《巴赫琉特琴组曲第二首》Bach-Lute-suite-No.2-in-C-minor-(BWV.997)-J.-S.-Bach(古典吉他谱)
巴赫管风琴作品介绍
巴赫管风琴作品介绍(2011-03-06 23:29:32)转载▼分类：音乐艺术标签：巴赫天国cd编号管风琴演奏文化J. S. BACH：Little Organ BookJ. S. 巴赫是一个虔诚的基督徒，他一共为教堂创作了150首管风琴圣咏曲。
管风琴圣咏曲是指根据教堂圣咏旋律作曲的一切管风琴曲。
在17世纪以前，管风琴并不为教徒的歌唱作伴奏，而是为祭司或合唱团作序奏或和合唱团交替单独地演奏，是合唱的代用者。
根据教会1598年所制定的《斯特拉斯堡(Strassburg)典礼规范》，“在教徒咏唱之前或之间，风琴并非用来演奏不常听的乐曲或经文歌，而是必须演奏将继续咏唱的歌曲。
为使风琴和歌唱的时间不过分长，风琴师在前奏后的教徒咏唱中间，是不可演奏一次或两次以L的。
”l7世纪的四、五十年代，管风琴在教会中一般已作为教徒咏唱的伴奏。
在巴赫的年代，管风琴伴唱的习惯虽已风行，但在莱比锡，管风琴与咏唱还是交替进行的状态。
因为，管风琴在教堂中早期的作用，是合唱团的代用者或交替者，因此，管风琴圣咏曲在技法、形态上，与声乐的圣咏经文歌大致一致，是合唱曲也是风琴曲。
在巴赫以前，管风琴圣咏曲最重要的作品是德国作曲家沙伊德(Samuel Scheidt，1587—1654）的《新乐谱》(Tabulatura nova)（1624年，共3卷）。
沙伊德之后，管风琴圣咏曲的发展，形成了完全对立的两派，一派是以布克斯特胡德(Dietrich Buxtehude，1637—1704)为代表的北德乐派；另一派是以帕赫贝尔(Johann Pachelbel，1653－1706)为代表的中德乐派。
初期的圣咏都是泛模仿经文歌的形式产生，其方式是圣咏旋律每一行为单位的模仿，一行终止后再开始第二行的模仿。
这也就是把数个不同主题的赋格曲发展部连接组成一首作品，全曲缺少统一。
布克斯特胡德的功绩是进一步强调各部之间的差异，加强对比的效果。
帕赫贝尔则从变化之中进一步强调了统一。
巴赫金曲——精选推荐
巴赫⾦曲CD01D⼩调托卡塔和赋格, BWV 565:托卡塔 Toccata and Fugue in D minor, BWV 565: Toccata1: Toccata and Fugue in D minor, BWV 565: Toccata 02:59B⼩调第⼆管弦乐组曲, BWV 1067: VII.谐谑曲 Orchestral Suite No. 2 in B minor, BWV 1067: VII. Badinerie2: Orchestral Suite No. 2 in B minor, BWV 1067: VII. Badinerie 01:21Concerto for 2 Violins in D minor, BWV 1043: II. Largo ma non tanto3: Concerto for 2 Violins in D minor, BWV 1043: II. Largo ma non tanto 06:46B⼩调弥撒，BWV 232:羔⽺经M ass in B minor, BWV 232: Agnus dei4: Mass in B minor, BWV 232: Agnus dei 05:48主啊,吾民仰望的喜悦Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147: X. Jesu, joy of mans desiring (arr. M. Hess)5: Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147: X. Jesu, joy of mans desiring (arr. M. Hess) 03:16Weichet nur, betubte Schatten, BWV 202, Wedding Cantata: I. Adagio6: Weichet nur, betubte Schatten, BWV 202, Wedding Cantata: I. Adagio 06:20Concerto for Violin and Oboe in C minor, BWV 1060: II. Adagio7: Concerto for Violin and Oboe in C minor, BWV 1060: II. Adagio 06:31醒来吧,⼀个声⾳在⾼喊, BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 1408: Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 04:48Violin P artita No. 3 in E major, BWV 1006: I. Preludio9: Violin Partita No. 3 in E major, BWV 1006: I. Preludio 04:01马太受难曲, BWV 244:我的神,由于我所流的眼泪,请垂怜我St. M atthew Passion, BWV 244: Erbarme dich, mein Gott10: St. Matthew Passion, BWV 