17岁单车影评
十七岁的单车影评
现实主义电影《十七岁的单车》评析《十七岁的单车》讲述的是从农村到城市打工的小贵和北京城的穷高中生小坚因一辆自行车而发生的一系列的青春琐事。
一、创作主题故事以2000年的北京为背景，当时的北京经济快速发展，外来务工人口增加，城市和农村的矛盾突出，如何让城市更好的接纳像小贵一样的外来务工者，以及如何改善城市底层劳动人民生存状况是影片带给我们思考的问题。
影片关注社会底层的人们的生存状态，是一部反映社会现实的影片，具有深刻的现实意义。
二、镜头语言影片使用了大量的长镜头，没有太多的人物语言。
简单的画面，纪录片式的风格，让整部影片的叙事缓慢而沉重，影片极富现实主义色彩。
三、人物形象分析（一）外来务工者的缩影影片开始，从农村来的小贵找到了一份快递的工作，镜头下的小贵时而满头大汗，时而在人群中、车流中奋力的骑着车，小贵是外来务工人员在北京城拼搏奋斗的缩影，他们极力融入这个城市，不怕苦不怕累。
当店主夸小贵能干，小贵只是默默一笑，体现了劳动人民的朴实。
公司主管对小贵和其他务工者的轻视和鄙夷，会计对小贵百般刁难，前台小姐对小贵不依不饶，小贵自行车被偷以及因自行车多次被暴打，这些事让小贵在这个城市饱受折磨，展现了外来务工人员融入城市所遭遇的种种挫折和不易。
（二）城市底层人民小坚生活在城市里一个贫困的重组家庭，父亲答应买自行车却一再失信，导致家人关系疏离。
影片中高楼大厦和小坚家的四合院形成对比，显示出小坚的家庭处在这个城市的底层。
当小坚在诸事不顺的时候，萧萧又选择了有权势的大欢。
对于像小坚这样处于城市的底层的人，爱情和亲情也因此而变得艰难。
（三）女性角色分析保姆和萧萧是影片中两位重要女性角色。
保姆同样是生活在社会底层的人，她对于金钱权势充满了羡慕，偷穿主人的衣服，假装城里人，对小店里的小贵和小贵的叔叔不屑一顾的，虽然同处社会底层，但是在底层的人们彼此冷漠、不团结。
萧萧，她是一个对于权力和地位的依附者，离开小坚而选择有权势的大欢作男友。
十七岁的单车影评范文
17岁的单车影评《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。
十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。
年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。
电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。
有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。
主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。
高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。
她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。
长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。
从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。
李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。
高中生优秀作文精选：影评。十七岁的单车
影评。
十七岁的单车若只单看名字，肯定以为影片的内容是围绕高中生爱情的故事。
其实不然，内容完全可以概述为“一辆单车引发的血案”影片希望通过小人物的故事给这个物欲横流，金钱至上的社会一点深思。
我们为小贵感到悲哀的同时，更多的是无奈和叹息。
十七岁的小贵独闯北京，有骆驼祥子般坚毅倔犟的精神。
辛苦了一个月终于赚到了一辆属于自己的自行车，却不幸被人偷走。
同样读高中的小坚正值青春，叛逆冲动。
一直梦想拥有一辆自己的自行车，无奈家境的贫寒让他的心愿一拖再拖。
终于她在二手市场买到了小贵被偷的自行车。
小贵在苦苦寻车的过程又和小坚发生了几次纠缠。
影片中两个女主角的出场对白都不多，周迅饰演的红琴更是一个鸡肋角色。
甚至红琴从头至尾只出现了三次，一句台词也没说。
有点利用名人效应在炒作的嫌疑。
高圆圆饰演的小坚喜欢的女生清丽脱俗，给画面带来一种和谐的美。
画面多次呈现小坚和女同学骑单车的画面在安排上又有些欠妥。
这些唯美的画面并没有给影片带来什么实际效果。
影片从头至尾很平和，没有大的波澜。
小贵似乎总是在挨打，但是因为挨得都是同龄人的打，又不能引起人更深的同情。
把关心小人物这个沉重的话题用在少年身上，在感情上有些牵强，担子是不是过于沉重了。
小坚不满“女友”被抢，用砖头砸了那个男生引起了报复又连累到小贵和他的自行车。
小贵在被打中悲哀的看着心爱的车子被砸坏。
影片的最后，小贵倔犟的抗起坏了的自行车向街道的中央走去。
这个忙碌的城市在这一刻显得苍白无力。
影片结束了，留给观众的却是无限的想象空间。
小贵的未来？小贵和洪琴的结局？小坚的未来。
等等因为太多的悬念让观众总认为影片还没有结束。
虽然有很多鸡肋情节，但是和很多大片上的哗众取宠相比，朴实清丽是它最大的特点。
影片努力的想用新鲜的事物去挖掘社会上的敏感问题。
但是因为这个担子过于沉重，问题发掘的不深，使影片显得有些不伦不类。
似乎有些镜头是为了刻意突出小人物的无奈这个主题。
不管怎么样，它是一部无愧于获奖的好影片。
17岁单车影评（合集五篇）
17岁单车影评（合集五篇）第一篇：17岁单车影评生命的束缚打工仔小贵第一次进城打工，勤劳工作一个月，收获的季节到来时却是痛失一切的沉重打击，演员的艺伎和导演细节把握的准确，勾起无数人内心的同情和感动。
这是一悲剧，当他足够贴近生活且到足够真实时，便会在人类内心产生共鸣，故事片必须有这样的能力才能算是成功。
但是这只是前20分钟的事，显然此片不是属于这类电影的成功。
