论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述
一场有关罗曼蒂克的梦——论《罗曼蒂克消亡史》
《戏剧之家》2018年第31期 总第295期77影视观察电影《罗曼蒂克消亡史》是由程耳导演并担当编剧，影片由《女演员》、《童子鸡》、《罗曼蒂克消亡史》三个短篇故事共同构成，故事发生在1934-1945年间，正值日本侵华时期，一大批有志之士与日本侵略者进行较量，导演程耳却把目光集中在各个小人物身上，甚至从某种程度上讲，浓缩成了两个男人之间的斗争，以此体现时代精神，描绘抗日时期风云变幻的大上海的众生相。
一、《罗曼蒂克消亡史》的人物塑造上世纪30年代的上海滩风起云涌，这是旧上海最繁华的一个时间段，黑帮家族纵横上海，大佬们用自己的方式守护着上海，影迷们纷纷猜测电影里的三位黑帮大佬原型分别对应为杜月笙、黄金荣和张啸林。
《罗曼蒂克消亡史》是一部群像戏，叱咤风云的黑帮大佬陆先生，说着地道上海话的日本妹夫渡部，花痴交际花小六，大家族深不可测的管家王妈，什么事情都可以做的车夫杀手，一心想要开苞的童子鸡小弟，善良的妓女……陆先生可以说是象征着本片的罗曼蒂克，虽然是黑帮大佬，但却讲原则、重情义，穿着长衫、戴着礼帽，“只要是为了上海好”，他都可以出面为大家解决，有种旧社会所说的“盗亦有道”，陆先生在影片里有句台词是“你还真不把我们当流氓啊”，充分体现出他们所强调的这种原则、秩序感。
影片最后一个镜头，陆先生穿上了西装，过安检时摘下帽子，也代表摘掉这种死也不能丢失腔调的旧式上海贵族精神和体面，和旧时代做告别。
渡部终年穿着质地考究的长衫，讲着一口地道流利的上海话，和老上海的那些中产阶级一样又喝茶又泡着澡堂子，打着一手好麻将，说着“现在的日本人没几个好东西”，经年累月下来，确实丝毫看不出来他是日本人的痕迹。
陆先生代表着罗曼蒂克，那么渡部就是这份罗曼蒂克的终结者，回应着这份残忍的消亡。
渡部伪装成一个好丈夫、好爸爸，一个优雅时髦的老上海，但这幅面孔下隐藏的却是极度的阴暗与残忍杀戮，他为了完成间谍任务，不惜杀害陆先生全家，其中也包括他自己的妻子，为了发泄自己的欲望，他囚禁小六，让小六成为自己的性奴，疯狂无比。
精致的囚笼——评《罗曼蒂克消亡史》的叙事美学
影视艺术A ——评《罗曼蒂克消亡史》的叙事美学自电影《边境风云》后，程耳时隔4年再次将目光对准黑帮题材，从现代中缅边境的警匪交锋到民国上海滩大国小家的爱恨纠葛，电影《罗曼蒂克消亡史》延续了冲突混杂的空间设置（警匪对峙的中缅边境——中日相争的上海滩），特殊的历史背景又赋予其厚重的历史纵深。
循着时空交错的叙事线索，程耳以一贯的结构化叙事手法将电影编织成一个悖论的美学“囚笼”——细密而又易于逸出，在“禁断——穿透”的张力中勾勒了一幅罗曼蒂克的民国上海图景。
错位的国族寓言电影《罗曼蒂克消亡史》把第一个画面和第一句台词给了看似完全中国化的日本人渡部（浅野忠信饰），他身着长衫、讲一口地道上海话，与普通上海人几无区别，随后在银幕上出现一行交代历史背景的字：“1937年 上海 淞沪会战前夕”，这样特殊的历史背景成功将观众预期引向一个“归化”日本人在中日战争期间的两难境地与艰难抉择。
但当我们以为猜透导演意图而暗自窃喜之际，影片却径自开始叙述陆先生的黑帮生意（与日本人的接触）、萧山马仔的上海奋斗、王妈的管家哲学、小六的演艺生涯、吴小姐的人生遭际、小五的生死选择等诸多人物的故事，这些叙事线索从不同的起点出发、相遇、纠缠、对抗、融合，共同织就一个精致的叙事结构。
渡部的“归化——潜伏——返归”虽则是这些叙事线索中贯穿全片的重要一支，但也仅占据“其中之一”的地位。
它是影片结构的重要经纬而绝非结构本身，单纯视这部电影为中日战争的国族寓言，不仅将其着力构造的饱满叙事结构扁平化，同时也落入了导演设置的叙事圈套，因此障目之一叶而难窥泰山之全貌。
精 致 的 囚 笼文/李盛25wenyi26wenyi影视艺术A借用王德威评价黎紫书小说《告别的年代》的说法，“不论是作为国家认同的马来西亚，或是文化认同的广义的‘中国’，她总是惊觉那是已经异化的国族？而就算她写作含有寓言意图，那也是关于不可闻问的，自我抵触的寓言——错位的寓言？”他提出“异化的国族，错位的寓言”为的就是提醒我们在分析、界定“民族”与“国家”这些大概念时，必须保持理论的警惕性，以防将文本的复杂性化约为几个简单便利的批评术语。
罗曼蒂克消亡史影评
罗曼蒂克消亡史前些天花了些时间，刷了两遍《罗曼蒂克消亡史》，忍不住来说一说这部2016年度出色的国产电影，这才是国产电影的正确打开方式。
但是，在这之前，我觉得有必要先来介绍一下电影的导演以及影片几位主人公的历史原型，以便加深大家对这部电影的理解，同时还能降低些许观影门槛。
或许很多人对这位十分独特的导演不大熟知，程耳曾于2013年执导犯罪情感电影《边境风云》，该片带有浓烈的个人风格，镜头沉稳，演员控制得当，章节式的铺排打破传统叙事方式，不觉沉闷，对人性的处理，对暴力的诠释，都让人眼前一亮，并最终凭借该片获得众多奖项。
相信对于民国历史熟知的人看电影中就能猜到许多人物的历史原型，片中的陆先生（葛优饰）映射的就是中国近代史上一个传奇性的人物—上海青帮大头目杜月笙。
日帝发动八一三事变，杜月笙拒绝日本人的拉拢，参加了上海各界抗敌后援会，从后方积极供应军中物质。
太平洋战争爆发后，杜月笙迁居重庆。
1949年4月，杜月笙既不前往台湾也不留在上海，而是选择前往香港。
王老板（倪大红饰）便是以旧上海赫赫有名的青帮头目黄金荣为原型的，由于片中出场不多，不做累叙。
吴小姐（袁泉饰）的原始人物就是民国时期第一位影后：胡蝶。
她的艳名曾远播上海滩。
后来命运阴差阳错地把胡蝶推到了胡蝶的影迷戴先生（影片中未出现）跟前。
至于原因，基本就像影片描述的那样，戴先生软硬兼施，把人家老公支走后给占了。
而戴先生就是中国最神秘人物、特工王戴笠。
《罗曼蒂克消亡史》作为一部风格独特的文艺片，首先在片名上就对各位想进影院观看的观众造成了一定的观影门槛。
该片采用倒叙插叙的描述手法，有些片段节奏缓慢到停滞，剧情游走于多条时间线，更遑论，整部电影对白不多且几乎所有人都在说着上海话，这需要观众的注意力高度集中，错过任何一个镜头，可能之后的发展都会不明所以，第一遍看完难免生出“烟雾缭绕”的眩晕感，也增加了观众对本片的理解难度。
