聚焦“欧罗巴利亚·中国艺术节”(三续)——《中国陕西唐代文物展》于安特卫普省
《博物馆里的中国》四海遗珍的中国梦简介
《博物馆里的中国》四海遗珍的中国梦简介在独具历史沧桑之感的博物馆深处，中国梦的壮丽画卷得以展开。
这个特殊的展览，名为《四海遗珍的中国梦》，凝聚了博物馆馆藏的宝贵文物，为观者呈现出一个跨足千年的辉煌中华。
这是一场与时光对话的盛宴，每一件展品都是历史的见证，见证着中国古老而丰富的文化传承。
展览的第一站，是一块刻有甲骨文字的龟甲。
这块珍贵的文物承载着中国文字的起源，是中国古代文字的活化石。
观者仿佛能够聆听到远古先人的谈笑风生，感受到文字的神奇力量。
这龟甲正是中华文明的起点，是中国梦的深厚根基。
走进展览的下一个角落，一尊青铜器格外引人注目。
这是一座商代的青铜爵，历经千年仍然光辉夺目。
爵身上刻满了祭祀的图案，展示了中国古代人民对祖先的敬仰和对神灵的虔诚。
这座青铜爵仿佛将古老的祭祀仪式带入了当代，勾画出中国梦中世代传承的画卷。
在展览的高潮部分，一卷卷的中国传统绘画作品展现在观者眼前。
从《千里江山图》到《清明上河图》，每一幅作品都犹如中国历史的一页页书，为我们述说着千年风雨兼程的华夏传奇。
绘画中的山水人物，不仅展现了中国文人的儒雅气质，更蕴含着对自然和生命的崇敬。
这些传世之作，将中国梦渲染得淋漓尽致。
最后，展览落幕在一枚古老的印章上。
这枚印章上刻着“博物馆珍藏”几个小字。
它仿佛是整个展览的灵魂印记，为这场关于中国梦的旅程画上完美的句点。
这枚印章承载了博物馆的使命，将中国的文化瑰宝传承给后人，让中国梦在历史的延续中永不凋零。
《四海遗珍的中国梦》是一场超越时间的对话，是中国传统文化在博物馆里的灵魂碰撞。
每一件文物都是中国梦的一部分，诉说着中华民族的坚韧、辉煌和奋斗。
这个展览是一场心灵的独白，是中国梦在博物馆里的崇高呈现。
国家宝藏第一季4期
《国家宝藏》第一季第四期：四朝文明定鼎天下——陕西历史博物馆（馆长强跃）（文字整理时，有部分删减、整理、编辑。
属个人喜好，供个人收藏。
）历史是一个民族的共同记忆，而文物还原其真貌、传承其文明、留住其根脉，是中华民族生生不息的实物见证。
每一座博物馆都是民族文化基因的宝库，每一件文物的生命轨迹都让人为之叹服。
国家宝藏第四期节目的主角，是陕西历史博物馆。
陕西历史博物馆，170万件（套）展品，十八件（套）国宝级文物，每一件都是中华文明的一个灿烂的剖面。
传说陕西省的地图隐藏着一个神秘的兵马俑，三千多年来，与秦始皇不离左右。
成王败寇，时代更迭，又一盛世崛起，一个更加金灿灿的大唐，万国来朝。
十三朝古都明珠华夏宝藏——陕西历史博物馆，周秦汉唐——中国历史上最鼎盛的王朝，皆定格于此。
然而对于陕西历史博物馆跨越百万年的文物馆藏而言，它们只是冰山一角。
【一】葡萄花鸟纹银香囊——马苏/北京大学考古文博学院教授齐东方很多人和我一样，从小会在书本中、电影中了解唐朝是一个四夷宾服万邦来朝的开元盛世。
当我走入何家村遗宝展厅，从这个不起眼的陶翁开始，我对大唐有了新的认知。
唐朝人横刀立马，豪迈洒脱，能征服他们的却是娇滴滴的香气，无论男女都酷爱香料。
葡萄花鸟纹银香囊的存在印证了史书中的记载，我们得以窥见历史真容的一角，那段凄美的爱情故事，也通过它变得真实可辨。
这枚精美的银香囊，与丝绣质的香囊不一样。
它是一件来自盛唐的金银器，葡萄缠枝，花鸟相依，更神奇的是，无论如何地晃动，香料始终不会洒落，是芬香馥郁盛世大唐的真实见证。
香气四溢绕悬梁，梦回千年见盛唐。
[前世传奇]《长恨歌》颂：骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻，缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
杨贵妃与唐明皇的爱情故事，犹如这精美的银香囊，经历千百年从未消淡，越发浓郁。
合着霓裳羽衣曲，我跳了一支舞，这是三郎你，赐予我金觞，你还亲自赐给了我这个香囊，助我舞珮，亲沐君恩透体香。
在马嵬坡，我与三郎分隔两世，明月白露夜已寒，香衣锦带空珊珊，陪我到最后的，看来只有你（香囊）了。
2023-2024学年北京市丰台区高二下学期期末练习语文试卷含详解
丰台区2023～2024学年度第二学期期末练习高二语文2024.7一、本大题共5小题，共18分。
阅读下面材料，完成各题。
材料一5月18日是“国际博物馆日”，今年主题为“博物馆致力于教育和研究”。
如今，藏品不断丰富、观众不断趋新、技术不断dié代，博物馆作为文化空间和社交媒介，如何创新展览、吸引游客、传播文化，是需要不断探索的话题。
现今，专题展览成为常态，常围绕某一特定主题或历史事件展开。
为展览设定更具纵深度和集中性的专题，会对游客更具吸引力。
中国国家博物馆从陕西历年文物中精选出120套唐代精品文物，举办了“大唐风华展”，广受好评。
原本在多次考古发掘中出土的散碎的文物，在博物馆展览中被纳入了历史的谱系，让观众系统地感受盛唐时代对“美”的定义。
以“云展览”“云直播”等为特征的博物馆教育新业态已然形成。
奇思妙想的文化创意、虚拟现实等科技手段，一步步打破时空局限，实现历史与现代、文化与生活的美好交汇。
国家博物馆的“华cǎi万象——石窟艺术沉浸体验”，结合数字绘制、数字3DMapping影像和AI算法技术表现我国四大石窟的艺术风格与丰富内涵，让观众在观展时如临其境。
当前，文化与旅游呈现加速融合的趋势，“逛博物馆”成了人们文化休闲生活的“必选项”。
国家文物局的统计数据显示，2024年春节期间，全国博物馆共接待观众7358万人次。
大家爱逛博物馆，既因为传统文化本身具有吸引力，也少不了文创产品的加特。
一支故宫口红，描绘华美隽．永的东方色彩；一枚敦煌书签，定格浪漫奇绝的文明姿态。
……此外，博物馆也越来越“出圈”了，成为多元文明互鉴的纽带。
不久前，曾侯乙铜鉴缶．等一批珍贵文物亮相美国旧金山，青铜时代艺术瑰宝引海外惊叹；未来“彼美人兮——两汉罗马时期女性文物展”则将亮相湖南，以东西方的历史对话述说文明的共情交融。
走出国门向海外展示的华夏瑰宝，承载的是中国的开放、包容与自信，以及与不同文明交流、共生的诚意与决心。
