风来的时候我们就有故事——费里尼的故乡与故人对《阿玛柯德》的
安东尼奥尼和费里尼的故事
安东尼奥尼和费里尼的故事作者：Charlotte Chandler来源：《财富堂》2012年第03期二战后意大利电影史上两位最伟大的电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼和费德里科·费里尼常常会引发公众关于二人瑜亮情结的猜想。
就像托尔斯泰和陀思妥也夫斯基常被拿来互相比较一样，电影迷们经常会问：“你喜欢谁的电影？费里尼还是安东尼奥尼？”事实上，安东尼奥尼和费里尼的人生轨迹好似两条平行线：两人都出身于记者，并且有着颇高的艺术修养。
从青年时代起，安东尼奥尼就擅长建筑写生，而费里尼则醉心于卡通画。
两人在年轻时都曾受到过意大利新现实主义电影大师罗伯托·罗塞里尼的启迪和鼓励。
尽管两人终生都未能成为密友，但他们对彼此的创作都非常尊重。
费里尼1952年的电影作品《白酋长》以安东尼奥尼创作的故事为蓝本，当费里尼在1982年拍摄《船续前行》的时候，安东尼奥尼还去片场探望他。
两位导演都在黑白和彩色银幕上留下了数部不朽的佳作。
费里尼成名稍早，他赫赫有名的作品包括《大路》（1954）、《卡比利亚之夜》（1957）、《甜蜜的生活》（1960）、《八部半》（1963）、《朱丽叶与魔鬼》(1965)、《爱情神话》（1969）和《阿玛柯德》（1973）。
安东尼奥尼最有名的作品则包括《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）、《红色沙漠》（1964）、《春光乍泄》（1966）和《过客》（1975）。
两人的电影在票房等方面很少有竞争冲突，只有一次在评奖时狭路相逢——那是1960年的戛纳电影节，安东尼奥尼的《奇遇》和费里尼的《甜蜜的生活》争夺最佳影片奖，结果《甜蜜的生活》最终得奖。
安东尼奥尼的遗孀恩瑞卡说，费里尼和安东尼奥尼就像是一个硬币的两面。
人们认为他们两人是对立的，但实际上，两人更像孪生子，尽管他们自己也不知道这一点。
人们认为安东尼奥尼希望拍摄那种阳春白雪的影片，但实际上他想拍的是人人爱看的电影，就像费里尼拍摄的影片一样。
冯至著名的诗
冯至著名的诗冯至著名的诗：《南方的夜》现代·冯至我们静静地坐在湖滨，听燕子给我们讲讲南方的静夜。
南方的静夜已经被它们带来，夜的芦苇蒸发着浓郁的热情──我已经感到了南方的夜间的陶醉，请你也嗅一嗅吧这芦苇丛中的浓味。
你说大熊星总像是寒带的白熊，望去使你的全身都觉得凄冷。
这时的燕子轻轻地掠过水面，零乱了满湖的星影──请你看一看吧这湖中的星象，南方的星夜便是这样的景象。
你说，你疑心那边的白果松，总仿佛树上的积雪还没有消融。
这时燕子飞上了一棵棕榈，唱出来一种热烈的歌声──请你听一听吧燕子的歌唱，南方的林中便是这样的景象。
总觉得我们不像是热带的人，我们的胸中总是秋冬般的平寂。
燕子说，南方有一种珍奇的花朵，经过二十年的寂寞才开一次──这时我胸中忽觉得有一朵花儿隐藏，它要在这静夜里火一样地开放！《蚕马》现代·冯至1 溪旁开遍了红花，天边染上了春霞，我的心里燃起火焰，我悄悄地走到她的窗前。
我说，姑娘啊，蚕儿正在初眠，你的情怀可曾觉得疲倦？只要你听着我的歌声落了泪，就不必打开窗门问我，“你是谁？”在那时，年代真荒远，路上少行车，水上不见船，在那荒远的岁月里，有多少苍凉的情感。
是一个可怜的少女，没有母亲，父亲又远离，临行的时候嘱咐她：“好好耕种着这几亩田地！”旁边一匹白色的骏马，父亲眼望着女儿，手指着它，“它会驯良地帮助你犁地，它是你忠实的伴侣。
”女儿不懂得什么是别离，不知父亲往天涯，还是海际。
依旧是风风雨雨，可是田园呀，一天比一天荒寂。
“父亲呀，你几时才能够回来？别离真象是汪洋的大海；马，你可能渡我到海的那边，去寻找父亲的笑脸？”她望着眼前的衰花枯叶，轻抚着骏马的鬃毛，“如果有一个亲爱的青年，他必定肯为我到处去寻找！”她的心里这样想，天边浮着将落的太阳，好像有一个含笑的青年，在她的面前荡漾。
忽然一声响亮的嘶鸣，把她的痴梦惊醒；骏马已经投入远远的平芜，同时也消逝了她面前的幻影！2 温暖的柳絮成团，彩色的蝴蝶翩翩，我心里正燃烧着火焰，我悄悄地走到她的窗前。
追风筝的人简介
追风筝的人简介《追风筝的人》简介《追风筝的人》是卡勒德·胡赛尼所著的一部小说，于2003年出版。
这本小说以阿富汗为背景，讲述了主人公阿米尔的成长故事，是一部充满情感与荒唐的作品。
小说中，阿米尔与他的朋友哈桑共同度过了他们的童年，却在逃离阿富汗之后，面临着人生的考验。
故事发生在20世纪的阿富汗，讲述了一个贫穷的哈桑和他的主人公阿米尔的友谊。
哈桑是家里的仆人，他们无微不至地照顾着对方。
然而，在一个风筝比赛中，哈桑为了为阿米尔赢得胜利，却成了致命意外的受害者。
为了逃离自己对哈桑的背叛感，阿米尔与父亲逃离了阿富汗，定居在美国。
多年以后，阿米尔已经成为一个成功的作家，在一个时刻，他收到了一通来自家乡阿富汗的电话。
接到电话后，阿米尔决定回到故乡，去面对他过去的背叛并弥补自己的过去。
他重新了解了他童年时代的故乡，也重新与他和哈桑的故事联系在一起。
小说《追风筝的人》关注的主题包括家庭、友谊、背叛、复仇和救赎。
通过阿米尔与哈桑之间的故事，胡赛尼向读者展示了阿富汗战争对普通人的影响，以及人性中既有邪恶也有善良的复杂性。
小说以精美的叙事方式揭示了阿富汗历史上的各种冲突和阶级分化，同时也探讨了家庭、友谊和忠诚的真正含义。
《追风筝的人》深受读者喜爱，不仅是因为其引人入胜的故事情节，更因为它描绘了一个丰富而真实的阿富汗社会。
小说展示了人们在痛苦和困境中的斗争，以及他们对希望和拯救的渴望。
胡赛尼的小说以精湛的叙事技巧、感人的情感和深入的人物描写而闻名。
他通过细腻而生动的文字描绘了复杂的人际关系和情感纠葛，使读者感到身临其境。
该书在出版后深受赞誉，荣获多个文学奖项，并迅速赢得了全球读者的喜爱和推崇。
总而言之，《追风筝的人》是一部充满人性探索、情感共鸣和阿富汗历史背景的小说。
它带领读者思考友谊、家庭、背叛和救赎等永恒的主题，并通过精湛的叙事和深入的角色塑造打动了全球读者的心。
(俄)契诃夫《万尼亚舅舅》剧本
万尼亚舅舅编剧（俄）契诃夫第一幕[花园。
可以看见带凉台的房屋的一部分。
林荫道上, 在老白杨树下, 茶桌已经摆好。
长凳, 椅子。
一张椅上放有吉他。
离桌不远, 有秋千架。
午后, 两三点钟。
天气阴郁。
[玛里娜(虚胖, 行动缓滞的老妇人, 坐在茶炊旁边。
织毛袜), 阿斯特罗夫(在她身旁, 来回踱着)。
玛里娜(倒出一杯茶来)哪, 喝吧, 小爷。
阿斯特罗夫(勉强接杯)不怎么想喝。
玛里娜那就来点伏特加吧？阿斯特罗夫不。
我并不每天都喝伏特加的。
况且, 天又这么闷。
[停顿。
阿斯特罗夫奶妈。
咱们认识了有多少年啦？玛里娜(思索)多少年？天！让我记记！……你到这儿, 到这一带来, ……那是什么时候呢？……那时候, 苏尼奇卡的妈妈。
薇拉·彼得洛夫娜, 还活着呢。
是在她临死以前的两个冬天, 你来看我们来的。
……说起来, 那该有十一个年头啦。
(稍作思忖)唔, 也许还不只……阿斯特罗夫这些年我变多了吧？玛里娜变多啦。
那时候, 你又年青, 又漂亮, 现在, 可老多啦。
也不像从前那么漂亮。
再说—你如今又爱喝这么一口酒。
阿斯特罗夫是的。
……十一年光景, 我已经变成另外一个人啦。
为什么原故呢？我的工作太劳累啦, 奶妈。
从早到晚, 我老是东奔西走的, 一刻儿也不得安静, 就是到了晚间钻进了被窝里, 也还得时刻担心, 深怕又给拖了出来。
给人家看病去。
自从咱们认识以来, 这么许多年, 我没有过过一天半天的自在日子。
我能不老吗？再说, 生活本身就是沉闷的、愚蠢的、龌龊的。
……这种生活就可以把你整个儿给陷下去。
周围看看, 全都是些怪人, 无论谁, 全都是；在这种人里头生活, 不到这么三年五年, 不知不觉, 一步一步, 自己也不由得变得古怪起来啦。
真是在劫难逃啊！(捻捻自己的长胡子)咳。
我已经长了多么一大把胡子……多么傻头傻脑的胡子啊！我简直变成个怪物啦, 奶妈……可是, 谢天谢地, 我可还没有变得太傻, 我的头脑还能管点儿事情, 可是, 感情已经有点儿麻木啦。
魔兽世界的诗歌
