落花闲院春衫薄,薄衫春院闲花落。
回文
苏轼词(菩萨蛮)七首菩萨蛮（回文）落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
菩萨蛮（夏景回文）火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。
琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。
闲照晚妆残，残妆晚照闲。
菩萨蛮（回文）峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。
窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。
离别惜残枝，枝残惜别离。
菩萨蛮（回文春闺怨）翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。
春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
细花梨雪坠，坠雪梨花细。
颦浅念谁人，人谁念浅颦。
菩萨蛮（回文夏闺怨）柳庭风散人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
菩萨蛮（回文秋闺怨）井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。
羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。
楼上不宜秋，秋宜不上楼。
菩萨蛮（回文冬闺怨）雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。
欺雪任单衣，衣单任雪欺。
别时梅子结，结子梅时别。
归不恨开迟，迟开恨不归。
回文诗欣赏(一)有一次苏轼专程上门拜访秦观。
家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。
于是苏轼写信去询问他的情况。
秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。
信上的14个字排成一圈：暮已赏时花醒归微去力马酒如飞苏轼看后，连声叫好。
原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。
其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。
回文诗欣赏(二)清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句：《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即：《春》莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
回文诗
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• 有一次苏轼专程上门
拜访秦观。家人告诉 苏轼，他出外游玩， 很可能上佛印和尚寺 里去了。于是苏轼写 信去询问他的情况。 秦少游见苏轼来信后， 便写了一封只有14字 的怪信遣人带回给苏 轼。信上的14个字排 成一圈： • 苏轼看后，连声叫好。
借字回文体
一朝权在手
`
欣赏回文诗： • 逐句回文体 • 倒句回文诗 • 倒读成词的回文诗
• 丁药园有一首写青年男女之情的《菩萨蛮》词，
逐句回文，真挚别致，反复吟味，情趣自见： • 下帘低唤郎知也，也知郎唤低帘下。 • 来到莫疑猜，猜疑莫到来。 • 道奴随处好，好处随奴道。 • 书寄待何如？如何待寄书。 是这样写的： • 落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。 • 迟日恨依依，依依恨日迟。 • 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。 • 邮便问人羞，羞人问便邮。
月移西楼更鼓罢(不打鼓), 渔夫收网转回家(不打鱼). 卖艺之人去投宿(不打锣), 铁匠熄炉正喝茶(不打铁). 樵夫担柴早下山(不打柴), 飞蝶团团绕灯花(不打茧). 院中秋千已停歇(不打秋千), 油郎改行谋生涯(不打油). 毛驴受惊碰尊驾, 乞望老爷饶恕它。
州官听后拍案称绝,当即传放了朱淑珍的父亲,并还其毛驴.
唐 伯 虎 点 秋 香
• 析字联：十口心思，思国思家思社稷。 • 八目尚赏，赏风赏月赏秋香。 • 藏头诗：我闻西方大士，为人了却凡心。
秋来明月照蓬门，香满禅房出径。 • 屈指灵山会后，居然紫竹成林。 • 童男童女拜观音，仆仆何嫌荣顿。
宋代才女朱淑珍的父亲在一次骑驴进城时,不慎将州官撞倒在地,州官大怒,即把 朱淑珍的父亲抓进衙门问罪. 朱淑珍得知消息后即去衙门为其父求情,州官早就知道朱淑珍是个闻名的才女,便 说:"世人都说你的一个作诗能手,今天你若能道出8个"不打"的诗句,同时又不能 提及一个"打"字,本官即赦你父亲无罪,且交还驴子于你."当时天近黄昏,州官便 说以''夜''为题作诗.只见朱淑珍略加思索便当堂吟诵起来:
宋词欣赏，六首著名的迴文词