西安市内最值得参观的博物馆(盘点西安各大博物馆镇馆之宝)
西安市内最值得参观的博物馆（盘点西安各大博物馆镇馆之宝）每到一个地方，一定会去当地的博物馆看看一来，博物馆汇聚古今精华，让人增长见识二来，博物馆通常免费开放，能节约开支当然，最重要的是可以亲眼看到许多电视上才能看到的宝物它们展示着不同历史背景中的文化内涵西安是中国四大古都之一是中华文明和中华民族重要发祥地“长安自古帝王都”13个王朝先后在此建都丰镐都城、秦阿房宫、兵马俑汉未央宫、长乐宫、隋大兴城唐大明宫、兴庆宫、古城墙等等共同勾勒出动人的“长安情结”在这片文化宝地上，也发掘出大量的珍宝漫游博物馆奇妙之旅吧！陕西历史博物馆镇馆之宝镶金兽首玛瑙杯唐代酒器，国之重宝。
玛瑙杯选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成，杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄，嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻划细微精确。
从选材、设计到工艺，都可称得上唐代玉雕艺术的精品。
是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物。
鎏金舞马衔杯纹银壶壶的造型采用的是我国北方游牧民族皮囊的形状，壶身为扁圆形，一端开有竖筒状的小口，上面置有覆莲瓣式的壶盖，壶顶有银链和弓形的壶柄相连。
这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用。
银壶的两侧采用凸纹工艺各塑造出，一匹奋首鼓尾、跃然起舞的骏马，表现了唐代工匠在设计上的独具匠心。
鎏金鹦鹉纹提梁银罐银罐外观大口短头，罐腹圆鼓，喇叭形圈足，底部为圈足，罐体为纯银锤击成型，花纹平錾，鱼子纹地，纹饰鎏金。
罐身通体装饰以鹦鹉为主体、周边环绕折枝花，组成两组均衡式圆形图案，鹦鹉展翅于花丛间，灵动可爱，栩栩如生。
其余空白处则以单株折枝点缀，是迄今已知唐代银罐中最大气精美的一件。
透过这种银罐我们不仅可以领略唐代金银器的工艺水平，同时它那圆浑饱满的造型和丰富的装饰题材，也是唐代审美时尚、精神面貌的一种折射。
皇后玉玺玉印玉色纯净无瑕，晶莹润泽，玉质坚硬致密，无任何受沁现象。
玺体为正方形，钮为高浮雕的匐伏之螭虎，螭虎形象凶猛，体态矫健，四肢有力，双耳后耸，尾部藏于云纹之中，背部阴刻出一条较粗的随体摆动的曲线。
大唐遗音长安古乐
大唐遗音长安古乐流传逾1300年的“音乐活化石”在我生活的城市里，今年忽然多了一种悠扬动听的古音——长安古乐，由于获准立项申报“世界非物质文化遗产”，“长安古乐”一词被媒体频频热炒，而在这些喧嚣声中，从唐代宫廷传出的长安古乐穿越千年，用丽音浸润着人们浮躁的心田，它用独特而隽永的旋律，告诉人们它与普通民乐的天壤之别。
长安古乐，西安人又称它为“西安鼓乐”、“西安古乐”或“长安鼓乐”。
它流传于中国陕西境内以古长安为中心的关中平原一带，是至今保留在民间的优秀古老乐种。
盛唐时，歌舞繁盛，李唐王室成员多在宫廷创制演奏乐曲，并按民族国家将其划分为十部乐，即：宴乐、清商、西凉、高丽、天竺、龟兹、疏勒、安国、康国、高昌；按演出形式分为坐部伎和站部伎。
在天子及诸侯宴饮宾客时，优美的音乐时时奏响。
唐明皇本人就是一个精通乐理的作曲家，而且擅长器乐演奏，是一个鼓手；他钟爱的杨贵妃则和着乐音载歌载舞。
但是，“安史之乱”击碎了宫廷的优雅生活，在这场变乱中，大量的宫廷乐人流落民间，将宫廷音乐带入了长安的民间里巷，古乐随即在民间传承发展，长期以来流传在西安近郊区县，形成了一套比较完整的古乐曲演奏体系。
它的演奏形式分为行乐和坐乐两大类。
行乐是行走时演奏的乐曲，所用乐器较为简单，节奏规则、严整；坐乐为坐着演奏的套曲曲牌，乐器配备完整，人员众多，场面壮观，演奏者们配合默契。
乐器有笛、笙、管、筝、琵琶、阮、鼓、云锣、锣、铙、大钗、小钗、木鱼、大小梆子、水铃等20余种。
至今，在“南音”和日本“雅乐”中，都能听到长安古乐的遗韵。
长安古乐流传至今，有文字记载、有乐谱相传的曲目约有1000余首。
自唐朝迄今已流传逾1300多年，是以打击乐与吹奏乐混合演奏的一个大型乐种。
叩访遗迹怀古是骚人的癖好，但很多时候是大音稀声，一如传承千年的长安古乐。
其他如唐代著名乐曲《婆罗门》（又名、《望月婆罗门》，唐天宝时(公元742年)改名为《霓裳羽衣曲》，曲中有古印度音乐的影子），《秦王破阵乐》、《遐方怨》、《鹊踏枝》、《诉衷情》、《望江南》，琵琶曲《明妃怨》(明妃即王昭君)，大型套曲《青天歌》等,这些曲目丰富、内容广泛、风格多异、曲式结构复杂庞大的古乐,充分再现了唐代音乐的辉煌风貌。
2024-2025学年陕西省西安市城六区校联考九年级9月月考语文试题
2024-2025学年陕西省西安市城六区校联考九年级9月月考语文试题下面是“小主播”小秦为“风光摄影展”单元写的宣传语，请解决其中的语言文字问题。
花鲜研，草勃发，云流盼，树摇曳，塬峁呈粗犷之貌，秦岭有妖娆．之态……我们举办的“风光摄影展”旨在通过镜头捕捉广袤．而神奇的三秦大地的惊艳瞬间，儒养观众的心灵。
让我们一同走进“风光摄影展”，感受陕西的诗意与壮美，探寻那些隐藏在秦砖汉瓦背后的传奇故事。
1. 请确认宣传语中加点字的读音。
（1）妖娆．________（A.náo B.ráo）（2）广袤．________（A.máo B.mào）2．校对宣传语时发现其中有错别字，请改正。
（1）鲜研．________ （2）儒．养________3. 下面是你为“诗文朗诵会”单元设计的开场白，请用古诗文原句将内容补充完整。
在这充满诗意的时刻，我们相聚于此，举行“诗文朗诵会”。
（1）“______________，______________，风霜高洁，水落而石出者”（《醉翁亭记》），我们遍赏四季美景，也礼赞英雄人物。
听，他们吟唱的（2）“______________，______________”（《岳阳楼记》）是古往今来仁人志士济世情怀、忧乐思想的体现，也是陕西精神的写照。
看，韩愈踟蹰秦岭前，作下（3）“______________？雪拥蓝关马不前”（《左迁至蓝关示侄孙湘》），为英雄失路而悲慨，今日我辈为道路宽广而高歌。
