电视纪录片制作中的“讲故事”结构
纪录片的叙事与结构
纪录片的叙事与结构纪录片是与故事片相对的一种电视节目体裁，如果说故事片相当于文学中的小说，那么纪录片就是报告文学。
纪录片和报告文学的选题一样都来自于生活现实，它不需要虚构故事情节，也不需要对事件进行过度的渲染，好的纪录片甚至只是生活原生态的一种自然记录。
那么，为什么面对同一事件，有的人讲得绘声绘色、兴致盎然，有的人却讲得平淡无奇、味同爵蜡？关键就在于结构方式与叙事技巧的不同。
在纪录片创作中，叙事的技巧和结构的方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。
也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。
一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。
剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。
相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。
所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。
由于生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求的不同，不同的创作者有不同的叙事技巧和结构方式。
即使出自同一创作者的不同纪录片，其叙事风格也不会完全相同，正如一棵树上没有完全相同的两片叶子一样。
但是，另一方面正如建筑学上的分类一样，尽管房屋的结构千差万别、形态各异，我们依然可以依据一定的标准把他们粗略地分为几类，比如木制结构，石制结构、土木结构和钢筋混沥土结构。
纪录片的叙事方式也一样可进行这样的分类，纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
一、画面加解说式。
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。
如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。
在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。
导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思
导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思纪录片作为一种重要的影视艺术形式，通过真实记录的方式向观众传递信息和触动情感。
然而，与剧情片相比，纪录片的剧本分析和剧情构思更为复杂，因为导演需要在面对真实现场的同时，将其有机地组织起来，形成一个饱含思想和艺术感的作品。
本文将探讨导演如何进行纪录片的剧本分析和剧情构思。
一、确定目标与主题纪录片的剧本分析和剧情构思的第一步是明确目标与主题。
导演需要确定想要传达的信息和观点，以及引发观众共鸣的核心主题。
这个过程中，导演可以通过研究相关资料、面谈主要人物和目击者，深入了解事件或话题的背景和细节，进而确定纪录片的目标与主题。
二、人物选择与审查纪录片的人物是一个重要的塑造剧情的因素，他们的经历和情感将贯穿整个故事。
导演需要仔细选择适合纪录片表现方式的人物，这些人物应具有代表性、有争议性或者有特殊性。
导演需进行审查，确保被选择的人物真实可信、具备讲述故事的能力，并与纪录片的主题和目标相符合。
三、采访和素材收集采访是纪录片剧本分析和剧情构思过程中的核心环节。
导演需要利用采访了解主要人物的真实经历和情感，深入挖掘故事背后的内涵。
同时，导演还需要广泛收集相关素材，如历史档案、图片、录音、视频等，这些素材有助于丰富纪录片的内容，使观众更好地理解故事。
四、结构设计纪录片的剧本分析和剧情构思中，结构设计是非常重要的一环。
导演需要根据纪录片的主题和目标，设计合理的结构来展现故事。
常见的结构包括线性结构、非线性结构、工具人物结构等。
导演可以通过时间顺序、主题切换、角色关系等手法来展示故事的发展，引导观众进入故事情节。
五、配乐和声音设计配乐和声音设计是纪录片剧本分析和剧情构思过程中的重要环节。
导演需要根据故事的情感表达和氛围要求，选择或原创适合的音乐，并将其巧妙地融入到纪录片中，增强观众的情感体验。
同时，导演还需要进行声音设计，如录制现场声音、添加音效等，以增强纪录片的真实感和沉浸感。
六、审视和修正在纪录片剧本分析和剧情构思的过程中，导演需要保持审视和修正的态度。
谈电视纪录片的叙事结构
谈电视纪录片的叙事结构李劲松［内容提要］叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中，必须始终仔细考虑的问题。
因为结构就如同一部纪录片的骨骼，是支撑全片的框架，所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。
［关键词］电视纪录片叙事结构样式电视纪录片是相对于电视剧而言的一种电视节目形式，纪录片和电视剧有相同之处，都是在讲故事，所不同的只是它所讲述的是一个真实而非虚构的故事。
因此，讲故事的手法和技巧对于电视纪录片来说也同样重要，这就涉及到叙事结构的问题。
电视纪录片的叙事结构就是根据一定的主题需要，将拍摄内容组合成一个具有意义的序列和一个有机的整体。
同时要符合目标观众的认知习惯和认知特点，从而激发其特定而具体的情感，使创作者与观众之间达到一种精神的共鸣。
所以，叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。
