王力宏老师专访-录音编曲

怎么说呢，这些年对于他的喜爱有一部分出自于他的“宅男”音乐精神,他在音乐制作上的实力和才华是实实在在的；关于他在音频制作方面的资料，我一直都是非常着迷的，他用什么样的音序软件？用什么软音源？他录音的习惯和方法？。

音乐理论和当今数字化音乐的创作方式，是成就他音乐事业的翅膀，（别在说好帅～好帅了行吗？）好了，你可能和我一样，等待关于他的这方面的资料太久了，从《唯一》开始就等了吧。

本人就是这么着迷着。

一路走来。

中了他的“midi音乐”毒，然后不能自拔。

5~6年了。

也因为自己喜欢。

现在成个软件公司。

音序软件策划。

然后业余专门扒带。

都是力宏的歌曲。

《DREAN AGAIN》《ya Brithday》的重新编曲版《爱在哪里》的编曲伴奏。

等混音做得自己满意了就会拿出来让大家分享了~我保证~所以这些工程文件暂时闷着。

呵呵我觉得录音也好做MIDI也好顺着他的思路这么分析歌曲的和弦和音色~LOOP的套路~是很有乐趣的,他的音乐很多元化,所以你在扒带的时候除了锻炼了自己视唱练儿之外,还可以得到很多音阶进行方面的发现~ 其实作为我来讲,最希望他以后有空闲的时间可以考虑出一张logic pro 或者pro tools 的音乐工程教学片，他VOCAL的处理方法,因为他在理论与实践制作上的结合是很独到的~如果他有时间的话....不管怎么说，我们自己也加油吧～有了好作品大家都一起交流～或许这帖子过于专业了，许多术语对于很多朋友来说都未必能看懂~ 但是用心感觉一下~ 对于对音乐制作有兴趣的小朋友们，或许就是一个兴趣爱好的开始。

以下的文章是圈内一个音频销售员(飞飞)对他的采访资料，希望大家不要转载可以吗～否则会有麻烦的～谢谢配合！飞飞应该不会怪我的,因为我实在不忍心将这么好的材料埋没在没有歌迷可以看到的地方~我们真的很爱他的音乐,同时也谢谢你的采访,最下面那张照片就是飞飞了~ 不是我哦很谢谢他~兄弟帮帮忙~我有买过Digdesign的音频接口的,也让你们公司赚过钱类!这次买监听,又是看了你的评测,又买了Alesis的监听,我还缺一个话放,你什么时候做评测有推荐产品我也买啊......一直以来听王力宏的歌比较少，但国内制作圈基本有个共识：王力宏近两张专辑的制作水平是华人圈里最顶级的。

采访之前对他还有个误解，以为他只是个全能的艺人，采访前两天了解到他近两张专辑的制作人都是他自己。

直到采访前两小时，还觉得这个“制作人”的名号只是挂名，两小时下来，对其音乐理念、功底、MIDI与音频技巧都心服口服。

确实是一个负责、细心并独特的制作人，因此下文我都尊称其为“力宏老师”。

之前已经采访过多位制作人，始终感到有“代沟”，比如采访NBC的混音师Gary时,近60岁的他表示难以想象怎能用鼠标做Automation，必须得有控制器或控制台；采访张亚东时，近40岁的亚东老师表示几乎不用LOOP与软音源。

因此采访变成一个自上而下的介绍，我只是一个虚心的学生听众，而且有点自卑（没钱买Analog硬件）。

而力宏老师则明显有区别，这位伯克利音乐学院的音乐硕士会使用鼠标做Automation，他精通大量软音源（大家都熟悉的音源），硬件反而用得少，因此采访过程变得互动起来，软件方面交流了很多，也学到很多东西，包括很多独门绝技甚至是歪门邪道。

感谢力宏老师的时间与丰盛的烤鸭，这里将采访摘录如下：飞：力宏老师什么时候开始做电脑音乐？宏：上学时用Performer，那时还没有Digital Performer，98年开始用Pro Tools和888/24接口。