相信很多观众看完《罗曼蒂克消亡史》之后是一脸懵逼的。
《罗曼蒂克消亡史》观后感
《罗曼蒂克消亡史》观后感电影《罗曼蒂克消亡史》是导演韩寒的处女作，该片以黑白镜头的形式呈现了一个关于年轻人成长、情感迷失的故事。
作为一名观众，我对这部电影产生了深深的触动和思考。
电影开篇，画面一片黑白，给人以别样的世界观感。
男主角马二（沈腾饰）是一个平凡的小人物，他热爱写作，但却迷失在生活的琐碎中，情感上也面临着诸多矛盾和困惑。
电影通过马二和他的朋友们的故事，表达了现代都市年轻人在追寻罗曼蒂克爱情的过程中所面临的无奈和困难。
在电影中，马二和他的朋友们都有着自己的情感纠葛。
马二和女友西施（马丽饰）的关系逐渐疏远，马二一直试图挽回，但最终却宣告失败。
他们的故事让我不禁思考现代社会中的爱情是否真的可以超越物质和现实的束缚。
电影中的另一个情感线索是马二与富家女方小雅（杨子姗饰）之间的故事。
尽管他们之间产生了感情，但最终却因为阶级与家庭背景的差异而分离。
这使我不禁想到了社会的阶级之分对于个人爱情生活的干扰和制约。
电影中的镜头运用非常独特，黑白画面给人以沉重的感觉，但也更加凸显了主人公心灵的孤独和迷茫。
电影还运用了分镜、快速剪辑等手法，使得画面更具有艺术性和冲击力。
这些独到的镜头语言为电影注入了新鲜的元素，令人印象深刻。
在观影的过程中，我也思考了生活中的一些问题。
例如，现实中是否真的存在完美的爱情？人们追寻罗曼蒂克的爱情时，是否过于片面地追求某种理想化的状态？电影中的角色都有着种种的情感选择和纠结，这确实让我对现实中的情感抉择也产生了思考。
总的来说，《罗曼蒂克消亡史》是一部引人思考的电影。
导演韩寒通过独特的镜头语言和故事情节，勾勒出了年轻人在城市中自由的追寻与困扰。
电影以黑白画面的形式，将情感的真实性和迷失感完美地表达了出来。
观看这部电影，给了我很多的启迪，也让我更加珍惜生活中的每一个瞬间，以及与他人的情感纽带。
电影《罗曼蒂克消亡史》的观后感到此结束，感谢您的阅读。
女性主义视角下的《罗曼蒂克消亡史》
江 苏师 范大 学
摘
要： 本文以程耳的老上海题材 电影 《 罗曼蒂克 消亡史》 为研 究对象。 旨在 以女性主 义为研 究视 角， 从 电影 中
的女性 形象和女性命运 两个方 面入 手。 通过女性 主义批 评和 需求层 次理论 的方法 ， 对女性 在选择命运 时的垂
死 挣 扎 以及 挣 扎后 的 自我 意识 选择 ， 描 绘 出女 性 在 男权 中心 “ 保 护” 下的无奈 ， 从 中也 体 现 出 了女 性 自我 意 识
在 世 界 文 化 现 象 中 的一 个 理 论 ， 出 现 的 缘 由 是 女 性 在 全 世界范 围内是 一个受压迫 ， 受歧视 的等级 ， 即女性 第 二性 地位 。 这个地位是普遍的 ， 持久 的。 在这样一个 跨 历史跨文化 的普遍存在 的结构 当 中 ， 女性在政治 、
经济 、 文化 、 思想 、 认知 、 观念 、 伦理等各 个领域都处于 与男性 不平 等的地位 ， 这种地位在家庭这样的私人领 域中也 有体 现。 女性主义理论存在的 目的其实就是在 全世界实现男女平 等。在 实现 这个 目的的过程 中 ， 涌 现出几次浩荡的女性 主义运动 ，第 一次 是 １ ９世纪末 左右 ， 是妇女解放 运动 的第一次 浪潮 ， 当时争 论的一 个焦点是要求男 女之间在性别 上生命全历程平 等 ， 也 就是两性的平等。 这次女性解放运动２ ０世 纪６ ０ 年代开始 的 ，这次运动一直持续到 ８ ０年代 ， 其 基调是强调两性问分工的 自然平等性 ， 男性女性做 了 同样 的工作要享有 同样 的酬劳 ， 同时 ， 在这 次运动 中 出现 了许多形形色色的女性之一流派 ； 第三次女性 解 放运动是提议女性 自尊 自省 自爱 自觉 自理 自治 ， 要 求 男性帮 助女性告别蒙 昧和摆脱被 压制 ，走 向等位 同 格。 以上 的女性 主义理论与发展在影片 的创作与分 析 中有着举足轻重的地位 ， 能帮助我们更好地解读影 片
论影片《罗曼蒂克消亡史》的叙事艺术
第23卷第1期湖南工业大学学报（社会科学版）V〇l.23 No. 1 2018 年 2 月JOURNAL OF H U NAN UNIVER SITYO F TECHNOLOGY (SOCIAL SCIENCE EDITION) Feb. 2018doi：10. 3969/j.issn.1674 - 117X.2018.01.020论影片《罗曼蒂克消亡史》的叙事艺术黄销(广东技术师范学院，文学与传媒学院，广东广州510665)[摘要]影片《罗曼蒂克消亡史》利用碎片化的叙事时间与蒙太奇手法浓墨重彩地渲染主题，营造丰富的叙事空间，表达画 外之意，并表现人物的性格以及人物之间的关系，利用多方位的叙述视点刻画人物形象，表现了影片精湛的叙事艺术。
[关键词]《罗曼蒂克消亡史》叙事时间；叙事空间；叙述视点[中图分类号]J905 [文献标识码]A[文章编号]1674 -117X(2018)01 -0109 -06On the Narrative Art of the Film The Wasted TimesHUANG Juan(College of Literature and Media,Guangdong Polytechnic Normal University,Guangzhou510665, China) Abstract ：By using fragmented narrative time and montage techniques to render the theme, The Wasted Times creates a rich narrative space, expresses the meaning of the painting, and shows the character of the characters and the relationship between t he characters. It also uses multi - dimensional narrative perspective to portray the character image , showing the films exquisite narrative art.Key words ：The Wasted Times；narrative time ；narrative space ；narrative perspec t ive电影叙事学要证明电影在记录的同时还能够进行叙述，这就意味着，电影不是完全客观地记录，而是包含了叙述者主观解读的转述。