当电影放映到小坚第一次遇上那个女孩时，一句“我车链子掉了”瞬间使我明白一个纯洁的爱情故事即将发生，无数感动，勾起我们这年轻一代人的无数美好回忆。
但是突然联想到前面小贵的悲剧时，我有点小小的矛盾和疑惑：这到底是部什么片？可是转念我又开始感慨导演的高明，把对农民工撕心裂肺无奈悲剧的同情和纯洁无比的清纯爱情结合在一起，考验观众的时候就到了，我们到底是该继续对悲剧的同情还是破坏这纯洁的爱情换悲剧一个美好结局？当然，导演没让他发展成为纯洁美好的爱情，而是构造了小坚的不珍惜。
可惜了啊，这又是另一个话题，然们往往身边的东西不懂得珍惜，到失去时才是后悔莫及。
所以才有后面小坚的苦苦挣扎，可是爱已不在强求又有什么用。
接下来是欢哥和小坚在雨中的对话。
两个人的家庭，过去，成长，仅从外表和气质就能完全区分开来，明显的差别。
年轻人加上家庭不错，就会很容易被贯坏。
可以分析欢哥的成长背景，从小良好教育，想要什么就能得到。
很多穷人才会经历的东西他是体会不到的（除非他思考得足够多的话，显然他不是那种人），他不懂，也不了解，所以他看不起穷人，目中无人的气质与言语。
于是我们可以理解，失爱之后的小坚，在受到这样的气之后内心中的愤怒。
一个少年的愤怒是最可怕的，这点可以体现在法律意识上。
之后便有了愤怒的发泄一事。
（另外01:31:15时，就是和欢哥谈话结束后第一个画面，貌似听到了大概10秒钟的“东方之珠”曲调，是“让海风吹拂了五千年…”这段，不知导演用意，也许听错。
其间欢哥和潇潇骑车从小坚视角前经过。
十七岁的单车影评3篇
十七岁的单车影评3篇十七岁的单车影评1一看到王小帅，我就明白了这片子将会是怎么一种状况。
中国的导演，在技术方面，比如镜头运用上，的确是非常棒。
就算很多人不喜欢张艺谋，但《英雄》中慢放的武打片断，绚丽的颜色，自有一种华彩般的美感。
或者说，如何讲故事，对中国导演来说并不难，难的是这个故事本身。
无论是王小帅还是别的什么人，所谓反应现实的电影，大多就是布置一个物欲横流、人心不古、冷漠残酷的大环境，然后把天真纯洁的主角们放在这部绞肉机里翻腾一下，出现一堆血肉之后指着它说：看，现实是多么无情啊!虽然说，并不是没有为片中人物的命运感染过，但我正因为这种多愁善感才讨厌这种片子，总觉得自己的情感被导演玩弄了。
“他人即地狱”，任何一个与外部环境有矛盾的人的命运，在某种程度上来说都是悲惨的，然而刻意突出这样一种感情，似乎整个社会都在迫害那个小快递员，就多少给我一点“staged stage”的感觉了。
这部片子还是刻意了，电影从一开始就在强调城里人如何如何，乡下人如何如何，到后来洗桑拿那里，导演的用意已经昭然若揭，就像一个谜底已经知道的问题。
对我而言，这部电影还是没有能让人慢慢浸染其中的自然，反而有被导演逼迫着去体验的压力。
甚至每一句台词都有其精心设计的涵义，这并不是褒义，而是说，这部电影，匠气太重。
在反应某种社会弱势群体的电影中，大多数中国电影都有这样的匠气，把全世界都压迫在一个小人物身上，以凸显命运的不公。
与其这样拍电影，还不如用真实的手法去拍摄一部纪录片，真实总比虚构的舞台更有冲击力。
或者说，用《东宫西宫》那样的叙述手法，把大背景模糊成一种诗意的叙述，只可惜，王二之后，没人那么浪漫了。
十七岁的单车影评2一直不敢忘掉这部同样小众的电影，如同我也有过一段孤独而幽闭的青春。
有些与生俱来的疼痛，藏在心里，始终不能忘却。
如果没有记错，王小帅曾在媒体面前说过，不会为了商业和票房去改变，宁可自己的作品退出国内市场，也要坚持自己的电影方向。
十七岁的单车影评
十七岁的单车影评故事情节其实很简单，农村来的青年郭林贵找到了一个在他老乡眼里是极其幸运的工作，就是在一快递公司做快递员。
公司给他了一辆崭新的山地自行车，老板告诉他这就是他吃饭的家伙，老板还告诉买自行车的钱要从他的工资里扣掉，当扣完那些钱后这个自行车就属于他的了。
影片一开始给予的音乐都是轻快愉悦的，这映衬着小贵刚从农村到城里的一种积极向上想要过好生活的美好愿望。
城里的一切对于他来说都是新鲜的，充满着期待，憧憬，也幻想着未来。
影片刚开始就讨论城里人和外地人。
他们看着楼上的城里女人，说“城里人，连个笑容都没有”隐约透露着现实生活中有些城里人的冷漠；到接近小贵发工资的时候，又说“这城里人，一到发工资的时候就拖”也是隐射着现实社会中一些无良老板拖欠农民工工资的事件。
接着小贵到酒店的时候，在旋转门前的彷徨又显示着他的格格不入，然后又稀里糊涂地洗了个澡。
城里的一切对他来说都是不同的，而他也只是茫然的看着，最后他只有无助地喊着“我不是来洗澡的，我是来找张先生的”，“是你们让我洗的”。
这些种种都体现着城里和乡下的区别，也说明乡下人在城里生活的不容易。
他们要融合到城市生活中是不易的，不仅仅是要跟上时代，有时候也要忍受城里人的另眼相待。
小贵好不容易从那酒店出来了但却意外发现自己的自行车不见了。
他等了很久，没发现自己的车，最后连快递都忘记送了。
当他飞奔到投送地址的时候大门紧闭，有一个镜头是空荡荡的大街，只有小贵一人的身影。
黑暗的夜色里，空荡的大街，显得他特别的无助，特别的迷茫以及伤心。
最后，连工作都丢了。
而影片中的小坚一家却也是典型的城里人中的下层人民，父母亲也是勤俭节约地过日子，为了妹妹上学的学费的事，不得不推迟给小坚买一辆自行车。
小坚的父亲一次又一次食言，最后小坚一气之下偷了钱，去二手市场偷偷买了辆自行车，而这辆车正是小贵丢了的那一辆。
小坚高兴地骑着车和自己的朋友们一起玩。
也是因为这车，小坚开始了一段青涩的恋情，每天都和自己喜欢的女孩一起上学放学，日子轻松甜美。
《十七岁的单车》影评分析
十七岁的单车影评分析引言《十七岁的单车》是由导演张艺谋执导，于1993年上映的电影。
该片以中国社会变革为背景，通过一个普通人的视角展现了中国社会的种种问题。
本文将对该电影进行影评分析，从故事情节、演员表演、艺术风格等方面进行评述。
1. 故事情节《十七岁的单车》讲述了一个贫穷农村少年的成长故事。
在农村的贫困环境下，主人公七喜没有得到足够的关爱，生活一直充满了困苦和困难。
然而，他对单车的执着和对美的追求，使他坚持不懈地学习自行车维修技术。
最终，他通过自己的努力，成功地赢得了全国自行车维修比赛的冠军。
