由格洛托夫斯基的《迈向质朴戏剧》看《乡村爱情》的喜剧表演

格 洛托夫斯基 的方法首先建立在对演员 的严格训练上 。他 员消除 自己身心的障碍 ， 在充分“ 松弛” 的状态 下 ， 诱发 出演员 自 身具备的潜力 ，把演员 的表演推到他们 自己都不 曾预料 到的精 彩度 ， 且往往能取得极强的艺术表现力 。 这让我想起 最近热播 的
一
村爱情》系列 中一些台词经剧中角色 的酝 酿再 脱 口而出俨 然便
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文艺生 活 Ｌ Ｉ Ｔ ＥＲ ＡＴ ＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
影 视 评 论
由格洛托斯基 的《 迈 向质 朴戏剧》 看《 乡村 爱情》 的喜剧 表演
侯 仁 华
（ 四川 大学 艺术学院 ， 四川 成都 ６ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 本 文意在 以《 乡村爱情故事》 系列 电视连续剧 为例 来看格洛托 夫斯基 的《 迈向质朴戏剧》 理论 中对于表演的诠释 。
故事 ， 越朴实无华 ， 有乡土 的 自然 的喜剧因素 ， 一点都不做作 。 既
二人转的经历间接地成 了他们成 功扮演此 剧的一笔财富让 他们 的表演能够以平视的角度真实的反应农 民的本来的形象和
农村 的现实生活。 在许多方面尽力还原农 民的形象 ， 把浓郁的东 北风情渗透到剧中的每个人 物骨髓里 ，将 东北人特 有的朴实憨 厚 ，豪爽幽默甚至带点小农 意识 的小 心思都 真实的展现给了全
演 的 突 出要 素
首位 ） 这在七部 乡村爱情连续剧 之后 ， 我 们看到有意思 的一点 ： 在《 乡村爱情》 系列 中， 我们可 以看 到以下几个方 面喜剧表 如果说 乡村爱 情的第一 部观众是 冲着赵 本山的名气去 观看的 ，
劳作 之余 唠嗑的方式表现的艺术形式 ，这些正是赵家班 的拿手
绝 活 ，因此我们在看他们所扮演 的角色时才会 嗅到这些普普通 通的人物从里 到外散发着泥土的清香 ， 倍感亲切 。 乡村爱情故事系列剧人物众多 ， 人人都 出彩儿 ， 在这里没有 “ 配角” ， 就像一场多人登场 的连续小 品 ， 其实这恰恰体现 了农村 人的特点。 乡村爱情系列剧里 ， 基本上没发生过什么惊天动地 的
多乡村爱情系列所创造的流行台词。
（ 二） 夸 张 的 肢 体 语 言 符 号
通过系统 的 、 大量 的 ， 甚 至是 高难度 的形体 和发声练习 ， 帮助演 具有 了另一份令人捧腹 的效果 ，在互联 网上搜 一下可以看到很
如果让看过《 乡村爱情故事》 系列 的观众说 出哪个角色最容 易记住 ， 大 多数人都会推赵 四这一角色 ， 他 那只有嘴角抽风才会 部系列电视 连续剧《 乡村爱情 故事 》 。 下 面选择 书中 《 演员的技巧一与丹尼斯 ・ 巴布雷特的谈 话》 说话 的姿势 ，让很 多观众在欢笑 的同时不禁忍不住 说话 的时候 大舌头 的王木生 、 结 巴的刘能 、 脸部 中风的赵 四 、 走路 噗噗
国的观众 ， 从而满足 了受众对角色塑造的求真诉求 。
结语 ： 格洛托夫斯基在短文的结尾这样 总结性 的提到 ： 就我而言 ， 今天最重要的事是 重新 发掘演员艺术 的组成要素 。 （ 表演技巧的
“ 整 体表演” 不仅意味着要调 动起我 已经提 到的所有 的力 ， 而且 还意味着某种更难 以界说的东西 ， 它是使 自己完全暴露 的表演 ， 是揭去 日常生 活中的面具 的表演 ， 是具体 的形体 的表演 。
体语 言的夸张化无形之 中成为他们所塑造 角色的标记 符号 ， 观
众在欢笑之余 也把他们塑造的形 象印在 了脑海之 中。 三、 戏剧是一种人与人的交往 。 演员 的总谱是 由人与人接触 中的要素一 “ 给予 和取得” 一组成 的 ， 吸引住 其他人 ， 以 自身 、 自 己的各种经历和思想面对他们并 给予 回答 。
这篇 短文 ， 以《 乡村爱情故事》 为例 ， 来看一下《 迈同质朴戏剧》 对 模仿一下他 ， 这就是肢体语言 的魅力。
于表演的诠释。
一
、
格洛托夫斯基在 回答演员怎样才能发现适合 自己的表
的跋子刘大脑袋 ， 这些人物角色来源于正常生活 ， 但 却又有别于 我们 Ｅ ｌ 常生活 中所见形 态 ， 剧 中他们 的塑造把这些 “ 小 毛病” 的
演方法时 ， 他 这样 回答 到： “ 我认 为是一种存在主义 的现 实主义 ，
或者还不如说是一种存在主义 的 自然主义” 。 特点做到 了夸张但也做到了可爱 ，如未见其人 先闻其声走路带 《 乡村爱 情》 系列中角色 的成 功塑造研 ， 很大程度 上讲归功 着噗噗响声的刘大脑袋 、 脸部不抽风都说不出话 的赵 四。 这种肢 于赵 家班 ， 他们大多出身与二人 转演员 ， 二人转本身就是 以乡间 地头 、 家长里短发生 的事情为题材 ， 以模仿 乡村人 民茶余饭 后 、
选取 了书 中《 演 员的技巧一 与丹尼 斯・ 巴布雷特的谈 话》 这篇短文 ， 通过三个部分来诠 释格洛托 夫斯基 于表演 的理论。 关键词 ： 质 朴戏剧 ； 自然主 义； 喜剧表 演
中图 分类 号 ： Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ３ － ０ １ ２ ７ － Ｏ １
《 乡村爱情》 系列引起 的强烈反 响很大一部分取决 于赵本 山 领携 的他的弟子及 其本 山传媒演员 的二人转班底 ，无论 是编剧
对人物的塑造 、 导演对情节 的把握还是演员对角色 的演绎 ， 都离 不开二人转的经验。
事情 ， 其实 ， 在农村就是这样 ， 越是平凡越是普通 的人 ， 往往越有
表现了农 村生 活的单纯和美 、 农 民的善 良质朴 。它还另有诀窍 ，
就是敢 于把农村人 的一些小毛病 比如小狡黯 、ｆ １ ％， Ｈ Ｉ ￣ ） Ｌ 晾出来 给城 里人看 ， 城里人既觉得故事 真实可信 ， 又觉得农村人 “ 坏” 得 可爱 ， 会一边笑一边指 点 ， 在 心理上产生一定 的优 越感 ， 还觉得 农 村 生 活很 有 意 思 、 很 有情 趣 。 二 、接下来在谈到对于几种表演体系 的看法时 ，他提 出了