宋词欣赏，六首著名的迴文词中国的古典诗词内容丰富多彩，不仅顺着正读，还可以从最后一个字倒着读，小编今天选几首回文宋词供大家欣赏一下。
回文词是按一定规则将字词排列成文，回环往复都能诵读的词。
这种词的形式多变，读法各异。
与回文诗相比，回文词出现较晚，是在北宋时初见。
而且与回文诗相比，回文词的创作也更加困难，因为词多是长短句，不如诗名式整齐、规律单一。
【菩萨蛮·闲情】宋·苏轼落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
【菩萨蛮·呈秀野】宋·朱熹晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚。
尊酒绿阴繁，繁阴绿酒尊。
老仙诗句好，好句诗仙老。
长恨送年芳，芳年送恨长。
【西江月·咏梅】宋·苏轼马趁香微路远，纱笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼纱。
远路微香趁马。
【西江月·用僧惠洪韵】宋·黄庭坚细细风轻撼竹，迟迟日暖开花。
香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。
姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。
香花开暖日迟迟，竹撼轻风细细。
【西江月·阮郎归】宋·黄庭坚皇州新景媚晴春，春晴媚景新。
万家明月醉风清，清风醉月明。
人游乐，乐游人，游人乐太平。
御楼神圣喜都民，民都喜圣神。
【虞美人寄情】宋·王齐愈黄金柳嫩摇丝软，永日堂空掩。
卷帘飞燕未归来，客去醉眠欹枕、殢残杯。
眉山浅拂青螺黛，整整垂又带。
水沉香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜、眼波横。
以上六首回文词上下两片可以从最后一个字倒读。
古今诗词类型全解
古今诗词类型全解剥皮诗“剥皮诗”即拟古，是旧瓶装新酒。
它是按前人有影响的诗篇的骨架，改动部分诗句，赋予新的内容的一种诗体。
它是一种艺术上的翻新，较原作为佳者亦不乏其例，仍不失为一种创作，所以，它自成一格，能达到讽刺嘲弄的目的。
1、惧内即景宋朝程颢有七绝《春日偶成》：云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
清人仿拟此诗，只改动了六个字，戏作《惧内即景》诗，对怕老婆的人挖苦得入木三分。
诗云：云淡风轻近晚天，傍花随柳跪床前。
时人不识余心苦，将谓偷闲学拜年。
2、笑问儿从何处来唐人贺知章的《回乡偶书》引起许多游子的情思。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？清时有人改动这首诗嘲讽科举制度。
清制规定：童子试除笔试外，还要“当堂提复”－－相当于面试。
某人年近半百，尚在为童子试“拼搏”，担心面试通不过，便递去了胡须，假充年轻人，结果仍被淘汰。
友人作诗：老大离乡少小回，乡音未改嘴毛摧。
老妻相见不相识，笑问儿从何处来？3、夜半枪声到客船苏州寒山寺，以唐人张继的《枫桥夜泊》诗驰名遐迩。
诗云：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
抗日战争时期，日军南侵，广大人发流离失所。
寒山寺也庭院荒芜，游人不前。
有人见此惨象。
遂改张继诗曰：月落乌啼妻哭天，江南劫火不成眠。
姑苏城外寒衣尽，夜半枪声到客船。
4、陈毅写诗挫黑田1938年夏天，新四军一支队司令员陈毅率领部队进驻茅山，与日冠黑田大佐所率领的“神鹰”旅敌对。
有一次黑田让女秘书给陈毅送去一幅《山川跃马图》，请陈毅题诗留墨。
陈毅在画上题了一首改字七绝，诗曰：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但有中华儿女在，不教倭寇度茅山。
并对女秘书说：“回去告诉黑田，有本领请他自己来一趟，我在山门外等他。
茅山虽小，有他一块葬身之地！”黑田打开画卷，读了题诗，听了回话，气得说不出话来。
当夜时分，黑田亲自带着“神鹰队”五十多人，轻装偷袭一支队司令部。
磁州窑瓷枕上书写的苏东坡词
磁州窑瓷枕上书写的苏东坡词苏轼(1037-1101年),字子瞻,号东坡居士,眉山(今属四川)人,是北宋时期著名的文学家、书画家和词人。
作为“唐宋八大家之一”,苏轼的词开豪放派之风,对后代影响巨大。
中国北方最大民窑――磁州窑的瓷枕上书写有多篇苏东坡的词作。
现分别介绍并对瓷枕的烧造年代予以考证。
1. 白釉黑绘《如梦令》词枕枕呈八角形,长34厘米,宽21厘米,前高8.5厘米,后高13厘米。
白地黑绘,枕面随枕形开光,枕四周绘卷草纹,枕面开光内书行楷《如梦令》词:“为向东波(坡)传语,人在玉堂深处,别后谁来,雪压小桥无路。
归去,归去,江(上)一犁春雨。
”(图1)枕为金代烧造,底部有竖式“张家造”窑戳。
1988年磁县冶子村出土,现存磁县文保所。
这首词为苏轼元二年(1087年)所作,《全宋词》中收录了这首词,题为“又有寄”。
苏轼当时为翰林学士,作这首词寄给黄州友人。
苏轼于神宗熙宁年间,曾因被御史弹劾作诗讪谤朝廷,贬谪黄州团练副安置。
故友马正卿使请得城东营防废地数十亩,苏轼开垦躬耕于此,并以“东坡”这一地名作了自己的别号。
“为向东坡传语”意为苏轼请友人代为向“东坡”传语。
词中“玉堂”为翰林院的美称,因唐代翰林院设在宫中,称为“玉堂”。
