2-设计色彩

纯度对比：一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置，能 比较出它们在鲜浊上的差异，称为纯度对比。
3、连续和分割
（1）连续 配色中，相邻的色彩一点点发生变，看上去色彩 在连续性地发生变化。这种变化称作层次。层次也有 明度、色相、纯度等3种。 通过明度表现的层次，特别是在创作出立体感觉 时更具有效果。阴影就是明度表现的层次，因为又同 的层次也就能感觉到自然地立体感。
（4）远和近 色彩还可以看上去较远或是较近，与之关系最大 的是明度。明度相同的情况下，暖色系的色彩感觉更 近。 同一种色彩，和形状较大的相比，形状较小的看 上去更远。这是相对性关系。同一种色泽，明度较低 看上去较远，这是因为又阴影关系。色彩的层次就是 以此为规则来显示较高的远近效果。
（5）前进和后退 在同一个画面中优前进和后退的色彩。暖色系为 前进，冷色系为后退。或者是亮度较高的色彩为前进， 亮度较低的色彩为后退。 在表现时让看的人对主体有深刻印象，利用色彩 的进退是最好的办法。
2、色彩的心理效果
（1）冷色和暖色 不同色彩感受到得温度也不同。一般情况下，红 色温暖蓝色寒冷。只是这种心理上的作用，并不是所 有人都能感受到。其中也有可能得到相反效果。
（2）膨胀和收缩 色彩中可以看到能够膨胀和收缩的色彩。
（3）轻和重 色彩是有重量的，只不过是感觉上的问题。在处 理色彩的时候，考虑要使作品变轻还是变重是一个重 要的问题。色彩的重量感可以把它和暖色、冷色的关 系加以相同考虑。 要使两边都均衡，还要以重量感为基准。如果要 想稳定，就要将重的色彩放置在下方；要想使之不稳 定，可以把重的色彩集中在上方。
4、支配和强调
（1）支配 为了加强作品统一感的一种手法。对某个色调进 行统一是调和的基础。 支配有明度的支配、色相的支配、纯度的支配等。
（2）强调 画面整体没有动感，感受不到生机时，为了加强 画面的动感效果，加入一些色彩来强调重点。这种强 调是不利用画面的中心点，为了使画面生动，强调动 感，使画面发生变化的因素。
（1）甜度和辣度 色彩也被用来表现没有形状的感情和思想。特别 是在关于人五官的表现上，对于频繁的表现活动也是 不可或缺的。对于单纯的物体也可表现出味觉来。 甜味和辣味可以通过相对的配色来表现。在大多 数场合，甜味是明亮的彩色粉调，辣味是通过纯度较 高的几个色彩相互配色来表现。
（2）喜悦和悲伤 喜悦和悲伤时具有相对性的。喜悦主要是以暖色 系的色彩为中心进行配色，悲伤是以冷色系为中心进 行配色。明亮的色彩能够使人感受到欢快，灰暗的色 彩可以使人感受到沉重的悲哀。
（3）中性混合 是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合， 而并不变化色光或发色材料本身。由于混色效果的亮 度既不增加也不降低，而是相混合各亮度的平均值， 因此这种色彩混合的方式被称为中性混合。 中性混合有两种方式：颜色旋转混合，空间混合。
2、对比和反差
配色时，复数的色彩相临接的情况称为色彩的对 比。即使是同一个色彩的效果和使之成对比看到的效 果是截然不同的。 对比是以基本的配色为基准，其重点是如何确认 基调色彩（以该配色为主的色彩）。也就是说，明度、 色相、纯度上的对比效果如何是配色的要点。
色相的层次可以创作出华丽的魅力感。色相的变 化可以给视觉带来最为爽快的刺激。
纯度的层次在保持一定明度的同时，可以感到精 神上的纵深感。
（2）分离 对比的两种色彩反差很大的是时候，色彩之间会 产生晕影。特别是补色相同的色彩之间，晕影的效果 也较大。如果不是为了对比的效果而只是想得到色彩 的效果时，两者之间可以设有缓冲带。这个被称之为 分离。在两个色彩中间放置无彩色最合适。
（5）面积效果 要让色彩给人深刻的印象还要依靠色彩的亮度和 面积大小。
（6）恒常性 苹果不论在什么样的照明下，都被认为是苹果。 这是因为苹果的色彩已经被大脑牢记，通过识别照在 苹果上的色彩就能感知苹果原来的色彩，这被称为色 彩的恒常性。
（7）主观色 对于色彩的感觉因人而异。因为每个人对色彩的 控制能力是不同的。在对一个课题进行配色的时候， 随着各人性格、思想、感情的不同，选择的色彩也不 同。这样的色彩称作主观色。
（4）色彩适应 如果从明亮的地方突然进入昏暗的地方，会从最 初看不清楚周围的一切直到慢慢地适应。这称作色彩 适应。适应光亮的称作亮适应，适应昏暗的称为暗适 应。在有色灯光的照明下，可以看清本来色彩的称作 色彩适应。在观察自然色彩时经常强调抓“第一印象 色”，其原因是随着观察时间的延长，色彩就不会像 刚看到时那么强烈了，因为视觉本身有个自动适应的 过程。
