《网络文学》阅读附答案

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《网络与文学》阅读练习及答案

《网络与文学》阅读练习及答案《网络与文学》阅读练习及答案主持：窦文涛嘉宾：顾彬（德国汉学家）窦文涛：今天咱们来说说网络和文学。

顾教授，您了解德国文学，又十分了解中国文学。

现在在中国，有些悲观的人觉得那些经典的、传统的文学已经快消亡了。

因为网络的出现，好像人人都可以写了，而且电子化了，那种我们想象的像德国那种大部头的小说，将来还有位置吗？顾彬：文学永远不会也不可能死掉。

所有人都需要好的文学，因为人的存在和书和文学的存在是分不开的。

但是我们应该分清楚好的文学是在什么地方发表的：基本上不是在网络发表，而是在出版社发表的。

在出版社发表水平不高的文学作品很困难。

出版社会注意到一个作家的水平是高还是低，如果低的，就不会发表。

在网络上，谁都可以发表东西。

窦文涛：您自己上网吗？顾彬：根本不上网。

德文是一种非常复杂的语言，谁想在网络上发表东西，很难；作家需要出版社专门有编辑调查他的文学作品，看你的德文是对的还是不对，所以我写的那些作品如果没有第二、第三个人审校，可能我的文字水平没有现在高，肯定会很低。

窦文涛：我明白了，您是说出版社的编辑甚至能培养出一个好作家。

在中国，有些成了腕的作家，改一个字都不行。

但德国出版社的编辑，真的敢和作家商榷。

你觉得作家和编辑之间应该是怎么一种关系？顾彬：应该是合作关系，应该做好朋友。

窦文涛：我发现现在的网络上，中国跟世界的距离比以前接近很多，可是当代的中国作家，比起五四的那辈作家，跟世界的距离其实远很多。

为什么？顾彬：你想想，鲁迅接待萧伯纳，徐志摩接待泰戈尔，郁达夫跟佐藤春夫交朋友，他们都是直接读原文，然后跟外国的重要作家直接做朋友。

今天的当代作家，虽然在世界一体化的网络时代，但是，你有听说哪个作家是直接阅读原文的？你有听说哪个作家除创作之外还做翻译的？你有听说他们哪一个人在家里招待哪一个有名的外国作家，他们成为私人朋友的？整个中国当代文学在一个这么高速接近的世界里面，中国当代作家的处境却比以往的时代离世界更远。

网络文学阅读题及答案

网络文学阅读题及答案《网络文学》阅读原文：①网络文学的诞生，加速了文学大众化的进程;晋升为作家的路途大为缩短。

过去的文学爱好者，须长期被文学期刊“折磨”，经历多次退稿和修改，才逐渐由学习写短中篇发展为写长篇。

今日青年写手，将编辑抛在一旁，出手便是长篇，在网上直接面对读者，一经受众认可，便可迅速成名。

但这不意味着创作开始变得容易，而只是写作定位不同。

②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学;传统文学则带有专业化的倾向。

文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。

专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。

网络文学和传统文学都具有专业性，但传统文学把专业评价放在首位，可以越过读者强化其专业性，网络文学则追求专业性与普及性的结合，容忍为后者牺牲前者。

③仅就小说的语言方式和叙事方式而言，今日纯文学作品在技巧上已有长足发展，其中讲究甚多，能够做出专业分析，也值得具有一定文学修养的读者鉴赏。

对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得“绕来绕去”过于啰嗦。

在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。

于是，网络方式适逢其时。

网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。

网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。

在“怎样写”上，两种文学泾渭分明。

④传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损。

艺术贵在创造，须不断变化审美方式和感受内容，更新艺术形式和艺术手法，这是文学专业性的根本要求，也是传统文学承担的重要职责。

传统文学拥有自己的读者群，并不断引导和提高读者的欣赏趣味，培育新的读者群，也会带动网络文学的艺术水准有所提高。

另一方面，也应充分肯定网络文学的意义及发展前景。

网络文学便捷、即时、快速、互动的传播方式和开放的大众化的写作内容，决定了它将赢得多数文学读者。

2019年高考语文《关于“网络文学”》现代文阅读试题及答案汇编

2019年高考语文《关于“网络文学”》现代文阅读试题及答案汇编学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下面各题。