论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述
张洁：论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述张洁(江苏师范大学江苏徐州221000)【摘要】《罗曼蒂克消亡史》自2016年末上映以来其独特的人物形象引起了观影者们的热烈讨论，影片借 3〇年代旧上海的众生图展示了一个时代的罗曼蒂克的消亡。
文章认为，导演通过内涵丰富的人物形象将战争的残 酷和战争之下人内心的善恶博弈淋漓尽致地展现在观影者面前。
【关键词】《罗曼蒂克消亡史》；人物形象；形象分析；故事讲述中图分类号：J905 文献标志码：A文章编号：11007-0125(2018)23-0080-02一部能够引起观众情感共鸣的电影基本上都是通过其人物形象的塑造来完成的，人物形象塑造的成功与否也决定着影片品格的优劣。
《罗曼蒂克消亡史》（以下 简称《罗》）的人物众多，彼此之间的关系错综复杂。
《罗》由程耳的同名小说中的《童子鸡》、《女演员》和《罗》三个故事改编而成，是上个世纪30年代的旧上海群像戏。
导演程耳将人物放置到风云变幻的战乱时代背景下，用 非线性叙事手法将故事打散分成七个彼此独立但又相互关联的片段，同时将恰到好处的留白、闪回、闪前等蒙 太奇手法与极具导演个人风格的叙事方式相结合，在充 满宿命轮回色彩的环形叙事结构中将自己对残酷战争的反思、战争之下人内心的善恶博弈以及爱与性的探讨通过旧上海的众生图表现出来。
文章尝试分析陆老板、小六、渡部这三个代表性人物形象的多面性，进而挖掘人物的深层内涵。
_、°叱陡风云的帮派大佬到逃往香港的孤家寡人上海叱咤风云的帮派大佬陆老板是叙述主角，影 片以他与渡部的冲突（两人冲突的内核是国仇家恨）和冲突给他带来的杀身之祸为主线，以陆的行动和他所处场所的变化为线索，以他身边的人的命运发展向人们展示了一个时代的消亡和他拥有的“罗曼蒂克的”的毁灭。
《罗》的第一场戏不仅暗示了陆与渡部的矛盾奠定故事的发展走向，而且展现了陆身上最重要的特征：爱 国和有原则。
《罗曼蒂克消亡史》电影解说文案
《罗曼蒂克消亡史》电影解说文案深夜男人将车子开到荒郊野岭女人见状吓得眼泪都出来了她知道要打针了尽管她想反抗奈何还是抵不过男人天生在力量上的优势一管子满满的药水她被迫全盘接收而女人不知道的是她人生的悲剧时刻也就此拉开帷幕女人名叫小艺说起来也算是个明星只是除了一副姣好的外貌也别无所长好在她傍上了上海滩有名的王老板不过对于有权有优的男人来说身边自然不会只有一个女人的小艺也知道这点可她正是如花的年纪满心追求罗曼蒂克渴望爱情的滋润所以王老板不能给予她的她便从其他男人身上索取不论是教她跳舞的老师还是一起拍戏的男演员都可能是她爱情的临时寄居地小艺原本以为自己行事隐秘王老板对此并不知晓可她却忘记了这里是上海滩王老板的天下她和那些男人的事情王老板都一清二楚只要她玩的不过火王老板也就挣只眼闭只眼但如今小艺越发放肆王老板也看不下去了只是念在往日情分上愿意放小艺一条生路“他们两不能在上海了”“送他们离开上海越远越好”“再也不许回来了”接到命令的陆先生随后将这件事交给自己的妹夫宫崎去做哪知宫崎早就对小艺动了别的念头既然现在王老板都不要她了宫崎便趁此机会将她据为已有顺带将她带回家去藏在了密室里从此之后小艺便成了宫崎的玩偶呼之则来挥之则去没有任何自由这时的她无比想念曾经的日子那些被她嫌弃的时光如今看起来是那样的美好和罗曼蒂克但不久后宫崎突然直接搬进了密室再也没出去如果说小艺是被宫崎限制了自由那么在宫崎身上仿佛有一条看不见的锁链让他无法出去而这条锁链名为陆先生陆先生原本只是王老板手下一名小弟但在一次机缘巧合下救了对方一命随后两人便结为兄弟自此陆先生便在上海滩有了姓名他性格沉稳办事果断老辣很快就和王老板齐名彼时的上海滩正值风雨飘摇之际外有日军虎视眈眈内有工人罢工不断闹事整个上海滩一片混乱陆先生找到工会主席周先生想让他出面平息工人罢工事件因为他知道这次罢工绝对没有那么简单里面有不少人浑水摸鱼就想将事态弄大好从中获利可周先生却并没有将他的好言相劝放在眼里陆先生只好叫人拿来一个盒子周先生瞬间吓得冷汗直流里面放着的是他情人的手上面的玉镯是他昨天才送给对方的这时他才想起来陆先生可不是一般的人他们是混帮派的既然他软的不吃就只能来硬的为了保命周先生只好拿笔写下整件事的始末随后按照陆先生的吩咐离开上海半路就被陆先生的手下赶下了车这个世界上有些事情是只有一次选择机会的一旦选错就没有重来的机会更是需要付出生命的代价在这行混如果手段不够狠也根本坐不上高位但陆先生行事作风却有一个底线家里的事家里解决外人绝对别想掺和进来所以当日本人来找他想要找他合伙开银行时他们出钱陆先生出人脉资源没想到陆先生却说“谢谢你们的美意但是实不相瞒”“现在时局太过敏感我们暂时不跟日本人合作”日本人的算盘打得好想要借着陆先生控制上海滩的整个金融命脉可惜他们找错了人但没想到一旁陆先生的结拜兄弟张先生却接了话茬“你刚刚讲的这个股份是多少啊”日本人刚想进一步深聊却被陆先生拦住了这次谈话就这样不了了之日本人本就不是好相于的为了达到目的不折手段回去后他们一商量决定“我觉得张是想合作的”“不如杀了陆”很快对方就行动了派遣杀手想要混进陆家好在被管家及时发现但她也因此遭到对方毒手不过好在死前她将消息传递给了陆先生既然别人都欺负到自己的家门口来了陆先生自然不会就此善罢甘休随后他找到妹夫宫崎想要在他的日本餐馆里拜一桌鸿门宴虽然说宫崎是个十足的日本人但很早就已经来到中国一口流利的中文让人很难将他和日本人联系到一起如今娶了陆先生的妹妹立场更是毫不犹豫的偏向中方“要是日本人真的打进来了你怎么办”“你怎么办”“我当然是要保护上海呀”“跟他们拼命”眼下正好到了他表现的时候了餐厅内的气氛压