《新闻摄影瞬间美50例》选登
校园新闻摄影实例(修改‘)
4、体育活动拍摄
（一）体育摄影的特点:
体育摄影是典型的动体摄影，往往在被摄对 象显著的、急速的运动中进行拍摄。
场景一般比较广阔,但常常无法靠近. 时间上有预先安排,但是无法重现.拍摄效果要 体现力与美的结合,队列图案的壮观.
快速变动的动作时，要在动作的高潮和精彩 瞬间出现之前的一刹那间按动快门。
如果用肉眼看到动作高潮出现时再按动 快门，那么拍出的照片肯定是高潮已过。我 们所说的动作高潮和精彩瞬间出现之前的一 刹那按动快门，并不是说快门按下去了，精 彩瞬间才出现。
拍摄点及预判
体育照片的画面构图
1.主体要突出、清晰。无论用什么技法 进行拍摄，都要保证主体的突出和清晰。 2.人物和环境的搭配要合理，要以人为 主，决不能暄宾夺主。 3.大胆创新，使照片以新、奇见长。
4、体育活动拍摄
1、在没有三角架，特别是在光线比较暗的情况下，手持相机一定要稳，要 注意姿势，在站立时，应避免身体的前倾或后仰，因为这样会导致身体失衡进 而影响双手的稳定。同时左右脚一前一后地站开，在降低重心的同时使身体更 加稳定，这样拍出的照片才能较好的避免过虚的情况出现。
2、要注意取景和构图，构图有很多形式美的原则，不过作为新 闻工作者，还有区别于艺术摄影，所以这里我只强调一点，那就是取 景和构图要突出重点，把照片的主体焦点放在活动的重点事物上，跟 主体无关的景物，最好不要放在取景框里。
报告人取中景或特写
会议情节作为组照也不可少
1、会议新闻拍摄 颁奖&领奖特写
简单要求
• 条幅照全 • 领导照全 or突出主要领导 • 注意领导形象 • 参加会议人员整体照 显的人多 现场气氛隆重 • 重要的会议 要有严肃性
30位新闻摄影大师
30位新闻摄影大师推荐文章如何拍出好的新闻摄影作品热度：新闻纪实摄影“入门”技巧热度：新闻摄影技巧12条热度：新闻摄影的小知识热度：新闻摄影的拍摄技巧热度：今天和大家分享30位新闻摄影大师及他们的作品，选自《目击的力量：新闻摄影150年》一书。
多半反映的是极端生存状态下的人性：战争、暴乱、饥荒、疾病、自然灾害、贫穷和无家可归……1.德米特里·巴尔特曼茨俄罗斯籍，1912 年生于波兰，1990 年卒于俄罗斯代表作：《国家面孔：苏联的崛起和衰落，1917-1991》(1996)[ Faces of a Nation: The Rise and Fall of the Soviet Union,1917-1991]巴尔特曼茨拍摄了很多广为流传、震撼人心的苏军“二战”照片。
在1942 年拍摄这张半抽象的《进攻》时，巴尔特曼茨运用了苏联现代摄影中的几个标志性元素，例如将动态场景模糊化以及从低视角仰拍主体，以此来突出人物的精神面貌。
这张照片一看就知道是反映战争场景的，但是它又会随着时空的转换带给人不一样的感受。
“我们拍摄了很多让人类悲伤、痛苦的重大事件，像战争、火灾、地震和杀戮。
其实我们也很愿意拍同样拍同样高质量的与幸福、快乐和爱相关的题材。
但是，我认识到，这是困难的。
”2.莱蒂齐亚·巴塔利亚意大利籍，1935 年生于西西里岛代表作：《热情、正义、自由：西西里摄影集》(1999)[Passion Justice Freedom: Photographs of Sicily]巴塔利亚近20年来从未间断过用相机揭露和谴责黑手党在她的家乡西西里的暴戾行径。
1980 年，当摄影家在巴勒莫拍摄完这张照片几秒钟后，屋子倒塌了。
黑手党的势力已经渗透到了地方基础设施建设的方方面面。
摄影家说，这座房子被拆掉之后，这里将为富人们进行重建，而实施这项工程的建筑公司就与黑手党有关联。
“作为一个西西里人，我将'战斗'视为自己的人格、天性……在我的镜头里，这个世界疯狂得令人绝望，有时候这里一天就有五个男人被杀，还都是有家室的男人。
第五十四届新闻摄影比赛获奖作品欣赏
第五十四届新闻摄影比赛获奖作品欣赏北京时间2011年2月11日18:00(荷兰当地时间2月11日11:00)，第54届世界新闻摄影比赛(WPP)——“荷赛奖”获奖作品在荷兰阿姆斯特丹揭晓。
突发新闻单幅一等奖-着火人从铁塔上跳下图为一个全身着火的人从铁塔上跳下。
5月22日摄于布达佩斯。
MTI匈牙利籍摄影师Péter Lakatos凭此作品获得荷赛突发新闻单幅一等奖。
突发新闻单幅二等奖-救援海地废墟中妇女图为对一名困在地震废墟中妇女的救援行动。
1月12日摄于太子港。
海地籍摄影师Daniel Morel凭此作品获得荷赛突发新闻单幅二等奖。
突发新闻单幅三等奖-爱情游行拥挤的人群图为在“爱情游行”入口处拥挤的人群。
7月24日摄于德国杜伊斯堡。
德国《图片报》德国籍摄影师Uwe Weber凭此作品获得荷赛突发新闻单幅三等奖。
一般新闻单幅一等奖-海地老钢铁市场火灾图为发生老钢铁市场的火灾。
1月18日摄于海地太子港。
Contrasto的意大利籍摄影师Riccardo Venturi凭此作品获得荷赛一般新闻单幅一等奖。
当代热点新闻单幅三等奖-波托卡里中心图为波斯尼亚小镇斯里布瑞尼卡的波托卡里纪念中心，摄于7月11日。
意大利Prospekt的摄影师Ivo Saglietti凭借此图获得当代热点单幅三等奖。
一般新闻单幅二等奖-僧侣为灾民火化图为僧侣准备为地震灾民集体火化。
中国摄影师牛光，凭此作品获得荷赛一般新闻单幅二等奖。
一般新闻单幅三等奖-墨西哥冲突被斩首者图为墨西哥毒贩冲突中被斩首的受害者的头颅。
2月6日摄于墨西哥华瑞兹市。
美国籍摄影师Javier Manzano凭此作品获得荷赛一般新闻单幅三等奖。
新闻人物单幅一等奖-Feroz Ahmad的葬礼图为Feroz Ahmad的葬礼。
9月6日摄于印控克什米尔地区Pahan市。
美联社印度籍摄影师Altaf Qadri凭此作品获得荷赛新闻人物单幅一等奖。
当代热点新闻单幅二等奖-越南橙剂儿童图为越南岘港市因橙剂而致残的9岁的Nguyen Thi Ly。
论新闻摄影的瞬间把控
９ ２
鹳 固 藏 绪
新
闻
摄
影
画面 情 景 通 常需 要 当事 人 之 间 的行 为方 式 和 画面 形
其新 闻意 识应 该贯 穿全 程 ， 在 宏 观观 察 、 微 观 观
式结 构 同时 出新 ， 而这 对摄 影人来 说 几率 极低 。有时 察 以及细 节处 理上 都要 凸显 创新 意识 。 当事 人 做 事 的表 现方 式 独特 ， 可拍 成 画 面依 然 老套 ； 方 法二 ： 眼、 脑、 手 联动 。画家完 成一 幅 画作 需 要 有 时 画面 视角新 ， 但 画 面 的形 象 内容 没有 突破 。 十几 天 、 几十天 、 几个月甚至更长时间 ， 摄影 师 拍 摄 难度 三 ： 主 次合璧 具有 偶 然性 有 时一个 视 觉崭 只需 按 下快 门 ， 在 几 十分 之 一 、 几 百 分之 一甚 至 几 千 新 的情 景 闪现 出来 ， 主体 人 物 的神 情 颇佳 ， 而其 姿 态 分 之 一 秒摄 下 画 面 。 因而摄 影 容易 被 人 理解 为 简 单 不 在 写 意状 态 上 ， 无 法形 成 生 动 的画 面格 局 ： 有 时 主 劳 动 ， 其 实摄 影 的劳 动程 序 并非 简 单 ， 殊 不知 摄 影 师 体 人 物 神 态与 姿 态都 在 写意 状 态 上 ．旁 边 的 陪体 不 所 要 做 的工 作 主 要 在 按 下 快 门之 前 ，需 要 眼 睛 、 大 在 需 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 的状 态 上 ； 有 时 主次 关 系都 很 协调 ， 背景 不 给 脑 、 双 手联 动 。眼 睛在新 闻摄 影 中 的作 用 是观察 发 现 力 。事 物 凑到 一块 儿配 合不 得 当是 常有 的事 ， 一 幅成 新 闻摄影 题 材 ，在 不 断 变化 的事态 中发现 有 传 播 价 熟 的新 闻 照片应 是珠 联璧 合 的产 物 。 难度 四 ： 时 空制 约 。新 闻每 天 都在 发 生 。 问题 的 关 键 是新 事 物 出现 时 摄影 人 必 须在 现 场 。在 现 场 这 句 话 说起 来 轻 松 ， 做起 来 不 容易 。 因 为摄 影人 面临 着 时间 与空 间制 约 。从新 闻事 物发 生 的不确 定 性上 讲 ． 摄 影 人 与新 闻事物 相 遇 就是 一 种 机遇 。摄 影 记 者 拥 有 新 闻现 场 不 等 于拥 有新 闻照 片 ．因为新 闻照 片 也 是 特定 时 间特定 空 间 的结 合 物 ．摄 影 人要 获 得 这样 个 视觉 空 间必须 感 悟 到它 的存在 ．并通 过 技 术 操 作 成功 捕 获 。 难度五： 观念 制约 。 观念 是先导 。 没有 独特 的文 化
