书法纸(古诗)
每周用书法纸写一首古诗开学
1.《登鹳雀楼》王之涣bai白日依山尽，黄河入海流。
du欲穷千里目zhi，更上一层楼。
2.《夏日dao绝句》李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
3.《望庐山瀑布》李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
4.《观沧海》曹操东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
5.《短歌行》曹操对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
6.《春望》杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
书谱集字古诗18首
书谱集字古诗18首《书谱集字古诗》第一首：书山之意书山岭南有奇情，才子佳人咏史名。
笔落纸成诗中意，墨波浪起字满红。
衣袖挥毫书墨韵，笔锋犀利字如龙。
书山之下千古响，传世无情书藏中。
第二首：字中之妙字中藏有天地精，一波一字如泉涌。
五行阴阳皆有尽，八卦坎离次第闲。
书法独特妙思天，煦照繁星字如焰。
字者无声影天地，墨波浪起看韵鲜。
第三首：云山之景云山起伏宛如画，字字书书成高处。
苍山实可言之状，云雾飘扬似水波。
书法之中意无穷，字体游戏能潇洒。
书山之上且谈字，如云似山自然化。
第四首：翰林之趣翰林之中奇才聚，金石之间气象新。
墨波浪起如江海，字如龙狮天地真。
书法定论出翰林，字帖传承灿如金。
风云之中兴呼啸，纸上雅字跃眉尖。
第五首：自娱之乐字帖之中游自娱，字如清泉字如珠。
墨痕纸上尽演艺，字符形体各如此。
山高水深游天地，云端之上玩春秋。
韵味此中找不尽，心灵潜意心自由。
第六首：墨池之宴墨池晴空见千山，陶冶书法气质纯。
春风润物情无限，墨波浪起声如吟。
字体舒展意自由，充盈字帖眼为明。
墨池之中书道趣，看墨书字学心原。
第七首：工部之门工部之门书法家，字学佳趣显身价。
纸墨写出气象真，字字金石气韵佳。
章法犀利颇出众，龙腾虎跃字呈娇。
工部之门百家争，笔底生花字胜过。
第八首：翰林之志翰林之中志自高，字书意象天地壮。
笔墨纸上化龙虎，一波一字生光芒。
书法磨炼牧心耕，字如春风诉衷肠。
翰林之中犹如神，万柱千牌自为长。
第九首：魏晋之风魏晋之风婉如鸟，字帖中文意如诗。
笔底生花看不尽，字字龙腾书力奇。
北国之江滚滚涛，魏风犹在书墨高。
晋人之笔风雅壮，翩翩起舞字飞腾。
第十首：琴瑟之乐琴瑟之音闻林中，书法之道出我风。
云山之间乐无限，笔墨纸上书彰显。
琴弦拨动如泉涌，瑟声响起字如珍。
书法之中乐肆意，随意涂抹如变真。
第十一首：鹤舞云涛鹤舞云涛墨波激，字句连笔如心意。
水墨纸上生飞翔，字如鹤舞领平仄。
云韵潜藏犹似山，鹤鸣声中书飞翻。
书法至高艺无限，鹤舞云涛墨秀纷。
第十二首：书法之道书法之道上书墨，笔底洒下气象新。
书法纸古诗格式
书法纸古诗格式
一、竖式写法。
1. 传统格式。
- 正文。
- 落款。
- 在正文的左边，一般空一到两列的位置开始写落款。
落款内容包括书写者的姓名、书写的时间（比如戊戌年春月之类的）等。
如果是临摹作品，还可以写上“临某某某帖”。
落款的字要比正文的字小一些，这就好比正文是主角，落款是配角，配角不能抢了主角的风头。
- 钤印（盖章）
- 在落款的下面合适的位置钤印。
印章的大小也要与字的大小相协调，不能太大或者太小。
如果印章太大，就像一个巨人站在一群小人中间，很突兀；如果太小，又容易被忽略，就像一个小蚂蚁混在人群里，找不到它的存在。
2. 变体格式。
- 有时候，为了追求一种独特的艺术效果，可以采用不等列的写法。
比如正文写三列，最后一列可以写落款。
这种格式给人一种错落有致的感觉，就像一群人站成不同的队列，有高有矮，反而形成一种独特的美感。
但是这种格式比较难把握，就像走钢丝一样，需要有一定的书法功底才能驾驭得好。
二、横式写法。
1. 现代格式。
- 正文。
- 落款。
- 在正文的下方靠右的位置落款。
落款的字体风格最好与正文相呼应，如果正文是楷书，落款可以用行书或者楷书；如果正文是行书，落款也可以用行书或者行草。
这就像穿衣服搭配一样，要整体协调，不能正文穿得规规矩矩，落款却穿得花里胡哨，那样就不协调了。
- 钤印（盖章）
- 在落款的左边钤印。
印章的位置要恰到好处，不能离落款字太远，也不能压到落款字，就像给一幅画最后添上一个点睛之笔，位置不对就达不到效果了。
硬笔书法纸古诗格式
硬笔书法纸古诗格式
硬笔书法纸的古诗格式可以根据纸张大小和书写内容进行调整，以下是一种常见的格式：
1. 确定纸张大小和方向：根据纸张的形状和尺寸，确定书写方向，可以选择横向或纵向书写。
2. 确定古诗的标题位置：在纸张的顶部居中位置写上古诗的标题，可以根据纸张大小调整字体大小和行间距。
3. 确定古诗正文的位置：在标题下方留出适当空行，根据纸张大小和字体大小确定每行诗句的长度，一般以美观为宜。
4. 书写古诗正文：按照从上到下、从左到右的顺序书写每句诗句，注意字迹清晰、笔画完整、布局合理。
5. 落款和印章：在纸张底部或侧边适当位置写下书写者的名字或雅号，如果需要还可以加盖印章。
需要注意的是，硬笔书法纸的古诗格式可以根据具体情况进行调整，关键是要保持整体美观、整洁和统一。
同时，在书写过程中要注意字迹清晰、笔画完整和布局合理，以提高整体的艺术效果。