244: Erbarme dich, mein Gott 07:09勃兰登堡协奏曲 Brandenburg Concerto No. 4 in G major, BWV 1049: I. Allegro11: Brandenburg Concerto No. 4 in G major, BWV 1049: I. Allegro 06:23⼗⼆平均律曲集，第⼀部: I. C⼤调前奏曲和赋格, BWV 846 Well-Tempered Clavier, Book I: I.Prelude and Fugue in C major, BWV 84612: Well-Tempered Clavier, Book I: I. Prelude and Fugue in C major, BWV 846 04:25D⼤调第三序曲, BWV 1068: II.G调咏叹 Overture (Suite) No. 3 in D major, BWV 1068: II. Air, Air on a G String13: Orchestral Suite No. 3 in D major, BWV 1068: II. Air, Air on a G String 05:16CD02Goldberg Variations, BWV 988: I. Aria1: Goldberg Variations, BWV 988: I. Aria 03:57G⼤调⼤提琴第⼀组曲, BWV 1007 Cello Suite No. 1 in G major, BWV 1007 (excerpts)2: I. Prelude 02:323: VII. Gigue 01:40G⼤调第三勃兰登堡协奏曲, BWV 1048: III. 快板 Brandenburg Concerto No. 3 in G major, BWV 1048: III. Allegro4: Brandenburg Concerto No. 3 in G major, BWV 1048: III. Allegro 05:02安娜·玛格达莱娜笔记簿：G⼤调⼩步舞曲, BWV Anh 114 Anna M agdalena Notenbuch: Minuet in G major, BWV Anh 1145: Anna Magdalena Notenbuch: Minuet in G major, BWV Anh 114 01:33马太受难曲St. M atthew Passion, BWV 244: O Haupt voll Blut und Wunden6: St. Matthew Passion, BWV 244: O Haupt voll Blut und Wunden 02:30G⼩调双簧管协奏曲, BWV 1056: II.⼴板Oboe Concerto in G minor, BWV 1056: II. Largo7: Oboe Concerto in G minor, BWV 1056: II. Largo 02:50D⼩调⼤键琴协奏曲, BWV 1052: I.快板Harpsichord Concerto in D minor, BWV 1052: I. Allegro8: Harpsichord Concerto in D minor, BWV 1052: I. Allegro 07:50吾已⾜矣, BWV 82: III合上你那疲惫的双眼 Ich habe genug, BWV 82: III. Schlummert ein9: Ich habe genug, BWV 82: III. Schlummert ein 09:26Concerto in the Italian Style, BWV 971, Italian Concerto: I. Allegro10: Concerto in the Italian Style, BWV 971, Italian Concerto: I. Allegro 03:49D⼤调尊主颂, BWV 243:尊主颂M agnificat in D major, BWV 243: M agnificat11: Magnificat in D major, BWV 243: Magnificat 03:13A⼩调⼩提琴协奏曲, BWV 1041: III.适度的快板Violin Concerto in A minor, BWV 1041: III. Allegro assai12: Violin Concerto in A minor, BWV 1041: III. Allegro assai 03:48勃兰登堡协奏曲 Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV 1050: III. Allegro13: Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV 1050: III. Allegro 04:59圣诞清唱剧, BWV 248:喜悦啊，欢腾 Christmas Oratorio, BWV 248: Jauchzet, frohlocket14: Christmas Oratorio, BWV 248: Jauchzet, frohlocket 07:。
巴赫钢琴平均律第二首(BWV847)的分析