新闻摄影作品评析(ppt53张)
51届年度最佳新闻照片 “美国士兵在掩体内休息”
ห้องสมุดไป่ตู้ 2009年52届荷赛突发新闻单幅一等奖——走出北川
加沙相册
• 第53届 一般新闻单幅一等奖 • 3月3日摄于加沙地带 • 作者为瑞典摄影师Kent Klich
黑白照片中的几内亚比绍
• 荷赛一般新闻类组照一等奖 • 作者：美国普利策危机新闻报导中心意大 利摄影师Marco Vernaschi
死于旱灾的长颈鹿
• 当代热点类单幅二等奖。 • 2009年9月摄于肯尼亚东北部。 • 作者：《Le Monde》杂志VII Network意 大利摄影师Stefano De Luigi
东京地铁
• 荷赛日常生活类单幅一等奖 • LAIF图片通讯社德国摄影师Michael Wolf
美轰炸机飞过体育场
• 荷赛体育专题单幅体育专题二等奖。 • 美国空军隐形轰炸机飞过Rose Bowl体育 场。1月1日摄于帕萨迪纳 • 美国体育画报摄影师Mark Holtzman
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1、想要体面生活，又觉得打拼辛苦；想要健康身体，又无法坚持运动。人最失败的，莫过于对自己不负责任，连答应自己的事都办不到，又何必抱怨这个世界都和你作对？人生的道理很简单，你想要什么，就去付出足够的努力。 2、时间是最公平的，活一天就拥有24小时，差别只是珍惜。你若不相信努力和时光，时光一定第一个辜负你。有梦想就立刻行动，因为现在过的每一天，都是余生中最年轻的一天。 3、无论正在经历什么，都请不要轻言放弃，因为从来没有一种坚持会被辜负。谁的人生不是荆棘前行，生活从来不会一蹴而就，也不会永远安稳，只要努力，就能做独一无二平凡可贵的自己。 4、努力本就是年轻人应有的状态，是件充实且美好的事，可一旦有了表演的成分，就会显得廉价，努力，不该是为了朋友圈多获得几个赞，不该是每次长篇赘述后的自我感动，它是一件平凡而自然而然的事，最佳的努力不过是：但行好事，莫问前程。愿努力，成就更好的你！ 5、付出努力却没能实现的梦想，爱了很久却没能在一起的人，活得用力却平淡寂寞的青春，遗憾是每一次小的挫折，它磨去最初柔软的心智、让我们懂得累积时间的力量；那些孤独沉寂的时光，让我们学会守候内心的平和与坚定。那些脆弱的不完美，都会在努力和坚持下，改变模样。 6、人生中总会有一段艰难的路，需要自己独自走完，没人帮助，没人陪伴，不必畏惧，昂头走过去就是了，经历所有的挫折与磨难，你会发现，自己远比想象中要强大得多。多走弯路，才会找到捷径，经历也是人生，修炼一颗强大的内心，做更好的自己！ 7、“一定要成功”这种内在的推动力是我们生命中最神奇最有趣的东西。一个人要做成大事，绝不能缺少这种力量，因为这种力量能够驱动人不停地提高自己的能力。一个人只有先在心里肯定自己，相信自己，才能成就自己！ 8、人生的旅途中，最清晰的脚印，往往印在最泥泞的路上，所以，别畏惧暂时的困顿，即使无人鼓掌，也要全情投入，优雅坚持。真正改变命运的，并不是等来的机遇，而是我们的态度。 9、这世上没有所谓的天才，也没有不劳而获的回报，你所看到的每个光鲜人物，其背后都付出了令人震惊的努力。请相信，你的潜力还远远没有爆发出来，不要给自己的人生设限，你自以为的极限，只是别人的起点。写给渴望突破瓶颈、实现快速跨越的你。 10、生活中，有人给予帮助，那是幸运，没人给予帮助，那是命运。我们要学会在幸运青睐自己的时候学会感恩，在命运磨练自己的时候学会坚韧。这既是对自己的尊重，也是对自己的负责。 11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。 12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。 13、要相信，这个世界上永远能够依靠的只有你自己。所以，管别人怎么看，坚持自己的坚持，直到坚持不下去为止。 14、也许你想要的未来在别人眼里不值一提，也许你已经很努力了可还是有人不满意，也许你的理想离你的距离从来没有拉近过......但请你继续向前走，因为别人看不到你的努力，你却始终看得见自己。 15、所有的辉煌和伟大，一定伴随着挫折和跌倒；所有的风光背后，一定都是一串串揉和着泪水和汗水的脚印。 16、成功的反义词不是失败，而是从未行动。有一天你总会明白，遗憾比失败更让你难以面对。 17、没有一件事情可以一下子把你打垮，也不会有一件事情可以让你一步登天，慢慢走，慢慢看，生命是一个慢慢累积的过程。 18、努力也许不等于成功，可是那段追逐梦想的努力，会让你找到一个更好的自己，一个沉默努力充实安静的自己。 19、你相信梦想，梦想才会相信你。有一种落差是，你配不上自己的野心，也辜负了所受的苦难。 20、生活不会按你想要的方式进行，它会给你一段时间，让你孤独、迷茫又沉默忧郁。但如果靠这段时间跟自己独处，多看一本书，去做可以做的事，放下过去的人，等你度过低潮，那些独处的时光必定能照亮你的路，也是这些不堪陪你成熟。所以，现在没那么糟，看似生活对你的亏欠，其 实都是祝愿。
决定性瞬间 布列松摄影作品全集
决定性瞬间布列松摄影作品全集亨利·卡蒂埃-布列松Henri Cartier-Bresson又译：亨利·卡蒂埃·布勒松（1908.8.22~2004.8.2）法国著名摄影家世界著名的人文摄影家决定性瞬间理论的创立者与实践者被誉为" 现代新闻摄影之父"" 在拍摄的时候我总是闭着一只眼睛我用这只眼睛观察自己的心灵我又总是睁着一只眼睛我用这只眼睛观察整个世界"“ 今天，假如有所谓基础摄影的ABC入门的话那高级摄影就等于HCB（亨利·卡蒂埃·布列松名字的缩写）摄影这一门，你进去是ABC，出来时是HCB ”——厄恩斯特· 哈斯他一生从事摄影半个多世纪足迹遍及世界各地拍摄了大量精彩照片被誉为“ 当代世界摄影十杰之一”“人类喜剧的报道者”" 决定性瞬间"the decisive moment卡蒂埃-布列松1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念特指通过抓拍手段在极短暂的几分之一秒的瞬间中将具有决定性意义的事物加以概括并用强有力的视觉构图表达出来这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克·萨洛蒙博士英国摄影家比尔·布兰特匈牙利著名战地摄影记者罗伯特·卡帕等摄影名家所推崇并成为新闻摄影最有效的手段" 经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭为了赋予影像意义摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重！"