我困欲眠卿且去,明朝犹自抱琴来《山中与幽人对酌》
赞美喝酒的七绝诗
赞美喝酒的七绝诗
1、《山中与幽人对酌》唐·李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
2、《送元二使安西》唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
3、《凉州词二首·其一》唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
4、《浣溪沙（一曲新词酒一杯）》宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
5、《酬乐天扬州初逢席上见赠》唐·刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
李白诗词《山中与幽人对酌》原文译文赏析
李白诗词《山中与幽人对酌》原文译文赏析《山中与幽人对酌》唐代：李白两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
【译文】我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
我已喝得昏昏欲睡您可自行离开，明天早晨定要抱着琴再来。
【注释】幽人：幽隐之人；隐士。
此指隐逸的高人。
《易·履》：“履道坦坦，幽人贞吉。
”对酌：相对饮酒。
“我醉”句：此用陶渊明的典故。
《宋书·陶渊明传》记载：陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，对来访者无论贵贱，有酒就摆出共饮，如果陶渊明先醉，便对客人说：“我醉欲眠卿可去。
”【赏析】《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。
诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。
“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
”由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。
《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。
我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。
唐代伟大诗人李白的《山中与幽人对酌》，在艺术表现上也有独特的所在。
古诗山中与幽人对酌翻译赏析
古诗山中与幽人对酌翻译赏析《山中与幽人对酌》作者为唐朝文学家李白。
其古诗全文如下：两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
【前言】《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗人李白的诗作。
首句点明作者与朋友喝酒的地点与环境；次句以反复手法渲染开怀畅饮的场面；三句运用陶渊明的典故，写自己喝醉请对方自便；末句婉订后约，相邀改日再饮。
此诗表现了一种随心所欲、恣情纵饮、不拘礼节的人生态度，展现出一个具有高度个性化、超凡脱俗的艺术形象。
全诗在语言上词气飞扬，体现出歌行的风格。
【注释】⑴幽人：幽隐之人；隐士。
此指隐逸的高人。
《易·履》：“履道坦坦，幽人贞吉。
”对酌：相对饮酒⑵“我醉”句：此用陶渊明的典故【翻译】在山花丛中，你我对酌，我们喝了一杯一杯又一杯。
我喝醉想要睡去，你可暂且离开，如果有意明天再抱琴再来。
【鉴赏】李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，采用反复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。
由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。
“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。
此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
诗的艺术表现也有独特之处。
盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。
“两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。”原文、赏析
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
出自唐代李白的《山中与幽人对酌》
原文
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。
李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。
762年病逝，享年61岁。
其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
创作背景：
赏析
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采
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李白《山中与幽人对酌》古诗词PPT
诗词赏析
“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”由于 贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我 已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得 有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且 去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记 载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴 弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和 客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几 乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。
诗人典故
铁杵磨针李白少年时不肯用功读书，经常丢
下书本出去玩。一次他在外面看到一个老大娘正在 石头上磨铁杵。李白感觉十分诧异，问老大娘磨这 个干什么用。老大娘回答说要将铁杵磨成针。李白 觉得她在开玩笑，老大娘却说只要能坚持，就一定 能成功。李白自此深受启发，读书开始用功起来， 终于成为大诗人。
诗人典故
第四部分
诗人典故
古诗词的内容:按内容分,可分为叙事诗、抒 情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古 诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗等。
诗人典故
剑术超然李白的剑术造诣极为深厚，被誉
为“十五好剑术”“剑休自通达”。尽管在“唐 代三绝”中没有李白的剑术，但他的剑术水平仅 次于裴旻，位列唐朝第二。据统计，李白的诗作 中共出现了103次武器之“剑”，加上与剑有关的 描述，共计118次出现。这些描述包括“吴 钩”“吴鸿”“湛卢”“干将”“莫邪”“青 萍”“”秋莲”“霜雪”“七首”“龙泉”等。 这些描述分布在106首诗中，约占全诗总数的10%。 这说明李白的剑术对他的诗歌创作产生了深远的 影响，使得他的诗歌充满了剑客的豪情和侠义精 神。
诗词赏析
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律 化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全 然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始 就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其 如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与 通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则， 即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者 说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然 一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一 顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相 邀改日再饮，又是一顿宕。