抑到极点餐厅外的气氛却欢快不少甚至还带有一丝甜蜜的味道两个小弟正在聊着女人其中一个还从未尝过女人的滋味另一个直接将一把钥匙交给他说这个房间里正有个女人在等他男人好奇的问那接下来会怎样“之后啊你就会发现”“你之前的日子都是白活了”男人笑开了花正在这时一辆车子开了过来见是张先生的车他们就没放在心上但下一秒显然张先生已经选择了日本人的阵营这场鸿门宴陆先生凶多吉少随后餐厅内枪声四起宫崎为了救陆先生被对方打中倒在血泊中陆先生心中悲痛万分但脚下却没有任何停留立马赶去了妹妹家这里已经被日本人血洗一空好在两个孩子被母亲藏在了床下的暗格这才躲过一劫不久后陆先生便带着一行人到香港躲避风头很快张先生和日本人合作的事情就在报纸上刊登出来陆先生气愤不已这才知道自己被对方卖了立马联系内地的杀手展开了行动而陆先生不知道的是背叛他的不只有张先生还有他的妹夫宫崎从很早以前宫崎就奉命嵌入国内他的真实身份其实是日军的特务这些年来也一直都在为日军服务在那场鸿门宴中看似他被日军打死但实际上他早已在身体绑了厚厚的铁片借此成功挡住子弹假死的他随后躲入密室中和小艺过起了平静的小日子只是表面看起来云淡风轻的他其实内心也很忐忑不安因为只要陆先生一日没死他便一日都无法活在阳光下当下也只能躲在这暗无天日的地方等待日军胜利的号角到那时不管陆先生是否还活着他都可以高枕无忧但他想法很美好现实却很残酷战场上的情势瞬息万变没多久日军就已经呈现败势宫崎也不得不奔赴战场按照上级命令他必须要处理掉小艺但最终却没能下得去手也算是他报当初小艺手下留情之恩吧在最初他占有小艺后小艺本来有机会对他下手可最终还是放下了枪或许是因为恐惧或许是因为她也找不到更好的靠山了原因是什么已经不再重要重要的是她这个举动救了自己的命有些事情从一开始就注定了打着正义的旗号行着违背人伦道德的侵略之事这样的人乃至国家注定了失败的结局宫崎被抓进了战俘营而小艺也混迹在难民营里得知国人胜利的消息后陆先生又回到了上海滩并且找到了小艺此时她身上早已没有当初的锋芒仿佛一个普通妇人从小艺口中陆先生得知宫崎背叛的事实随后他找去了战俘营然而宫崎被关在美军战俘营里陆先生只能花钱买通里面的看守才能见到他如今已然暴露本来面目宫崎彻底舍弃了上海话“当年没有杀你是对的”“他们都长这么大了”即便到了如今他还在死鸭子嘴硬陆先生没有接茬只是淡淡的说“跟我出去吧你怎么能不死呢”宫崎笑了因为他相信陆先生是不会杀自己的孩子的毕竟那也是他的外甥可他想错了宫崎脸部瞬间扭曲起来他没想到陆先生竟然真的开枪了虽然他算不上是好人却也明白虎毒不食子的道理为了救最后一个儿子他只好同意陆先生的要求来到了外面小艺拿着枪这一次她没有犹豫看着倒下去的宫崎她还是忍不住流下泪来她是恨这个男人的但在恨意中多少也带了些别样的感情一切已经尘埃落定这里没有陆先生可以留恋的东西了他准备回到香港在过海关时他像一个普通人一般摘下帽子接受检查如同向自己的过往告别向那些曾经辉煌的时光告别更是向那些曾被他念念不舍罗曼蒂克告别。
从《罗曼蒂克消亡史》中看消费主义视阈下的人物形象塑造
从《罗曼蒂克消亡史》中看消费主义视阈下的人物形象塑造【摘要】《罗曼蒂克消亡史》是一部描写消费主义视角下人物形象的小说。
主人公在追求物质享乐时暴露出消费观念的浮躁与空虚，而配角们则展现出对物质的贪婪与追求。
虚荣心与物质欲望在小说中得到充分的描绘，人物性格也在这种背景下得到了深刻的塑造。
整部小说贯穿着消费主义的影响，呈现出人性的弱点和缺陷。
通过这些人物形象，读者可以思考消费主义对人们生活的影响，以及对自我认知和人际关系的启示。
消费主义的盲目追求引发的后果，使人们反思应该如何对待物质生活和精神追求，从而找到更加有意义和平衡的生活方式。
【关键词】《罗曼蒂克消亡史》、消费主义、人物形象、主人公、配角、物质追求、虚荣心、物质欲望、性格塑造、影响、启示1. 引言1.1 介绍《罗曼蒂克消亡史》《罗曼蒂克消亡史》是日本作家村上春树的经典作品之一，通过讲述主人公渡边的故事，展现了现代社会中消费主义的影响。
这部小说在描写人物形象的还反映了人们在追求物质享受和虚荣心的同时所面临的困境。
主人公渡边的消费观念在故事中扮演着重要角色，他的挣扎和迷茫反映了现代人对物质生活的追求和空虚感。
配角们则展现了不同程度的物质追求，从而呈现出消费主义对人性的影响。
小说中对虚荣心和物质欲望的描写更是直接展示了现代社会对外在表象的迷恋。
通过对人物性格的塑造，村上春树揭示了消费主义对人们的精神和情感的冲击，以及消费主义对人际关系的影响。
在整个故事中，消费主义观念贯穿始终，影响着每位角色的行为和选择，同时也反映了现代社会对物质生活的无法满足和对内心深处的追寻。
1.2 消费主义视角下的人物形象《罗曼蒂克消亡史》是一部由日本作家村上春树创作的小说，通过描绘现代社会中人们对消费的追求和对虚荣的执着，展现了消费主义在人物形象中的体现。
在小说中，每一个人物都展现出不同程度的物质追求和虚荣心，从而揭示了消费主义对人们日常生活和人际关系的影响。
在小说中，主人公的消费观念往往是其人物形象的核心特征之一。
罗曼蒂克消亡史的解析
罗曼蒂克消亡史的解析
《罗曼蒂克消亡史》，这部这部讲述了：
20世纪30年代的上海，战争之下，繁华落尽。
叱咤风云的帮派大佬陆先生（葛优饰）答应不甘寂寞的交际花小六（章子怡饰）演电影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求离开上海，陆先生的妹夫渡部（浅野忠信饰）在途中把小六带回家囚禁成为性奴。
管家王妈（闫妮饰）把不苟言笑的车夫（杜淳饰）引荐给了陆先生做贴身侍卫。
淞沪战役前夕，日本人计划把陆先生杀死，身为间谍的渡部同意杀死陆先生，陆先生的家人全部被杀。
陆先生委托老五（钟欣潼饰）和车夫，杀掉投靠日本人的帮派二哥。
抗战结束前夕，陆先生找到被囚禁的小六，与她一起前往吕宋岛。
佯装成国民党高级将领的车夫，当面杀死了渡部的大儿子，小六同时举枪击毙渡部。
1949年，陆先生独自一人去了
香港，从此销声匿迹。
影片评价
电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。
整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。
