拾音器OS-300
YAMAHA STAGEPAS 300 说明书
所有相关通道的LEVEL控制和/或MASTER LEVEL控制是否已设置成适当的电平? 每个通道的MIC/LINE开关是否恰当设置? 是否同时使用了(连接着)通道1-4上的XLR型插口和大两芯插口? 每个通道请只连接一种类型的插口。 来自外接装置的输入信号是否设置成适当的电平?
无法使用混响
每个通道的REVERB开关是否设置成ON ( ) ? REVERB控制是否设置成适当的电平?
输出监听信号
把有源音箱连接到MONITOR OUT插口。MONITOR OUT插口输出信号，然后通过MASTER LEVEL控制 发送信号。使用MONITOR OUT控制调节MONITOR OUT插口的输出信号电平。MONITOR OUT控制不会 影响MASTER LEVEL控制。如果从L (左) MONITOR OUT插口输出信号，则调音台把混合的L和R信号提 供给插口。
框图
[-60–+20dBu] INPUT (CH1–4)
[-50–+30dBu]
L
INPUT
L
(CH5/6)
[-20–+20dBu]
R
R
L
INPUT (CH7/8) [-20–+20dBu]
R
HA PAD:30dB
MIC/ LINE
BA
BA
EQ
EQ LOW HIGH EQ
[-8dBu] BA LEVEL
听不到声音
外部乐器(包括话筒)或音箱是否正确连接到调音台? 所有相关通道的LEVEL控制和/或MASTER LEVEL控制是否已设置到适当的电平? 音箱左右插口是否连接到所附带的音箱? 是否使用了附赠的音箱线? 如果非附赠的音响线接头碰触了诸如调音台把手上的任何金属部分，会因短路造成无声。 请只使设备附带的音箱线。 电源指示灯是否闪烁? 音箱可能短路，或连接可能出现故障。检查音箱电缆是否正确连接到调音台，并重新通电。 如果仍无声音输出，请咨询当地YAMAHA经销代理商。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、背景介绍拾音器是一种用于音频采集和录音的设备，广泛应用于各个领域，包括音乐产业、语音识别、通信等。
为了提供一个高质量的拾音器解决方案，我们经过市场调研和技术研发，开辟出了一套完善的拾音器解决方案。
二、解决方案概述我们的拾音器解决方案包括硬件和软件两个方面。
硬件方面，我们提供高性能的拾音器设备，具有优秀的音频采集和录音能力。
软件方面，我们提供强大的音频处理算法和用户友好的拾音器控制界面，以满足用户的个性化需求。
三、硬件方案1. 设备特点我们的拾音器设备采用先进的技术和高品质的材料，具有以下特点：- 高灵敏度：能够捕捉到细微的音频信号，保证音频采集的准确性。
- 低噪音：内置高性能的噪音滤波器，有效降低环境噪音对音频采集的干扰。
- 宽频响：能够捕捉到广泛的频率范围，保证音频采集的全面性。
- 耐用性：采用坚固耐用的材料和结构设计，适应各种使用环境。
2. 技术规格我们的拾音器设备具有以下技术规格：- 频率响应范围：20Hz-20kHz- 信噪比：>80dB- 灵敏度：-40dB- 输出阻抗：200Ω- 电源电压：5V四、软件方案1. 音频处理算法我们的拾音器解决方案提供了一系列强大的音频处理算法，包括：- 噪音消除：通过分析音频信号的频谱特征，精确识别和消除背景噪音，提高音频质量。
- 回声抑制：通过实时监测音频输入和输出信号，减少回声对音频质量的影响，提供清晰的录音效果。
- 动态范围控制：自动调整音频信号的动态范围，保证音频的清晰度和平衡性。
- 声音增强：增强音频信号的音量和音质，提高音频的可听性。
2. 拾音器控制界面我们的拾音器解决方案提供了一个用户友好的拾音器控制界面，具有以下功能：- 音频输入选择：用户可以选择不同的音频输入源，包括麦克风、路线输入等。
- 音频输出设置：用户可以调整音频输出的音量和音质，满足不同场景的需求。
- 音频效果调节：用户可以根据个人喜好调节音频效果，包括均衡器、混响等。
GR55拾音器简绍
于拾音器的真相字号:小大来源：谷估堂作者：小王er时间：2013-11-22 10:30:30 评论 0 条核心提示：吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
吉他拾音器的工作原理其实非常简单，不同类型的拾音器看起来的差别也不是太大，但正是这些看起来非常细微的不同，对吉他的音色却有着非常大的影响。
不管你是准备入手新的吉他还是改造手头上的，拾音器绝对是你不可忽略的重要考虑对象。
如何运作？磁铁和磁芯一块拾音器里至少会有一块磁铁甚至多块磁铁，而且形状不尽相同，它们是整块拾音器的“发动机”。
在许多Strat或Tele琴型上都装有传统的单线圈拾音器（如图），里面柱状物就是磁芯。
双线圈拾音器则通常会在磁芯下方多放置一块条形磁铁。
通常来说，所有的吉他拾音器最主要的工作就是在琴弦周围制造磁场，当你拨动琴弦，琴弦运动使线圈产生感应电流。