须记得，人生的道路并非一帆风顺，纵使陷入（4）“欲渡黄河冰塞川，______________”（《行路难》其一）的境地，我们也不可退缩，应始终保持（5）“______________，______________”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的坚定信念和乐观精神，勇往直前！让我们在诗歌中，感受陕西魅力，领略诗意人生！在“互动交流窗”单元中，江西的杨杨同学与主播互动后发来一段“‘风光摄影展’观后感”，请你修改完善。
陕西历史博物馆十八件组国宝级文物
陕西历史博物馆十八件组国宝级文物（陕西古代文明展和何家村遗宝展部分）1、西周中期【五祀卫鼎】通高36.3，口径34.3厘米。
1975年岐山县董家村出土。
属国宝级文物。
鼎造型简单、大方，内壁铸有铭文19行共207个字，讲述了西周中期一件土地交易事件。
大意是说西周共王五年的正月，一个叫裘卫的人想与他的邻居邦君厉交换土地，于是他把这件事情报告刑伯、伯邑父、定伯等大臣。
经过询问，邦君厉表示同意并立下誓言，大臣便命令三有司（司徒、司马、司空）以及内吏实地勘察、划定地界并办理了手续。
这篇铭文反映出，西周中期部分土地实际已属私有，但土地的转让、交换和买卖，仍需通过王朝重臣。
同时这篇铭文中有确切纪年，因此五祀卫鼎是判断西周中期青铜器的标准器，非常珍贵。
2、西周晚期【多友鼎】通高51.5厘米，口径50厘米。
1980年陕西长安县下泉村出土。
青铜器发展到西周中晚期，形制逐渐趋向定制，尤其在进入晚期以后，各类铜器都进入了整齐划一的时代。
以青铜鼎为例，这一时期的青铜鼎主要只有两种形制。
一种是克鼎类，主要特征是盆形体，腹宽大而呈扁体形，蹄足上部一般有兽面装饰，装饰纹样一般为环带纹和窃曲纹，散伯车父鼎属于此类；另一种为毛公鼎形，主要以半球形体、蹄足为特征，装饰纹样简单，一般仅以弦纹、重环纹或窃曲纹装饰，多友鼎就属于这一类。
多友鼎，半球形体，器腹较深，蹄足。
装饰花纹简单，仅在器腹上部装饰两道弦纹。
器内壁有铭文二百七十余字，是建国以来陕西地区出土铭文最多的青铜器之一。
铭文记载的是西周厉王时期与猃狁的一场战争。
猃狁此次入侵危及京畿腹地，厉王命令武公派遣多友率兵迎击，激战半个月，先后在采阝、龚、世、杨冢等地战斗，共打了四次大仗，都取得了胜利。
杀掉敌军三百余人，俘获二十多人，缴获战车一百二十七辆，夺回了被掳去的人民，将猃狁逐出了周境。
武公将多友的战绩报告给了厉王，厉王给予以多友重赏，赐给多友青铜一百多钧。
多友特铸此鼎以纪念这件事情。
西周晚期的青铜器铭文，许多都记载着周人反击猃狁的事件。
【绝美】陕西历史博物馆馆藏精品欣赏
【绝美】陕西历史博物馆馆藏精品欣赏2015-11-12品意轩传统文化传播中心鎏金鹦鹉纹提梁银罐这件器物是是何家村窖藏文物中最华丽的提梁银罐，同时也是馆藏18件组国宝级文物之一。
罐体中心以鹦鹉纹作为主体纹饰，鹦鹉抬首，展翅，翘尾，栩栩如生。
折枝花团围绕着鹦鹉，将器物簇拥而绕，形成一种生机盎然的景象。
鹦鹉在唐代被称为“神鸟”，其毛色多彩而艳丽，能学人言，因而刺激了唐人的好奇心和想象力，受到了唐人的格外喜爱。
受此影响，鹦鹉成为地方和邻国向大唐王朝所敬贡品之一。
器身其余空白处用鱼子纹填满象征着多子多福。
花纹平錾，纹饰鎏金。
银罐的肩部有一提梁，提梁能自由活动。
研究人员打开罐盖，惊奇的发现在银罐盖子内有墨书“紫英五十两，白英十二两”。
紫石英、白石英均为矿石类药物，是炼丹的重要原料。
由此可判断，此罐应为何家村储存药物而用，盖子经过转动盖合非常严密。
古人认为用金银器盛放炼丹要物可以提高其药效，因此在何家村发现的药材均盛放在金银器中。
这件银罐体现出唐代工匠丰富的艺术想象力。
金怪兽这件黄金制成的奇怪动物，之所以被称为怪兽，是因为它是多种动物的集合体:身体似羊、嘴似鹰、角似鹿、蝎形尾，四蹄立于花瓣形托座上。
仔细观察，你会发现，怪兽的两只抵角是由两两身相连、背相对的16只小鸟组成的，而且蝎形的尾巴也是一只小鸟的样子。
因此，这件小小的怪兽身上竟隐藏了十七只小鸟，体现出工匠们的睿智巧思和精湛做工。
根据金怪兽底盘上的小孔，学者们推测可能是匈奴族首领帽上的冠饰。
人面鱼纹盆仰韶文化也被称之为“彩陶文化”。
彩陶是指在陶器的内、外壁上用含铁量较高的一种矿物质颜料绘制出各种花纹和图案。
彩陶的纹饰主要有两种：动物纹和不明意图的几何纹。
人面鱼纹盆是彩陶的代表作之一，画上的人面和鱼纹巧妙地结合在一起，只见人面戴着一尖顶饰物、圆圆的脸、三角形的鼻子，嘴上还衔着两条小鱼。
关于它的含意国内外专家看法各异，有近三十种解释，其中较普遍的观点有三种：人面鱼纹是当时图腾崇拜的产物；是巫师作法时戴的面具，绘在陶器上的人面鱼纹则是代替巫师主持祭祀活动的专用图案；当时人口增长率很低，人们希望像鱼一样繁衍子孙。
陕西历史博物馆十八件镇馆之宝
陕西历史博物馆十八件镇馆之宝陕西历史博物馆,是一座历史和艺术的宝库,位于千年古都——西安.这座极具文化历史价值的博物馆馆藏文物不仅数量多、种类全,而且品位高、价值广,上起远古人类初始阶段使用的简单石器,下至1840年前社会生活中的各类器物,时间跨度长达一百多万年.其中的商周青铜器精美绝伦,历代陶俑千姿百态,汉唐金银器独步全国,唐墓壁画举世无双.可谓是古都明珠,华夏宝库.下面,我们一起来欣赏一下陕西历史博物馆十八件精美绝伦的镇馆之宝西周旟鼎西周旟yú鼎,西周早期公元前11世纪—前10世纪中叶文物,1972年出土于陕西省宝鸡市眉县杨家村,现收藏于陕西历史博物馆.西周旟鼎通高77厘米,口径56.5厘米,重78.5公斤.旟鼎铸于西周康王时期,承袭商代圆鼎风格,造型敦厚雄伟,厚重庄严,纹饰庄重神奇,华丽精美,是一件杰出的青铜器.五祀卫鼎,西周中期约公元前10世纪中叶-前9世纪中叶文物,1975年出土于陕西省宝鸡市岐山县董家村,现收藏于陕西历史博物馆.五祀卫鼎通高36.5厘米,口径34．3厘米,腹深19．5厘米,重11．5公斤.鼎造型虽纹饰简洁,造型简单,但腹内铭文具有无与伦比的历史价值,被誉为“青铜史书”.