摘要：巴赫 j·s·bach(1685——1750) 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世纪上半叶欧洲最伟大,最有影响力的作曲家。
他是巴洛克音乐时期的重要代表人物。
而对于巴赫钢琴复调作品的顶峰之作——《十二平均律钢琴曲集》则被认为是一部充分体现巴赫的音乐风格、音乐形象的大百科全书，是钢琴演奏者的必修课本。
在这部作品中，他的复调技巧和艺术技巧都达到了最高峰，直到今天，他也有理由成为最高典范，这部作品从艺术创造上证实了平均律论的优越性。
他的赋格曲标志着调性功能思维的高度发展，整体曲集标志着大小调体系的完全成熟。
关键词：巴赫赋格复调主题:一、赋格的结构特征：（1）呈示部的结构特征基本材料是由十个音组成的，具有鲜明特性的动机。
这个动机由主音开始，经过装饰后跳进到属音的，停在v级音上，第二个相对称的环节是由主音开始，结束在三级音上，是基本材料的变化反复，前一环节的末一音与后一环节的开始音是四度关系，这样把两个环节自然的衔接在一起，这个主题是由明确的问答结构形成，第一个环节具有提问的语气，第二个环节则是肯定的回答语气。
两者之间前呼后应，相互依附而存在。
此曲的魅力在于主题的跃动，十六分音符的连奏和八分音符的跳跃相结合是主题的最典型特点，与c大调赋格相反，呈示部之后主题只是偶尔出现，但有两个固定对题。
而连接句是主题与答题相交接时起桥梁作用的成分，在有的情况，可称为小结尾。
此曲第三、四小节高音声部是守调答题，中声部第三小节下行的十六分音符是主题的小结尾。
而之后的降d音开始处是固定对题1。
第5小节中声部是小结尾，其写作手法是模进，并且是音阶上行，和第三小节的小结尾是倒影结构。
第7 小节低音声部是主题，还是建立在c小调上，高声部是固定对题1，中声部是固定对题2。
第3小节和第7小节是复对位。
（2）充满激情的中间部第9小节它与呈示部中题第三次进入的结束和弦紧密相连。
这个间插段，为中部主题在平行调降e大调上的首次进入，做好了准备。
巴赫进行曲讲解
巴赫进行曲讲解巴赫进行曲是德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）于1714年创作的一首进行曲。
这首进行曲是巴赫为其管风琴作品《克勒穆斯提凡·麦尔的音乐奉献》（Musical Offering to Frederick the Great）中的一部分。
巴赫进行曲被认为是西方音乐史上最早的进行曲之一，也是管风琴进行曲音乐的典范之一。
巴赫进行曲是一首由四个声部组成的作品，分别为两个高音、一个中音和一个低音声部。
这四个声部交织在一起，形成了巴赫经典的复调风格。
这首进行曲的旋律鲜明、简洁，节奏感明显，音乐情绪稳定而庄重。
曲调逐渐进行，从简单的主题发展到复杂的变奏，充满了巴赫独特的音乐艺术。
巴赫进行曲的调性为C小调，这是巴赫作品中常用的调性之一。
整首曲子共有六个小节，每个小节有四个拍子。
曲头的第一个小节以连续重复的几个相同的音符开始，给人一种沉稳和坚定的感觉。
接着进入下一个小节，音乐开始展现出更加复杂的结构和变奏。
整首曲子在结构上分为两个主要部分，每个部分有三个小节。
巴赫进行曲的第一个主题使用了八度跳音的音阶和半音符的音程，给人一种明快而活泼的感觉。
第一个主题或多或少地在整个曲子中出现，并以不同的方式进行变奏。
在第二部分中，巴赫采用了一种更悲伤而压抑的音乐情绪，以突出曲子的对比效果。
巴赫进行曲在管风琴进行曲音乐中的地位非常重要。
作为一种多声部音乐形式进行曲，它突出了巴赫的作曲才华和他对复调音乐的精通。
巴赫进行曲的旋律简洁易记，使其成为了很多欢庆场合和庄重仪式中经常使用的音乐。
巴赫进行曲的音乐形式对后世的影响也非常重要。
它为后来的进行曲音乐奠定了基础，并影响了许多作曲家的创作。
巴赫进行曲的优美旋律和复调精妙是许多音乐爱好者欣赏和研究的对象。
总之，巴赫进行曲是巴赫音乐中的经典之作，是西方音乐史上重要的进行曲之一。
它的旋律优美、结构复杂，展现了巴赫的音乐才华和对复调音乐的精通。
巴赫e小调二部创意曲的演奏分析
巴赫e小调二部创意曲的演奏分析作者：刘姝畅来源：《黄河之声》2020年第12期摘要：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于1685年，被称为“西方音乐之父”。
在我们的概念里巴赫即是“巴洛克”时期的代名词，他的作品是巴洛克时期宫廷和宗教音乐中最具代表性的一种音乐——复调音乐。
本文笔者将对《二部创意曲》的第七首——e小调二部创意曲的音乐风格和演奏做浅显分析。
关键词：巴赫;复调音乐;二部创意曲;演奏分析一、二部创意曲创意曲是巴赫用来称呼她为自己的孩子们写来当作练习用的曲子的名称，本意在于通过这类乐曲告诉他的孩子们怎样把一个动机加以有创意的发展，使其最终成为一首完整的作品。
巴赫的一生创作了无数作品，单创意曲就写了30首，包括了二部和三部创意曲。
其中二部创意是巴赫比较精巧的作品之一，在演奏时左右手分别有着不同的节奏和旋律，两手相互配合，主题旋律交替出现。
二、音乐风格巴赫是巴洛克时期的作曲家。
所以，他的音乐带有巴洛克时期宫廷音乐高贵、庄重并充满情感的特点。
而他所处的时代使它可以接触到不同国家，不同风格的音乐。
本首创意曲有很强的复调性，内容严肃、庄重、深刻并且神圣，是巴赫学习了法国，意大利和德国音乐风格后的产物。
三、演奏分析（一）装饰音该首创意曲的写作中出现了运用了大量的装饰音，而这些装饰音的运用也给这部作品带来不一样的色彩。
