防古建筑彩绘修缮保养浅议
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺摘要:：我国的古建筑群和仿古建筑分布极其广泛，但对这些具有鲜明民族特色的建筑物的保护却有待加强。
其中，对建筑彩画传统工艺的挖掘、整理、传承就显得尤为重要。
关键词：仿古建筑；彩画；修缮工艺引言：彩画艺术是我国传统古建筑装饰技术的一个重要组成部分，具有鲜明的民族艺术特色。
我国古代建筑大多是由木结构框架承重，因此，保持木构件经久耐用是非常关键的。
对暴露在外的木构件如梁、椽等就须进行保护处理，在对构件外表面作保护处理的同时予以装饰彩绘，因而使许多古代木结构宫殿建筑得以保存至今。
彩画的种类彩画是古代建筑不可缺少的装饰艺术，现在常见的彩画有传统和新式的两种。
传统彩画分为三种：和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。
和玺彩画的题材以龙凤为主，花纹均沥粉贴金；旋子彩画的题材以旋花、卷草、龙纹或锦纹等为主；起源于苏州的苏式彩画则以花鸟鱼虫、山水人物为题材，其构图比较灵活，色调明快，生活气息浓郁，给人幽雅舒畅之感。
传统彩画根据图案纹饰和设色的不同，反映出鲜明的等级特色。
和玺彩画具体分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、龙锦和玺、莲草和玺、群仙祝寿和玺等多种，和玺彩画多用于皇家宫殿廷苑建筑上。
旋子彩画分为雅伍墨、金线大点金、金线小点金、墨线大点金、墨线小点金、雄黄玉、石碾玉等，则用于王公贵族的府院宅邸和庙宇建筑上。
独树一帜的苏式彩画根据构图格局的不同和习惯沿用的部位，可基本分为包袱苏画、枋心苏画、海漫苏画、金琢墨苏画和金线苏画等多种，一般多用于民居、园林建筑上。
新式彩画是从传统彩画发展演变而来的，虽然在用料和制作工艺上变化不显著，但在构图和色彩上却与传统彩画完全不同。
过去常用的以龙凤为主题的装饰图纹已基本不用，而以几何图形或植物花叶构成具有时代感的图案为主。
设色则以比较含蓄、稳定、浅淡明快的复色为住调，很少再用大红大绿等原色调。
现代仿古彩画的变化特点彩画艺术经过历史的积淀，以形成了特有的程式和技法，但在具体运用时需根据建筑整体形式和功能加以分析利用，使形式和内容得到统一，使仿古彩画更好地为现代建筑服务。
古建彩绘维护方案
古建彩绘维护方案在保护和修护古建筑中，彩绘古建的保护尤为重要。
彩绘是古建筑文化的重要组成部分，也是其审美价值与欣赏价值的体现。
因此，对彩绘古建的维护工作需要提出具体方案。
一、古建彩绘基础维护古建彩绘的基础维护是平时工作中应着重做好的，这也是彩绘维护的基础。
具体可从以下几个方面入手：1. 控制环境由于彩绘古建的颜料易受到环境影响，故应尽量控制其周围环境。
一般而言，应尽量避免其接触到阳光、紫外线等，避免直接暴露于气氛中的有害物质。
2. 持续清洁清洁是古建彩绘保护的基本手段之一。
如果古建彩绘长期暴露在外，会有许多沉淀物、灰尘、污垢、卵壳、蜜蜂巢、落叶、较为难以去除的氧化层和店家等附着其表面，导致对彩绘阴影的侵蚀。
定期对古建彩绘表层及其四周进行清洁，即可有效避免彩绘古建出现脱落、裂纹等现象。
3. 表层保护对于已经被污垢沾染的古建彩绘，除了清洗之外，还需要上一层保护膜。
这一保护膜具有增强表面硬度以及对彩绘颜色保护等作用。
保护膜应选用具有耐候性和紫外线过滤功能的材料。
二、古建彩绘修复对于受到严重损害的古建彩绘，应对其进行修复。
修复包括清除、饰面、补充彩绘、表面修补和染色等工作。
1. 清除该清除是指表面的灰尘、污垢、沉积物、泥土等杂物的清除。
清洗方式一般还可采用水枪冲洗、高压洗涤。
由于对彩绘古建的瞬态热力学响应差，大量水用于清洗时可能会将彩绘面剥落，因此需要采用较为小心的清洁方式。
2. 饰面修补完整的彩绘，必须重塑韵律和深度，饰面技术恰好可以实现这个目标。
手动涂刷技术可以达到最好的效果，进一步从技术上保证修补的完整性和彩绘表现的正确性。
3. 灰泥在需要进行修复的古建彩绘上加上灰泥，以填平损害和丢失的材料，补全彩绘的表面。
4. 染色染色可以在彩绘表面覆盖一层原色的防御膜，避免环境对彩绘的侵蚀，同时它还可以在对彩绘颜色的还原性上发挥独特的作用。
染色工作应检讨表面的分布、纹理、形状、颜色和施工技术，以重新创造一幅光彩照人、无可挑剔的复制品。
探析古建筑文物的修缮与保护
探析古建筑文物的修缮与保护古建筑文物是中华民族优秀文化传承的重要组成部分，代表了中华民族千百年来的智慧和创造力。
为了保护和修缮古建筑文物，需要采取一系列的措施。
要加强对古建筑文物的保护意识。
古建筑文物具有独特的历史和艺术价值，是国家的宝贵财富，应该得到全社会的高度重视和保护。
国家和地方政府应该加强对古建筑文物的宣传和教育，提高公众对古建筑文物的认识和意识。
要加强对古建筑文物的监督，严禁侵犯和损坏古建筑文物行为的发生。
要制定科学的修缮方案。
修缮古建筑文物是为了延续其历史价值和美学价值，不是简单地进行修补或改造。
修缮方案应该遵循原建筑风格和工艺技术，仔细研究建筑的历史、结构和材料，尊重原始建筑的风貌和特点，力求使修缮后的建筑与原建筑保持一致。
修缮方案还应考虑到建筑的功能和使用需求，保证修缮后的建筑能够适应现代社会的需要。
要加强对修缮工艺的培训和传承。
修缮古建筑文物需要掌握一定的工艺技术和知识，包括木工、石匠、彩绘等各种技术。