网络文学以全然不同于传统文学的姿态，成为当前文学活动中的一个无法忽视的存在。

然而，网络文学的迅速崛起并没有引起当下文学批评界的足够重视，当前的文学批评并没有完全参与到网络文学的整体创作活动中。

这种缺席，一定程度上使得网络文学少了一面不得不照的镜子。

网络文学的健康发展呼唤着文学批评的积极介入。

尽管网络文学拥有传统文学所不具有的优越性，但是其缺陷也是明显的。

一方面，在“人人都是艺术家”的口号影响下，网络文学创作缺乏经典意识。

随意复制、拼凑的情况愈演愈烈，一部网络文学作品动辄四五部、三四百万字，文本结构单一、内容格调低下、语言粗糙直白的现象屡见不鲜，优秀作品更难得一见。

另一方面，在文学生活实利化的生存氛围下，一些网络文学的作者要么专心于表现纯粹的个人私欲，要么致力于表达虚拟的玄幻世界，要么醉心于虚构架空的历史传奇。

在点击率的步步攀升中，宽广深厚的现实生活，丰富独特的民族精神，至诚至善的人伦情感等内容却稀疏甚至缺失，许多网络文学最终沦为缺乏审美品格和精神内涵的文字垃圾。

这种情况下，广大读者需要文学批评“别裁伪体”，而广大网络文学作者也需要借助文学批评进行反观和促进。

然而，目前网络文学批评基本是缺失的。

一方面，伴随网络文学创作产生的网络文学批评却没有形成真正的批评理论，随意性、在线性、娱乐性和炒作性等等使网络文学批评无力为网络文学创作提供理论上的有力支持。

网络文学创作一直是在批评滞后和话语失范的状态下发展的。

另一方面，虽然传统文学批评在理论方法和话语方式上是完全成熟的，但是传统文学批评却是在传统文学创作过程中产生的，主要是针对传统文学创作的。

尽管网络文学具有传统文学的基本特性，但又是与传统文学完全不同的。

非连续性文本姚婷婷《网络文学：时代精神“探测器”》阅读练习及答案

一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：中国网络文学类型丰富，充满想象，但是从未脱离时代。

每个阶段最受欢迎的网络文学作品，贴合了时代读者的阅读心理需求，反映了时代的变化。

长期以来，幻想架空是网络小说主要的创作类型。

2012年，“年度十大热门小说”《哥几个，走着》《特种教师》皆为幻想类作品。

2011—2014年，占网络文学半壁江山的是高人气“大神”——辰东、唐家三少、我吃西红柿等作家作品。

玄幻武侠、灵异修真、架空穿越等类型化写作，占据着网络文学的主流市场。

在网络文学发展初期，“虚拟性”是其主要特征。

电子虚拟空间给网络文学作者和读者创造了一个表现自我个性的空间。

同时，网络文学创作把文学原点调试为“娱乐性”的文化消费，不追求宏大母题的终极关怀，而是更加重视作品的“趣味”，读者也乐于享受沉浸其中的“代入感”阅读体验。

2015年，现实题材网络小说异军突起，幻想类作品不再一家独大。

现实题材网络小说从边缘走向中心，成为表达时代情感、弘扬时代精神的新类型。

同时，幻想类作品也不再局限于“打怪升级”的传统模式，而是开启了在第二虚拟世界中探索现实逻辑的创作转向，在仙侠幻想中书写现实主义人文关怀。

如今，无论是玄幻武侠、历史军事等类型，还是现实题材，我们都可以看到坚强的生存意志、不怕苦难的成长历练，对爱和美好生活的追求成为越来越多网络小说表达的时代主题。

中国网络文学遵循以受众为中心的创作机制，直面大多数读者的阅读需求，创作出不同类型的小说文本，并在原有类型的基础上不断推陈出新，呈现出“泛类型化”的特征。

一部网络小说往往囊括多种叙事元素，如《醉玲珑》《凤囚凰》。

当下，中国网络文学拥有4.67亿的用户规模，且用户增长稳定，未来将更加偏向于年轻化的都市消费群体。

中国网络文学的用户年龄越来越小，目前，Z世代（1995—2009年出生的人）成为网络文学的主要用户。

新生代消费群体形成的用户需求，倒逼网络文学的生产格局进行调整。

高中实用类文本阅读“网络文学”阅读答案

实用类文本阅读（本题共3小题，12分）材料一：2017年，首届中国“网络文学+”大会为行业树立了新标杆，被媒体誉为“网络文学发展的里程碑”。

与首届大会相比，以“网络正能量，文学新高峰”为主题的第二届中国“网络文学+”大会进一步增强了权威性、高端性、融合性和功能性。

……本届大会从9月14日持续到9月16日，共计有80余家网络文学和相关企业参展。

据大会《2017年中国网络文学发展报告》，目前各类网络文学作品总量累计超过1600万部（种），精品力作不断涌现。

……《繁花》《大江东去》等斩获多项重量级文学奖项，从作品题材分布看，在国内主流网络文学平台上，现实题材作品数量占比为52．5%，……许多作品贴近生活、扎根现实。

（2018年9月17日“人民网”）材料二：“在今天互联网时代和文化大发展的时代，网络文学的价值不仅仅局限于纸质出版物，而是以创作、文学为基础，不断开花结果，衍生出影视作品、游戏作品、动漫作品、有声作品等，形成强扩展性和序列化的产业模式。

”中文在线集团执行总裁戴和忠表示。

……“网络文学+”大会的“+”代表了融合发展，包含了以网文IP为核心所呈现的一切事物——加深网络文学与游戏、影视等其他文化娱乐产业的深度交叉融合，衍生出一系列涉及范围更为广泛的文化产业，建立全新的娱乐消费形态，使得网络文学不仅能够提供给用户纯粹文学作品的阅读体验，同时由网络文学衍生出的周边产品，也为网民提供一系列娱乐体验，从而使整个产业链更加完整、成熟，在今年大会设立的“+”主题展区，参展企业主要展示了影视、游戏、动漫、音乐、体育、科技、教育、金融等行业围绕网络文学产业所取得的成就。