布列松提出了摄影史上最著名的“ 决定性瞬间” 观点他认为，世界凡事都有其决定性瞬间他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间用极短的时间抓住事物的表象和内涵并使其成为永恒《玛丽莲·梦露》就是如此布列松在梦露不经意间抓拍了这张照片从这一凝固的瞬间里人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位如果它远离了爱，远离了对人类的理解远离了对人类命运的认知那么它一定不是一件成功的作品布列松的立意是高远的但他选取的素材通常都是微小的“ 在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”因而，他的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物是他让我们发现，在这习以为常中有美和感动《男孩》(1958)就体现了这种风格它的题材并不重大却是布列松的一幅脍炙人口的名作一个男孩的两只手里各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家好像完成了一个光荣而艰巨的任务照片中的人物，情绪十分自然真实显示出布列松熟练的抓拍功夫1964 Henri Cartier-Bresson by Ara Güler为了更近距离的接近人群布列松经常将照相机隐蔽起来他的拍摄理念富创造性非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面他曾这样描述自己对摄影的迷恋：“ 我整日在街头寻找随时准备记录生活的点点滴滴将活生生的生活完全记录下来"他用黑胶带遮住照相机的闪光部分以便更好地融入到人群中他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光不要在暗房里剪辑而更应该在"照相机"里现场剪辑1935 by George Platt-Lynes布列松的照片所截取的瞬间不仅是当下发生在他眼前的一瞬更是事件此前此后整个过程中的一个波峰他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书"决定性瞬间"摄影理念也为广大同行接受和效仿1955 Henri Cartier-Bresson with Leica M3布列松使用的照相器材是最少的这与他现实主义的风格有关他不希望拍摄引人注意其照片不依赖于专门的设备和技术他通常使用35mm平视取景小型相机使用50mmf2的镜头拍摄拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨他从不使用闪光灯等附加光源当光线不足时，他宁可使用高速胶片他总是力图最大限度减少主观性把客观存在的瞬间展现给人们1968 Paris Riots“ 摄影家的眼睛永远都在评估出现在他眼前的事物他只须移动1毫米的几分之一便可以把线条吻合起来他只须稍微屈膝，便可以将透视改变把照相机放置在离主体近一些或远一些他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主然而，对照片进行构图所需的时间几乎是跟按动快门的时间一样的短因为两者同是条件反射而已”19088月22日，亨利·卡蒂埃·布列松出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇（Chanteloup-en-Brie）Henri Cartier-Bresson and his parents他的父亲拥有一个纺织厂母亲的家族则世代经营棉花并在诺曼底地区拥有一个很大的农场亨利是他们的第一个孩子所以他们希望亨利长大后能够接管家族的生意但不幸的是，亨利对做生意丝毫没有兴趣由此，卡蒂埃·布列松家族的历史上少了一个也许会很出色的生意人但却增加了一个影响了整个20世纪摄影历史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松这个名字通常被认为是“现代新闻摄影之父”他是35毫米照相机的最早使用者之一同时，他也是一个正直的摄影大师他一生中到过世界各个角落，经历了两次世界大战见证了20世纪众多重大历史事件100年之后的今天，他的身后仍然拥有众多追随者这无疑将带给卡蒂埃·布列松家族永久的荣誉亨利·卡蒂埃·布列松儿童时代即酷爱美术曾从师画家戈登奈和安德烈·洛特1920 Henri Cartier-Bresson with his camera1922 ~ 1928他在中学学习时间，有一架布朗尼照相机起初只是为了拍些假期生活照片以便丰富他的纪念相册不久开始认真地通过取景框观察一切从而为他心目中的小小世界逐渐变得宽阔起来1926 Dieppe, France1927 ~1928卡蒂埃-布列松进入了洛特学院（Lhote Academy）师从安德烈·洛特在那里学习的两年卡蒂埃-布列松恋上了黄金分割、割图秩序“ 沾染上了几何学的病毒”安德烈·洛特（André Lhote，1885-1962）法国立体派画家，教师他是卡蒂埃-布列松艺术创作上的启蒙老师除了绘画方面的知识和技艺卡蒂埃-布列松在1998年由Patricia Wheatley指导的纪录片《Pen、Brush and Camera》称他在摄影上所知的一切都是从安德烈·洛特而来也许是为了让他成为一个有鉴赏力的生意人布列松的父母从小就让他学习素描但对他影响最大的却是他的叔叔路易——一个极具天赋的画家“ 1913年的圣诞节我第一次走进叔叔的画室当时我只有5岁但马上就被画布和画室的味道迷住了”1928 Tour de France found on The Guardian.布列松由此开始跟随叔叔学习油画但很不幸不久之后路易就死于第一次世界大战布列松1927年开始跟随他的第二个重要的老师——立体派画家和雕塑家安德雷·罗特（André Lhote）罗特不仅带着他的学生去卢浮宫研究古典绘画他们也会去最时髦的画廊研究当代作品当时超现实主义运动刚刚兴起布列松马上就被迷住了于是他常常光顾当时巴黎的超现实主义基地——希拉诺咖啡馆并和一些当时的风头人物有了密切的交往1929 Max Ernst seated, Ermenonville193022岁的布列松应召入伍之前的两年，他在英国剑桥大学攻读英国艺术与文学军队生活显然让布列松很难适应，他后来回忆说：“ 那真是一段艰难的时光要知道，你的肩上正扛着来复枪”1930 Railroad Engineers1931回国以后他参加了当时的超现实主义小组并从事摄影活动1930-31 Grand Lahou, Abidjan, Ivory Coast退伍之后，布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦虽然他很少谈及自己的这段经历但一些研究者认为他受到了康拉德小说《黑暗之心》（Heart of Darkness）的影响小说以一次沿刚果河而上的航行在布列松面前开启了非洲神秘腹地的大门1931 AUSTRIA. Vienna.由于格里菲斯的巨片《纽约的秘密》斯特罗海因的处女作《破碎的百合花》艾森斯坦的《猛禽》等电影的影响加上不久他又结识了一些摄影家并为他们的摄影作品所倾倒从此产生了献身于摄影艺术的信念并以进行摄影、自己亲手冲卷和洗印照片等项工作为极大的乐趣布列松真正从事摄影活动是在30年代初期当时，22岁的布列松去非洲象牙海岸并在那里买了一架相机进行拍摄但一年以后当他正要回国时才发现这架相机的镜头已经发霉结果所拍照片全部报废后来，他发现并购买了莱卡相机从此这架莱卡相机成为他时刻不离的终生伙伴1931 Belgium布列松在科特迪瓦以打猎为生他猎杀野猪和羚羊然后把猎物卖给当地的村落在打猎中，他形成了贯穿他一生的摄影技巧——准备，等待，等待，等待最后扣动扳机或者按下快门布列松一生都用全手动的相机拍照他厌恶自动相机因为“ 就如同用机关枪猎杀松鸡”很多人所钦佩的布列松在巨大压力之下的冷静也得益于打猎法国导演路易·马勒曾回忆1968年法国“五月风暴”时的布列松当时巴黎学生暴动已经达到最高峰到处一片混乱但布列松仍能冷静地面对事态一小时只拍了4张照片1931 Berlin布列松在科特迪瓦差点死去因为他感染了“黑水病”在持续的高烧中他开始筹划自己的葬礼他写信给自己的祖父希望祖父可以把他埋葬在诺曼底一处森林的边缘因为德彪西当年曾在那里演出过但最后，他还是挣脱了死神的双手他在科特迪瓦时已经拥有了一台照相机不过，他的那段“非洲记忆”流传到现在的，只有7张照片1931 Budapest在非洲死里逃生之后布列松回到法国，定居在马赛他彻底放下了画笔，拿起了照相机对此他曾解释说：“ 我当时突然领悟到，照相机可以在一刹那凝固不朽”他在马赛购买的莱卡35毫米照相机和50毫米镜头此后陪伴了他很多年1931 Ivory Coast1931 Léonor Fini Wearing Stocking Over Face1931 Magnum. IVORY COAST1932他第一次在美国纽约然后又在西班牙马德里展出了他的摄影作品1932 France, Marseille.1932 FRANCE. Normandy. Seine-Maritime. Dieppe.1932 Hyères, France1932 Brussels.