3 形态要素(第5次)
《平面构成》教案
For personal use only in study and research; not for commercial use广东工贸职业技术学院教师授课教案平面构成15材料班陈丹蓉2016-02-27广东工贸职业技术学院教师授课教案第 1 页广东工贸职业技术学院教师授课教案第 2 页广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案第 4 页广东工贸职业技术学院教师授课教案第 5 页广东工贸职业技术学院教师授课教案第 6 页广东工贸职业技术学院教师授课教案第7 页广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案第9 页广东工贸职业技术学院教师授课教案第10 页广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案第13 页广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案广东工贸职业技术学院教师授课教案第16 页仅供个人参考仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, z u kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.以下无正文不得用于商业用途。
形态要素的三个层次
形态要素的三个层次
形态要素是指语言中的音、节、调、音节结构和语音节奏等方面的特征，三个层次如下：
1. 音层：音层是语言的基本要素，是语音学的研究对象。
音层的特点包括口腔和喉部的音位运动、不同音位的发音方法和特征、音位之间的转换和组合等。
在汉语中，音位有四个基本属性：声调、韵母、声母和声音类型。
2. 音节层：音节层是建立在音层基础之上的，是语言中最小的语音单位。
它由一个或多个音位组成，具有独立的音韵特征和语义功能。
在汉语中，音节有开合音节和单元音节之分，还有一些复合音节和多音字。
3. 语调层：语调层是指说话时声音的升降曲线和音调变化。
语调是语言中的重要组成部分，可以表达不同的情感、意图和语义。
汉语四声是汉语语调的重要特征，它包括平声、上声、去声和入声。
除了音节的固有音调外，语调也可以通过语音节奏的变化和语气的调整来表达。
2立体构成--形 态 要 素(点、线)
结构说明图：
线立体是以线的形态在空间中构成所产生的形体，它富有穿透性的 深度感；
（一）综合构成之——线材构成 线材，以长度为特征(软质/硬质)。
软质线材包括：棉、麻、丝、化纤等软线、铁、铜、铝丝等金属线材。
硬质线材有：木、塑料、其它金属等条材。
线材构成的特点；其本身不具有占据空间表现形体的功能，它可以 通过线群的积聚，表现出面的效果，再运用各种面加以包围，形成 一定封闭式的空间立体造型。
9
如果在视野中同时存在两个同样性质的点，视线将会在两点间形
成一段无形的线；
如果在视野中同时存在三个同样性质的点，视线将会在三点间形 成一个三角形；
如果在视野中同时存在无数个同样性质的点，视线将会在无数个点 间形成虚面；
点立体是以点的形态在空间产生的视觉凝聚的形体，它富有玲珑、 活泼的独特效果；
作业与练习
题目：线形的立体构成 要求：
1、根据课上所讲内容，充分运用线的特性和构成方法进行设 计；
2、设计新颖，充分运用点的特点创作 3、材料不限 4、附以底座
50
1）要注意材料的粗度与长度的对比，并且要考虑到断面的 性形状； 2）受力点一定要在材料的结合部；
3）根据铰节的特点，要考虑到节点的材料和形式的依据；
4）材料自身虽不弯曲，但仍有倒塌的可能，应尽量把材料 组合成三角形；
31
3、框架构造 是独立线框的空间组合，分为独立线框和立体线框；组合办
法有重复、渐变、自由组合、连续框架
在立体的创造中要形成主旋律，要有鲜明的主旋律。 次要的 是指形体中接近主要因素的要素，通过增强主次要素的对比，强调特 征； 从属的 起到连接主次的作用，能够和主要的、次要的要素相关联；
浅析马克思三形态思想和与五形态思想
浅析马克思三形态思想和与五形态思想作者：杨潇来源：《报刊荟萃（上）》2018年第01期摘要：本文通过马克思社会形态理论建构过程和社会发展三形态理论与社会发展五形态理论之间的对应关系，深入挖掘了《1857-1858年经济学手稿》中马克思对社会形态理论的阐释，澄清了三形态理论和五形态理论之间的辩证统一关系。
关键词：三形态；五形态；辩证关系社会形态理论是马克思历史唯物主义哲学变革之中不可缺失的一部分。