为了保证修缮工作的质量和效果，需要加强对修缮工艺的培训和传承。
政府和相关组织应该组织专业人员对修缮工艺进行研究和传授，培养一批专业的修缮人员，确保修缮工作能够得到有效的实施。
要注重维护古建筑文物的环境。
古建筑文物的环境维护对其长期保护和修缮起到重要作用。
应该保持古建筑文物周围的环境整洁和有序，不允许随意堆放杂物或乱搭乱建。
还应该加强对古建筑文物周围的土地利用管理，控制周边建筑的高度和密度，确保古建筑文物的视觉效果和历史环境的完整性。
古建筑文物的修缮与保护是一项重要的工作，需要全社会的共同努力。
通过加强保护意识、制定科学的修缮方案、培训修缮工艺人员和维护建筑周边环境，可以保护和修缮好古建筑文物，传承和弘扬中华民族的优秀文化。
浅议古建筑彩画修缮(复)技术措施——以太原文殊寺油饰彩画修缮(复
□张文魁浅议古建筑彩画修缮（复）技术措施太原位于山西中部，自唐代迄清直至民国，一直为山西乃至全国的经济中心，由于经济实力雄厚，留存了较多的宫观庙宇，其建筑水平较高，其文化内涵丰富，历史、艺术、科学价值较高，是研究山西当地建筑的典型范例。
本文依据太原文殊寺油饰彩画修缮、修复工程的实践，谈谈山西当地建筑彩画修缮、修复的技术措施，与同行商榷。
太原文殊寺位于杏花岭区鼓楼街道办事处东仓巷社区城坊东街8号，创建年代不详。
此寺在明代后期与五台山、晋王府关系密切，并通过印经、著述等活动保持着持续的影响力。
至清代，仍有名士客居。
通过对相关文献和现存实物的梳理可以看出，文殊寺等级较高，并因五台山及文殊菩萨的影响而呈现出一定的汉藏交融特征。
彩画保存现状文殊寺旧有彩画集中于文殊殿内檐，目前存在局部残损。
文殊殿为清代遗构，其彩画类型主要包括两种，即清代晋中金青画和一绿细画，均呈现出与晋北地区的关联。
（一）金青画属中、低等级小金可能为清代晚期2.纹饰特征找头软卡子退烟云做法与太原地区同类彩画相仿，具有一定的晋北风格。
云头/如意头岔口与典型晋中金青画中的汉纹锦有别，岔口与软卡子的结合同晋北上五彩的同类做法更为相近，但整体趋简。
端部硬卡子采用双色退烟云的简化处理，并用章丹色，与晋北中五彩同类做法相仿。
火焰宝珠的出现与五台山同类彩画相近，且具有显著的佛教特征。
方心行龙昂首向前，姿态及细部特征与晋北地区更为相近。
色彩以大面积找头、梁底绿地与方心红地相衬，偏于艳丽。
（二）一绿细画1.基本特征与晋中、晋北地区同类彩画相互关联，与太原同类彩画相比更为舒朗。
构件底部普遍绘有各类二方连续图案。
彩画构图多数取三段式，与太原同类彩画中的多段式构图有所区别。
2.纹饰特征盒子图案以各类锦纹为典型。
找头以1/4与一整两破式草片花的组合为典型，与晋中地区同类彩画有别。
完整的草片花外轮廓较宽，边缘无细线勾勒，与晋中、晋北地区同类彩画相仿。
找头与方心之间多设两路花瓣。
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺【摘要】本文主要围绕着仿古建筑彩画展开了分析，论述了仿古建筑彩画的基本变化特点和修缮的工艺技术，针对仿古建筑彩画的各个做法环节提出了有针对性的施工措施，以期可以提升仿古建筑的彩画制作工艺水平。
【关键词】仿古建筑；彩画；修缮一、前言近年来，我国仿古建筑越来越流行，仿古建筑的增多有利于弘扬我国的传统建筑文化，与此同时，我们必须要认识到仿古建筑建设中的一些要点，比如彩画的制作过程中必须要注意其工艺技术。
二、仿古建筑及其彩画概述1.仿古建筑时代文化内涵仿古建筑应该与时代特征相结合建筑是凝固的艺术。
在建筑空间言语的表述中,除了建筑对现实的使用功能的表达之外,还有对人类文化的整体精神的表述需求存在,建筑不仅表达了日常生活的现实使用功能,还表达着文化的精神价值,体现着城市的未来发展取向。
仿古建筑设计中有所谓“古要古到底,新要新到家”之说。
“古到底”,强调在方法上应当更为深入、科学地理解和借鉴历史和传统,提倡设计中现代功能、建筑材料和新技术的有机结合,在哲学、美学层面进行创造性的探索,反对表面化地因袭和模仿传统形式,使优秀传统建筑文化得到真正意义上的发展;新到家,则指出仿古建筑在继承历史精华的前提下,将仿古建筑与现代环境艺术,与现代建材、工艺以及现代灯光、声学、电子等技术相结合,要充分体现时代特征。
2.传统建筑彩画特点传统建筑彩画是用浓艳、厚重的矿物质原料涂刷在传统建筑木构件外部，具有防止建筑腐化、装饰美化、托物言志等多重作用。
它是我国建筑中特有的一种装饰艺术，并在近3000年的历史变更与延续中，逐渐形成具有特定规范程式的浓郁民族特色与风格，充分体现了我国古代建筑运用色彩装饰的卓越艺术成就。
现代仿古建筑以钢筋混凝土为主体结构，改变了传统中国古建筑以木结构组合为主的构建体系，吸收传统中国古建筑风格的精华，将古建筑的造型、部件等作为装饰效果，从而达到现代建筑的仿古目的。
在历史文化名城、传统特色街区、旅游景区及景观园林建设中，现代仿古建筑的空间创造、环境优化、文脉传承等作用日益突出，建筑彩画艺术日渐成为仿古建筑的华服盛装。
浅谈古建筑彩画保护与修复
浅谈古建筑彩画保护与修复我国绘画艺术具有悠久历史，古代很多绘画艺术都是以彩画形式展现出来，将其绘制于建筑之上，表达深刻的内涵和寓意。
而随着年月的推进，古建筑彩画日渐呈现出褪色、腐朽之窘态，亟需要对其进行保护与修复。
本文就古建筑彩画保护与修复进行研究和分析，并探索更好的古建筑彩画保护和修复措施，希望可以为古建筑彩画的发展提供借鉴。