整个故事情节充满了励志和奋斗的精神，让观众深受感动。
2. 演员表演电影中的演员们都表现出了出色的演技，给观众留下了深刻的印象。
尤其是主演小七喜，由非职业演员王庆祥饰演，他用纯真的眼神和自然的表演赢得了观众的喜爱。
他将自己身临其境地投入到角色中，把主人公的成长历程展现得充满了真实感和情感。
其他配角演员也都表现出了专业的演技，为电影增添了更多的魅力。
3. 艺术风格在影片中，导演张艺谋运用了大量的现实主义手法来展现农村的贫困和社会的不公。
他通过细腻的镜头语言和舒缓的镜头运动，将主人公的孤独和努力表达得淋漓尽致。
同时，电影中的音乐也是整个故事的重要部分，它将观众带入了主人公的内心世界，增强了电影的感染力。
整部电影注重细节和真实感，使得观众能够更加深入地了解主人公的内心世界。
4. 主题和意义《十七岁的单车》通过一个贫穷少年的成长过程，揭示了社会的不公和贫困农村的现状。
主人公七喜通过自己的努力和执着，证明了人通过自己的努力可以改变自己的命运。
电影中的自行车象征着希望和自由，它象征了主人公渴望逃离贫困生活的愿望。
整部电影通过展示主人公的成长历程，呼吁观众珍惜自己的机会，努力追求自己的梦想。
5. 结论《十七岁的单车》是一部充满希望和感动的电影，它通过展示一个贫穷农村少年的成长故事，揭示了社会的不公和努力的价值。
导演张艺谋通过细腻的镜头语言和优秀的演员表演将整个故事表现得淋漓尽致。
《十七岁的单车》的影评
《十七岁的单车》的影评《十七岁的单车》的影评十七岁的单车影评（一）熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条，运气不好要等很久的红灯，不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话，眼中所有的城市都长得一个样子吧，在小贵的好友眼里，大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了，而大城市的女人更是高高在上不可一世的，像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数，像是不经意抓住超人斗篷被带上天，俯视过更大世界的璀璨后，便成了高不成低不就的存在，既不能抓住机会改变命运，也不愿回到家乡踏实务农。
他和周迅扮演的保姆是同一类人，眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵，艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在，心气高志气短，徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻，初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接，但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多：自行车代表着他来城市获得的第一份礼物，代表着城市对他的肯定和包容，很有吉祥物的涵义。
他对周迅扮演的保姆是有好感的，一如小坚对潇潇的感情，少年少女懵懂的爱情萌芽，小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。
虽然导演没有交代小贵的家庭背景，但相信都是淳朴的老实人，才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。
只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性，自行车被偷他就偷回来，这也是边缘人物的一个很典型的心理：丝毫不考虑别人的处境或死活。
曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬，然后变成最普通最大众的人群。
而这仅仅只是个开始，通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸，未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反：好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。
父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾，物质是他最大的痛处，也就成了他唯一证明尊严的标志。
自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法，他渴望的是表现欲和拥有的成就感，而非真正的友谊或者关心。
潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处，在小坚眼里都不重要，重要的是女友的离开令他面子扫地。
十七岁的单车影评范文
十七岁的单车影评范文《十七岁的单车》影评。
《十七岁的单车》是一部由贾樟柯执导的中国电影，讲述了一个少年在青春期的成长故事。
影片以中国小城镇为背景，通过少年的视角展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片以其真实、质朴的表现手法，让人感受到了生活的真实和纯粹，引发了观众对生活、青春和成长的深刻思考。
影片以一辆破旧的单车为线索，讲述了少年阿飞的成长故事。
阿飞是一个普通的中国少年，他的父亲是一名出租车司机，母亲在家务农。
他的家庭虽然并不富裕，但却充满了温暖和爱。
阿飞在影片中展现了普通少年的天真和单纯，他喜欢骑着父亲的破旧单车在小镇上穿梭，感受着风的呼啸和自由的快感。
他和朋友们一起玩耍，一起长大，一起经历了青春期的烦恼和困惑。
影片通过对阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片的导演贾樟柯以其独特的现实主义风格，将镜头对准了中国小城镇的普通人。