多友鼎多友鼎,西周晚期公元前9世纪中叶-前771年的文物,1980年出土于陕西省长安县斗门镇下泉村,现收藏于陕西历史博物馆.多友鼎身高51.5厘米,口径50厘米,体重35千克.虽然长相普通,表面光素无纹,看起来其貌不扬,但是体型健壮,形制俊伟,是西周晚期圆鼎铸造的代表作.对于这件文物详细信息,中国历史密码一书中有详尽的介绍.鎏金银竹节铜熏炉鎏金银竹节铜熏炉,西汉时期公元前202年-公元8年文物,1981年出土于陕西省兴平市茂陵东侧陪葬墓内,现收藏于陕西历史博物馆.鎏金银竹节铜熏炉通高58厘米,口径9厘米.这件熏炉为青铜质地,由炉体、长柄、底座分铸铆合而成,通体鎏金,局部鎏银,精雕细镂,造型华美,是一件至为罕见的艺术精品.皇后玉玺皇后玉玺,西汉时期公元前202年-公元8年文物,1968年出土于陕西省咸阳市狼家沟村,现收藏于陕西历史博物馆.玉玺印面为正方形,高2厘米,边长2.8厘米,重33克.玉玺上雕一只匍匐状的螭chī虎做纽.玺面阴刻篆书“皇后之玺”四个字,书体严谨流畅,笔画粗细均匀,刀法自然娴熟,可见当时的篆刻艺术已达到了高超的水平.皇后之玺仍是迄今为止发现的两汉时期等级最高且唯一的一枚帝后玉玺,也是中国年代最早的皇后印玺,对研究秦汉帝后玺印制度有着十分重要的意义,弥足珍贵.鎏金舞马衔杯纹银壶鎏金舞马衔杯纹银壶壶体为白银质地,壶身为扁圆形,上方一端开有竖简状小口,壶盖帽为捶揲成型的覆式莲瓣,顶中心铆有一个银环,环内套接了一条长14厘米的银链与提粱相连,壶肩部焊接着一端有三朵花瓣的弓状提梁.这种形制,既便于外出骑猎携带,又便于日常生活使用,这种巧妙设计独具匠心,唐代工匠的设计艺术让我们现代人敬佩不已.阙楼仪仗图阙楼仪仗图,唐618年—907年文物,1971年出土于陕西省乾县懿德太子墓,现收藏于陕西历史博物馆.阙楼仪仗图共两幅,内容相同,分别绘于唐懿德太子墓墓道东壁和西壁.均高296—420cm,宽976—928cm,揭取时被对应分为多块.画面壮阔,人物众多,以山为背景,绘城墙、阙楼和即将出城的仪仗队.此图为唐代壁画中罕见的完整、大面幅、高等级的阙楼画面,是唐代建筑绘画之佳品,亦是唐代阙楼实物的形象资料,十分珍贵.宫女图宫女图,1960年在陕西省乾县唐永泰公主李仙蕙墓出土,绘于墓前室东壁南侧,高177厘米,宽198厘米.图中描绘九位风姿绰约的宫女,展露了永泰公主生前宫廷生活的一个剪影.画中宫女风姿绰约,神态被描绘得细致入微,生动传神.体现了大唐喜好秀丽丰满、华贵艳媚的女子的风尚,把唐代女性高雅、自信、不凡的气度表现的玲离尽致,真实的展示出唐代皇室贵族奢靡生活的一瞬间.充分展现了唐代画师深厚的绘画功底和造诣,有很高的艺术价值.打马球图打马球图,唐618年—907年文物,1971年出土于陕西省乾县唐章怀太子墓,现收藏于陕西历史博物馆.打马球图绘于唐章怀太子墓墓道西壁,因画面巨大,为方便揭取、运输和保存,揭取时将其分割为五块.整幅画面通过在崇山峻岭之间,一众骑士正在进行一场精彩激烈的马球比赛的瞬间场面,反映了唐代宫廷贵族的日常生活.狩猎出行图狩猎出行图1971年在陕西乾县章怀太子李贤墓出土,绘制于墓道东壁,是一幅气象壮观的巨幅精品.,原图高近2米,长近9米,在揭取时被分成四幅,画面真实地再现了唐代皇亲贵戚的生活场景.构图场面宏大,气势磅礴,是罕见的佳作.礼宾图客使图位于章怀太子墓道中部东壁的,高204厘米,全长275厘米.画面中共有六位人物,前三位是唐朝鸿胪寺是专门负责接待外宾的部门官员,后面有三位使者,使者躬身,毕恭毕敬,谦卑的神情中流露出期盼、等待之意.鸳鸯莲瓣纹金碗鸳鸯莲瓣纹金碗,唐618年—907年文物,1970年出土于西安市南郊何家村窖藏,现收藏于陕西历史博物馆.鸳鸯莲瓣纹金碗出土时共两件,两碗造型、纹饰均相同.纯金质,捶揲制作,造型饱满庄重.金碗一件高5.5厘米,口径13.7厘米,足径6.8厘米,重392克.另一件高5.6厘米,口径13.5厘米,足径6.8厘米,重391克.鸳鸯莲瓣纹金碗是目前所知唐代金银器中最富丽堂皇、纹饰最精美的器物之一,是西方金银器工艺与东方审美结合的佳作.也是为数不多的非唯一的、而且两件都是国宝级文物的文物珍宝.镶金兽首玛瑙杯镶金兽首玛瑙杯,唐618年—907年文物,1970年出土于西安市南郊何家村窖藏,现收藏于陕西历史博物馆.器物通高6.5厘米,长15.6厘米,口径5.9厘米.选用世间罕见的俏色玉材—酱红地缠橙黄夹乳白色缟带的缠丝玛瑙制成,从选材、设计到工艺,都可称为唐代玉雕艺术的精品,是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕,仿佛是一件天生的艺术品,是唐代玉器做工最精湛的一件.镶金兽首玛瑙杯何家村出土的窖藏唐代文物中的最珍贵的一件,海内外孤品,国家首批被禁止出国境展览的国宝级文物.鎏金鹦鹉纹提梁银罐鎏金鹦鹉纹提梁银罐,1970年10月西安市何家村唐窖藏出土,罐身皆以纯银制作,通高24.1厘米,口径12厘米,足径14.4厘米,壁厚0.15厘米,重1879克.该银罐为已经发现的唐代银罐中最大气、最精美的一件,是件实用性与艺术性完美结合的稀世珍品,国宝级文物.唐三彩骆驼载乐俑唐三彩骆驼载乐俑,唐公元前618年-公元907年文物,1959年出土于陕西省西安市西郊中堡村唐墓,现收藏于陕西历史博物馆.三彩骆驼载乐俑表现了一个以驼代步、歌唱而来的巡回乐团的形象.通高58厘米,长41厘米,驼高48.5厘米.骆驼上有8个乐舞俑,7男乐俑和1女舞俑.艺术家大胆运用浪漫夸张的手法,以狭小的驼背作舞台,却承载阵容庞大的乐队来表现当时流行的新舞乐,充满想象,可谓匠心独具.整件作品造型新颖浪漫,制作工艺精湛,釉色鲜明亮丽,协调自然,人物形象生动鲜活,形态逼真传神,使人仿佛耳闻悠扬的乐曲,堪称唐三彩中的极品.载乐俑不仅具有很高的艺术欣赏价值,对我们研究盛唐时期的音乐、歌舞以及中外文化交流也具有重要的参考价值.青釉提梁倒灌壶青釉提梁倒灌壶,五代907年—960年文物,1968年出土于陕西省彬县,现收藏于陕西历史博物馆.青釉提梁倒灌壶,高18.3厘米, 腹径14.3 厘米,腹深12cm ,足径7.5厘米,由于该壶无口无盖,只在壶底中央有一梅花形注口,使用时须将壶倒置,酒由壶底梅花孔注入壶腹,故名“倒灌壶”,也叫倒流壶、倒装壶.青釉提梁倒灌壶为五代时期耀州窑所产的精品.黑釉油滴碗这件黝黑发亮的瓷器是黑釉油滴碗,是由陕西省渭南市蒲城县城关镇征集而来,碗高8.5 厘米,口径30厘米,底径10.6厘米,是北宋时期的国宝级文物.黑釉碗大口小足,胎质灰白,通体施黑釉,釉层表面布满了大小不一、呈金属光泽的小圆点,这些圆点就像浮在水面上的油滴一样,故称“油滴釉”.这是迄今所见同类器物中体量最大的一件黑釉碗,保存至今如此完好,实属不易,堪称瓷中珍品.看了这些信息,下次再去博物馆就不用再当历史文盲了.注：文物图片及内容摘自中国历史密码。
