诗书满腹,春秋一壶

诗书满腹，春秋一壶
作者：许婕
来源：《江苏陶瓷》2014年第02期
中华文明历史悠久、长盛不衰，悠悠数千年，承载着无限不朽的文明印记，它们像一块块重要的里程碑矗立在华夏儿女的心中。

而中华鼎文化便可谓历史漫长的悠久文明之一，诞生于华夏中原的鼎文化对于中国人来说，具有十分丰富的意义和象征内涵。

许慎在《说文解字》里云：“鼎，三足两耳，和五味之宝器也。

”鼎是我国青铜文化的代表，在古代被视为立国重器，是国家和权力的象征，直到现在，中国人仍然有一种鼎崇拜的意识，“鼎”字也被赋予显赫、尊贵、盛大等引申意义，如一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、鼎力相助等。

鼎是中华文明的见证，也是丰富文化的载体，它深厚的文化魅力和艺术价值对后世产生了极为深远的影响，其历史内涵和美学定义对其他艺术形式的表现也起到了一定的引导作用。

历史上，以鼎为题材而进行创作的各类艺术作品均十分丰富，而紫砂壶便是其一，紫砂壶由于其独特的可塑性，对于各种造型均有极强的表现力，因此，以鼎为题材的紫砂壶款式多样，且精品不断。

明代制壶巨匠时大彬制作的“三足如意圆壶”可以说是现存最早的紫砂三足壶了，该壶呈球形，素面无饰，壶盖面上环绕壶钮饰有四瓣柿蒂纹，尤其是壶的底部有三只小足，与壶身浑然一体，毫无粘接之感，瞬间提升了整把壶的视觉空间感，极具震撼力。

1994年，我国邮电部发行的“宜兴紫砂陶”特种邮票中，其中有一枚的画面便是这把壶，因而饮誉国内外，是紫砂器中不可多得的瑰宝。

设计制作的这把“重静·三足鼎壶”（见图1）便是以鼎为题材而进行深入构思和表现的作品，该壶取三足鼎之形、时大彬壶之神于一体，同时充分表现其风格特质，带给人之于传统鼎势之外的另番韵味，以“重静”二字做前缀命名，意味深长。

紫砂壶造型极为丰富多样，而“光货”圆器无疑是最普遍、最典型的造型款式，圆器紫砂壶主要由各种不同方向和曲度的曲线组成，讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看，这种刚柔并济的艺术效果恰与中国古代文人雅士所崇尚的君子之风相一致，因此，圆器紫砂壶一直深得古今壶人的推崇和喜爱，并极尽所能地予以表现。

“重静·三足鼎壶”的造型为光货圆器，整体饱满而大气，具有圆、稳、匀、正的形态特征；壶身圆润，身筒较高，底部略微鼓出，壶底尤具下沉之力，仿佛整把壶的力量都汇聚到了底部，给人以沉稳的感觉；壶肩微收，顿显几分优雅柔和；壶口较大，呈圆形，壶盖亦呈圆形，盖口上下相切、严丝合缝，子母线对应严密而规整，美观大方；壶的嘴、把、钮设计简约而舒适，没有繁缛之味，反倒更显气韵高远，令人神往，壶嘴为长直流，出水顺畅，圈把呈耳形，一气呵成，端握自然，壶钮直立于盖顶中央，呈柱状，底粗顶圆，增添了一份灵气。

整个壶身呈现出一种雄浑而端庄的气势，壶底承三足，将三足鼎的形象惟妙惟肖地表现了出来，三足高矮、粗细恰到好
处，托住整个壶身，使得重心上移，营造出的虚空间更增添了整壶不折不扣的历史气息，令人回味。

“重静·三足鼎壶”以珠圆玉润、匀称流畅的造型演绎出了圆器的韵致，但其细节处无不流露着柔中寓刚、圆中有变、厚而不重、稳而不笨、骨肉亭匀的特征，尤其是壶的嘴、把、钮及壶足小巧文雅的设计，以及壶肩一圈微微收起的形象，使得整把壶相对传统鼎题材作品更添一份难得的文静和优雅，这份感觉与鼎文化所传递的内容形成了鲜明对比，也因此带给人内心强烈的感触和震撼。

同时，该壶选用原矿小煤窑朱泥精致而成，色泽细腻温润，触摸则有一种羊脂玉感，泥料的衬托和本身的装饰作用进一步提升了整把壶的柔和感。

作为一名女性制壶人，我们的创作视角亦有着一份女性独有的细腻和温婉，将此附着于壶中，自然延伸了作品本质的魅力，而此壶同样如此。

鼎的沉稳与圆器及线条处理的柔和融为一体，不显突兀更相得益彰，带给人关于静的思索和享受。

诗书满腹，春秋一壶，“重静·三足鼎壶”顾名思义已将文化内涵包括综揽，一方面，其造型突破传统三足鼎的架构，以曲线重塑其内在静的成分；另一方面通过作品外形，整壶诠释着“重静”二字的深层意义，既表达女性情感与思想的柔和，更以壶为载体，带给世人以一份让心灵下沉的力量，从而真正认识文化，体会作品内在的人文价值。