这首词以地写人,体现了苏轼虽由黄州回朝,身在“玉堂”深处,心却对躬耕于“东坡”的恬静生活充满温馨怀念,及遥想故地,意欲归去的急迫心情。
词卒章云:“如梦、如梦,残月落花烟重”句,苏轼因以为名。
2. 白地黑绘《菩萨蛮》词枕枕呈八角形,长33厘米,宽22.5厘米,高11厘米。
白地黑绘,枕面随枕形粗细线开光,枕四周绘卷草纹。
枕面开光内外楷书《菩萨蛮》回文词:“回文落花闲院春衫薄迟日恨依依梦回莺舌弄邮便问人羞菩萨蛮”(图2)。
枕为金代烧造,底部有上荷叶覆盖、下荷花承托的“张家枕”窑戳。
2002年邢台清河出土,私人收藏。
广州西汉南越王墓博物馆杨永德捐枕中亦有一方磁州窑回文《菩萨蛮》词枕,枕呈椭圆形,枕面随枕形粗细线开光,四周绘卷草纹,枕面开光内外楷书《菩萨蛮》回文词。
描写春天的古诗文原文五首：谢池春·残寒销尽丨菩萨蛮·回文丨代春怨丨暮春丨春草宫怀古
描写春天的古诗文原文五首：
目录：
《谢池春·残寒销尽》（李之仪）
《菩萨蛮·回文》（苏轼）
《代春怨》（刘方平）
《暮春》（翁格）
《春草宫怀古》（刘长卿）
第一首：《谢池春·残寒销尽》
李之仪〔宋代〕
残寒销尽，疏雨过，清明后。
花径敛余红，风沼萦新皱。
乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。
正佳时，仍晚昼。
著人滋味，真个浓如酒。
频移带眼，空只恁、厌厌瘦。
不见又思量，见了还依旧。
为问频相见，何似长相守？天不老，人未偶。
且将此恨，分付庭前柳。
第二首：《菩萨蛮·回文》
苏轼〔宋代〕
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
第三首：《代春怨》
刘方平〔唐代〕
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
第四首：《暮春》
翁格〔清代〕
莫怨春归早，花余几点红。
留将根蒂在，岁岁有东风。
第五首：《春草宫怀古》
刘长卿〔唐代〕
君王不可见，芳草旧宫春。
犹带罗裙色，青青向楚人。
论苏东坡游戏文学中修辞词格
论苏东坡游戏文学中的修辞词格摘要游戏文学是指作者在非正式的写作环境下，比如饮酒、游戏之中即兴所作的文学作品，往往能展现创作者的文学功底，是中国文学中一道独特的风景，而其中的修辞也更具特色。
本文通过研究苏东坡游戏文学中几种结构复杂、寓意深刻、平常人却又很少使用的独特修辞格式来论述苏东坡作品乃至中国古代文学中特有的修辞手法，从而推动我国文学的发展。
关键词：苏东坡游戏文学回文修辞对偶修辞集句修辞中图分类号：h051文献标识码：a一引言游戏文学是指作者在非正式写作环境和写作心态下即兴完成的文学作品，比如作者在饮酒赏乐中即兴所作的酒令、对联，或者在与人游览、谈话时随性而作的非正式文体的诗、词，等等。
由于游戏文学多为即兴作品，所以从某种程度上更能体现出作者的文学造诣和思维反映。
游戏文学是中国文学中一种重要的文学形式，即使在今天也有广泛的群体。
苏东坡一生著有大量的游戏文学作品，这些作品或机智，或幽默，或诙谐，或讽刺，同样是其深厚文学功底的体现，其中的修辞更是丰富多彩，几乎涵盖了汉语所有的修辞方法，具有极高的研究价值。
本文通过论述和分析苏东坡游戏文学中语言精练却又复杂少见的修辞方法，来探究苏东坡游戏文学中独特的修辞手法，以达到对我国丰富的修辞手法进行探索和推广的目的。
二回文修辞所谓回文，是指一个句子无论正着读还是倒着读都是一句完整的话，能够表达出完整的意思。
这种可以改变句子阅读顺序而仍然能够表达完整语意的修辞方法被称为回文修辞。
回文修辞结构巧妙、语言精致，充分显示作者对文字的熟悉和对语言的掌控，所以大文学家苏东坡对这种充满玄机的修辞方法十分热爱，留下了很多宝贵的作品。
在苏东坡使用回文的文学作品中，按体裁分可以分为回文诗和回文词两种，按回文中的文字读法顺序又可以分为本篇回文、环复回文、就句回文和双句回文等多种样式，足见其自身的文学功底和敏捷的才思。
本文从回文诗和回文词两种体裁来分析苏东坡游戏文学中独特的回文艺术。
磁州窑瓷器上的诗词歌赋
磁州窑诗词的兴盛,与宋元时期的社会环境有着真接的关系。宋代是一个文气很重的时代,尤其是宋太祖实行抑武扬文的基本国策,使文人登上了政治舞台,构成了一个阵容庞大的文人士大夫阶层。元代是少数民族在马上建立的政权,崇尚武功,疏于对文化的管理,尤其是停止科举考试,切断r知识分子晋升上层社会的途径,使人量有才华的汉人知识分子隐逸山林,散落民间,使具有民间色彩的文学艺术形式获得了发展的时机。
磁县中国磁州窑博物馆收藏一件元代长方形枕。长31.5厘米、宽16厘米,高13.5厘米。枕的正面开光内绘有二十四孝中“刘殷行孝图”,后立面书杨大元诗:“危楼高千尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人。”以夸张的艺术手法,描写了山寺的高耸。李白也写有一首《夜宿山寺》,后两句与此诗相同。
山东省济南博物馆收藏一件元代翠蓝釉黑花罐,高22,8厘米、口径16.9厘米、底径11.2厘米。腹部题写胡曾《函谷关》诗:“寂寂函关锁未开,田文车马出秦来。朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。”运笔凝炼有力,字体秀劲挺拔。
磁州窑瓷器上的诗词曲赋2010-12-12 23:53:13| 分类： 个人日记 | 标签： |字号大中小 订阅 .