西安出土的唐代仕女俑艺术研究
针对唐代仕女俑等文物的修复和保护问题， 关注新的技术和方法的发展和应用，以确保 文物的长久保存和传承。
通过展览、学术会议、文化交流等多种形式 ，加强唐代仕女俑等文物的宣传和教育，提 高公众对文物的认识和保护意识。
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02 西安出土的唐代仕女俑介
绍
西安出土的唐代仕女俑种类
贵妇俑
通常装扮华丽，面部圆润，神态安详，展 现了唐代贵族女性的优雅和尊贵。
宫女俑
常伴随贵妇俑出现，负责侍奉贵妇，服装 和头饰较为简单，姿态谦恭。
舞伎俑
专为娱乐表演而设，造型优美，体态轻盈 ，展示了唐代舞蹈的独特魅力。
劳动妇女俑
穿着简朴，面庞饱满，刻画了从事日常劳 作的唐代女性形象。
2023
《西安出土的唐代仕女俑 艺术研究》
contents
目录
• 唐代仕女俑艺术概述 • 西安出土的唐代仕女俑介绍 • 西安出土的唐代仕女俑艺术价值 • 西安出土的唐代仕女俑艺术对后世的影响 • 结论与展望
01 唐代仕女俑艺术概述
唐代仕女俑艺术背景
政治经济背景
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，政治稳定，经济繁荣，为文化艺术 的发展提供了良好的环境。
研究展望
深入研究唐代仕女俑的 背景和意义
进一步深入研究唐代仕女俑的历史背景、文 化内涵和艺术价值，探讨其在中国艺术史上 的地位和影响。
对比研究其他地区的同 类文物
对比研究其他地区出土的同类文物，分析唐 代仕女俑的地域特点和时代特征，深入了解 唐代社会的多元文化。
关注唐代仕女俑的修复 和保护
加强唐代仕女俑的宣传 和教育
促进艺术跨领域交流
唐代仕女俑艺术的独特魅力和价值，吸引了众多艺术家和学者进 行深入研究和学习，有助于推动艺术领域的跨领域交流与合作。
《长安三万里》文物彩蛋盘点
《长安三万里》文物彩蛋盘点《长安三万里》文物彩蛋盘点正在热映的《长安三万里》中，有好多一闪而过的文物形象。
李白诵将进酒端的碗是大唐文物同款，与陕西历史博物馆所藏的鸳鸯莲瓣纹金碗，几乎一模一样;玉真公主戴的项链，取自隋代李静训墓出土的嵌珍珠宝石金项链;公主与岐王身后的屏风上，画着曲江池游人如织的繁华景象，出自李昭道的《曲江图》。
具体文物彩蛋及藏品详细地址如下：1、鎏金银饰(收藏于洛阳博物馆)2、李倕身体装饰组佩(收藏于陕西考古博物馆)3、嵌珍珠宝石金项链(收藏于中国国家博物馆·北京)4、《曲江图》(收藏于台北故宫博物院)5、镶金白玉臂环(收藏于陕西历史博物馆)6、唐泥塑彩绘仕女俑头像(收藏于旅顺博物馆)7、鎏金仕女狩猎纹八瓣银杯(收藏于陕西历史博物馆)8、唐长沙窑青釉瓷壶(收藏于长沙博物馆)9、鸳鸯莲瓣纹金碗(收藏于陕西历史博物馆)10、开元十八年彩绘灰陶参军戏俑(收藏于庆城县博物馆)《长安三万里》玉真公主的鎏金银饰(收藏于洛阳博物馆)在洛阳博物馆，找到了玉真公主的同款头饰，包括发簪、花饰的设计几乎复刻了。
鎏金银饰中的绶带形簪、Ⅱ式花饰，绶带形簪的4条绶带相互缠绕刻有花瓣纹、菱形纹、卷草纹。
Ⅱ式花饰是镂空雕刻，整体缠枝花纹，中间有两只鹊鸟，从精美头饰中可以窥见大唐高超的金银制作和镶嵌工艺的水平。
《长安三万里》玉真公主李倕身体装饰组佩(收藏于陕西考古博物馆)除了发簪、花饰，玉真公主的花钿发饰与李倕墓出土的配饰非常相似，这个配饰是身体装饰组佩的一部分。
《长安三万里》玉真公主同款项链嵌珍珠宝石金项链(收藏于中国国家博物馆·北京)玉真公主戴的项链复刻了李静训墓出土的嵌珍珠宝石金项链。
李静训是隋代贵族，备受宠爱，她去世时只有9岁，陪葬品尤为奢华。
《长安三万里》玉真公主背后屏风《曲江图》(收藏于台北故宫博物院)玉真公主与岐王欣赏高适枪舞时，身后的屏风画100%还原了唐朝画家李昭道的《曲江图》，当时的曲江池游人如织、一片繁华。
美术填空题
一、填空题。
l．中国山水画中的三远指________ 、________ 、________ 。
2．油画《蒙娜丽莎》的作者是________ 。
3．澳大利亚悉尼歌剧院是由丹麦建筑师_________ 设计的。
4．新课程标准根据美术学习活动方式划分为、________、________、________、________四个学习领域。
5．宋代有两位父子画家画的山水画被称为“米点山水”，父亲大米名叫________，儿子小米名叫________。
6．画家________的素描画《________》再现了土地改革运动中的斗争场面。
7.________是现代三大构成设计基础之一，专门研究色彩视觉心理的新兴学科。
8．中国古代画论《古画品录》提出的绘画要旨“六法”是指________ 、________、________、________、________。
9．西方绘画中多用——透视来虚拟性地表现空间感，中国传统绘画中的空间表现大多采用________透视来表现。
10．《虾》是国画大师________所作，他画的虾在“________”与“________”之间，重墨突出了虾眼、省略了一些虾腿。
11．中国古代瓷窑影响最大的是在宋代的五大名窑：________窑、________窑、________窑、________窑、________窑。
12．《流水别墅》是________建筑师________的代表作。
13．云南丽江纳西族创造的文字________被称为活的象形文字，是“书画同源”的体现。
14．青铜器饰以饕餮纹，是我国________制时代青铜器艺术的一个显著特点。
1、中国美术的起源和萌芽时期是时代的美术。