魔兽世界的诗歌大全很荣幸同学们能来关注魔兽世界的诗歌诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.魔兽世界的诗歌《有你的地方就是天堂》 ---------枫随风逝洛丹伦的冬天北风夹杂着无望我就开头流浪辞别丧钟镇我重生的地方当心翼翼地穿越危急的农场幸存的人类，生前的同行令我防不胜防北部的阿加曼德磨坊有哀怨的鬼魂游荡幽深的家族墓穴里死亡潜藏每当冷风吹过破败的风车摇摆令人淡淡悲伤王宫遗址的南面有湖水轻轻荡漾微波粼粼的洛丹米尔天空间或会有一丝和熙阳光微风缓缓飘过林间飞鸟徜徉我临时放下紧急变得心情舒服东边屹立着奥特兰克山脉冰雪泛着寒光勇士们踏进冰风岗奔向远方的战场沿着塔伦米尔的河流溯游而上到达瘟疫发源的地方在混浊的湖水中心有一座邪恶的殿堂黑暗院长举着他的骷髅权杖开头发表演讲：“每个人都曾经活过，但不是每个人都会真正死亡！” 站在懊悔岭之上瞻仰光明使者长眠的地方和现在已经化为的那座雕像地守护着曾经的家乡放眼向西远眺可以观察沦为废墟的村庄啊！安多哈尔当年王子将克尔苏加德杀死的地方我们还以为从今一切都会正常多么天真的幻想噢！远方暗红的夕阳你见证了多少哀痛？我连续着我的流浪走到现称东瘟疫的地方这里曾经是我的家乡掩埋我一生最漂亮的时间那时熙熙攘攘的城镇现在唯余有荒芜记忆里有吵闹的市场劳碌的作坊还有街头迷人的卖花姑娘而他站在我门前深情唱歌：“有你的地方就是天堂，我会永久陪在你身旁……“ 一路上，经过考林路口，布洛米尔，圣光之愿礼拜堂——最终来到斯坦索姆生锈的大门轻轻摇摆破损的城墙曾经固若金汤直到有一天阿尔萨斯王子下令让那烈火吞噬着大街小巷现在这里只剩下狂热的血色十字军和亡灵天灾的对抗站在曾经的家门前我发现了他熟识的脸庞他仿佛已将我遗忘他留意到我所在的方向嚎叫显示出杀戮的渴望眼中只有邪恶的光挥舞着短剑扑向我站立的地方心中宣誓把他的灵魂解放后退一步我将魔法吟唱火焰与冰霜交织出死神的网他仍在坚韧的反抗但不会有还手的力气然后我抽出匕首利刃刺穿他的心脏他倒在腐烂的土地上我跪在他的身旁幻想他在最终一刻认出我的模样而他的眼神空洞迷茫挣扎着嘶声高喊：“为了巫妖王！” 我紧握着他的手恳求他的原谅然后焚烧他的遗骸将灰烬葬在山岗从这里可以俯瞰我们的家乡虽然四周都是枯萎的植株但我并不哀痛当春风拂过它们又会重新生长——有生命的地方总会有盼望而我也不必再流浪我留下守在他墓旁每天对他轻唱：“有你的地方就是天堂”。
【赏析】普鲁斯特《追忆似水年华》 文学考研
普鲁斯特：《追忆似水年华》内容梗概小说共7部，分别是《在斯万家那边》（1913年出版）、《在少女们身旁》（1919）、《盖尔芒特家那边》（1921）、《索多姆和戈摩尔》（1922）、《女囚》（1923）、《女逃亡者》（1925）、《重现的时光》（1927）。
《追忆似水年华》反映的是19世纪末20世纪初法国社会，特别是巴黎上流社会的人生画面。
《追忆似水年华》是一部回忆录式的自传体小说。
用法国文学评论家拉蒙·费南岱的话来说，它“写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子慢慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。
”作品所描写的活动场所并不多（主要就是他童年随家人度假的小城伊利斯耶、巴黎的社交界、犹太人的圈子），没有重大的历史事件，没有带深刻社会意义的生活场景，没有典型的人物性格，有的只是一些表层的生活现象和纷繁的身边琐事。
小说涉及面非常广泛，在这里出现的人物有他的祖父母、父母亲、兄长、叔舅、婶姨、中学同学、乡下的邻居、父亲的朋友、贵族沙龙中的体面人物、几个漂亮女人和一些下层的仆人。
在这部几百万字的小说中，比较集中的生活内容就只有“我”的童年生活、两个邻居斯万家与盖尔芒特家的家事，以及“我”的爱情经历了。
然而，作品正是通过主人公对以往亲身经历的或所见所闻的日常生活的“自我”的追忆，表现了作者对家庭、童年、初恋时感情的怀念、对下层人民的敬仰和对庸俗事物的厌恶，广泛地展现了这一被历史学家们称为“黄金时代”的种种世态人情，揭示了贵族的日趋衰落、解体和大资产阶级的腐败。
研究综述普鲁斯特与乔伊斯、沃尔夫、福克纳一起，被文学史家誉为世界四大意识流作家之一。
近半个世纪以来，学术界对这位天才作家和他的《追忆似水年华》的研究和评论始终没有停止过。
而我国评论界在这方面的研究集中于20世纪80—90年代，对《追忆似水年华》及普鲁斯特在这部作品中运用的意识流手法基本持褒奖意见，观点相对集中，综合起来主要有以下几点：一、关于小说的创作过程与作者的生活经历柳鸣九在《普鲁斯特传奇》中指出，普鲁斯特是法国作家中少数智力高超、出类拔萃的人物之一，正因为他具有异常敏感的禀能，及对细腻风格的爱好、研究与磨练，以某种感觉与联想为契机，才能谱写出如此的人生传奇。
《阿玛柯德》电影观后感
《阿玛柯德》电影观后感《阿玛柯德》电影最新观后感精选费里尼小时候，为了去镇上看马戏团表演不惜离家出走。
杂耍艺人、小丑、妖冶而健美的女郎，舞蹈、游行、狂欢表演，那些绮丽与盛大从此萦怀在他心中，后来终其一生都不可磨灭。
我总说，「所有导演一辈子不过是反复地拍同一部电影」，其实可以再补充一句，「并且他们拍的，最终都是自传」。
他热爱花团锦簇与彩带飘舞的漫天喧嚣，也热爱狂欢落幕一切散场之后的清冷荒凉，越喧闹越孤独，这一切本就一体两面。
所以《大路》的尽头只剩赞巴诺承受无尽的悔恨的孤独，流浪艺人与小丑的爱情，到最后唯有海浪翻腾。
所以罗马上流社会的生活有多甜蜜，关上门来摘下假笑的面具，就有多空虚。
也所以《阿玛柯德》从春天开场，必然要走向冬天，走向母亲的葬礼。
然后又是春天，尘菌柳絮又飘起，迷恋着的小镇女神嫁给了军官，婚礼后，她将随之远行。
电影里有个「说书人」，他总是推着自行车路过，然后直视着镜头和你闲聊起来，讲讲小镇的历史，唠唠家常。
我们都知道演员直视镜头是表演的大忌，与观众的直接的视觉接触会直接打破电影的封闭幻觉，费里尼偏要犯忌，而且不是一次两次，是一共六次。
可是「说书人」的夸夸其谈也总是被旁人打断，不是有人在远处「噗噗」的故意发出怪声，就是画框外飞来一堆雪球，他打断了电影进程，而电影又总是反过来打断他与观众的「独处」，真美妙。
老人在秋雾里迷路，喃喃着「要是死亡也像这样，我不会多想。
」忽然又恐惧起来，「我在哪儿?我的家在哪里?」再一转身，原来他一直都站在门口。
已知老之将至，甚至反复设想着死亡的模样，终究眷恋人世难舍故土。
少年在雾中却邂逅神兽一般的白牛，白牛静静地凝视少年片刻，低头懒散地步入枝杈与雾。
费里尼的故事里总有荡女，妓女，也总有圣女与母亲，前者布施男人的肉体，后者救赎男人的灵魂。
男人大多软弱而花心，要么，他们反复把女人辜负，要么，他们无助地等待女人救赎。
我敢打赌，朱塞佩·托纳多雷是费里尼的狂热影迷。
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豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（阿根廷）突然间黄昏变得明亮因为此刻正有细雨在落下或曾经落下，下雨无疑是在过去发生的一件事谁听见雨落下，谁就回想起那个时候，幸福的命运向他呈现了一朵叫做玫瑰的花和它奇妙的，鲜红的色彩这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄，潮湿的暮色带给我一个声音，我渴望的声音我的父亲回来了，他没有死去（陈东飙、陈子弘译）没有鸟叫，关了窗吧罗伯特•弗罗斯特(美国）现在，关了窗吧，让原野安静下来；如果必须，就让树木悄悄摇晃；现在，没有鸟叫，如果有，那一定是我错过了。
在泥泞重现之前，会有很长时间，在第一声鸟叫之前，会有很长时间：所以，关了窗吧，别去听风，看风搅动的一切。
（徐淳刚译）时代R.S.托马斯（威尔士）这样的时代，智者并不沉默，只是被无尽的嘈杂声窒息了。
于是退避于那些无人阅读的书。
两位策士的话得到公众倾听。
一位日夜不停地喊：“买！”另一位更有见地，他说：“卖，卖掉你们的宁静。
”（王佐良译）星星伊迪特·索德格朗（芬兰）当夜色降临我站在台阶上倾听；星星蜂拥在花园里而我站在黑暗中。
听，一颗星星落地作响！你别赤脚在这草地上散步，我的花园到处是星星的碎片。