磁州窑是宋金元时期北方最大的民窑,其装饰艺术继往开来,别具一格,最为人所称道的是诗词、书法和绘画。诗书画二者的密切结合则是在宋代,宋代的苏轼、黄庭坚曾把诗书画称之为艺术“三绝”。磁州窑的装饰集诗书画于一体,把中国艺术的最高成就运用到陶瓷装饰上,堪称陶瓷装饰的典范。
宋金元时期陶瓷诗词苏轼现象及原因[论文]
![宋金元时期陶瓷诗词苏轼现象及原因[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/12bf6761561252d380eb6e67.png)
宋金元时期陶瓷诗词的苏轼现象及原因【摘要】宋金元既是社会文化大融合时期，也是陶瓷发展的重要阶段，为满足市场消费需求，陶瓷上出现了较多以装饰为主的陶瓷诗词，其中不乏名家之作，尤以苏轼为代表，呈现出一种“苏轼现象”。
本文意在分析该现象及其产生的缘由。
【关键词】宋金元；陶瓷诗词；苏轼现象；原因文章编号:issn1006—656x(2013)06-0198-01一、苏轼现象就笔者搜集到的现有资料来看，其中直接引用苏轼全词的有三首，与苏轼有关的有两首，而这两首都属自创诗词的范畴，现将其列入该章节细述。
第一首为苏轼的《菩萨蛮》，见于邯郸市私人收藏的一件金代八角形瓷枕上：落花闲院春衫薄,迟日恨依依。
梦回莺舌弄,邮便问人羞。
这是一首回文词，与前面提到的黄庭坚的《西江月用僧惠洪韵》不同，它为双句回文的形式，整首诗应为：落花闲院春衫薄,薄衫春院闲花落。
迟日恨依依,依依恨日迟。
梦回莺舌弄,弄舌莺回梦。
邮便问人羞,羞人问便邮。
词中“邮便”与“便邮”为宋元常用词，指顺便替人传递书信的人，也可指代顺便传递的书信。
苏轼的这首词总体来说风格婉约，是其早期的作品，也是流传较广的一首闺怨词，其中韵味颇与柳词相似，与后期豪放词风大相径庭。
第二首为《如梦令》，题写在河北磁县文保所收藏的一件金代八角形枕上：为向东波（坡）传语，人在玉（画）堂深处，别后（有）谁来，雪压小桥无路，归去归去，江（上）一犁春雨。
这首词是苏轼寄给黄州友人的作品，写于晚年时期。
宋神宗熙宁年间，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州，故友马正卿使请得城东营防废地数十亩，让苏轼躬耕于此，苏轼便以“东坡”命名此地，随后也以此名作为自己的别号。
苏轼因曾在此耕种达五年之久，因而即使回到京城，也常常想起当初在黄州的时光，这首词便是对当年躬耕田野生活的追忆。
匠人便借东坡怀念躬耕生活来表达沦为“异客”的故国之思。
第三首是题写在河北峰峰矿区文保所收藏的一元代长方形瓷枕上的《满庭芳·佳人》：香霭雕盘,寒生冰筋,画堂别是风光。
菩萨蛮·回文原文赏析及翻译
菩萨蛮·回文原文赏析及翻译菩萨蛮·回文原文赏析及翻译菩萨蛮·回文原文赏析及翻译1菩萨蛮·回文苏轼〔宋代〕原文峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。
窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。
离别惜残枝，枝残惜别离。
翻译山南的江水浅处名梅开出靠花，浅名色靠朵梅花，开放在江南山岭上。
名梅探看我倚靠着稀疏的篱笆，名梅从篱笆的缝里朝我望着。
南极老人星行将到来，老人星到时，就是进入暮年时。
离别时我们叮嘱要珍惜余年，名梅枯谢了，我们会依恋别离时的情谊。
注释菩萨蛮：词牌名，原为唐教坊曲名。
又名“菩萨篁”、“重叠金”、“花间意”、“梅花句”等。
上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。
回文：诗词的一种形式，因回环往复均能成诵而得名，相传起于前秦窦滔妻苏蕙的《璇玑图》。
江南：代指黄州。
疏篱：稀疏的篱笆。
篱疏：篱笆之间的缝隙。
老人：老人星，又叫寿星，暗指时光流逝很快。
行人，代指赵晦之。
老：暮年。
残枝：残败的梅花树枝，这里代指余年。
惜：依恋。
赏析上片，以拟人的手法，写梅与人传情，赞美了梅一样高洁的人格。
“峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。
”开头两句用回环句式特写了细弱的“小梅”开在很不显眼的“江南”黄州这块土地上，苏轼借以自喻贬谪的孤芳生活。
“窥我向疏篱，篱疏向我窥”，突出了细弱的梅花与贬谪的苏轼同是苦命根，如坐篱牢，只能通过篱缝传话慰藉，借以显露出梅的孤傲品格，人的独立性格。
上片，既描写了景物梅的形象，又体现出景物梅的形象中的苏轼的情感体验，引起读者的共鸣。
下片，从时空变化的角度，苏轼叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。
“老人行即到，到即行人老。
”反复进言，以“老人”点明双方生存的时间，以“行人”点明双方生存的空间。
时空交错，造成一种同是天涯沦落人的苍凉感。
“离别惜残枝，枝残惜别离”，苏轼仍以梅的品格自喻，点明了该词“红梅赠别”的主旨：虽是暮春的残枝梅，仍傲立于自然间，但应珍惜。
关于落花的诗句古诗
关于落花的诗句古诗1. 关于落花的诗句关于落花的诗句1. 有关落花的诗句流水落花春去也，天上人间。
----李煜落红不是无情物，化作春泥更护花。
----龚自珍桃花流水窅然去，别有天地非人间。
----李白鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
----晁冲之春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
----王维落花人独立，微雨燕双飞桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去无可奈何花落去，似曾相识燕归来错怨东风扬落花，无边春色来天地花还似非花，也无人惜从交坠。