而感应电流的强弱则受下面两个因素的影响。
磁铁的类型不同材质的磁性材料会产生不同的磁性。
铝镍钴合金，也就是磁钢，是一种铁合金，除了铁以外，还添加了铝（Al）、镍（Ni）、钴（Co）以及少量其他增强磁性的成分。
把它运用在吉他拾音器中，结果就是比起压电陶瓷拾音器能呈现出更柔和的音色。
线圈拾音器的核心是由用绝缘的铜线缠绕有塑料外壳包裹的磁铁外而成，人手缠绕或者机器自动缠绕。
琴弦振动切割线圈产生的磁感线，线圈流出的感应电流（直流）在被你的音箱放大之前，可以通过音色旋钮和音量旋钮控制。
线圈构造上的各种细微的变化都能使拾音器有无数种组合的方式，例如缠绕磁铁的铜丝大小，线圈匝数甚至缠绕的形状和方式，都密切影响着音色。
对音色的影响增加线圈的匝数可以形成更强的电磁场，也就意味着更大输出功率，带来更突出的中音；用更细的铜丝缠绕磁铁意味着更少的高频音回馈，例如P-90风格的拾音器，有着更高的输出但更少的高频，比起标准的Strat单线圈拾音器，其音色更为厚实、温暖。
PULSE SPA300、SPA600、SPA900功率放大器用户操作手册说明书
User Instructions PULSE SPA300, SPA600, SPA900
Power Amplifiers
SAVE THESE INSTRUCTIONS!!
Unpacking and Inspection
Carefully unpack the unit. If it appears damaged in any way, return it to the retailer it was purchased from in its original packaging. PULSE cannot accept any responsibility for damage arising from the use of non approved packaging.
扬声器、拾音器的指向特性在扩声系统中的作用
The fundamental role of sound reinforcement system is through the construction of acoustic and electric acoustic means of making the audience or the technical and artistic personnel need access to sound information. It is weeks, natural sound emitted by the source of the sound power is limited. With the sound transmission, sound pressure level will gradually decline, resulting in noisy listening environments hear the voices of those on the content, or even hear voices. Therefore, in the indoor hall and outdoor occasions, the need for sound reinforcement system for signal amplification, such as voice processing, so that listeners of the sound field in which there is a satisfactory environment for sound pressure level. To achieve this purpose, it is necessary to use the indoor acoustic and electric acoustic means. Room acoustics in some of the facilities are still using traditional, because they meet some basic requirements, and basically do not have to maintain. However, the versatility of their systems and transmission of the lack of sound quality, etc., can no longer meet the requirements of a contemporary design. The development of the acoustic power of modern sound reinforcement system design provides a powerful support.