由于是对生活原生态的客观记录和自然描述“，纪录片结构形式有着很大的自由度和灵活性，因为它不像故事片那样受既定故事情节的限制，不同的作者更是有不同的风格”。
①即使同一作者的不同纪录片也有时会表现出不同的叙事风格。
但通过对大量的电视纪录片作品的赏析和研究，我们也能够总结出它们在叙事结构上的共性，并且可以分为以下几种样式：一、阶梯递进式阶梯递进式或称为逐层递进式，是指按照事物进展情况或人们认识事物的逻辑顺序来安排层次，使整部作品有明显的发展脉络，循序渐进、层层递进地提示人物的命运、事件的趋势等。
首先，它可以以时间为轴线，按人物活动和事件进程的线性顺序来整合材料，这是讲故事最常见和最基本的手法，具有较强的叙事性和较严格的生活逻辑。
例如黑龙江电视台拍摄的《拉着老母走天涯》一片，讲述的是来自大兴安岭的75岁老人王一民为了报答母亲的养育之恩，想让年迈的母亲开眼界，于是用自制的三轮车拉着98岁高龄的老母南下游览祖国的大好河山的故事。
该片拍摄历时一年，以时间为轴线，人物活动进程为顺序，跟踪记了王一民和母亲在浙江、福建、广西三地的生活状态，既完整地交待了这个新奇、感人的故事，也体现了该片的人文内涵和社会学意义。
影视作品中的纪录片形式与创作手法
影视作品中的纪录片形式与创作手法纪录片是一种反映现实、讲述故事的影视作品形式，它以真实为前提，通过艺术化的创作手法，展现给观众真实的现实世界。
以下是纪录片形式与创作手法的详细分析：纪录片形式1.叙事形式：纪录片可以通过线性或非线性的叙事方式来组织内容，讲述故事。
线性叙事更注重时间顺序，非线性叙事则通过主题、情感等逻辑来组织材料。
2.视角选择：纪录片的视角可以是客观的，也可以是主观的，取决于创作者想要传达的观点和态度。
3.时长和结构：纪录片的时长和结构可以根据内容的重要性和复杂性来确定，有的纪录片可能只有几分钟，有的则可能长达几小时。
4.表现手法：纪录片的表现手法多样，可以是访谈、旁白、重现、档案影像等，也可以是多种手法的组合。
创作手法1.素材选择：创作者需要从大量的素材中挑选出能够最好地服务于故事和主题的片段。
2.剪辑技巧：通过剪辑技巧，如交叉剪辑、时间压缩、画面分割等，可以增强叙事节奏和情感表达。
3.声音设计：除了影像，声音也是纪录片的重要组成部分。
通过声音的设计，可以增强氛围感和情感表达。
4.叙事建构：纪录片的叙事建构是指如何通过影像和声音的组织，构建起一个引人入胜的故事。
5.情感表达：纪录片创作中，情感的表达是非常重要的。
创作者需要通过影像和声音，传达出人物的情感和纪录片所要表达的情感。
6.美学追求：纪录片创作也是一种艺术创作，创作者需要在真实的基础上，追求影像的美学价值。
在纪录片创作中，创作者需要具备敏锐的观察力、深刻的思考能力和扎实的技艺，才能创作出既有深度又有艺术美感的纪录片。
同时，纪录片创作也是一个不断学习和探索的过程，随着技术的发展和观众审美的变化，创作者需要不断更新自己的知识和技能。
纪录片的结构
从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。
作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。
一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。
如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。
有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。
一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。
结构的形态：从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。
在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。
（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。
分析案例《继母》。
散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。
分析案例《终极运动员》。
（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。
分析案例《伟大的北极》。
时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。
分析案例时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。
分析案例《望长城》双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。
分析案例《三节草》（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。
一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。
分析案例一人多事是通过众多的事件或众多的生活情景片段来讲述一个人物的多方面情况。
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。
通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。
本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。