2、青海大通孙家寨出土的《》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁遗址出土的壁画残块4、我国先秦时代的青铜器，分、、、等四类。
5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的为代表。
城事：追忆大唐风华——走进青岛市城阳区博物馆
048——走进青岛市城阳博物馆撰文/摄影 徐帅Reminiscence of Tang Dynasty追忆大唐 华为进一步丰富广大市民的精神文化生活，促进地区间的文化交流互鉴，青岛市城阳区文化和旅游局与陕西历史博物馆联合举办“大唐长安——陕西唐代文物精华展”，展览地点为城阳区博物馆。
本次展览从文化、生活、艺术、中外交流等诸多方面，全方位立体化地展现了盛世大唐的绝代风华。
“大唐长安——陕西唐代文物精华展”面向市民免费参观，展览时间从5月18日持续到8月17日。
陕西是中华文明的重要发祥地，唐代是中国古代最强盛的时期。
都城长安，不仅是全国的政治、经济、文化中心，也是丝绸之路的起点和“万国来朝”的东方国际大都会。
雄伟壮丽的长安城，是当时世界各地人们最向往的地方，它以博大的胸襟、发达的文明，吸引着不同国家、地区和民族的人们，沿着丝绸之路前来寻求知识、追求信仰、寻找财富、实现梦想……市民在城阳区博物馆可免费体验“梦回唐朝”。
据了解，此次展览以大唐长安文明为主题，分为“东方之都”“乐居长安”“丝路胡风”三个部分，精选陕西历史博物馆、西安博物院、乾陵博物馆、昭陵博物馆、西安市长安博物馆、宝鸡市凤翔区博物馆6家博物馆收藏的117件（组）唐代代表性文物，包括陶俑、金银器、玉器、瓷器、三彩器、铜镜和佛教造像等，从多个视角再现大唐盛世发达的物质文明和灿烂文化，其中陕历博提供包括何家村遗址出土文物在内的69件（套）精品文物。
市民徜徉于琳琅满目的大唐遗宝之中，感受和领略名都长安的繁盛气象和非凡魅力，从中华优秀传统文化中汲取营养和智慧。
据悉，该展是陕西历史博物馆陈列展览部的原创展览，陕西历史博物馆作为主办方之一，负责策划组织、遴选文CITY 城事049物、编纂大纲、组织文物运输以及辅助馆方布展等工作。
该展作为在国内巡展的交流展之一，已在全国多家省市级博物馆进行巡展，首站于2019年11月在深圳南山博物馆展出，随后依次在沈阳故宫博物院（张氏帅府博物馆）、成都市金沙遗址博物馆、海南省博物馆等地展出。
关中民俗艺术博物院讲解
关中民俗艺术博物院讲解关中民俗艺术博物院是中国西北地区一座独特的艺术博物馆，展示了关中地区丰富的民俗文化和艺术传统。
本文将带您穿越历史的长廊，领略关中地区的民俗艺术的独特之处。
一、博物院简介关中民俗艺术博物院位于陕西省西安市，占地面积约5000平方米。
博物院建筑风格独特，仿古风格的建筑结构与周边的文化氛围相得益彰。
博物馆主要收藏和展示关中地区的民俗艺术品，包括传统绘画、陶瓷、木雕、漆器等各类艺术作品。
二、展馆一：关中风情进入展馆一，迎面而来的是以关中地区的民俗文化为主题的展览。
这里展示了丰富多样的关中民间工艺，如织锦、刺绣、鼓乐等。
展品以图片、实物和多媒体展示的形式呈现，让观众能够深入了解关中地区的民俗风情。
在展馆一的角落，还有一个专门的展示区域，展示了关中农民的生活场景。
观众可以近距离观察传统农具、犁耙、灶台等物品，感受关中地区古老农耕文化的魅力。
三、展馆二：民间艺术展馆二主要展示了关中地区的民间艺术作品，包括民间绘画、木雕、陶瓷等。
这些作品是关中地区传统文化的重要组成部分，展现了当地人民的智慧和创造力。
在展馆二的一角，还有一个专门的工艺制作区域。
工艺师傅将向观众展示传统工艺的制作过程，观众可以亲自参与其中，体验传统工艺的魅力。
四、展馆三：文化传承展馆三是一个专门介绍关中地区文化传承的展览区域。
这里展示了关中地区的非遗项目，如秦腔、葫芦丝等。
观众可以欣赏到精彩的非遗表演，了解关中地区的传统艺术形式。
在展馆三的一侧，还有一个互动体验区，观众可以通过各种互动设备，了解并体验非遗项目的魅力。
这样的设置不仅让观众在观看展览的同时感受到了非遗的独特魅力，也增加了观展的趣味性。
五、总结关中民俗艺术博物院作为一座展示关中地区民俗文化的博物馆，让观众近距离了解了关中地区独特的民俗艺术。
通过展览和互动体验，观众可以感受到关中地区丰富的文化内涵和传统艺术的魅力。
关中民俗艺术博物院的建立和发展不仅有助于保护和传承民俗艺术，也向世界展示了中国关中地区的独特魅力。
陕西历史博物馆文物
陕西历史博物馆文物2人面鱼纹盆新石器时代兽面纹细颈壶新石器时代小口尖底瓶新石器时代鱼纹葫芦瓶新石器时代葫芦瓶新石器时代陶斝新石器时代酒器陶鬶新石器时代玉刀新石器时代饕餮纹四足鬲商代中期凤柱斝商代晚期羊首勺商代晚期长胡四穿戈商代晚期饕餮纹分裆鼎商代晚期宗仲盘西周晚期柞钟西周晚期史迹角西周早期梁其壶西周晚期祖辛爵西周早期日己觥西周中期它盘西周晚期它盉西周晚期西周晚期;传世品..古代盛酒器..或说是古人调和酒、水的器具..器方口;短颈;扁圆腹..鸟形盖;后端有一兽形活链;与器鋬相连..腹底两侧各一隶童为足;后有犬首环鋬;前有张口犬形管状流..腹部饰双风鸟纹;周围绕以斜角凤角纹..整器造型别致..梁其壶西周晚期鸟盖瓠壶战国1967年绥德废品站征集..通高33．5厘米;口径5．8厘米;圈足径8．8厘米..盖作立体鹑鸟形;与壶颈相合后;器腹以下部分呈前鼓后曲状..鸟嘴处有环扣;可以闭启;鸟颈有带纹一周;似鸟之颈环..鸟盘冠;双翅;尾翎羽毛清晰可见;胸饰鸟、蛇纹..盖尾部有环;环系蛇形自绕的链条;上连壶 ..肩至腹饰五道宽带纹与六道蟠螭纹相间;螭纹皆相纠..盖、腹纹饰的空隙处填以小圆点珠纹..腹曲恻施八棱形壶; 两端饰螭首..此壶造型极为逼真;纹饰细密繁缛;生动形象;是一件罕见的艺术珍品..师丞钟西周中期金怪兽战国陕西神木纳林高兔出土..战国器物;圆雕、透雕、浮雕兼施..鹰喙兽身头生双角如鹿;偶蹄;立于四瓣花形托座上..托座正中凸起呈覆斗形;周边花瓣上各有三个小圆孔..怪兽眼珠凸出;大耳竖立上双角内弯;作倒八字形向侧后展开..角分四叉;叉端各有一个怪兽头象;也为立耳环眼鸟喙;脖颈屈曲虬结;前后相连构成兽角的主干..