1.短颤音和波音。
短颤音和波音的演奏时值较短，在演奏时有一定难度。
我们以开篇第一小节出现的短颤音为例，左手开头虽为完整的一拍，但演奏时我们要将它看成是两部分来演奏，第一部分是前半拍，第二部分则为后半拍。
前半拍由e开始向下弹奏颤音，颤音结束落在e上。
在演奏时我们要注意指法的运用，严格地按照谱面上标注的指法进行弹奏;波音出现在第二小节第一拍的右手，它与短颤音的不同之处在于，它由e开始向下弹奏波音，波音结束时落在升d1上。
在作品中颤音和波音交替出现，使每个小乐句之间存在细微的变化，从而给人带来新鲜感。
巴赫作品资料
1、巴赫为独奏古钢琴而作的协奏曲BWV972-987J.S.巴赫为独奏古钢琴而作的16首协奏曲，BWV972—987，1708—1717年作于魏玛。
这16首协奏曲分别为：1.第1号D大调;BWV972，改编自维瓦尔第的OP.3的第九号;2.第2 号，G大调，BWV973，改编自维瓦尔第的OP.8的第2号;3.第3号，D小调，BWV974，改编自马尔切洛(Benedetto Marcello)的双簧管协奏曲;4.第4号，G小调，BWV975，改编自维瓦尔第的OP.4第6号;5.第5号，C大调，BWV976，改编自维瓦尔第的OP.3第12号;6.第6号，C大调，BWV977，源头不详;7.第7号,F大调，BWV978，改编自维瓦尔第的OP.3第3号;8.第8号，B小调，BWV979，源头不详;9.第9号，G大调BWV980，改编自维瓦尔第的OP.4第1号;10.第10号，C小调，BWV981，源头不详;11.第11号，降B 大调，BWV982，改编自恩斯特(Duke Johann Ernst)的协奏曲;12.第12号，G小调，BWV983，源头不详;13.第13号，C大凋，BWV984，改编自恩斯特的协奏曲;14.第14号，G小调，BWV985，改编自泰勒曼的协奏曲;15.第15号，G大调，BWV986，源头不详;16.第16号，D小调，BWV987，改编自恩斯特的协奏曲。
这16首协奏曲，因均来目改编作品，艺术价值不大，但均改编自极优美的旋律，非常动听。
2、巴赫的乐队组曲BWV1066-1071J.S.巴赫为乐队所作的4首组曲，BWV1066-1069，其实应该叫做序曲。
这种序曲以歌剧序曲的范例写成，这类歌剧序曲原为路易十四的宫廷制定步态而作，后来成为流行的一种独立乐队作品。
因为它与凡尔赛宫有关，人们把这种序曲看成“太阳神”的权力及华贵的象征，它代表着王室的尊严与权力。
巴赫的这一套组曲表达的是至高无上的神的尊严。
浅析巴赫《F大调二部创意曲》
《戏剧之家》2019年第17期 总第317期65音乐研究作者简介：徐怡沛（1998-），女，河南南阳人，河南大学音乐学院音乐学2016级，本科在读生，音乐学专业，研究方向：钢琴。
浅析巴赫《F 大调二部创意曲》徐怡沛（河南大学音乐学院 河南 开封 47004）【摘 要】巴赫是巴洛克时期音乐发展的一位重要人物，他是一名享誉中外的作曲家，管风琴家等，他在音乐创作中把西欧各个民族的音乐风格结合在了一起，巴赫的音乐创作中还使用了许多复调技巧，他为我们留下了大量的经典复调作品，其中巴赫的二部创意曲集使作者印象深刻。
本文先是介绍了巴赫的生平，总结巴赫二部创意曲的特点，然后又通过分析二部创意曲第八首的音乐风格色彩以及触键方式来说明学习巴赫复调音乐的重要性。
【关键词】复调音乐；二部创意曲中图分类号：J62 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)17-0065-01说起巴赫的复调音乐，让人最先想到的就是他的创意曲集，这是每个钢琴专业的学生必须要练习的曲目，他的创作使得复调音乐到达了一个新的高度，在本文中笔者分析研究了巴赫二部创意曲的第八首，将通过分析这个曲子的多个方面来论证学习复调音乐的重要。
一、巴赫生平巴赫出生于德国的一个音乐世家，巴赫不仅演奏管风琴，而且他还是一名优秀的作曲家，巴赫除了没有写过歌剧以外，其他的领域他都涉及到了。
所以，巴赫是对音乐的发展有着非常大贡献的音乐家，因此他被后人称为“现代音乐之父”。
二、二部创意曲集的介绍巴赫二部创意曲集一共有15首作品，巴赫二部创意曲的创作大都是以一个主题往下发展，一个主题贯穿全曲，由一个主题引出其他的对题，仿佛是在对话的感觉，二部创意是由两只手完成两个声部的练习，其中主题是在两个声部中交替出现，这对于演奏者有着很高手指控制力的要求，要运用极强的手指控制力和听觉。
三、《F 调二部创意曲》的分析巴赫二部创意曲的第八首的调性为F 大调，这首练习曲的风格十分地轻快，明朗，富有弹性的变化，八分音符与十六分音符相互交错相互缠绕在一起显示出欢快蹦蹦跳跳的音乐感觉，这首作品是属于有再现的单二部曲式，第1小节到第12小节是属于A 段，第12小节到第34小节为B 段，其中B 段包括展开部分与再现部分，第12小节到第 25小节为展开部分，第25小节到第34小节为再现部分，因此，全曲整体为A+B，同时B 中又包含两个小部分。
巴赫《法国组曲》
此章节将深入探讨巴赫创作《法国组曲》时的历史背景、社会环境和个人经 历。这些背景信息对于理解作品风格、技巧以及巴赫的创作意图至关重要。
此章节将详细分析巴赫在《法国组曲》中展现的音乐风格，如复调音乐的运 用、和声的处理等。同时，还将探讨巴赫独特的作曲技巧和演奏方法，如何通过 这些技巧展现出作品的艺术魅力。