(北岛译)湖心岛茵尼斯弗利岛威廉·巴特勒·叶芝（爱尔兰）我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛，造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥；我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，独住在蜂声嗡嗡的林间草地。
那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，从晨的面纱滴落到蛐蛐歇唱的地方；那儿半夜闪着微光，中午染着紫红光彩，而黄昏织满了红雀的翅膀。
我就要起身走了，因为从早到晚从夜到朝我听得湖水在不断地轻轻拍岸；不论我站在马路上还是在灰色人行道，总听得它在我心灵深处呼唤。
（飞白译）夜里扬·阿伦茨（荷兰）夜里我捏碎了一只虱子：咔。
不光传进我的耳朵或我这间房屋。
在地球每一处有人烟的所有地方嘴巴都说：咔。
费里尼
作为五次获得奥斯卡金奖的电影艺术家，费德里克·费里尼与英格玛·伯格曼、安德·塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。
费里尼更是以他强烈的个人标记——“费里尼风格”，引导了战后意大利的精神进程。
1993年10月31日，费里尼病逝罗马，意大利举国哀悼，为他进行了隆重的国葬。
弹指一挥，十年光阴，我们只有通过重温大师的光影来感受艺术的魔力。
导演：1989 《月吟》（The Voice of the Moon）1987 《访谈录》（Intervista）1986 《金格和弗莱德》（Ginger and Fred）1983 《大海航行》（And the Ship Sails On）1980 《女人城》（City of Women）1978 《乐队排演》（Orchestra Rehearsal）1976 《卡萨诺瓦》（Fellini's Casanova）1973 《阿玛柯德》（Amarcord）1972 《罗马》（Fellini's Roma）1970 《小丑》（The Clowns ）1969 《爱情神话》（Fellini Satyricon）1968 《死亡精灵》（Spirits of the Dead ）中的一段《该死的托比》（Toby Dammit ）1965 《朱丽叶与魔鬼》Juliet of the Spirits1963 《八又二分之一》（Otto e Mezzo）1960 《甜蜜生活》（La Dolce Vita）1957 《卡比比里亚之夜》Nights of Cabiria1955 《骗子》Il Bidone1954 《大路》La Strada1953 《浪荡儿》I Vitelloni1951 《白酋长》The White Sheik1950 《杂技之光》Variety Lights编剧：1987 《访谈录》（Intervista）1986 《金格和弗莱德》（Ginger and Fred）1983 《大海航行》（And the Ship Sails On）1980 《女人城》（City of Women）1976 《卡萨诺瓦》（Fellini's Casanova）1973 《阿玛柯德》（Amarcord） Amarcord1972 《罗马》（Fellini's Roma）1969 《爱情神话》（Fellini Satyricon）1968 《死亡精灵》（Spirits of the Dead ）中的一段《该死的托比》（Toby Dammit）1965 《朱丽叶与魔鬼》Juliet of the Spirits1963 《八又二分之一》（Otto e Mezzo）1960 《甜蜜生活》La Dolce Vita1957 《卡比比里亚之夜》Nights of Cabiria1955 《骗子》Il Bidone1954 《大路》La Strada1953 《浪荡儿》I Vitelloni1951 《白酋长》The White Sheik1950 《杂技之光》Variety Lights1950 Francis, God's Jester1948 The Miracle1948 L'Amore1946 《老乡》（Paisan）1945 《罗马，不设防城市》（Open City ）费里尼生平：1950 年处女作：《小丑》（又叫杂技之光）I CLOWNS 1950 年与阿尔贝尔托·拉图阿达合导1952 白酋长（Lo sceicco bianco/The white sheik ）85min1953浪荡儿（流浪汉）（I vitelloni /I Vitelloini ）费里尼旁白 103min获威尼斯影展银狮奖（金狮奖从缺）。
《阿玛柯德》叙事结构研究
第20卷第5期2019年10月南华大学学报(社会科学版)Journal of University of South China (Social Science Edition )Vol.20No.5Oct.2019[收稿日期]㊀2019-07-05[作者简介]㊀文先军(1970-),男,湖南桃源人,中国社会科学院大学媒体学院讲师㊂‘阿玛柯德“叙事结构研究文㊀先㊀军(中国社会科学院大学媒体学院,北京100089)[摘㊀要]㊀‘阿玛柯德“的叙事重心不在于构成情节,而是营造情境㊂通过设置多重主人公㊁减弱人物动机的功能,建立起多个相对独立的情境㊂情境之间不存在因果关系,它们性质相同,描述不同个体的退行性心理状态,平行交错发展,构成同一性的总体情境:性本能被压抑后的病态释放㊂这种立体式的叙事结构是否定传统线性叙事之后的建设,从杂耍表演艺术中借鉴了小品式结构,并受到立体主义绘画的解构手段的影响,在思维基础上,契合荣格提出的 共时性 关系范畴㊂在费里尼的作品系列中,‘阿玛柯德“的并列平行式情境结构发展到最为复杂的程度,能够容纳多种不同甚至矛盾情绪和态度㊂[关键词]㊀序列;㊀情节;㊀情境;㊀共时性[中图分类号]㊀I106.35;J905㊀[文献标识码]㊀A[文章编号]㊀1673-0755(2019)05-0103-08㊀㊀‘阿玛柯德“(AMARCORD 首映于1973年,意译为‘想当年“)是意大利导演费德里科㊃费里尼的第13部故事片(长片),用夸张㊁幽默的风格描述墨索里尼统治时期里米尼小镇的日常生活,充满浓郁的诗意和深刻的批判精神㊂影片一经放映,很快获得观众和专业人士的一致好评,费里尼因此第4次获得奥斯卡最佳外语片奖㊂它是费里尼导演的最后一部具有国际影响力的作品㊂在题材上,‘阿玛柯德“回到了费里尼早期作品中外省普通人的生活㊂费里尼曾经围绕这些人物的欲望和道德之间的冲突,拍摄了人物三部曲(‘杂技之光“‘白酋长“和‘浪荡儿“)和救赎三部曲(‘大路“‘骗子“和‘卡比利亚之夜“)㊂‘阿玛柯德“舍弃这个相对单纯的视角,在个体心理(成熟期作品的视角)和社会历史 文化哲学情境(晚期作品视角)之间维持平衡,描述群体在情境制约下的心理状况,表达复杂的主题㊂叙事上,‘阿玛柯德“将费里尼一直探索的多人物㊁多情节叙事结构发展到最复杂的程度㊂场面调度延续了一贯繁复流畅的技巧和风格,使‘阿玛柯德“在整体结构变得复杂的同时,场景依然饱满甚至膨胀㊂综合而言,‘阿玛柯德“称得上是费里尼电影系列中一部雅俗共赏的集大成之作㊂整理出‘阿玛柯德“的叙事结构并从剧作理论上予以阐释,对于把握费里尼电影系列的叙事特征和发展脉络,具有坐标性的价值㊂一㊀相对独立的序列笔者首先依据Criterion Collection 公司2006年出版的DVD,整理出‘阿玛柯德“的场景单㊂再按照美国剧作结构层次理论(悉德㊃菲尔德三幕结构㊁罗伯特㊃麦基的故事原理㊁弗兰克㊃丹尼尔序列剧作法和布莱克㊃斯奈德节拍表),尝试归纳序列㊁幕结构,考察‘阿玛柯德“在多大程度上偏离了线性结构㊂DVD 版时长124分钟,共70个场景㊂场景划分和‘世界电影“杂志1999年第1期及第2期刊出的剧本不同㊂剧本的场景划分过于细腻,往往将同一个场景的内外景也区别对待,不符合业界的一般规范㊂笔者根据场景事件之间的逻辑关系,归纳出16个序列㊂以下为序列表,包括序列内容,包含的场景号㊁时值和时值起止点(H 代表小时,ᶄ代表分钟,ᵡ代表秒),以及相应场景的内容㊂每个序列后面对事件之间的逻辑关系进行分析㊂1.