学界关于马克思社会形态理论的争论相当多，主要围绕马克思三形态理论和五形态理论展开。
有学者认为马克思只有三形态理论，认为五形态理论是斯大林对马克思的附加和曲解，或者认为五形态理论与现实历史发展不相符合，有学者认为马克思只有五形态理论，多数学者认为三形态理论和五形态理论均是马克思的社会形态理论。
在我看来三形态理论和五形态理论均是马克思社会形态理论内容，首先从马克思建构社会形态理论的过程来看，三形态理论和五形态理论贯穿于早中晚期思想发展的整个过程。
其次在《1857-1858年经济学手稿》（以下简称为《手稿》）中马克思正式提出三形态理论，透过三形态理论诠释了三形态理论和五形态理论在划分上存在相互对应，由此可见三形态理论和五形态不是矛盾对立的，而是辩证统一的关系。
一、社会形态理论建构过程凸显二者的统一《手稿》中马克思正式对三形态理论和五形态理论关系进行阐释，但早在《手稿》之前三形态理论和五形态理论就已经萌发。
在大学期间马克思就开始追寻自由精神，其《博士论文》第一次对人类社会历史进行了分期，划分为自然主导的古代社会和精神主导的新社会。
在1842-1843年《莱茵报》时期马克思面对物质利益的难题，集中研究了社会发展与国家形式的演变，对社会形态的分期进行了初步探讨，在《黑格尔法哲学批判》之中将人类社会划分为人类社会划分为古代，中世纪专制制度、资本主义现时代和真正民主制度。
在《德法年鉴》时期马克思进一步关注了人的发展和社会发展的关系，从人的解放程度把社会历史划分为未进行政治解放阶段、政治解放阶段、和人的解放阶段。
三形态理论
• 平衡是相对的。平衡被突破也有被确认的问题。
• 反转突破形态是形态理论研究的重点内容，使 用时，要注意以下几点1)价格原先必须确有趋 势存在；2) 某一条重要的支撑线或压力线被突 破，是反转形态突破的重要依据；3)某个形态 形成的时间越长，规模越大，则反转后带来的 市场波动也越大；4)成交量是向上突破的重要 参考因素，向下突破时，成交量作用不大。
• 以收盘价的突破为准； • 时间要2天以上； • 突破趋势线达3%～5%。 • 突破后的回抽和反扑确认
2、突破反转形态
• （1)双重顶底（M头和W底）
A
C
颈线 B
E 反扑
支撑D
双重顶
•
双重底
注意：
筑顶时间短但价格 波幅大；筑底时
D B
E
时间较长但波幅 较小
AC
双重顶底的分析要诀：
• （1)只有股价真正跌破前一个反弹低点才表明 双重顶形态成立，真正突破前一个反弹高点时 双重底的有效性才能初步认定；
（3)三重顶底
A
C
E
BD
三重顶
B
D
AC
E
三重底
(4)圆弧形
注意成交量的变化
圆弧顶
：
B C
－A－－－－－－ 横有多长，
竖有多高
圆弧底
（5)v形反转
4、持续整理形态
• （1)三角形态
测价 维持原来趋势
突破点往往在三角形 横向宽度的1/2或3/4处
对称三角形
• 上升三角形
在上升途种出现，可看涨 在下降途中出现，则难料
（2)头肩顶底
平面构成-第一章形态要素
其次，点有一种跳跃感，使人产生对球体的联想， 还能创造一种节奏感，就好比音乐中的节拍、鼓点。
1
点的错视觉
• 所谓错觉就是视觉与客观事实不相一致的现象。由于点 所处的位置、色彩、明度以及外界环境的变化而产生大 小、远近、空间等感觉。这其中存在着许多错觉的现象， 运用得好可以达到事半功倍的效果。 • 明亮的点或者是暖色的点有处于前面的感觉，黑色的或 者冷色的点有后退的感觉。如下图所示。
• 如果当画面中又两个同样大小的点，并各自有它 的位置的时候，它的张力作用就表现在连接这两 个点的视线上，既在视觉心理上产生连续的效果。
●―→←―●
• 当两点大小不同时，大的点首先引起人们的注意，但是视线 会逐渐从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，越小的 点积聚力越强。
• 当空间中有三个点并在三个方向上平均散开的时候，点的视觉 作用就表现为一个三角形，这是一种视觉心理反应。 • 当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零 乱，使人产生烦躁的感觉。 • 当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很 平稳、安静并产生面的感觉。
2
线
间隔较密的线群显得位居远处
有计划间隔的构成所带来的强烈远近感 的表现。
线的构成 点的概念
2
线
由于一条线方向的变化， 表现了复杂的曲面。
放射的线具有透视效果， 表现了具有明显远近感的 空间知觉。
