钱钟书的陆游诗歌研究述略

钱钟书的陆游诗歌研究述略
文学本位研究的范例与启示
钱钟书先生在‘谈艺录“㊁‘宋诗选注“㊁‘管锥编“中，对陆游都有很多精到的评价和论述①㊂认真综合分析这些评价论述，会使我们对陆游诗歌有更全面深入的认识，并且对钱钟书先生的诗学思想和评价标准有更加深入的了解，也会使我们学到认知和评价诗歌的方法，学到怎样做文学的 文学性 研究㊂下面就作一个尝试㊂
钱先生首先从成就与地位上论述陆游，指出陆游是诗歌创作的 大家 ，是与杨万里一起如同 江河 一样 万古 ②流芳的诗人，这是不容置疑的㊂因此清人杭世骏所云 子无轻放翁，诗文至此，亦足名家 ，是比侮辱还要更甚的 谬恭 ㊂陆游在诗歌史上的地位当时就已经确立，而且得到了元明清至今近千年的考验与接受，这一点没有必要详细论述，所以钱先生在叙述中一带而过，但他批评杭世骏的寥寥数语，却使人们对陆游的成就和地位更加确信无疑㊂
钱先生对陆游的生前身后名的变化，与杨万里做了一个对比：陆和杨在当时诗坛上的地位大体相当，他们与尤袤㊁范成大都在 南宋时所推重的 中兴四大诗人 ③之列，当时都有不少追随者㊂而在四大诗人中，杨万里的诗名甚至超过陆游，所谓 九州四海一诚斋 （王迈‘臞轩集“卷
①②③‘谈艺录“‘宋诗选注“二书论述较集中详细，‘管锥编“较少较分散㊂本篇以前两种为主㊂原句： 放翁诚斋，江河万古㊂ 用杜甫‘论诗六绝句“中语： 尔曹身与名俱灭，不废
江河万古流㊂
钱钟书：‘宋诗选注“，人民文学出版社1989年版，第158页㊂
十六‘山中读诚斋诗“）㊂‘谈艺录“列举了当时推崇杨万里的人及诗句，如张镃㊁周必大㊁王迈㊁项安世等㊂①王迈对杨万里 倾倒之至，意中直不数放翁 ，项安世 亦推诚斋空扫前人㊁独霸当时 ㊂陆游也自谦云： 我不如诚斋，此论天下同㊂ ②但是他们在后世的声名待遇却十分不同： 宋代以后，杨万里的读者不但远少于陆游的，而且比起范成大的来也数
目不如㊂ 放翁万首，传诵人间，而诚斋诸集孤行天壤数百年，几乎索解人不得㊂ ③陆游在后世的声名远远超过杨万里㊂这个对比无疑突出了陆游诗歌的长久魅力以及陆游的成就与影响㊂为什么会有这么大的变化，自然有各方面的原因㊂作家的生前身后名不同，是文学史上一个常见的现象，这涉及诗歌接受学的问题㊂钱先生对诗人接受史更为关注，而对接受环境心理等问题显然没有过多的兴趣㊂
钱先生对陆游和杨万里的诗歌成就及特点所作的比较论述，已经成为经典，经常被人引用㊂与杨万里那种 拓境宇㊁启山林 具有开拓性㊁创新性相比较，陆游只是能够 铺锦增华 ㊁ 与古为新 的集大成式诗人㊂如果以开拓性㊁创新性作为评价作家成就的最高标准，那么陆游不及杨万里㊂ 在当时，杨万里却是诗歌转变的主要枢纽，创辟了一种新鲜泼辣的写法，衬得陆和范的风格都保守或者稳健㊂因此严羽‘沧浪诗话“的 诗体 节里只举出 杨诚斋体 ，没说起 陆放翁体 或 范石湖体 ㊂ ④陆游没有创造出 陆放翁体 ，主要是他对前人的继承大于他个人的创新，他的诗歌不像杨万里那样个性突出，因此他在南宋并非扭转诗歌 转变的枢纽 ㊂从诗歌发展史上考察，他的贡献没有杨万里那样大，南宋中后期的诗歌，尤其是江湖诗派的诗歌，主要沿着杨万里开创的方向向通俗化㊁白话化发展㊂如果没有明清诗歌的再次雅化，诗歌的白话进程肯定会提早完成，杨万里的影响也肯定比陆游更大⑤，但实际上传统诗歌的审美标准很难一时扭转，陆游的创新性虽不如杨万里，但他也不像杨万里那样远离491｜陆游研究
①②③④⑤钱钟书：‘谈艺录“，中华书局1984年版，第121 122㊁446 447页㊂
陆游：‘剑南诗稿“，‘陆放翁全集“，中国书店1986年版，第762页㊂
钱钟书：‘宋诗选注“，人民文学出版社1989年版，第158页㊂
同上㊂
事实上五四文学革命时期及其后，胡适㊁周作人等人直接将杨万里作为白话诗的源头㊂
甚至背离传统，因此陆游比杨万里更受传统㊁更受后人的接受，这是陆游在明清影响大于杨万里的重要原因㊂
陆游的最大特点是能在继承传统基础上有所创新㊂陆游善于继承前人的文学遗产，他对前代的大小家数㊁本朝大小诗人的诗歌，都曾仔细阅读，悉心揣摩，然后或点铁成金，或推陈出新，取得比前人时贤略胜一筹的效果㊂钱先生在‘谈艺录“中列举了许多陆游在前人诗句上创新的诗句，尤其对 放翁颇钩摘皮陆诗中新异语 ㊁ 放翁沾丐本朝名作 做了详细的论证㊂‘宋诗选注“在注释陆游 山重水复疑无路，柳暗花明又一村 这一名句时，更突出了陆游这一特色： 这种景象前人也描摹过，例如王维‘蓝田山石门精舍“： 遥爱云木秀，初疑路不同；安知清流转，忽与前山通㊂ 柳宗元‘袁家渴记“： 舟行若穷，忽又无际㊂ 卢纶‘送吉中孚归楚州“： 暗入无路山，心知有花处㊂
耿
‘仙山行“： 花落寻无径，鸡鸣知有村㊂
周‘清波杂志“卷中载强彦文诗： 远山初见疑无路，取经徐行渐有村㊂ 还有前面选的王安石‘江上“（指 青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来 ）㊂不过要到陆游这一联才把它写得 题无剩义 ㊂ 这正是钱先生说的 人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也 ㊂ 与古为新 在陆游作品中表现得十分具体㊂面对前人丰厚的文学遗产，如何继承㊁超越是宋代诗人一直努力探讨的问题，陆游的答案不同于欧阳修㊁梅尧臣㊁王安石㊁苏轼㊁江西诗派，也不同于杨万里，他能在百尺竿头更进一步，尽管这一步没有杨万里那样巨大，但是在诗歌史上已经难能可贵㊂
钱先生指出陆游诗歌在题材㊁内容或主题上主要有两大方面： 一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪耻，恢复丧失的疆土，解放沦陷的人民；一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永滋味，熨帖出当前景物的曲折的情状㊂ 陆游近万首诗歌，其题材不限于这两方面，但这两方面题材在‘剑南诗稿“中的确表现得最为突出㊂钱先生显然不太欣赏陆游第一个方面的诗歌，其主要原因是 放翁爱国诗中功名之念，胜于君国之思，铺张排场，危事而易言之㊂舍临殁二十八字（指‘示儿“），无多佳什，求如文集‘书贾充传后“一篇之平实者少矣 ㊂陆游 爱国诗 中表现出过多的对个人建功立业的向往，以至于5
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