接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。
我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。
本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。
通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。
二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。
一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。
因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。
时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。
时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。
通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。
视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。
不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。
创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。
声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。
纪录片的结构
纪录片的结构Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。
作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。
一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。
如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。
有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。
一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。
结构的形态：从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。
在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。
（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。
分析案例《继母》。
散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。
分析案例《终极运动员》。
（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。
分析案例《伟大的北极》。
时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。
分析案例时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。
分析案例《望长城》双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。
分析案例《三节草》（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。
一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
如何以纪录片的形式讲好人物故事
如何以纪录片的形式讲好人物故事摘要：纪录片以其真实性和艺术性受到大众喜爱。
在当下，用纪录片的手法拍摄人物也成为一种趋势，在此浪潮之下，如何讲好人物故事成为我们所要深入思考的问题。
如何避免平铺直叙地讲故事，如何塑造更为真实立体的人物形象，这是在策划拍摄时需要不断思考和调整的。
把握叙事策略，构建人物影像化特征至关重要。
抓住这两个要点，人物故事的讲述就能够富有张力，人物的整体形象就能够相对饱满丰富。
关键词：纪录片；人物故事一、重视纪录片叙事策略（1）构建多维叙事结构人物故事叙事结构的搭建对于整个拍摄十分重要。
想要讲好人物故事，如果只有一条主线往往会显得苍白，也无法吸引到观众。
因此，多条线索并行就显得尤为重要。
也就是说，在主线之外，还要延伸几条辅助线索，以此来丰富主线的故事内容，使得整个故事更为饱满。
辅助的线索一般需要和主线有所冲突，这样就会有矛盾产生。
面对矛盾，主人公是如何思考和解决的，在这样的背景下继续展开故事，就会显得更有张力且合理。
比如讲述某个人物的励志人生，那么就可以插入人物曾经所遭遇的挫折，在面对这个挫折时，人物是否想过放弃，他又是如何走出那一段黑暗时光的，带着有了这样一条线索继续讲述他的故事，就会使人清晰地感受到曾经的挫折与现在的成功形成鲜明对比。
这样的挫折是否对当下的年轻人有所启发，这些深入的人文思考都是可以通过辅助线索去传达和表达的。
在这样的故事叙事中，人物形象也会变得更为立体和真实。
有些纪录片在一开始就会设置悬念，这样就能够快速吸引观众，整个故事情节的展开就相对迅速。