标签：古建筑彩画；保护、修复一、古建筑彩画修复（一）.彩画表面浮尘的初步清理在对彩画采取保护措施之前，应当收集准确的信息资料和制作病害图。
彩画的由于年代久远，其表面一般会有较多的灰尘杂质，因此首先要清除其表面的灰尘杂质。
清除工作一般会使用羊毛软刷、毛笔、吸尘器来进行，主要对彩画的梁架、内外檐、天花等重要部位进行仔细轻微的清扫，清扫一般要按照从上到下，由内及外的顺序进行，这样才能较好的实现清理效果。
（二）.绘制彩画病害图和收集资料信息收集资料信息指的是将彩画的原始信息进行准确详实的记录，主要应用相机拍摄和文字记录的方式将彩画的内容、尺寸规格、破损程度等信息進行完整的记录，并且要对彩画的不同内容来细化制作病害图，病害图的制作要达到比例合理、尺寸准确的效果，尽量还原其最原始的信息，为彩画的保护工作提供基础依据。
并且要跟踪记录彩画修复的过程，建立修复档案并妥善保管。
（三）.确定清理材料和方法表面灰尘杂质清理后，彩画表面还有大量的污染物需要清理。
但是在清理完灰尘后，彩画会比较脆弱，为了防止对彩画造成损坏，应当先对彩画的主要部位的污染物进行试清理。
例如，可以先行对病变较多的部分进行试清洗，在清洗前要选准清洗方法和材料，以确保污染物能够得到顺利的清洗且对彩画不造成损坏。
一般常用的清洗材料包括：2A（40% 的蒸馏水+60% 的乙醇）、3A（蒸馏水+乙醇+丙酮= 1：1：1）、离子交换树脂、5% 的碳酸铵水溶液等。
清洗工具主要包括：喷壶、刷子、脱脂棉、棉签，毛笔、各种毛刷子、注射器、橡皮海绵等。
浅谈古代建筑彩画保护修复理念
的阶段 。近几年 由于《 中国文物保护法》 及《 中国 人们对彩 画的保护开始逐渐地重视。 但 目前的彩 画保护还没有形成统一 的保护理念 ， 保护的方法
也 不 相一 致 ， 现 在针 对 古建 彩 画 主要 有 以下几 种 保 护 手段 ： 一 是 在 消失 殆尽 的部位 设 计 重 绘 。二 是 将 破损 和老化 的彩 画铲 掉 按原 样 重绘 。 三 是在 原 地 仗 的基 础 上 进 行 重 描 。 四是 实 施 不 干 预原 则， 通 过对 彩 画进 行化 学 手段 的处理 以维 持 彩 画
现存 的状 况 。 这些 方 法 虽然 对 彩 画起 到 了一 定 的
年益 寿的效果 。因此重绘不能算是对彩 画的保 多的一种保护方法 ， 这是受西方文物保护理念影 响所产生的一种保护方法 。 这种方法虽然暂时性 维持 了彩 画的现状 ， 但是受保护的彩 画并没有因 此而恢复其重要 的意义 ， 因为彩画除了它本身具
保护作用 ， 但从文物保护的长远来看也存在着一
定 的弊 端 。
随着我 国与 国外 文物保 护机 构合作 的加强
二、 彩画保护修复中存在 的问题
以任 由十） （ 寸
大量 的国外成熟的文物保 护技术 、 保护材料和保 护设备随同他们的保护理念一同进人我 国， 在一
定意义使得 我国的文物保护 的技术有 了很 大的 进步 。 但是在使用 、 利用这些材料和技术时 ， 我们 必须正视一个非常现实的问题 ， 国外的文物保护
者的修复技术也在互相渗透 、 互 相融合和互相借 鉴， 我们需要做 的就是取长补短 ， 在保 留我 们传 统保护技术 中优 良部分 的同时 ， 吸取 、 消化西方
感官印象的解释 ， 通常讲求对物品情味和韵致 的 灵动体现 ， 从我 国古代 的彩画作 品中常常能够感 悟到一种风格的沿袭和时代气象的延续 ， 对 于彩 画内在 的韵 味 ， 应 当归纳为纹饰精美 、 古老 的沧 桑美 。 中国人对绘画类的文物 自古就有重形式之
古建筑传统彩画工(彩绘工)施工产品保护详细措施
古建筑传统彩画工（彩绘工）施工产品保护详细措施简介古建筑彩画文化是中国传统文化的重要组成部分，其代表了中华文明的精华和传统文化的魅力。
彩画工作是给古建筑豁然生动的灵魂和无穷的魅力。
然而，彩画的保护和修缮却是非常重要的，需要一系列细致入微的措施。
本文将详细介绍古建筑传统彩画工施工产品的保护措施。
保护措施1. 施工前措施在施工前阶段，保护彩画工艺品，需要根据不同彩画工艺品的材质、构造及装饰等特点，采取不同的保护措施。
以下列出一些常见的保护措施。
1.确定保护期限和保护功能：保护期限和保护功能是保护措施的根本，保护期限通常包括长期保护和短期保护，在根据保护计划确定了保护期限后，就可以根据具体情况和需要选择合适的保护措施。
2.精益求精的清洁工作：清洁是古建筑传统彩画工施工产品的保护的重要环节。
其目的是去除表面灰尘和污物，保持漆泥的色调和光泽。
清洁前应对保护区域进行认真检查，根据搭建和施工过程中的实际情况加强控制。
3.防护材料的选择：要根据彩画作品的材质构造和保存需求，选择相应的防护材料进行覆盖。
在计划的基础上，常用防护材料包括塑料膜、纸箱、透明质疑丝等。
4.加强安全防护：古建筑文化遗产彩画只能靠古建筑传统彩画工（彩绘工）的手艺实现保护、修复。
因此，在施工现场加强安全防护是关键措施。
特别是在搭建和拆卸过程中，加强保护区域周边设施的防护，杜绝搭建过程中的任何意外伤害。
2. 施工中的保护措施在施工过程中，常用的保护措施包括以下几种。
1.管理施工处理好处理好施工口出墙体中心，以达到外观效果最佳的施工结果。
在仔细检查施工现场后，先在脚手架上搭建平面进行放线，确定施工高度，再根据放线情况选择适当的升降设备进行施工。
2.采取适当的防护和支撑措施：在进行批刷和滚刷施工的时候，应选用支撑支架或支架等设备，防止墙体承受过大的外向压力，使其承受力破坏。