春色三分，二分尘土，一分流水，细看来，不是杨花，点点是离人泪。
冰肌玉肤飞红云，纤指皓腕自调笑。
醉指春花尽妖娆，不觉座下凳将倒。
斜倚栏杆蝴蝶飞，乱入林中惊飞鸟。
不知红颜弹指老，犹言而今花正好。
片片飞花舞望眼，闲愁散落烟水间，何人与我共凭栏。
风雨楼中，凭栏看落花，乱红飞渡残秋，一盏清茗听风雨；消魂梦里，对月频把酒，百盏怎解千愁，倾情一笑最消魂【惜花吟】鲍君徽枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。
昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。
不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。
莺歌蝶舞韶光长，红炉煮茗松花香。
妆成罢吟恣游后，独把芳枝归洞房。
【乐府杂曲·鼓吹曲辞·芳树】卢照邻芳树本多奇，年华复在斯。
结翠成新幄，开红满旧枝。
风归花历乱，日度影参差。
容色朝朝落，思君君不知。
【横吹曲辞·梅花落】卢照邻梅岭花初发，天山雪未开。
雪处疑花满，花边似雪回。
因风入舞袖，杂粉向妆台。
匈奴几万里，春至不知来。
【河上逢落花】万楚河水浮落花，花流东不息。
应见浣纱人，为道长相忆。
庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？花落花开自有时，总赖东君主。
桃花乱落如红雨。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
葬花词花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
回文诗炒(第三部分 )历代著名回文诗
回文诗炒第三部分历代著名回文诗集锦晓起即事因成回文寄袭美唐代陆龟蒙〘作者小传〙陆龟蒙 (?～约876) , 字鲁望，苏州人，出身吴中望族，元方七世孙。
举进士不第，辟苏、湖二郡从事，后退隐甫里(今吴县〖HTXL〗 NB52C 直)，自号江湖散人、甫里先生、天随子，多所论撰，自号天随子。
以高士召，不赴。
李蔚、虞携素重之，及当国，召拜拾遗，诏方下卒。
光化中，赠右补阙。
擅长诗文，与皮日休友善，互相唱和，同负盛名，人称‚皮陆‛。
集二十卷，今编诗十四卷。
平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。
清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。
城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。
晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
西江月用惠洪韵细细风清撼竹，迟迟日暖开花。
香帏深卧醉人家，媚语娇声娅姹。
姹娅声娇语媚，家人醉卧深帏。
香花开暖日迟迟，竹撼清风细细。
按：此首见《回文类聚》卷四。
黄庭坚（1045--1105）北宋诗人、书法家。
字鲁直，号山谷道人、涪翁，分宁（今江西修水）人。
治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。
后以实录修纂不实之罪，遭贬谪。
初出苏轼门下，后诗文与苏轼齐名，世称‚苏黄‛。
其诗多写个人日常生活，以为诗歌不当有‚讪谤侵陵‛内容，但作品中仍表现出倾向旧党的政治态度。
在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格。
论诗标榜杜甫，借以提倡‚无一字无来处‛和‚夺胎换骨、点铁成金‛之论。
其诗在宋代影响颇大，开创了江西诗派。
又能词。
兼擅行、草书，以侧险取势，纵横奇倔，自成风格。
为‚宋四家‛之一。
所著有《山谷集》。
自选其诗文名《山谷精华录》。
词集名《山谷琴趣外篇》。
书迹有《华严疏》、《松风阁诗》、《王长者史诗老墓志铭》及草书《廉颇蔺相如传》等。
和陆秀才晓起〘作者小传〙皮日休,字袭美，一字逸少，襄阳人，性傲诞，隐居鹿门，自号间气布衣。
咸通八年，登进士第。
崔璞守苏，辟军事判官。
入朝，授太常博士。
黄巢陷长安，伪署学士，使为谶文，疑共讥已，遂及祸。
赞美春天小院美景的诗句
赞美春天小院美景诗句1.小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。
——王安石《浣溪沙》2.深院青春空白锁，平原红日又西斜。
——明代唐寅《和沈石田落花诗》3.柳絮风轻，梨花雨细。
春阴院落帘垂地。
——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》4.新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
刘禹锡《和乐天春词/春词》5.春风院院落花堆，金锁生衣掣不开。
——王建《宫词一百首》6.玉井苍苔春院深，桐花落尽无人扫。
——刘云《有所思》7.绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。
——韦庄《应天长》8.好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。
——李白《题东谿公幽居》9.前时小饮春庭院。
悔放笙歌散。
——柳永《御街行·前时小饮春庭院》10.深院重关春寂寂，落花和雨夜迢迢。
——朱淑真《浣溪沙（春夜）》11.小院蚕眠春欲老。
新巢燕乳花如扫。
——陆游《菩萨蛮》12.院静春深昼掩扉，竹间闲看客争棋。
——邵雍《观棋长吟》13.小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
——杜甫《涪城县香积寺官阁》14.陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