明度对比：每一种颜色都有自己的明度特征。当它们对 比时，视觉除去分辨出色相的不同，还会明显感觉到 明暗的差异，这就是色彩的明度对比。
色相对比：不同颜色并置，在比较中呈现色相差异，称 为色相对比。 A 原色对比：红、黄、蓝表现了最强烈的色相气质， 它们之间的对比属最强的色相对比。令人感受到一种 极强烈的色彩冲突，似乎更具精神的特征。 B 间色对比：橙、绿、紫为原色相混所得的间色，其 色相对比略显柔和。 C 补色对比：在色环直径两端的为互补色。一对补色 并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。 D 邻近色相对比：在色环上顺序相邻的基础色相，如 红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系。属色相 弱对比。特征是具明显的统一调性，同时在统一中不 失对同样图案，但只对色彩进行变化。经 常在纺织面料的风格中使用。 变调是指在进行变色时，为了不破坏设计的印象 而变化色彩。变调是为了保持明度不变，改变色相或 是将该色相置换成别的色相色调的色彩变化。
（6）兴奋和镇静 色彩中，有让人内心感受到心情飞扬的色彩，也 有让人忐忑不安的心情稳定下来的色彩。暖色系能够 让人心情兴奋，冷色系具有能够使心情镇静的效果。
（7）硬和软 色彩也有硬度，也是靠感觉来感受。能够感受到 柔软的色彩是参合明亮灰色的有彩色。混有黑色的色 彩感觉会硬。
（8）华美和朴素 纯度高的色彩是自我主张强烈的色彩。这种色彩 给人的印象是非常明快的。在混色色彩的背景中加入 纯色会变得引人注目就是这个原因。与低纯度的色彩 相比，高纯度的色彩更加华美；混色时色彩数量越多 色彩就变得越朴素。
E 类似色相对比：在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味 蓝这样的色相对比，是最弱的色相对比效果。 F 冷暖色相对比：从色环上看，明显在寒冷印象的色彩 是蓝绿至蓝紫的色，其中蓝色为最冷的色；明显有暖 和感的色是红紫至黄的色，其中红橙色为最暖的色。 冷暖对比产生美妙、生动、活泼的色彩感觉。冷色与 暖色能产生空间效果，暖色有前进感和扩张感，冷色 有后退感和收缩感。
（9）补色的作用 补色有心理补色和物理补色。心理补色是在白色 底上方红色，凝视许久，然后去除红色看白色，就能 看就绿色。屋里补色是将两种纯度高的色彩混合，称 之为能够形成中性灰色的两种色彩。 具有补色关系的配色师相互之间对立的，这可以 引发强烈的对比，因此形成强烈对比的地方也就更引 人注目。
3、情感表现
（2） 减法混合 主要是指色料的混合，颜料的混合也属于色彩的 减法混合。 减法混合的三原色是加法混合三原色的补色，即 红、黄、蓝。原色红为品红，原色黄为淡黄，原色蓝 为天蓝。用二种原色相混，产生的颜色为间色：红色 与蓝色相混产生紫色；黄色与红色相混产生橙色；黄 色与蓝色相混产生绿色。 减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也 会有所下降。
设计色彩
主讲：左浪
色彩的知觉效果
1、视觉效果
（1）同化 这是配色必须注意的一种现象。相互临近的色彩 就近接近其中的哪个色彩的性格，称为同化。
在一些色彩组合中常出现这样的现象：色与色之间不 但不使对比加强，反而会在某色的诱导下向着统一方 向靠拢。这种现象称为色彩的同化效果。例如：橘红 与橘黄并置，其中黄色成分被同化，而各自较弱的红 也被同化，两个色就显色比原来灰暗些。如果一块蓝 色的底子上布满了白色的小点，整体的视觉效果是蓝 色的明度要比原来高许多。
（2）辨认性 在某一个底色上的图（字），随着色彩的不同， 分辨的清晰度会发生变化，这种性质被称为辨认性。
（3）诱目性 色彩可以分为吸引人目光和不吸引人目光的色彩。 这种能够吸引人目光的色彩特性被称为诱目性。在能 够使诱目性变高的色彩中，与无色彩比较，有彩色较 好；与低纯度色比较，高纯度色较好；与低明度色比 较，高明度色较好。纯色当中，与蓝色、蓝紫色、紫 色等比较，红色、橙色、黄色比较好。
(3)古典和现代 明亮的纯度较高的色彩让人感受到刚诞生的新鲜 程度，灰暗的纯度暗淡的色彩让人感受到陈旧。
色彩操作
1、色彩混合
（1）加法混合 是指色光的混合。光亮度会提高，混合色的总亮 度等于相混合各色光亮度之总合。 色光混合中，三原色光是朱红、翠绿、蓝紫，它 们都不能用其它色光相混产生。朱红与翠绿相混得黄 色光；翠绿与蓝紫相混得蓝色光；蓝紫与朱红相混得 紫红色光；黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。当三 源色光按照一定比例相混时，所得到的光是无彩色的 白色光或灰色光。