（2018年9月《光明日报》）材料三：网络文学曾经一直是以与传统文学对立的姿态出现的，网络文学所代表的无门槛写作+消遣性阅读+网络搭载，一直被传统文学界认为“不入流”；而面对传统文学的过分严肃+读者互动不强+出版门槛高，多数网络文学作家在渴望作品被纸书出版被传统文学认可而不得的情况下，亦开始了各自为政，为网络上的读者服务，生产高爽点长篇幅的内容。

《网络文学“文学性”的缺失》阅读练习及答案

二、阅读下面的文字，完成文后各题。

网络文学“文学性”的缺失杨早①网络小说的内容受制于读者，订阅数或点击量、月票或榜上名次，对于一部网络小说的生死，都有着决定性的意义。

②理解了网络文学机制，就能理解网络文学的世界为何如此繁盛，又如此荒凉。

一方面残酷的竞争让众多作者绞尽脑汁、挖空心思去吸引读者并留住他们。

作者不敢冒犯读者，但又生怕他们产生审美疲劳，因而新的作品既要有新的招式，又不能太过陌生。

比如“历史军事”一类的作品几乎全都基于“穿越”(“穿越”可以给读者一种熟悉感或关联性)，但“穿越”的方式可以千变万化，从“单穿”到“双穿”“群穿”，甚至上万人、上亿人的“穿越”。

“穿越”的目标也不断扩展，把中国历史“穿”得千疮百孔后，小说作者的目光又转向日本、美国、欧洲。

另一群作者则将“穿越”目的地设为某个架空的朝代或外星系，总之既花样翻新又满足读者需求。

这就是所谓“类型化+爽文”。

③“类型化+爽文”，意味着作者与读者之间形成了一套已成规范的契约，作品如何开端、发展、转折及收尾，其实万变不离其宗。

军事必须热血，“穿越”必然王霸，坏人嚣张必须打脸，“种田”必须穿插“宅斗”，主流读者的阅读期待必须满足，其后才是作者个人才能的发挥。

由于连载的特点，每日的更新中，要给读者几个“爽点”，结尾要设下“钩子”，这都在写作的技术考量范围内。

④从传统小说的角度审视网络小说，会觉得这些类型看上去缤纷多彩、千变万化，但叙事方式的多元化严重欠缺。

几乎没有哪一部网络小说敢于使用大规模的倒叙、插叙、蒙太奇，更谈不上语言操练、文体试验与诗性叙事。

整体观之，商业资本控制下的网络文学，一切服从于故事，情节不惧重复，调动所有元素，只求抓住读者。

⑤但事实上，在资本的控制下，在“IP热”的背后，网络文学的位置相当尴尬。

从投资回报的角度来看，网络文学显然不是主流的艺术形式，影视、电子游戏等娱乐形式的吸引力与吸金力都要比文字大得多。

⑥网络文学在中国的兴起，曾经被视为对传统文学机制的“逃离”：没有办法在传统文学机制中依序上升的文学青年，借助网络的力量展现自己的才华，赢得关注、支持与资源。

网络文学阅读题答案

网络文学阅读题答案②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学;传统文学则带有专业化的倾向。

文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。

专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。

对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得“绕来绕去”过于啰嗦。

在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。

于是，网络方式适逢其时。

网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。

网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。

在“怎样写”上，两种文学泾渭分明。

⑥应该说，网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了文学创作的新的重大可能性。

但网络文学也是文学，同样受艺术规律制约，不享有豁免权。

它更需要向传统文学借鉴，寻求不断提升自身的途径，才能走得更远，其发展前景也有赖于此。

1.与“网络文学”有关的内容，下列表述符合文意的一项是()(3分)A.网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，它是具有普及化倾向的文学，不像传统文学带有专业性。

B.网络文学作者来自更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格。

C.因为网络文学属于通俗创作，所以很难打造精品，当然也未必依靠相当才华，丰富的想象力和引人入胜的情境。

D.网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了新的文学创作。

材料概括分析题《网络文学》(附答案)

材料概括分析题（15分）作为新兴媒体，互联网冲击了已有的文学体制，对中国当代文学的生产、传播、阅读产生了重要影响，形成了网络、传统文学期刊、出版社三分文坛的格局。

网络的最大功绩是使文学的自由精神在新的写作空间下得以张扬，促进了文学的多元化发展。

在上世纪，想发表作品常需要有一麻袋的底稿作基础。

网络的出现改变了这一格局，网络结束了抽屉文学和油印刊物的历史，通过网络，发表只是一念之间的事情。

也正是由于这种自由，当今有大量的写作者在网上放飞他们的文学梦想，这些被称为网络写手的写作者来自不同的行业，那些有才华的写作者得到粉丝们的追捧，潜在的写作才能被激发出来，也慢慢成为作家。

不容忽视的现实是，中国网民已近4亿，网络文学阅读者和写作者过亿，互联网阅读已超过了图书阅读，网络提供了全民阅读、写作的新平台。

网络未出现之前，中国当代文学已失去了轰动效应，文学的边缘化倾向日渐突出。

在这样的文学背景下，在某种意义上说，是网络促进了今天通俗文学的繁荣，十年来，互联网上所发表的中文网络原创文学作品远远超过当代文学纸质媒体发表作品60年的总和。

网络文学是丰富而芜杂的，不同身份的网民加入到文学创作的阵营，文学通过网络实现了真正的多元化。

当然，网络上也不乏纯文学作家的身影。

网络上有以写作字数计算稿酬的签约作家，他们是完全的商业写作，其中不乏日码字过万的“写手”，他们中的佼佼者凭借自身的写作才华获得网友读者的追捧，并以此获得年入百万的报酬。