利用斜向的直线，来表现空 间。
线的构成 点的概念
2
线
• 线的点化和点的线化
把线彻底分化以后，便有点的感觉，这种点如果排成一列，则有线的感觉。点线的构成很适 于创作柔美、轻快的精巧作品。
关系，粗线
感 觉前进，细 线显得后退。
线的特征 点的概念
学会三大形态和八大法则
学会三大形态和八大法则2015年05月27日 14:11来源：字体：大中小|共11916人参与讨论|用手机讨论圆弧底是指股价运行轨迹呈圆弧型的底部型态。
这种型态的形成原因，是由于有部分做多资金正在少量的逐级温和建仓造成，显示股价已经探明阶段性底部的支撑。
一、盘中圆弧底圆弧底是指股价运行轨迹呈圆弧型的底部型态。
这种型态的形成原因，是由于有部分做多资金正在少量的逐级温和建仓造成，显示股价已经探明阶段性底部的支撑。
它的理论上涨幅度通常是最低价到颈线位的涨幅的一倍。
需要注意的是盘中圆弧底在用于对个股分析时比较有效，但指数出现圆弧底往往未必有象样的涨升。
二、盘中V型底俗称“尖底”，型态走势象V型。
其形成时间最短，是研判最困难，参与风险最大的一种型态。
但是这种型态的爆发力最强，把握的好，可以迅速获取利润。
它的形成往往是由于主力刻意打压造成的，使得股价暂时性的过度超跌，从而产生盘中的报复性上攻行情。
这属于短线高手最青睐的一种盘中形态。
三、盘中双底股价走势象W字母，又称W型底。
是一种较为可靠的盘中反转型态，对这种型态的研判重点是股价在走右边的底部时，即时成交量是否会出现底背离特征，如果，即时成交量不产生背离，W型底就可能向其它型态转化，如：多重底。
转化后的形态即使出现涨升，其上攻动能也会较弱。
这类盘中底部形态研判比较容易，形态构成时间长，可操作性强，适用于短线爱好者操作或普通投资者选择买点时使用。
八大法则：1、量增价跌，弃卖观望股价经过长期大幅下跌之后，出现成交量增加，即使股价仍在下落，也要慎重对待极度恐慌的“杀跌”，所以此阶段的操作原则是放弃卖出空仓观望。
低价区的增量说明有资金接盘，说明后期有望形成底部或反弹的产生，适宜关注。
有时若在趋势逆转跌势的初期出现“量增价跌”，那么更应该果断出局。
2、量平价跌，继续卖出成交量停止减少，股价急速滑落，此阶段应继续坚持及早卖出的方针，不要买入当心“飞刀断手”。
3、量减价跌，卖出信号，成交量继续减少，股价趋势开始转为下降，为卖出信号。
形态要素
形态要素任何一个立体造型都是有三要素构成的。
一是形态要素，二是机能要素，三是审美要素。
形态要素是指构成形态的必要元素，是存在于环境中的任何有形态的现象：形（由点、线、面、体构成）、色、肌理以及空间等。
机能要素是指蕴含于形态中的组织机构所应有的功能。
审美要素则要求综合各要素以达到完美的造型。
我们在现实生活中所接触的三维形态，根据其来源，可以分为两类：一是自然形态，指在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态。
它不随人的意志改变而存在，如高山、树木、瀑布、溪流、石头等等。
自然形态又可分为有机形态与无机形态。
有机形态是指可以再生的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴的感觉，但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理存在；无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。
自然形成，非人的意志可以控制结果的形称“偶然形”，偶然形给人特殊，抒情的感觉，但有难以得到和流于轻率的缺点。
非秩序性，且故意寻求表现某种情感特征的形称为“不规则形”，不规则形给人活泼多样、轻快而富有变化的感觉，但处理不当会导致混乱无章，七零八落的后果。
二是人工形态。
指人类有意识地从事视觉要素之间的组合或构成活动所产生的形态。
它是人类有意识、有目的的活动创造的结果。
如建筑物、汽车、轮船、桌椅、服装及雕塑等等。
其中建筑、汽车、轮船等是从实用的功能来设计其形态的，而雕塑则是一种将形态本身作为欣赏对象的纯艺术形态。
这就使人工形态根据其使用目的的不同，有了不同的要求。
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
具象形态是依照客观物象的本来面貌构造的写实，其形态与实际形态相近，反映物象的细节真实和典型性的本质真实。
抽象形态不直接模仿显示，是根据原形的概念及意义而创造的观念符号，使人无法直接辩清原始的形象及意义，它是以纯粹的几何观念提升的客观意义的形态，如正方体、球体以及由此衍生的具有单纯特点的形体。