春天来临:(1) (7)场,1ᶄ31ᵡ(此前为字幕02ᶄ10ᵡ 03ᶄ41ᵡ)㊂(1)家,吉娜㊁爷爷,柳絮飘飞㊂(2)街道和广场,奥沃㊁胖子㊁大鼻子和季利奇奥捉柳絮㊂(3)教堂,朱狄齐奧讲解㊂(4)墓地,放下铁道栏杆㊂(5)海滩,德国人晒太阳㊁跳进海水里㊂(6)大饭店,柳絮飘飞㊂(7)海堤,律师推着自行车㊂这7个场景只有动作,没有发展成事件㊂事件是由动机推动的一个完整的动作过程,有开始㊁发展和结果㊂有些事件可能不会被完整地讲述,只呈现具有决定性或者暗示性的动作,其余部分被省略,需要观众通过联想完成㊂但是这里的情形不是省略,而是缺乏具体㊁持续的动机把动作联系成整体,达到特定的结果㊂因为导演讲述的目的不在于动作的发展,而在于人们的反应的同质性,强调出季节的变化㊂2.圣约瑟夫节篝火晚会:(8) (11)场,9ᶄ41ᵡ( 03ᶄ41ᵡ 13ᶄ22ᵡ)㊂(8)理发店,光头㊁市政秘书等理发㊂格拉迪斯卡的妹妹来找她㊂理发师吹奏单簧管,格拉迪斯卡跳舞㊂(9)坎尔贝广场,烧女巫偶像㊂(10)罗威尼亚诺大楼庭院,伯爵㊁修女和女儿烤火㊂(11)广场,拉洛㊁蒂塔等继续狂欢,司库雷萨骑摩托车㊂律师介绍小镇历史,被人打断㊂这4个场景形成较为复杂的中型事件(按事件的复杂程度和时值来区分)㊂一般而言,场景由小型事件构成,序列由中型事件构成,幕由大型事件构成,故事即是一个巨大的事件㊂其中(9)和(10)是平行关系㊂这种平行关系在场景内也明显,交错描述不同人物的动作㊂有些人物的动作构成了事件,比如场景(8)内格拉迪斯卡的妹妹来找她;其他人物的动作因为缺乏动机和过程,没有发展成事件,只起到功能性的作用,介绍场景性质㊁人物关系,或者成为象征性符号㊂3.学校生活:(12) (14)场,7ᶄ54ᵡ(13ᶄ22ᵡ 21ᶄ16ᵡ)㊂(12)庭院,师生合影㊂(13)教室,物理㊁历史㊁文学㊁哲学㊁宗教学㊁艺术史㊁校长㊁数学和希腊语老师等授课㊂(14)庭院,奥沃㊁蒂塔抽烟,胖子朗诵写给阿迪娜的情诗㊂3个场景呈平行关系,没有形成中型事件,描绘学生相对稳定不变的日常生活状态㊂其中(12)和(14)通过事件组接动作,(13)没有事件,纯粹靠动作描绘状态㊂4.夏日来临:(15) (16)场,2ᶄ13ᵡ(21ᶄ16ᵡ 23ᶄ29ᵡ)㊂(15)海堤,司库雷萨骑摩托车,小狐狸蹲下尿尿㊂(16)建筑工地,小狐狸找猫,奥雷里诺叫她走㊂工人朗诵诗㊂两个事件之间没有必然联系,小狐狸找猫,奥雷里诺反驳工人,不能形成中型事件㊂5.蒂塔家庭里的矛盾:(17)场,7ᶄ13ᵡ(23ᶄ29ᵡ 30ᶄ42ᵡ)㊂(17)家㊂吵架㊂场景事件完整,具有序列的长度㊂6.神父问孩子们是否手淫:(18) (21)场,10ᶄ09ᵡ(30ᶄ42ᵡ 40ᶄ51ᵡ)㊂(18)广场,孩子们跟踪格拉迪斯卡;拉洛收到北欧女游客来信;马车上的妓女;摩托车;侏儒睡在店铺门口㊂(19)胜利纪念碑,雨中,孩子们看雕塑的屁股,做出猥亵动作㊂(20)家,妈妈叮嘱蒂塔好好忏悔㊂(21)教堂,唐㊃巴罗萨神父问蒂塔㊁季利奇奥和蜡烛有没有自慰㊂场景(18)(19)描绘孩子们的性冲动状态,(21) (22)形成一个事件,相互之间有因果关系㊂7.迎接法西斯政府中央官员,法西斯份子刑讯逼供奥雷里诺:(22) (29)场,15ᶄ09ᵡ(40ᶄ51ᵡ 56ᶄ00ᵡ)㊂(22)大楼㊁街道,迎接官员㊂格拉迪斯卡激动㊂跑步㊂(23)家,奥雷里诺被米兰达锁在家里㊂(24)广场,官员讲话,欢迎仪式,胖子的幻想㊂(25)广场,夜㊂法西斯分子的夜生活㊂(26)咖啡店,停电㊂(27)教堂塔楼,枪击扬声器㊂(28)政府大楼,刑讯逼供奥雷里诺㊂(29)家,奥雷里诺回家洗澡㊂两个事件通过时间㊁人物(法西斯份子)联系在一起㊂功能在于描绘人们对法西斯的不同态度,而不是通过动作引起变化㊁达到特定的目的㊂8.大酒店的传说:(30) (32)场,11ᶄ46ᵡ(56ᶄ00ᵡ 1h07ᶄ46ᵡ)㊂(30)大酒店,律师介绍格拉迪斯卡名字的由来㊂(31)大酒店,律师讲述比谢因吹嘘自己睡了阿拉伯酋长28个老婆的谎言㊂(32)大酒店,拉洛等人勾引北欧女游客㊂401㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀南华大学学报(社会科学版)㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2019年三个事件呈平行关系,不能形成中型事件㊂9.代奥需要女人:(33) (35)场,15ᶄ04ᵡ(1h07ᶄ46ᵡ 1h22ᶄ50ᵡ)㊂(33)疯人院,一家人接叔叔㊂(34)乡村道路,叔叔尿湿裤子㊂(35)农庄,叔叔爬上树,叫喊要女人㊂侏儒修女将他带下来㊂标准的中型事件㊂但是前无铺垫,后无发展㊂主人公横空出世,又永远消失㊂序列与前后序列没有任何直接的联系㊂10.出海看 雷克斯 号舰艇:(36) (45)场,7ᶄ04ᵡ(1h22ᶄ50ᵡ 1h29ᶄ54ᵡ)㊂(36)街道㊂理发师㊁大鼻子等结伴而行㊂(37)蒂塔家旁的路㊂蒂塔一家人出门㊂(38)沿海公路㊂人们走路㊁骑自行车㊁驾马车㊁开车㊂(39)海滩㊂格拉迪斯卡等走下海滩㊂(40)防波堤㊂救生员帮助人们上船㊂(41)大饭店㊂校长㊁教师看望远镜㊂(42)大海㊂船只出海㊂(43)防波堤㊂小狐狸坐上石墩㊂(44)埃尔贝广场㊂一只狗趴在街道上㊂(45)大海㊂人们聊天,看 雷克斯 号㊂除了第(45)场,其余各场都没有事件,只有局部㊁个人动作,组合成一个事件㊂11.秋天来临:(46) (50)场,3ᶄ55ᵡ(1h29ᶄ54ᵡ 1h33ᶄ49ᵡ)㊂(46)家旁边的路㊂爷爷迷路㊂(47)长满七叶树的小路㊂奥里瓦看见白牛㊂(48)火车站路,大钟㊂(49)防波堤,比谢因卖炒货,吹嘘自己勾搭过两位挪威女人㊂(50)沙滩,狗散步㊂(46)(47)(49)各有一个小事件,(48)和(50)只有静止的环境状态㊂没有形成中型事件㊂12.蒂塔相思成疾:(51) (54)场,10ᶄ09ᵡ(1h33ᶄ49ᵡ 1h43ᶄ58ᵡ)㊂(51)大饭店,蒂塔㊁奥沃㊁季利奥奇㊁蜡烛㊁波尔塔沃伯爵㊁胖子㊁大鼻子㊁戴眼镜男孩等与幻想中的情人跳舞㊂(52)广场,夜㊂汽车拉力赛,蒂塔㊁胖子的爱情幻想,拉洛捡到一只狗耳朵㊂(53)香烟店,夜,蒂塔吮吸女老板的乳房㊂(54)家,夜,蒂塔病了,母亲照顾他㊂各场事件之间因果关系明显,时间前后相继,构成标准的中型事件㊂13.冬天来临:(55) (61)场,3ᶄ15ᵡ(1h43ᶄ58ᵡ 1h47ᶄ13ᵡ)㊂(55)富国电影院㊂人们看电影㊂(56)富国电影院外,人们出来看雪㊂(57)罗威尼亚诺伯爵家庭院,捉麻雀㊂(58)广场,下雪㊂(59)家,奥里瓦㊁蒂塔㊁奥雷里诺看雪㊂(60)胜利纪念碑㊂空镜㊂(61)广场,雪堆,律师介绍小镇雪情,被雪球砸㊂场景(55)(56)(57)(61)各有一个小事件, (58)和(60)由空镜头构成㊁没有动作㊂联系前后场景,(59)描述的是三人对季节变化的本能反应,没有明确(意识层面的)㊁或者虽然处在潜意识层面但是持续发生作用的动机㊂这个序列没有中型事件㊂14.母亲去世:(62) (68)场,10ᶄ27ᵡ(1h47ᶄ13ᵡ 1h57ᶄ40ᵡ)㊂(62)广场,雪堆,蒂塔追赶格拉迪斯卡,告诉神父和侏儒关于母亲的病情㊂(63)医院,蒂塔㊁奥雷里诺看望米兰达㊂(64)理发店外,打雪仗,一只孔雀降落㊂(65)家,外,内,爷爷被送走,亲戚们告诉蒂塔母亲已经去世㊂(66)教堂,葬礼,父亲和女亲戚眉来眼去㊂拉洛晕倒㊂父亲忘记画十字,蒂塔提醒㊂(67)教堂外,街道,墓地,出殡队伍㊂(68)家,兄弟俩站在过道,父亲坐在厨房,蒂塔拿起衣服出门㊂这里都是标准的㊁沿着线性时间发展的中型事件㊂15.春天来临:(69)场,30ᵡ(1h57ᶄ40ᵡ 1h58ᶄ10ᵡ)㊂(69)防波堤,蒂塔站着,柳絮飘飞㊂这个场景有两个功能,一是在叙事上(蒂塔离开家庭)作为前面中型事件的结尾,并入前一序列㊂二是交代季节转换,为了保持影片结构的完整性,独立成为序列㊂16.