阅读感受
巴赫，这位德国音乐的巨匠，以其深邃的音乐才华和丰富的创作情感，成为 了西方音乐史上的一颗璀璨明珠。而《法国组曲》则是巴赫众多杰作中的一颗璀 璨明珠，这部作品不仅展示了巴赫深厚的音乐造诣，更透露出他对生活、对爱情 深深的感慨。
《法国组曲》是巴赫为了献给他的第二位妻子安娜而创作的。这部作品充满 了浪漫的气息，每一首都仿佛在诉说着巴赫对安娜的深深思念和无尽的爱意。在 巴赫的笔下，音乐不再仅仅是音符的组合，更是情感的载体，是他与安娜之间沟 通的桥梁。
这部作品的主要舞曲样式丰富多样，包括Allemande、Courante、 Sarabande、Gigue等，每一种舞曲都独具特色，展现出巴赫对音乐的独特理解和 创新。这些舞曲在巴赫的巧妙编排下，形成了一种独特的和谐，使得整部作品既 有深沉的内涵，又不失活泼的韵律。
在欣赏这部作品的过程中，我仿佛能够感受到巴赫在创作时的喜悦和激情。 他用自己的音乐语言，为我们描绘出一幅幅美丽的画面，让我们在欣赏音乐的同 时，也能够感受到他对生活的热爱和对爱情的执着。
“巴赫的《法国组曲》是一部充满创新与传统的作品。他在继承前人音乐传 统的基础上，进行了大胆的创新和尝试。这种既尊重传统又勇于创新的精神，使 得这部作品在巴洛克音乐史上独树一帜，成为了后世音乐家们学习与研究的宝贵 财富。”
通过对《巴赫《法国组曲》》一书的摘录与解读，我们不难看出巴赫这部作 品的独特魅力与深厚内涵。它不仅是一部音乐作品，更是一部历史的见证、一部 情感的载体、一部创新与传统的结晶。无论是对于音乐爱好者还是音乐研究者来 说，这部作品都是值得深入探究与欣赏的宝藏。
巴赫法国组曲
巴赫法国组曲“法国组曲”是巴赫献给他的第二位妻子安娜的，其中前五首包含在《为安娜.玛格达莲娜的键盘曲集》，第六首是后来追加的。
至于为什么追加一首，只要看看《英国组曲》、《帕提塔》、《勃兰登堡协奏曲》、《独奏小提琴奏鸣曲与组曲》、《无伴奏大提琴组曲》统统都是六首就不难理解了，而且可以认为这是巴赫刻意将其凑成六首。
作品大约写于1722-1725年，主要创作时间仍属于科藤时期（1717-1723），这段时期确实是巴赫创作器乐作品的一个高峰期。
先从整体上看一下这六首组曲。
从调性上来看，前三首为小调，后三首则是大调，大小调平分秋色，既不像六首无伴奏小提小调占多数而略微显得宛转而伤感，也不像六首勃兰登堡协奏曲清一色的大调而显得无比光辉灿烂，总体上比较中性，具有一种平衡感。
法国组曲的主要舞曲样式有很多，其中Allemande，Courante，Sarabande，Gigue存在于每首组曲里，并且有固定的顺序，另外还有其他曲式如Menuet，Gavotte，Bourree，Air，Loure和Polonaise，但并不是每首组曲中都有。
这些舞曲的样式都是典型的早期组曲乐章的组织成分。
和英国组曲每首都有一个Prelude不同，六首法国组曲均没有前奏曲，而是直接由Allemande开始，因而相对篇幅较小，所以也有人将英国组曲称为“大组曲”，而将法国组曲称为“小组曲”。
其实虽然名为法国组曲，但不论是英国组曲还是德国组曲包括这六首法国组曲，从德国的阿勒曼德、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德、英国的吉格，都显示出了丰富的国际色彩。
实际上这也是巴赫在音乐创作上的一大特点。
虽然巴赫一生从未离开德国，在一地定居下来就过着几乎足不出户的生活，但在创作上绝不像他在生活上那么单调和保守。
巴赫总是孜孜不倦地从当时以及过去的欧洲各地出色的作曲家的优秀作品中汲取养分和灵感，并发挥自己的聪明才智将不同时期不同地域的音乐要素融合进自己的音乐当中。
【外挂中字】罗斯特罗波维奇《巴赫
【外挂中字】罗斯特罗波维奇《巴赫DVD高清制作Johann Sebastian Bach 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫Cello Suites Nos.1-3 BWV1007-1009 无伴奏大提琴组曲Nos.1-3 Mstislav Rostropovich, Cello 姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇，大提琴演奏并用俄语亲自解说 Recorded at the Basilique Sainte Madeleine, Vezelay, Yonne, France, March 1991 1991年3月，记录于法国约恩维泽莱圣马德兰大教堂© Sgol music limited 1993 罗斯特罗波维奇，俄罗斯杰出的大提琴家、指挥家，二十岁就获布拉格世界青年联欢节一等奖，并被授予前苏联“人民艺术家”称号。
罗斯特罗波维奇一向以热情著称，这位撼不倒，打不死并敢于向一切难度挑战的艺术英雄，过了花甲之年才“鼓起勇气去灌录巴赫的所有组曲”，可见其对作品的重视程度。
对于巴赫这六首无伴奏大提琴组曲来说，历来的大提琴家都视为尊宝，对其顶礼膜拜。
在本片长达4小时中，他的诠释是浪漫化的，切入的角度独特，在观念上言之成理。
六组曲子，六种格局，六种意境，各自独立又环环相扣成一整体，明亮，悲伤而强烈，辉煌，庄严而不透明，黑暗，阳光，仿佛人类生命的历程，蕴含着思想境界上的递进和升华。
在每首组曲表演前，罗斯特罗波维奇都现身说法组曲的创作背景、凭借着钢琴解释演奏技法，让聆听者可更充分了解到他这份诠释的原始动机和概念，以及了解组曲所赋予的情感。
