基调，老裱画师们认为红色对字画的重揭和修复有一定的帮助，这想法是有一点道理，但本人认为有必要改良。
昔日的漆油颜色较少，生活中多选用红色，中国人以红色为喜庆吉祥之色，作为一门学问及生意的裱画行业选用了红色甚为方便，红色裱画台自然而然地流传下来。
本人在此请各位想想并实践一下：将一件有内容的宣纸作品放在红色的台面上，然后喷水湿透；另将一件有文字的宣纸作品放在白色的台面上，也喷水湿透，看看那一件作品的内容清楚，白色台面上的宣纸作品比红色台面上的宣纸作品要清楚得多。
书画家们的作品也是以白色的宣纸为多。
宣纸之名称约定俗成地指是白色宣纸，染上其它颜色的宣纸称之为色宣纸。
当画家在宣纸上书写染色完成一件作品后，装裱者的作用就是要让画家的作品完美无缺地完成装裱的全过程，如果作品放在红色裱台扫浆水而走墨走色而毫不觉察，或是发现问题迟缓，那是就非常大的问题了。
但作品放在白色裱台扫浆水而走墨走色有一丝一毫时就可即时察觉。
那为何一直以来裱画师都不去改变颜色，这是昔日没有白色的颜料漆油。
白色的颜料漆油于民国年间以洋漆为名传入中国，当时的裱画师并未使用来做台面的防水漆油。
经本人十多年的使用，感觉并不差于红色的裱画台面，尤其对跑墨的作品和跑色的作品只要是一丁点的跑墨和跑色即可发现，在此推广给各位。
【3】裱画过程中使用的尺：以30cm、100cm、120cm有机玻璃直尺为主，新买回来的直尺太滑，用0号细沙纸打磨尺底全部即可被免。
【4】棕扫新购回来锋口起角，难以使用，用剪刀修剪去边角，再在地上磨滑。
再用碱水浸泡1天至2天，更换清水浸泡1天，再换用碱水入锅煮沸15分钟，换清水浸泡1天，洗去碱水晾干。
用此法开锋的棕扫变成不新不旧，用起来顺手，用来扫托底和复背多了就不会扫烂宣纸。
【5】煮浆需要多次研究，选用上海市出的澄面粉煮浆，也可以选用广东省中山市出的荷花牌生粉冲浆，或者用面粉提肋制成澄粉煮浆，浆糊稀存放时间难以长久，要稠而熟并注入冷开水浸泡，封口保存六月至一年，开封后，要隔天换冷开水，直至全部浆糊用完。
面粉煮浆与荷花牌生粉冲浆各有优点和缺点。
【6】壁板作用：壁板是用来贴上裱件让其干澡，既有纸壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不论用料为何物，能让裱件干透而不出问题者即可用之。
未必以是否标准的裱画室设备而耿耿于怀，但如果出现问题就要想办法解决，或是在原有的基础上改良，或改用其他材料制作，总言言之，首先是保证裱件的安全和完美，其次才是工作的便利。
【7】砑石：砑石用选用河川石卵，石质坚硬，可双手握紧，砑石底平滑，手握处如鱼背，有可能选用一大一小石卵，大的要有近二十斤，小的也要有近十二、三斤，经过细磨石卵，选用空白双层宣纸打上川蜡试磨，不伤宣纸为上。
【8】关于裱画品式的大小和形态：作品裱成怎样的形态为好呢？这要看是怎样的用途，是家庭挂？是普通展览？是入博物馆展览？是收藏？……一切都要了解清楚。
不可以在不清不楚的情况下去装裱。
首先是要询问作品的拥有者的建议，如果拥有者无建议，那么就由裱画师提建议，长度多少、宽度多少，让拥有者清楚知道，做好后的品相与当初所言并无多大出入，这样就会完满。
【9】册页的形态，取决于作品的横、竖；扇面、丸扇。
通常作品是竖形的就装裱成蝴蝶册页，横的作品就装裱成推篷册页，扇面只能裱成推篷册页。
册页内的作品如果有横的、有竖的，举例说明：横的作品是43厘米×33厘米6件，竖的作品也是43厘米×33厘米6件，高度以竖的作品的高度43厘米加长2厘米，上下各1厘米；宽度43厘米左边加8厘米、右边也加8厘米。
即册页成品是宽度59厘米×高度45厘米，打开后即是宽度59厘米×高度90厘米，竖的作品居中即可，横的作品上边以高度90厘米对半折合线为起点至作品边留4厘米、余下8厘米，左边、右边8厘米。
册页的厚度多数是8层，正反两方面四周镶咖啡色的0.2厘米小包边，以上作品举例说明与实际作品大小略有出入。
【10】装裱长卷的基本标准是：“精、净、平”。
“精”就是工艺严谨，精工细作，精益求精，下料规矩，接缝小巧，包边转边匀称。
“净”即干净，从书画心到镶料，整洁无瑕。
各种镶料的色调均匀，画心无跑墨走色现象。
“平”就是平展，要使书画裱件幅面达到平展熨帖的程度。
长卷的组合其顺序多是：天头、副隔水、正隔水、引首、正隔水、画心、正隔水、题跋、拖尾组合而成，“引首”在明朝之前尚未见出现过，后因书画家要在画心前题上画的“画名”就直接题在“隔水”或“天头”处，才引起裱画师的注意，改在画心前另加一段宣纸而成为日后的引首。