格拉迪斯卡远嫁:(70)场,5ᶄ32ᵡ(1h58ᶄ10ᵡ 2h03ᶄ42ᵡ)㊂(70)郊外,婚礼㊂一个场景,一个事件,独立成为序列㊂关于季节转换的5个序列,基本没有事件,用动501第5期文先军:‘阿玛柯德“叙事结构研究作或者空镜头描绘气候变化,交代时间,为即将展开的事件奠定情绪㊁气氛基调㊂相对于其他序列,长度过于短小,本来可以并入下一序列㊂考虑到同一季节的事件划分成了不同序列,并入下一序列在逻辑上就不严谨㊂另外,季节转化在影片中发生5次,形成一个循环,每次发生在叙事的停顿处,单独列为序列,有助于标示叙事结构㊂序列3和8中的小型事件在逻辑上是平行关系,在时间上没有相继,不能构成中型事件㊂其余9个序列都发展出了中型事件,大部分由几个场景的小型事件构成,5和16由一个场景构成,因为它们的事件在时间上具有一定长度,在逻辑上相当完整㊂至于序列的长度,不同理论家的说法不一致㊂罗伯特㊃麦基认为一般由2到5个场景构成[1]㊂保罗㊃约瑟夫㊃古林诺在‘序列剧作法“中提出,一个序列在10到15分钟之间,一个120分钟长度的电影一般分为8个序列[2]㊂‘阿玛柯德“6个序列基本在10到15分钟之间,5个在5至10分钟之间㊂除了作为结构标志的5个序列,它的序列长度符合美国剧作标准㊂但是在由序列构成幕的层次上,‘阿玛柯德“偏离了经典的三幕结构,只能通过季节转化㊁人为地划分出5个不同的部分㊂勉强地说,每个部分的情绪气氛是统一的,如春天的故事是勃发的,夏天热烈,秋天忧郁,冬天肃杀,春天又开始焕发生机㊂但是除了最后的 春天 部分(只有一个事件),其余部分的中型事件之间普遍缺乏紧密的逻辑关系,无法构成一个大型事件,成为统一体㊂造成这种偏离的根本原因是缺乏总动机将所有事件统一起来㊂‘阿玛柯德“没有设置唯一的主人公,而是讲述一群人的故事;其中有些人物具有自觉的动机,比如蒂塔追求格拉迪斯卡,胖子单相思阿迪娜,格拉迪斯卡期待加里㊃库柏式的男子㊂但是自觉动机驱使他们展开行动的过程都很短暂,即使是出场时间最长的人物蒂塔,追求格拉迪斯卡的情节也只集中出现在序列6和12中㊂自觉动机在他们的精神世界中并不重要,重要的是不自觉的动机 本能的欲望(性)和欲望得不到满足后的 退行 (regression)趋势㊂后者才是费里尼在影片中关注的对象㊂所以自觉动机发挥的作用很小㊂更多的人物被不自觉的欲望控制着,盲目地行动,典型的代表是代奥㊁小狐狸㊁比谢因和拉洛㊂实际上,包括蒂塔㊁格拉迪斯卡在内的镇上所有人,都属于这个群体㊂他们不会主动采取行动,当合适的情境刺激出相应的欲望后,欲望才通过动作释放出来㊂欲望一旦得到满足,动作也就停止,不会自行发展㊂这些人物自己意识不到潜意识动机,自然不会联合起来为一个共同的目标行动,成为复合主人公;或者其中一个人物领导其他人物为自己的动机服务,成为唯一的主人公㊂他们分散成多重主人公㊂分散的人物,在自觉和不自觉的动机驱使下,在序列层次,能够连贯地行动㊂在缺乏动机的情况下,中型事件依靠本身的程序(篝火晚会㊁迎接中央官员㊁出海看舰艇㊁婚礼等)或者小型事件之间相同的性质(学校生活㊁大酒店的性生活),在短暂的时期内维持事件的连贯性,形成短小的情节线㊂但是在更高的层次上,因为缺乏统一的动机,序列就无法形成幕,情节线断裂㊂因此,‘阿玛柯德“在序列层次还基本保留线性结构,但在幕的层次,则完全偏离这种结构,使序列表现出鲜明的片断性与相对独立性㊂二㊀事件的功能:构成情境缺乏动机的引导,事件无法形成较长的情节线,那么‘阿玛柯德“中事件的功能是什么呢?在序列层次,大部分事件虽然维持着表面的连贯性,但是和传统的情节已经有了明显的区别:时间流逝并不重要,人物内心和事件的性质不发生变化,结果不重要或者没有结果㊂在好莱坞的叙事中,人物为了追求欲望目标,与来自内心或者外界的阻碍力量发生冲突,最后得到或者失去目标,这个过程深刻地改变了人物自身㊂得到或失去,是结果㊂好莱坞很少采用开放式结尾,即使是开放式结尾,也只是没有明确告诉观众结局的具体形式,而不是没有结尾,趋势已经呈现㊂自从好莱坞强调描写有缺陷的人物以后,主人公的改变已经成为衡量一部电影是否复杂㊁深刻的重要标准,出现了 人物弧光 (char-acter arc)这个专业词汇㊂好莱坞编剧理论界普遍使用 正题㊁反题和合题 概括三幕情节性质的变化㊂时间流逝不仅仅是情节发展的物理过程,而是越来越作为一种主动的艺术手段参与叙事㊂‘阿玛柯德“中关于季节转化的5个序列,通过人物的动作反应和事物的特征,描绘气候特征㊂序列2,圣约瑟夫节篝火晚会,仪式程序在时间中推进,分组描绘人物动作,反映出亢奋的欲望释放在无聊的活动中的生活状态㊂节日的功能在于聚拢所有人物,没有特定情境的功能㊂人物状态稳定,可以不601㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀南华大学学报(社会科学版)㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2019年断重复,没有特定的结果㊂序列3和8,学校生活和大酒店的传说,时间抽象了,描绘日常生活状态和成年男人的性欲望,不需要结果㊂序列5,通过事件展示出蒂塔家庭的矛盾,介绍人物关系,吵架的结果不重要㊂序列6,描绘青少年压抑的性欲望,稳定㊁能够持续较长时间的精神状态㊂序列7,反映人们对法西斯的不同态度,没有被满足的性欲转移到法西斯仪式和活动中㊂刑讯逼供的情节具有时间流动性和特定结果,与序列5形成前后照应的关系㊂序列9,情节完整,结果不重要,重点在于展示精神疾病中的性压抑成份,一种退行到异常程度的精神状态㊂序列10,观看法西斯政权的象征物 雷克斯 号,激起集体的歇斯底里,心理状态的重要性远远超过结果,结果被忽略㊂序列12,蒂塔指向格拉迪斯卡的欲望被阻断,替代性地转移到香烟店女老板身上,最后退回母亲身边,需要母亲照顾㊂心理退行状态的典型㊂事件完整,有结局㊂序列14,母亲去世,蒂塔精神退行的归宿也悬空了,心理退行的典型人物拉洛经受不住打击㊂强调事件对这两个人物的影响㊂序列16,格拉迪斯卡动机的结局,又提示这件事对蒂塔等人的影响,这个小镇男人的性幻想对象即将消失㊂绝大部分序列事件的功能在于描绘稳定的环境或者精神状态㊂它们在时间上具有可重复性㊂状态的性质通过人物的动作和事件表现出来,这需要一定的时间长度,但是不需要特定的时间,因为状态是稳定不变的,任何时候释放出来都不影响性质㊂所以时间变得抽象了,事件的结果也不重要,只需要释放过程㊂状态的稳定性排斥了人物内心和事件性质的变化㊂这种状态构成故事中的情境(context)㊂美国电影剧作理论称其为戏剧性情境(dramatic context),把它当作构成情节的一个元素来看待㊂但是在戏剧理论中,狄德罗和黑格尔最早把它当作独立的元素来进行论述㊂斯坦尼斯拉夫斯基在体验派表演理论中,也把 规定情境 (given circumstances)和情节分开来讨论㊂对我国戏剧和电影理论产生过重要影响的J㊃H㊃劳逊,在‘戏剧与电影的剧作理论与技巧“一书中,把情节称作 内部事件 ,情境称为构成外在范围的事件[3]㊂中央戏剧学院谭霈生教授把情境看成戏剧的本体,是情节的基础㊂他在‘论戏剧性“和‘戏剧本体论“中对此进行了系统精深的论述,又在‘电影美学基础“中把 情境本体论 扩展到电影艺术中㊂情境由主人公活动的时空环境㊁对人物发生影响的具体事件和特定的人物关系构成[4]145㊂其中人物关系是最具有活力的因素㊂事件虽然过去了,其影响只有通过人物关系才能落实到主人公身上㊂因此,可以把情境看成是故事中相对稳定的横向结构,铺展在空间里㊂情境往往对主人公施加一股定向的压力,与主人公的个性产生矛盾,激发出具体的动机,迫使主人公通过动作去挑战㊁改变情境的性质㊂这个不断变化的动作过程就是情节,延展在时间里㊂一个故事由情境和情节两部分构成㊂‘阿玛柯德“编织出庞大㊁复杂的人物关系,表现法西斯统治下小镇家庭㊁学校和教会的压抑性质,这些内容都属于情境㊂费里尼对人物关注的焦点不在于个体的复杂性,而在于群体的普遍性㊂他把一个庞大的群体放进情境中,仅仅从欲望层面,观察情境压力下群体的相似反应(心理退行与精神异常),用数量证明了压力的严重程度㊂他的人物普遍意识不到情境对自己的压抑性质,主动地迎合情境,成为情境的材料,去压制他人㊂费里尼对情境的兴趣远远超过了情节,因此,‘阿玛柯德“事件的主要功能在于构成情境㊂三㊀并列交错的情境结构美国剧作理论以情节为故事的本体形成故事结构㊂‘戏剧本体论“以情境为本体,按照情境的运动形态划分戏剧结构㊂人物关系的变化引起情境性质的改变,形成情境的运动㊂谭霈生先生从中外戏剧史中总结出3种主要的情境运动形态:集中于主线路的运动形态,链条式的运动形态和并列交错的运动形态㊂后一种形态的基本特征是: 