比如英国纪录片《跌落的间谍》，导演在一开始就安排了一场离奇的案件，这样观众就会产生巨大的兴趣，人物故事在这样的悬念之下展开就会有更为惊艳的效果。
当然，辅助线索也可以是和主线相承接，这样相互映衬，也能够推进整个故事情节的发展。
除了多条线索并行之外，在必要的时候塑造一些辅助人物，通过辅助人物的性格、生活经历去映衬主要人物的形象；或者通过辅助人物来阐明一些复杂的关系，使得人物的生活背景更容易被观众理解。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究随着科技、经济的快速发展，电视纪录片在中国的发展也成为了无可避免的话题。
电视纪录片通过影像记录现实生活，展示不同领域的人、事、物，从而让观众更加深刻地了解这个世界。
在电视纪录片中，叙事结构是其内在的组成方式之一，对于电视纪录片的成败起着重要作用。
本文将探讨电视纪录片的叙事结构。
电视纪录片的基本叙事结构分为三部分：开头、主体和结尾。
开头的部分通常是通过一些介绍，如采访，配图或介绍文字等来让观众了解这个纪录片的主题和背景。
主体部分是整个纪录片的核心部分，通常由几个章节或部分组成，每个部分都是一个故事，用来讲述关于这个主题的一个情节或事件。
每部分都包含有介绍、展示、分析和总结等环节。
结尾总结了整个纪录片的主旨，或者呈现出主题的结论或展望。
二、线性叙事结构线性叙事结构是电视纪录片最基本、最常用的叙事方式。
这种叙事方式是按时间、顺序将影像素材和讲述连接起来，展示出故事的逻辑和发展过程。
电视纪录片通常使用这种方式来展示历史和事件的发展，如《大江大河》的纪录片就是通过线性的叙事方式来描述了中国从开国到改革开放的历史进程。
这种方式简单直接，容易让观众理解，但是也有可能叙述的过于形式化，显得无趣。
相对于线性叙事结构，非线性叙事结构更加复杂但也更加有趣。
非线性的叙事结构并不按时间的先后顺序来展示影像，在构造故事时经常使用闪回、倒叙、伏笔等手法。
这种方式能够让观众随着故事的发展逐渐了解主题，产生更强烈的情感共鸣。
例如在纪录片《熔炉》中，导演通过倒叙和闪回的方式，将故事逐渐展示出来，故事逐渐透露出来的真相使得观众对剧情产生了极大的兴趣。
四、散文式叙事结构散文式叙事结构是一种有别于基本线性或非线性叙事结构的叙事方式。
这种叙事方式将电视纪录片的过程化和信息通告化融为一体，结构灵活，不约束于时间或发展顺序，呈现出一种更为生动、自由的文学风格。
通过诗意的语言、美丽的配乐、优美的画面，故事呈现出一种整体感和情感共鸣。
纪录片的叙事结构
纪录片的叙事结构纪录片是一种通过对真实事件、人物或现象的记录和呈现来传达信息和观点的影视艺术形式。
而纪录片的叙事结构则是指如何将这些真实的素材组织起来，以使观众能够理解和体验到导演想要传达的主题和故事。
在纪录片的叙事结构中，有几种常见的方式：1.线性结构：线性结构是最传统的纪录片叙事方式，按照事件发展的时间顺序进行叙述。
这种结构适合于讲述一个故事或者追踪一个事件的发展过程。
通过将素材按照时间顺序排列，并通过解说词或文字说明来串联起来，观众可以清晰地了解事件的发展和演变过程。
2.主题结构：主题结构是将素材按照一定的主题或者观点进行分类和组织。
导演通过挑选和整理素材，将它们按照不同的主题进行归类，然后通过解说词或者访谈等方式来展现这些主题。
这种结构适合于探讨一个主题的不同方面或者展示多个相关事件的共同主题。
3.对比结构：对比结构是通过对比不同的人物、地点、时间或者事件来展现故事的不同层面或者观点。
通过将素材进行对比，并通过解说词或者文字说明来强调它们之间的差异和联系，观众可以更加深入地理解故事的复杂性和多样性。
4.叙事者结构：在一些纪录片中，导演本身成为了故事的一部分，通过导演的视角和经历来展现故事。
这种结构适合于那些需要导演的观点和情感参与的纪录片，观众可以通过导演的叙述和观察来感受到故事的真实性和情感共鸣。
除了以上几种常见的纪录片叙事结构外，还有一些其他的创新方式，如非线性结构、碎片化结构等。
这些结构形式在一些特定的主题或者风格的纪录片中得到了广泛应用，通过打破传统的叙事方式，给观众带来了全新的观影体验。
纪录片的叙事结构对于影片的效果和观众的体验具有重要的影响。
一个好的叙事结构可以使观众更好地理解和关注影片的主题，增强影片的说服力和感染力。
因此，导演在创作纪录片时需要灵活运用各种叙事方式，选择适合自己影片内容和目的的结构形式，以达到预期的艺术效果和传播效果。
纪录片的叙事结构是导演创作的重要组成部分，通过合理运用不同的叙事方式，导演可以将真实的素材转化为具有故事性和观点性的影片作品。
剪辑纪录片的技巧突出真实故事和人物
剪辑纪录片的技巧突出真实故事和人物在剪辑纪录片时，突出真实故事和人物是非常重要的技巧。
通过合适的剪辑手法和技术手段，可以将真实的事实和人物形象生动地展现给观众，使他们更好地理解故事背后的真相和情感。
本文将探讨几种突出真实故事和人物的剪辑技巧。
一、选择合适的素材剪辑纪录片的第一步是选择合适的素材。
素材的选择是展现故事和人物真实性的基础。
在选择素材时，需要保证素材的真实性和客观性，避免混杂虚假或无关的内容。
同时，还要注意素材的多样性，以便全面地展现真实故事和人物的方方面面。
二、运用剪辑节奏剪辑节奏是突出真实故事和人物的重要手段之一。
通过合理运用剪辑节奏，可以让观众更好地融入故事中，感受其中的真实感和紧张感。
例如，在讲述紧张悬疑的故事时，可以运用快速剪辑和快速切换的手法，营造紧张刺激的氛围；而在讲述温情感人的故事时，可以运用慢节奏和静态镜头，让观众更好地感受人物情感的细腻。
三、选择合适的过渡方式过渡是剪辑中的一个重要环节，也是突出真实故事和人物的关键。
通过合适的过渡方式，可以将不同场景、不同事件之间进行自然而流畅的连接，避免剪辑的生硬感，增强故事的连贯性和真实感。