他用镜头真实地展现了中国小城镇的风土人情和生活状态，让观众感受到了生活的真实和纯粹。
影片中的场景和人物都充满了生活的气息，让人仿佛置身于现场。
导演通过对细节的把握和对情感的表达，让影片充满了温暖和感动。
影片的剧情虽然简单，但却充满了情感的张力。
导演通过对少年阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，展现了青春期的烦恼和困惑。
阿飞面临着学业、友情和爱情的问题，他在成长的道路上不断摸索和成长。
影片以其真实、质朴的表现手法，让人感受到了青春期的纯真和脆弱。
影片中的情感表达真挚动人，让人感受到了生活的美好和珍贵。
《十七岁的单车》是一部充满温暖和感动的电影，它让人感受到了生活的真实和纯粹。
影片以其真实、质朴的表现手法，展现了中国普通人的生活状态和情感世界。
影片通过对少年阿飞成长过程中的点点滴滴的记录，让人对生活、青春和成长有了深刻的思考。
这部电影不仅仅是一部青春成长题材的电影，更是一部展现中国小城镇普通人生活状态和情感世界的力作。
它让观众感受到了生活的美好和珍贵，让人对生活充满了希望和感激。
《十七岁的单车》影评
王小帅《十七岁的单车》影评分析影片《十七岁的单车》是王小帅用自己独特的目光对成长故事这个创作主题新的演绎。
表现了一种被权力压制下的残酷的青春。
这是一部青春方面的电影，主要讲述的剧情是一个刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑着公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。
就在最后的那一天自行车却被偷了，他每天去寻找，在一个偶然的情况下发现了自己的自行车，但这辆自行车已经被另一个学生从二手市场买回去了。
快递小伙子阿贵便将自己的自行车偷了回来，然而那个高中生小坚也不甘心，又从阿贵手中抢回来。
最后双方都不肯退让，尤其是阿贵誓死抓着自行车嚎叫的情景让小坚让步了，最后决定一人骑一天，但故事的结局去出人意外，因为小坚惹了一帮混混，牵连阿贵被打，自行车被毁，最后的镜头是阿贵背着自行车消失在北京车水马龙的街头。
电影在刚刚开始，带着些期盼。
影片的开场令人耳目一新，采用正面的机位拍摄而且距离极近。
这样就给人形成一种咄咄逼人的态势和紧张的感觉，就如离得很紧和人交谈一样让人窒息。
再加上招聘人员的审问式面试，整个电影的基调和主题已经在此时有所暗示。
农村和城市的不平等时刻存在，主人公打工过程的遭遇也将拉开帷幕。
这种交待是非常必要的，然后进入影片。
但首先让我触动的却是字幕之下的流动单车。
整部影片的流动便始于此。
似天籁之音的笛声掩埋了单车流过的单调，而且镜头从接近地面的角度拍摄，只留下车轮划过的印记，朦朦胧胧、低沉悠远，如史诗一样记录这个社会走过的痕迹。
每一辆单车都承载了一段故事，但每一个骑单车的人都只是社会的一分子，对于别人的生活、对于这个社会的状态又有几个人会关心呢？他们漠然的匆匆而过，带有悲壮色彩的故事也将展开！影片中不少地方都存在着对比。
初始欢快的音乐下，飞驰的单车，拥有自己的单车成为了小贵踩动着单车四处发快递的目标，年轻的脸庞上洋溢着欢快。
《十七岁的单车》的影评.doc
《十七岁的单车》的影评17岁自行车评论(1)这条熙熙攘攘的街道很像我下班后经常穿过的那条。
如果我运气不好，我将不得不等很长时间等红灯。
我不知道什么时候我能再次行走。
如果只是在温饱线上挣扎，在所有城市的眼里看起来都是这样，在小贵友的眼里，大城市的人缺少人情味，那部分人充满了狡猾，而大城市的女人都是高高在上的，像他这样连名字都被忽略的农民工不计其数，就像不经意间抓住超人的斗篷被带到了天堂，俯瞰着光明的更大世界，已经成为高不低的存在，既不能抓住改变命运的机会，也不想回到家乡踏踏实实的种田他和周迅的保姆是同一类人。
他们能看到城市的繁荣，但看不到奋斗的价值。
他们羡慕城市的高贵，但却懒得充实自己。
他们雄心勃勃，气喘吁吁。
他们有一颗远大的梦想之心。
萧贵的固执主要是因为他年轻。
他被这座新城市的许多新事物所淹没，但他沉默寡言的天性更具幻想性:自行车代表了他在这座城市的第一份礼物，代表了这座城市对他的肯定和宽容，还有吉祥物的含义。
他喜欢周迅的保姆，就像肖剑对潇潇的爱和少女初现的爱情。
小桂对自行车的痴迷也部分归因于这种情感。
尽管导演没有解释小桂的家庭背景，但他相信只有诚实的人才能培养小桂“无论走到哪里都要往上爬”的倔强脾气然而，他仍然不能完全理解正义和法治之间冲突的可能性。
自行车被偷时，他会去偷。
这也是边缘人物的典型心理:他根本不考虑他人的处境或生活。
曾经柔软的心就这样慢慢地麻木坚硬，然后成为最普通、最受欢迎的人群然而，这只是开始。
通过努力获得一辆自行车带来了许多不幸。
未来的价格是多少？肖剑的性格与小桂的完全相反:好脸:酷，多伴，自私，撒谎，自以为是他父亲的再婚和偏爱使他的性格日益暴力。
物质是他最大的痛苦，也是他尊严的唯一标志。
自行车是他保持友谊和女朋友的唯一方式。
他渴望的是展示他的渴望和成就感，而不是真正的友谊或关心。
在肖剑看来，肖骁对这个男孩的最终选择并不重要，不管他是被恶棍吸引还是他真的很优秀。
重要的是他女朋友的离开让他丢了脸。
影视评论《十七岁的单车》
《十七岁的单车》是中国第六代导演王小帅的一部入围2001年第51届柏林影展竞赛作品，一部讲述青春的影片。
我们在其中看到的不是阳光下旖旎的青葱岁月，而是非主流的青春，交织着现实的冷漠甚至残酷，然而又是动人的，像年轻的身体里，血脉的鲜活的搏动。
在这个故事里，主角是两个男孩，来自不同的生活背景。
郭连贵是来北京打工的“祥子”，努力工作着，唯一的梦想就是拥有一辆自己的自行车。
小坚是一个普通家庭里的孩子，高职学生，想和同学们一样有一辆炫目的单车，家里却买不起。
两个不谙世事的少年怀揣同一个理想，简单的心事背后，是他们落寞或张扬的表情。
影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。