怪兽前肢挺直前倾;后肢跨前;弯颈低头作角斗状..细腰;体内中空;尾卷成环形;亦作怪兽头象..通身及四肢上部饰凸云纹;颈脑部饰鬃纹;双角及钩喙饰凸楞纹..角、尾和托座系另铸利簋西周早期为武王时期有司官名利所作的祭器;1976年出土于陕西临潼;是已发现的时代最早的西周青铜器..高28厘米;口径22厘米..圆形;侈口;鼓腹;双兽耳垂珥;圈足下附有方座;造型庄重稳定..以云雷纹为地;腹及方座饰兽面纹;圈足饰夔纹;兽面巨睛凝视;森严可怖..腹内底部铸有铭文4行32字; 述及武王伐纣在甲子日晨;并逢岁木星当空;与尚书武成、淮南子兵略训等古代文献所记相合;具有重要的史料价值..牛尊西周中期五鼎四簋西周中期豹纹瓦当战国鎏金蟠虺纹铜扁壶战国兵马俑秦兵马俑彩绘跪射俑秦青铜鹤秦青铜鹅秦杜虎符秦铜质;虎形..器物高4.4、长9．5、厚0．7厘米;背面有槽;颈上一小孔;虎作半立走形;昂首;尾端卷曲..错金铭文9行40字：“兵甲之符..右才在君;左在杜..凡兴土被甲;用兵五十人以上;必会君符;乃敢行之..燔燧之事;虽母毋会符;行殴也..”虎符“右在君;左在杜”;意思是说右半符存君王之处;左半符在杜地的军事长官手中;凡要调动军队五十人以上;杜地的左符就要与君王的右符会合;才能行军令..但遇有紧急情况;可以点燃烽火;不必会君王的右符..器物铭文是在虎身镂刻阴文;再将金丝嵌入阴文之内;最后镂平打磨光亮;虽历经两千多年;仍熠熠闪光..字体绝大部分是小篆;规整挺秀..龙纹空心砖秦半两钱铜合范秦代龙纹空心砖秦鎏金银竹节铜熏炉西汉通高58厘米;口径9厘米;重2.57千克..1981年陕西兴平市茂陵1号无名冢1号从葬坑出土..铜炉系博山炉形式..由炉体、长柄、底座分铸铆合而成;通体鎏金鋈银;精雕细镂;是一件至为罕见的艺术精品..炉口外侧和圈足外侧刻有铭文;记其原为未央宫物;后归阳信家;应是汉武帝赐给阳信长公主及其丈夫大将军卫青的赏物..绿釉孔雀陶灯东汉绿釉陶烤炉东汉彩绘陶钫西汉“延年益寿与天相侍日月同光”砖西汉“元凤四年”五铢钱陶范西汉金饼西汉五铢钱石范西汉五铢钱铜范西汉印钞机彩绘雁鱼铜灯西汉独孤信多面体煤精组印西魏1981年陕西旬阳县东门外出土..高4.5厘米;宽4.35厘米;重75.7千克..此印为北周大司马独孤信之印..煤精制成;呈8棱26面球体;其中正方形印面18个;三角形印面8个..有14个正方形印面镌刻印文;内容不同;各有其用途;如“臣信上疏”、“大司马印”、“大都督印”、“刺史之印”、“独孤信白书”、“令”、“密”等..印文楷书阴刻;书法遒劲挺拔;有浓厚的魏书意趣..此印反映了主人职多权重的史实;也是研究北朝印玺制度的珍贵资料..货布钱铜范新莽货泉铜范新莽铜马东晋镶金兽首玛瑙杯唐朝1970年西安市南郊何家村出土长15.5;口径5.9厘米..选材精良;巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成..杯体为角状兽首形;兽双角为杯柄..嘴部镶金帽;眼、耳、鼻皆刻划细微精确;是唐代中外文化交流的产物..青釉提梁倒注瓷壶北宋1968年陕西彬县出土;高18.3;腹径14.3CM..伏凤式提梁;以花蒂象征壶盖..盖、壶衔接处堆塑哺乳母子狮;母狮张口为流..球形壶腹刻饰缠枝牡丹..底部中心有梅花形注水孔;造型奇巧;是耀窑瓷器出类拔萃的珍品..舞马衔杯纹银壶唐朝高14.3厘米..1970年西安市何家村出土..此壶仿游牧民族的皮囊式水壶造型;舞马衔杯纹则印证了唐玄宗时曾驯养良马随乐起舞的历史记载;极具历史和艺术价值..三彩载乐驼唐朝1959年西安市西郊中堡村唐墓出土..通高58厘米;长41厘米..造型新颖浪漫..驼背部架一平台;铺方格纹长毯;上有乐舞俑8个;7男乐俑1女舞俑..乐俑环坐平台四周;分别执笛、箜篌、琵琶、笙、箫、拍板、排箫7种乐器;在全神贯注地演奏;女舞俑婷婷玉立于7个乐俑中间;轻拂长袖;边歌边舞..这组乐舞俑是典型的盛唐时期的作品;舞乐者均穿着汉族衣冠;使用的却大都是从西域传入的乐器;表现的是流行于开元、天宝时期的“胡部新声”即胡汉文化融合后的新舞乐..釉色鲜明亮丽;协调自然..堪称唐三彩中的极品..四鸾衔绶纹平脱镜唐朝1965年西安市东郊长乐坡出土..直径22.7厘米..圆钮;钮座周围饰银片莲叶纹;两周金丝同心结联环纹之间有四只作展翅飞翔状金花鸾鸟口街绶带..纹饰均以平脱手法制成;“平脱”即将金银纹饰片用粘漆平粘于素胎上;空白处填以漆;然后打磨光滑;粘上的花纹与漆面平行..这种特种工艺制成的铜镜是唐代铜镜中罕见的艺术珍品..鸳鸯莲瓣纹金碗唐朝1970年西安市南郊何家村出土..高5.5;口径13.7;足径6.7厘米..敞口;鼓腹;喇叭形圈足..锤击成型;纹饰平錾;通身鱼子纹地..外腹部錾出两层仰莲瓣;每层十瓣..上层莲瓣内分别錾出狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等珍禽异兽及花草..下层莲瓣均作忍冬纹..内底部刻蔷薇式团花一朵..内侧墨书“九两半”三字..三彩驼唐三彩载物驼唐三彩马唐彩绘天王俑唐三彩天王俑唐这件唐三彩天王俑高97厘米;浓眉大眼;眉、眼、胡须具以墨绘..其头戴兜鍪;护耳上翻;顶部有一展翅欲飞的朱雀;右手叉腰;左手握拳上扬;身穿明光甲;龙首披膊;腹部有护甲;腰中系带;腰下垂膝裙;鹘尾;下缚吊腿;右腿直立;左腿微曲;踏在卧牛之上;卧牛下为山形座;通体以绿、褐、白三色釉为主;釉色鲜艳明亮..此俑与长安三年703年元氏墓出土的天王俑接近;应是同一时期的作品..这类俑一般置放在有身份的人物的墓室内;起镇墓作用..它们的级别比武士俑要高;本领也大;更受人尊敬;故尊称为天王俑..天王是佛教中的护法神祗;并非凡人..彩绘骑马斗豹狩猎俑唐彩绘双环鬓女舞俑唐三彩双龙柄壶唐白瓷螭柄壶唐三彩凤首壶唐三彩男装女俑唐三彩塔式罐唐彩绘象座塔式罐唐三彩堆花双耳扁壶唐三彩双鱼形壶唐绿釉瓶唐忍冬纹镂空五足银熏炉唐鎏金刻花铜羊镇唐鎏金镂空飞鸿球路纹银笼唐1987年扶风县法门寺地宫出土..通高17.8㎝;腹深10.2㎝;重654g..此器系模冲成型;通体镂空;纹饰鎏金..盖为穹顶;口沿下折;顶面錾饰15只飞鸿;口沿上缘錾饰一周莲瓣纹;下缘饰一周上下错列的破式团花纹;鱼子纹地..