BOSS单块操作手册
众所周知.BOSS提供了众多的效果器.可以帮助乐手来创造出各种宽度和范围的音色.这是一个快速指南.帮助大家认识众多的效果器的类型和型号以及用途.以BOOS为代表.做个效果器的全面系统的了解学习.认识篇失真类过载:OD-3.SD-1.BD-2.OS-2.ODB-3.OD-20.这些单块全是过载音色.你可以根据音色需要来进行选择.失真:OS-2.DS-1.DS-2.MT-2.MD-2.OD-20.这些单块能产生强烈的.金属味道的失真音色.原声音色修改类延时:DD-6.DD-3.DD-20.这些都是延时效果的单块.能够产生自然的带有回响的音色效果. 混响:RV-5.这种单块可以加载自然的环境效果.就象是大厅或者房间混响效果.调制以及双音效果类合唱:CE-5.CH-1.CEB-3.CE-20.合唱是结合了一点延时和原始的吉他信号.从而产生了厚实.并且微微发亮的音色效果.相移:PH-3.结合了原声信号和声相移动信号来生成一种使音箱旋转的音色.其实根本上是声相的移动.镶边:BF-3.结合了平滑的延时信号和原声的信号而产生的类似喷气机的效果.颤音:TR-2.对于原始信号音量有规律的进行变化.从而产生的一种声音颤动效果.整体改变音色类均衡:GE-7.GEB-7.EQ-20.通常作为推进器或者作为不同频段声音的控制器来使用.原声模拟:AC-2.将电吉他的音色改为原声吉他的音色.哇音:AW-3.PW-10.通过推进或者截断特殊频率的范围.而产生与众不同的哇音效果.贝司合成器:SYB-3.能够产生贝司合成器的音色.控制增益电平类压缩器:CS-3.使输入电平保持一致并且增强了延音.限制器:LMB-3.他可以限制溢出电平的峰值.起到限制闸的作用.改变音色的音高类八度:OC-3.创造比原始信号低一个或两个八度的效果音色.音高移调/和声:PS-5.提供智能化的.特殊调位的音高移调.增加或减少两个八度.加载颤音臂和颤动效果.给你一种Whammy踏板的效果.减少噪音类噪音抑制器:NS-2.他可以为整体的效果减少噪音.改变连接类线路选择器:LS-2.控制切换不同的音色链.以及音箱的选择和控制.使用篇OD-3:OD-3是目前终极的过载效果器.能够产生宽频范围的圆滑的过载音色.并且本身具有非常优秀的动态感应.基于双段过载电路设计.OD-3比其他的踏板厚实.饱满.延音也较长. OD-3的使用方法:1.用于厚实的节奏音色:Level调到12点位置.Tone调到10点位置.Drive调到头.这个设置可以得到饱满的过载音色.与单线圈拾音器配合可以获得最好的效果.大量的延音更能够表现过载的音色.2.用于Blues.开放-宽广的音色:Level调到3点.Tone调到12点.Drive调到10点.使用这个设置.OD-3可以推进音箱的音色.变得非常硬实.产生强大的自然的过载音色.最适合弹奏Blues.而在使用这些额外驱动失真的同时还保留着所有你吉他的自然音色动态感觉.3.用于厚实的Solo的音色:Level调到三点.Tone调到12点.Drive调到3点.如果你希望在演奏Solo时的音色非常有冲劲的话.就使用这个设置.然后根据想要的音色再调节Tone.最终你能得到你想要的主音音色.SD-1:SD-1在保持了演奏技术的细微感觉的同时.产生温暖.圆滑的电子管音箱的过载音色.不匀称过载电路为吉他提供了真实的过载效果.音色控制也对整体的音色提供了调制范围. SD-1的使用方法:1.产生一个温和的过载音色.Level调到1点半.Tone调到11点.Drive调到10点半.把Drive设置低一些.Tone设置也不要太高.这样就比较适合Blues的演奏.2.产生一个比较硬的过载音色.Level调到12点.Tone调到3点.Drive调到头.3.做激励器的使用:把Drive调到最低.Level调到最大.Tone位于11点的位置.这样使用SD-1作激励器.激励音箱的失真而得到厚重的效果.BD-2:BD-2的音色最象经典的电子管音箱的音色.并且最适合Blues的演奏.音色温暖.自然.饱满.音色的表现力极强.能够表现出任何你演奏的风格.音色控制也很简单.BD-2的使用方法:1.产生一个温和的过载音色.Level调到12点.Tone调到11点.Gain调到11点.这个设置产生的音色动态十足.结合吉他的音色设置能够真实的作出响应.Tone设置比较自由.2.用于硬过载音色.Level调到11点.Tone调到11点.Gain调到3点.这个设置适合硬摇滚.并且带有Blues的味道.Gain可以适当开大.但是Tone不要太大. 3.用BD-2做激励器.Level调到3点.Tone调到11点.Gain调到8点.