影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。
《罗曼蒂克消亡史》最全解读，看这一篇就够了
《罗曼蒂克消亡史》最全解读，看这一篇就够了来源：豆瓣电影（ID：film-douban）《罗曼蒂克消亡史》，这部这部讲述着旧上海的群像戏，有着令人强烈期待的主演阵容，除了葛优、章子怡、浅野忠信三大主演外，还有一票老戏骨和优质演员参演。
用影迷点评说：“每一个人的角色设定与演绎在影片中都那么恰到好处。
”然而，对于许多影迷来讲，在这华丽演员阵容背后的导演&编剧——程耳，也许才是最令人期待的那个原因。
程耳在观众中的知名度不如姜文等大导如雷贯耳，但在电影圈中早已家喻户晓，片中的众多演员都是冲着程耳的剧本与他本人而来。
尽管这部影片是商业片，却因为它印刻着程耳独树一帜的作者烙印，显得格外与众不同。
如果你还没看过这部影片，也许你可能最好奇是它为何一再延期？为何有如此多的知名演员参演？而当你看过这部电影，你或许会有“十万个为什么”抛向程耳与主创，迫不及待与他们探讨关于影片的方方面面。
在《罗曼蒂克消亡史》超前点映十城巡回活动的映后交流中，几乎每一站都出现观众提问热烈到根本停不下来，上海站甚至将半小时的互动交流聊成了五十分钟。
而面对观众的所有问题，导演与主创都毫无保留地一一进行了解答。
导演程耳关于档期与片名影片为何延期，等如此之久才上映？程耳：影片是在2014年10月19日开机，拍了不到五个月，花费了一年多的时间在后期上。
对我来说剪辑上的难度很大，因为大的结构和线索很庞杂，叙事很宏大；第二，在技术上我们在执行一个非常严苛的标准，整个后期制作无论是音乐、画面、视效等方面也花了很长的时间。
这个作品以前叫《旧社会》，现在叫《罗曼蒂克消亡史》，有什么考量吗？程耳：我个人喜欢现在这个名字，原名相对于这个名字更窄，现在更宽泛。
您个人是怎么理解“罗曼蒂克”的？程耳：罗曼蒂克是字面意思，就是代表美好、浪漫。
我觉得我们叫《罗曼蒂克消亡史》，一方面是说美好的东西的消散，另一方面，在物理上、器官上也会消散，但罗曼蒂克的精神永远是存在的。
历史叙事、女性沉没、民族性挣扎--《罗曼蒂克消亡史》的多重解读
历史叙事、女性沉没、民族性挣扎*——《罗曼蒂克消亡史》的多重解读◎陈日红摘 要：电影《罗曼蒂克消亡史》由程耳同名小说集改编，作者以独特的创作风格而饱受争议，正是如此赋予了影片多重阐释的可能性。
一是它的历史叙事存在着可为与不可为的尴尬，其实质是如何看待历史与艺术虚构的关系。
二是影片中并无理想的女性形象，身体在场凸显对女性的反抗——沉默——沉没的无奈戏谑。
三是以渡部和中岛二人为例，展示了民族性与人性的交织矛盾。
理性看待电影带来的争议值得提倡，多重阐释的可能性表明重建影像叙事理性品格的必要性。
关键词：《罗曼蒂克消亡史》历史叙事 女性沉没 民族性《罗曼蒂克消亡史》被不少影评人称为“带有导演特别强的风格”的电影，个性化的导演带来了特殊的电影气质，为观者提供了多重阐释的可能性。
罗曼蒂克来源于英文，中译为浪漫，意为富有诗意和幻想，可以指涉性格、行为、生活方式、心境等多方面，它的消亡无外乎也是这些相关指涉对象的消亡。
然而解读的多重性仍然有聚焦点，如历史叙事的争论、女性的集体沉默、民族性的流动、影像理性叙事风格的回归等。
* 本文系浙江越秀外国语学院校级课题《网络文艺的传播效应研究》(项目编号：N2016026)的阶段性成果之一。
一、历史叙事的争论该电影改编自同名小说集。
小说集中并非每篇故事均在电影中有所呈现，而只是其中的3篇。
电影人物谱系和小说基本一致，只是姓氏略有改动，角色定位也无改变。
电影中渡部、陆先生、黄老板、吴小姐、中岛、老五、小六为主要人物，充满了罢工、交际花、黑帮老大、暗杀等几乎是历来各类作品赋予上海风格化的标签。
这样的历史叙事在电影评介中争论颇多。
（一）历史叙事的可为与不可为影视批评涉及的历史事件和历史知识，一旦发生某种程度的还原失真现象，极易受到来自历史主义批评流派的批评，他们的出发点在历史原貌宏大的叙事背景中发挥着烘托人物行动的动机和方向的作用，从这个层面说，历史原貌成为了链接作者和他所构思的人物行动的媒介。
在消亡与未亡之间——解读电影《罗曼蒂克消亡史》
譬如王妈依附于陆家的权势谨言慎行将一个黑帮家族的内外事务打理得井井有条却最终不能逃脱被射杀的命运而她死亡的意义不过是日方给陆先生的警告罢了?一罗曼蒂克消亡史所展现的女人在特定的时代下柔勇马中透露出刚强即使命运受到男人们欲望的摆布却都不乏拥有一颗倔强顶真的心使这些女人的生命看起来极富张力别有风情
Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｆｉｌｍ Ｒｅｖｉｅｗ Ｉ中国电影评论
在 消亡与未亡之 间
— — 解 读 电影 《罗 曼蒂克 消亡 史 》
ｏ 吕宣 玲 乔 辉
近 年来 视 觉 文化 迅 速 普 及 ，电影 Ｔ 业 急 剧 扩‘ 张 ，观 众 的观 影 品味 也 大幅 提 升。在 此 背 景下 ，电 影 《罗曼蒂 克消 亡 史》引发 业 界以 及 影迷 的热烈 时 论 。该 片是… 部 极 为 值得 探 讨 的影 片，它 既 有导 演 浓烈 的个人化 风格 ，也有鲜明 的商业 电影元素 ，无论 哪个 角度 ，都为观者提 供了丰富多元的阐释空 帕＿ｊ。本 片讲述 了战争背景下，随着一个 时代的灭亡，那 些衣 香鬓 影 的上流社 会 没落 了；那些罗 曼蒂 克 的爱情 消 亡了；旧社 会的秩 序被 打 破了。本 片的独特 结 构 、剪 辑 、摄 影 、音乐 、人物 完美 结 合，开 创 了独 有的美 学 体 系，为回 望 历史提 供了新 视 角 ，让 人 反思 战 争 带 爿∈的残 酷 影响。
乱世众生相——解构电影《罗曼蒂克消亡史》的“消亡”主题
12新片锐评Acute Viewpoint of New Film《罗曼蒂克消亡史》刻画了在一个特殊年代下一群人被裹挟在大时代中跌宕沉浮的故事。
影片以黑帮大佬陆先生的故事为线索，牵扯出黑帮三兄弟、忠心车夫、执行暴力人物的马仔二人组、黑帮家族管家王妈、被冷落却依然痴心不改的姨太太老五、美貌风流的交际花小六、渴望幸福爱情的电影皇后吴小姐、日本人妹夫渡部等人物。