李白《山中与幽人对酌》原文译文鉴赏
李白《山中与幽人对酌》原文|译文|鉴赏《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗人李白的诗作。
全诗在语言上词气飞扬，体现出歌行的风格。
下面就让我们一起来欣赏这首《山中与幽人对酌》吧。
《山中与幽人对酌》原文唐代：李白两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
译文及注释译文我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
注释⑴幽人：幽隐之人;隐士。
此指隐逸的高人。
《易·履》：“履道坦坦，幽人贞吉。
”对酌：相对饮酒。
⑵“我醉”句：此用陶渊明的典故。
《宋书·陶渊明传》记载：陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，对来访者无论贵贱，有酒就摆出共饮，如果陶渊明先醉，便对客人说：“我醉欲眠卿可去。
”鉴赏李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。
由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。
“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。
此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
诗的艺术表现也有独特之处。
盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。
山中与幽人对酌
山中与幽人对酌作者：李白来源：《月读》2017年第01期两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
（《李太白全集》）【品读】李太白嗜酒，时而月下独酌，“举杯邀明月”；时而和岑夫子、丹丘生宴聚，“会须一饮三百杯”；时而又山中与幽人对酌，“一杯一杯复一杯”。
幽人，在我理解就是良善美好之人，当然此处所指概为隐逸的高人。
李太白虽不“隐”，但骨子里却有“逸”的东西，遂亦算得是半个幽人。
二位幽人茅庵里举杯对酌着……那“山花”开个什么劲儿？莫非是被他们的酒气熏染，被他们的酒意感染，也醉了不成？且不去管它。
俗话说，酒逢知己千杯少，遂二位幽人是“一杯一杯复一杯”。
是三杯？不是。
是几杯？不得而知。
只知喝到最后，太白幽人是醉了，且醉得很可爱，耍赖说：“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
”瞧瞧，瞧瞧，瞧瞧这个有趣劲儿。
《幽梦影》中讲，天下有一人知己，可以不恨。
在我理解，所谓知己者，必是相互通晓性情的。
比如菊之于渊明，比如梅之于和靖，也比如，李太白之于这位山中幽人。
因有了互晓性情的前提，李太白才会孩子般地、撒娇般地、耍赖般地“撵”着友人离去，好让他呼呼大睡一觉。
“我醉欲眠”一句，多有人理解为李太白的直率与放达。
然这直率与放达，若没有好的情义作底，那就是傲慢与失礼了。
总之，他倒头睡去了，友人掩好门扉，也醉意朦胧着离去。
《月下独酌》的时候，李太白先生可不是这样子的。
他边独饮，边劝饮。
劝谁？劝月，劝影子。
月不解饮，他又发牢骚说：“月既不解饮，影徒随我身。
”之后，一个人是又歌又舞的，一厢情愿地将月与影作为同伴，“及春”而“行乐”，还发誓要与此二者“永结无情游”呢。
那般的潇洒状，比如上之耍赖样儿，要气概多了。
《将进酒》里与岑夫子、丹丘生聚饮时，更是乘兴放逸得不得了，不是高谈什么“天生我材必有用，千金散尽还复来”，就是殷勤相劝两位友人说：“将进酒，杯莫停”，“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。
接下去，想来又是一番手舞足蹈。
《山中与幽人对酌》阅读赏析与答案
山中与幽人对酌
（唐）李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明着有意抱琴来。
10．“一杯一杯复一杯”中连用三个“一杯”，这有什么好处？
11．“我醉欲眠卿且去，明着有意抱琴来”表达诗人怎样的感情？
【答案】
10．“极写饮酒之多”或“极写饮酒之痛快”。
11．“表达了诗人对自由自在生活的热爱之情”或“朋友之间的深情”
【解析】
10．本题考查鉴赏诗歌的语言。
“一杯一杯复一杯”中连用三个“一杯”，运用反复的修辞手法，强调突出饮酒之多（饮酒之痛快）的作用。
11．本题考查理解古诗思想情感。
可以抓住重要词语或句子来理解。
根据诗歌的题目，可知描绘了与友人对酌的场景，而且“一杯一杯复一杯”，表现了朋友之间深厚的友谊。
“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”，表达了朋友之间的深情或诗人对自由自在生活的热爱之情。
参考译文：
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀．我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
李白《山中与幽人对酌》翻译赏析
李白《山中与幽人对酌》翻译赏析《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗人李白的诗作。
此诗表现了一种随心所欲、恣情纵饮、不拘礼节的态度，展现出一个具有高度个性化、超凡脱俗的艺术形象。
山中与幽人对酌李白两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
翻译：在山花丛中，你我对酌，我们喝了一杯一杯又一杯。
我喝醉想要睡去，你可暂且离开，如果有意明天再抱琴再来。
赏析：李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，君莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。
由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。
“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。
此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
诗的艺术表现也有独特之处。
盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。
而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。
惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。
这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。
诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。
从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。
山中与幽人对酌_唐_李白
唐 李白
两人对酌山花开，
一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿q ī ng且去， 明朝zh ā o有意抱琴来。
译文
我们两人在盛开的山花丛中对饮，
一杯又一杯，真是乐开怀。我已喝得 昏昏欲睡您可自行离开，明天早晨定 要抱着琴再来。
赏析
《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗
人李白的一首七言绝句。诗表现了诗 人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼 节的人生态度，展现出一个超凡脱俗 的艺术形象。
赏析
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其