刚离开家乡到北京打工挣钱的十七岁少年小贵，找到一份快递工作，骑著公司提供的银色变速越野车在市区中穿梭，每送一趟快递可以挣十块钱，当赚到六百块元时，他就能拥有这辆银色山地自行车。
小贵为能早日拥有这辆漂亮的单车而努力工作。
但就在小贵快要赚足六百块钱的时候，他突然发现自行车不见了。
几乎绝望的小贵亲眼看到一个年龄相仿的少年骑着自己的自行车，这个人是小坚。
他虽然生活在城里，家中却非常贫寒，在父亲屡次三番没有履行给他买单车的承诺后，他偷了家里的钱去买了辆便宜的二手车。
而这辆车正被他表现单车车技的车正是小贵被盗的那辆车。
小贵不顾一切地想向小坚讨回他赖以维生的爱车，两人只好设法共用这辆自行车……当银色降低了亮度就成为了灰色，二者关于明亮的添加比例形成了让人产生不同心情的色差。
《十七岁的单车》是一辆银色亮度降到了纯灰色山地车，所以它会成为禁片，它很像《牯岭街少年杀人事件》，从明亮的青春中看到灰色板砖造成的猩红。
这的确是一部可怕的电影，不是因为灰色的青春印记和社会治安对我们的尴尬，它的可怕在于用一辆自行车就活生生地揭露了城市与农村的矛盾。
单车对于农民是为生的手段，对于城里人而言是生活的炫耀品。
观看电影十七岁的单车影评
观看电影十七岁的单车影评观看电影十七岁的单车影评范文《十七岁的单车》讲述了同样十七岁不同身份的人们下单车上的青春物语。
单车上的残酷青春，令人惋惜。
下面是店铺为您整理的关于十七岁的单车的观后感，希望对您有所帮助!十七岁的单车观后感篇一虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。
命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的?社会位置?。
年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的!活生生的!故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实!社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆，小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，心事却异常沉重，未成年人的教育问题是多么严重的社会现实啊。
十七岁的单车观后感篇二《十七岁的单车》讲述的是关于单车的故事。
单车——现实生活中常见的交通工具，而在加上了十七岁的修饰之后，被赋予了更加丰富的含义。
导演以他独特的视角表达了他对城市中下层人的遭遇的看法，以及对于青春的别样的解释。
整部影片充斥了反差，纪录片纪实风格的拍摄，没有特技，没有什么高科技，带着一种黑色幽默的色彩讲述着现实。
十七岁的单车影评
权力压制下的残酷青春—浅析影片《十七岁的单车》的主题讲述成长的故事几乎已近习成一个创作母题，不同的历史时期、不同的导演都在用自己独到的目光演绎成长的故事。
而影片《十七岁的单车》正是王小帅用自己独特的目光对成长故事这个创作母题新的演绎。
表现了一种被权力压制下的残酷的青春。
崔林和李滨影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。
在影片中，王小帅借飞达快递公司经理的话讲出了山地车不再是一种便捷的交通工具，而是一种资本和权力，是农民小贵融入城市生活，为公司赢得良好信誉的资本，更是小坚在同学们面前表现炫耀自己的权力。
小贵作为一个农民工，似乎已经注定了他与城市的格格不入以及他的残酷的青春。
而王小帅添加了一个具有城市户口的主人公小坚，更是讲述了小坚的残酷的青春，这显而易见地指明了主题：无论你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是残酷的。
在影片里王小帅更是对造成这种残酷青春的原因做了深入的探索，但是这个原因不再是《青红》中表现的不同文化的悲剧，而是一种权利压制下的必然结果。
在小贵的世界里，公司、工作。
山地车，城市人俨然成了权利或者制度的隐喻，它们压制着小贵的一切，稍出差错他们都可以使小贵的生活遭受沉重的打击。
影片中强调的一个事件让我记忆犹新：小贵在找张先生的时候被服务员糊里糊涂地洗了澡，洗完之后声嘶力竭的哭喊着：“我没钱”，这完全可以说是一个黑色幽默，导演用一种无奈嘲讽的态度表现了农民工与城市的格格不入，表达了小贵的残酷的青春。
在小坚的世界里，山地车是一种令人羡慕的资本，有了山地车他才可以融入同学们的生活，他才拥有了自己心仪的女朋友。
父亲这个作为正直人物代表的形象一再的改变自己的承诺激起了小坚内心深处的叛逆，他开始怀疑整个世界，他拿走了父亲的500元钱去二手市场买了山地车，他想用自己的行动实现诺言，殊不知，他是在挑战这个规范着社会的制度。
《十七岁的单车》影评
《十七岁的单车》讲述了：十七岁的农村少年小贵在北京找到一份送快递的工作，按照公司的规定，当他赚到六百块时，就可以拥有公司暂借他用的银色变速越野车，为了尽早得到这辆车，他每日工作都很勤恳，可是就在梦想即将成真时，单车丢了，小贵不仅失去了车还将失去这份快递工作。
由于小贵比较轴，他和老板约定找到车就继续工作。
与此同时，在小贵为寻车而烦恼时，与小贵同龄的小坚骑着他新买的二手车，也就是小贵丢失的那辆，与同学在工地里玩车。
由于父亲一次又一次的食言，小坚为了维护自己的面子和自尊心，从家里偷了给妹妹读书的钱买了那辆自行车。
一次偶然的机会，小贵发现自己的单车被小坚“盗”去后，开始不顾一切的拼命讨回。
小坚在他朋友的帮助下，又重新夺回了他的车。
然而小贵却仍不放弃，偷偷跟到了小坚家，将自己的车带回了公司。
小坚发现自己的车不见后，找到了小贵，骑走了单车…就这样来来回回几次，两个人终于妥协，决定一人骑一天。
然而最后，由于小坚年轻气盛，受不了女朋友和其他男生好了，就拿着一块砖把她男朋友砸了。
结果，却引发了一次激烈的打架，还牵连了小贵，两人共有的单车也被砸坏了。
看完影片，我一直有个疑惑，小贵为什么对那辆自行车如此执着？为什么小坚会不惜偷钱也要买辆单车？看了第二遍后，我才领悟到导演如此安排的道理。