网络上还有大量的非职业写作者，许多小学生都建有自己的博客，通过网络记录自己的生活，博客写作已成为他们练笔的重要方式。

网络文学因发表的宽松，在总体上与传统文学审美取向有很大不同，形成了一种新的民间写作趋向，其中表现出来的新鲜活力是很多传统职业作家所无法提供的。

网络文学所面临的问题不是一言蔽之的“垃圾论”问题，而是在鱼龙混杂之中，如何筛选，如何引导，如何评判，如何经典化的问题。

这既需要作协等文学职能部门的积极作为，也需要批评界和广大读者的认真阅读参与，毕竟网络文学只有短短的十年历史，其发展的巨大空间将由时间来证明。

网络文学(2017四川巴中中考语文说明文阅读)

网络文学①很多人可能想不到，网络文学在短短10余年光景中，竟然发展成一个规模如此巨大的产业，堪称世界级文化现象。

②据统计，网络文学的读者在中国已超过3亿人、产业规模超过100亿元。

部分“神作”甚至能够辐射影视、游戏、动漫等多个行业，实现全版权开发。

如此高光表现，自然引得互联网巨头纷纷投身其中，跑马圈地。

③有人惊叹，看网络小说每千字虽然只要几分钱，但累计起来竟成了一门数以亿计的大生意。

而有专家的表述更为精辟：网络文学由原生时代进入资本时代。

④网络文学这个曾经不起眼的行业，如今正在成为很多人眼中的金矿。

腾讯、百度、阿里巴巴等巨头早在多年前就已经开始产业布局，在经历多次洗牌和整合后，盛大文学和腾讯文学合并，成立阅文集团，成为目前规模最大、实力最强的网络文学集团。

⑤在强大资本的支持下，网络文学产业也不仅仅满足于文学作品的销售，而是走向全版权运营，围绕一些当红IP，打造游戏、动漫、影视等衍生产品，以网络文学为起点，撬动更大的产业发展。

近几年，《琅琊榜》《三生三世十里桃花》《择天记》等几乎所有热播电视剧，都是改编自网络小说。

⑥网络文学的影响力不再仅仅停留在网上。

对于很多平时不看网络文学的人来说，不知不觉间，网文已经通过其他形式，进入了他们的生活。

⑦网络文学甚至都已走出国门，开始影响海外的年轻人。

2016年，一个名为“武侠世界”的网站开始走入媒体视野。

这个有着中国色彩名字的美国网站，专注于翻译中国网络文学原创作品。

虽然诞生仅两年，却在美国拥有大批粉丝，并进一步获得其他国家读者的追捧与点赞。

⑧据了解，在大部分网络文学网站，作品刚刚发布时均称之为公共章节，供用户免费阅读，用户积累到一定数量后，开始向订阅用户收取每千字2—5分钱，网站则通过一系列激励机制与作者分享利益。

在这种商业模式下，写作的速度和长度就直接关系到作者和网站的收入。

这就导致了作品越写越长，100万字往往只是起步，一部叫《武神空间》的作品一共写了4178章，总字数达到1000多万字，《从零开始》从2005年开始连载，一直到2016年3月份才完本，一共写了11年，总字数超过2000万字。

《网络与文学（节选）》阅读及答案

《网络与文学节选》阅读及答案《网络与文学（节选）》阅读及答案近年来，互联网作为一种新媒体、新技术，给整个社会生活带来了一系列深刻的变化，也为包括诗歌在内的文学艺术的创作与传播、阅读与批评注入了新希望与愿景。

那么，网络究竟能否让日益边缘化的文学艺术重现昔日的辉煌与荣光呢？当前，尽管互联网已深入人们的日常生活的方方面面并且对人们的生活与心理产生了巨大影响，它正改变着人们的生活习惯与生活方式，自然也影响并改变着作家的书写与思维方式和读者的阅读心理与欣赏习惯。

因此，作家必须与时俱进，了解、学习并掌握互联网技术，自觉运用电子媒介，改变书写方式和固有思维习惯。

正如评论家吴思敬指出：“诗歌传播新媒体的出现，是诗歌传播史上的一次深刻变革，它在改变了诗歌创作方式的同时，也改变着诗人书写与思维的方式，并直接与间接地改变着当代诗歌的形态。

”然而，互联网的出现、网络技术的运用，尽管是人类进步和文明的标志性事件，但它只是也只能改变文学艺术的创作、传播、保存、阅读的形态，却无法改变文学艺术本身的内在审美属性。

无论纸质媒介也好，电子媒介也罢，还是多媒体技术也好，它们都只是文学艺术存在的一种形式或方式、一种媒介或载体、一个平台或途径，文学艺术的.本质属性依然是创新与唯美。

