口技.ppt

少
hōu
顷
yì
吠 呓语
shǎo shū
曳
huá
叱
jiàn
齁
hǔ
哗
中间
几欲先走 许许声
忽一人大呼火起夫起大呼妇亦起大呼两儿
齐哭俄而百千人大呼百千儿哭百千犬吠中 间
力 拉崩倒之声火爆声呼呼风声百千齐作又夹
百千求救声曳屋许许声 抢夺声泼水声凡所应
有无所不有虽人有百 手手有百指不能指其一
端人有百口口有百舌不能 名 其一 处也 于是 宾客无不变色离席 奋 袖 出臂两 股 战 战 几欲 先走。
3 . “善”字在全文的作用是什么？作者如何表现口 技艺人的“善” ?
“善”字统领全篇 正面描写、侧面烘托。
4 . 开头、结尾皆清楚地交代了道具，这些在文中 作用如何?
这样既与第一段呼应，写出表演者凭借 表演的道具极为简单，突出“善口技者” 的真正本领是全靠一张嘴，衬托了“善 口技者”技艺高超。
研学
选择下列各句翻译正确的一项。
于是宾客无不变色离席，奋袖出臂( ) C A 于是，客人们没有一个不吓得变了脸色， 离开座位，卷起袖子，露出手臂。
B 于是，客人们没有一个不吓得变了脸色， 离开座位，振奋得伸出了手臂。
C 在这种情况下，客人们没有一个不吓得变 了脸色，离开座位，卷起袖子，露出手臂。 D 在这种情况下，客人们没有一个不吓得变 了脸色，振奋得伸出了手臂。
心情 稍微
不久
打鼾
逐渐
翻倒倾斜
伸展、松弛
止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇 梦中咳嗽。宾客意
渐渐
少
舒，
(把身子)坐正
稍 稍
正 坐。
突然 叫，喊 忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起 一会儿，不久 大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭， 其中夹杂着 拟声词，噼哩啪啦 百千犬吠。中 间 力 拉崩倒之声，火爆声， 一齐响起来 拉 呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋 抢救（财物） 拟声词 许 许声， 抢夺声，泼水声。
2 .课文中有哪几处描写了听众的反应？这些描写 有什么作用？
宾客反应:满坐寂然，无敢哗者 无不伸颈、侧目、微笑、默 叹，以为妙绝。 意少舒，稍稍正坐 无不变色离席……几欲先走
作用：写出听众的反应随着表演内容的变化而变 化，表现出口技表演深深吸引和感染了听众，衬 托出口技表演者技艺高超。另外，写听众的反应 也使文章内容变得丰富多彩。
抢先
几
先
走。
各种声响 忽然抚尺一下，群响 撤掉 撤 屏 桌、一 罢了 而已。 看 视 (把)
全、都 消失 毕 绝。
(张) 屏风里面 (个) 之， 一 人、一
椅、一 (把) 扇、一 (块) 抚尺
研学
1 .口技艺人表演了怎样的故事?由哪些词语来了 解故事情节的发展? (教师点拔，帮学生找出标志时间推
写法借鉴
1.正面描写与侧面描写相结合。 2.以静写动，动静结合。 3.以时间为序，层次清楚，条理清晰； 4.“善”字总领全文，首尾呼应，浑然一体。
口 一张 ，两三件 ，四 道具 方 宾客 ，听的五 ，六 体投地 ， 上 下，真 心里七 神无主八 ，好似九 乃十 死一生 。 全十美
解释红色的词语
有善口技者 擅长 会宾客大宴 适逢赶上
意少舒 稍微
稍稍正坐 渐渐
奋袖出臂 扬起
两股战战 大腿 几欲先走 几乎；跑
翻译句子
１、京中有善口技者 京城里有（个）擅长表演口技的人。 ２、会宾客大宴
正赶上一家大摆酒席，宴请宾客。
３、满坐寂然，无敢哗者
全场静悄悄的，没有人敢大声喧哗。
翻译句子
４、满坐宾客无不伸颈，侧目，嘿叹，以 为妙绝。
全场的宾客，没有一个不伸长了脖子，偏着 头看，微笑着，暗暗赞叹，认为好极了。
狗叫 远远的 就 (被)惊醒 遥 闻深巷中犬吠， 便有妇人惊 觉
打呵欠，伸懒腰 他的 说梦话
不久、紧接着
欠
伸，
其
夫 呓 语。
既而儿醒，大
哭 也 名作动，喂奶 名词，乳头 啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含 乳啼，妇拍
连词，表并列 他，指小孩 连续不断的说话
而 呜
之。又一大儿醒，
絮絮
不
停 止。
凡是（在这种情况下）应该 有的声音，没有一样没有
1.口技的表演技巧，可以用一个什么字来概括？ 2.你是从什么地方看出来的？
两处道具：前后两处——“一桌，一椅，一
扇，一扶尺。”
善
三个场景：梦中惊醒—由醒又睡—失火救火 四次反应：① “满坐寂然，无敢哗者。”
② “满坐宾客无不伸颈，侧目， 默叹，以为妙绝。” ③ “宾客意少舒，稍稍正坐。” ④ “于是宾客无不变色离席，奋 袖出臂，两股战战，几欲先 走。”
●根据课文内容填写下列表格
场面
梦中 惊醒 由醒 又睡
失火 救火
声音种类
声音 特点
作者 评论
众妙 毕备
听众 反应
伸颈侧目 微笑默叹 以为妙绝
犬 吠 欠 伸 呓 语 由远及近 儿 啼 妇 呜 夫 叱 由外到内 由小到大 （一时齐发）
由分而合 齁声 妇拍儿渐拍渐 由大而小 止 鼠作作索索 由密而疏 倾盆器声 咳嗽 微闻余声 （以响衬静） 大呼 齐哭 百千人 大呼 儿哭 犬吠 力 拉崩倒声 火爆声 风声求救声 曳屋声 抢夺声泼水声