——薛能《折杨柳十首》15.卷帘春院花围合，花围合。
昼长人静，双双胡蝶。
——范成大《秦楼月》16.吹香院落春还尽，憔悴立东风。
——程垓《乌夜啼》17.玉井苍苔春院深，桐花落地无人扫。
——刘氏云《乐府杂曲。
鼓吹曲辞。
有所思》18.高亭望见长安树，春草冈西旧院斜。
——王建《郭家溪亭》19.春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
——李中《赠海上书记张济员外》20.落花闲院春衫薄。
薄衫春院闲花落。
——苏轼《菩萨蛮（回文）》21.落花闲院春衫薄。
薄衫春院闲花落。
——苏轼《菩萨蛮（回文）》22.陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
——薛能《杂曲歌辞。
杨柳枝》23.高亭望见长安树，春草冈西旧院斜。
——王建《郭家溪亭》24.卷帘松竹雪初霁，满院池塘春欲回。
——刘禹锡《河南王少尹宅燕张常侍白舍人兼呈卢郎中李员外二副使》25.一院春草长，三山归路迷。
——刘禹锡《鹤叹二首》26.发自谁家树，飞来独院春。
苏轼《东坡乐府》
苏轼《东坡乐府》[阳关曲三首]暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
受降城下紫髯郎，戏马台南旧战场。
恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。
济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。
使君莫忘霅溪女，时作阳关肠断声。
[如梦令五首]水垢何曾相受，细看两俱无有。
寄语揩背人，尽日劳君挥肘。
轻手，轻手，居士本来无垢。
自净方能洗彼，我自汗流呀气。
寄语澡浴人，且共肉身游戏。
但洗，但洗，俯为人间一切。
为向东坡传语，人在画堂深处。
别后有谁来，雪压小桥无路。
归去，归去，江上一犁春雨。
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士，莫忘小桥流水。
城上层楼叠巘，城下清淮古汴。
举手揖吴云，人与暮天俱远。
魂断，魂断，后夜松江月满。
[生查子]三度别君来，此别真迟暮。
白尽老髭须，明日淮南去。
○酒罴月随人，泪湿花如雾。
后夜逐君还，梦绕湖边路。
[昭君怨]谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江天。
○欲去又还不去，明日落花飞絮，飞絮送行舟，水东流。
[点绛唇六首]我辈情钟，古来谁似龙山宴。
而今楚甸，戏马余飞观。
○顾谓佳人，不觉秋强半。
箫声远，鬓云撩乱，愁人参差雁。
不用悲秋，今年身健还高宴。
江村海甸，总作空花观。
○尚想横汾，兰菊纷相半。
楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
莫唱阳关，风流公子方终宴。
秦山禹甸，缥缈真奇观。
○北望平原，落日山衔半。
孤帆远，我歌君乱，一送西飞雁。
闲倚胡床，庚公楼外峰千朵。
与谁同坐，明月清风我。
○别乘一来，有唱应须和。
还知么？自从添个，风月平分破。
红杏飘香，柳含烟翠拖金缕。
水边朱户，门掩黄昏雨。
○烛影摇风，一枕伤春绪。
归不去，凤楼何处，芳草迷归路。
醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
○烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
月转乌啼，画堂宫徵生离恨。
美人愁闷，不管罗衣褪。
○清泪斑斑，挥断柔肠寸。
嗔人问，背灯偷揾，拭尽残妆粉。
[浣溪沙四十六首]风卷珠帘自上钩，萧萧乱叶报新秋。
关于花的诗句大全集
关于花的诗句大全集1. 大林寺桃花（白居易）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
2. 寒菊（郑思肖）花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
3. 鹧鸪天·桂花（李清照）暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
4. 海棠（苏轼）东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
5. 江畔独步寻花·其六（杜甫）黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
6. 清平调·名花倾国两相欢（李白）名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
7. 赏牡丹（刘禹锡）庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
8. 代悲白头翁（刘希夷）洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
9. 相见欢·林花谢了春红（李煜）林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
10. 庭中有奇树庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
11. 虞美人·春情只到梨花（纳兰性德）春情只到梨花薄，片片催零落。
夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
12. 梅花（王冕）白梅不肯嫁春风，任凭雪压枝头低。
遥知不是雪，为有暗香来。
13. 卜算子·咏梅（陆游）驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