出场人物较多,但却没有统领全剧的中心人物;其中较为重要的人物虽有自己的行动线,但却难分主从;与分散的人物相契合,情境也是分散的,它们的运动亦不汇合成统一的主渠道,而是分散成一条条小溪 一般地说,这类作品多以塑造群像为己任,以一个个相对独立的生命活动汇聚成总体性的内在意义㊂ [4]213分散的个人情境之间呈平行关系,被交错讲述,因此这种运动形态被称为平行交错式㊂‘阿玛柯德“的结构完全吻合这个特征㊂蒂塔㊁格拉迪斯卡㊁比谢因㊁代奥㊁拉洛等人的个体情境因为性质相同,相互之间不存在主导和被主导的关系,因此是平行的,被交替讲述㊂这些个人情境汇聚成总体性的情境㊂总体情境通过小镇公共空间(学701第5期文先军:‘阿玛柯德“叙事结构研究校㊁教会㊁广场和海滩)的集体生活表现出来㊂除了蒂塔一家的个人情境部分隐藏在私人空间(家庭),其他人的个人情境都暴露在公共空间㊂公共空间和私人空间的比例,视觉化地反映出总体情境与个人情境之间的关系:一方面,个人情境受到总体情境的制约;另一方面,个人情境又汇入总体情境,加强它的规模和力度㊂个体情境的同质性,使得情境之间在逻辑上可以相互补充㊁解释㊂青少年受压抑㊁心智不健全的性幻想情境,中年人拉洛㊁比谢因等人的精神退化情境,代奥㊁小狐狸等人的精神疾病情境,可以看成一个完整的精神发育过程,形成相互解释的关系㊂详细的个体情境可以补充粗略的个体情境缺失的信息,比如壮汉司库雷萨,戴着头盔,骑着摩托车疾驰而过,引起人们阵阵喝彩㊂这个浑身散发着浓烈的荷尔蒙气息的壮汉,如果把他放在蒂塔系列(青少年)和拉洛系列(中年)之间,用这两个系列人物的情境来补充他的成长史和发展方向,那么,这个符号化的人物就获得了相对立体的情境,他的飙车行为可以看成旺盛㊁被压抑的性冲动的转化形式㊂从人物关系的变化来说,影片的情境可以分成3个不同的阶段㊂从序列1到6,小镇人们纷纷登场,表现出旺盛㊁被压抑的性欲㊂人物关系经过几个序列的介绍才清晰,形成一个庞大的自足体系;序列7 10,政权通过中央官员和 雷克斯 号渗进这个体系,吸纳他们被压抑的性冲动,转化到法西斯活动中;序列11 16,母亲去世,格拉迪斯卡远嫁,这个自足体内部的人物关系发生重大变化㊂性欲投射的对象(格拉迪斯卡)和退行的归宿(母亲)都消失了,人物的心理发育遭遇前所未有的危机㊂这三个阶段,不可逆转,层层递进,后一阶段是前一阶段恶化的结果㊂费里尼最早的两部电影‘杂技之光“(1950年)和‘白酋长“(1952年)采用传统的主线路式情境结构(整个故事只有一个集中的情境)㊂第3部影片‘浪荡儿“(1953年)开始尝试并列交错式情境结构,并且取得了成功㊂‘骗子“(1955年)也采用这种结构,但是影片被制片方删减严重,结构遭到破坏㊂此后他主要探索链条式情境结构(有多个相对独立的情境,由统一的主人公联系起来),贯穿于‘卡比利亚之夜“(1957年)㊁‘甜蜜的生活“(1960年)㊁‘八又二分之一“(1963年)㊁‘萨蒂利孔“(1969年)㊁‘小丑“(1970年)㊁‘罗马风情画“(1972年)和‘卡萨诺瓦“(1976年)的创作中,取得了非凡的成就㊂‘大路“(1954年)㊁‘朱丽叶和精灵“(1965年)㊁‘乐队排练“(1979年)㊁‘女人城“(1980年)㊁‘扬帆“(1983年)和‘舞国“(1985年)则是对主线路式情境结构的改造,加强对情境的描写,淡化情节线的发展㊂‘阿玛柯德“回到并列交错式的情境结构,遗作‘月吟“(1990年)也采用这种结构㊂撇开具体的内容不谈,仅仅从抽象的角度来说,并列交错式的情境结构比其他两种结构更复杂,要处理更多的情境之间的关系㊂可以说,正是因为在其他两种结构㊁尤其是链条式情境结构方面积累了丰富而成功的经验,所以费里尼才能在‘阿玛柯德“中娴熟㊁气韵生动地处理众多的人物和线索㊂四㊀结构的来源与功能在小说和戏剧史上,并列交错的情境结构并不鲜见,如列夫㊃托尔斯泰的‘安娜㊃卡列尼娜“和威廉㊃福克纳的‘喧哗与骚动“,奥斯特洛夫斯基的‘大雷雨“㊁高尔基的‘底层“和尤金㊃奥尼尔的‘送冰的人“㊂而在电影史上,把这种结构发展到复杂㊁成熟程度的先行者,非费里尼莫属㊂但是根据传记资料记载,费里尼并没有主动从小说㊁戏剧方面接受在结构上的影响,而是从杂耍艺术和毕加索立体主义绘画中找到了模型和方法㊂费里尼革新线性叙事结构的意图是自觉的㊂‘甜蜜的生活“成功之后,他公开对媒体说: 电影已经超越了散文叙事的阶段,越来越趋向于诗歌㊂我尝试把作品从固定的结构里解放出来,一个故事非得要有开始㊁发展和结尾吗?它应该更像诗歌,韵律才是重要的㊂ [5]71法国影评人斯图亚特㊃罗森塔尔(Stuart Rosenthal)指出,费里尼作品中的片段(episode)就是杂耍(music-hall shows)艺术中的小品(act)的对等物[5]72㊂杂耍包括曲艺㊁杂技等综艺性表演,由一个个短小的节目形式 小品构成,小品之间不存在因果关系,每个小品本身都是独立的㊂在表演中,小品更换速度较快,甚至几个小品同时进行,形成内容丰富㊁情绪气氛复杂多变的特征㊂罗森塔尔的发现能够被导演的个人经历证实㊂费里尼深刻的 小丑情结 ㊁对杂耍艺术的熟悉程度和作品中反复出现的杂耍母题,不仅影响了影片的造型和风格,也为他革新叙事提供了结构模型㊂另一个直接而重要的影响来自毕加索的立体主义绘画㊂在纪录片‘费里尼:我是说谎者“(导演Damian Pettigrew,2002年Christal Films出品)中,费801㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀南华大学学报(社会科学版)㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2019年。
“苦痛者的天籁马德那两年”阅读理解答案
让我们荡起双桨，小船儿推开波浪“苦痛者的天籁马德那两年”阅读理解答案阅读文章，回答问题。
苦痛者的天籁 马德 那两年，逢年过节，养鱼的蔡婆总要给我家送几条新鲜的鱼来。
我有点讨厌父亲，集市上什幺鱼都有，为什幺父亲偏偏喜欢蔡婆的鱼呢？我问蔡婆，你咋知道我爸爸喜欢吃你家的鱼哩？蔡婆说，你爸爸呀，是个馋猫，为了吃我的鱼，每天晚上敲我的门。
父亲真没出息。
父亲在镇里的一家工厂上班，两班倒。
但父亲很少上白班。
父亲每天晚上从镇里回来，要翻过一面坡，再翻过一面坡，七八里路，上坡下梁地要走半天。
就在那两面坡中间，有一块洼地，蔡婆的鱼塘就在那里。
父亲说，蔡婆不容易。
蔡婆那个做生意的丈夫卷走了家里的所有积蓄，扔下三个孩子跑了。
为了养家糊口，蔡婆包了山洼里的鱼塘，并在鱼塘旁盖了间简陋的土房子。
然后，把孩子扔给老人，一年四季，蓬头垢面地照看着她的鱼塘。
每天晚上，父亲下夜班，骑车路过那鱼塘的时候，总要去敲敲她的门。
嘟——，嘟嘟——，舅奶，睡了没有？屋子里亮着油灯，蔡婆还没睡。
她便唤父亲进去，有一搭没一搭地说几句话，然后，父亲才走。
有时候，父亲下夜班很晚，蔡婆屋子里的油灯早已熄灭了，但父亲依然要去敲敲蔡婆的门。
听着屋里的蔡婆在睡梦中含混地应了，父亲才走。
我问父亲，为什幺要去敲蔡婆的门，是想吃她养的鱼吗？父亲摸摸我的头，笑笑说，你还小，不懂。
我已经不小了，都上初中了!我一本正经地喊。
父亲依旧每晚去敲她的门，蔡婆依旧逢年过节送鱼来。
后来，我大学毕业了，父亲退了休，蔡婆也不养鱼了。
混得不错的儿女们，把她接进了城里，让她去安享清福。
有一次，我和父亲谈起了蔡婆，谈努力学习，报效父母。
《风会记得一朵花的香》读后感
《风会记得一朵花的香》读后感《风会记得一朵花的香》读后感当看完一本著作后，这次阅读让你有什么体会呢？为此需要好好认真地写读后感。
那么我们如何去写读后感呢？下面是店铺收集整理的《风会记得一朵花的香》读后感，希望能够帮助到大家。
《风会记得一朵花的香》读后感1每朵花都有自己的秘密，但我们只闻到了香，没闻到秘密，风却把它们记住了。
——题记老人知道花的秘密。
在书中，有一位老人，在他的屋后，无论何时总有花开。
在老人精心打理下，这个老式小区从里向外放射出无限的生机：月季天天都可以看见，四五月有鸢尾花，七八月有指甲花和太阳花，秋凉了有一串红和懒婆娘花（又叫胭脂花）。