就像评论家吴骏晨所说的：“诗歌的本质，和其他的艺术形式一样，是人对自身以及环境的思考，是向人性深处挖掘的结果。

网络，只是一个载体，它和其他的出版媒介没有什么不同，其作用是使得诗歌作品多了一条通往读者的渠道。

”我也同意诗人黄梵所说的：“我不认为网络可以改变诗歌，网络的便捷并不等于诗歌的便捷，只要是用语言写诗，网络便不可能侵蚀诗歌的界限。

伟大的诗艺、诗歌精神，不会因媒介不同有所改变。

”当然，网络等多媒体技术为文学艺术的生存发展提供了前所未有的空间和机会，可以也能够极大地促进文学艺术的发展，为文学艺术催生新的美学因子和艺术元素。

网络作为虚拟空间，为作者的写作、发表、修改、保存等都提供了空前未有的方便和及时，也为作品的阅读、批评、存储等提供了空间的方便和时速，尤其是超链接技术的运用使文学的阅读视野空间迅速扩大和极度方便。

参考答案

【参考答案】1．D【解析】A从本文探讨的对象看，“网络性”的特点是网络文学评论的侧重点，而非网络文学的特点。

B“完全不理解网络文学作品特点”分析不当，“隔墙看花”是“无法真正理解”而非“完全不理解”，从属性上讲，网络文学首先具有文学性，传统文学研究不可能完全不理解其作品特点。

C“脱离文学领域”理解错误。

2．B【解析】这一部分没有引证。

3．B【解析】这一表述错误，这两种方法是都是片面的，结合起来未必能够对研究有利。

4．A【解析】“运用对比手法”分析不当。

文中由读书引入读瓷，不是对比。

5．①感受到历史和现实的交替，收获深刻的人生认知；②感受到制作人的进取精神和创造智慧，接受作品的浸润；③感受到艺术乐趣和美感，感悟作品给予的明澈而单纯的心境；④认识到历代陶工的心血和智慧，勇于表现美、创造美的审美轨迹。

（答出1点给2分，答出两点给4分，答出3点给5分，给满5分为止。

如有其他答案，只要言之有理，也可酌情给分。

）6．①将“德化”作独特解读，巧妙地传达出了对德化瓷、德化人的崇高敬意和赞美之情；②总结全文内容，升华文章主旨；③言有尽而意无穷，给读者以丰富的联想与想象，使文章含蓄蕴藉，更具余味。

（6分，答出一个要点给3分，给满6分为止。

如有其他答案，只要言之有理，也可酌情给分。

）7．D【解析】由材料四可知，书店文化是“将书作为核心产品，铺排开文创售卖甚至百货经营”的。

8．C【解析】“尤其是开展读者沙龙、名家讲座，这决定了读者是否愿意进书店”错误，由材料二可知，“2015实体书店读者需求调查”是多项选择，而且“开展读者沙龙、名家讲座”也不是比例最高的选项。

9．①满足读者的各种创新服务要求；②自身系统性的创新和外部支持相结合；③激活书店文化，挖掘书店的商品和文化属性。

（答出一点给2分，共6分）10．B11．A（俎，古代祭祀或宴会时盛牲的礼器。

抓到“俎豆”预兆长大后能够享受高官厚禄。

）12．D（曹彬并不是认为自己没有攻下太原，不配做使相。

《网络文学》阅读附答案

①网络文学的诞生，加速了文学大众化的进程;晋升为作家的路途大为缩短。

过去的文学爱好者，须长期被文学期刊“折磨”，经历多次退稿和修改，才逐渐由学习写短中篇发展为写长篇。

今日青年写手，将编辑抛在一旁，出手便是长篇，在网上直接面对读者，一经受众认可，便可迅速成名。

但这不意味着创作开始变得容易，而只是写作定位不同。

②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学；传统文学则带有专业化的倾向。

文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。

专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。

对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得“绕来绕去”过于啰嗦。

在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。

于是，网络方式适逢其时。

网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。

网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。

在“怎样写”上，两种文学泾渭分明。

④传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损。

艺术贵在创造，须不断变化审美方式和感受内容，更新艺术形式和艺术手法，这是文学专业性的根本要求，也是传统文学承担的重要职责。

传统文学拥有自己的读者群，并不断引导和提高读者的欣赏趣味，培育新的读者群，也会带动网络文学的艺术水准有所提高。

另一方面，也应充分肯定网络文学的意义及发展前景。

网络文学便捷、即时、快速、互动的传播方式和开放的大众化的写作内容，决定了它将赢得多数文学读者。

《关于网络文学》非连续文本阅读练习及答案

阅读下面的文字，完成7-9题。

材料一：网络文学在中国的兴起、发展、繁盛，不过短短二十年，却已然成为当下最具时代特色、最富有活力的大众文学样式。

中国现代文学主张“人的文学”“活的文学”“真的文学”，文学要为现实、为人生，表现自我。

受外来文学的影响，中国现代小说常见浓墨重彩的心理描写，运用多线并进的结构形式，刻画“哈姆雷特”和“堂吉诃德”式的主人公，艺术含量和思想密度大，小说风格滞重、沉郁、苍凉。

与中国现代文学相比，网络文学是“轻”的文学，在一个虚构的世界里，讲述奇人奇事，叙述人物的困境和愿望的实现，故事性强，结构显得简单，人物形象类型化，人生含量与艺术含量相对要稀薄，更注重娱乐性，风格上轻松、明朗，充满谐趣。