两颗伟大灵魂交会的所在，两颗智性高度发展的头脑激荡生辉的纪录，绝对是人类文化的伟大遗产。
DVD-1 J.S.巴赫：无伴奏大提琴组曲Nos.1-3 BWV1007-1009 引言 Introduction - 00:50 “明亮”»Lightness« - 11:41 Suite No.1 G-Major BWV 1007 1. 前奏Prélude - 23:32 2. 阿勒曼舞曲 Allemande - 25:35 3. 库兰特舞曲 Courante - 28:55 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande - 31:32 5. 小步舞曲Menuett Ⅰ+Ⅱ - 34:51 6. 吉格舞曲 Gigue - 38:10 “悲伤而强烈”»Sorrow and intensity« - 39:54 Suite No.2 d-minor BWV 1008 1. 前奏Prélude - 51:30 2. 阿勒曼舞曲 Allemande - 55:40 3. 库兰特舞曲 Courante - 58:28 4. 萨拉班德舞曲Sarabande - 01:00:37 5. 小步舞曲Menuett Ⅰ+Ⅱ -01:06:45 6. 吉格舞曲Gigue - 01:10:03 “辉煌”»Brilliance« - 01:12:57 Suite No.3 C-Major BWV 1009 1. 前奏Prélude - 01:24:15 2. 阿勒曼舞曲Allemande - 01:27:50 3. 库兰特舞曲Courante - 01:31:35 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande - 01:35:20 5. 布雷舞曲Bourée Ⅰ+Ⅱ - 01:40:33 6. 吉格舞曲 Gigue - 01:45:11。
巴赫无伴奏大提琴组曲》赏析
巴赫无伴奏大提琴组曲》赏析最初听大提琴，是从德沃夏克的协奏曲开始的。
那个由罗斯特罗波维奇和卡拉扬合作的录音原版盒带是我最早的音乐收藏之一。
虽然早就知道巴赫的无伴奏大提琴组曲，但想象无(钢琴)伴奏的大提琴独奏，一定是很单调的。
所以多年中几乎听遍了所有古典协奏曲，也听了不少巴赫作品，但从未听过它们。
后来听了罗氏和李赫特演奏的贝多芬五部大提琴奏鸣曲，才想起该试试巴赫的无伴奏组曲。
这一听不得了，由《b小调弥撒》和《马太受难曲》在我心中营造的崇高的巴赫形象，简直就变得“无比伟大”了，也变得更加亲切了。
巴赫在这套作品中，用平常的舞曲体裁，通过大提琴深遂的琴声，象一位历经世事沧桑而又智睿非凡的老人，滔滔不绝地向人们讲述他生活的故事和理念……我听音乐和吃饭一样，很有点偏食。
知道好吃的，多吃。
没吃过的，不太愿意去品尝。
至今还有很多可以说是标准的古典音乐曲目，我仍未“品尝”过。
而自己听过喜欢的作品，很多都有不同演奏版本收藏，有的多达十个以上。
这套《巴赫无伴奏大提琴组曲》，我至今收藏了三代大师的演奏：卡萨尔斯，富尼埃，和罗斯特罗波维奇。
不敢在这里多说，也说不出多少各个演绎的特点。
但毫无疑问，三位大师的录音都是他们各自一生在大提琴演奏中辉煌成就的总结。
但正如很多唱片评论家所指出的，没有哪一位演奏家能解读出这套作品中每部组曲的各个方面的全部内涵。
而就器乐作品的“演绎”再创作而言，演奏家在这套作品中总能发掘出无限的新意。
以我浅见，在这方面，很难找到另外一部器乐作品能与之相比了。
仅从第一组曲的前奏曲，从他们下弓的第一个音符，就能感受到三位大师的对作品的非常不同的处理。
卡萨尔斯的浑厚有力，富尼埃的舒展如歌，罗斯特罗波维奇轻盈而显得匆忙，初听上去简直就象不同的作品。
这段仅两分多钟的乐曲，三人演奏的速度却大不相同。
富尼埃最慢，用了近3分钟(2'50)，罗斯特罗波维奇最快，刚2分钟多一点(2'04)，卡萨尔斯的界于其中(2'28)。
巴赫：英国组曲BWV806-811
巴赫：英国组曲BWV806-811Gleun Gould《Bach.English Suites，BWV 806-811》2CD - yy - yznc专辑名称：Bach: English Suites, BWV 806-811 巴赫：英国组曲BWV 806-811专辑演奏：Glenn Gould 格伦·古尔德唱片公司：Sony Classical Records发行时间：1995年02月07日专辑简介：J.S.巴赫的《英国组曲》，6首，BWV806-811，作曲年代在1717一1723年，巴赫在科登为里奥波德亲王担任乐长期间。
是巴赫键盘音乐中的精品之一，在组曲占了重要地位，与巴哈同类键盘名作《法国组曲》相较之下，《英国组曲》不论是在规模、表现力及情感上均要比前作庞大，同时更因它采用了组曲前加上前奏曲的英德式风格而得名。
这些组曲有的篇幅短小却意境宠大，有的烂漫温暖有如阳光童年，有的清秀，收敛，有的肃穆庄严，把巴赫水晶般透澉的音乐美感表露得淋漓尽致。
各曲都充满协奏曲的华丽精神，具有典型的德国风格，因为巴赫将乐谱献给某英国贵族，所以被称之为《英国组曲》。
《英国组曲》共有六号，在规模、表现力以及情感上都比巴赫的同类键盘作品《法国组曲》要庞大。
这些组曲有的短小但意境广博，有的具有浪漫的气息，有的清新内敛，有的庄严肃穆。
用现代钢琴来演奏这部巴洛克的复调作品更有一番迷人的风韵。