两个男子，一个透过布幕缝隙偷看某演出另一个撇过头，警惕地张望，恐被人发现引起麻烦“有一件不知道的事情正在发生”卡蒂埃-布列松在这样的角度这样的距离、这样的一瞬间将其拍下一幕平凡的景象瞬时有了一种“什么事都有可能”的深远寓意如此神来之笔，卡蒂埃-布列松“借最好的一刹那来使事件产生全新的意义与境界”，甚是迷人这是卡蒂埃-布列松的“决定性瞬间”（the Decisive Moment）1932 Leonor Fini and Andre Pieyre de Mandiargues, Trieste1932 Madrid, SPAIN1932 marseilles, france1932 Paris. Place de l'Europe. Gare Saint Lazare. 这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作在前景中跳跃的男子其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似一前一后，互相呼应，相应成趣1932 Paris1932 The Allée du Prado in Marseille在这张作品中我们可以看到线条和形状得到很好的展现光秃秃的树枝形成一个V字形作为背景的消失点戴帽穿斗篷的男士恰好居其中整体形成一个黑色三角形构图精致巧妙卡蒂埃-布列松回忆当时男子突然转过身时他正走在这位男士的后面“ 在生活中发生的每一个事件里都有一个决定性的瞬间当这个瞬间来临时周围的诸种因素会排列成最具意义、最为协调的几何形态并显示出某一事件的完整面貌这个瞬刻即逝的瞬间，就是决定性瞬间”1932 Paul Strand, Mexico1932 Quai St. Bernard, Paris1932 saint-denis, france1932 Salerno19331933 Roman Amphitheater, Valencia, Spain 1933 Self-Portrait1933 Seville1933 Children playing in ruins, Seville, Spain断壁犹如一个镜框，给人以电影之感看戏、起哄、打闹、劝拉的孩子们倚墙形成两条线汇聚在一个柱着拐杖的瘸腿的孩子身上形成一个V 字形在嬉笑打闹中，让人迫切的关注着这个瘸腿孩子的命运再看，图中每个小孩都在视觉上与其他孩子们相抗衡各自吸引着观众的注意力尤以一男孩抱住恶作剧的小孩的瞬间，戏剧张力十足“ 对我来说，照相机就是一本写生簿捕捉即时灵感的工具你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么这是一种最简单直接的表达却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感”在这个决定性瞬间中无时无刻不渗透着卡蒂埃-布列松的情感与理智“ 我所拍的图像是我的内在和外在两个世界交融的结果”卡蒂埃-布列松把他那一瞬间感觉通过照片表现出来唤起了观看者在感情上的回响1933 BARRIO CHINO, BARCELONA1933 CORDOBA1933 Firenze1933 ITALY. French writer, Andre PIEYRE DE MANDIARGUES 1933 Italy1933 Sienna, Italy1933 Spain and Spanish Morocco1933 Spain. Andalucia. Grenada. Gypsies.1933 Spain1932 ~ 1934布列松拍摄了大量被彼特·加拉斯称为“现代艺术的主旋律”的著名作品他开始注意一些被早期法国、西班牙、墨西哥摄影记者选择的主题他们不只注重报道和制造新闻热点而且将瞬间与平凡的生活融合成为一种视觉美感他的著名作品《孤独的法国骑车人》和另一幅残垣断壁间嬉戏的儿童的作品都具有这种感觉1933 Leonor Fini, Italy1933 Livorno1933 Livourne, Toscane, Italie1933 Madrid, Spain1933 Tivoli.1933 Trieste, Italy1933 Untitled, Alicante, Spain1933 Valencia1934他旅居墨西哥一年，从事摄影创作1934 Calle Cuauhtemoctzin, Mexico City1934 Juchitan, Mexico1934 Mexico.布列松结识了波兰摄影师西莫尔（David Chim Seymour）然后通过西莫尔认识了卡帕（Robert Capa）后来三个人成为大名鼎鼎的“玛格南图片社”的创办人卡帕曾对布列松说：“ 不要给自己贴上超现实主义摄影师的标签做一个摄影记者吧否则你很容易落进自己的套路里把超现实主义暂时放在角落向现实前进，不要犹豫”1934 Mexico.1934 Prostituée, Calle Cuauhtemoctzin, Mexique1934 Puebla. Targets for Maximilien's soldiers. MEXICO. 1934 S anta Clara, México1934 Tehuantepec, Mexique1935在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作1935 Paris1935 Charles Henri Ford, Paris1935 NYC1935 USA. New York City. Manhattan.1936 ~ 1939布列松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手拍摄影片《生活属于我们》《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》1936 with his wife Retna Mohini1936 Bords de Marne1936 First paid holidays1936 Paris. Along the Seine.1936 Sur les bords de Mame1937意大利入侵埃塞俄比亚1936年7月西班牙爆发内战在法国知识界掀起了政治热潮年底，布勒松编导了一部为西班牙共和党集资解决药品问题的纪录片《再生》在这一年的年初，他又开始拍了一些照片Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson and Herbert Kline 此时的布勒松以一种紧迫感而不是艺术家的敏感专心地投入创作后来他在当时著名的超现实主义作家路易斯·爱瑞根创办的《共产主义日报》任摄影记者他的作品也经常发表在另一家共产主义者周刊《思考》上那时和他一起工作的还有两闰摄影家罗伯特·卡帕和戴维德·西摩他们成了亲密的朋友1937 Trafalgar Square on the Day of the Coronation of George VI5月12日，卡蒂埃-布列松在伦敦拍摄乔治六世（现任英国君主伊丽莎白女王的父亲）加冕典礼时卡蒂埃-布列松没有选择去拍摄加冕进行时的盛况而是将注意力转向了参加典礼的普通人物这张作品就是其中的代表之一为了不错过乔治六世的加冕仪式任何一个部分人们在特拉法加广场等了一宿有的人睡在长凳上，有的蜷缩在报纸上次日早上，一个疲倦的人睡在纸堆中还没醒来看他守了一宿的加冕典礼报纸堆中睡得正酣者与台上正翘首观望的群众形成一个鲜明的对比这画面幽默又耐人寻味“ 一个新闻记者的职责就是要认识什么是重要的场景当他的眼睛发现了现实生活中的特殊对象时相机所作到的只不过是把眼睛所决定的固定在胶片上”1937 Coronation of King George VI, London在现实世界中捕捉到超现实的另一面正是超现实主义对他的影响作为一个在20世纪初巴黎塞纳河畔资产阶级社区成长起来的年轻人布列松难免受到各种各样时髦艺术潮流的影响1937 Greece布列松也尝试"试验电影"于1937年制成第一部纪录片记录西班牙内战时期外国医药援助实况他的电影作品还有《野餐》《比赛规则》和《电影》等1937 Hyde Park, London19381938 Cardinal Pacelli, Montmartre, Paris红衣主教尤金尼奥·帕切利参观圣心大教堂人们在教堂外面翘首等候，如果可能的话可以亲眼见见他，甚至伸手抚摸他人们高呼“万岁“（”Vive Dieu“）！