网络文学的时代性主要体现在精神内质上与当下读者的心意相通。

网络小说对接的是中国古代“小说是劝人的”传统，承载基本的道德价值观，是非判断分明，包含仁、义、礼、智、信、善恶有报等正能量价值观。

但网络小说并没有停留在古典的道德价值观上，而是和现代小说相通，融入现代的价值理念，表现个人勤奋努力的意义。

网络故事的场景设定是虚拟的，但人物的精、气、神是当下的。

网络小说要吸引读者，常采用一些基本的故事套路。

受商业化的驱动，网络小说需要快速更新，借用套路，是难度最小的写法，导致许多部小说好像是一部小说，跟风、同质化倾向严重。

这是网络小说面临的困境。

但是即便是借用同样套路的作品也有高下之分，决定作品质量的不仅是故事模式，还有语言表达能力、对故事结构的把控力、对生活的洞察力、故事中人情事理的合理性、类型领域的开拓性、细节深处的表现力等。

在这些方面，网络文学需要向传统文学学习，网络作家需要拓展阅读视野，深入生活，适当沉潜，提高修养，超越商业化的局限，提升作品的艺术境界。

（摘编自《网络文学何以有效对接文学传统》）材料二：现实类题材网络文学：以当代的现实社会为背景，描写真实生活中的情节、展现现实矛盾的小说，部分故事情节中可以加入少量幻想类情节。

《网络文学“文学性”的缺失》阅读练习及答案

二、阅读下边的文字，达成文后各题。

网络文学“文学性”的缺失杨早①网络小说的内容受制于读者，定阅数或点击量、月票或榜上名次，关于一部网络小说的存亡，都有着决定性的意义。

②理解了网络文学体制，就能理解网络文学的世界为什么这样茂盛，又这样荒芜。

一方面残忍的竞争让众多作者苦思冥想、苦思冥想去吸引读者并留住他们。

作者不敢冲犯读者，但又惟恐他们产生审美疲惫，因此新的作品既要有新的招式，又不可以太甚陌生。

比方“历史军事”一类的作品几乎全都鉴于“穿越” ( “穿越”能够给读者一种熟习感或关系性 ) ，但“穿越”的方式能够变化多端，从“单穿”到“双穿”“群穿”，甚至上万人、上亿人的“穿越”。