例如，可以运用跳切、融合、淡入淡出等过渡方式，使过渡更加自然而不突兀。
四、运用音效和配乐音效和配乐是剪辑纪录片中不可或缺的一部分，也是突出真实故事和人物的重要手段。
通过合适的音效和配乐，可以增强观众的感官体验，使他们更好地融入到故事情节中。
例如，在讲述悲伤的故事时，可以选择柔和的音乐和低沉的音效，营造出哀伤和凄凉的氛围；而在讲述欢快的故事时，可以选择活泼、欢快的音乐和音效，增加观众的愉悦感。
五、运用剪辑手法表达情感剪辑手法是突出真实故事和人物的另一重要手段。
通过合适的剪辑手法，可以更好地表达故事中的情感，让观众更好地理解人物内心的变化和情感的纠葛。
例如，运用快速剪辑和快速切换可以增加紧张感和紧迫感；运用慢节奏和静态镜头可以凸显人物情感的细腻和真实。
电视纪录片的叙事结构研究
电视纪录片的叙事结构研究一、电视纪录片的叙事结构概述电视纪录片是一种通过影像和声音记录和再现真实事件、个体或社会现象的影视作品。
在叙事结构上，通常包括引言、发展和结尾三个部分。
引言部分就是开头，主要是对纪录片的核心主题进行交代和铺垫，引发观众的兴趣。
发展部分是纪录片的主体，通过讲述故事、展现事件、介绍人物等方式，逐渐深入主题，引发观众的思考和共鸣。
结尾部分是一个总结和收尾的阶段，对纪录片的主题进行反思和呈现，留给观众以深刻的印象。
1.线性和非线性叙事电视纪录片的叙事结构可以是线性的，也可以是非线性的。
线性叙事是按照事件发展的时间轴顺序进行叙述，通常呈现为传统的起承转合。
而非线性叙事则通过对时间和空间的交叉应用，打乱事件发生的顺序，以更加生动、有趣的方式展现纪录的内容。
线性叙事常见于传记类纪录片，而非线性叙事多用于探索性和想象性强的主题，如科幻类纪录片等。
2.主题导向和故事导向电视纪录片叙事结构可以是主题导向的，也可以是故事导向的。
主题导向的叙事结构注重对一个明确的主题或议题进行全方位、多角度的探讨。
而故事导向则注重通过一些个别的案例、故事或事件，来引发对主题的思考和讨论。
主题导向多用于纪实类纪录片，而故事导向多用于社会类和历史类纪录片。
3.主线和支线电视纪录片的叙事结构通常包括主线和支线。
主线是纪录片的主要叙事内容，是对核心主题的延伸和展开。
而支线则是主线的补充和延伸，通常涉及到一些事件的背景、人物的故事、细节的描写等。
主线和支线的结合，能够更好地丰富纪录片的叙事内容，增加纪录片的趣味性和深度。
1.明确主题和目的电视纪录片的叙事结构设计首先需要明确纪录片的主题和目的。
只有明确了主题和目的，才能有针对性地设计叙事结构，保证叙事内容的连贯性和有力度。
2.合理安排时间和空间在叙事结构设计中，需要合理安排时间和空间。
即使是非线性叙事，也要注意时间和空间的逻辑性，避免观众产生迷惑和困惑。
3.突出人物和事件电视纪录片的叙事结构设计中，需要突出人物和事件。
浅议纪录片的故事化叙事手法
蔡志刚
（作者单位：新疆电视台卫视节目中心）
摘 要：本文首先阐述故事化叙事的含义，介绍纪录片中的故事化叙事元素及存在的五对范畴的辩证关系，从素材的甄别与 创编、叙事情节的设计、人物形象的塑造几个方面，探讨故事化叙事手法在纪录片创作中的运用。 关键词：纪录片；故事化；叙事手法
１ 故事化叙事的含义 人物、 环境、 情节， 是故事的三要素， 用于表达存在的事件。采用讲故事的方 式，往往能够使故事更加精彩，因此叙 事的方法至关重要。故事对于受众而言， 通常是具有诱惑性的。人们对于故事的 情节，有着一种求知的渴望。故事化属 于动态词语的范畴，将故事中所包含的 元素与特点进行重新组织，能够达到主 动改造目标事件的效果。作为一种叙事 的策略，纪录片中的故事化叙事，借助 于叙事语言的重新组织、悬念的设置等 手法。不仅增强了事件本身的故事性， 更增加了纪录片的观赏性和趣味性 [1]。 ２ 纪录片中的故事化叙事元素及关系 在电视纪录片中，故事化叙事手段 是一种十分重要的表现手法，纪录片的 可视性和趣味性得到了极大的增强。而 故事化的叙事手法，更应当把握好适度 原则，以避免故事化过度滥用，导致纪 录片的真实性原则被破坏。故事化叙事 的元素之间，主要存在着五对范畴的辩 证关系，在纪录片的真实性与故事性之 间，有效保证了彼此的平衡。 第一层是主题与视角的关系，视角 是作品与内容的切入点，能够引导受众 看待世界，不同的视角往往突出不同的 主题。第二层是结构与现场的关系，创 作者的灵感源于现场的激发，更是结构 形成的基础，考验着编导的现场判断指 挥与协调能力。第三层是情节与细节的 关系，细节与情节的拍摄，源于对生活 的观察和思考，能够丰富故事内容、突 显主题。第四层是悬念与冲突的关系， 在纪录片的故事化叙事中，设置悬念与 冲突，使受众产生期待，以此激发受众 的观看兴趣。第五层是写实与写意的关 系，故事化叙事的创作过程，需要对这
谈纪录片的故事化叙事方式
2021.03纪录片要求以现实素材为基础来布局谋篇，以现在正在发生的事件为拍摄对象，反映现实生活，发表个人观点，也就是创作者要做出一定的艺术处理，达到理想的艺术追求。
叙事不是故事的一种静态反映过程，而是讲述者通过故事文本与观众之间形成的一种动态交流过程。
纪录片创作就不可避免地存在着故事化、戏剧化叙述的倾向，作者在创作中也喜欢用故事来表现。
因此纪录片应是一种叙事艺术。
一、欲望对象是纪录片的核心特质清华大学尹鸿教授定义欲望对象是“观众欲望投射的对象是观众关怀、期待、注视的对象，是观众爱与恨、同情或仰慕的对象，是观众欣赏兴趣的直接因素”。
在欲望对象中，必须有观众的梦想、审美、价值在里面或是观众的一种白日梦，即实现自己在现实中难以实现的梦想。
通过镜头录制的形象认识自我、关照自我、意识自我，使自己看自己、自己认识自己的愿望得到满足。