“夜，没有星光，一片漆黑，在黑暗中可能有一个站着的天使展开着翅膀在等待着这个灵魂”至美至妙的一刹那“ 我站在人群中的位置只能看见他的后脑勺所以我把相机高举过头拍摄”1938 First paid holidays , France1938 FRANCE. The Pas-de-Calais 'department' 布列松30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性在他50多年的摄影生涯中他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物：从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎再到后来的柏林墙倒塌1938 JOINVILLE-LE-PONT1938 PICNIC ON THE BANKS OF THE MARNE 19399月第二次世界大战爆发布列松加入了一个军队摄影组织1939 New York1940夏，他被德军俘瞄并送去服苦役从制造装炸弹的大板条箱到铲肥料他都干过这期间他曾两次企图逃跑都失败了1943年第三次逃跑终于成功1940 Helen, Di Helen“ 做手工，修铁路，在水泥厂、曲轴厂工作在一口大锅里洗烂菜，制干草垛做这些所有事的时候，我脑中只有一件事，逃跑”1940 New York City - 2 kids dancing此番遭遇，让卡蒂埃－布列松更能体会被占领区人们的心情之后更加关注难民和战俘的遣返问题1942 Italian children in Naples19431943 prisoner of war in Germany参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家(如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人)的肖像19441944 Henri Matisse, Vence, France卡蒂埃-布列松去拜访亨利·马蒂斯在其别墅Le Rêve中拍下了这位大名鼎鼎画家的肖像翻看卡蒂埃-布列松拍摄的亨利·马蒂斯所有照片中亨利·马蒂斯一直在在画画，画鸽子、画人，不望镜头卡蒂埃-布列松就拿着他的相机在亨利·马蒂斯周围走来走去完全被当作空气“ 他窝在角落里一动不动，我们没有交谈仿佛我们彼此不存在似的”与亨利·马蒂斯相反的是西蒙娜·德·波伏娃很是热情“ 我见过你之前给我拍的那张照片拍得很漂亮，这次你打算怎么拍？”“ 让我想想”“ 需要多久？”“ 比看牙医长，但比看心理医生短”这次拍摄就这样结束了摄影在本质上是一种不介入的行为1944 FRANCE. Alpes-Maritimes. Le Cannet.1944 France. Paris.1944 Lee Miller with Paul and Nusch éluard in Paris1944 Liberation of Paris, rue des Martyrs1944 LIBERATION OF PARIS, RUE SAINT HONORE, PARIS1944 Liberation of Paris1944 Paul Eluard à la fenêtre de son appartement boulevard de la Chapelle1944 PICASSO AT HOME IN THE RUE DES GRANDS-AUGUSTINS, PARIS1944 Pierre Bonnard1944 portraits of Albert Camus in Paris1944 ~1945他参加了一摄影团组专门拍摄德军占领下的法国他以摄影为手段，暴露法西斯的罪行拍摄了巴黎解放的情景记叙了法国人民的欢乐1945 Le Retour19451945 A YOUNG BELGIAN WOMAN IS DENOUNCED AS A GESTAPO INFORMER, DESSAU, APRIL拍摄地点是一个位于美国和苏联势力范围内的中转营主要安排从德国的东部战线被苏联遣返的难民、政治犯、战俘、苦力以及流离失所者图中为一个年轻的比利时女人她被揭露与前盖世太保有联系并试图进行匿藏，人们义愤填膺尤以中间女士的愤怒为情绪爆发点人物情绪的描绘，神态姿势的抓取相当出色但这幅作品却珍贵在内容意义的表达上1945 Dessau, Germany1945 Destroyed Modern.1945 French writer, Simone de BEAUVOIR. Paris, France 1945 Germany1945 Near Strasbourg19461946 Henri Cartier-Bresson, New York他重新拿起相机是一次戏剧性的巧合奉承偶然获悉美国纽约现代艺术博物馆正在筹办一个他的创作展览当人们正沉浸在悲痛之中时得知这位天才摄影家还活着展览便喜气洋洋地变成了布勒松作品回顾展那年8月，布勒松带着他的囚犯生活越狱经过和法国反法西斯地下活动的故事到了纽约一向嗅觉灵敏的新闻界对他进行了连篇累牍的报道1946 Alberto and Anette Giacometti1946 Chicago.1946 Edith Piaf, France1946 Lunchwagon, Uvalde, Texas1946 Mohandas Gandhi with his secretary, Pyarelal Nayyar 1946 Pont des Arts,Jean-Paul Sartre1946 San Francisco, California, USA1946 Truman Capote, New Orleans, LA1946 US photographer Alfred Stieglitz, New York City, USA 1947布列松与著名战地摄影师卡帕等人合伙建立了世界最具影响力的“ 马格南图片社”马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志《生活》以及《时代》《新闻周刊》《纽约时报》等" 马格南摄影师" 这个称号是摄影师们仰望的最高爵位是" 天下第一的摄影团体"是个" 神圣的群体"1947 NEW YORK, NY. by Arnold Newman马格南图片社在二次大战之后真正引人注目战争时期，卡帕在前线与死亡斗争创作出许多震惊世界的名作二次大战开始，布列松从军后成为德军的俘虏三年中，他两次试图逃走，第三次终于成功他返回巴黎，参加了抵抗组织这一时期，他拍下了许多文化界、艺术界人士的肖像毕加索、马蒂斯、布拉克、鲁欧、撒尔托尔等人的肖像都收集在他的《决定性瞬间》中1947 Arizona, USA1947 Arrogant Purpose1947 Boston, Massachusetts1947 Cape Cod Woman on the Fourth of July, Massachussetts1947 Chicago1947 Simone de Beauvoir天至微明，路上行有三人，模糊不清建筑轮廓及高耸的路灯还隐约可见西蒙娜·德·波伏娃双唇微微张开眼神斜向侧上方冷峻高傲似的闯入布列松的镜头倚站在画面的右下角落，背后道路丢失她在看什么在这被刻意虚化又透有些暧昧的梦境中我们无从所知让·吕克·南希认为“ 它一定是一种思绪，刹那间的顿悟一个来自内心的、激烈而优雅的、调皮而温柔的念头——一个刻意让人充分享受思考过程的念头一个不需要理由或谁的恩典便可以自由畅想的念头”“ 卡蒂埃-布列松先生，你拍不拍自己的梦呀？”