把Drive调低.提升Level.Tone可以调节你音箱的音色.OS-2:OS-2同时给你失真和过载的选择.将两种音色都设计到一个踏板中.给了你更多的音色选择.并且还保留了单线圈拾音器的特性.OS-2的使用方法:1.产生自然的过载音色.Level调到12点.Tone调到12点.Drive调到头.Color关掉.这个设置可以做为一个过载效果器使用.将Drive开到最大可以得到失真音色.与双线圈拾音器结合效果最好.2.产生激烈的失真音色.Level调到12点.Tone调到1点半.Drive调到头.Color调到最大. 这个设置就是一个失真效果器.将Drive开到最大.就可以得到猛烈的失真.3.混合了过载/失真的音色.Level调到12点.Tone调到12点.Drive调到2点.Color调到12点.把Color调到中间就可以混合过载和失真.DS-1:DS-1提供了重失真的效果.代替了法滋失真.DS-1忠实的重塑了你演奏的动感.从小嗡嗡声到大的嚎叫声的音色.内置的Tone可以调整整体的音色感觉.DS-1的使用方法:1.产生温和的失真.Tone调到最小.Level调到11点.Dist调到10点半.这个设置可以产生温和的失真.如果希望音色更温和.可以使用琴颈拾音器.2.产生硬失真.Tone调到10点半.Level调到11点.Dist调到1点半.利用这个设置.你可以使用琴桥拾音器.提升Tone的电平时.将产生强烈的失真音色效果.但是需要小心调节音箱的音量和吉他的音量.避免产生额外的噪音.DS-2:DS-2的特点就是Turbo模式.模式一产生温暖的失真和平坦的频率响应.模式二产生了具有中频提升的大失真.适合弹奏主音音色.内置的遥感插孔可以连接外部的脚踏控制器进行两种模式的切换.DS-2的使用方法:1.产生标准的失真音色.Level调到12点.Tone调到12点.Dist调到4点半.Turbo选择第一种模式.这个设置即便将Dist开到头也可以得到平滑.硬实的失真.适合弹奏Solo.2.适合弹奏硬和弦的音色.Level调到12点.Tone调到11点.Dist调到11点.Turbo选择第二种模式.这个设置中频充足.把Dist调到中间范围.可以得到粗糙的音色.适合硬和弦的演奏.3.适合Grunge的法滋音色.Level调到12点.Tone开到头.Dist开到头.Turbo选择第二种模式.这种设置能够得到凶猛的失真.非常适合Grunge音色.MT-2:MT-2具有双增益线路.MT-2产生了超长的延音.重型的音色像是很多的过载音箱堆叠起来的过载音色.并且还有三段均衡.失真的范围很广.MT-2的使用方法:1.产生厚重的Metal失真.Level调到12点.EQ高频和低频调到3点.EQ中频(内)调到11点.中频(外)调到1点半.Dist调到头.这个设置非常适合金属Solo和Riff.2.产生Thrash Metal音色.Level调到12点.EQ高频调到1点半.低频调到2点.EQ中频(内)调到最小.中频(外)调到12点.Dist调到3点.这个设置提升了高频和低频.降低了中频.将Dist升高.这时产生的音色最适合Thrash Metal.3.产生70年代的摇滚音色.Level调到12点.EQ高频调到12点.低频调到1点.EQ中频(内)调到2点.中频(外)调到10点.Dist调到11点.这个设置是带有强烈中频的70年代的摇滚音色.适合舞台摇滚演奏.提升了中频之后还可以调节Freq来控制音色.MD-2:MD-2的双失真和增益线路产生了极为厚重的音色.特殊的增益驱动和低频控制可以将你的音色发挥到极限.并且低频很厚.最适合表演"New School"的金属.MD-2的使用方法:1.MD-2的标准音色.Level调到11点半.Bottom调到2点.Tone调到1点.Dist调到12点.Gain Boost调到12点.这个设置给你强大的声音用于演奏重型节奏.2.强大的低频提升.Level调到12点.Bottom调到4点.Tone调到2点.Dist调到3点.Gain Boost调到3点.这个设置产生厚重的音色.3.原始失真.Level调到12点.Bottom调到12点.Tone调到1点半.Dist调到4点.Gain Boost关掉.这个设置关闭了推进器.只使用固有的失真.加载原声空间延时&混响延时:数字录音输入的信号.然后按照指定的时间进行延迟复制.最后得到一个自然的"回响"效果.混响:结合多重数字延时来模拟不同的声音特性.从小房间的混响到大厅的混响.技巧混响单元:混响时间设置混响或者衰减的长度.而混响电平控制混响强度.