为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉 欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故 实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声， 而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄 其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便 语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。” 此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种 真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不 是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其 意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
赏析
“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”由于贪
杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经 喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的 话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典 故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明 不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每 当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲 眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话， 表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的 《山中与幽人对酌》，在艺术表现上也有独特的所在。 盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《山中与幽人 对酌》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄， 有古代歌行的风格。
两人饮酒的开心的诗
两人饮酒的开心的诗
1.两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
—
—李白《山中与幽人对酌》
2.两人对酌话情长，不知酒尽已断肠。
欲再续杯共醉去，却看夕阳已西下。
—
—唐·王维《送元二使安西》
3.两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
—
—唐·白居易《醉赠刘二十八使君》
4.两人对酌月下影，一曲清歌动九霄。
今夜共君同欢饮，明朝各自赴征途。
—
—唐·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
5.两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
—
—唐·王之涣《登鹳雀楼》
6.两人对酌心相印，一杯清茶意满杯。
共话今宵无限好，明朝携手再相随。
—
—唐·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
7.两人对酌情意浓，一曲清歌醉心胸。
今夜共君同欢饮，明朝各自赴征途。
—
—唐·李白《将进酒·君不见黄河之水天上来》
8.两人对酌情意浓，一曲清歌醉心胸。
今夜共君同欢饮，明朝各自赴征途。
—
—唐·白居易《忆江南·春去也》。
两人对酌山花开 一杯一杯复一杯
山中与幽人对酌【作者】李白【朝代】唐两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情景。
“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。
此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。
次句接连重复三次“一杯”，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，君莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。
由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。
“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。
此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
诗的艺术表现也有独特之处。
盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。
而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。
惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。
这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。
诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。
从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。
如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。
此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。
享受当下生活的唯美诗句
享受当下生活的唯美诗句
1、【唐】李白《山中与幽人对酌》
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
2、【元】张可久《人月圆·山中书事》
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
3、【宋】苏轼《行香子·述怀》
几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。
4、【魏晋】陶渊明《饮酒·其五》
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
5、【唐】于良史《春山夜月》
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
6、【元末明初】唐温如《题龙阳县青草湖》
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
7、【宋】陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
杏花疏影里，吹笛到天明。
8、【唐】韦庄《菩萨蛮》
春水碧于天，画船听雨眠。
9、【五代】李煜《渔父·一棹春风一叶舟》
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得
自由。
10、【唐代】白居易《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？。
庆余年诗句出处
庆余年诗句出处
《庆余年》中的诗句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”和“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”都出自宋代秦观和唐代李白之诗。
其中，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》，全诗为：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
意思是：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢？
而“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”则出自李白的《山中与幽人对酌》，全诗为：两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
意思是：我喝醉了想要睡觉，您可自行离开，如果有意的话，明天再抱着琴回来。
陶渊明喝酒的故事
李白有一首诗叫做《山中与幽人对酌》是这样写的：两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