“穿越”的目标也不停扩展，把中国历史“穿”得千疮百孔后，小说作者的眼光又转向日本、美国、欧洲。

另一群作者则将“穿越”目的地设为某个架空的朝代或外星系，总之既花式翻新又知足读者需求。

这就是所谓“种类化+爽文”。

③“种类化 +爽文”，意味着作者与读者之间形成了一套已成规范的契约，作品怎样初步、发展、转折及扫尾，其实万变不离其宗。

军事一定热血，“穿越”必定王霸，歹人猖狂一定打脸，“耕田”一定穿插“宅斗”，主流读者的阅读期望一定知足，后来才是作者个人材能的发挥。

因为连载的特色，每天的更新中，要给读者几个“爽点”，结尾要设下“钩子”，这都在写作的技术考量范围内。

④从传统小说的角度审察网络小说，会感觉这些种类看上去绚丽多彩、变化多端，但叙事方式的多元化严重短缺。

几乎没有哪一部网络小说敢于使用大规模的倒叙、插叙、蒙太奇，更谈不上语言演练、文体试验与诗性叙事。

整体观之，商业资本控制下的网络文学，全部听从于故事，情节不惧重复，调换全部元素，只求抓住读者。

⑤但事实上，在资本的控制下，在“ IP 热”的背后，网络文学的地点相当难堪。

从投资回报的角度来看，网络文学明显不是主流的艺术形式，影视、电子游戏等娱乐形式的吸引力与吸金力都要比文字大得多。

⑥网络文学在中国的盛行，以前被视为对传统文学体制的“逃离”：没有方法在传统文学体制中依序上涨的文学青年，借助网络的力量显现自己的才干，博得关注、支持与资源。

网络文学阅读理解答案4篇

网络文学阅读理解答案网络文学阅读理解答案4篇网络文学阅读理解答案1网络文学刚出现时，很多人宣称这是全新的文学，是横空出世的“将来的文学”。

现在，有了足够的作品放在那里，网络文学作家和相关从业人员也有了冷静的自觉，对网络文学的前世今生大致有了共识——它就是通俗文学，其基本形态就是类型小说。

而网络文学的诞生与1949年以后以至1980年代以来“纯文学”占主流、通俗文学边缘化地位相关。

互联网的出现为压抑已久的通俗文学提供了释放平台。

这就是为什么欧美没有网络文学，因为网下已有充分发育的通俗文学生态，不需要在网上释放。

要放下两种傲慢与偏见，传统文学依靠思想与艺术品质对网络文学抱有傲慢与偏见，网络文学背靠市场对传统文学抱有傲慢与偏见。

实际上，它们应该是并行不悖的，它们都能从对方那里得到重要的支持和营养，共同构成一个完整、健全的文学生态。

同时，对网络文学必须加强引导。

通俗文学本来就有市场驱动的属性，网络文学现在的主要媒介平台就是商业性网站，资本的力量起很大作用，如果没有自律，没有必要的管理，那么，低级庸俗就会大行其道。

通俗文学对应着人的某些基本欲求，但它也追求、想象、探索和表现这些欲求的转化和升华，从而体现某些社会广泛认同的主流价值，给读者以意义感。

而是否转化、能否升华，则是合格的通俗文学和不合格的通俗文学的基本分界。

所以，网络文学的健康发展需要文学的自觉，更需要文化的自觉。

25．从材料来看，催生中国的网络文学诞生的主要原因有哪些？（4分）26．材料涉及以下一些概念：网络文学，通俗文学，纯文学，传统文学。

简要说明这些概念之间的大致关系。

（5分）27．“网络文学的健康发展需要文学的自觉，更需要文化的自觉。

”结合材料，解释这句话的含意。

（6分）参考答案：25．长期以来纯文学占主流，通俗文学被边缘化（或“被压抑”）；互联网的出现。

（4分，每点2分）26．从艺术品质角度，通俗文学和纯文学是相对的一组概念，（2分）从传播媒介角度，网络文学和传统文学是相对的一组概念，（1分）网络文学属于通俗文学，（1分）传统文学的主流是纯文学。

高考语文阅读理解《网络文学,向阳生长》《网络文学对传统文学的补充与发展》含答案

“我们的落笔可以是星辰大海，是一个又一个凭空创造的悬疑世界，也可以是那些汗流浃背抡起重锤的铁匠。”知名网络作家柳下挥表示，当下的、现实的、民族的，才是最好的、最有共情的题材和方向。作为业内率先倡导现实题材创作的网络文学平台，阅文集团的业绩报告显示，现实题材作品在2016年至2021年的6年内复合增长率超过30%，位于平台全品类第二位。关注时代、关注社会、关注民生的网络文学创作蔚然成风，幻想题材不再一家独大。
然而随着新业态新模式不断涌现，前些年网络文学产业指数级的高速增长也带来了质量滞后的问题。著名作家、《人民文学》副主编徐则臣表示：“传统文学和网络文学的相交与相融是大势所趋。网络文学将会成为传统文学写作的一个新的生长点。”提升内容精品化生产能力，仍将是产业发展立于不败之地的牢固基石。中国作家协会网络文学中心研究员、中国作家协会网络文学研究院副院长肖惊鸿认为，作为我国IP文化产业建设核心内容的网络文学，要以创造性转化、创新性发展为旨归，回归互联网文学的逻辑，满足人民对美好生活的需要，以更多优秀的作品增强人民精神力量。
网络文学在各种语言形态的基础上，对传统文学领域的语言表征进行了整合和革新，因此，流通于网络的新词语应运而生，比如数字语言584（我发誓）、885（帮帮我），在一定的语境中，尤其在网络交际中，这些“简约化网词”有它的便利性和灵活性。它源于网络传播快速表达的需要，但不能作为网络文学的专用语言，更不能视作网络文学对文学语言的贡献，它仅仅是文学叙事的符号化和象形化，在某种程度上，这类符号化叙事带来的可能是语词的混乱或失范。
D.相较于传统文学文本封闭的平面展示，网络文学的“超文本”表现方式更加立体和开放。
3.下列选项，最适合作为论据来支撑材料一第三段观点的一项是（）
A.“痞子蔡”的网络小说《第一次的亲密接触》以诗体的“plan”开头和结尾，通过网络聊天的形式来陈述故事和表达内心的情感变化。

高考语文试卷第十六题

阅读下面的材料，完成下列小题。

【材料】近年来，随着网络技术的飞速发展，网络文学在我国迅速崛起。

越来越多的年轻人沉迷于网络小说，热衷于创作和阅读。

然而，与此同时，一些网络小说内容低俗、暴力、迷信，对青少年的身心健康造成了严重的影响。

为此，有关部门出台了一系列政策，加强对网络文学的管理，引导青少年树立正确的价值观。

阅读下面的文字，完成下列小题。

（一）阅读下面的文字，完成下面小题。

①网络文学是文学的一种新形态，它以互联网为载体，以文字、图片、音频、视频等多种形式展现，具有传播速度快、互动性强、形式多样等特点。

然而，在繁荣的背后，网络文学也存在一些问题。

②首先，部分网络小说内容低俗、暴力、迷信，严重污染了网络文化环境。

这些作品以色情、暴力、迷信等低级趣味为卖点，迎合部分读者的低级趣味，对青少年的身心健康造成了严重影响。

③其次，网络小说抄袭现象严重。

一些作者为了追求经济效益，不顾原创精神，大肆抄袭他人作品，严重侵犯了原创者的合法权益。

④再次，网络小说质量参差不齐。

部分作品缺乏深度和内涵，仅仅追求情节的曲折和紧张，忽略了文学的价值和意义。

⑤针对上述问题，有关部门应采取以下措施：⑥加强网络文学内容审核。

对网络小说进行严格审查，杜绝低俗、暴力、迷信等不良内容。

⑦鼓励原创，打击抄袭。

对原创作品给予政策扶持和资金奖励，对抄袭行为进行严厉打击。

⑧提高网络文学质量。

引导作者关注现实生活，关注社会热点，创作出具有深度和内涵的优秀作品。

（二）阅读下面的文字，完成下面小题。

【作文】题目：网络文学的利与弊要求：1. 结合材料，阐述你对网络文学的利与弊的认识。

2. 结合自身经历或身边事例，谈谈你对网络文学的看法。

3. 思考网络文学如何更好地发展，为青少年提供健康向上的阅读环境。

4. 文体不限，不少于500字。

提示：可以从以下几个方面进行思考：1. 网络文学的传播速度和互动性对青少年的影响。

2. 网络文学中的低俗、暴力、迷信内容对青少年的危害。

贵州省2023届高三下学期3+3+3高考备考诊断性联考(三)语文试卷(含答案)