适合写在书法纸上的古诗
适合写在书法纸上的古诗
1.《静夜思》唐代-李白：床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2.《登高》唐代-杜甫：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无
边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
3.《春晓》唐代-孟浩然：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
4.《赋得古原草送别》唐代-白居易：离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
5.《渡汉江》唐代-宋之问：汉山阴阳转，水落复西东。
道阻且
长归去，欲避流年泪眼中。
6.《望庐山瀑布》唐代-李白：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
7.《登鹳雀楼》唐代-王之涣：白日依山尽，黄河入海流。
欲窮
千里目，更上一層樓。
8.《九月九日忆山东兄弟》唐代-王之涣：独在异乡为异客，每
逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
9.《登高壮观歌》唐代-杜甫：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
桥边红药连山色，山下青翠带烟波。
10.《送元二使安西》唐代-王维：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青
柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
七乘十四,硬笔书法纸古诗词
七乘十四,硬笔书法纸古诗词第一首：春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
第二首：寻隐者不遇
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
第三首：枫桥夜泊
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
第四首：江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
第五首：春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
第六首：乐游原
向晚意不适，驱车登古原
夕阳无限好，只是近黄昏
第七首：元日
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏千门万户曈日，总把新桃换旧符。
第八首：宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
第九首：凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
第十首：春江晚景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎嵩满地芦芽短，正是河豚欲土时。
书法的古诗词
书法的古诗词
1、张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
——唐·杜甫《饮中八仙歌》
2、颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。
——宋·苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》
3、垂露春光满，崩云骨气馀。
——唐·李峤《书》
4、虽多尘色染，犹见墨痕浓。
——唐·韩偓《草书屏风》
5、酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。
——宋·陆游《题醉中所作草书卷後》
6、君不见钟侯书法亦大奇，下穿墟墓求其师。
——宋·王易简《咏保母帖》
7、温师作画亦若是，我知画与书法通。
——明·许伯旅《题林盘所学民家藏温日观葡萄》
8、云寿处士老儒林，书法精明古学深。
——元·王冕《挽吴孟思》
9、浩然之气塞天地，书法悟入蒲萄宫。
——元·王冕《题温日观蒲萄》
10、大梁陈琳得书法，横写竖写皆其宜。
——明·杜琼《赠刘草窗三十韵》
11、内中书法人间别，寿字能兼数字长。
——明·张元凯《西苑宫词二十四首（有序）》
12、更嗟书法开元坏，不易肩吾字字求。
——宋·魏了翁《肩吾
生日三绝句》。
120字的硬笔书法古诗
120字的硬笔书法古诗云在青天水在瓶，一帆风顺又夕霞。
露字长韵承秋意，古风无尽雅人夸。
字如飞絮映红尘，笔下乾坤化烟云。
千古繁华藏一针，书写岁月如飞翻。
勾勒形神舞墨痕，纸上风情尽柔情。
触摸字骨真意蕴，品味藏篆展深情。
行间舞韵诗心荡，墨香璀璨伴心忙。
古诗硬笔承文化，书写传承展古风。
丹青柳叶草蟠根，挥毫泼墨展豪情。
古意飘逸凝墨香，品读千古意绵长。
墨染千秋书意浓，字字魂牵铮铮锵。
笔落纸上新篇章，古韵飘扬笔情长。
触墨寻神得自在，意境深邃难描摹。
丹青墨色凝天地，宛如云天舞彩虹。