对纪录片而言，这些人物具有什么特征才能更充分地体现纪录片的故事化呢?1.纪录片的人物必须具有人情味，必须具有一定的伦理特征人情味就是人的行为引起的兴味，使观众产生感情认同的因素之一。
它来源于观众对他人行为的天然的好奇心，这些行为中包括他们的问题、他们的反应和使他们感兴趣的东西。
如《壁画后面的故事》中教师刘玉安对陶先勇的关怀，老师可以放手不管，可是他却一直在坚持，经历从期盼到努力到失望，再期盼到再努力，一直到最后期望彻底破灭，他的行为也得到伦理的认同，得到观众的赞扬。
2.让主要人物处在一种变动与变化之中这种人物的变动与变化，让观众陷入一种前途未卜的冲突中，只有这样才会使观众参与其中，关心人物的命运变化。
如《最后的山神》中，孟京福是鄂伦春族的最后一位萨满，最后即意味着他处在急变的时代中，与郭宝林这样的定居族人之间的代际差别。
社会在发展，时代在进步，冬天来的时候又一位鄂伦春族的老人去世了,他的去世使得孟京福伤心，一棵画有山神的树被砍伐，使得孟京福神伤。
他如何寻找文化中的身份，也就深深牵动着观众的心。
浅析电视专题片“讲故事”的几个技巧
浅析电视专题片“讲故事”的几个技巧一部好的专题片就应该是在真实的基础上将故事讲得足够好，足够精彩，这样才可以吸引人，感动人。
所以选择什么样的主人公，如何讲好故事，成为专题片创作成功与否的关键性因素。
本文将以宁夏卫视《这里是宁夏》栏目播出的专题片《赛车手付强》为例，谈谈讲故事的几个技巧。
标签：电视；人物；专题；故事如何让故事变得有意思，如何结构故事，如何在瞬间吸引观众的注意力，并能让其一直观看下去，对这个故事或者故事中的某一个情节记忆深刻？都是专题片创作者思考和探讨的问题。
一、选取有故事的人物在一切开始之前，先要确定故事人物。
这个人物要偏向于积极、乐观、勇敢、善良且有梦想、有追求的人。
能不能克服困难，最终实现梦想，这是观众喜欢并愿意一直看下去的内容。
《赛车手付强》讲述的是宁夏灵武市的一个修理厂的小老板，他的梦想是有一天可以去参加环塔拉力赛，并取得好成绩。
参加这样的比赛，花费至少五十万，这单单只是一场比赛费用。
为了完成梦想，付强负债几十万，但他依然不顾周围人的反对坚持着。
主人公为什么对汽车越野如此痴迷？他是如何克服重重困难？最终他有没有实现梦想？这些吸引观众继续观看下去。
二、故事一定要讲得有趣任何一个故事都由开头、中间部分和结尾组成合理的结构很重要。
首先，开篇足够吸引人是吸引观众继续看下去的重要因素。
最为有效的方法就是开门见山抛出主人公当下遇到的麻烦和困难。
《赛车手付强》开篇直接用解说词表述到：“一大早，付强和他的队友们就来到这里练车，刚开始没几分钟，一辆车翻了，所幸人没事，但一周后要去参加阿拉善英雄会的战车报废了。
”这个比赛对于主人公来说期盼了很久，那么这么短的时间内，能不能修好赛车顺利参加比赛？这很容易把观众带入情境当中，设身处地去为主人公着急。
其次，故事开篇讲完，在中间部分的讲述中，也要继续营造各种麻烦和困难。
《赛车手付强》就是一个遇到困难，解决困难，刚松口气，又遇到麻烦，解决麻烦的过程。
例如发配件需要时间，需要钱，时间不够，钱不够怎么办？才解决了，边熬夜修理赛车的同时还要考虑，参加比赛的人员还有后勤人员十几个，吃住行怎么办？正好有辆简陋的房车，特别想买，但钱不够怎么办？好不容易先交了首付，车也连天昼夜修好了，出发前说好的费用要AA，没有收齐，怎么办？等等一系列的困难，这些困难以及如何解决，都是非常容易吸引观众一直看下去。
纪录片创作构思
纪录片创作构思
纪录片是近年来受到广泛关注的影视类型，它以真实的事实为基础，通过摄影、音乐、文字等手段呈现出一个具体的时代、社会、人物或事件。
纪录片的制作过程中，构思是至关重要的一环。
下面，我们来探讨一下纪录片创作构思的几个方面。
一、题材选择。
纪录片的题材可以涵盖很多方面，例如历史、文化、科技、自然等等，选择一个好的题材是成功创作的前提。
创作者可以根据自己的兴趣、经验和观察，选择一个具有广泛社会影响力的话题，从而吸引观众的注意力。
二、角度选取。
在确定了题材之后，创作者需要考虑如何切入主题，选择一个合适的角度来揭示问题或者讲述故事。
这个角度应该能够突出主题的特点，并且能够引发观众共鸣。
三、故事线条。
纪录片的故事往往是由许多小故事组成的，制作者需要把这些故事串联起来，形成一个完整的故事线条。
在选择故事线条的时候，需要考虑到整个故事的结构和进度，让观众能够一步步地进入故事的世界。
四、人物选择。
纪录片中的人物往往是最吸引人的部分之一，他们承担着讲述故事的重要角色。
在选择人物的时候，需要考虑到人物的性格、经历、故事等等因素，让观众能够更好地了解人物的内心世界。
五、镜头运用。
镜头是纪录片创作的重要手段之一，通过不同的拍摄角度、画面处理和音效等技巧，可以使故事更加生动有趣。
同时，
也要注意镜头的运用是否符合纪录片的真实性原则。
以上就是纪录片创作构思的几个方面，希望对大家在制作纪录片过程中有所帮助。
纪录片的叙事与结构
南阳理工学院文法学院二〇〇八级播音与主持艺术专业电视写作教程试卷科目：广播电视写作教程学号：086108046姓名：张黛考核方式：论文任课教师：钱智民批阅得分：题目：纪录片的叙事与结构南阳理工学院文法学院二〇一一年六月十五日纪录片的叙事与结构论文摘要：在纪录片创作中，叙事的技巧和结构，是对素材进行选择和处理的过程，也是创作者通过素材的挑选和组合，更是表达自己对生活的认识和感受的过程。
也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以涵义和解释的重要手段和形式。
一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄内容的好坏，更取决于对于这些内容的剪辑与组合。