3.精益求精的施工技术：施工时应尽量避免出现刷痕、翘浮、色差、滴漏和粘皮等情况，以保证施工效果的质量和美观。
古代彩塑保护修缮技术的思考
古代彩塑保护修缮技术的思考作者：江涛来源：《文物世界》 2012年第6期我国的古代彩塑艺术是无声的音乐，无字的诗歌，蕴含着东方文化的韵律之美，是其他国家少有的。
现存于我国寺庙道观内的历代彩塑，是中华艺术宝库中耀眼的明珠。
然而，受自然环境等因素的影响，现存的彩塑都不同程度地出现了各种病害，需要进行不断地保护维修。
现将古代彩塑保护修缮的原则和目前存在的一些问题做一梳理，以便促进我们更好地保护好彩塑艺术作品。
一、保护修缮应遵循的原则1.坚持原真性的原则原真性是国际公认的文化遗产评估、保护和监控的基本因素。
随着中国越来越多地参与到国际文化遗产保护和合作与交流中，原真性概念及原则对中国文化遗产保护的理论和实践的发展有重要的意义。
一方面，在中国文化遗产保护中贯彻原真性的原则，有助于提高对文化遗产价值的认识，改进保护的理论和实践；另一方面，也必须在符合国际保护理论的基础上，发展出符合中国国情和文化特征的保护理论和方法。
原真性的观念在中国早已有之，中国文物古迹保护中长期遵循的“不改变文物原状”的法律原则就与之一脉相承。
保护古代彩塑的目的就是要真实、全面地保存并延续其历史信息及全部价值。
保护的任务是通过技术和管理的措施，修缮自然力和人为造成的损伤，制止新的破坏。
所有保护措施都必须遵守不改变文物原状的原则，也就是坚持原真性原则。
事实上，不改变文物原状是保护文物古迹的法律规定，2000年国家文物局颁布的《中国文物古迹保护准则》中对此有明确规定。
我们知道，凡是古代彩塑都会留下历史的印痕，让人们可以直接读取它的“历史年轮”。
因此保护古代彩塑就是辨别其不同时期留下的全部信息，保护它所遗存的全部历史遗迹，使其“延年益寿”而不是“返老还童”，不可按现代人的想法去抹煞它，不慎重地拆除和重修都是不可取的。
对于古代彩塑的修缮要利用科学的方法进行保护，使之“延年益寿”。
因此，修缮的过程要坚持尽可能采用传统的材料和传统的工艺，这样才能显示出古代彩塑的文物价值。
浅谈古建筑保养维护工作的实施方式
浅谈古建筑保养维护工作的实施方式保养维护是古建筑维护与加固的一项工程，等同于古建筑的局部修缮、迁建、抢险加固等工程项目；实施保养维护工程需要申请立项，需要进行系统化的工程管理；同时，保养维护工程的施工要求不改变建筑物的现状结构、外貌、装饰、色彩等价值要素，而进行除草、勾抹、简易支顶、局部揭瓦补漏、防潮防腐、除虫防火等经常性的工作。
古建筑的保养维护工程采用申请立项制度，通常工程施工间隔的周期为5年以上，时间跨度比较长。
古建筑保养维护工程现状及存在的问题在实际运行管理中，古建筑如果出现屋面上某一个点有轻微的渗漏水、木构件有虫蛀迹象、墙上或屋面生长草木等问题，业主管理单位若要实施日常维护，涉及脚手架搭设、施工机械和实施方案等许多专业问题；如果擅自安排没有施工资质的队伍维修，涉及工程施工监管事项就很难理顺，安全文明措施也有监管限制；如果所保养维护项目工程量少，造价又比较低，在这种情况向主管部门申报立项，也无法提出充分的理由。
对此，业主管理单位能做的仅仅是积攒新发生的问题，等待下一次的保养维护工程的立项。
这体现出业主管理单位和工程实施方式的问题。
业主管理单位工作技能欠缺。
古建筑的管理单位或部门，安排日常保养维护工作，大都由非专业人员承担。
由于没有配备（或配备不全）相关专业的技术人员，保养维护工作只能是做普通的活计。
日常工作的安排主要包括疏通排水管道、修剪苗木和保养门窗油漆等简单的项目。
对于古建筑的残损或腐朽，既不能正常修复，也不能申报立项，业主管理单位只能做监测、记录存档工作。
工程实施方式存在问题。
现阶段保养维护工程的实施方式不利于对古建筑的有效保护，发现问题只能做监测和记录存档，而不能解决问题，任由建筑物的病害逐渐发展，加速古建筑糟朽、损坏和老化。
这也是保养维护工程实施中存在的最大缺陷。
解决措施要做好古建筑的保护工作，必须完善保养维护制度，建立现行体制下切实可行的工程管理办法。
要把“经常性”保养维护改为“日常性”保养维护。
古建筑的保护和修缮探讨
古建筑的保护和修缮探讨古建筑是人类文化历史遗产的重要组成部分，也是人们亲长幸福的见证，对于保护和修缮，必须高度重视。
保护传统建筑是文化传承的重要方面，而修缮则是确保建筑物长期保存并继续使用的必要行动，本文就古建筑的保护和修缮进行探讨。
1.不破坏原貌:古建筑的价值在于其历史价值和文化遗产价值，保护古建筑，首先要尊重其历史和文化价值，保持其原貌和历史风貌。
要保持其特点和纹理，尊重其历史的时间痕迹和历史感。
2.保证安全:古建筑很多都已有数百年甚至上千年的历史，需要结构安全的保证。
对于古建筑的保护，建筑物的安全性是非常重要的一方面，这必须从近期和长期的角度考虑。
3.采用适宜的材料:采用适宜的材料是保护古建筑的重要方面。
建筑材料的选择必须考虑建筑本身的特点，例如风格、规模、地理环境以及本身构造等等方面的因素。
除此之外，环保材料也是优先考虑的。
4.综合考虑各方利益和需求:修缮和保护古建筑必须综合考虑各方利益和需求。
古建筑的保护应该是建筑的永久性保护，而修缮则是为了让古建筑继续使用。
既要尊重历史文化，又要兼顾现代的利益和需求，保证古建筑与周围环境的有机结合。
1.需要定期修缮:每个古建筑都有生命周期，平时定期的修缮、保养也是非常重要的，这能够保证建筑的寿命，并使其维持原貌。