贵州省2023届高三下学期3+3+3高考备考诊断性联考（三）语文试卷学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下题。

网络文学在中国是一个不容忽视的现实。

这个“现实”是包含几亿读者、上千万写作者、数十万签约写作者、数百家网站、数万部作品的网络文学活动。

从广义的角度看，凡是那些在互联网上首发的作品都是网络文学；如果从狭义的角度看，只有那些在互联网上首发，与网络读者产生互动，并以此创作获得收入的文学作品才可称为网络文学。

中国网络类型小说接续的是中国传统类型小说的文脉，有人将网络文学称为中国当代通俗小说。

从文学的功能上说，网络文学关注的首先是文学的娱乐功能，当然文学的认识、教育功能在网络文学中并没有失去，只是网络文学更注重读者体验，更强调寓教于乐。

五四以来，中国现代文学以现代精神和现代的形式完成了文学的现代变革。

中国现代文学革命的对象是鲁迅所批判的封建旧文学，陈独秀所说的雕琢的、阿谀的贵族文学，迂晦的、艰涩的山林文学。

从形式上看，网络文学将五四文学批判的旧文学（类型化的通俗小说）重新复活了。

那么，网络文学是否在走历史的回头路呢？网络文学与五四新文学面对的历史语境不一样。

五四新文学面对的是晚清以来中国落后挨打的历史局面。

救国、图强是文化先驱们面临的根本任务，因此他们认为应当致力于器物之变、制度变革和文化变革。

中国现代文化变革借助于文学，通过文学改变国民的精神灵魂。

中国现代文学是写实的文学，普通平民代替才子佳人、王侯将相成为作品的主人公，现代文学作品中充满了祥林嫂、阿Q、觉新、祥子等悲苦的人物形象，整体风格是沉郁的、悲凉的。

在文化上，积圾向西方学习，以民主、科学、自由、博爱、平等、个性解放等现代思想对国民进行精神启蒙。

在文学形式上，借用欧化的语言和欧化的形式，开启了中国文学的“雅化”道路。

上世纪90年代兴起的网络文学面对的是中国改革开放以来经济高速发展的形势，计划经济向市场经济转变，文学开始边缘化。

关于网络文学的阅读(2020江苏徐州中考语文非连续性文本阅读试题及答案)

关于网络文学的阅读（2020江苏徐州）材料一经过20余年高速发展，网络文学这一新兴的、极具创造力的文学样式，日益成为新中国文学重要组成部分。

尤其是近几年，网络文学整体稳健升级，显示出强韧的内生发展力。

一方面，现实题材创作成为主流风向标。

这既得益于国家和社会的倡导、市场和读者的期待，也是网络文学自身发展与变革的必然要求。

越来越多的网络作家走向现实题材的广阔天地，以新的时代生活经验激发类型写作活力，创作出一批现实题材“爆款”，使网络文学总体艺术水准明显提升、思想内涵进一步深化。

另一方面，网络文学的类型写作不断进化。

一批作家在既有类型传统基础上持续精耕细作，创作风格日臻成熟，向着精品化方向努力。

此外，越来越多90后、95后新锐作家脱颖而出，不仅为网络文学新增体育、科幻等题材类型，也以其轻松幽默的文风为网络文学注入活力。

新生创作力量源源不断的加入，将不断夯实网络文学创作的“金字塔”塔基，使网络文学保持旺盛而持久的生命力。

（张珊珊）（选自《网络文学：既要高质量也要正能量》《人民日报》2020年6月8日）材料二今天，网络文学已成为中国当代文学“走出去”战略中的重要组成部分，承担着讲好中国故事、传播好中国声音的使命。

更好地推动网络文学“走出去”需从以下三方面着力。

其一，鼓励海外华裔作家从事网络文学创作。

早在1991年，由海外华侨创办的中文电子刊物《华夏文摘》即已问世，为日后中国网络文学走出国门开辟了先河。

鼓励海外华裔作家进行网络文学创作自然而然地成为中国网络文学“走出去”的形式之一。

其二，拓宽国内外媒体推介渠道。

随着中国网络文学越来越受海外受众的欢迎，无论是传统媒体如报刊、广播、电视等，还是数字报刊、手机网络等，都可积极推介优秀的中国网络文学作家和作品。

其三，培养翻译人才，建立翻译机制。

近年来，国内外翻译家、广大网络文学爱好者以及各翻译网站都为中国网络文学的海外传播作出了贡献。

（董晓波卢敏）（选自《网文多路出海》《人民日报海外版》2020年2月27日）材料三中国网络文学，不是对“传统文学”的终结，而是网络时代文学对中国传统文学的继承和发展。