形是构成形态的必要元素，它不仅指物体外形、相貌，还包括了物体的结构形式。
第二章 立体构成的基本要素
4．拓扑构造
拓扑学是几何学的一个分支，但是这种几何学又和通常的平 面几何、立体几何不同。因为大量自然现象具有连续性， 所以拓扑学具有广泛联系各种实际事物的可能性。通过拓 扑学的研究，可以阐明空间的集合结构。
德国数学家莫比乌斯(1790～1868)在1858年发现了莫比乌斯 曲面
• 1，形的概括性
• 视觉心理学研究表明，人们对复杂形体的感知与记忆带有概括的综合 性特点，这是我们大脑对形象信息长期加工后的进化选择。
2．稳定与轻巧
• 物体的重心越低，稳度越大，平衡感越强。 • 材质的重量感也成为影响稳定感与轻巧感的因素 • 材料表面的色彩明度低，稳定感相对较强；材料
表面的色彩明度高，轻巧感越强。
第二章 立体构成的基本要素
第一节 形态要素 第二节 形式要素 第三节 材料要素 第四节 技术要素
第一节 形态要素
形态要素是构成形态的最小单元，是基本要素，包括形、色、 质、空间四个方面。任何形态的存在都无非是这些基本要素 的共同呈现。
• 1，形态
立体构成的基本造型要素不同于平面构成中虚幻表现， 具体的点、线、面、体在空间
第一步 要在创意设计的基础上画出图样。 第二步 是在规划图样基础上放大到实际尺寸，在材料上定好
线 第三步 初加工 第四步就是精加工
创作加工的过程是一个可变性很大的过程，中间会有很 多不确定的因素，需要我们在开始尽可能考虑周全，安排 好每一步工作。
第三章 平面与立体间的思维转换
•
在初始阶段，应该循序渐进，由简到繁的进
三、根据材料的固有形态分类
有形材料： 指有一定自身形态的材料如石头、金属、 木材等。
无形材料： 指没有固定形态，可随外界因素而改变 形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。
平面构成概论
3.变形处理手法：
第三章平面构成的形式
八、发射
1.概念：是特殊的重复和渐变其基本形和骨骼线环 绕着一个或几个共同的中心点。
2.发射骨骼构成的种类：
（1）离心式 （2）同心式 （3）向心式
第三章平面构成的形式
第三章平面构成的形式
九、变异
1.概念：规律的突破和秩序的轻度对比。在保证整 体规律的情况下，仅小部分与整体秩序不合但又与规律 不失联系，此小部分就为变异。
别非本质的属性，抽出共同的本质的属性。 2.变形处理手法
3.形式：（1）单体的概括
（2）多种形象的组合
单体的概括
多种形象的组合
六、空间构成
1.概念：空间是现代设计观念体系中的一个基本概念，
它具有高、宽、深三维的立体状态特征。在平面构成中， 运用形态要素创造由二维空间向三维空间的视觉效果转换
一、繁殖构成
1.概念：
模拟生物自我繁殖现象，通过一个相同的单位形，不
同数量的繁衍，进行不同形式的组合称繁殖构成。 2.单位形的的确定
3.构成形式：
自由构成
规则构成
二、分割构成
1.概念： 是将一个限定的画面空间按照一种规则划分为若干空间， 空间与空间形成各种比例关系，这种形式称分割构成。
点作为一种形态，具有相对稳定的性格特征，不同的点具有
不同的性格，给人不同的视觉感受。
圆点:
方点: 垂露形的点: 正三角形的点: 不规则的点:
2.线
概念：点移动的轨迹形成了线，线是点的移动和延长。
形态： 线的形态可包括为直线和曲线两大类。 直线包括：平行线、垂直线、折线和斜线 曲线包括：几何曲线、自由曲线和徒手曲线 性格： 直线 粗线
曲线 几何曲线 垂直线 斜线
技术分析之持续形态1——三角形态
技术分析之持续形态1——三角形态介绍完反转形态之后，持续形态称为了另一个要介绍的重要内容，这不仅是因为持续形态出现的次数比较多，同时也是趋势延续的信号。
在趋势开始的时候未能进场的人可以选择在这种情况下入场。
与反转型形态往往持续时间很长不同，持续形态的发展过程通常花费更长的时间，不过并不是绝对的。
同时，三角形态有时候也会构成顶部和底部，这里把三角形态归结为持续形态，只是为了区分开来。
三角形态的形态变体较多，且出现频率高，重要性与头肩形态不相上下，需要精确掌握，才能在实际中有的放矢。
1 三角形态三角形态可分为三类——对称三角、上升三角和下降三角（有的人把扩展三角分为第四种，但是由于其形态与对称三角相反，本文将会在对称三角中予以介绍）。
每一种形态都具有稍有差别的形状特征，同时也具有不同的测算意义。
图中简单描述了三角形态各个种类的特征。