整部电影采用了多段叙事的非线性结构，加上导演刻意打乱时间线，给观众一定程度上增加了观影难度的同时，将观众带回了故事中的时间线，切实感受到剧中人物所处环境的暗流涌动。
这是一部带有明显导演标记的电影，首先是拍摄手法，朦胧诗意中又点到为止，尤其是几场打斗戏，颇有昆汀式暴力美学味道。
叙事策略上采用倒叙、插叙、几段同时展开的故事线互为补充与注解，成功展示了乱世浮世绘。
片名《罗曼蒂克消亡史》中的罗曼蒂克含有多层意义，表面上似乎是表示男女之情的罗曼蒂克，在整个剧情中，罗曼蒂克可以代表那个时代里最美好最有质感最高贵的事物与情感，比如陆先生的人物性格就可以看作是一种贵族气质中罗曼蒂克的外在表达，是属于影片中上层阶级的一种精神特质，是一种克制而又含蓄的温情，这种特质的外在体现也可以归结为两个字“优雅”，这也是属于那个时代的罗曼蒂克。
一、 陆先生：贵族阶级的消亡陆先生是那个年代黑帮势力中民族正义的化身。
乱世之中，为求生存，踏尸饮血，却依然坚守骨子里的民族精神。
与日本人面谈时的断然拒绝、鸿门宴上的生死博弈、居安思危铲除作为昔日好友的民族败类、不惜牺牲自己养育的孩子换取民族安宁……他用自己的方式守卫着上海的底线与繁华，且不允许丝毫逾越。
这是导演在众生相中着笔墨最多的人物之一，一个典型的中国式贵族，表面温柔克制，内心杀伐决断。
影片的第一场高潮以陆老板和周先生谈判开始，淞沪战役前夕时局动荡，工人罢工，学生罢课，腐败的政府囚禁了工人，陆先生出面与周先生谈判，谈判桌上陆先生给周先生展示他太太的残肢，在周先生写下绑架地点后指示下人又残忍活埋，这是导演刻画的这位黑帮大佬的第一个形象，残忍暴戾的冷血杀手。
电影《罗曼蒂克消亡史》影评
电影《罗曼蒂克消亡史》影评导语：《罗曼蒂克消亡史》，以抗战时期的大上海为背景，国仇家恨、人性善恶在导演娴熟的镜头语言下一一展现。
下面是小编收集整理的关于电影《罗曼蒂克消亡史》的观后感，欢迎大家阅读参考!罗曼蒂克消亡史观后感【1】其实当小六坐在车上伴着take me to shanghai的音乐离开上海的时候上海的罗曼蒂克就走向了消亡的末路。
上海的罗曼蒂克本来就是一个死局那是最好的时代也是最坏的时代，是末日的狂欢是规矩的崩坏是信仰的丧失是身份的焦虑是旧世界的沉沦和新混沌的开启每个人都被困在两股交织的力量中一个是外在的规矩一个是内在的欲望。
规矩是道理，是面子，是派头、是该与不该、能与不能。
而欲望呢，欲望是感情、是内心、是想与不想、是身份的认同和挣扎。
每个人无一不深陷其中，在交织中认清自己。
然而电影并没有止步于电影自身，每个角色其实都在开始就说出了自己被安排好的命运，却又鲜活地在反抗这种安排好地确定性。
这不再是单纯的艺术作品，这是一场盛大的浪漫主义的反讽。
在角色和电影的不断抽离中我看到了虚幻与现实的悖论，我们的时代不正是另一场罗曼蒂克的盛大消亡?片子的主线之一是个连名字都不知道的妹夫，浅野忠信。
他是谁?按规矩讲，他是杜先生的妹夫，是上海到不能再上海的上海人，他是自己人，他经营着青帮的茶楼，吃着小笼包，住在家里的宅子里。
可是偏偏按规矩讲他却又不是，他是身负攻陷上海任务而来的日本军官。
他是喜欢吃日本料理的日本人。
大家都知道他有一爿自己的寿司店，却不知道每当他回到自己店里，就会脱掉一席上海人的行头，一丝不苟地换上和服，充满仪式感地又成为了日本人。
而那辆和他们相向而行的站满日本军人的卡车就像是两个平行世界的结界，打破了这微妙的平衡。
卡车的光扫过他的眼，从黑暗到光明再到黑暗，他没有一丝表情，片刻之后他喊了“停车”。
在这一声停车前，他是一个有着日本感情的上海人;这一声之后，他成为了一个在上海的日本人。
身份的交织带来的是欲望的矛盾。
《罗曼蒂克消亡史》悲欢离合的爱情往事
《罗曼蒂克消亡史》悲欢离合的爱情往事《罗曼蒂克消亡史》是一部极具深度和内涵的电影，它通过讲述悲欢离合的爱情往事，展现了人性的脆弱与坚强，爱情的美丽与残酷。
电影以一个破裂的婚姻为开端，讲述了主人公杜月笙和王佳芝之间的爱情故事。
杜月笙是一个富有的商人，他的财富给予了他无尽的自由和权力，但却无法填补他内心的空虚。
王佳芝是一个普通的女孩，她对爱情充满了幻想和憧憬。
两人的相遇，注定了一段悲欢离合的爱情往事的开始。
电影通过细腻的画面和真实的情感，展现了爱情的美丽和残酷。
在杜月笙和王佳芝的爱情中，我们看到了无尽的甜蜜和激情，但也看到了背叛和痛苦。
他们的爱情经历了无数的考验和挫折，最终走向了悲剧的结局。
这种悲剧并非源于命运的捉弄，而是人性的扭曲和欲望的膨胀。
杜月笙的财富和权力让他变得自私和冷酷，而王佳芝的执着和嫉妒让她陷入了痛苦和绝望。
他们的爱情最终被现实和社会的压力击碎，成为了一段永远无法弥补的伤痛。
电影中的每一个角色都有着自己的故事和命运。
从杜月笙的妻子到王佳芝的闺蜜，他们都在这个爱情的迷宫中迷失了自己。
他们的存在给予了电影更多的深度和内涵，让我们对人性和爱情有了更深刻的思考。
他们的选择和行为，反映了社会和现实对爱情的影响和制约。
在这个物欲横流的社会中，爱情变得如此脆弱而珍贵，我们需要珍惜和守护它。
电影的导演用细腻的镜头语言和独特的叙事手法，将观众带入了一个充满诗意和悲情的世界。
每一个画面都充满了美感和情感，每一个对白都充满了哲理和启示。
电影的音乐也是一大亮点，它与剧情相得益彰，增强了观影体验的深度和感染力。
《罗曼蒂克消亡史》是一部让人深思的电影，它不仅仅是一段爱情故事，更是对人性和社会的思考。
它告诉我们，爱情是美丽而脆弱的，我们需要用心去珍惜和守护。
它也告诉我们，财富和权力并不能带来真正的幸福，我们需要追求内心的平静和满足。
这部电影让我们看到了人性的复杂和矛盾，也让我们看到了爱情的伟大和可贵。
在观看完《罗曼蒂克消亡史》后，我被它所传达的情感和思想所打动。
罗曼蒂克消亡史剧情解析
罗曼蒂克消亡史剧情解析罗曼蒂克消亡史是一部关于爱情、欲望与社会道德堕落的史诗般作品，它深刻地反映了当时法国社会的种种弊病，既有对自由与平等的渴望，又有女性地位低下，人类道德沦丧的揭示。
本文将从三个方面对该剧情进行分析。
一、爱情的讽刺与探究在剧中，少女朱丽叶和罗密欧在众目睽睽之下相爱，他们面对来自世俗道德的压力，决定私奔。
但冒险的过程却充满了荒唐和耽误，他们的爱情被这荒谬的环境所扭曲，最终导致悲剧的发生。