飞：98年刚从伯克利毕业吗？宏：对飞：学校有教电脑音乐吗？宏：学校教Finale，一个打谱软件，因为我是学古典音乐的，之前都比较少用MIDI，只是用电脑来写谱。

后来就开始用Performer，再后来就是Pro Tools。

现在我基本上都用Pro Tools 和Logic，还有Reason。

飞：Logic 编完了用Pro Tools 混音？宏：其实Audio Tracking还是用Pro Tools，然后MIDI用Logic。

Logic 的MIDI功能还是比Pro Tools 强，而Pro Tools的Audio非常方便。

而且这次的新版本还有个Elastic Time。

飞：我们之前采访的亚东老师常宽老师都表示没用过这个功能。

宏：我会用，像昨天我在写一首新歌，我先清唱，因为有了灵感马上就要记录下来，搞不好这个V ocal 就可以用，不要有编曲，也没有BPM，什么都没有。

大概心里数一下拍子，没有任何乐器。

然后觉得这个唱的味道不错，如果有误差，可以唱完再想BPM这些，但是唱的时候不能想任何东西。

BPM确定好之后又一个Grid，就大概可以对拍了，Elastic Time在这里非常方便。

飞：那你的编曲步骤一般都是这样，先有唱，然后再添其他乐器？宏：对，当歌曲还不确定时，我不喜欢浪费时间编曲，先搞掂歌曲的旋律与架构。

我习惯是越简单越好，等歌的架构好了再开始编曲。

飞：你的编曲习惯跟很多人不同，可能很多人会从吉他或者钢琴编起。

宏：其实都可以，看什么样的歌。

不过我喜欢先有歌，当主唱在电脑上显示出来后，我才会把第一个音符写出来。

飞：那流程就是先用PT录唱，然后导出到Logic编曲，在导回PT混音？宏：对，唱好Demo之后，有时这个Demo就可以用于最终出版，然后Bounce这一轨Vocal 到Logic，然后开始做编曲，完了再Bounce到Pro Tools里面。

由于PT里面是对好Grid的，然后我就可以再唱一些。

飞：编曲是全部由你自己负责吗？宏：对飞：工作量岂不很大？宏：很大飞：最近两张专辑连录音都是你自己。

宏：对，在我自己的Homeboy Music Studio，不过棚子的定义可能不同，因为HomeBoy Music Studio十年前可能只是个衣橱，现在有隔音，Room in a room。

飞：你决定自己负责全部制作的话是由于。

要求太高？别人不可以准确理解你？自己的效率高？宏：我跟亚东有一些相似的地方，我去他家看他怎么工作，就觉得，哎，这个还真像我的工作方式。

不过我觉得亚东比较好玩的是——他编曲基本上只用Pro Tools。

飞：亚东老师Analog的设备多，直接用音频来编曲，MIDI其实少用。

宏：对。

飞：那你的MIDI成分多吗？宏：大部分是MIDI，除了吉他，吉他都实录。

飞：吉他还是“做”不出来，那弦乐声部呢？提琴？宏：也是实录，或者半真半假，混杂在一起。

像我的弦乐基本上是Vienna，还有VSL其他弦乐，这些都是很好的软体，但如果你要把它弄得像真的一样...飞：是不可能的宏：也可能，但是要花很多时间，花很~~~~（延音）多~~~~时间飞：其他声部爱用什么软音源？宏：像我的鼓，都是用键盘打出来的，最近有一个软体叫做Superior Drumer，2.0，Toontrack 出的。

飞：他们还有个EZD rummer宏：对，不过Superior Drumer还可以用其他音色，可以用BFD的，用Drumkit From Hell 的，可以用EZdrummer的，另外家里还有一套真鼓。

