中国古代音乐史

九十二、家传户诵，几令“西厢”减色 昆曲的著名作品和昆曲的特点 九十三、愈趋愈卑，新奇叠出 “乱弹”诸腔兴起的原因和其特点 九十四、变则新、不变则腐 明清时期的戏曲论著作品 九十五、曲曲新声总断肠 明清时期的器乐独奏作品、特点和今后的
发展 九十六、今之乐，尤古之乐也 明清时期的器乐合奏艺术形式
八十七、取来歌里唱，胜向迪中吹 我国最早声乐论著《唱论》的内容和发展 八十八、刊布成秩，举世传诵 明清民歌和小曲的原因和发展 八十九、鼓声一通，群歌竞作 兄弟名族的歌舞音乐的特点和影响 九十、一韵于良久 明清时期说唱音乐的内容和特点 九十一、清丽悠远，出乎三腔之上 明清戏曲的“四大声腔”区别和特点
中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
五十五、声有误者，帝必觉而正之 唐玄宗对音乐所做出的贡献 五十六、断肠声里唱“阳关 《阳关三叠》的由来 五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而
作 白居易是唐代著名诗人和音乐评论家
五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古 难
琴曲《梅花三弄》和《离骚》的区别和特点 五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫
七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
七十五、盖其制两弦间以竹片轧之 我国弓玄乐器的问世和发展以及其带来的影
响 七十六、两种不同体系的调名曲式 “之调”和“为调”对音乐做出的巨大贡献 七十七、超然远览，奋其独见 蔡元定和十八率的关系 七十八、上自唐虞，下啓皇宋 宋代音乐论著的作品和影响
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀 战国时期民间音乐的体裁和特点 二十八、洋洋乎，赢耳哉 古代歌曲中高潮的处理方式 二十九、战国时期的民间音乐家 战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献 三十、诸子峰起，百家争鸣 关于音乐当时的思想派别有那些 三十一、乐者，天地之和也 儒家音乐美学论著《乐记》
廷 唐代说唱音乐的“变文”的特点 六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来 唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点 六十一、唐代的声音人 唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人 君看白发送君者，半是宫中歌舞人
六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞 人
唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨 六十三、幸存于世的唐代音乐专著 唐代音乐著述《教坊记》、《乐府杂录》 六十四、从浊至清，迭更其声 唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化
四十五、千变万化，旷古莫俦 汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和
特点 四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘 汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些 四十七、一均之中，闻有七声 “五旦七声”“八十四调”的内容、特点 四十八、是时竞为异议，各立朋党 隋朝皇帝对雅乐制定的过程 四十九、乐籍制度下悲苦人生 乐籍的等级制度的消极影响
五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧 隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点 五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐 唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别 五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立 唐代的“立部伎”坐部伎’的区别和特点 五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳 唐代大曲和法曲的内容和区别 五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成 唐代音乐机构的种类以及特点
九十七、道家唱情，僧家唱性 明清宗教音乐的内容和特点 九十八、东方文艺复兴式的人物 十二平均律创始人朱载堉 九十九、歌剧《图兰多特》中的“茉莉花” 明清时期中西文化的交流过程 一百、庶为知音者察焉 明清时期的重要曲谱和作品，以及对后世产
生的影响
上篇 上古Leabharlann 乐一、中国音乐文明的曙光 贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐
文明的历史开端。 二、“野蛮人”与原始乐舞 歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。 三、予击石拊石，百兽率舞 古文献中的原始舞乐 四、三人操牛尾，投足以歌八阙 我国最早出土的乐器的种类 五、予击石拊石，百兽率舞 我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响 六、音乐文化的阶级烙印 夏代音乐的由来 七、甲骨文字 商朝的乐舞种类
八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
乐对当时的影响 十一、失而复得的晋侯苏钟 1、西周编钟2、西周乐器 十二、大司乐长成均之法 1、周朝的礼乐制度2、音乐在周朝所起的作用
七十九、中正则雅，多瓦则郑 宋代宫廷音乐的特点和对当时影响 八十、其习日以异，其俗日不同 西夏、辽、金的音乐区别和特点 八十一、养人才，编传奇，一时气候云集 元代杂剧繁荣的原因
八十二、歌者自歌，白者自白 元代杂剧的表演形式有哪些 八十三、顺帝朝，忽又亲南又疏北 元代南戏的发展和影响 八十四、文而不文，俗而不俗 元代散曲的特点和发展 八十五、一代天骄的赞歌 元代蒙古族的音乐特点和发展 八十六、新腔翻得凉州曲，弹出天鹅避海清 《海青拿天鹅》是琵琶曲，在当时影响重大
六十五、传统音乐中的唐宋遗音 《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的特点 六十六、海内存知己，天涯若比邻 隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
产生的影响 六十七、一千多年前的“宫廷歌舞”内容 王建墓中的歌舞伎
下緶 近古音乐
六十八、万家竞奏新歌声 宋代“曲子”的发展过程和特点 六十九、自作新词韵最娇 姜夔个人简介和其作品的内容 七十、此歌自我宋建炎年间 民歌《月儿弯弯照几州》的曲调，特点 七十一、耍闹去处，通宵不绝 宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别
十三、 八音 周朝的乐器分类法种类 十四、将子无死，尚能复来 周穆王西游传播音乐文化 十五、王子朝奔楚 西周末年，奴隶制衰退 十六、八益舞于庭 周朝为了维护统治阶级，实行宗法制 十七、声淫及商，何也？ 周王朝失去了上层建筑的权利 十八、恶郑声之乱雅乐也 1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥 十九、中国言六艺者折中于夫子 1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性
二十、诗言志，歌咏 我国最早的诗歌总集--《诗经》 二十一、宫商角徵羽的由来 1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响 二十二、音乐与数学的结晶 1、三分损益法的算法2、什么是十二律 二十三、春秋时期的宫廷音乐家 1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献 二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑 1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象 二十五、震撼世界的地下音乐宝库 1、 曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器 二十六、邻有丧，舂不相 1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品