一作者曹禺

她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又 正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表， 他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、 激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉 潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮， 又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知
他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，
周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对 待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。他明知故问鲁 大海“叫什么名字”“有什么事”，继而教训他 “只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑他是“傻 小子”，讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”， 最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格 跟我说话，——矿上已经把你开除了。”由此可 见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的 斗争，从而揭露了周朴园反动的阶级本性。
8.周朴园是怎样一个人？
自私 虚伪 阴险 狡诈
9.本文的主题思想是什么？
《雷雨》以20年代初的中国社会为背景， 通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家 庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂 的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义 的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人 吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没 落、污浊的内幕做了深刻而又细致的揭露。 从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建 社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的命运。
周萍和鲁大海，同父同母的亲兄弟，由于社会、 阶级地位和生活环境的不同，走上了完全不同的 两条路，再也没法相处在一起了。鲁大海对周朴 园，怀着极端强烈的仇恨。这不只是他一个人的 家仇家恨，而是阶级的仇恨。不知道为什么，当 时我鼓捣出了这么一大堆东西来。可能是因为常 看报纸的关系。那时的确常常闹罢工。我听到过 一件真实的事情，一个资本家在哈尔滨修一座江 桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他 是承包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写 的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从 此他才阔起来。
5）鲁侍萍 我倒认识一个姑娘姓梅的。( 推动；几 乎要明说了 )
周朴园 哦？你说说看。
曹禹谈《雷雨》。
周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自 己都不认为自己是坏人的程度，他自己，在时社 会上当然是“名流”、“贤达”。他认为他的家 庭也是个“最圆满，最有秩序”的“理想家庭”。 他教育的儿子周萍，也是个好儿子，“健全的子 弟”，其实已经腐烂透顶了。三十年前，周朴园 为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌 辱、迫害并给他生了两个孩子的丫头鲁侍萍，在 大年三十晚上，硬是从家里赶了出去。大儿子他 留下来了，这就是周府大少爷周萍；二儿子才生 下三天，病得奄奄一息，就让侍萍抱走了。可以 想象得到，那情景是多么凄惨，无依无靠、走投 无路的侍萍急得没法，只好跳河。跳河而又没死， 连孩子也被救起，这就是后来的鲁大海。
鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周 萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。
2.富于动作性
戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节 语言），是指人物的语言流向（人物语言 间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情 节发展的作用。它不是静止的，它是人物 性格在情节发展中内在力的体现。
作家在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没 有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想 反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模 棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的 第一声呻吟，或许是一声呼喊”（《曹禺选集·后 记》），“写《雷雨》是一种情感的迫切的需 要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我， 我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和 社会。”（《雷雨》序）
4.周朴园知道站在面前的正是30多年前被自
己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐万状呢？
因为他意识到侍萍的出现，将威胁到他 的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶 将昭然于天下，所以他立即感到“惊 愕”“惶恐”。他以为搬了家，离开了无 锡，从前的罪恶无人知道，可待萍的突然 出现，却给他精神上以沉重打击，他表现 出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。
5.周朴园毕竟是几十年来压榨工人的资本家，他在 惊恐之后对侍萍的态度又有了哪些变化呢？
他认出侍萍后，首先是翻脸不认人，厉声责 问“你来干什么？”“谁指使你来的？”妄图恐 吓侍萍，但侍萍从几十年的压迫中已经把自己磨 炼得顽强勇敢，周朴园的责问只能引起侍萍悲愤 的反驳；周朴园见硬的不行，又以“现在你我都 是有子女的人”，旧事“又何必再提呢”，试图 稳住鲁侍萍；然后又采用了哄骗的手段，口口声 声地表白他没忘旧情，——屋中陈列着从前她喜 欢的家具，每一年都记得她的生日，保留着关窗 的习惯，多少年来一直在“纪念”她；最后，他 拿出五千元支票给侍萍，希望平息30多年来的旧 恨新仇。