也有真打。

飞：对了你用什么控制器？宏：我没有这种东西。

飞：难道用鼠标做Automation？宏：鼠标？滑鼠吗？对。

飞：（汗，台湾叫滑鼠）我昨天采访NBC的混音老爷爷他就表示难以想象怎么用鼠标来混音，必须用手宏：我觉得还是看你的个人习惯。

飞：从你的编曲习惯来看是比较偏向于年轻一代的。

（发现自己说错话了，力宏老师只比飞飞大6岁）宏：其实我还有个MPC，MPC4000，不过现在基本都改为Logic了，因为有很多优秀的插件，比如最近有一个钢琴，叫Piano TEQ。

飞：哦！那个超小的钢琴！安装文件才15M！宏：PianoTEQ很好玩，很好玩。

叫做第四代物理建模。

飞：记得第三代物理建模的TruePianos安装文件还50M。

宏：对的（笑）。

飞：挺难以置信的，没想到您会使用到这么多软音源，与我们平时用的都差不多。

宏：没想到吧（笑），还有Spectrasonics那三大件也很不错。

Automosphere、Trilogy、RMX。

不过现在它们跟Intel-Mac有些不兼容。

飞：记得上次采访亚东时。

其实感觉他是上一代的制作人，虽然看起来很年轻，但聊的时候完全没有共同语言，他还有点看不起软的东西。

宏：哦，是不一样~飞：对了力宏老师你的新专辑什么时候出来。

宏：还在做，名字还没定，不过快了，今年冬天之前吧。

（烤鸭时间。

）飞：可以谈谈你家的硬件吗？宏：有好几支mic，M149，SONY C800G，Manley Reference，然后HD|3、Apogee Rosetta800，另外旅途中会用到Mbox2。

飞：琴和吉他呢？宏：很多，光吉他就14把。

飞：有没有特别喜欢的吉他，录音时爱用哪一把？宏：每把琴音色都不一样，看你要做什么音乐了。

像fender，它的Cleantone就很好听，就像Eric Clapton那种声音，如果要做重的音乐、电的，要High-Distortion的就用Gibson。

飞：效果器插件有特别喜欢的吗？宏：插件？飞：（汗...）就是Plug-in...台湾叫什么？宏：就叫Plug-in...EQ会用SONY Oxford，压缩就用ProTools自带的Compressor，很好用。

飞：能谈谈这次奥运歌曲《One World One Dream》的制作吗？宏：首先是张艺谋导演找到我，跟我谈了一下他对奥运的愿景。

《One World One Dream》试听：飞：是他主动找你邀歌？宏：对，然后说要有英文，有中文，有爱、有和平、还有...梦想。

还跟我讲了开幕式闭幕式他要怎么做。

具体做的时候，张艺谋导演想马上要一个Demo，我就先弹一段钢琴，那天我在香港，租了一个棚录了一个88.2的Demo。

我所有音乐都做88.2/24bit，因为最终还是到44.1，我觉得48或者96变成44.1不是一个很漂亮的数学运算。

以前我做的很多44.1自我感觉都不错，而且Logic又跑得快，最终到Mix的时候，我好几张44.1的专辑，如《心中的日月》拿去美国mix的时候，发现他们混音师也是用44.1，就那个Mick Guzuaski，大师。

他也都用SONY Oxford。

飞：力宏老师在做制作人的时候一般具体都做什么？宏：什么都做，不过歌的部分最重要，歌好你甚至可以随便编。

飞：混音呢？宏：有几首是我自己混的，不过混音我觉得还是要跟别人合作，但是你一定要在场。

我最近有几首混音交给One World Studio做，混音师在纽约，我在台湾，然后在线沟通，结果发现都不满意。

所以一定要在现场。

飞：我还有一个个人问题，你一个人做这么多事情，会不会感到累，或者烦？或者说，一个人的音乐思维始终是有局限的，怎么突破自己？宏：有时候确实是会很走火入魔，比如一首歌，我有时会编十个不同版本，比如BPM，这个版本我132，另一个版本131，这个版本128，然后我给不同的版本唱不同的人声，不停地重唱。