对称三角的（图A）具有两条收敛的趋势线，上面的趋势线下倾，下面的趋势线上倾，构成一个类似等腰三角形；上升三角（图B）上部各点对齐或近似对齐，上面的趋势线水平，形成一个制造三角形；下降三角形（图C）中下部各点对齐，下面的趋势线水平，构成了一个直角三角形；扩展三角形（图D）是一个逐渐扩散的形态，与对称三角形相反。
2 对称三角形对称三角一般作为持续形态出现。
表示当前趋势的暂时修正，随后将继续。
如图中所示，正常情况下，对称三角的上方会被突破，不过也有从下方突破的情况，表达了看跌的意思。
不过本质上是有种中性形态。
A 对称三角的构成在标准的对称三角形态中，至少要有4个转折点，因为对称三角是由两个趋势线构成的，而一根趋势线的构成至少需要两个转折点。
如图中，转折是从1开始的，价格随后回撤到点2，再反弹至点3，没有超过点1，最后回落至点4，由此构成了对称三角形的雏形。
不过大部分的对称三角都是由6个转折点构成的。
B 对称三角的时间特性对称三角的两条趋势线是相交的，但是一般情况下，价格不会到交点才发生突破。
波浪理论3浪与5浪的特点
波浪理论3浪与5浪的特点三浪的特点：第三浪在绝大多数走势中，属于主升段的一大浪，因此，通常第三浪属于最具有爆炸性的一浪。
它的最主要的特点是：第三浪的运行时间通常会是整个循环浪中的最长的一浪，其上升的空间和幅度亦常常最大；第三浪的运行轨迹，大多数都会发展成为一涨再涨的延升浪；在成交量方面，成交量急剧放大，体现出具有上升潜力的量能；在图形上，常常会以势不可挡的跳空缺口向上突破，给人一种突破向上的强烈讯号。
第五浪的特点：一、价量背离。
三浪是整个行情主升段，会伴随着大量，气势宏伟。
而五浪虽有创新高的动能，但量却不及三浪。
二、技术指标背离。
像MACD、RSI都会严重背离。
有点倒踢紫金冠的味道。
三、涨跌家数背离。
指数上涨，理应是上涨家数超过下跌家数，但在行情末端，却会发生上涨家数少于下跌家数。
四、小牛碎步，一步三顾。
步履艰难，缓慢推升，貌似强稳固。
五、大盘股主导市场，二八现象明显。
六、振荡剧烈。
局部股票上涨，普遍赚钱效果明显降低。
藉以描述第5浪的运动未能突破第3浪终点的价格水平。
也有人使用“未完成的第5浪” 这个词表达上述意思（见下“波浪图”）。
如果不使用“失败的”这个词，则不如使用“未创新高(低)的”。
因为“未完成的”很容易让人误以为第5浪尚未结束。
当第5浪不能创新高（低）时，很可能市场会出现大逆转。
其包含的深层意义，并非在此三言两语所能说得清楚。
要特别提醒读者的是，在实战应用中一定要注意第5浪中的次一级5个小浪清晰出现后才可确认此“失败5浪”。
否则，可以演变成“4浪b”，只要它是3浪运行的。
“失败的第5浪”的出现，大多数情况下是由于基本面出现突然的重大变化而造成的。
例如，利率变动、战争、政变等。
不过，单有基本面的变化而第3浪没有过分扬升的话，则也很难令第5浪失败。
正如现实世界难以完美一样，股市也经常会出现令人遗憾的地方。
除了“延伸”和“失败”之外，倾斜三角形型态也是推动浪的变异型态。
相对前两者来说，这确实是较为少见的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
15
1.3 线
1.3.1 线的概念
几何线：点的运动轨迹，只有长度、方向之分。 造型线：有长度、位置、粗细和断面形状、虚实线之分。
1.3.2 造型线的构成
实体线：轮廓线；分色线；浮雕线；固定件的结构线；各种杆材和管材。 虚体线：造型点的排列；透雕；线雕；活动件的结构线。
以水平线为主的设计实例
2013-12-17 第二章 产品造型设计美学法则
18
1.3.4 线的造型特征及应用
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
以 水 平 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
19
1.3.4 线的造型特征及应用
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
16
1.3.3 造型线的类别
直线：水平线、垂直线、倾斜线。 曲线：规则几何形曲线、自由曲线。
复线：折线、子母线。
造型线的构成实例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
17
1.3.4 线的造型特征及应用
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
体量大：有庄重、结实、大方、神秘、敬畏的视觉效果。 体量小：有玲珑、轻巧、易亲近的视觉效果。
（2）虚实感