从影片中，我们可以知道，小贵是一个从乡下进城的年轻小伙子，他对城市的一切都感觉到陌生，他不懂得反抗，对城里人的挤压、讽刺、冷嘲热讽都默默的接受。
他的思想相当单纯，他丢了单车，就只有一个念头，就是把它找回来，因为那是自己辛辛苦苦这么多天换来的。
当他获得了快递的工作，并得到了一辆单车，他激动不已，并且总是小心翼翼的护着那辆单车，仿佛像他的一个个朋友般。
丢失了单车，他就像失去了亲爱的人一样无助、绝望。
而且，单车是他工作必不可少的，丢失了单车就等于丢了工作。
至于小坚，由于家境贫寒，他的自尊心就特别强，不愿意被别人看不起。
他的朋友都有自己的单车，他不想和别人不同。
17岁的单车影评3篇
17岁的单车影评3篇17岁的单车影评1前些日子刚看完《17岁的单车》的时候，还憋着劲想写点什么，一忙碌，又是灰飞烟灭。
看的时候总想起《天堂里的孩子》(《小鞋子》)，尤其是两人交接自行车的镜头，总让人想起阿里和他妹妹，以及那双破烂的球鞋。
大约寻找应该是这个片子的主题吧。
我不知道王小帅究竟有没有留意去学谁，但有一点，我想是比学谁还致命的不足：那就是他在处理现实时，把现实也处理成了概念化的诗意，很多东西看起来似乎有余味，但这种余味好像是经过提炼与总结了的。
一部好的电影，往往能给人在电影之外的东西，但这种东西，是经不起提炼的，一旦这种东西有了名状，它就变得很现实，而使人丢掉想象的味道，严重的则会给人被强行灌输的感受，好像成了说教。
而《17岁的单车》正有这样的毛病。
比如周迅演的小保姆，比如小店老板的语言，以及他对城市生活的向往，还有速递公司的老板与职员，桑拿浴室的收银员，这些人的设计方式似乎更像是话剧中的人物，他们传达自己感觉的方式，也像是在演话剧。
电影和话剧的不同之处，有一点就在于话剧可以将很多内心中的话说出来，可以有大段大段地内心剖白，因为，它的艺术空间是虚拟的，观众跟舞台是有距离的，它允许表演的存在。
而电影则不同，电影最应该消弥的就是表演的东西，一旦电影给了人演得感觉，就说明这部电影戏过了。
我觉得，王小帅的不足之处，就是在把握电影时，把戏把握过了。
在《17岁的单车》一片中，他过于强调生活的差异，而且有意去把差异放大，这就使一种对生活与生存的表达，有了戏剧化的成份。
其实，差异应该是一种感受，而不是一种表白，它应该没有痕迹地散布在生活中，让人去感觉，而不是把它摆出来，像一个展品，让人去触摸。
《17岁的单车》中的差异就伸手可及。
以东子挨打为例，东子家是由两个离异家庭组织起来的这是一种硬性的差异，东子妹妹考上重点中学要学费与他想买单车之间是软性差异，东子与继母之间不太友好的关系也是软性差异，这些差异的弥和通过东子妹妹的对他的理解来实现，而且这个小女孩又操着朗诵一样的语言，好像是善解人意的小天使，让人看了觉得别扭。
小人物大社会——对《十七岁的单车》评析
小人物大社会——对《十七岁的单车》评析第一篇：小人物大社会——对《十七岁的单车》评析小人物大社会——对《十七岁的单车》评析摘要:关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,《十七岁的单车》通过两名少年深刻而贴切地揭示了强大社会机器面前, 底层人的卑微的期冀、无奈的柔弱、乏力的挣扎和深切的绝望。
这份异己感的披露, 是最柔和也是最尖锐的批判, 也是最有用最无效的批判。
关键词:十七岁的单车；大社会；异己性十三年前,《十七岁的单车》获得第51 届柏林电影节的评审团银熊奖时,有人拿它与意大利新现实主义电影大师维托里奥的最著名作品《偷自行车的人》相比较。
导演王小帅说, 两部电影同样关注小人物在大社会中的命运, 为了生存用尽全力奋斗, 对当时的意大利或现在的中国都有其意义。
不就一辆单车, 至于么? 至于在影片里, 单车不仅仅是一个道具。
从头至尾, 是它推动着故事的发展, 是它牵扯着主人公的喜怒哀乐, 也正是它自始至终掩盖着什么也揭示着什么, 尽管它一声不吭, 默默地享受或者承受着呵护、寄托、寻觅、抢夺乃至蹂躏。
然而, 被寄托、被寻觅和被蹂躏的, 仅是一辆单车么？影片中, 小贵以那股“秋菊打官司的劲”“轴”着那俩单车。
在派出所门口, 老板嫌恶地说“为了一辆破自行车, 值么? ”他永远不会知道, 也不会体会到自行车对于小贵的重要性, 不会体会到小贵的感受。
对于小贵, 这不仅仅是一辆自行车, 而是一份工作, 是在这座城市里生存下去的唯一凭借, 是实现他那奢侈梦想的唯一入口。
与小贵同龄的城市男孩小坚, 失去了单车后, 自觉失去了与同伴们交往的资本, 敏感的用冷漠将自己严严实实包裹起来, 当女孩安慰时说:“不就一辆自行车, 丢了就丢了, 至于么。
”小坚异常生硬地回答, 至于!正如快递公司老板永远不会明白一辆自行车对于小贵的意义一样, 女孩也不会明白这一辆自行车对于小坚的意义。
无论对于农村少年小贵, 还是对于城市男生小坚来说, 单车都被赋予了某种超乎物外的意指, 成为生存的凭借, 成为自尊的寄托。
观后感-《十七岁的单车》观后感 精品
《十七岁的单车》观后感篇一：十七岁的单车观后感《十七岁的单车》影评导演简介：王小帅，1966年出生于上海，毕业于电影学院导演系，是当今第六代导演，其主要作品有：《冬春的日子》、《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《青红》等等。
其中《扁担姑娘》入围98年戛纳国际电影节，《十七岁的单车》曾获51届柏林电影节银熊奖。
在《十七岁的单车》中，王?="850500"="_"="">⑷松钍?>《十七岁的单车》讲述的是两个17岁的年轻人——外来打工仔阿贵和出生贫穷的城里人小坚，因为一辆单车而引起冲突，在反反复复的互相追逐和抢夺后，两人最终都受到权利的压迫，以悲剧告终的悲惨故事。
整部电影情节非常简单，但剧情却引人入胜，从单车出现，单车对阿贵的重要意义，到单车被偷，小坚对单车的热爱，再到两人平分使用单车，直到最后单车被破坏，故事情节始终围绕着单车慢慢展开，导演利用这一两普通的单车就巧妙地表现了两个年轻人在权力的压迫下，痛苦和绝望的心境。