我醉欲眠卿且去是大酒鬼陶渊明的名言，陶渊明平生好酒，最喜欢把别人拉到自己家里喝酒，一旦自己先喝醉了，就说：“我醉欲眠卿可去。
”意思是，我喝多了要睡觉去了，您请自便吧。
陶渊明二十九岁那年，曾做过江州祭酒的小官，因为当时官场黑暗，陶渊明看不惯，决心去职归隐。
此后一直隐居，可是陶渊明种菊花还可以，种田的本事却不佳，加上好酒，到中年后连饭都吃不上了，迫于生计，陶渊明再次复出，先后担任镇军参军、彭泽令等职务。
在做彭泽令时，他看不惯当时督邮的作派，很干脆的来了一句“我岂能为五斗米折腰向乡里小儿!”之后愤然辞官归隐，结束了仕途生活，再也没有复出过。
相传，陶渊明弃官后隐居于庐山下，每日自耕自娱，日出而作，日落而息，耕地而食，凿井而饮。
过着悠闲的田园生活。
这个时候陶渊明新娶了夫人翟氏，翟氏种田是把好手，粮食年年丰收，因此陶渊明又有酒可喝了，每到闲暇时，他就和一帮朋友到两里外的庐山南麓虎爪崖下饮酒作乐。
崖下有一条名为醒泉的溪涧，涧中横卧着一块巨大的黑褐色花岗岩石，高约3米，长约6米，宽约4米，石面平滑，是一个天然的大酒桌。
陶渊明和朋友们每次都坐在这里饮酒作诗，一同取乐。
他每饮必醉，每醉必赋诗文，醉倒后便挥手对同伴说：“我醉欲眠，卿且去!”说完就睡倒在石上。
日复一日，这块石头的中间竟然凹了下去，留下了枕痕。
于是，这块石头就被命名为醉石。
陶渊明的这个故事和马克思把图书馆踩出脚印的故事差不多，但是马克思可能每次都坐在图书馆的同一个地方，难道陶渊明每次也都坐在石头的同一个地方?最大的'可能是石头上本来就有枕痕，陶渊明喝酒不带枕头，每次往有坑的地方一躺就睡，天长地久，这个坑越来越深，于是醉石就形成了。
陶渊明一辈子喝酒太多，自己没什么事，五个儿子却都有些呆傻，可能是陶渊明喝酒留下的后遗症，他的《责子》一诗是这样写的：白发被两鬓,肌肤不复实.虽有五男儿,总不好纸笔.阿舒已二八,懒惰故无匹.阿宣行志学,而不爱文艺.雍端年十三,不识六与七,通子垂九龄,但觅梨与栗.天运苟如此,且进杯中物.从诗里可以看出，陶渊明的儿子们十三岁还不识数，九岁的只知道吃，可是他老先生还不赶快戒酒，还来了句，天命就是这样，我还是继续喝吧。
李白经典酒诗句大全
李白经典酒诗句大全1.两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
---《山中与幽人对酌》2.刬却君山好，平铺湘水流。
巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。
---《陪侍郎叔游洞庭醉后》其三3.暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
---《下终南山过斛斯山人宿置酒》》4.穷愁千万端，美酒三百杯。
愁多酒虽少，酒倾愁不来。
所以知酒圣，酒酣心自开。
辞粟卧首阳，屡空饥颜回。
当代不乐饮，虚名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。
且须饮美酒，乘月醉高台。
---《月下独酌》其四5.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
---《将进酒》6.罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲？千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。
——《赠段七娘》7.花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
---《月下独酌》其一8.风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
---《金陵酒肆留别》9.我来竟何事，高卧沙丘城。
城边有古树，日夕连秋声。
鲁酒不可醉，齐歌空复情。
思君若汶水，浩荡寄南征。
---《沙丘城下寄杜甫》10.地白风色寒，雪花大如手。
笑杀陶渊明，不饮杯中酒。
浪抚一张琴，虚栽五株柳。
和朋友约定名句
和朋友约定名句1、开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
出自：唐·孟浩然《过故人庄》。
译文：推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
2、我醉欲知眠卿且去，明朝有意抱琴道来。
出自：唐·李白《山中与幽人对酌》。
译文：我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
3、更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然。
出自：唐·白居易《与梦得沽酒闲饮且约后期》。
译文：等到秋后菊黄，家酿的美酒熟了之时，我和你再一醉方休，共享那陶然之乐。
4、有约不来过夜半，闲敲棋子回落灯花。
出自：宋·赵师秀《约客》。
译文：时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
5、去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后答。
出自：宋·欧阳修《生查子·元夕》。
译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样雪亮。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
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我困欲眠卿且去,明朝犹自抱琴来《山中与
幽人对酌》
出自唐代的《中与幽人对酌》
两人对酌山开，一杯一杯复一杯。
我困欲眠卿且去，明朝犹自抱琴来。
李白饮酒特多兴会淋漓之作。
此诗开篇就写当筵情。
山中，对李白来说，是别有天地非人间的；盛开的山花更增添了环境的幽美，而且眼前不是独酌无相亲，而是两人对酌，对酌者又是意气相投的幽人（隐居的高士）。
此情此境，事事称心如意，于是乎一杯一杯复一杯地开怀畅饮了。
次句接连重复三次一杯，采用反复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到将进酒，杯莫停（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。
由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。
我醉欲眠卿且去，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是忘形到尔汝的知交。
尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友明朝有意抱琴来呢。
此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与幽人间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
诗的艺术表现也有独特之处。
盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。
而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作。
惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。
这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。
诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。
从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣卿且去之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。
如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。
此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。
如我醉欲眠卿且去二句明白如话，却是化用一个故实。
《宋书隐逸传》：（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。
贵贱造之者，有酒辄设。
潜若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去，其真率如此。
此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。
而四句的抱琴来，也不是着意于声乐的享受，而重在抚弄以寄其意、以尽其兴，这从其出典可以会出。