剧中的情节是在讽刺当时法国社会的道德沦丧，爱情被物化，良心缺失，人际关系失调。
罗曼蒂克消亡史中的多个角色都与爱情孕育的悲剧有关，其中包括蒙太古伯爵、基督诸爵、罗密欧、朱丽叶和伯努瓦家族。
剧中的爱情情节探究了许多既定的道德、规则和规矩，特别是在当时的社会环境下，它凸显了人们对真爱的盲目追求，表达了爱情极可能导致社会、文化和心理上的瓦解。
二、社会的倒退和饥饿另一方面，该剧情强调了社会的倒退和饥饿。
它向我们展示了一个深陷饥饿、贫穷和不公平中的法国社会，这是法国大革命的背景下。
大革命为法国带来了希望，但这些希望并不如起初那样光彩夺目，随着革命的进展，问题也开始浮现。
在这部剧中，基督诸爵的冷漠和复仇，蒙太古伯爵和法国王室家族的各种丑闻，暴力的社会事件和居民流离失所的景象都表明，法国不仅遭受着社会、经济和政治上的伤害，而且面临着文化和道德上的下降。
这一刻画揭示了人类道德的沦丧。
三、家庭财富和社会阶层罗曼蒂克消亡史还强调了金钱与阶级对于人们行为的操纵。
伯努瓦家族的虚荣心和关注点仅仅停留在金钱和安逸上，这些追求最终导致家族的崩溃。
此外，财富也是爱情和嫉妒的火种，这一结论表明，财富和社会阶层的重要性会使人们把个人需求放在头等位置，有时会导致不可避免的悲剧。
因此，在罗曼蒂克消亡史中，金钱与阶级成为推动故事进展的原始力量，揭示了人类欲望与贪婪的黑暗面。
虽然爱情已心生，但途中的荆棘却是过不去的，称数次相遇还是无法连接，爱与欲来来去去，人类道德沦丧。
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论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述作者：张洁来源：《戏剧之家》2018年第23期【摘要】《罗曼蒂克消亡史》自2016年末上映以来其独特的人物形象引起了观影者们的热烈讨论，影片借30年代旧上海的众生图展示了一个时代的罗曼蒂克的消亡。
文章认为，导演通过内涵丰富的人物形象将战争的残酷和战争之下人内心的善恶博弈淋漓尽致地展现在观影者面前。
【关键词】《罗曼蒂克消亡史》；人物形象；形象分析；故事讲述中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0080-02一部能够引起观众情感共鸣的电影基本上都是通过其人物形象的塑造来完成的，人物形象塑造的成功与否也决定着影片品格的优劣。
《罗曼蒂克消亡史》（以下简称《罗》）的人物众多，彼此之间的关系错综复杂。
《罗》由程耳的同名小说中的《童子鸡》、《女演员》和《罗》三个故事改编而成，是上个世纪30年代的旧上海群像戏。
导演程耳将人物放置到风云变幻的战乱时代背景下，用非线性叙事手法将故事打散分成七个彼此独立但又相互关联的片段，同时将恰到好处的留白、闪回、闪前等蒙太奇手法与极具导演个人风格的叙事方式相结合，在充满宿命轮回色彩的环形叙事结构中将自己对残酷战争的反思、战争之下人内心的善恶博弈以及爱与性的探讨通过旧上海的众生图表现出来。
文章尝试分析陆老板、小六、渡部这三个代表性人物形象的多面性，进而挖掘人物的深层内涵。
一、叱咤风云的帮派大佬到逃往香港的孤家寡人上海叱咤风云的帮派大佬陆老板是叙述主角，影片以他与渡部的冲突（两人冲突的内核是国仇家恨）和冲突给他带来的杀身之祸为主线，以陆的行动和他所处场所的变化为线索，以他身边的人的命运发展向人们展示了一个时代的消亡和他拥有的“罗曼蒂克的”的毁灭。
《罗》的第一场戏不仅暗示了陆与渡部的矛盾奠定故事的发展走向，而且展现了陆身上最重要的特征：爱国和有原则。
与北方商人谈判时陆的话语表面上看是他与北方商人的冲突，实则暗示了陆与渡部、爱国人士与日本人的冲突，也是陆在战争来临之时守护家园的决心和对任何想要毁掉上海的势力的不可容忍。
虽然陆以极其血腥的方式逼迫北方商人合作，但是在采取暴力手段之前陆通过送礼物、派妹夫渡部规劝和亲自说服的方式给北方商人留了足够的余地，这样的情节设置不仅符合了陆叱咤风云的帮派大佬身份而且显示了他做事有原则的一面。
程耳以其深厚的功力于开篇第一场戏展现出陆形象的多面性让观影者对陆的形象有了明确的定位，同时通过陆的爱国奠定了影片的主题方向使观众迅速地进入故事之中。
人的身份总是有着集体和个人的双重性，在民族层面陆是一个民族保卫者，回归到个人来看他是陆公馆这个小家的守护者。
陆公馆里的戏其实是对陆的家庭关系和社会关系的集中展示。
陆虽然是上海滩赫赫有名的黑帮大佬，但是他非常爱护自己的家人。
对于他的儿子和妹妹，他尽可能地保护他们，不让他们参与到自己所做的事之中。
另一方面，陆也在努力守护和王、张二位生死兄弟的“小家”。
虽然陆对美丽、张扬的小六动了心，但当小六对他说“有没有人少的地方呀，你带我跑了吧”时，陆恪守道义选择了手足之情。
陆因为不同意与日本人合作的事觉得对于二哥有所亏欠准备在解决完与日本人的过节之后把番禺路的厂子给他，但由于二哥的叛变一切都没来得及。
而对管家王妈的尊重让陆的形象之中多了一份受外来文明影响的平等意识。
陆虽然想尽自己所能保护上海和家人，但是随着日本占领上海的行动加快，陆与身为日本间谍的渡部之间的矛盾越来越尖锐。
当淞沪会战即将打响之时，渡部作为潜伏已久的日本间谍加快履行自己的职责，在日本军方的帮助下屠杀了陆的家人，陆一直守护的“小家”不复存在，不得不离开心爱的上海。
在吴小姐一句“大概是喜欢哪个地方就喜欢吃哪个地方的菜”的提醒下，陆才意识到在上海常年经营着一家日本餐厅的妹夫渡部身份存在问题，最后不得不以杀死亲外甥的极端方式逼迫渡部签署引渡条约向他复仇，陆曾经拥有的罗曼蒂克至此全部消亡。
就以上分析来看，陆的罗曼蒂克就是对上海这个“大家”和对“小家”的爱，他的身上是爱国与爱家的统一，中国人的尊严体现在陆的身上，从这个角度来看，《罗曼蒂克消亡史》再靠近一步就是民族主义的电影。
可是在战争肆虐的大时代背景下，即使是权势如他，也阻挡不住消亡的洪流，陆的罗曼蒂克消亡在接二连三的枪声之中。
当孤身一人的陆在过香港海关被要求接受安检时，他脱下帽子默默地向时代、向战争、向历史洪流投降了，张开双臂以十字架般的姿势对一切进行着无言的审判，以他为代表的一个时代至此落幕与消亡。