“ 拍”1947 Easter Sunday. Harlem.1947 Edmund Wilson with son. US writer. Massachusetts, USA1947 Firefighters in Front of NYC Skyline1947 Games in a refugee camp, India1947 Grand Street, Brooklyn1947 Inde1947 Independence Day1947 John Huston1947 Kashmiri boatwoman1947 Los Angeles, California, USA1947 Louisiana1947 Lynchburg, Virginia. USA1947 Man in Front of Fruit Stand1947 Manhattan, New York1947 Michel Serres. El paso del Noroeste 1947 Natchez Mississippi1947 New Orleans1947 New York City, USA1947 New York from Hoboken, New Jersey, USA1947 Paris fashion house1947 San Antonio1947 SAUL STEINBERG, VERMONT1947 Tennessee1947 Truman Capote1947 USA. NYC. Brooklyn. Grand Street.1947 William Faulkner1947. US writer, Henry MILLER.1948他曾亲历甘地被暗杀事件和甘地的葬礼也曾记录过西班牙内战、巴黎解放1948 Birla House, Gandhi Dictates Message Before BreakingFast, Delhi, India1948 Delhi.1948 Gandhi, Funeral Pyre, India 1948 INDIA. Delhi. GANDHIs funeral. 1948 Kashmir1948 pakistan. lahore.1948 Pavement School, India1948 Rangoon, Burma1948 Srinigar, Kasmir1948 The Forbidden City1948 Untitled1948 Beijing. Open air market1948 Beijing. Reading newspapers.1948 Beijing. Tai Chi Chuan in the Tai1948 Beijing. The Forbidden City1948 Beijing1948-49 China19491948-49 Shanghai Street他还来到中国，亲自记录了毛泽东的军队和平解放北平（现在的北京）这一历史性事件1949 Magnum Photos Shanghai.1949 Nanjing, China – portrait of General Ma Hung Kouei 1949 Refugees.1949 Shanghai China他在中国期间所抓拍的上海抢购黄金风潮和国民党末日等照片是作者忠实记录蒋家王朝覆灭和中国人民斗争伟大胜利的历史见证这些作品现已成为十分珍贵的历史文献1948-49 Last days of Kuomintang, Shanghai, China 1948年12月－1949年1月由于通货膨胀，纸币贬值国民党决定每人可以兑换40克黄金12月消息一经发布数以千计的人排队等待数小时装备着租界留下的武装的警察仅做了一个维持秩序的手势有十人拥挤致死上海人称之为“轧金子”在郑君里的《麻雀与乌鸦》（1949年）中的小广播夫妻就老是想轧金子夫妻俩为此还被痛打了一顿这里的黎明静悄悄。
瞬间决定成败——谈新闻摄影的抓拍
道极端化 的表现会使 作 品更加 强烈 、 刺
激。悬念是 吸引观众注意力的最有力的
终点瞬间 ，对于某 些事件性 新闻来 说， 终点瞬间有 时比起点瞬间 、 高潮 瞬间 具有更多 的信息含量 ，因而新 闻价值更
大。
于繁杂 、 快节奏的生活 ， 人们很难停下脚 步来仔细观察一个事物 ，所 以如果把取
象征性瞬间 ，是一 种深沉含 蓄的瞬 间 ，其 画面形象常常表露出某种若 明若 暗的寓意 ， 喻示 了某种 画外之音的内涵。
一
抓本质 。事物的本质经常隐藏在纷 纭复杂的外表之下 ，这就要求摄影 要培
关 键 瞬 间 勿错 过
抓 拍 主 要 是 以 瞬 间 形 象 来 揭 示 新 闻
幅精彩 、 独到 ， 有视觉 冲击力且 主
题鲜 明的新 闻图片 ，在拍摄过程 和定格 的一瞬间 ，需要摄影记者不仅仅是对相
机本身技能 的把握 ，而更重要 的是对新
闻摄影瞬 间的把握 ，而瞬间把握依赖于 摄影记者的直觉洞察能力 ，同时伴随着 摄影记者对现实生 活本质 的理解与感情
照 片的趣味性 ， 能使作 品更加真实可信 ， 还可 以进一步深化主题。细节 能够很好 地表现 出被拍摄物体的内在特征 ，是一 个我们应该注意拍摄 的地方 。每个事物 都有其各 自的独特性 ， 以， 所 我们要拍摄 好能反映事物 自身特点的东西 。 抓矛盾 、 高潮 、 极端和悬念 。矛盾是
头条是报纸各版 的头条消息 ，通常
刊登在报纸的左 上角或上半版 。头版头
距、 版面留白等诸元素 的革新 ， 每一个小
是 无 法 用语 言 文 字表 达 的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，所 以要 抓 拍
还可以引起人们 的思考 ，拓展作品 的深 度和广度。那些对 比的因素越丰富多样
新闻摄影作品
1、苏珊.温丝特[美]纽约 1997年 1998年世界摄影大奖赛获奖作品只要有两个小时不注射海洛因，戈罗瑞娜就会发狂。
发狂的戈罗瑞娜看上去很可怕，她会不停的撕扯自己身上的衣服，并在胸前的皮肤上留下斑斑血痕。
她嘴里发出野兽一般的声音，扭曲的面孔上涕泪横流，有时还会在垃圾堆里不顾一切地滚来滚去。
不难想象，在这种时候，戈罗瑞娜已不是朋友们所熟悉的那个戈罗瑞娜了。
2、杰达.杰克本森[美] 1997年 1998年世界新闻摄影比赛获奖作品迈克.泰森在拳击场上将对手埃文德.霍利菲尔德的耳朵视为猎物而肆无忌惮地撕咬下一大块，就此泰森再次扩大了知名度。
事故发生在1997年6月28日拉斯维加斯举行的一场重量级拳击赛的第三局。
泰森受到取消比赛资格、罚款、禁赛等处罚，他还不得不退还3000万美元的酬金。
目前霍利菲尔德受损的耳朵已由外形整容师进行了补治。
3、罗伯特.杜瓦斯诺[法]巴黎 1953年前面求职的姑娘正接受“面试”。
巨大的失业数字令歌舞厅老板有了挑三拣四的权利。
1953年，著名的摄影家罗伯特.杜瓦斯诺受《摄影记者》杂志之托，拍摄了一组关于巴黎马约尔歌舞厅的专题报道。
对于当时生活十分拮据的杜瓦斯诺来说，接受杂志社这个合约意味着经济困难的缓解。
但一向以拍摄严肃题材著称的摄影家，却在心理上很难接受以风月场为主题的报道任务。
然而，当他深入到马约尔歌舞厅的生活中后，却发现这里也是整个社会的缩影，生活在其中的人们也可能代表社会文化的一部分。
当时的马约尔歌舞厅规模很小，只有仅能容纳400人的观众席，它还没有雄心去争取在歌舞演出界名播全球的地位。
然而靠着为换一片面包的姑娘们的大胆的裸露表演，马约尔歌舞厅最终声名远扬了。
4、维吉纽约 1945年“库尔斯，35岁，曾做过管道修理工。
他在天堂夜总会扮作舞女跳脱衣舞。
这是家专为男同性恋者服务的夜总会。
”维吉报道说：“库尔斯因涉嫌在夜总会外向男性伴侣卖淫而被捕。
当我前往囚车拍照时，‘她’立刻摆了副明星姿态，并且提醒我发表照片时尺寸最好大一点”。
