迈耶罗马千禧大教堂 刘涵卓子组

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弧型结构来自等半径的三段圆弧
构思——手绘图
1、由结构延伸 ——形态
对比 方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙 的对比，简洁而活泼，富有雕塑感， 而色调上的统一增强了整体感，而不 是简单地强调竖直或水平。 均衡 在设计中，迈耶将一些简单的体量， 如长方体，柱体，球，用穿插，破碎， 重组等基本手法反复叠加．最终达到 多层次的效果． 韵律 以直线为主，不时穿插曲线的几何体 中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚 地显现出内部的景象，这些又纵深感 的空间与白色实墙的交替更迭，产生 了某种特殊的韵律感和节奏感。
罗马千禧教堂
Jubilee Church
小组成员：刘涵 卓子
内容简介
• • • • 建筑历史背景 建筑师简要介绍 场地分析 结构分析 ——创造形态和空间 • 材料分析——混凝土和玻璃 • 经典对比——悉尼歌剧院
历史背景
• “千禧”：原意指犹太人对来世的期待，在《新约》、
《启示录》中，则指向千年之期的耶稣再度降临,撒旦毁 灭与末日审判,被打入地狱,而殉道者复活并与基督共同 统治千年。而到了这千年的末期，撒旦会再度作乱，但 最後终归彻底失败。
场地分析
• 千禧教堂所在地距离罗马市中心6英 里，附近是上世纪70建的中低收入居 民住宅楼以及一座公共花园。 • 三角形的场地 • 南面是教堂的中殿所在的区域,北面是 非宗教区，东面是步行道，西面是停 车区。 • 教堂东面铺砌的是一片空地一直延伸 到居住区的中心为公众集聚提供了开 阔的广场。东面庭院下沉了整整一层 高度为社区中心提供采光和交通 • 一条通向停车区铺地的步行道将教堂 的西庭院和教堂后面的冥想庭分开。
未剥开的洋葱呈现出密实体的形态而剥开的洋葱 则有了强烈的层叠的相互关系，使得面层与实体 形成 鲜明对比，并且产生层次感和方向感，有了 虚实和阴影变化。
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为了充分展现建筑形态中面的特性，迈耶常常将 两片甚至三片墙面进行叠置，从而突出面赋予建 筑形体的轻盈感和层次性。
实体形态与层面剥离的形态
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千禧教堂项目从某种程度上体现了现代建筑流行 趋势对迈耶的影响，而三片悬挑结构的墙壳不仅 体现了现代建筑技术的精巧和典雅，同时，也是 迈耶“剥洋葱”设计手法的一次 突破性运用。
教堂内没有任何调节温度的设备，三片弧抵挡地 中海强烈的阳光，弧结构的意义远超过造型美。
日照造成 教堂温度 升高
通风口 下沉式设计 使此处凉爽
浅谈迈耶 “剥洋葱”式设计手法
• 迈耶的许多作品都展现出强烈的Layer视觉特征， 他会运用各种形式不同、纵横交错的面，使建筑 形态产生了良好的层次感和虚实变化。
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材质分析
灰白色混凝土+玻璃
教堂混凝土所用的水泥里面加入了二氧化钛粉末，在于太阳紫外线发生反应 的过程中，二氧化钛粉能加速污染物质的氧化，提升了教堂内的空气质量。 迈耶自己这么解释白色，“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑 概念，提高视觉形式的力量，白色在我的主要爱好—光和空间的塑造上帮助 了我。”
• 工程日程：迈耶在1996年获得 授权，
1998年开始施工，2003年建成。
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• 身为犹太建筑师的迈耶与罗马教会的 合作，象征了基督教与犹太教的友好 交流
迈耶——设计理念
• • • • • • • • 白色简单材质—凸显纯净之感 点线面的构成手法—开窗和背景墙的关系 面的消解—打破方盒子的静止空间 雕塑化手法—整体感极强，巧妙的削减 虚实对比—玻璃窗和混凝土墙 强调光影关系—整齐的光影排列 比例与尺度—尺度的整体扩大 “剥洋葱”手法
通过部分镂空，三面弧墙内的空间得到合理运用， 位于仿佛即将倾倒，而又屹立不倒的弧墙之下， 给位于空间内的人被神所拥抱之感，教堂内涵得 以升华。
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• 底 层 平 面
出 图
小礼拜堂 从属空间
调停室
礼公 拜共
堂空 间
办滞 公留 区空
间
入 口
• 二 层 平 面 图
• 这座引人注目有特色的千禧教堂，外 观上仍具传统教堂予人的那份崇高和 令人敬畏之意，然而，在这一片只有 一般公寓的郊区里，并不会显得过于 夸大或让人感到畏惧不可亲近。
千禧 教堂
天圆，地方
结构分析
• • • • 要点：三面帆墙 三片弧形的外壳墙面是整个工程的亮点所 在，它们直接担任了教堂部分的结构角色。 三个弧型结构就是球体的一部分。 这三段弧形墙体是彻底的垂直悬臂构件， 内部是预应力钢筋混凝土板，外层是白色 面板，施工质量很高，看起来更像是大理 石，它们形成了一个巨大的光的容器，并 体现于教堂的中殿空间，满足了宗教建筑 所要求的神秘气氛。 南面三面帆墙的叠加传力，承受来自建筑 顶部和侧面的荷载，加之北面的方形建筑 体量支撑，承力问题得以解决。
管风琴 钟楼 出入口 办 公 区
生 活 区
• 三 层 平 面 图
生私 活密 区空 间
钟 \楼
空间与空间按 照主次之分进 行布局
空间小细节
十字架后面的洞口没有至于正中，却 偏向右上方，不规则的梯形斜坡和右 上角的开窗利用透视的原理拉长了视 线，使十字架背后的空间深远了许多。
地面上方开缝，与顶部玻璃造成 的光线效果形成巧妙的呼应。
2、由结构延伸——空间
• 这些墙以极简的方式勾勒区隔内外，并向内隔出 礼拜堂。 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系，将 公共空间，过度空间，私密空间循序附于交通空 间而构成综合的空间组织形式。 •
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千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的、非 对称空间,类似于直角梯形体,不过斜边是弧面。 这类由边缘空间至中殿空间依次升高,仿佛在引 导人们仰视天国的建筑,符合基督教堂空间的一 惯特性。
对比——悉尼歌剧院
Meier说：“这三座墙与悉尼歌剧院极为不 同，他们从地面向上伸出，而不是如悉尼歌 剧院的帆般本是建筑延伸的一部分。就建筑 体系与空间而的规划言，这完全是不同的想 法。”
对比
ＴＨＥ
ＥＮＤ
• 千禧建筑：伦敦千禧桥、、横跨泰晤士河的新桥，北 京中华世纪坛，芝加哥千禧公园，迪拜千禧大楼....... • 返回目录
来历
• 设计师：理查德· 迈耶，美国建筑师，
现代建筑中白色派的重要代表。
• 千禧教堂：迈耶设计的第三座教会
建筑
• 同竞标人员：安藤忠雄、S•卡拉特
拉瓦 、彼得•艾森曼、弗兰克•盖里等