2.需要专业团队:古建筑的修缮不同于新建的建筑，在修缮过程中还需要尊重古建筑的特点和原貌，因此需要一支专业的团队，包括修缮师、设计师、建筑师、历史学家等组成的团队，共同完成整个修缮过程。
3.需要注重材料的选择:对于古建筑的修缮，材料的选择也是非常重要的，必须选择环保、安全、耐用的材料。
此外，还需要考虑材料与古建筑的配合使用，材料成色与古建筑总体色调搭配等等方面。
4.需要注重维护工作:古建筑的修缮后，也需要注重维护工作，定期的检修和保养，可以让古建筑长期保存，并且更好地保持其原貌和历史风貌。
总之，古建筑的保护和修缮是一项庞大且非常重要的工作。
在保护时要大力弘扬历史文化，保护和传承古建筑建筑的价值，修缮时要保持其原貌、对其进行翻新升级，并负责维护工作，加强与周边环境的协调，使其与时俱进，更好的展现出其独特的魅力。
古代彩塑保护修缮技术的思考
古代彩塑保护修缮技术的思考古代彩塑是一种独具特色的艺术形式，它融合了造型艺术和绘画艺术，并且具有历史文化传承的重要意义。
然而，由于时间的流逝和外界环境的侵蚀，许多古代彩塑作品遭受了严重的破坏，需要进行保护修缮工作以确保其长久保存。
在这个过程中，保护修缮技术起着至关重要的作用，本文将探讨古代彩塑保护修缮技术的思考。
首先，保护修缮工作的前提是对古代彩塑作品的细致观察和分析。
只有深入了解作品的历史、艺术特点和材质特性，才能有针对性地采取保护措施。
因此，对于古代彩塑作品的保存修复工作，必须进行详尽的状况调查和实地考察，掌握每一处裂缝、掉色、脱落等情况，为后续工作提供准确的数据支持。
其次，保护修缮工作的核心是修复技术的选择和实施。
在面对古代彩塑作品的损坏时，修复技术要综合考虑材质、历史背景、艺术特点等多方面因素，遵循科学原则和伦理规范进行修复。
常见的修复技术包括填补、粘接、清洗、抛光等，其目的是使古代彩塑作品的原始风貌得以恢复，同时保留其历史痕迹和艺术价值。
另外，保护修缮工作还需要注重材料的选择和使用。
修复过程中所使用的填充、粘合、涂饰等材料必须符合古代彩塑作品的材质特性和表面特征，不能对作品造成二次损害。
同时，要避免使用对环境有害的有机溶剂和化学物质，尽量采用环保可持续的材料，确保修复后的古代彩塑作品在环境中长期稳定保存。
此外，保护修缮工作还需要注意传统与现代技术的结合。
在实际修复过程中，可以结合传统手工艺和现代科技手段，如数字化图像处理、激光扫描技术等，提高修复效率和质量。
同时，还可以通过培训技术人员、建立修复团队等方式，传承和发扬古代彩塑保护修缮技术，为后续工作积累经验和人才。
总的来说，古代彩塑保护修缮技术是一项复杂而细致的工作，需要全面考虑作品的特点、材质、损伤情况等因素，科学合理地选择修复技术和材料，并结合传统与现代技术手段，确保古代彩塑作品得到最佳的保护和修复。
只有如此，才能让这些珍贵的文化遗产得以保留下来，继续为后人传颂。
古建彩绘修复与保护的研究与实践
古建彩绘修复与保护的研究与实践随着时间的推移，古老的建筑逐渐褪色，甚至濒临消失。
其中，古建彩绘更是面临着严峻的挑战。
为了传承和保护这一宝贵的文化遗产，古建彩绘修复与保护的研究与实践显得尤为重要。
中国古建彩绘源于古代，是建筑与绘画相结合的产物。
它不仅具有极高的审美价值，还蕴含着丰富的历史文化信息。
然而，由于各种因素的影响，古建彩绘的保存状况并不乐观。
因此，开展古建彩绘修复与保护的研究与实践，对于保护我国文化遗产，弘扬民族文化具有重要意义。
在古建彩绘修复方面，应根据不同的材料和工艺，采取相应的修复技术。
对于壁画修复，应采用传统工艺与现代技术相结合的方法。
壁画修复包括清洗、加固、修补、上色等多个步骤，需在保持原貌的基础上进行修复。
对于木雕刻板，应采用传统木工技艺和雕刻技术进行修复。
同时，针对不同情况，采用不同的材料进行加固和填补。
对于传统石雕，应采用传统的石雕技艺进行修复，突出表现石雕的质感和美感。
在古建彩绘保护方面，应采取一系列措施。
应加强文物保护，对古建彩绘进行定期巡查和维护，及时采取保护措施。
应加强环境保护，防止因环境因素导致的彩绘损坏。
应通过法律手段，对破坏古建彩绘的行为进行惩罚，提高文物保护的法律意识。
应重视现代社会对古建彩绘的影响，加强公众宣传和教育，提高公众对古建彩绘价值的认知和保护意识。
古建彩绘修复与保护的研究与实践是一项重要的工作。
通过运用适当的修复技术和采取有效的保护措施，我们可以更好地传承和保护这一宝贵的文化遗产。
希望在未来的日子里，有更多的专家学者和爱好者能够并投身于古建彩绘修复与保护的事业中来，共同为保护和传承中华民族的文化遗产贡献力量。
苏州，这座拥有两千多年历史的文化名城，拥有众多的古建筑和老宅。
这些古建老宅不仅是苏州历史的见证，更是中华民族传统文化的瑰宝。
近年来，苏州市在古建老宅保护与再利用方面进行了积极的实践与探索，取得了显著成效。
本文将从背景介绍、实践案例、保护措施、再利用途径、实践效果和结论等方面，对苏州市古建老宅保护与再利用的实践进行探讨。
古建筑的保护和修缮探讨
古建筑的保护和修缮探讨随着现代建筑的不断涌现，古建筑的保护和修缮日益受到关注。
古建筑是文化遗产，是历史文化的传承和延续。
因此，保护和修缮古建筑不仅仅是一项工程，更是一项文化责任和历史使命。
以下是对古建筑保护和修缮的探讨。
首先，古建筑保护的重要性不言而喻。