通过合理到位的剪辑，原本好的内容可以变得更加精彩，一般的内容也能发挥得较为出色。
反之，则会使原本十分精彩的内容失去本来的效果。
所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要重于素材本身。
关键词：叙事技巧结构内容优化正文：由于不同的创作者拥有不同的生活体验、艺术鉴赏能力以及对艺术追求，他们创作时的叙事技巧和结构方式也往往不尽相同。
很多时候，即使是同一作者，在不同时期所创作的不同的纪录片，叙事风格就也有很大的不同，这就好比“一棵树上不会有完全相同的两片叶子”。
当我们对纪录片中的不同叙事方式进行分类，纪录片中常使用的的叙事方式可以被分为：画面配合解说式、访谈配合解说式和客观记录式。
一、画面配合解说式。
这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。
这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。
后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。
所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。
但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。
纪录片叙事策略
纪录片叙事策略纪录片是一种通过记录真实事件或事物的方式来呈现故事的影视作品。
而纪录片的叙事策略则是影视制作者在呈现这些真实事件或事物时所采用的一种策略。
一、观察式叙事观察式叙事是纪录片中最基本的叙事策略之一，也是最贴近真实的一种方式。
这种叙事策略强调对被记录对象的观察，通过镜头的记录和编辑，呈现出真实且生动的画面。
观察式叙事的关键在于观察者的角度和记录对象的真实状态，因此需要影视制作者具备很高的观察力和敏锐的直觉。
二、访谈式叙事访谈式叙事是纪录片中常用的一种叙事策略。
这种叙事策略通过对受访者的访问和采访，展现出真实的故事。
访谈式叙事的关键在于采访者的提问和受访者的回答，需要采访者具备良好的问题设计能力和引导能力，同时受访者需要真实的回答问题，展示出情感和真实的一面。
三、叙事式叙事叙事式叙事是纪录片中最常用的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过故事的叙述展示出真实的故事。
叙事式叙事的关键在于故事的设计和讲述，需要影视制作者具备优秀的叙事能力和故事创作能力，同时需要注意故事的真实性和客观性。
四、实验式叙事实验式叙事是纪录片中较为少见的一种叙事策略。
这种叙事策略强调通过实验或特殊的拍摄技巧展示出真实的故事。
实验式叙事的关键在于实验或拍摄技巧的设计和运用，需要影视制作者具备很高的技巧和创造力，同时需要注意实验或拍摄技巧的真实性和客观性。
五、参与式叙事参与式叙事是纪录片中比较新颖的一种叙事策略。
这种叙事策略强调纪录片导演和制作人员的参与，通过他们的角色展示出真实的故事。
参与式叙事的关键在于导演和制作人员的参与和角色的设计，需要影视制作者具备很高的敏感性和文化素养，同时需要注意自身角色的真实性和客观性。
纪录片叙事策略是影视制作者在纪录片制作过程中所采用的一种策略。
不同的叙事策略强调的重点和关键都不同，因此需要影视制作者根据具体情况选择合适的叙事策略，以呈现出真实、生动、感人的故事。
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电视纪录片制作中的“讲故事”结构
广义的电视片的范围很广泛，包括纪录片、文艺片、专题片等等。
这些分类标准不同的片种五花八门地出现在荧幕上，每个片种又呈现出独特的特点。
将它们一一展开论述并说清楚是不现实的。
在这里面，我的关注点在于纪录片，不是一般的纪录片，而是“讲故事”的纪录片。
1什么是讲故事的纪录片
于是，有人问什么是讲故事的纪录片？纪录片不都是讲故事的吗？这话说的不对，纪录片并不一定都是讲故事的。
如果用语文文体来类比电视片的类别。
我们知道，在语文的体裁中，有记叙文、议论文、说明文、散文、小说、新闻稿件等这样的分类，相应的，电视片中有纪录片（叙事型）、专题片、科教片、电视散文、电视剧电影（对应小说长短篇）、电视新闻等分类。
不难发现，这两个分类是有相对应的地方的。
《普通法西斯》可以说是电视片中的议论文，因为他说理性强，关键是直白；《张鲁的故事》主抒情所以类似于电视片中的散文；《万里长城》作为科教片类似于说明文，电视新闻当然和新闻稿件相对应。
那么，什么能和记叙文对应呢？就是我说的讲“故事的纪录片”。
当然，这二者是不完全对应关系的，记叙文其中可能有一定的描写和虚构，还有直白的心情写照，而纪录片本质要求真实，电视艺术美学研究者高鑫这样认为：“电视纪录片的美学包括以下两个方面，以直接记录的方式，通过面对真实的呈现表达出对现实的关注和思考，现实既是它的内容，也是他的形式，更是他的工作态度。
”[1]但是，就主体内容而言，讲故事的纪录片，无论是从内容上还是从纪录片结构方式上，都在为一个核心的故事服务的，这个故事可以说理也可以抒情，但是他是一个故事，不是考解说词和采访者口述，而是用镜头语言实实在在表现出来的故事。
2故事！故事！故事何以如此重要
从大众传播的角度看，人类的历史主要是通过故事（相当于电影的故事片）传承的，而不是主要通过文献（相当于电影的纪录片）传承的[2]。
如果说纪录片是记录真实，那么从真实的故事上讲，无论是过去、现在还是将来，我们都生活在故事中。
每个人都有自己的故事，只是很多时候我们没有意识到。
这是我们的前提，现实存在的故事可以避免我们凭空捏造而丧失纪录片寻求真实的本质。