林嗣环 字起八，号铁崖，明末清初福建晋 江人，清代顺治年间进士。著有《铁崖文集》 《湖舫存稿》《海渔篇》等。 《口技》选自清朝的张潮编选的笔记小说 《虞初新志·秋声诗自序》。这本书以铺写故 事记叙人物为中心。全书20卷，所收多为明末 清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异， 并加评语，实际上是一部短篇小说集。
５、宾客意少舒，稍稍正坐。
客人们的心情稍微放松了一些，渐渐坐正了 身子。
翻译句子
６、中间力拉崩倒之声
中间夹杂着劈里拍啦房屋倒塌的声音
７、曳屋许许声 一齐用力拉倒着火房屋的呼喊声 ８、凡所应有，无所不有 凡是（在这种情况下）应当有的声音，没有 一样没有。
翻译句子
９、虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百 口，口有百舌，不能百度文库其一处也。
不能 名 其一 处也 /于是宾客无不变色离席 /
奋 袖 出臂 /两 股 战 战 / 几欲先走
自学
掌握字词 积累词汇 疏通文意
形作动，擅长、善于
适逢
名作动， 举行宴会
京中有善口技者。会宾客大宴， 大厅，客厅 设置、安放 屏风 厅事之东北角，施 八尺 屏障，口技人坐屏 罢了 障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾 围绕而坐 一会儿 只 团 坐。 少 顷， 但闻屏障中抚尺一下，满 通“座”，座位 喧哗，大声说话 坐寂然，无敢 哗 者。
即使一个人有一百只手，每只手有一百个手指， 也不能指出其中的任何一种声音；即使一个人有一百 张嘴，一张嘴里有一百个舌头，也说不清其中的任何 一个地方。 １０、于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战， 几欲先走。 在这时候，客人们没有一个不惊慌失色，离 开座位，挽起袖子，露出手臂，两条腿索索发抖， 几乎要想抢先逃跑了。
介词， 在 于
正在 这
当 是 时，妇手拍儿声，口中呜声，儿 含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，
一时齐发，众妙 毕
没有不
同时 妙处 全，都
时候
刚
呵斥
备。 满坐宾客 叹，以为
认为 默默地赞叹
具备
全场
无不伸颈，侧目，微笑，默 妙
奇妙 副词，极
名作动，偏着头看
绝。
未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐
老鼠活动的声音
移的副词及不同场景的内容。)
2 .课文中有哪几处描写了听众的反应？这些描 写有什么作用？ 3 . “善”字在全文的作用是什么？作者如何表 现口技艺人的“善” ? 4 . 开头、结尾皆清楚地交代了道具，这些在文 中作用如何?
1 .口技艺人表演了怎样的故事?由哪些词 语来了解故事情节的发展? 故事情节：梦中惊醒—由醒复睡—失火救 火 时间副词：少顷，既而，是时，一时， 未几，忽，俄而，忽然。
（无所不有） 忽然变大 由少而多 由多而杂
意 少 舒 稍稍正坐
不能指 变 色 离 席 其一端 奋 袖 出 臂 不能名 两 股 战 战 其一处 几 欲 先 走
最简单的道具
最精彩的表演＝
最复杂的内容
最热烈的观众反应
反思
主 旨
通过描写一场精彩的口技表演，展示、赞扬 了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。
即使 一百只手 凡所应有，无所不有。虽人有百 手，手有百 指明 其中一种声音 指，不能指 其一端；人有百口，口有百舌，
名作动，说出 地方 在这(种情况下) 不能 名 其一 处也。 于 是 宾客无不变色
惊慌失色离开座位 扬起，举起
离席， 战，
奋 袖 欲
出臂，两 股 战
逃跑
露出
大腿
打哆嗦，打战 几乎 想要
惊觉欠伸 睡醒
其夫呓语 说梦话
施八尺屏障 设置，安放
少顷 一会儿 但闻 只 寂然 形容寂静的状态
既而儿醒 不久
妇抚儿乳 喂奶 儿含乳啼 乳头 妇拍而呜之 轻声哼唱
哄小孩入睡
当是时 这
一时齐发 同时
俄而 一会儿
中间力拉 中间夹杂
众妙毕备 全，都
以为妙绝 极 夫齁声起 打呼噜
曳屋许许声 拉
虽人有百手 即使 不能名其一处 说出
1.积累文言词语的用法。 2.学习本文正面描写和侧面描写相结合的写作 方法及其作用。 3.体会文中对口技表演者高超技艺的生动逼真 的描写。
自学
1.听读 2.自读 3.选读
正字音 准确流利 分组进行
明节奏 把握断句 读出气势
sì
ｙàｎ
píng
shǎo qǐng
fèi
嗣
ｙè
宴
chì
屏 少
jī
障 舒
忽一人大呼火起 /夫起大呼 /妇亦起大呼/
两儿齐哭 /俄而 /百千人大呼 /百千儿哭 /百千
犬吠 /中 间 力 拉崩倒之声 /火爆声 /呼呼风声
/百千齐作 /又夹百千求救声 /曳屋许许声 /抢夺
声 /泼水声 /凡所应有 /无所不有 /虽人有百 手/
手有百指 /不能指其一端 /人有百口 /口有百舌/
这种艺术形式叫
口
清
技
林嗣环
导学
口技是一种用口摹拟各种声音的民间表演技 艺，在我国有悠久的历史。 演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。 它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属 “百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏 风的后边，俗称“隔壁戏” 。 现代口技表演，演员不必隐身，改为借助 扩音器发出各种声响，并可以借助于动作、 手势。