二、深爱上海的日本妹夫到背信弃义的“分裂者”渡部最明显的特征是身份与心理上的双重“分裂”，导致他“分裂”的原因是战争。
渡部为了窃取情报与陆老板的妹妹结婚，这导致了他身份上的分裂：日本妹夫与间谍。
程耳用影片第一幕渡部换衣和“他终年质地考究的长衫，说着地道的上海话，跟沪上时髦的中产者一样又是喝茶又是泡澡堂子，经年累月，再看不出日本人的样子”对他身份的分裂进行了暗示。
作为日本妹夫，渡部从处理北方商人事件时便一直为自己塑造正面形象，他提到同乡直接称呼“日本人”，还说“日本人没有一个好东西”，随后在与陆打牌时更是强调了自己是“上海人”和对上海的热爱。
但是随后的解谜过程中，渡部亲手将他建立起的美好撕毁。
他以屠杀陆公馆的方式完成了自己的任务但同时也使一切美好化为乌有。
渡部身份的分裂导致了其心理上的分裂。
渡部作为一个长时间生活在上海的日本人，他不可避免地受到了中国文化的冲击，尤其是中国的亲情观念。
渡部虽然以极其残忍的方式屠杀了陆公馆的人（包括他的妻子），但是他保全了自己的儿子，甚至为了使自己的儿子可以得到很好的照顾渡部放过了本来最应该除掉的人——陆老板。
程耳还借渡部同伴说的一句“你不杀他，还不是因为你的两个儿子”，将渡部对自己孩子的重视直接表现出来，同时渡部在战场上还对自己的孩子念念不忘。
在对陆公馆进行大屠杀之前，渡部想过带着孩子离开放弃任务，但在战争面前渡部放弃了纠结和挣扎。
渡部对小六的动心显示出了他心理的再次分裂。
渡部为了进入陆公馆才与陆老板的妹妹结婚，所以对妻子没有什么感情的渡部很容易的对美丽、耀眼的小六动心。
在送小六去苏州的途中，渡部强奸并囚禁了小六。
当完成自己的使命即将离开上海时他本打算结束掉小六的生命，却心软放过了小六。
程耳在影片最后以小六用枪击毙渡部的方式让渡部结束了身份与心理上的分裂，并让小六与陆老板完成了自己的复仇。
虚伪、隐忍的渡部从侧面反映了战争的残酷与不正义，若不是为了那不正义的战争，渡部又怎会亲手毁掉自己和其他人的罗曼蒂克。
虽然在影片最后，导演让渡部结束了身份的“分裂”，完成了心理上的自我回归，但是渡部最终失去了自己疼爱的儿子。
渡部的罗曼蒂克最终消亡在了回不去的家园中。
但渡部的身上仍有不可磨灭的善，比如他喂养小黑猫，在最后一念放过小六，没有杀掉她。
通过渡部，导演不仅让人们看到了战争之下人性的复杂，更多的是让人们对战争进行了反思。
三、追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴小六在影片中是一个被着重塑造的女性人物，程耳借助小六与各种男性的关系推动她的命运发生转变，从而展示了在无法抵抗的时代大趋势面前小六一直努力追求的罗曼蒂克破碎的过程。
小六自登场便显示出了追求自由爱情但违背伦理身份的巨大矛盾性，根源在于新旧交替之际，思想革新的不彻底。
小六作为一个长时间受到旧文化熏陶的女性，在战乱时代她本能地选择依附男性、依附权力来寻求庇护，所以她嫁给了王老板。
小六的爱情宣言是借由一场戏中戏说出的：“我受够了你所谓的博爱，你对每一个人友善，这不过是你自私的自我保护，你躲在里面过懒惰自私的小日子，我不再爱你了，我要的是个有偏爱有憎恨的男人。
”但从男舞者到陆老板，他们都没有给小六一直想要的爱情，在经历了一次次的受伤之后小六把希望寄托在了赵影帝身上，可是在自己被渡部强暴时赵影帝的无动于衷导致了小六的彻底心碎。
除了敢于追求自由爱情以外，小六的身上还体现出了女性对自我权益的维护，但是这种维护仍具有软弱性。
虽然小六在行为上“十三点”但是她也有自己的自尊。
她与赵影帝偷欢的事情被陆得知后，面对陆的讽刺与打击小六以“我是演员”进行了反击，但小六的这种反抗稍纵即逝，随后她便低头向陆寻求帮助。
这种软弱性也正是导致小六此后悲剧的根源。
小六在戏中所说的台词，“我呀可能没死，历经了万千磨难。
最终活了下来。
”已暗示了她的命运结局。
被渡部强暴时，赵影帝的无动于衷结束了小六的幻想，开始了她对渡部的依附，只是迎接小六的是长达六年的性奴生活，小六的爱情永远消亡了。
在她被囚禁为性奴之后，她的世界只有吃饭和性这两种人类最本能的欲望，小六此时的麻木、冰冷与之前的美丽、张扬形成了鲜明的对比，一朵美丽之花就此陨落。
通过小六从美丽、张扬、不顾一切追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴的转变，程耳展示了女性在战争时代思想受到冲击想要反抗掌握自身命运，但是由于女性长久以来受到压迫处于劣势地位和自身存在的软弱性最终以失败告终。
小六消亡的罗曼蒂克不仅有她一直追求的自由爱情还有她自己，因为小六自身就是一种罗曼蒂克、一种美。
综上所述，程耳通过陆老板、渡部与小六的身份的转变展现了美好被消灭的过程以及战争之下、历史洪流面前人的卑微与无奈。
此外王妈的忠心、吴小姐的婚姻、小五的真心、童子鸡的童贞也都消亡在了这个战乱时代，他们与陆、渡部、小六一起组成了一副百态的众生图，不仅共同展示了一个时代的消亡而且还让主人公非唯一化，达到了群像戏的效果。
除了塑造了各具特色的人物形象，《罗曼蒂克消亡史》的高明之处还在于虽然是在表现战争给人带来的迫害，给人和时代造成的惨剧，但是导演全片没有直接拍摄战场的残酷，而是用作为电影叙事时间分割的几个有关战争的年代、时间和在战争大背景之下人物命运的走向来不断地提示观众战争的残酷与无意义，表达了他对战争的厌恶。
《罗曼蒂克消亡史》是近几年来为数不多的“有腔调”、“有野心”的作品，除了鲜明的人物形象之外，独特的叙事方式、精湛的人物表演、恰到好处的留白等对表现影片主旨也发挥了很大的作用，它们共同使影片达到了一个新的高度。
参考文献：[1]程耳.罗曼蒂克消亡史[M].南昌：江西人民出版社，2016.[2]陈刚.精致的仪式感——与杜杰谈《罗曼蒂克消亡史》的摄影创作[J].电影艺术，2017（2）.[3]刘士斌.时光易逝——从叙事学角度分析电影《罗曼蒂克消亡史》[J].视听解读，2017（34）.[4]路易斯˙贾内梯.认识电影[M].北京：北京联合出版公司，2017.[5]郝建.《罗曼蒂克消亡史》：复杂叙事、时代画卷与类型对话——程耳访谈[J].访谈录，2017（2）.[6]杭芙蓉.《罗曼蒂克消亡史》中的中国传统美学与意向性[J].视听解读，2017（2）.。