醉花阴课件共267张PPT

的内心活动。下一句也就从这方面来展开。
“瑞脑消金兽”——本是香气辟邪，然
而它并没有引起步妇的兴奋，反而感到香消
愁未消。
词人在哪一句明确表示了她愁的 具体内容。为什么？ “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透” 愁的具体内容是思念丈夫， 表现的是一种孤寂难耐之情。
佳节又重阳
重阳佳节，是夫妻登高求用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论 此词“无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗 之。” 上片开篇即用一“愁”字点明心情。除此外，还 有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析。
“凉”一语双关。 A表面上：重阳秋夜，天 气转冷。玉枕纱厨，难 御风寒。 B深层面：独居家中，爱 人不在旁侧，内心感觉 孤独凄凉。
薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉 白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。 又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱 帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒，直到黄昏以 后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。 莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺 中人比菊花更显清瘦。
“愁永昼”——很耐人寻味，在它里面体 现了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总 是感到光阴易逝的，而她反觉昼长，无非是 因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇
时 令
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独
时 借“永昼”“半夜”“黄 昏”时自己独自在家空虚、 间 无聊的生活，表达对丈夫 的思念之情。 景 “薄雾”“浓云”“瑞 脑”“金兽”“玉 物 枕”“纱厨”“西 风”“黄花”来烘托心情 行 独坐、孤眠、自斟来渲染 心情 动
二、生平事迹
• 李清照出生于一个爱好文学艺术的 士大夫家庭。父亲李格非济南历下 人，进士出身，苏轼的学生，官至 提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富， 善属文，工于词章。母亲是状元王 拱宸的孙女，很有文学修养。
李清照一生经历可以宋室南迁为界， 分为前后两个时期。
• 前期
由于家庭，特别是父亲李格非 的影响，李清照少年时代便工诗善 词。李清照的成长，与她所处的自 然环境也是分不开的。李清照幼 年 ，大部分时间是在风景如画， 人文荟萃的家乡历城度过的。
帘卷人瘦
• 一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬， 境况相类，形神相似，创意极美； • 二、因黄花瘦而触及己瘦，请宾陪主， 同命相恤，物我交融，手法甚新； • 三、用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地 表达了词人离思之重，与词旨妙合无间， 给人以余韵绵绵，美不胜收之感。
① 结构上，“瘦”字和首句的 “愁”字相呼应。因为有刻骨的 离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损； ②手法上，运用夸张比喻，极生 动地描绘出诗人因思念日渐消瘦 的形象。③内容上，末了一个 “瘦”字，归结全篇的情意，上 面种种景物描写，都是表达这刻 骨的离愁的。词人因相思而成的 寂寞忧郁跃然纸上。
• 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚 后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆。 婚后一同研究金石书画，过着幸福美 满的生活。赵父是当时有名的政治家， 官右丞相。婚后，她把整个身心都放 在文学艺术的深造和金石文字的收集 研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行 词的创作，技法日臻成熟。
• 一年重阳节，李清照作了那首著名 的《醉花阴》，寄给在外当官的丈 夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金
聚反衬独处之悲，加深了凉意。
“又”——暗示日子过得很快，分离
的时间已经不短，又是一年了。
玉枕纱厨，半夜凉初透。
• “玉枕”两句——夜里的情况，和前二句 写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔 是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地 独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。 • “半夜凉初透”——真实地反映了九月 秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥 寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是 指气候的“凉” ，更多的是指少妇孤单 的凄凉。
李 清 照
走 近 作 者
• 李清照（1084─1155） 号易安居士，南宋女词 人，济南章丘人，婉约 派代表词人。有《易安 居士文集》《漱玉词》 等著作传世。代表作有 《声声慢》《一剪梅》 《如梦令》等。 李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制 了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。 后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行 本色。前此太白，故称词家三李”。
唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材， 用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性， 故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说 话。 李清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自 我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛 放射一道特别瑰奇的光芒。 李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她 有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、 夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后 两个时期，生活与心态不同， 韵味与格调也就有别。
南 渡 前
内容：闺情（离愁） 词风：清丽明快
南 渡 后
内容：怀旧、悼亡 词风：凄凉、低沉
永昼：漫长的白天。 瑞脑：一种香料，俗称冰片。 金兽：兽形的铜香炉。 纱橱：纱帐。 东篱：泛指采菊之地。陶渊明《饮酒》诗： “采 菊东篱下”。 暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇 树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨 香 盈怀袖，路远莫致之。”
兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜 凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香 盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的
惆怅跃然纸上。
• 一年重阳节，李清照作了那首著名 的《醉花阴》，寄给在外当官的丈 夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金
兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜 凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香 盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的
• 大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她 便也随父母迁居东京汴梁（今河南省开封市）。 她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐 成风，东京表面上仍极繁荣。李清照作为一个士 大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的禁锢，不 可能像男子一样走出家门。接触整个社会。但她 毕竟出身于城市，不像乡村地主家里的女子那样 闭塞。她不仅可以划着小船，嬉戏于藕花深处， 而且可以跟着家人到东京街头，观赏奇巧的花灯 和繁华的街景。这一切，陶冶了她的性情。丰富 了她的精神生活。李清照爱好自然的性格和描摹 的自然的能力，说明了她曾经受过故乡山东的涵 育。而她在爱情描写上的"毫无顾忌"，显示了都 市社会风气和文学气氛对她的熏染。
小结上片：
上片写深闺少妇无论白 天黑夜都陷入了 思夫 的苦闷 之中，处处显示出她凄凉寂 寞的心情。
•
下片转入写她在重阳 节的活动，但这些活动 也紧紧地和她的离愁联 结在一起的。
东篱把酒、暗香盈袖。
• 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下 菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人 无语独酌的离愁别绪。 • 这里的“东篱”，是菊圃的代称。 语出陶渊明《饮洒》诗：“采菊东篱 下，悠然见南山。”“把酒”，即端 起酒杯。“暗香”，作幽香讲。 ‘‘盈袖”，是满衣袖，这里作满身 讲。
总结：
• 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁” 的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得 到了最集中最形象的体现。 • 可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙” 画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相 映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑销金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。
惆怅跃然纸上。
• 据《嫏[láng] 环记》载，赵明诚接到后， 叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客， 废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。 他把李清照的这首词也杂入其间，请友 人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说： “只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答： “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。”
李清照的词以南渡为界，分为前后期。