整部电影从头至尾看下来，让人觉得真实可信，电影没有太多的台词，而是通过最自然的动作、最朴素的表情、来表现人物的心境和所处的环境，没有任何雕琢和夸大的痕迹，让人看了有真切实感。
而更让人折服的是，王小帅导演在这部电影中，配有多种音乐来映衬每一部分的故事情节和人物心境，其配乐表达贴切，自然，到位，也为整部电影增添了一抹亮色。
比如，在电影前部分，总是配以轻快的音乐，来衬托阿贵骑着单车穿梭于闹市街头，送一份份快递的情景。
这正表现了阿贵充满青春活力，对生活和未来充满希望、快乐而又迫不及待的心情和状态。
又比如，在阿贵寻找丢失的单车时，导演配上了一段沉重的萨克斯音乐来突出主人公丢失心爱的单车时的痛苦心情。
单车对于阿贵来说是他全部的财产，失去了单车就等于失去了工作，失去了生活的希望。
此时沉重哀婉的音乐与之前轻松的感情基调形成了强烈的对比，为故事情节的进一步展开做了很好的铺垫。
解读电影《十七岁的单车》
解读电影-------《十七岁的单车》《十七岁的单车》是一部重故事、重情节、矛盾冲突激烈的电影。
这部影片采用了传统的小说叙事手法，用一个贯穿始终的道具组接故事情节，用小道具连接小人物的生活故事，关注小人物在大社会中的命运。
乍看去，《十七岁单车》是一部青春片。
之所以说是青春片，不仅因为影片中的主人公们是青春少年，还因为影片在叙事和影像风格表达上的青春化----纯净、工整和唯美，艰涩、深刻的主题都被掩藏在平静或激情的生活的角落之中。
然而就是这样一部貌似青春片的电影，却从中默默地展示出了对当下变革中的中国广阔的社会现实问题的直面与思考城乡差别、农民进城、城市贫困人口、老龄人口与年轻一代的差异……等等。
导演把故事的发生地设置在北京，在这里，北京已经失去被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的一个大都市而已。
在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。
影片的开始部分快递公司的经理说要帮助这些农村来的人尽快的适应社会，但是就是在这个“城市化”的过程中，郭连贵表现的是更多的不安和不适应。
比如酒店的自动门，比如稀里糊涂到澡堂子洗澡。
在洗完澡被服务员要钱时，他一直强调“当初是你们叫我进去的，是你们一进去就把我的衣服脱光了”，其实，小贵强调的“你们”就是城里人，进而可以理解为这个城市，他并非自愿，而是一种强迫的行为。
可以看到小贵“城市化”的过程，实在是一个被迫无奈的过程。
这让我们想到同乡秋生的一句话：“关键是不能让人家看出你是个外地人”——这其实就是“城市化”。
秋生还让阿贵学习城里人的生活方式——刷牙。
但是，就像秋生说的，“我要有了钱，天天喝糖水，喝红糖水，一天三顿都吃排骨面”，“听说饭店的厕所还放音乐，要是我，我可尿不出来”，无论怎样模仿，他们仍然是外地人，有些东西一时是很难改变的。
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生命的束缚
打工仔小贵第一次进城打工，勤劳工作一个月，收获的季节到来时却是痛失一切的沉重打击，演员的艺伎和导演细节把握的准确，勾起无数人内心的同情和感动。
这是一悲剧，当他足够贴近生活且到足够真实时，便会在人类内心产生共鸣，故事片必须有这样的能力才能算是成功。
但是这只是前20分钟的事，显然此片不是属于这类电影的成功。
当电影放映到小坚第一次遇上那个女孩时，一句“我车链子掉了”瞬间使我明白一个纯洁的爱情故事即将发生，无数感动，勾起我们这年轻一代人的无数美好回忆。
但是突然联想到前面小贵的悲剧时，我有点小小的矛盾和疑惑：这到底是部什么片？可是转念我又开始感慨导演的高明，把对农民工撕心裂肺无奈悲剧的同情和纯洁无比的清纯爱情结合在一起，考验观众的时候就到了，我们到底是该继续对悲剧的同情还是破坏这纯洁的爱情换悲剧一个美好结局？当然，导演没让他发展成为纯洁美好的爱情，而是构造了小坚的不珍惜。
可惜了啊，这又是另一个话题，然们往往身边的东西不懂得珍惜，到失去时才是后悔莫及。
所以才有后面小坚的苦苦挣扎，可是爱已不在强求又有什么用。
接下来是欢哥和小坚在雨中的对话。
两个人的家庭，过去，成长，仅从外表和气质就能完全区分开来，明显的差别。
年轻人加上家庭不错，就会很容易被贯坏。
可以分析欢哥的成长背景，从小良好教育，想要什么就能得到。
很多穷人才会经历的东西他是体会不到的（除非他思考得足够多的话，显然他不是那种人），他不懂，也不了解，所以他看不起穷人，目中无人的气质与言语。
于是我们可以理解，失爱之后的小坚，在受到这样的气之后内心中的愤怒。
一个少年的愤怒是最可怕的，这点可以体现在法律意识上。
之后便有了愤怒的发泄一事。
（另外01:31:15时，就是和欢哥谈话结束后第一个画面，貌似听到了大概10秒钟的“东方之珠”曲调，是“让海风吹拂了五千年…”这段，不知导演用意，也许听错。
其间欢哥和潇潇骑车从小坚视角前经过。
之后小坚想那个方向骑了过去，然后我开始猜想他是会向左走跟踪他们还是向右走从此远离？猜测他往哪边走，显然能出卖你是个怎么样的人）。
最终PK中小贵意外卷入，从小坚一句“C，你们丫欺负人”可以看出他本性不坏，还具有少许责任感。
PK中，注意到那个“踩车男”开始没有进去参与打斗，这与其性格可能有关，也许不喜欢，也许不擅长，也许才加入社团不久，在那放风。
不过从其稍后观看小坚和小贵被K的镜头后的反应可以看出,”嘿！这家伙新来的!”，他还比较嫩，有点怕怕，也许是他意识到了什么，所以他一直在那猛吸烟，压压惊，并时不时往里面瞅瞅。
之所以花这么多时间写这丫的小人物是因为他丫的根本就不是一无关紧要的小人物。
车子被甩出来是导演的安排，这也成就了“踩车男”的伟大使命。
那个单车，本片的巨大重点之一，就是被这丫的给弄毁的。
他开心地踩着（也许他是要为自己的“无能”讨个说法）
注意到当时领头那小子K完最后叫大家都走时，唯独“没那么勇敢”的踩车男没走，继续踩着，大家骑上车就走了，此处我觉得是全片唯一小小漏洞，但是看电影不能太挑剔，看的是电影不是漏洞，而且正是这个漏洞才造就了经典。
一群人走后，踩车男继续。
（）
他开心地踩着
“啪!!!”