14. 采桑子·桃花羞作无情死（纳兰性德）桃花羞作无情死，感激东风。
吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。
15. 牡丹（罗隐）似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语应倾国，任是无情亦动人。
16. 清平乐·检校山园书所见（辛弃疾）连云松竹，万事从今足。
拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。
17. 卜算子·兰（曹组）松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。
四年级国学常识
四年级国学常识
1.唐代诗人李贺的父亲名字中有“晋”字，所以有人阻止他参加进士考试。
这是利用了避讳的文化习惯。
2.回文带有文字游戏的性质，苏轼“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”句用了这种手法。
3.《论语》在西汉时就被列入“五经”之中。
4.《诗》被称作《诗经》开始于汉代。
5.“一阴一阳之谓道”一语出自《周易》。
6.“大同世界”和“小康社会”的最早提法出自《礼记》
7.“凡事，豫则立，不豫则废”一语出自《中庸》
8.汉代的《白虎通义》正式提出了“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”的三刚说。
9.中国历史上下令灭佛的皇帝中有周世宗。
10.汉武帝提建议说要“罢黜百家，独尊儒术”的人是董仲舒。
11.老子所谓“道德”，是指自然之道和万物之性，并非指人伦规范的道德。
12.“穷则独善其身，达则兼济天下”历来是中国文人的理想，这句话出自《孟子》。
13.“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”，这里的“屠苏”指的是酒。
苏轼《菩萨蛮·回文》鉴赏及译文答案
苏轼《菩萨蛮·回文》鉴赏及译文答案《菩萨蛮·回文》是由苏轼所创作的，全词围绕“恨”字，情景融会，梦醒结合，喜恨交加，将一个痴情少妇思郎的复杂思绪、恨情，巧妙地展现于读者面前，有余音绕梁之效果。
今天小编在这给大家整理了一些关于《菩萨蛮·回文》的译文及鉴赏，我们一起来看看吧!《菩萨蛮·回文》宋代：苏轼落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
《菩萨蛮·回文》译文落花时节，空寂的庭院有位少妇穿着很单薄。
穿着薄薄衣衫的少妇，在庭院空旷处看那落花。
过后几天，愁绪在心头隐隐泛起，依恋不舍的愁绪一天天地迟延下去。
梦中醒来，只听得黄莺在演唱，唱歌的黄莺累得返回梦乡。
带信的人顺便询问时，少妇害羞的低垂了头，害羞的少妇顺便请来人给带封回信。
《菩萨蛮·回文》注释菩萨蛮：词牌名，原为唐教坊曲名。
又名“菩萨篁”、“重叠金”、“花间意”、“梅花句”等。
上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。
回文：诗词的一种形式，因回环往复均能成诵而得名，相传起于前秦窦滔妻苏蕙的《璇玑图》。
春衫：代指少妇。
迟日：过后几天。
依依：隐藏的样子。
依依：不舍的样子。
舌弄：将舌头拨弄，演唱的意思。
邮：邮差，指送信的人。
便：顺便。
羞：低头。
《菩萨蛮·回文》赏析上片，以移恨于物手法，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君而“恨”时长的心态。
苏轼擅长于将自然时令、外界景物与人物体态的情缘作为词的信息源泉，作为激发词情的触媒和表达词意的载体。
“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”，伤春怀人。
“落花”点明思郎时令，“闲院”描绘思郎守空房之寂寞，“春衫薄”说明思郎时感觉有寒气。
这是心理上的反映，只好以衣物传达之。
“闲花落”暗指思郎时散乱的情绪。
“落”、“闲”、“薄”几字贯通，少妇的孤独感、寂寞感和烦乱感层层加深。
“迟日恨依依，依依恨日迟”，最后两句又把这种复杂感情强化了。
用落花表达情感的诗句
用落花表达情感的诗句1、《落花》[宋] 宋祁坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。
沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
译文满天都是飞舞的落花,带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记呢。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
我这流浪的人儿看了落花的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有落花的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
2、《风雨看舟前落花，戏为新句》[唐] 杜甫江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。
吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。
赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。
湿久飞迟半日高，萦沙惹草细于毛。
蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。
译文江岸上有人家傍水而居，春寒细雨中桃枝伸出了疏篱。