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经典的新闻摄影报道新闻摄影文章精彩精选经典的新闻摄影报道范文(推荐篇一重要的是，争吵过后还有拥抱，平淡时候依旧相守，所以我还是会期待每一个跟你一起面对的明天。
再难过也不要轻易流泪，学会一天比一天坚强；再失望也不要轻易放弃，梦想永远在你前面，给自己一个希望，幸福就在你前行的路上。
只是一起走过一段路而已，何必把怀念弄的比经过还长。
不要说，离开以后还会想念；不要说，分手以后还是朋友。
离开一个地方，风景就不再属于你；错过一个人，那人便与你无关。
不是每个人，都适合和你白头到老。
有的人，是拿来成长的；有的人，是拿来一起生活的；有的人，是拿来一辈子怀念的。
别为了那些不属于你的观众，去演绎不擅长的人生。
人的一生要疯狂一次，无论是为一个人，一段情，一段旅途，或一个梦想。
不要说，离开以后还会想念；不要说，分手以后还是朋友。
离开一个地方，风景就不再属于你；错过一个人，那人便与你无关。
时间不一定能证明很多东西，但是一定能看透很多东西。
年经典一句话感悟语录我们一步步地走下去，踏踏实实的去走，永不抗拒生命给我们的重负，才是一个勇者。
每个人心中都有一座城，住着一个不可能的人，那个人路过了青春一阵子，却会在记忆里搁浅一辈子。
不要那么敏感，也不要那么心软，太敏感和太心软的人，肯定过得不快乐，别人随便的一句话，你都要胡思乱想一整天。
世界上唯独骗不了的是自己的心，他总在你最没堤防的时候暴露你的欢喜忧愁。
总有一天，我们都会和曾经拥有的一切永别。
经过的无论多么美好，终究只是一份记忆，得到的即使不如意也是上天的赐予。
没有人可以带走你的痛，所以也别让任何人带走你的幸福。
幸福是自己的，永远不要拿别人来做参照。
凡事都留个余地，因为人是人，人不是神，不免有错处，可以原谅人的地方，就原谅人。
时间不一定能证明很多东西，但是一定能看透很多东西。
你的负担将变成礼物，你受的苦将照亮你的路。
道理都懂，但该怨的还是会怨，该骂的还是会骂，该哭的也还是会哭，毕竟心里的难受不是道理所能释怀的。
新闻摄影作品评析
2023-10-29
目 录
• 新闻摄影概述 • 新闻摄影作品评析方法 • 新闻摄影作品风格 • 新闻摄影作品类型 • 新闻摄影实践案例分析 • 新闻摄影作品展示与交流
01
新闻摄影概述
新闻摄影的定义与特点
新闻摄影的定义
新闻摄影是一种以图像记录和传播新闻事件的方式，它通过 摄影技巧和设备捕捉新闻现场的瞬间，以图像讲述新闻故事 。
摆拍风格
01
预先策划
摆拍风格的新闻摄影作品强调预先策划和安排，通过预先设计和布置
场景、人物和光线等元素，达到理想的拍摄效果。
02 03
主题突出
摆拍风格的新闻摄影作品通常具有鲜明的主题和目的，通过精心设计 拍摄方案和拍摄角度，突出主题和关键信息，让观众能够迅速了解作 品所要表达的含义。
表现力强
摆拍风格的新闻摄影作品通常具有强烈的表现力和视觉效果，通过运 用各种摄影技巧和手法，展现新闻事件和人物形象的真实性和生动性 。
社会热点报道
社会现象呈现
社会热点报道的新闻摄影作品通常以直观、生动的方式呈现社会现象，如环境污染、贫困 问题等，引起社会的关注和讨论。
调查性报道
通过深入调查和拍摄，社会热点报道的新闻摄影作品往往能够揭示隐藏在社会现象背后的 真相和问题，推动社会的进步和发展。
系列报道
社会热点报道的新闻摄影作品常常以系列报道的形式呈现，通过多角度、多层次的拍摄和 解读，让观众更全面地了解问题的复杂性和多样性。
04 详细描述
在灾难现场的新闻摄影中，捕捉典 型瞬间非常重要，例如救援人员的 努力、受害者的痛苦和无助等
案例二：人物专访的摄影技巧
01 总结词
自然生动、注重情感传递、捕捉 细节表现、突出人物特点
大学校园的新闻摄影选题
大学校园的新闻摄影选题
1.校园生活：记录学生在校园中的日常生活，如上课、学习、社团活动、体育比赛等。
可以捕捉到学生们的活力和学习氛围。
2.学术活动：报道学术讲座、学术研讨会、科研成果展示等活动。
可以展现大学教育的学术氛围和知识分享。
3.学生活动：记录学生组织的各类活动，如社团展示、文艺演出、志愿者服务等。
可以展示学生们的创意和参与度。
4.校园景观：捕捉校园的美景，如校园建筑、花园景观、校园雕塑等。
可以展现校园的特色和美感。
5.校园发展：报道校园的发展变化，如新建图书馆、实验室、体育设施等。
可以展示大学不断创新和发展的努力。
6.校园活动：记录校园举办的各类活动，如迎新晚会、毕业典礼、校庆活动等。
可以传达校园活力和集体荣誉感。
7.校园文化：展示校园的文化特色，如传统节日庆祝、校园乐团演出、艺术展览等。
可以展现学校文化的多样性和活跃度。
8.学生成就：报道学生的优秀成绩和个人荣誉，如学术竞赛获奖、体育比赛冠军、社会实践成果等。
可以突出学生们的努力和成就。
这些选题可以通过捕捉瞬间、多角度拍摄、人物特写等方式进行呈现。
通过新闻摄影的方式，可以展示大学校园的多样性和生动性，让观众更好地了解和感受校园的活力与魅力。
第九届国际新闻摄影比赛(华赛)获奖作品(单幅)
战争灾难等突发事件类新闻单幅获奖照片
金奖
一个人在清除一个最近在叙利亚空军空袭中被打死的小女孩周围的瓦砾。拍摄于2012 年8月15日，阿勒颇北部的阿扎泽。 戈兰· 托马舍维奇Goran Tomasevic
战争灾难等突发事件类新闻单幅获奖照片
银奖
2012年10月18日，在叙利亚阿勒颇中心的争夺地带，两名叙利亚反政府武装士兵从一 处狙击地点向外瞄准。 哈维尔· 曼扎诺JAVIER MANZANO
新闻人物单幅获奖照片
优秀奖
卡莉丝塔·金里奇，共和党总统候选人兼前众议院议长纽特·金里奇的妻子，与共和党的支持者 在萨玛莎·伯格餐厅。照片拍摄于2012年2月14日，星期二，圣地亚哥。 作者： 格雷戈里·布尔
经济及科技类新闻单幅获奖照片
金奖
13岁的阿卜杜勒·萨马德在孟买一家汽车厂里拿着旧车引擎的部件。
日常生活类新闻单幅获奖照片
银奖
2012年10月2日，在中国福建省宁德市柘荣县，同性恋者陆忠参加婚礼时受到围观，低头沉默。当天，一对同 性恋人——24岁的陆忠和20岁的刘旺强——在老家柘荣县公开举行婚礼。 作者：周平浪/信息时报
日常生活类新闻单幅获奖照片
铜奖
2012年7月26日，安徽合肥闹市中，一民工在工棚里用晚餐。身后的高楼为他们所建， 但却没有他们容身之地。 作者：吴芳/合肥晚报
2012年3月20日，在法国巴黎，中国艺术家李炜靠铁丝在空中表演。李炜1970年出生于中国湖北， 现居北京的当代艺术家。他的作品往往描绘他与地心引力抗争的情况。作者：弗朗索瓦·莫里
日常生活类新闻单幅获奖照片
金奖
2012年3月4日，在孟加拉国东北部城市坦盖尔的妓院里，十七岁的妓女哈市拥抱着一 位长期顾客。 作者：安德鲁·比拉伊
《新闻图片剪裁50例》
编辑和图片编辑心里要有读者，要让他们获得最佳的视觉效果，只能把中景变近 景，才能让视觉“变焦”，突出主体的“不爽”。
《伤员源源抬出山》
重庆时报 王远凌 摄
2008年5月13 日，四川省北川县城， 地震灾区的伤员源源 不断地被送出。
《CHINA 章》 新文化报 李洪亮 摄
2008年6月14日，上海国际电影节开幕式红地毯上的章子怡，吸引了国内外众多记者的目光， 近年来章子怡的知名度在国际影坛飙升， CHINA 章 的名字也被更多的外国人认可。
近些，再近些
这张新闻人物佳作，不用裁剪就相当精彩。摄影记者群体的“长枪短 炮”，象征传媒的关注与聚焦，但他们毕竟不是新闻的主体，而是烘托新 闻的陪体。
Hale Waihona Puke 片编辑必须清醒我们的图片编辑必须清醒：报纸尤其是头版，方寸之地价值寸金。再好的图 片，也不可能无限放大。要在有限的版面空间里，把最有价值的东西，最大限度、 最醒目地展现给受众。
新闻照片里的许多元素，最终是为传播形象新闻服务的，有些元素本可以互相 替代，不必一再重复；对重复的元素进行精简，山区因使用广角镜头造成人体的面 部变形，更有利于受众聚焦主体，揭示新闻的主题。
《24岁上小学》 胡国庆 摄
新闻图片剪裁50例
葛新德 衡国良 编著
华商传媒集团
•
图片剪裁在摄影艺术中，虽属小道，但是却至关重要。
因为即便是航天器也是由每一个螺丝组成，而摄影作品的