【11】(纸上行舟)：2002年4月，本人重揭和修复了清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品，在重揭第四件有画家唐桂凝的印章的作品时，发觉全件作品成鱼鳞状，揭去背纸和托纸发现有一小片印章的角被前裱画师扫离原位置有36厘米远，这一小片印章的角只有0.3厘米×0.3厘米，印章的面积是1.2厘米×1.2厘米，这一小片印章的角非常重要，不可缺少。
在这种情况下，必须把印章的角移到原位置上，可是这非常重要的一小片印章经过15倍放大镜的观察，看到并不是一片纸，而是三小片纸，纸与纸之间有丝丝纤维连接，估计用刀挑起小片纸印章的角会分成三小片纸，经过再三思考最后选用(纸上行舟)的方法：在离裱画台50厘米用喷壶沿这一小片印章经过的路线喷水，就好像一条运河一样，用尖尖的针轻轻插着小片纸“船”，浮动着拖带到目的地，整个过程惊险万分，如果半途中分成三小片纸“船”，那就如同“船遇暗礁”。
【12】(蝉翼拆丝)：2002年4月至7月，本人重揭和修复了清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品，作品的宣纸因日久自然退化而成为鱼鳞状，也和收藏者保管的方式方法有关，本人重揭的时候发觉作品的宣纸是矾宣纸，宣纸有部份浆糊粘贴的牢固，也有不牢固的。
考虑到是矾宣纸的画心，颜色也许会不牢固，在保证作品的形态有精美品相的标准下，重揭的时间越短越好。
重揭宣纸画心浆糊粘贴不牢固的就极为易，牢固的就困难，鱼鳞状的画心用手摸感觉浆糊厚，揭去托纸就如同蝉翼拆丝，一点一点地揭……，终于保留住清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品。
【13】妙用石灰矾绢：用矾绢作书画，书画保存寿命不会太长，主要是矾对绢素的腐蚀作用所致。
北宋书画家米芾，在其《论画》中曰“纸千年而神去，绢八百而神失。
”可见此种绢，当是未上重矾的绢，这种绢叫“浆捶绢”。
其制作方法是：用滤过的石灰水和生豆浆汁为浆水，把绢放在浆水里拉一遍，晾干，卷实，外包白布，用捣衣棒捶打约四五百下，则绢丝平扁而匀细。
再略上极淡胶矾水，刷在绢的正面，待干后用烫斗烫平，即粉浆入绢。
绢之缕眼尽没，光如银板，以之作画，着色则经久不变，落墨流畅。
历代的书画大师，均使用这种“浆捶绢”作画。
用此法制得的绢可与纸寿相当，它对绢画的流传保存，起到了重要作用。
【14】揭裱古旧字画时的去除油渍：古旧字画的画面上，如有油渍，老法是用浇酒拌石灰成糊，涂在油渍上，待石灰干后，油渍即会被石灰吸附而脱去。
【15】用丙酮和乙醚清除字画上的油渍和园珠笔痕迹：若画心上不慎沾上了油迹或园珠笔油迹，可将画心平铺在案台上，不需润湿，用2比1的丙酮和乙醚的混合溶液，用棉签蘸涂数次，然后用清水洗净，则油渍或园珠笔油迹即可除去。
【16】用维生素C片剂去除蓝墨水污渍：书画在保存过程中，如画心上不慎沾污了蓝墨水污渍，可用维生素C片剂泡成溶液用此溶液涂搽蓝墨水污渍，蓝墨水污渍便可很快除去。
【17】高锰酸钾，为一种较强氧化剂。
在古旧字画去污返新时，画心经水浸泡淋洗以后，虽去除了尘渍，但霉斑仍留在画面上。
这时需将字画心从水中提出，平放案上，在霉斑处涂上0.5%高锰酸钾水溶液，霉斑即变成紫色，然后再涂2%草酸溶液，霉斑即变黄，轻霉即可去除，重霉也可减轻。
【18】钛白粉填充古旧字画：钛白粉的化学成分是二氧化钛，是一种白色国画颜料。
性质稳定，久不变颜色。
古旧字画纸质多为棉料，本身就有厚薄，再加上多次揭裱后，更会令画心厚薄不均。
如遇此问题，可用垫钛白粉补填。
方法是用毛笔蘸钛白粉粉水，刷在托纸背面，向薄的地方填，干了又填，令古旧字画画心厚薄均匀。
【19】妙用双氧水返铅法：铅粉因年久受潮，容易变黑，会令画心的人物和花朵有铅粉的画面黑色，这现象看似很严重，但修复处理并不难，只要用3%的双氧水溶液涂在返铅处，干了又涂，铅黑的地方就会慢慢变白返新。
【20】用5%小苏打溶液去油污法：小苏打学名碳酸氢钠。
字画装配好天杆、地轴后，因保存字画的木橱、木匣走油，污染字画，可用5%小苏打溶液，将被走油污染了的字画浸泡在5%小苏打溶液中20分钟，然后用清水浸泡，再用0.5%高锰酸钾水溶液涂上，20分钟后再涂2%草酸溶液去污能得到比较理想的去油的效果。