要得到干净.明亮的混响.需要减少混响电平并设置一个较长的混响时间.电平高.混响时间短可以得到厚实的音色.Tone旋钮可以为音色增加亮度和深度.制作好音色的关键需要先设置中性的参数.然后进行逐渐调制自己需要的音色.延时单元:你可以使用BOSS延时踏板来得到一个宽广范围的声音.使用50ms或更短的延时时间.不加任何回授可以得到一个和谐的双音.二重奏效果.延时设置为5的位置.时间在100----200ms内.可以得到像混响一样的延时效果.300ms延时时间.与歌曲的速率鼓点配合可以产生音序器的效果.而使用800ms以上延时可以在延时效果中演奏和声线.DD-6:DD-6是BOSS顶级的延时单块效果器.延时时间最高到5.2秒.Sound On Sound 录音.内置打点速率.并且包含了Reverse和Warp延时效果----将你的声音带到一个全新的世界.DD-6的使用方法:1.立体和声相位.Elevel调到头.F.Back调到最小.D.Time可自由设置.模式选择2600ms.Check指示灯变红.使用这个设置.你可以得到一个独特的相位效果.延时声音从左到右.2.Reverse延时效果.Elevel调到最大.F.Back调到12点.D.Time调到12点.模式选择Reverse.这个设置产生一个倒转延时效果.可被用于模拟小提琴或者六.七十年代的"Backwards Guitar"音色.3.令人吃惊的"Warp"延时.Elevel调到12点.F.Back调到11点.D.Time调到12点.模式选择Warp.DD-6独特的"Warp"延时模式创造了激进的.空中延时效果.演奏和弦或乐句后踩下踏板可以得到无穷尽的声音.DD-3:DD-3这个单块提供了一个数字延时效果.它的声音超越了同等质量的机架延时效果.附加了三个延时时间模式.一个Delay Time旋钮可以调制12.5ms到800ms的时间间隔.Hold功能可以保持声音.DD-3的使用方法:1.产生一个双吉他音色.Elevel开到最大.F.Back关掉.D.Time调到12点.模式选择200ms.这是单一的延时模式.2.产生一个混响类型的效果.Elevel调到12点.F.Back调到2点.D.Time调到12点.模式选择200ms.这种设置适合一个乐曲开头的演奏.延时范围可以从50ms到200ms.3.模拟一个Sitar琴的音色.Elevel调到12点.F.Back调到最大.D.Time调到12点.模式选择50ms.RV-5:RV-5数字混响给了你6个BOSS最好的混响效果.最新的混响包括一个极好的弹簧混响模拟.大门混响.和一个全新的"Modulate"模式并具有难以置信的深度.RV-5的使用方法:1.难以置信的弹簧混响.Elevel调到12点.Tone调到12点.Time调到12点.模式选择Spring.这个设置适合弹奏深情的Solo.流行歌曲等音乐.2.清晰.明亮的混响.Elevel调到12点.Tone调到3点.Time调到12点.模式选择Plate. 这个设置产生一个明亮的混响音色.为琶音或Solo音色增加了深度.适合进行调音台现场使用.或者录音棚录音使用.3.调制混响.Elevel调到1点半.Tone调到12点.Time调到12点.模式选择Modulate. 这个设置可以为你的音色加载真实的混响.并加载一点合唱和调制效果.调制和双音效果合唱.镶边.相移和颤音效果创造了多种神奇的效果.合唱:增加空间感.使音色变厚.丰满.镶边:加载一个旋涡式效果来创造一个调制音色.同时连接一个失真效果将产生强大的喷气机效果.相移:提供一个独特的效果.模拟一个旋转的喇叭.结合一个镶边效果.可以产生一个温柔.丰满的音色.颤音:对音色的音量有规律的变化从而产生一个跳动的音色效果.技巧使用不同类型的合唱:合唱效果的变化取决于在单声道中使用还是在双声道中使用.当在单声道中使用.合唱提供一个浓厚的音色.当在双声道中使用.将产生带有一点诙谐的宽广音色.使用镶边效果器来制造短延时:合唱与镶边效果的基本原理和延时相同.所以电路也有些相似..将镶边的共振降为0.能产生合唱音色.而将镶边所有控制参数都调为0.能产生独特的延时效果.结合短延时和长延时:如果你结合一个镶边和延时效果.就可以结合短延时和长延时效果.这两种延时包含了与众不同的混响.提供了强大的空间感和丰满度.多种乐器使用合唱:当吉他手和键盘手都使用合唱演奏时.声音将变得不清楚.所以当与一个带有合唱的合成器或者电钢琴一起演奏时.最好使用干净的.没有合唱效果的音色.CE-5:CE-5合唱具有宽广的频率范围.并且具有高截频和低截频的滤波器.