两侧口沿下铆有环耳;套置提梁..提梁截面呈扁六棱形;上接银链;银链的另一端与盖顶相连..笼体口沿处亦饰一周破式团花纹;腹壁錾三周20只飞鸿;均两两相对..通体镂空处作球路纹;这种图案在唐</B>代基本定型;后流行于宋代..鎏金鹦鹉纹提梁银罐唐1970年10月陕西省西安市南郊何家村基建工地唐代窖藏出土通高24.1厘米;口径12厘米;重1879克盖内面墨书“紫英五十两/石英十二两”2行10字..鹦鹉是能言之鸟;唐代宫廷贵族多喜养其珍贵品种;明皇杂录中就记载有唐玄宗所养白鹦鹉“雪衣娘”的故事;由于皇帝的喜好;鹦鹉成为画家笔下表现的对象;鹦鹉纹也成为各种器物装饰流行的题材;此罐以鹦鹉为中心;折枝花相缠绕;构成一幅生机盎然的画面;反映出唐人祈求康宁;幸福的美好愿望..盖内墨书表明此罐是用来贮放药物的..赤金走龙唐鎏金铁心铜龙唐1975年陕西省西安市南郊草场出土通高36.9厘米;最宽处10.5厘米;重2780克中国古代;龙被视为祥瑞之物;也是王权的象征..此龙出土于唐长安城永乐坊东南隅;玄宗时期;此处是宰相燕国公张说的宅第..文献记载;法师曾告诉张说;其宅西北处有王气;不宜取土;一个月后;法师又告诉张说;其他被取土;恐有祸事;埋龙于地;可能就是为了恢复王气;达到消灾免祸;祈福求瑞的目的..侍女狩猎纹八瓣银杯唐鎏金伎乐纹八棱银杯唐鎏金双凤纹银盘唐绿釉架鹰骑马俑唐三彩钱柜唐鎏金双狮纹银碗唐三彩牛车唐三彩四系罐唐三彩马唐赤金盆唐秘色瓷碟唐黑釉侍女瓶唐彩绘生肖俑唐三彩牵驼俑与驼唐三彩梳妆女坐俑唐彩绘文官俑唐彩绘射猎骑马俑唐彩绘胡人骑马带犬狩猎俑唐青釉刻花梅瓶宋青釉银扣执壶宋金银舍利塔宋白水县妙觉寺地宫石塔出土青釉刻花牡丹纹玉壶春瓶宋青白玉釉方鼎金总领军马铜印宋斗彩饕餮纹方鼎明褐釉三鱼纹贯耳壶元酱釉描金孔雀牡丹纹执壶明陶骑马俑元陶马车元白釉黑花卧美人枕金黑釉划花梅瓶西夏釉里红僧帽壶清。
点绘唐代造像的静态与动态之美——评崔炳元、姚依的《唐三彩》
62 MUSIC LOVER古城西安的音乐家们因长期浸染于唐代文化，会不自觉地投身于唐音古韵的描绘中，勾勒出其中的古典文化之美。
2023年5月出版的钢琴组曲《唐三彩》，就是崔炳元、姚依弥久感受于唐代文化语境下的精彩之作。
作品是作曲家在参观了西安的唐三彩博物馆后的灵感触发，已在西安音乐厅等演出场所展演，获得了古城乐迷的赞美。
在这场共同创作中，崔炳元的古典作曲技巧以现代多元手法展现了钢琴音乐的色彩变化，和声的绚丽、结构的开元和音乐织体的多变，将“唐三彩”的视觉艺术之美以听觉艺术的特有手法展现；从海外学成归来的青年钢琴家姚依，在西安音乐厅的独奏音乐会《流光“依”彩》中首演了崔炳元这部新创的《唐三彩》，从钢琴演奏技巧中挖掘出作品在静态美的内涵式展现与动态美的外显化营造上的可行性之美。
在《唐三彩》作为历史遗珍的静态美的呈现上，崔炳元紧抓每一种物象——“塔”“打马球的女佣”“胡人武士”“鸟歌万岁乐”“舞马”鲜明的艺术形象，分别用空灵悠远、玲珑奔放、威武雄壮、曼妙温暖、生动万千的音乐主题予以展现，每一组曲的主题均以直观简洁的手法呈示，展现历史物象“唐三彩”鲜活的视觉艺术之美。
在动态美的挖掘中，崔炳元、姚依二人通过对和声与音乐织体的巧思，以多声音乐所赋予的多元、多变的音色和音响挖掘艺术的生动性将其展开，尤其注意了与各艺术形象直接对应的文化情趣，如《塔》中在纵合化和声基础上的半音化发展构建的空灵纵深度，《胡人武士》中非三度叠置（二度、四度、五度音程）和弦在多种节奏律动下快速进行所产生的色彩感、力量感，《鸟歌万岁乐》以线性思维展开的多种和弦织体所产生的多维度色彩等。
这些古典与现代音乐技法的综合所展现出的动态美吸引了古城乐迷的关注，MUSIC SEA乐海拾贝点绘唐代造像的静态与动态之美A Review on Piano Suite Tang Tricolor Pottery评崔炳元、姚依的《唐三彩》文字_王安潮音乐会海报632024.01语言符号发展的逻辑性关系；第四乐章的《鸟歌万岁乐》是以唐代宫廷坐部伎中最具生活情趣的艺术对象为语言符号；《舞马》是宫廷体育项目中的时尚娱乐。
陕西历史博物馆兽首玛瑙杯介绍
陕西历史博物馆兽首玛瑙杯介绍一、背景介绍陕西历史博物馆是我国西北地区最大的历史博物馆，馆藏丰富、品种繁多。
其中，兽首玛瑙杯是该博物馆的镇馆之宝之一。
本文将介绍兽首玛瑙杯的历史、文化意义以及艺术价值，以便读者能够更全面地了解这一珍贵的文物。
二、历史背景兽首玛瑙杯是出土于陕西宝鸡凤翔一带的汉代文物，其出土时间可以追溯到2000多年前。
这种兽首玛瑙杯被视为我国古代的奢侈品，常被用于宴会或祭祀仪式上。
如今，它们成为了对古代汉族民俗和文化的珍贵见证。
三、文化意义兽首玛瑙杯是我国古代劳动人民的智慧结晶，它不仅是古代汉族劳动人民生产和生活的物质记录，更是中华民族智慧传统的重要成果。
兽首玛瑙杯的出土对我们了解汉代社会生产、宗教、文化等方面都具有很高的历史价值和文化价值。
四、艺术价值兽首玛瑙杯的制作工艺十分精美，采用了当时的最先进的玛瑙雕刻工艺。
其精湛的工艺和华丽的外观，展现出了当时汉代工匠的卓越艺术水平。
从中可以窥见汉代艺术品的独特魅力和审美趣味。
五、个人观点兽首玛瑙杯作为古代华夏文明的珍贵遗产，不仅具有深厚的历史内涵，更蕴含着丰富的文化意义和艺术价值。
它们见证了古代汉族的智慧和勤劳，激发着我们更加珍惜现在的幸福生活，传承和发扬中华民族的传统美德。
六、总结回顾通过本文对陕西历史博物馆兽首玛瑙杯的介绍，我们不仅了解到了这一文物的历史、文化和艺术价值，更深刻地认识到了古代汉族的工艺技艺和审美追求。
兽首玛瑙杯是中华民族文化的瑰宝，对于我们传承和弘扬中华民族的传统文化有着重要的意义。
以上就是本文对陕西历史博物馆兽首玛瑙杯的介绍，希望能够让读者对这一珍贵文物有一个更全面、更深入的了解。
（文章字数超过3000字）兽首玛瑙杯作为我国古代的奢侈品，其价值无比珍贵，而其历史沿革更是古今中外典藏界关注的焦点。
兽首玛瑙杯的历史渊源不仅仅是一个普通的文物，更深层次的意义在于它所蕴含的历史文化价值。
兽首玛瑙杯是一种典型的玉器工艺品。
古代我国工匠们对玉器的工艺加工水平非常高，而这种艰难的工作在当时的条件下需要极大的精心和细致的操作。