在他的手下，花草都有了感知，知道感恩，无论是草还是花，他施加了关爱，便会得到蓬勃。
陈爹，也就是老人，每天都会来赏花，从傍晚开始，一朵一朵细细的问候，直到夜色四合。
一直到后来，作者与其他人聊天才发现，这个让人失明一近10年了，儿子和老伴儿都不在了。
这样养花，开心自己，服务大家。
老师知道花的秘密。
“他”本是一颗坚硬的心，但随着风信子的盛开，“他”化了，虽然有些疼痛，但他是欢喜的。
风信子桃红的花朵，将他黯淡的人生点亮了。
毕业之后，他虽然因为基础太差，没上大学，但因为老师告诉他“风信子的花是：‘只要点燃生命之火，便可同享丰盛人生’”。
他也明白了花的秘密，找到了自己的方向，他学习不成养花成，养了各种优良的花卉，没过多久，便成为远近闻名的花匠，但没忘记让他“发家”的风信子。
一盆花，一个人，一条路。
智者知道花的秘密。
表扬比批评更有力量。
在别人失败时，一把“刀”会让他更加消沉，也许一个“天才”就因此落下；而一朵“花”可以使他重新拥有前行的目标与动力，一代天骄因此诞生。
人们的心灵中怀有希望与美好，便能抵挡一切灰暗。
智者明白，人可以失望，但不能绝望；在失望之时给上一刀，人就绝望了。
给人一朵花，人别人也知道花的秘密。
其实，我们都知道花的秘密。
在世上，我们不求每个人都记住我们，但总有一些人，会因为我们帮助过他，而记得我们。
泰戈尔的诗 现代诗
泰戈尔的诗现代诗1. 《飞鸟集》呀，那真的是如同璀璨星辰般的存在！就像夏日里的一阵凉风，给人慰藉。
“天空没有留下翅膀的痕迹，但我已经飞过。
”这不就是告诉我们要享受过程，不必太在意结果吗？难道不是吗？2. 泰戈尔的《流萤集》，哇，那简直是心灵的宝藏！比如“让我的爱像阳光一样包围着你，而又给你光辉灿烂的自由。
”这就好像是母亲对孩子的爱，温暖又宽容，不是吗？3. 《园丁集》真的好美啊！“我今晨坐在窗前，世界如一个路人似的，停留了一会，向我点点头又走过去了。
”这不正像我们生命中的那些过客，匆匆而来，匆匆而去，多有意思啊！4. 泰戈尔的诗里，《新月集》是那么独特！像“我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。
”这多像我们追逐梦想时的执着，难道不是很让人感动吗？5. 《吉檀迦利》啊，那是灵魂的高歌！“离你最近的地方，路途最远，最简单的音调，需要最艰苦的练习。
”这就如同攀登高峰，过程艰难但登顶那一刻无比美妙，不是吗？6. 来感受下泰戈尔在《采果集》中的智慧吧！“我抛弃了所有的忧伤与疑虑，去追逐那无家的潮水，因为那永恒的异乡人在召唤我，他正沿着这条路走来。
”这就好像我们放下负担，勇敢去追寻心中的远方，多棒啊！7. 《刹那集》也有别样的魅力呀！“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
”这不就是在告诉我们要尽情绽放生命，不惧凋零吗，多有力量啊！8. 泰戈尔的《故事诗集》，充满故事性呢！“权力对世界说：‘你是我的。
’世界便把权力囚禁在她的宝座下面。
爱情对世界说：‘我是你的。
’世界便给予爱情以在它屋内来往的自由。
”这就像权力与爱情的较量，多形象啊！9. 《边缘集》也是不可错过的呀！“你的微笑是你自己田园里的花，你的谈吐是你自己山上的松林的萧萧；但是你的心呀，却是那个女人，那个我们全都认识的女人。
”这不就像每个人都有独特的外在和内心深处的柔软，多让人深思啊！10. 最后说说《生辰集》吧！“我把在那些已逝去的世界上的繁荣带到我的世界上来。
追风赶月莫停留平芜尽处是春山为主题的演讲稿范文(通用9篇)
追风赶月莫停留平芜尽处是春山为主题的演讲稿范文(通用9篇)追风赶月莫停留平芜尽处是春山为主题的演讲稿1在这个故事中，最令人心疼的哈桑，他没有伤害过任何人，尽管他的亲生父亲，亲生母亲，同父异母的少爷兄长都对不起他。
他以一个仆人的身份智慧而勇敢地成长，为少爷打架，为少爷顶罪，为保全主人的风筝受伤害，为保全主人的房产最终被杀害在大街上。
唯一对他好的是他的养父，一个残疾丑陋血统低微的老人，一个善良自尊隐忍灵魂自在的老人。
聪慧的哈桑自学了读书写字，他最大的理想就是“我梦到花儿再次在喀布尔的街头盛开，音乐再次在茶屋响起，风筝再次在天空飞翔。
”然而他没有等到这一切，却喋血街头。
他是那个时代那片土地上千千万万个在苦苦挣扎中却仍然坚守信仰的一个。
书中的语言很有特色，苦难中仍有阿富汗人的幽默，泪中含笑，像浓浓的苦咖啡，如“一具皮包骨的躯体伪装成拉辛汗把门打开。
”“阿富汗人还有其他的死法吗？”（指战争后地雷的遗患）在这本感人至深的小说里面，风筝是象征性的，它既可以是亲情，友情，爱情，也可以是正直，善良，诚实。
对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人。
也许每个人心中都有一个风筝，无论他意味着什么，让我们勇敢地追。
《追风筝的人》是移民到美国的阿富汗人卡勒德。
胡赛尼的第一部作品。
在他开始创作这本小说的六个月后，世贸大厦倒塌了。
他只完成了手稿的三分之二，好在他创作的初衷是写给自己看，所以他才坚持写了下去。
是她的妻子鼓励他，当别人妖魔化这个民族的时候，你可以人性化。
事实是，随着时间的流逝，很多美国人民不再妖魔化阿富汗人，他们的憎恶直接发泄向军队——那些已经是魔鬼的人。
追风赶月莫停留平芜尽处是春山为主题的演讲稿2《追风筝的人》读后感1在走向电车站的这十分钟路程里，我在竭尽全力地想，要为这《追风筝的人》写一个什么样的简短的读后感。
我会为它写一个长篇，一定会的。
我可能会说“我是幸运的，在人生最恰当的时期，读到这样一本书。
费德里科·费里尼
费德里科·费里尼作者：来源：《青岛画报》2021年第12期费德里科·费里尼与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，有着60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的成就高峰，其中怪誕的梦、绚丽的色彩、超现实主义、马戏团、小丑，还有巴洛克风格这些元素，被他用“魔法”调和成“费里尼式”电影，滋养了后来无数导演的创作，帮助他们营造出一个个银幕之梦。
新现实主义的滋养1920年1月20日，费里尼出生在意大利海边城市里米尼。
卓别林电影是他的电影启蒙，劳莱与哈代的喜剧片则是他的最爱。
费里尼从小对漫画感兴趣，高中时期就为杂志画漫画，成年后为一份双周幽默杂志做编辑。
带领费里尼走进电影圣殿的老师是意大利新现实主义电影大师罗伯托·罗西里尼。
25岁的费里尼初次撰写剧本的影片《罗马，一座不设防的城市》就获得奥斯卡最佳原创剧本提名，成为意大利新现实主义的扛鼎之作。
费里尼早期的创作有着明显的意大利新现实主义电影的风格，他的首部国际成功之作是“孤独三部曲”的第一部作品《大路》（1954），最好的作品是《卡比利亚之夜》（1956），这两部电影先后获1957年和1958年奥斯卡最佳外语片奖，《骗子》获1956年威尼斯电影节金狮奖提名。
这些作品不约而同地将镜头对准了社会的底层人，具有实景拍摄、反戏剧等形式特色，但是与标准的意大利新现实主义电影相比，费里尼的作品多了不少“变调”，带有自己独特的风格。
现代主义式的甜蜜生活自“孤独三部曲”声震影坛后，费里尼逐渐扬弃意大利新现实主义电影风格，开始着力探索新的电影形式，《甜蜜的生活》或许是费里尼从新现实主义过渡到现代主义的分水岭，影片熟练地淡化情节叙事方式、对移动摄影的大量运用、对华丽布景的追求、对所有演员的精细安排以及大量刻意的人物造型和对白，都使影片更加风格化。
影片因奢靡、暴露和讽刺宗教的画面，上映后引发巨大争议，直至1962年第13届戛纳国际电影节将金棕榈大奖颁给《甜蜜的生活》，才平息了意大利国内喋喋不休的争执。
世界民族音乐系列
世界民族音乐系列阿拉伯音乐之旅-太阳之子这是一张完全能满足对阿拉伯世界音乐好奇的专辑，7首音乐中网罗了相当具有代表性的阿拉伯世界乐曲。
阿拉伯音乐的特殊节奏与音调再加上乐器组合，音乐的色彩十分艳丽，从第一首乐曲开始就显得热闹非凡，透过音乐的力量可以完全感受到游牧民族的热情奔放。