可以让你创造出任何的合唱效果.从中性的.自然的合唱到清晰的尖锐的合唱效果.非常适合于当代的流行音乐使用.CE-5的使用方法:1.现代合唱效果.Elevel调到12点.Rate调到12点.Depth调到12点.Filter内外两项都调到最大.这个设置可以得到具有宽广频率的现代合唱效果.2.产生一个震动效果.Elevel调到3点.Rate调到最大.Depth调到9点.Filter内调到9点.外调到最大.这个设置可以产生很好的震动效果.3.使用CE-5产生温暖的合唱.Elevel调到最大.Rate调到11点.Depth调到最大.Filter 内调到10点.外调到1点.CE5 528RV5--850DD7---866DS-1 320EQ-500。
电吉他调校完全手册连载之三 拾音器和电路篇
这个部分才真正稍微有一点点DIY了。
在这里我们向伟大的Jimmy Page学习，打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。
我将采用的电路如下：这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。
但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋，在此我简略地分析一下这个电路。
我将放弃Epiphone Sheraton II原厂的一对Epiphone 57 Classic拾音器，换上Seymour Duncan的SH2 Jazz（琴颈）和SH11 Custom Custom（琴桥）。
这两块拾音器都是4根导线的（南北极各两根－阴极阳极），可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。
个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的，而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。
Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下：有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间，让两个拾音器一起工作，只是各自的音量不同。
为了达到这个目的，我们必须得改变Gibson标准电路的方式。
因为在Gibson 标准电路中，档拾音器选择开关放在中间的时候，两个拾音器的音量是一样的（除去其本身输入功率的不同以外），任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。
而我们想要的是，两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。
这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。
请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:p这样做还有一个额外的好处，便是可以造成“通断开关”的效果。
比如，当我们把拾音器选择开关放在中间，琴颈拾音器音量放在0，琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置，此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。
这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置（即Rhythm位置）来回拨动，就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换，达到所谓的“通断开关”的效果。
反之亦然。
再看一遍Jimmy Page的那张电路图：按照这种方式连接电路，可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式；琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式；琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相（这里即琴桥拾音器），在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果，得到一种干扁扁的声音效果。