古建筑是文化的载体，历经岁月沧桑，承载着历史的沉淀和文化的积淀，是人类文明发展的重要见证和重要参考。
因此，古建筑的保护不仅仅是维护建筑本身，更是维护人类文化的传承和延续。
如果不加以保护，古建筑将随着时间的流逝和环境的变化一点点消失，文化的丰富性和多样性将受到极大的损失。
其次，古建筑修缮的原则需遵循对古建筑的尊重和保护。
古建筑修缮应该以“尽量保留原状”为原则，遵循“原则保护，适度利用，科学修缮，综合治理”的原则。
在修缮工程中，需要根据古建筑本身的特点，设计出最合适的修缮方案，采用适宜的修缮材料和适当的修缮技术，以确保修缮后的古建筑不仅外观完好，而且内部结构也具有良好的稳定性和安全性。
然后，古建筑修缮中需注意避免“重修轻保”的情况。
在古建筑修缮过程中，应避免出现“将旧换新”的现象，保护好古建筑自身的历史痕迹和文化内涵。
对于已经损坏的部分，应当采用传统的修补技术进行修缮。
在更换、加固、补充新材料时，应该注意遵循相应的文化标准，特别是要考虑到与原材料的匹配性和相容性。
最后，需要鼓励创新性的古建筑保护和修缮方式。
在古建筑修缮中，要注重利用现代技术手段，如三维打印、激光扫描等高精度技术，以及其他与文化保护相关的新技术和新材料，为古建筑的保护和修缮提供更好的方案，使其得以更好地保留和传承。
总之，古建筑保护和修缮既是一项历史使命，也是一项创新性工程。
在进行古建筑保护和修缮时，应尽可能地遵循保护原则，避免干扰古建筑的遗产价值和文化价值；并且在此基础上，探究与科技的结合，为古建筑保护和修缮提供更好的支持和更为完善的方案。
官渡区古建筑彩画保护工作实践及思考
官渡区古建筑彩画保护工作实践及思考官渡区位于云南省昆明市，是一个历史悠久的地区，拥有丰富的古建筑资源。
这些古建筑中最具特色的就是彩画。
彩画是一种传统的装饰技艺，在古建筑中起到了重要的作用。
随着时间的推移，古建筑彩画的保护工作面临着许多挑战。
本文将从实践和思考两个方面来探讨官渡区古建筑彩画的保护工作。
一、实践1. 保护工作的现状目前，官渡区古建筑彩画的保护工作存在着许多问题。
由于长期以来的自然风化和人为破坏，许多彩画已经面临严重的损坏，甚至已经完全消失。
由于古建筑彩画保护工作的传统观念认识不足，导致保护工作缺乏系统性和针对性。
由于古建筑彩画保护需要大量的专业知识和技术，但是目前相关的专业人才匮乏，导致古建筑彩画保护工作的人力和物力投入不足。
官渡区古建筑彩画的保护工作还有很大的改进空间。
2. 保护工作的实践为了改善官渡区古建筑彩画的保护现状，进行了一系列的保护工作实践。
加强了对古建筑彩画保护工作的宣传和教育，提高了公众对古建筑彩画保护的认知和重视程度。
建立了专门的古建筑彩画保护机构，负责古建筑彩画的保护和修复工作。
加强了对古建筑彩画保护人才的培养，提高了古建筑彩画保护工作的专业性和技术水平。
加大了对古建筑彩画保护工作的投入，提供了更多的经费和设备，保障了保护工作的顺利进行。
这些实践使得官渡区古建筑彩画的保护工作取得了一定的成果。
二、思考1. 加强传统文化的保护意识古建筑彩画是中华民族传统文化的重要组成部分，在保护工作中应该加强对传统文化的保护意识。
传统文化是一个国家和民族的精神财富，是一份宝贵的遗产，我们要珍惜和保护它。
还应该加强对古建筑彩画保护意义的宣传，提高公众对保护工作的理解和支持。
2. 加强专业人才的培养古建筑彩画的保护工作需要专业知识和技术支持，应该加强对古建筑彩画保护人才的培养。
培养更多的专业人才，提高他们的专业水平和技术能力，为保护工作提供强有力的支持。
还应该加强对古建筑彩画保护相关专业的研究和教育，推动保护工作的理论和实践的结合。
官渡区古建筑彩画保护工作实践及思考
官渡区古建筑彩画保护工作实践及思考官渡区是中国云南省昆明市的一个区，历史悠久，文化底蕴深厚。
这里保存着许多重要的古建筑，其中包括许多彩画精美的建筑。
保护这些古建筑彩画是我所从事的工作，通过实践和思考，我逐渐认识到了保护工作的重要性和困难之处。
古建筑彩画的保护需要多方面的工作。
首先是彩画的修复和保护。
由于历史的沉淀和自然的侵蚀，很多彩画已经受到了损坏。
为了修复彩画，我们首先需要进行彩画的清洗和加固工作，以确保彩画的基础状态良好。
然后，我们会使用专业的绘画技术进行修复，使彩画恢复到原来的状态。
其次是建筑本身的保护。
古建筑是中国传统文化的重要载体，对于它们的保护是非常重要的。
我们需要定期对建筑进行检测，发现问题及时修复，保证建筑的完整和稳固。
我们还需要加强对古建筑的环境保护，控制建筑周围环境的建设和污染，以保护古建筑不受外界环境的侵蚀。
古建筑彩画保护工作存在着一些困难。
首先是资金的问题。
彩画修复和建筑保护都需要大量的资金支持，但是由于古建筑的数量众多，资金却是有限的。
我们需要寻找更多的资金来源，如政府资助、企业赞助和社会捐助等。
其次是技术的问题。
彩画修复需要专业的绘画技术和材料，而这方面的专业人才却相对较少。
我们需要加强对彩画修复技术的培训和研究，提高修复工作的水平。
建筑保护也需要专业的知识和技术支持，我们需要培养更多的建筑保护专家和技术人员。
最后是社会意识的问题。
古建筑彩画的保护是一个长期而艰巨的任务，需要全社会的共同努力。
我们需要通过宣传教育，提高公众对古建筑保护的认识和意识，以便更好地保护和传承我们的传统文化。
在实践中，我意识到古建筑彩画的保护工作是一个非常细致和艰巨的任务。
每一幅彩画都承载着历史的记忆和文化的传承，没有一幅彩画是可以轻易丢失的。