（终于爬出来的小贵看不下去了。
）
关于这两车，导演给他那么长镜头，无非是因为它承载了大家太多的希望。
小坚的自信，小贵的城市梦。
然而真正完美的东西都不会是感人的，就像经典的爱情都是悲剧一样。
正所谓悲剧就是把美好的东西粉碎给人看（鲁迅or莎士比亚，排名不分先后。
）。
小坚的梦是，小贵的梦也是，伴随的车子的损坏而彻底破灭，不对该是毁灭。
仔细一想，小贵那个坚强啊。
不止一次被破坏吧！让我们再次回头看看那个踩车男，它的经典还没完。
注意到踩车过程中该男子一直是背对观众，身为一个群众演员我想他并不是不好意思。
所以这个背影啊，它是有用意的。
学过的一篇经典课文叫背影，虽然意义与这的不那么一样，但是作用是大同小异滴~好人把背影留给弱者，是令人感动的伟大。
坏人把背影留给弱者，不仅加强了弱者的无奈、无助感，更能调动观众情感，巨大的同情心理，副产生愤怒少许。
最终的结局，小贵爬起，扛着车走人。
小坚的不珍惜，联系家庭，成长，对车的重视，小贵终于第一次真正拿回了“原本”（注：这强调的
是“原”）属于他自己的东西。
完结，然后是增加喜剧悲剧气氛的音乐。
悲剧就不多说了，喜剧应该是代表“嘲讽”和小贵打工事件的戏剧性“美好结局”。
至此，电影情节已经被大体拉通了一遍。
接下来我们来看看那些猪脚们
潇潇：开始我以为她是个爱钱的女人，谁有钱就跟谁，后来发现情况有变，她可能就是喜欢有能力的男人（车技）来满足少许虚荣心，或者她仅仅是也喜欢车。
小坚：这个人物的话，分析他的成长背景。
贫穷家庭，有个妹妹然后就是父母的对待不公，从小的低满足感等使得他缺乏信心。
或许少许叛逆，有一群够哥们的好哥们。
当爱情来临时，他显然不知所措，从未有过的强烈的满足感贯穿全身，以至于他太过自信（这自信来源于他的不错的车子，这与很多因素是有关联的。
从他半夜起来练车就能体现部分）以为必然能得到，所以才太不珍惜，所以才有最后的失去（对于这个失去，其间有太多的“小贵因素”在里面。
小贵的突然插入应该是这场纯洁爱情悲剧了的主导因素。
失去车子对小坚来说就等于失去信心，这是何等打击，他害怕失去好不容易拥有的东西（爱情和自信），才使得他自暴自弃，失去自我，最后失去一切（冲动是魔鬼，愤怒更是超级撒旦）），女孩给她过很多机会，他却又是经典的“失去后才知道后悔”。
在多次挽救爱情无果之后“欢哥与小坚雨中对话”事件更是直接导致了小坚愤怒的爆发（老人说：年轻人，冲动了！）。
小坚父亲：重视教育，爱小女。
平穷的初始命运。
家家有本难念的经。
小坚的偷钱事件根本原因也在这——长期积累的家庭愤怒（也许缺乏沟通）。
小贵：人才啊，真是人才。
由于他的“人才”（比如那种倔强和执着）——全剧的“小贵事件”，才推动了故事情节的发展。
初次来城里打工的他也许是为了改变生活，改变命运。
这是生命的束缚（其实这个束缚反映在了太多的人物身上，比如那个女佣，那个高跟鞋女人。
同样是来城市打工，也许是对命运的不公理解是得她“终日没个笑脸”。
最后才有她的偷穿和偷卖。
），小贵在挣扎着。
他始终不放弃，不顺应这个社会，反抗者，坚持着，直至遍体鳞伤。
傻傻的，无奈的，被命运无情摆弄的，悲剧的小人物。
最后被无辜的K玩后，看到自己改变命运的希望——车，被人砸毁之后，他终于爆发了，一个人的梦想就是他的生命啊（可怜的“踩车男”）！最后他带着破碎的梦想离开了。
这是导演对这个世界的痛诉，为弱者呐喊！
有钱人：那个帅哥，澡堂的人，瞧不起穷人。
车子：看得出每次的“小贵事件”都是由车子引发的，所以贯穿全片的始终还是那辆车。
每个小故事的发展，稳定的发展中，都会插入一个“小贵找车事件”。
个人觉得最悲剧的就是河边爱情小树林那段戏。
然后我们说说那个偷车事件，电影放映中其实我一直在猜测，小坚的车到底是偷来的还是买的二手。
如果是偷来的，那么小坚在家门口被揭发的那段戏又该怎样演，又该怎样看待评价这个人？如果没偷，那就刚好是电影发展。
在工地上，小贵被堵在那大家耗了一天那段戏中，对于偷车的争执。
我想问的是：到底什么是对什么是错？小贵的三番五次偷车行为？法律规定的就是对的？
车子的归属问题，当然仅仅看小贵几个记号是不足以说明的。
这个车子，个人观点还是应该归属于小坚。
错也只是小错（比如买贼车。
但是小坚也不一定知道那是贼车），重点还是小偷的问题（社会问题。
我们的社会到底怎么了？）。
但是这道理在小贵那就行不通，他的思想里表示不能理解，他觉得车子还是他的那辆车子，钱他也是赚够了的，那就该是属于自己。
关于争执，从来是上帝知道真像，真像就在那，争执的双方就是难以相信对方，不愿意相信对方（我们到底怎么了？）。
最后我还得说说社会问题和经济问题。
偷盗事件只是冰山一角，好多还是大家看不到的东西。
也许是我们的社会制度出了问题，又或许是我们本身。
这个国家随78年改革开放后贫富差距就开始加大了，贫富差距越大国家就越不稳定，电影有暗示这点。
贫富差距大是国家策略问题（我们的国家到底怎么了）？
不错的电影，想到哪说到哪，还有很多精彩细节就不挖掘了，不然又回到中学了（依稀记得是鲁迅的课文。
文中某句话老师就硬要我们想作者为什么要这样写，我淡定了几年了，一直就不理解鲁迅当时怎么写语文老师怎么就知道了，再说，鲁迅也未必那样想过。
所以我觉得，大家太无聊了，人太出名了。
）。
（完结，大部分是个人意境，不能保证完全正向理解导演意图。
不过，否定的权利我只认同上帝有，谢谢。
）。