这完全是可以让人身心都翩然起舞的音乐，让人想起《天方夜谭》故事里那些蒙着面纱的美丽女郎；丰富的乐器合奏再加上饶富地方特色的神秘气氛。
这样的阿拉伯音乐充满令人惊奇的神采，不愧是拥有6000年历史的文明。
01、太阳之子02、大漠传奇03、信仰04、禁忌之爱05、神秘世界06、天方夜谭的一夜07、阿拉神光埃及音乐之旅-迷幻埃及几千年历史的埃及文明的摇篮！尼罗河的甘甜之汁，数千年如一日哺育着两岸虔诚的子民，滋养着埃及灿烂的文化；狮身人面微笑的面容辉映着金字塔傲然矗立的身姿，纵然沧海已变桑田，依然解不开这千古的谜团；在长达近3000年的法老时代，传统的伊斯兰音乐，在历经兴衰的过程中，不断与外族音乐融合、发展，形成了埃及独特的音乐文化。
整张专辑乐曲的编排富于旋律美，并且带着神秘气质，完美地将埃及传统音乐、中世纪音乐和中东音乐(特别是阿拉伯民间音乐)融合在一起。
丰富的听觉效果，富于异国情调的乐器，史诗般的华丽大气魄，透过埃及音乐悠扬旋律里的思古幽情，浓烈的民族情感凝聚……曲目简介01. ILLUSOR Y EGYPT 迷幻埃及02. ABRACADABRA 千年魔咒03. REGRET OF EGYPTIAN KINGS 法老王之憾04. SAND FLYING UP IN THE DESER T 大漠飞沙05. SMILING SPHINX 微笑的狮身人面像06. THE REGINA OF EGYPT 神之女王澳洲音乐之旅-放歌悉尼澳大利亚的美丽让人们陶醉不已，悉尼歌剧院，美丽的海滩，袋鼠的狂奔，土著部落的焰火------。
绮丽的美妙土地，音乐的语言会让你更身临奇境-----01.澳洲风景线Australian Landscape02.悉尼，悉尼！Sydney, Sydney!03.蓝色天际Heaven Blue04.爱的起点Starting Point Of Love05.来自佩斯的少年 A Boy Come Perth06.黄金日Golden Day07.风带着我来The Wind Will Carry Us08.阳光海岸Sunny Seacoast09.蒙拉库娜雅Moonahcullah10.跨越希望之桥Across The Bridge Of Hope11.水情歌Water Song德国音乐之旅-莱茵河畔与塞纳河、多瑙河相比，莱茵河竟然如此脱俗、如此灵秀。
海涅读《堂吉诃德》原文
海涅读《堂吉诃德》原文读《堂吉诃德》海涅我童年知识已开、颇能认字以后，读的第一部书就是萨费特赖的密圭尔西万提斯所著《曼却郡敏慧的绅士堂吉诃德的生平及事迹》。
一天清早，我从家里溜出来，急急上皇家花园去，可以从容自在地看《堂吉诃德》，那片刻的时光，我还回忆得很清楚。
是五月里一个明媚的日子，秾丽的春天躺在静穆的晨光里，听那只娇柔献媚的夜莺向它颂赞。
夜莺的颂歌唱得温存似的软和，醉心融骨似的热烈，最含羞的花苞就此开放，多情芳草和披着薄雾的阳光就吻得更忙，花木就都一片欢欣，颤动起来。
在所谓“叹息小径”里，离瀑布不远，有一条长了苔衣的旧石凳，我坐下来，把这位勇士经历的大事情来娱乐我的小心灵。
我孩子气，心眼老实，什么都信以为真。
这位可怜的英简述原文有关内容。
雄给命运拨弄得成了个笑柄，可是我以为这是理所当然，遭人嘲笑，跟身体受伤一样，都是英雄的本分;他遭人嘲笑害得我很难受，正像他受了伤叫我心里不忍。
上帝创造天地，把讽刺搀在里面，大诗人在印刷成书的小天地里，也就学样;我还是个孩子，领会不到这种讽刺，看见这位好汉骑士，空有义侠心肠，只落得受了亏负，挨了棍子，便为他流辛酸的眼泪。
我那时不大会看书，每个字都要高声念出来，所以花鸟林泉和我一起全听见了。
这些淳朴无猜的天然品物，像小孩子一样，丝毫不知遭天地间的讽刺，也一切当真，听了那苦命骑士当灾受罪，就陪着我哭。
一株衰老不材的橡树微微啜泣，那瀑布的白色长髯飘扬得越发厉害，仿佛在呵斥人世的险恶。
看到那头狮子无心迎斗，转身以屁股相向，我们依然以为这位骑士的英雄气魄可敬可佩。
愈是他身体又瘦又干，披挂破烂，坐骑蹩脚，愈见他的所作所为值得夸赞。
我们瞧不起那些下流俗物，那种人花花绿绿，穿着绫罗，谈吐高雅，而且顶着公爵头衔.却把一个才德胜过他们的人取笑。
我天天在花园里看这本奇书，到秋天就看完了;我愈读下去，就愈加器重，愈加爱慕杜尔辛妮亚的`骑士。
有一场比武真惨，这位骑士很丢脸，输在人家手里.我一辈子也忘不了念到这段情事的那一天。
马拉之死
马拉之死瓦拉吉尔，这个我二十年来难分难舍的朋友，就这样走了，为什么她的死，就如同汉弥山庄的晨雾在那些鸟儿常去的树林子之间挥之不去。
这一天，费利南德先生从城区给我捎来一个包裹，说是放在他办公室好几天了，只是今天突然记起，于是就托人送过来，我也是在接到他的电话才得知一切，在后面一两天我心惶惶地等待这个神秘的包裹，电话交代得并不具体，只大概说了包裹的来源，来自美术馆，听到这个一下子让我整个神经调动起来，我不断回想的瓦拉吉尔，一定与这事有着千丝万缕的关系，虽然瓦拉吉尔离开我们不过三年时间，我也从原来的报社辞退，来到这远离街市的荒郊野外——汉弥山庄，其实来这里，这也源于瓦拉吉尔，生前瓦拉吉尔就和我说起汉弥山庄是一个创作的佳境，不管你是从事文学创作还是美术写生，这里的一切都会给你带来莫大的灵感。
早晨起来你会惊喜地发现，一只松鼠趴在窗子前看着卧室里睡眼惺忪的你，你还不知道这一切是如何发生，一个小小的翻身动作也会惊起这小家伙，可它仍旧不会很快离去，它小心地将身子再往前挪挪，继续探视卧室里的这个人的一举一动，等到你终于意识到美好的一天又将开始，猛地起身，这次小家伙是彻底被吓到了，当你还对它的可爱举动盈盈地笑，它只那么一溜烟的工夫消失在你的窗前。
我的一天就这样遵循着时光规律慢慢开始，在鸟儿清脆的鸣叫声中，在伐木工人断断续续的机器声中......这些声音穿透飘渺的雾气，然后传到林间漫步者的耳中，每天清晨起来，在林子里走一圈已经成为我生活的一部分，在空气清新的林子里，思考昨晚没有完成的小说，或者还带有怀念的情绪，那些过去的人和过去的事。
瓦拉吉尔离开我的这三年里，我潜心我的创作，此外什么事都不做，费利南德先生也给了我这样一个机会，他让我安心创作，我的一些稿件都是通过他的整理，才让众多读者知道，有这么一个深居山林的作者每天写着这些无关尘世纷争的小说。
费利南德早先和我是同事，之前我们就建立了深刻的友谊，通过他结识了很多出版界的人士，他读我的小说，读完之后总会不遗余力地夸耀，如此单纯的心境。
《群山回唱》名句赏析
《群山回唱》名句赏析1、终其一生，我们只为寻找最初失去的那个人----卡勒德·胡赛尼2、世界上没有一件玩具，能填补父亲不在时的空白。
每平方英里都有一千个悲剧。
----卡勒德·胡赛尼3、巴巴·阿尤布不明白。
正如他不明白为什么一听到这铃声，便总有一道波浪，宛如苦梦的尾梢，从他周身横扫而过，每一次都像不期而至的狂风，吹得他心里一惊。
可是随后它便过去了，像所有过去的事情一样。
它过去了。
----卡勒德·胡赛尼4、她闭上眼，漂进了睡乡，没有烦忧，一切都是清澈的，灿烂的，一切都同时来到了。
----卡勒德·胡赛尼5、美貌是个巨大而不当的礼物，来得既任意又愚蠢。
----卡勒德·胡赛尼6、对某些人，特别是对某些女人来说，婚姻——即便是不幸福的婚姻——是对一种更不幸福状态的逃避。
----卡勒德·胡塞尼7、你得为一切付钱。
如果你是穷人，就只能拿痛苦当钱花。
----胡赛尼8、现在听到她呼叫我的名字，就在这客厅里，仿佛分隔我们的这些岁月正在折叠，一道又一道，时间因此聚拢了，几乎化作无形，只剩下一幅照片、一张明信片的宽度，飞一般送来我童年时代最瑰丽的纪念，坐在我身边，抓着我的手，叫我的名字。
我们的名字。
----卡勒德·胡赛尼9、半个多世纪了，我一直都在照顾苏莱曼。
我每天的生活都于他的需要，始终都有他的陪伴。
现在我自由了，可以做我想做的事，但我发现这自由不过是个错觉，因为我最想做的事已不复存在。
人家说，去发现，发现你生活的目标，然后去过那样的生活。
可是有的时候，你只有生活过，才能认识到早已有了生活的目标，也许这目标你从来不曾想到。
现在我的目标已经实现，我觉得自己失去了方向，只剩下的随波逐流。
----卡勒德·胡赛尼10、她是我的妈妈，她不会离我而去。
对这一点，过去，我只是简单地接受，觉得理所当然。
我不曾为此感谢过她，就像我不曾感谢过洒在我身上的阳光。