我们在进行彩画修复和保护时，要时刻保持敬畏之心，以尊重历史和文化为出发点，坚持恢复原貌为基本原则。
我们需要不断学习和探索，吸取国内外先进的保护经验和技术，结合实际情况，制定合理的保护方案和措施。
古建外檐彩画保护修复理念探讨
□王睿古建外檐彩画保护修复理念探讨摘要：文物保护的原则和理念是指导文物保护具体实践的理论基础，理念的不同会导致保护效果的千差万别。
本文通过分析古建外檐彩画在保护修复中存在争议的原因，并结合中国古建彩画历代保护修复的经验，对古建彩画保护修复理念加以探讨，以达到更好保护古建外檐彩画的作用。
关键词：古建筑外檐彩画保护修复原则理念古建外檐彩画即绘制于古建筑外檐木构件上的绘画，根据绘制位置的不同，古建彩画又可以分为外檐彩画、内檐彩画、廊内彩画等。
在我国古建彩画保护的历程中，对古建彩画保护的理念与方法之争从未中断，由于外檐彩画相较于内檐彩画、廊内彩画的保存状态更差，面临的保护修复矛盾也更为突出。
一、古建外檐彩画保护修复矛盾由来（一）具有多元功能和价值与古建中的砖、石、瓦等其他建筑构件相比，古建彩画具有多元功能和丰富的文化内涵。
它不仅需要满足保护建筑架构、防腐防蛀的实际需要，同时又具有装饰建筑、体现建筑等级的功能。
外檐彩画涵盖的彩画题材、檩下题记、纹饰纹样、工艺技法等因素，都在不同程度上体现了重要的历史、艺术、科学、文化和社会价值。
但正是由于古建外檐彩画的多元功能和价值，导致在实际修复过程中难以两全，而偏重一方势必会导致其他功能或价值的缺失。
（二）保存环境难以控制外檐彩画长期暴露在室外，没有相对稳定的赋存环境。
外檐彩画易受温湿度周期变化、日晒雨淋、积尘污染等影响而风化，一般只能保持50年左右的时间[1]。
可以预想，如果我们对于外檐彩画不进行有效的干预，在经过一段时间后外檐彩画的内容、题材、设色等信息将消失殆尽，建筑就无法从外檐彩画的角度体现自身等级和审美需要，致使古建筑的重要信息缺失。
（三）绘制工艺历代传承古建外檐彩画历代皆有重绘补绘。
彩画作为一种实用建筑装饰艺术，代代相袭，在历史上是不存在保护问题的，当一代新彩画出现时，老彩画自然地被取代，从而构成了彩画自然演变的过程[2]。
重绘补绘依据不仅在相关地方志县志、石刻碑记、殿内木架构下修复题记中皆有所体现，也能通过偏光显微镜观察古建彩画的样品剖面，发现历代重绘的痕迹。
仿古建筑设计技术与维护管理探讨
仿古建筑设计技术与维护管理探讨1引言古建筑之所以可贵，除了它们是用金钱和血汗堆成的之外，更重要的是它们是历史的遗存，保护古代建筑，主要是保护古代劳动人民在建筑、工程、艺术方面的成就。
仿古建筑不但保护了古代劳动人民的成就，而且还弘扬了民族文化精神，体现了传统建筑风格，改善了建筑环境，丰富了人们的物质生活与精神生活。
由此可见，对仿古建筑的建造维护显得格外重要。
下面我们就来谈谈在仿古建筑的建造过程中的一些技术及其维护管理。
2工程概况某地美食街占地面积12000m？。
街两边布置了10栋风格统一，又各有特色仿古建筑物。
这些建筑物几乎涵盖了园林建筑中亭、廊、楼阁的所有建筑形式。
既有南方轻巧雅逸的精致秀丽，又有北方平缓持重的贵族气派。
3仿古建筑的定义及设计要求3.1 仿古建筑的定义仿古建筑是指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观基本上反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。
3.2 仿古建筑的设计要求如今的仿古建筑物大多使用钢筋混凝土结构而不是木结构，为了使得建筑物在装饰之后的外观效果能达到模结构的程度，仿古建筑物在结构设计时要满足以下几个要求：3.2.1 模数要求和构件定型化建筑物中各个受力构件的大小和形状都要满足古建筑的模数的要求。
其他各传力构件也要严格按照古建筑物中各构件的形状和尺寸来确定。
3.2.2 屋面造型要求建筑物屋面各部位的變化要明显，对其构造也有很高的要求，构架体系可使用步架和举架的方法进行处理，以达到屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓的效果，将中国古建筑独特的一面完全展现出来。
4仿古建筑设计常见技术4.1屋面防水层，焦渣苫背施工4.1.1 防水层施工技术先在现浇屋面上做找平层，在举折点粗略地做成囊势即可。
经养护7天，含水率达到要求后，进行防水层施工，在正脊、斜脊及垂脊的脊跟部向上做30cm 高泛水，在檐口部位，要粘结密实，收头平顺，不得超出檐口，连格侧面应清理干净，不得污染，以免影响连檐的彩绘效果。
浅谈古建筑修缮与保护
浅谈古建筑修缮与保护对一个城市来讲，古建筑文物不仅是城市的文脉，而且是城市的历史见证。
五千多年的发展史，古建筑文物形象地、直观地反映了人们在过去的生活，体现了当时的科技文化水平。
因此，要想更好地认识过去的生活环境，掌握历史文化的发展脉络，需汲取古建筑文物的民族营养。
但是在现实中，古建筑文物不断受到自然或人为的破坏，其数量和质量都有了一定程度的下降。
如何修缮与保护古建筑文物，是要认真面对的重点课题与难点课题。
1、当前修缮与保护中存在问题1.1保护意识淡薄民众保护意识淡薄是古建筑文物保护中遇到的突出性问题。
主要体现在：一方面，民众对古建筑文物保护举措显得较为冷漠。
另一方面，民众对古建筑文物的人为破坏现象越来越多。
近些年，旅游业和房地产业异军突起，吸引了广大投资者和消费者的眼球。