明朗、快乐又清澄的第一号；华丽却流露出女性般的柔美与优雅的第二号，而阴暗感伤味较沈的第三号，流露牧歌气氛的华丽组曲的第四号，有威严威、作曲法很用心的第五号，隐藏阴暗热情的第六号。
格鲁恩．古尔德（Gleun Gould,1932-1982），加拿大著名钢琴家。
1955年到美国公演，弹奏巴赫的作品《哥德堡变奏曲》，一举成名。
古尔德1955年、1981年两次录音，这个51.17分钟长的演奏是81年的录音，唱片发行一星期后，古尔德便突发脑溢血，撒手人寰，享年50岁零9天。
巴赫作品目录
巴赫作品目录．J. S. 巴赫作品目录按作品类型编排的目录勃兰登堡协奏曲Brandenburg Concertos乐队组曲Orchestral Suites小提琴协奏曲Violin Concertos大键琴协奏曲Harpsichord Concertos双大键琴协奏曲Double Harpsichord Concertos为小提琴和双簧管而作的协奏曲Double Concerto for Violin and Oboe 长笛协奏曲Flute Concertos双簧管协奏曲Oboe Concertos管风琴协奏曲Organ Concertos哥德堡变奏曲Goldberg Variations意大利协奏曲Italian Concerto法国组曲French suites英国组曲English Suites平均律钢琴曲集The Welltempered Clavier组曲Partitas二声部、三声部创意曲2-Part & 3-Part Inventions7首托卡它与赋格7 Toccatas and Fugus幻想曲与赋格Fantasie and Fugue为古钢琴而作的前奏曲Preludes for Clavichord为古钢琴而作的赋格曲Fugue for Clavichord为古钢琴而作的前奏曲与赋格Prelude and Fugue for Clavichord降B大调随想曲Capriccio in Bb16首为独奏古钢琴而作的协奏曲16 Concertos for Solo Clavichord为独奏古钢琴而作的组曲Suite for Clavichord为古钢琴而作的奏鸣曲Sonata for Clavichord为独奏小提琴而作的奏鸣曲与组曲Sonatas and Partitas, for Solo Violin小提琴奏鸣曲Violin Sonatas大提琴无伴奏组曲Cello Suites古大提琴奏鸣曲Viola da gamba sonatas长笛奏鸣曲Flute Sonatas三重奏奏鸣曲Trio Sonatas鲁特琴组曲Lute Suites管风琴小曲集Little Organ Book6首舒布勒圣咏曲6 Schubler Chorales18首圣咏曲18 Chorales古钢琴练习曲集第三卷Clavier Ubung 3 Teil众赞前奏曲Choral preludes为管风琴而作的6首三重奏奏鸣曲6 Trio Sonatas for OrganPreludes and Fugues for organ为管风琴而作的前奏曲与赋格为管风琴而作的8首小前奏曲与赋格8 Little Preludes and Fugues for Organ 为管风琴而作的托卡它与赋格Toccatas and Fugues for Organ为管风琴而作的幻想曲与赋格Fantasias and Fugues for Organ管风琴作品全集Organ works巴沙加牙舞曲，田园曲Passacaglia & Pastorale音乐的奉献The Musical offering赋格的艺术the Art of Fugue康塔塔全集Cantatas第四号康塔塔：基督躺在死亡的枷锁上Cantata NO 4: Christ lag in Todes Banden, Chorale第五十六号康塔塔：我愿背起我自己的十字架Cantata No.56: Ich will den Kreuzstab gerne第七十九号康塔塔：天主是我们的太阳和盾牌Cantata No.79：Gott der Herr ist sonn und Schila 第八十号康塔塔：我们的上帝是坚固的堡垒Cantata No.80：Ein feste Burg ist uuser Gott第八十二号康塔塔：我满足了Cantata No.82: Ich habe genug第一百三十七号康塔塔：赞美主Cantata No.137: Lobe den Herren, den Machtigen第一百四十号康塔塔：醒来吧Cantata no.140: Wachet auf, ruft uns die Stimme第一百五十号康塔塔：主啊，我们的心仰望您Cantata No.150：Nach dir, Herr, Verlanget mich 第一百九十六号康塔塔：主一向眷恋我们Cantata No.196: Der Herr denket an uns马太受难曲St Matthew Passion约翰受难曲St John Passion马可受难曲St Mark Passion路加受难曲St Lukas Passion圣诞节清唱剧Weihnachts - Oratorium Christmas Oratorio复活节清唱剧Oster - Oratorium圣母颂歌MagnificatB小调弥撒Mass in B minorG小调弥撒Messe G-mollF大调弥撒Messe F-durA大调弥撒Messe A durG大调弥撤Messe G-dur经文歌Motets众赞歌Chorales圣歌Sacred Songs安娜?玛格达勒娜?巴赫的笔记簿Notebook of Anna Magdalena Bach按照编号编排的目录（巴赫的作品用BWV标示，代表Bach-Werke-Verzeichnis，德语，意为巴赫作品列表，编号从1至1080，由Wolfgang Schmieder编撰。