提炼和锻造的基础工作之一就是裁图。
• 《新闻图片剪裁50例》言简意赅阐述了新闻图片剪裁的
理念和学养，既有指导性，又具有可操作性。书中所有案 例，既非世界名作，也非全是中国名作。
历史新闻摄影作品
历史新闻摄影作品1.历史上最著名的摄影照片都有哪些受伤的女子这幅照片是摄影史上的经典之作。
一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那幺安详而不带一丝猬亵。
显示了布拉弗观察事物的智能：摄影是人们经历多年的努力结果，并且会继续开拓下去--摄影必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。
人和环境是多样性，且经常会改变的，我们要把观点放在上面，才有可能使影像表现永保丰富。
枪在纽约105街区，一个小流氓将枪直指摄影家的镜头。
"他只有11岁，却学会了一切狰狞。
"克莱因回忆说："当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。
但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。
" 最著名的吻这是有关接吻的著名照片中最早的一张。
面对这张在公共场合抢拍的照片，今天的人们可能会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实际上它的确引发了一场肖像权的官司。
但这并没能阻挡它在全世界流传。
她叫玛格丽特马瑟这幅坐姿人体使韦斯顿的人体摄影达到巅峰状态，也是人体摄影最伟大的经典之一，并由此产生了一系列抽象的人体艺术。
奥马伊拉的痛苦1985 年11月13日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后夹杂着泥石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。
火山爆发后的第三天，美联社的法籍摄影记者富兰克福尼尔赶到现场采访。
在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔，她的脊椎已被砸伤，尽管福尼尔曾经当过外科医生，但此时也无能为力。
只有在他拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔的同时，不时同她交谈。
希望增强她生存的力量和信心。
待救护人员赶到时，她已在泥浆里浸泡了60个小时了。
虽然小姑娘接受了治疗，但还是死了。
福尼尔从始至终守候在奥马伊拉身边，一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。
翌年这组照片获第29届WPP突发新闻系列一等奖，其中充分表现小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持神情镇定自若的这张被评为1985 年年度最佳新闻照片。
新闻摄影的拍摄技巧
新闻摄影的拍摄技巧新闻摄影是一种通过摄影记录新闻事件和事实的方式，是新闻传媒领域的重要组成部分。
作为一名新闻摄影师，必须具备一定的技巧和经验来捕捉瞬间，传达消息。
下面将介绍一些新闻摄影的拍摄技巧。
首先，新闻摄影的最重要的一项技巧就是抓住关键时刻。
新闻事件发生的瞬间往往只有一瞬间，因此在触发快门之前要时刻保持呼吸稳定，准备好捕捉到最重要的画面。
了解新闻事件的背景和情况，能够帮助摄影师在关键时刻做出正确的判断，展示事件的最真实、震撼的一面。
其次，灯光的运用是新闻摄影中一个重要的技巧。
合适的灯光能够突出主体，增加画面的层次感和艺术感。
在采访过程中，利用现有的自然光线是最好的选择，但在光线较暗或光照不均匀的情况下，摄影师可以使用外部闪光灯或反光板来补充光线，并保持照片的自然和真实。
第三，焦距的选择也是拍摄新闻照片的重要技巧。
不同的焦距可以营造不同的视觉效果和情感体验。
广角镜头可以捕捉到更广阔的场景，适合拍摄大规模的新闻事件；中焦镜头能够更好地突出主体，使其在画面中更加突出；长焦镜头则适合捕捉远处的细节和动作。
根据拍摄对象和场景的不同选择合适的焦距，可以使照片更具吸引力和表达力。
第四，构图的技巧是新闻摄影中不可忽视的一部分。
构图是指将画面的元素进行有机的组合，以使照片更加美观和吸引人。
常用的构图法有“三分法”、“黄金分割法”和“对角线法”等。
在新闻摄影中，要善于运用这些构图原则来传达新闻的内容和情感，使照片更具有吸引力和说服力。
最后，摄影师还需具备快速反应和决断力。
新闻事件发生时，往往需要在极短的时间里做出拍摄决策，所以摄影师需要有敏锐的观察力和判断力，可以在瞬间做出正确的拍摄决定。
同时，摄影师还要善于与被拍摄对象沟通和合作，通过与被拍摄对象的配合和理解，捕捉到更具表达力的瞬间。
总之，新闻摄影需要摄影师具备技巧和经验，抓住关键时刻，灵活运用灯光和焦距，合理构图，并具备快速反应和决断力。
通过不断学习和实践，摄影师可以提高自己的摄影水平，为传媒领域的新闻报道做出更大的贡献。
论新闻摄影的瞬间性
论新闻摄影的瞬间性
关建东
【期刊名称】《东南传播》
【年(卷),期】2009(000)001
【摘要】新闻摄影强调瞬间性.本文根据最新的荷赛奖获奖图片和作者的获奖作品对新闻摄影的瞬间性及其规律进行详细论述,以说明瞬间性在新闻摄影中所起的决定性作用.
【总页数】3页(P110-112)
【作者】关建东
【作者单位】福建日报社,福建,福州,350003
【正文语种】中文
【中图分类】G22
【相关文献】
1.论美术形象的瞬间性与永恒性 [J], 张笑非
2.论十九世纪法国印象派绘画的“瞬间性” [J], 高雪
3.关于决定性瞬间的瞬间性传达研究 [J], 李科
4.横看成岭侧成峰——蔡国强《草船借箭》中的“瞬间性”与“绵延性” [J], 海妙
5.体验的绵延——现代主义视域下的早期实验影像瞬间性分析 [J], 李新铎
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旨 ：球 星 即 将 走 出 画面 的 身 影 与 其 背 后 的会 标 遥 相 呼 应 ，巧 妙 地 勾 勒 出新 闻 的本 质 ； 画面 中心 话 筒 前 那
丛 艳 丽 的 鲜 花 ， 既象 征 姚 明篮 球 生 涯 的 荣 誉 ，也 是 他 留给 球迷 大 众 的美 好 记 忆 ；至 于 台下 的人 影 ，就 无
作 品在 《 人 民摄影 》头版发表 时 ，李佳林点评 ： “ 我们一般 不谈新闻摄影的艺术性 ，它容易混淆新
闻 的 本质 。 ” 但 是 ，这 张 作 品 的 艺 术 性 ，却 是 过 硬 且 无 法 回 避 的客 观 存 在 ，浓 烈 的象 征 手 法 ，营 造 出 一 个 令 受 众浮 想联 翩 、 思绪 万 千 的 意境 。 非但 不 曾 混 淆 这一 事件 的 本质 ， 反而 增 强 了新 闻 的内 涵 。 仔 细 品 味 ，画 面 里 的所 有 形 象 元 素 ， 都 具 象征 意 义 ： “ 明 谢 ” 自然 是 姚 明 “ 谢 幕 ” 淡 出 篮 坛 的 主
需我 们 画蛇 添 足 了。
所 有 元 素 的 功 能 ， 皆 因球 ， ｅ － ￣ ｐ 将 走 出画 面 “ 高潮过后”的瞬间而被强化。 《 新 闻Biblioteka 影 瞬 间美 ５ ０例 》选 登
姚 明退 役 （ ２ Ｏ ｌ １）崔竣 摄
像 一 篇 抒 情 的 美 文
世界级球星姚 明 “ 明谢 ” 一书 新 闻发 由葛 布会 新２ 德 ０ １ １年 、衡 ７国 月２ 良 Ｏ 日在 编 著 上海举行。
姚 明在 话 筒 前 宣 布 退 役 ，无 （ （ 新 疑是 闻这 摄 一 影 新瞬 闻 的主 间美 题∽ 、重 （ ） 例 点） 与 ） “ 高 潮 ” 。 然 而 ，此 等 公 式 化 的 图像 实 在 太 多 、 太 直 白 了 ，也 未 必适 合 姚 明 这 样 的 角 色 。 而 “ 高潮 过 后 ” 球 星 姗 姗 走 下 台 的瞬 间 ，耐 人 寻 味 、 叫 人 留 恋 ， 活似 读 一 篇 抒 情 的 美 文。