倒映在碧水中的树影仿佛被水梢梢勾引住了，那嫉妒红花的春风却一个劲儿地倒吹。
舟前的落花呀虽然墉懒无力，但碧水春风都不敢妄加相欺。
它似乎是厌恶平日之较薄遮怀，所以为珍更起见不肯与人相接。
缓缓飘落的湿花呀飞得不高，飘落到沙草上细于毫毛。
恋花逐香的蜂蝶顿起生疏之感，那偷眼旁观的蜻蜓一遇伯劳鸟就匆忙地飞走了。
3、《菩萨蛮·落花闲院春衫薄》[宋] 苏轼落花闲院春衫薄。
薄衫春院闲花落。
迟日恨依依。
依依恨日迟。
梦回莺舌弄。
弄舌莺回梦。
邮便问人羞。
羞人问便邮。
译文落花时节，空寂的庭院有位少妇穿着很单薄。
穿着薄薄衣衫的少妇，在庭院空旷处看那落花。
过后几天，愁绪在心头隐隐泛起，依恋不舍的愁绪一天天地迟延下去。
梦中醒来，只听得黄莺在演唱，唱歌的黄莺累得返回梦乡。
带信的人顺便询问时，少妇害羞的低垂了头，害羞的少妇顺便请来人给带封回信。
4、《落花》[宋] 朱淑真连理枝头花正开，妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
3李清照诗词十首—《浣溪沙》
3李清照诗词十首—《浣溪沙》3李清照诗词十首—《浣溪沙》《浣溪沙》髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
《浣溪沙》莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
《浣溪沙》小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
《浣溪沙》绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
《减字木兰花》卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
《临江仙》欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃[1]，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城[2]。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。
【注释】：[1]扃（jiōng）：门环、门闩等。
在此谓门窗关闭。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“远安”。
《临江仙》庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
《满庭芳》芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
□□金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟□□、海角天涯。
能留否？酴醿落尽，犹赖有□□。
当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
□□龙娇马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱，得似旧时那。
《满庭芳》小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
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落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
出自宋代苏轼的《菩萨蛮·回文》
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。
迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。
邮便问人羞，羞人问便邮。
创作背景
宋神宗元丰三年（1080年）十一月，苏轼被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼，在无所收获之后，作该词咏暮春闺情。
赏析
上片，以移恨于物手法，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君而“恨”时长的心态。
苏轼擅长于将自然时令、外界景物与人物体态的情缘作为词的信息源泉，作为激发词情的触媒和表达词意的载体。
“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”，伤春怀人。
“落花”点明思郎时令，“闲院”描绘思郎守空房之寂寞，“春衫薄”说明思郎时感觉有寒气。
这是心理上的反映，只好以衣物传达之。
“闲花落”暗指思郎时散乱的情绪。
“落”、“闲”、“薄”几字贯通，少妇的孤独感、寂寞感和烦乱感层层加深。
“迟日恨依依，依依恨日迟”，最后两句又把这种复杂感情强化了。
无论是“恨”依依不舍的恋情，还是“恨”见面的日子来得迟迟的痴情，少妇都将一天天地熬煎下去，度日如度年。
下片，以梦幻与现实相互映照的手法，进一步写少妇思郎的痴情与恨情。
“梦回莺舌弄，弄舌莺回梦”，移情于黄莺，以黄莺托情，做着一场美梦。
梦醒一喜，似乎郎君回归，连黄莺也不分昼夜嚼舌不停。
忽然，现实虚无，拨弄舌头的黄莺也累得扫兴了，不得不进人梦乡。
少妇一梦（幻）一醒（喜），黄莺一弄（喜）一梦（愁），相互映照，人通物情，物通人性，形萦神绕，似梦非梦。
此谓以美好的生活环境烘托出少妇的寂寞孤独。
“邮便问人羞，羞人问便邮”，又由梦幻回到现实，请问邮人顺便给我捎个信，这种结尾令人回味，此“恨”绵绵究竟有多长。
全词围绕“恨”字，情景融会，梦醒结合，喜恨交加，将一个痴情少妇思郎的复杂思绪、恨情，巧妙地展现于读者面前，有余音绕梁之效果。