行草翻飞意不穷，草书匠心乐滔滔。
象形文字书意精，洁白纸张显才华。
书法墨韵家国情，传统文化古韵动。
书写心境化忧伤，一笔一划悠悠长。
古风书意承传统，笔下尽显文化底。
硬笔书法情韵长，点画之间古韵味。
寥寥数言婉如诗，纸上奏响古韵笛。
行之写意宛如画，硬笔书法妙不可揣。
字如山川展豪情，古意纷飞叩心灵。
硬笔书法艺术乐，品读古诗感才情。
百字之间尽墨香，硬笔书法展才情。
古文书意诠释美，挥毫泼墨醉心魂。
书写千年历史长，字字魂魄展胸怀。
硬笔书法曲线美，纸上意境沉思量。
行板硬笔舒顺畅，细腻字体书心香。
鹅毛扇子翻细赞，文人雅士多融情。
书写千古意不穷，硬笔书法展古风。
字字精髓浸人心，毛笔点点画春风。
书意古韵抚心弦，素纸墨香扣心门。
硬笔书法展才华，丹青墨韵造古风。
爱国古诗书法纸格式
爱国古诗书法纸格式《过零丁洋》原文：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
一、衍生注释：1. “零丁洋”：在今广东省珠江口外。
2. “起一经”：依靠精通一种经书通过科举考试而得官。
一经，一种经书。
3. “干戈”：指抗元战争。
“寥落”：荒凉冷落。
“四周星”：四周年。
4. “汗青”：史册。
古代用竹简记事，制作竹简时，须用火烤去竹汗（水分），故称汗青。
二、赏析：这首诗的前六句，诗人回顾自己的一生，把个人命运和国家兴亡联系在一起。
“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，用比喻的手法，把山河破碎比作风中的飘絮，自己的身世比作雨中的浮萍，形象地写出了国家的危亡和个人的漂泊无依。
“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”，则是对自己经历的具体描述，进一步渲染了这种悲苦的氛围。
最后两句“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”，笔锋一转，以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出诗人的民族气节和舍生取义的生死观。
这两句诗直抒胸臆，如同黑暗中的一道亮光，震撼人心，成为千古名句。
三、作者介绍：文天祥，字履善，又字宋瑞，自号文山、浮休道人。
南宋末年政治家、文学家，抗元名臣，民族英雄。
他在宋理宗宝佑四年（1256年）状元及第，官至右丞相兼枢密使。
在南宋面临蒙古入侵时，他积极组织抗元斗争，兵败被俘后，宁死不屈，最终壮烈牺牲。
四、运用片段：有一次，学校举办了一场关于爱国英雄的演讲比赛。
我的好朋友小明参加了，他演讲的主题是“民族气节”。
他在演讲中提到：“就像文天祥在《过零丁洋》中说的‘人生自古谁无死？留取丹心照汗青’，当面临生死抉择的时候，真正的英雄是会为了心中的信念，为了国家和民族，毫不犹豫地献出自己的生命。
我们在生活中，虽然不用面临那样残酷的战争，但是也会遇到各种困难和诱惑。
当我们想要放弃自己的原则时，是不是应该想想文天祥呢？他在那样艰难的处境下都能坚守，我们又有什么理由退缩呢？”《示儿》原文：死去元知万事空，但悲不见九州同。
关于书法的诗句古诗
关于书法的诗句古诗1、王文治《论书绝句》
墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。
细取孙公书谱读，方知渠是过来人。
2、杜甫《饮中八仙歌》
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。
挥毫落纸如云烟。
3、李欣《醉后赠张九旭》
张公性嗜酒，豁达无所营。
皓首穷草隶，时称太湖精。
露顶据胡床，长叫两三声。
兴来洒素壁，挥毫如流星。
4、李焕《赠零陵僧》
张颠没后二十年，谓言草圣无人传。
零陵沙门继其后，新书文字大如斗。
兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
忽如斐旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。
又如吴生画鬼神，魑魅魍魉惊本身。
钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈帖。
5、李白《赠怀素草书歌》
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千行。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
恍恍如闻魔雷惊，时时只见龙蛇走。
6、韩偓《题怀素草书屏风》
何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，尤有墨迹浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水照，字字恐成龙。
7、王梦楼《快雪堂跋》
闻碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。
问气古今三鼎足，杜诗韩笔与严书。
8、窦冀（唐）《怀素上人草书歌》狂僧挥瀚狂且逸，独任天机摧格律。
龙虎渐因点画生，雷霆却避锋芒疾。
鱼笺绢素岂不贵，只嫌局促儿童戏。
粉壁长廊数十间，兴来少豁胸襟气。
长幼集，贤豪至，枕糟藉麴犹半醉。
忽然绝叫三五声，满纸纵横千万字。