实体：有稳固、结实、牢靠、神秘之感 虚体：有轻巧、明快、敞亮、易亲近之感。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
35
（3） 体形感
平面体：有坚固、刚劲、简洁、挺拔、明快、有力、稳定的造型性格。
以 倾 斜 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
23
1.3.4 线的造型特征
曲线：温润、优雅、饱满、活泼、流畅，用之不当会有暧昧、无力、危险之 感。
以 曲 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
24
1.3.4 线的造型特征及应用
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
21
1.3.4 线的造型特征及应用
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
以 垂 直 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品特征及应用
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
33
多体组合方法
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
34
1.5.3 造型体的类别
平面体：规则平面体、不规则平面体。
曲面体：规则曲面体、不规则曲面体。
1.5.4 体的造型特征及应用
体的视觉心理会受到体量、虚实、体形等因素的影响。
（1） 体量感
第三章 家具造型的构成要素
内容提要： 第一节 家具形态要素 第二节 家具色彩要素
第三节 家具质感要素
第四节 家具装饰要素
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
1
第一节 家具形态要素
1.1 基本概念
形：物体的外形或形状，是一种客观存在。 态：蕴含在物体外形之内的一种状态、情态和意态。 形态：物体客观存在的外观形状刺激人们的感官和心理后，所产生的一种 综合印象。它包括自然形态和人造形态两种。
以 几 何 曲 面 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
31
1.4.4 面的造型特征及应用
自由曲面：连续流畅、自由活泼、温润亲和。
以 自 由 曲 面 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
32
1.5 体
1.5.1 体的概念
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
以 水 平 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
20
1.3.4 线的造型特征及应用
直线：简洁、明快、挺劲、坚实、秩序，若用之不当，会有单调、呆板之感。
以 垂 直 线 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
36
（3） 体形感
曲面体：有圆滑、柔和、饱满、流畅、连贯、渐变、运动的造型性格。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
37
1.6 家具形态设计
家具形态设计中，往往是根据需要，应用点、线、面、体等要素进行合理组合。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
7
1.2.3 点的构成及造成特征 多点：多点群化，会产生线或面的感觉。
开放式群化点
封闭式群化点
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
8
1.2.4 多点群化方法 单调排列
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
9
1.2.4 多点群化方法
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
13
1.2.5 造型点的应用
家具中的拉手、装饰件，甚至按键、指示灯等应用到点的形态，并以实体或虚体再 现。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
14
