试论德彪西《钢琴练习曲》第一集的音乐语言与演奏处理——调式、和声与色彩性音乐的表现

一
、
色彩性音乐 的调性特征及演奏
第 四首 练 习 曲 的 １ ． ２ ０小 节 是全 曲 的呈 示 段 。在 这 一 段 里 德 彪 西 运用 了强 调 调 式 中心 音 、 调 性游 移 、双 调 性 以及 变化 音 等 创 作 手 法 ，来 加 强 音 乐 的色 彩性 。这 种 创 作 手 法 给 人 一种 非传 统 的音 响 效 果 和 调 性模 糊 的感 觉 。 但 这 并不 代 表 德彪 西 的音 乐是 无 调 性 的 ，而 是 运 用 了 “ 保持调性一 扩 充色 彩 ” ＿ ２ 】 的办 法 。
融 合在 一块 。因 此 ．我们 在 表 现 色彩 性 音 乐的 时候 ，除 了理 性分 析 、手指 的表 现 以外 ，还 应 从 心 灵 上感 受到 和 声 和调 性 的 发
展 转 变 ， 用 耳 朵去 聆 听 色彩 的 变化 ， 才 能 弹 奏 出真 正 发 自内心 的 音 乐。
关键 词 ：德 彪 西 练 习 曲 ； 色彩 性 ； 演 奏 处理
德彪西的作品力图用音 乐来表现 自然界 中光线与色彩 的变化 。这是 “ 依据 了心理学 中的通感原理” ，ｌ １ 】 以听觉对应视觉 ， 再 以感觉为媒介，将声音与光色进行类 比，从而创造 出具有光色性音 响效果 的音乐表现手法。德彪西运用了各种新颖 的音乐
形 态 和 表 现 方 法 ，对 传 统 的创 作模 式进 行 革 新 ，来 表 现 色 彩 性 音 乐 。其 中 调 式 、和 声上 的革 新 ，在 音 乐 色彩 的表 现 中起 着 较 为直接的作用 。
拍的 Ａ音；第 ３小节 的第三拍一 ４小节的 音；第 ５ － ６小节 的 Ｇ音。
第 ２小 节 的 Ａ 音 ，是 Ｄ 大 调 六 级 的属 和 弦 的三 音 （ Ｆ ． Ａ — Ｃ － ｂ Ｅ ） ，具 有 不 稳 定 性 ，色 彩 偏 亮 ；第 ３ ． ４小 节 的调 中心 音 Ａ， 这 个 音 依 次 是 Ｄ大 调 的主 和 弦 （ Ｄ— Ｆ一 Ａ． Ｃ）和 Ｆ大 调 五 级 上 的七 级 和 弦 （ Ｂ． Ｄ ． Ｆ一 Ａ） 的音 ， 和声 色 彩 从 稳 定 到 不稳 定 的进 行 ，音 响 具有 渴望 被 解 决 的 效果 ；第 ５ － ６小 节 的 调 中 心音 Ｇ （ Ｃ — Ｅ ． Ｇ － ｂ Ｂ）音 是 Ｆ大 调 的属 七 和 弦 ，具 有 稳 定 性 。 整 个 调 中心 音 的音 高走 向具 有 由 上而 下 的发 展 趋 势 ， 因此 音 色 逐渐 变 暗 和 柔 和 。整 体 上 来 说 ，２ － ６小节 的和 声 有 不 稳 定
德彪西 《 钢琴练 习曲》是他的晚期代表作之一。这部作 品创作于 １ ９ １ ５年，因为一次偶然的机会，德彪西帮 出版商迪兰 德编订萧邦练习曲。 在此编订过程 中， 德彪 西通过对萧邦练 习曲的接触和感 受， 激 发了他 的创作欲望 。 德彪西创作了这套 《 钢
琴练习曲》 ，并 将 这 套 练 习 曲献 给 了 萧邦 。这 部 作 品 ，一 方 面 继 承 了 萧 邦 练 习 曲 的技 术 与 艺 术 相 结 合 的 观念 ，一 方 面 继 续 对 钢 琴 音 乐 色 彩 的 表现 进 行 挖 掘 。
第一 集 中 ， 德 彪 西 经 常 会使 用持 续或 是 经 常 出现 的 音 来 明 确 调性 ，演奏 时需 要 抓 住 这 些 音 ， 使 它们 稍 稍被 强调 ，来明 确 调 性 。 为 了增 加 音 乐 色彩 的 变化 。 德彪 西会 通过 变化 音 或 是 调 性 游 移 加 强 音 乐的 紧 张度 和 不 稳 定 感 。这 些增 加 色彩 感 的 音在 演 奏 时 要 听 到 它们 色彩 效果 的 变化 。德 彪 西将 和 声 创 作 服 从 于 音 色效 果 的 需要 ，大量 使 用 不协 和 和 弦 之 间的进 行 。德 彪 西将 它们 混 合 在 一起 。而这 种 混 合 色彩 在 演 奏 时 ，需 要将 和 声 中 的每 个 音 依 靠 听 觉和 感 觉 ，按 适 合 的 比 例 并 配 合踏 板理是演奏德彪西作品的一个 十分重要 的课题 ， 练习 曲也是如此 。 那么如何从分 析德彪西音
乐 创 作 特 点 的 角 度 ，结 合 演奏 处理 手 段 ， 来 表 现 其 色 彩 性 呢 ？ 下面 笔 者 将 通 过 德 彪 西 练 习 曲第 一集 中 的第 四 首 练 习 曲 的呈 示 段为例来说明 。
１ ．调式 中心音
为 了 明确 调 性 ，德 彪 西 会 用 “ 持 续 或 是 经 常 出现 的音 来 实 现 ，这 个 音 因 此 而 具有 了调 性 中心 音 的 作用 。这 实 际上 是 一 种 运用 “ 调 性 痕 迹 ”的手 法 来 确 立 音 乐 材 料 的 统 一 基 础 ，为 带 有 人 为 色 彩 的 调 式 音 阶提 供 了一 个 平 台式 的 依 附和 一 些 稳 定 因 素 的手 法 。 ” 【 ３ ｊ请 看 谱 例 １ 谱例 １ 第 四首 练 习 曲第 ２ ． ６小 节
叶 妮
《 试论德彪西＜ 钢 琴 练 习 曲＞ 第 一 集 的 音 乐语 言与 演 奏 处 理 》
试论德彪 西 《 钢琴练 习 曲》第一集 的音乐语言与演奏处理
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调 式 、和 声与 色 彩 性 音 乐 的表 现
叶妮
摘
要 ：色彩性是德彪西音 乐重要的表现特征 ，主要通 过德彪 西独特的调式、和声创作手法表现 出来。在 《 钢琴练 习曲》
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１ ７１・
２ ０ １ ４ 年第一期 《 音 乐 创作 》
在谱例 １ 的第 ２ － ６小 节 中 ，先 后 转 了两 次调 （ Ｄ— Ｆ）（ 谱 面标 注 ） 。调 中心 音 分 别 是 （ 见 谱 例 画 圈处 ） ：第 ２ — ３小节 第 二