6.鲁侍萍又是如多年苦难的折磨， 对过去充满了仇恨，面对着周朴园的威胁 哄骗，继续控诉周朴园的罪行：“我这些 年的苦不是你拿钱算得清的”，并当即撕 毁了支票，表现了她的骨气和尊严，表示 了她对周朴园和不公平社会的蔑视和抗议。
7.课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲 生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态 度，你能看出什么问题？
三、《雷雨》的社会影响。
《雷雨》一问世就引起了中外作家和观众 的重视。当时避居日本的郭沫若，称赞它 “的确是一篇难得的优秀的力作”。 1935 年初，《雷雨》首次被搬上日本舞台，演 出盛况空前，不久，它又被译成日文。茅 盾后来也说：“三十年代末，《雷雨》在 上海演出，震惊剧坛。”这部话剧在城市 受到欢迎，在农村也深受欢迎。几十年来， 它始终放射着艺术异彩。
2.周朴园和鲁侍萍的见面是 偶然的，鲁侍萍认出了周朴园， 而周朴园并没有认出鲁侍萍，那 么鲁侍萍为什么不立刻表白自己 的身分并当面斥责周朴园对她的 迫害和30多年来的悲惨遭遇，而 是以叙述别人的故事的口吻诉说 自己的遭遇呢？
30多年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经 把她的性格磨炼得坚强又勇敢，她对残酷 的现实充满了愤恨，但她还没有认识到自 己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这 一切不幸归结于“报应”和“命运”；而 且，善良的品性又使她在周朴园的“忏悔” 中产生的某种轻信和谅解。在对话中，她 既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言 动作中不断地表露出自己的特征，这正是 剧中人物复杂的内心活动的外在表现。
一、作者曹禺。
曹禹，原名万家宝，1910年生于天津一个没落 的封建家庭，1922年在南开中学读书时，阅读了 大量“五四”以来的优秀作品和外国文学、戏剧 作品，并参加了北方最早的业余戏剧团体之一的 “南开新剧团”。演出过易卜生、莫里哀、丁西 林等作家的作品，为他从事戏剧创作打下了基础。 1928年秋入南开大学，二年级时又考入清华大学 西洋文学系。在此期间，曹禹目睹了半封建半殖 民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情 绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四 年级时，完成了他的处女作多幕话剧《雷雨》， 以其深刻的思想内容和卓越的艺术技巧第一次显 示了他的艺术才华，引起了戏剧界的震动。
1）鲁侍萍 我前几天还见着她！（ 暗示周朴园， 使情节继续 ）
2）鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？ （ 推动情节 发展 ）
3）鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌 出。）（ 强烈的暗示；不问也行 ）
4）周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定，也许记得的。( 推动；几乎是提醒 周朴园 )
四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤 不幸送命，周萍开枪自杀，善良的侍萍痴 呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海 出走了。这个罪恶的家庭终于崩溃了。这 一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行 的，整个故事的背景、情节都是和雷雨有 关的。同时，作者以象征的手法告诉人们， 在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一 场大雷雨即将到来，这就深刻地反映了酝 酿着一场大变动的中国社会的现实。
鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？① 周朴园 这个人跟我们有点亲戚。 鲁侍萍 亲戚？② 周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。 鲁侍萍 哦，——那用不着了。③ 周朴园 怎么？ 鲁侍萍 这个人现在还活着。④ 潜台词就是：
①她现在与你已经没有什么关系了。②根本 就无所谓什么亲戚。③她没有死，现在就 立在你面前。④那次她母子被人救起了。
四、检查预习。
周、鲁两家人物 之间都存在着什么样的 关系？
人物关系
1、主仆兼“夫妻”关系； 2、主雇兼父子关系； 3、主雇兼兄弟关系； 4、同母异父关系； 5、“母子”兼情人关系； 6、同母异父兼情人关系；
新课
五、课文分析
1.课文开头一段“舞台说明”的作用是什么？
交代了故事发生的时间和舞台气氛， 这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的 烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨 的到来。不仅为完整地塑造人物服务，而 且感染了读者或观众，也随之产生一种压 抑感。
继《雷雨》之后，曹禹又写了《日出》《北京 人》《原野》等剧本。《雷雨》《日出》是他的 代表作，成就最高。解放后，曹禹有《明朗的天》 《胆剑篇》《王昭君》等剧作。
二、关于《雷雨》及其标题。
《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。 周朴园是这个大家庭的统治者，是剧中一切灾难 的制造者和痛苦不幸的播种者。其妻繁漪处于被 压抑的苦闷之中，与周朴园的大儿子周萍发生了 暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。 出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。 侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子， 而后又被遗弃的侍女。
六、《雷雨》的人物语言特色
1.高度个性化
所谓人物语言个性化，就是什么样的 人说什么样的话；语言成为人物个性、性 格、心理的声音外化。
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来
的！
2.丰富的潜台词。
潜台词即是言中有言，意中有意，弦 外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意 思之内还有含有别的意思。通过潜台词可 以窥见人物丰富的内心世界。
3.周朴园在与侍萍的对话中，周朴园 的情态有哪几次变化？请按情节发展叙述。
开始是漫不经心地用对待下人的态度谈起了 雨衣和关窗的事；忽然从侍萍的关窗动作上看到 了似曾相识之处，感到奇怪，认真地询问： “你——你贵姓？”气氛趋于紧张，情节出现波 澜，而鲁侍萍平淡地回答，又使气氛稍有缓和； 周朴园就口音把话题引向无锡，转弯抹角有意识 地询问三十年前发生的“一件很出名的事情”， 鲁侍萍在周朴园的连连追问下，仍然保持语调的 平缓；但听到周朴园在有意撒谎，遮盖罪行，于 是她悲愤地叙述了自己30多年来的悲愤遭遇，使 周朴园惊恐紧张的情绪不断增长；他时而“痛 苦”，“汗涔涔地发出‘哦’的叹声”，时而惊 愕地问：“你是谁？”；当侍萍巧妙地露出自己 的身分时，周朴园已经惊恐地语不成声。