峰火拾音器说明书手册(DOC)
音频监控拾音器说明书编制单位：广州市峰火电子科技有限公司2017年目录一、PeakFire BM环境主动降噪_语音分离数字监听头（效果世界一流） (3)1.1 BM-M-1 吸顶式环境降噪拾音器 (3)1.2 BM-M-2 高清环境降噪拾音器 (5)1.3 BM-M-3 86面板环境降噪拾音器 (7)1.4 BM-W-1 窗口环境降噪数字拾音器 (10)1.5 BM-W-2 环境降噪数字拾音器 (12)1.6 BM-W-3 室外环境降噪拾音器 (14)1.7 BM-X-1 86阵列语音增强数字拾音器 (16)1.8 BM-X-3 阵列语音增强数字拾音器 (18)二、PeakFire PK高保真降噪拾音器系列（效果全球第一） (20)2.1 PK-020VH 窗口柜台数字拾音器 (20)2.2 PK-040H 碟型数字降噪拾音器 (22)2.3 PK-050H 界面式麦克风数字拾音器 (24)2.4 PK-060H 微型数字降噪拾音器 (26)2.5 PK-080VH 针孔数字降噪拾音器 (29)2.6 PK-10N 宽动态数字降噪拾音器 (31)2.7 PK-20N 高保真降噪数字拾音器 (33)2.8 PK-30N 车载降噪数字拾音器 (35)2.9 PK-40N 无源监控拾音器海康网络摄像机专用 (37)2.10 PK-01D 定向数字降噪拾音器 (39)2.11 PK-05D 超指向型小距离数字拾音器 (42)2.12 PK-10D 超指向型中距离数字拾音器 (44)2.13 PK-30D 超指向型长距离数字拾音器 (46)三、PeakFire WM 动态降噪拾音器系列（性价比中国第一） (48)3.1 WM-025N 子弹防水型拾音器 (48)3.2 WM-030N 桌面型拾音器 (50)3.3 WM-040VN 高清针孔拾音器 (52)3.4 WM-045VN 86面板拾音器 (55)3.5 WM-050N 飞碟防水（暴）拾音器 (57)3.6 WM-100VN 原声级拾音器 (59)3.7 WM-PLUS 高保真拾音器《工程专用设备》 (61)3.8 WM-150N 烟感型拾音器 (63)3.9 WM-200N 高级原声拾音器 (65)附件一、PA-100 单路电源适配器 (67)附件三、音频疑难问题解决方案二（解决MIC IN接入方式） (74)附件四、音频设备安装示意图例 (75)一、BM环境主动降噪_语音分离数字监听头（效果世界一流）1.1 BM-M-1 吸顶式环境降噪拾音器1、BM-M-1吸顶式环境降噪拾音器，专业环境声音采集器，原装进口套件组装。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、引言拾音器是一种用于采集声音信号并将其转换为电信号的设备。
它被广泛应用于语音识别、语音合成、音频录制等领域。
本文将介绍一种拾音器解决方案，旨在提供高质量的声音采集和信号转换能力。
二、技术原理该拾音器解决方案基于MEMS（Micro-Electro-Mechanical Systems）技术，利用微机电系统的集成化特点，实现了高度集成化的声音采集和信号转换功能。
其主要技术原理如下：1. MEMS麦克风：采用MEMS麦克风作为声音采集的传感器，具有小型化、低功耗、高灵敏度等优点。
通过MEMS麦克风，可以将声音信号转换为电信号。
2. 音频放大器：采用高性能的音频放大器，可以放大MEMS麦克风输出的微弱电信号，提高信号的强度和稳定性。
3. 数字转换器：通过高精度的数字转换器，将摹拟电信号转换为数字信号，以便进一步处理和存储。
4. 信号处理芯片：采用专用的信号处理芯片，对数字信号进行降噪、滤波、增益控制等处理，提高声音采集的质量和稳定性。
三、产品特点该拾音器解决方案具有以下特点：1. 高质量的声音采集：采用高灵敏度的MEMS麦克风，能够捕捉细微的声音细节，保证声音采集的质量。
2. 低功耗设计：采用低功耗的MEMS麦克风和音频放大器，有效延长设备的使用时间。
3. 高度集成化：通过集成MEMS麦克风、音频放大器、数字转换器和信号处理芯片等功能模块，实现了设备的高度集成化，减小了设备体积。
4. 稳定可靠：采用高性能的音频放大器和信号处理芯片，能够提供稳定可靠的声音采集和信号转换能力。
5. 灵便可定制：该解决方案支持多种接口和通信协议，可以根据用户需求进行定制化设计。
四、应用领域该拾音器解决方案可广泛应用于以下领域：1. 语音识别：用于智能助理、语音控制、语音翻译等场景，提供准确可靠的声音输入。