巴赫作品资料
巴赫作品资料1、巴赫为独奏古钢琴而作的协奏曲BWV972-987J.S.巴赫为独奏古钢琴而作的16首协奏曲，BWV972—987，1708—1717年作于魏玛。
这16首协奏曲分别为：1.第1号D大调;BWV972，改编自维瓦尔第的OP.3的第九号;2.第2 号，G大调，BWV973，改编自维瓦尔第的OP.8的第2号;3.第3号，D小调，BWV974，改编自马尔切洛(Benedetto Marcello)的双簧管协奏曲;4.第4号，G小调，BWV975，改编自维瓦尔第的OP.4第6号;5.第5号，C大调，BWV976，改编自维瓦尔第的OP.3第12号;6.第6号，C大调，BWV977，源头不详;7.第7号,F大调，BWV978，改编自维瓦尔第的OP.3第3号;8.第8号，B小调，BWV979，源头不详;9.第9号，G大调BWV980，改编自维瓦尔第的OP.4第1号;10.第10号，C小调，BWV981，源头不详;11.第11号，降B 大调，BWV982，改编自恩斯特(Duke Johann Ernst)的协奏曲;12.第12号，G小调，BWV983，源头不详;13.第13号，C大凋，BWV984，改编自恩斯特的协奏曲;14.第14号，G小调，BWV985，改编自泰勒曼的协奏曲;15.第15号，G大调，BWV986，源头不详;16.第16号，D小调，BWV987，改编自恩斯特的协奏曲。
这16首协奏曲，因均来目改编作品，艺术价值不大，但均改编自极优美的旋律，非常动听。
2、巴赫的乐队组曲BWV1066-1071J.S.巴赫为乐队所作的4首组曲，BWV1066-1069，其实应该叫做序曲。
这种序曲以歌剧序曲的范例写成，这类歌剧序曲原为路易十四的宫廷制定步态而作，后来成为流行的一种独立乐队作品。
因为它与凡尔赛宫有关，人们把这种序曲看成“太阳神”的权力及华贵的象征，它代表着王室的尊严与权力。
巴赫的这一套组曲表达的是至高无上的神的尊严。
巴赫管风琴作品介绍
巴赫管风琴作品介绍(2011-03-06 23:29:32)转载▼分类：音乐艺术标签：巴赫天国cd编号管风琴演奏文化J. S. BACH：Little Organ BookJ. S. 巴赫是一个虔诚的基督徒，他一共为教堂创作了150首管风琴圣咏曲。
管风琴圣咏曲是指根据教堂圣咏旋律作曲的一切管风琴曲。
在17世纪以前，管风琴并不为教徒的歌唱作伴奏，而是为祭司或合唱团作序奏或和合唱团交替单独地演奏，是合唱的代用者。
根据教会1598年所制定的《斯特拉斯堡(Strassburg)典礼规范》，“在教徒咏唱之前或之间，风琴并非用来演奏不常听的乐曲或经文歌，而是必须演奏将继续咏唱的歌曲。
为使风琴和歌唱的时间不过分长，风琴师在前奏后的教徒咏唱中间，是不可演奏一次或两次以L的。
”l7世纪的四、五十年代，管风琴在教会中一般已作为教徒咏唱的伴奏。
在巴赫的年代，管风琴伴唱的习惯虽已风行，但在莱比锡，管风琴与咏唱还是交替进行的状态。
因为，管风琴在教堂中早期的作用，是合唱团的代用者或交替者，因此，管风琴圣咏曲在技法、形态上，与声乐的圣咏经文歌大致一致，是合唱曲也是风琴曲。
在巴赫以前，管风琴圣咏曲最重要的作品是德国作曲家沙伊德(Samuel Scheidt，1587—1654）的《新乐谱》(Tabulatura nova)（1624年，共3卷）。
沙伊德之后，管风琴圣咏曲的发展，形成了完全对立的两派，一派是以布克斯特胡德(Dietrich Buxtehude，1637—1704)为代表的北德乐派；另一派是以帕赫贝尔(Johann Pachelbel，1653－1706)为代表的中德乐派。
初期的圣咏都是泛模仿经文歌的形式产生，其方式是圣咏旋律每一行为单位的模仿，一行终止后再开始第二行的模仿。
这也就是把数个不同主题的赋格曲发展部连接组成一首作品，全曲缺少统一。
布克斯特胡德的功绩是进一步强调各部之间的差异，加强对比的效果。
帕赫贝尔则从变化之中进一步强调了统一。
巴赫的清唱剧名称
巴赫的清唱剧名称
巴赫（Johann Sebastian Bach）创作了多部清唱剧，其中最为著名的是：
《圣诞节清唱剧》（Weihnachtsoratorium, BWV 248）
这部作品由六部独立的康塔塔组成，是为庆祝耶稣诞生而作，于1734年圣诞节期间首演。
《复活节清唱剧》（Oster-Oratorium, BWV 249）
又称《受难与复活清唱剧》，最初是一部世俗康塔塔，后被改编用于复活节庆典。
除此之外，还有其他重要的清唱剧作品如：
《约翰受难曲》（St. John Passion, BWV 245）
《马太受难曲》（St. Matthew Passion, BWV 244）
尽管《约翰受难曲》和《马太受难曲》通常不被称为清唱剧（而是受难曲），但它们在结构和表现形式上与清唱剧有许多相似之处，也是巴赫大型声乐作品中的杰作。