在无限商机和经济利益的驱动下，有些开发商、经营者、普通民众，甚至是政府工作人员肆意地破坏或翻新古建筑，为了眼前的利益而破坏甚至摧毁了古建筑文物。
1.2保护方法有待提高随着时间的推移，一些老城区内的街道、建筑、景观迫切需要改造，这是在所难免的。
就目前而言，通常采用先进的科学技术，对这些街道、建筑、景观进行修缮。
但是，很多方法有悖于“整旧如旧”的方法。
在修缮和保护的过程中，我们要尽可能地保留前人的一些痕迹，而不仅是保留外貌。
保证古建筑文物的完整性，这样城市历史文化才能得到有效地延续和发展。
1.3整体性遭到破坏历经数百年，有些城市形成了较为复杂的社会人文环境。
这对一个城市的发展而言，是非常有意义的事情。
但是伴随着大规模的老城区改造，因为人为原因使得社会人文环境遭到了破坏，失去了原有的韵味。
在这漫长的进程当中，古建筑文物与周围的环境逐渐融合，呈现出别有意味的“场所”。
而这些，都在大规模的旧城改造中消失殆尽。
2、存在问题的成因分析任何事物的产生于发展都不是偶然的，而是各种因素综合作用的结果。
对于古建筑文物的修缮与保护而言，同样也是如此。
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１ 引 言
本身 就 存在 不利 的 因素 。 这说 明在 彩 绘修 缮 的权 威 专
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檐及天花藻井进行 了重新绘制 ，给游客带来 了崭新和 赏心悦 目的感觉。 这种修 缮方法 ， 但 在联合 国文物保护 组织的专家 中产生 了分歧 。 一部分专家认 为， 世界文化 遗产 ， 在修缮 中的原则是修 旧如 旧 ， 不改变文物原状 ， 故宫的彩绘修缮更新 ， 改变了原有历史遗留的痕迹 ， 破
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技术园地
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第２ ９卷 ２ １ ０ １年 第 ４期
仿 古 建 筑 彩 绘 修 缮 保 养 浅 议
李 红权 孙 英 男 林 立 中 张德 玉
（ 吉林 大 学 ， 林 长 春 １０ ２ ） 吉 ３ ０ １
【 摘要 】结合多年 的古建筑彩绘修复经历 ， 归纳总结了古建筑彩绘修缮保养过程 中的工艺要点及注意事项 ， 为我 国古建筑
相 同 。所 以 ， 某种 意 义上 来 说 ， 从 建筑 彩 绘 反 映 了 不 同
历史 时期 的风格 、 特点和 文化 ， 具备 历史和 文物保护 价值 ， 对考古科学研究具有重要价值 。第三 ， 无论任何
一
止腐朽 变质的作用 ， 如果不进行修缮 ， 其对文物 的保护
作 者 简 介 ： 红 权 ， ， 程 师 ， 长 ， 要 从 事 建 筑 Ｔ 程 相关 技 术 方 李 男 工 科 主 面 的研 究
彩 绘 修缮 保 养 提供 一定 的参 考 。 【 键 词 】 仿 古 建 筑 ； 绘 ； 缮 ； 养 关 彩 修 保
【 中图 分 类 号 】Ｔ ３ ８２ Ｕ ７． 【 献 标 识 码 】Ｂ 文 【 章 编 号 】１７ — ７ ２ ２ １ ）４ ０ ３ — ３ 文 ６ １ ３０ （０ １０ — ０ ０ ０
坏 了文 物 的历 史价 值 ； 外 一部 分专 家 则认 为 ， 国古 另 中 建 筑 的 彩 绘 本 质 上 是 起 到 对 木质 梁 枋 结 构 的 保 护 ， 防
雨水隔离 、 防污染和腐蚀 等。 其次 ， 中国历朝历代中， 在 每个朝代 的建筑彩绘有着不 同的风格和特点 ：甚至在
同一朝代 的不同时期 ，彩绘图案的风格和特点也不尽
绘修复经历 ， 归纳总结 了古建筑 彩绘修缮保养 的一些
要点 ， 以期 能 为古 建筑 彩 绘 修缮 保 养 提供 一定 的 参考 。
２ 古 建 筑彩 绘的 作 用
古 建筑 彩 绘 的作 用 有 三 ， 先 ， 首 中国油 漆 彩 绘 在 本 质 上确 实起 到 对 木质 构 件 的保 护 作 用 ，包 括 与 空 气和
Ｄｉｃ ｓ ｉ ｎ ｏ ｐ ｉｉ ｇ ａ ｄＭ ａ ｎ ｅ ｎｃ ｆＣｏ ｏ ｅ ｓ ｕ ｓｏ ｎ ｔ Ｒｅ ａ ｒｎ ｎ ｉ ｔｎａ ｅｏ ｌ ｒ ｄ ｈｅ Ｄｒ ｗ ｉ ｇ ｏ ｅ ｏ ｃａ ｓｃＢｕ ｌ ｉ ｇ ａ ｎ ｎ Ｐｓ ｕｄ － ｌ ｓ ｉ ｉｄ ｎ
为 了加 强 对 历 史 文 物 的保 护 ， 承 中华 民族 优 秀 传 的历 史 文 化遗 产 ， 进考 古 科 学研 究 ， 促 目前 我 国 的 古 建
家中意见还不一致。 在修缮方案确定 的期间 ， 修缮 方针 在具体操作 中存在 的分歧 ， 将对文物建筑 的修缮 带来
不 必要 的 阻 力。 对 此 现状 ， 者 结 合 多年 的古建 筑 彩 针 笔
个朝代 的建筑彩绘 ， 都是从当时的审美观出发 ， 设计
得精美绚丽 ， 象征着 富贵 、 权利和一些特殊意义 ， 但都 脱离不开美观这一轴心。
筑和 上世纪 ５ ０年代修 建的仿古建筑大 多被 国家和 当
地政府列为文物保护单位 ， 并在《 中华人 民共和国文物 保护法》 中明确规定 了修缮保养 的原则和 方针。 但在修
缮保 养 的过 程 中 ， 出现 很 多 分歧 。 文物 古建 的彩 绘修 如 缮 问题 ， 京 的故 宫在 修 缮 的 过 程 中 ， 部 分 的 建筑 外 北 对