1.2.5 造型点的应用
家具中的拉手、装饰件，甚至按键、开关、指示灯等应用到点的形态，并以实体或虚 体再现。
自然形态
模拟与仿生
人造形态
家具形态：家具产品的各种形状给人的一种综合印象。 构成家具形态的基本要素有：点、线、面、体。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
2
1.2 点
1.2.1 点的概念
几何点：只有位置、无形状和大小之别。
造型点：有大小、形状、位置和虚实之分。
1.2.2 造型点的类别
规则的几何型点
间隔变异性排列
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
10
1.2.4 多点群化方法
大小变异性排列
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
11
1.2.4 多点群化方法
大小变异性排列
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
12
1.2.5 造型点的应用
家具中的拉手、装饰件，甚至按键、开关、指示灯等应用到点的形态，并以实体或虚 体再现。
平面：水平面、铅锤面、倾斜面。 曲面：几何曲面、自由曲面。 造型面的构成实例。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
27
1.4.4 面的造型特征及应用
水平面：平稳、开阔、敞亮。
以 水 平 面 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
28
1.4.4 面的造型特征及应用
38
1.6 家具形态设计
家具形态设计中，往往是根据需要，应用点、线、面、体等要素进行合理组合。
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
39
模拟与仿生
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
40
造型线的构成实例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
41
造型面的设计实例
26
1.4 面
1.4.1 面的概念
几何面：点扩散或线移动后形成面，它无界限、无薄厚。 造型面：有轮廓界限、薄厚和虚实之分。
1.4.2 造型面的构成方法
实体面：造型点的扩散；造型线的移动或编制；各种板材；实体切割。 虚体面：造型点的密集；造型线的排列或编制；造型线的二维框架；实体 面的透雕或冲孔。
1.4.3 造型面的类别
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
3
字母型点
不规则型点
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
4
1.2.3 点的构成及造成特征 单点
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
5
1.2.3 点的构成及造成特征 双点
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
6
1.2.3 点的构成及造成特征 双点
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
42
铅垂面：稳健、挺拔、安定、严肃。
以 铅 垂 面 为 主 的 设 计 实 例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
29
1.4.4 面的造型特征及应用
倾斜面：活泼、亲和、开阔。
以倾斜面为主的设计实例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则
30
1.4.4 面的造型特征及应用
几何曲面：变化有序、活泼流畅，又不失 稳健、庄重。
几何体：面移动或旋转的轨迹，有形状和体量感。 造型体：有形状、体量和空间感和虚体、实体之分 。
1.5.2 造型体的构成方法
封闭体：造型面加厚；造型面旋转；造型面包裹；块材的切割或叠加等。 虚体：透明板材的围和；实体面与线材的围和；造型线的三维框架等。 多体组合：多种单一造型体按照一定关系组合在一起构成新的造型体。
复线 曲直复线有稳定、挺拔、刚劲的特征，又有流畅、活泼、圆润的动感。
以曲直线为主的设计实例
2013-12-17
第二章 产品造型设计美学法则