当代美国著名电影理论家大卫·波德维尔认为：“纪录片只在呈现关于这个世界的真实信息，而能够达此目的的方式，和剧情片只有些许差异。
”[3] 3讲故事的结构
我们在这里强调纪录片的故事性，那么应该怎么讲好纪录片的故事呢？研究电视片结构多年的张雅欣教授认为，从结构上讲，电视片的结构分为内外结构两种。
下分的种类很多，但是用方法总结，有中心线法、绘圆法、阶梯式递进法、文理逻辑法等四种大方法。
举例而言。
日本的《万里长城》采用中心线法，以长城为中心，展开论述，做一个科普知识的普及。
《远去的村庄》运用绘圆法，以缺水为圆心，以鸡子坡村的地理范围为半径，表现了村民面对严酷的环境做出的选择。
《普通法西斯》则彻底打破时空关系，用一条逻辑线串联起来片子的素材，做争论宣传。
再如日本纪录片《小鸭子的故事》，运用的是阶梯式递进法，从母鸭子在水池边带小鸭
到鸭子一家飞走，设置了无数的小悬念，在解答悬念的时候又设置新的悬念，大悬念套小悬念，层层递进，讲述了自然界中充满“人情味”的故事。
我们可以看到，这些片例中涵盖了争论片、科教片、故事性纪录片等等。
那么是不是纪录片的结构只有这四种形式呢？
显然不是，美国的希拉·柯伦·伯纳德在他所著作的《纪录片也要讲故事》一书中提到了好莱坞电影式的“三幕式结构”①，虽然你只能讲述一个故事，但是你可以在这个故事中贯穿两条甚至三条故事线。
最重要的是，这些故事应该在内容和形式上相互联系形成一个整体。
由此可见，纪录片的结构形式是多种多样的。
那么为什么我们要不拘一格讲故事呢？我认为，能把故事讲好，让观众爱看，就是纪录片的一个很大的成功之处。
我们可以在里面暗含自己的思考，让观众随着片子的进行和我们一起思考和感悟。
但是要做到把故事讲好，让观众爱看，套用一定之规是绝对行不通的。
4反对经验主义和本本主义，放开手脚，灵活利用甚至打破结构，讲好故事实务的纪录片不是理论研究，更不是纸上谈兵，是要实实在在做出作品走上荧幕的。
我们制作的最直接目的是受众看到并喜欢。
传播学讲“接受讯息的参与者，将根据自己的认知需要……决定是否接受对方发出的讯号”[4]，如果受众本身就觉得我们的片子没意思，那也就没有看下去的必要，当他换掉我们的片子的时候，片子的生命在他那里就已经终结了。
纯粹的虚构和纪实都是有问题的，电影理论家巴赞认为“电影这个概念与完整无缺地再现现实是等同的，他们所想象的就是在线一个声音、色彩和立体感等一应俱全的外在世界的幻境”[5]，请注意，这里再真实也不过是“幻境”。
国内纪录片界坚持纯粹的记录，抵触有搬演、解说词等主观元素的深入，认为这会影响真实。
可实际上，我们在用镜头取舍的时候，已经参入了自己的个人因素了。
所以这是一个悖论，为真实而真实是滑稽的，真实是前提，但是我们制作讲故事的纪录片，不能仅仅停留在浅层次的真实本身，并且，没有思考的真实可能是肤浅的现象，甚至有可能是虚假的。
当现象真实和本质真实冲突的时候，你又能选择哪个呢？
有一个片子值得我们借鉴——《美国，我们的故事》。
我们可以说他是个政论片，做了国家形象和意识形态的宣传，里面满是美式的国家民族自豪感。
但是我们不得不承认，他们故事讲得很精彩。
这部纪录片将搬演运用得登峰造极。
每一集的结构其实是中心线法、绘圆法、阶梯式递进法的结合，比如第三集“内战”，他以美国内战为圆心，北美大陆在当年那个时空范围为半径，讲述了美国的从分裂走向统一的过程；在叙事过程中，他以林肯为中心线，通过表现林肯的决策和对比林肯对手的作为，来展现内战过程和胜败的决定因素；他还利用阶梯式递进的方法，从内战南方强于北方讲起，设置悬念，在大结局被众人都知道的前提下，设置小悬念，从林肯面临的困难入手，最后在表现林肯是如何解决这些困难的，旧矛盾解决之后新矛盾随之产生，于是精彩连连。
叙事会依影片的风格而已，写实的电影里，作者完全是隐形的，时间自然呈现，就如同舞台剧通常依前后时序自然发展下去[6]。
开放的结构方式和大胆自由的手段可以让我们的思想在片中天马行空穿梭自如，让我们的故事行云流水般顺畅连贯，我们的思考，我们的真实，我们想通过片子告知观众的东西，都可以通过精彩的故事和唯美的换面淋漓尽致地展现。
当别人还在纠结于我们的片子是否是纪录片时，我们的受众已经接受了它。
就像《美国，我们的故事》一样。
所以，论及实务，在了解电视片结构和解构元
素之后，就应该尝试着打破固有意识大胆创新，不拘一格地运用多种方式，一切只为了讲好你的故事。
注释：
①三幕式结构又称戏剧化结构，是好莱坞电影工业的主打产品。
三幕指的是故事的三个主要段落：第一幕的长度大概是整个故事的四分之一，这一幕将介绍故事的角色和问题，或者冲突（换句话说，本幕讲涵盖你大部分重要的提示部分）。
第二幕是电影中最长的一部分，大概占故事的一半，在第二幕中，随着复杂情况的出现以及出人意料的纠葛和反向事情的发生，问题还在升级，故事的节奏也越来越快。
第三幕的程度通常略短于故事长度的四分之一，随着这一幕的展开，角色将逐渐走向失败，他或她的处境将在第三幕的结尾处达到最低谷。
（《纪录片也要讲故事》（美）希拉·柯伦·伯纳德P72）
参考文献
[1]高鑫.电视艺术美学[M].文化艺术出版社.
[2][美]希拉·柯伦·伯纳德.纪录片也要讲故事.世界图书出版公司.
[3][美]大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森(夫妻).电影艺术-形势与风格.世界图书出版公司.
[4][美]威尔·施拉姆.传播学概论[M].中国人民大学出版社.
[5][法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].文化艺术出版社.
[6][美]路易斯·贾内梯.认识电影.世界图书出版公司.
[7][英]艾瑞克·霍布斯鲍姆.贾士蘅译.帝国的年代[M].南京：江苏人民出版社，1999：100-102.。