2. 语音合成：用于智能音箱、语音导航等设备，提供高质量的声音输出。
3. 音频录制：用于录音设备、音频采集设备等，实现高保真的音频录制和采集。
voicestation300-user-guide-cs
简介 (3)部件列表 (3)获得最佳性能 (3)安装 VoiceStation™ 300 (4)使用 VoiceStation™ 300 (5)维护 (8)疑难解答 (8)Polycom 有限担保 (9)责任限制 (9)版权所有 (10)感谢您选择使用 Polycom 的 VoiceStation ™ 300。
VoiceStation ™ 300 使用 Polycom 独特的 Acoustic Clarity 技术，为您的会议提供清晰的全双工双向语音通讯。
此外，VoiceStation ™ 300 会动态地适应室内环境，以消除回音和时断时续的声音。
三个内置麦克风可采集整个房间的声音，因此您可以用自然的语调讲话，与会者可以很轻松地听到。
在使用电话前，请查阅本用户指南。
保存本用户指南以供将来参考。
现在请完成您的 VoiceStation ™ 300 注册卡并用邮件发送出去，或在 上进行在线注册。
► 将 VoiceStation ™ 300 放置在会议桌或办公桌的中央。
► 将 VoiceStation ™ 300 放置在具有室内装饰物（如地毯、窗帘以及吸音的墙壁和天花板）的房间。
► 不要让纸张和其他物体靠近 VoiceStation ™ 300。
► 用正常音量说话。
► 对着 VoiceStation ™300 说话。
1.底部。
2. 将电源插头插入附近的电源插座。
3. 将长控制台电缆的另一端连接到电源的底部。
VoiceStation™ 300 将运行一个简单的自测，然后您会听到测试音。
如果您没有听到测试音，请确认插座正常工作且电源已打开。
4. 将短电话电缆连接到电源。
系统管理员可以帮助您识别标准的模拟电话线。
5. 将短电话电缆的另一端连接到为标准模拟电话线接线的插孔。
►请勿将 VoiceStationTM 300 连接到数字电话网中。
这样做可能会损坏话机。
6.低音量► 铃在您按7. 按 On/Off 按钮可获取拨号音。
RP300效果器说明书
Amp Channel-第一个旋钮或者A/B通道切换踏板可以在A/B通道间进行切换用以为两个通道设定各自不同的失真度音量箱体类型拾音话筒摆位
Amp Type-第二个旋钮可以选择12种音箱模拟类型包括
均衡EQ
均衡是调整好吉他音色的关键所在RP300的均衡功能类似吉他音箱范围是-12dB到+12dB
EQ On/Off-第一个旋钮控制均衡功能的开关
Bass-第二个旋钮调整低频的大小
Mid Frequency-第三个旋钮选择中频控制的起始点从500Hz—3000Hz
Mid Level-第四个旋钮调整中频大小
2按音色编辑键Select键进入音色编辑模式反复按Selet键切换到想要编辑的音色模块
3用5个旋钮调整相应的参数
4储存编辑后的音色详见下一段说明
储存/移动/命名音色
音色编辑完成后
1按Store键一次此时液晶显示的第一个字符会闪烁表明可以编辑音色名称
2此时第一个旋钮或者音色切换踏板可以选择对音色名称的第几个字符进行编辑
4X12V 2 - 4x12 Vintage Mic 2 4X12B 2 - 4x12 British Mic 2 4X12G 2 - 4x12 Green Mic 2
4X12V 3 - 4x12 Vintage Mic 3 4X12B 3 - 4x12 British Mic 3 4X12G 3 - 4x12 Green Mic 3
放音速度音色编辑键
取样音量用表情踏板控制
连接CD播放机的耳机输出到RP300的音频输入插孔Jam-A-Long插孔放音到需要录制的地方暂停同时按下右侧的音色切换踏板和通道切换踏板进入Learn-A-Lick模式此时液晶显示LALICK当显示READY时按下RP300的通道切换踏板开始录音播放录制的片断时可以用音色编辑键改变播放速度从1/4倍速到正常速度再次按下通道切换踏板可以录制新的片断
ISA-300系列说明书
目录目录0 ISA-300 综合自动化系统概述 (1)0.1 系统概述 (1)0.2 典型配置 (5)0.3 系统安全性 (7)0.4 系统技术参数 (8)0.5 站控层技术说明 (11)0.6 间隔层技术说明 (19)1 ISA-300+监控后台系统 (29)1.1 概述 (29)1.2 技术特色 (29)1.3 设计原则 (30)1.4 系统功能 (31)1.5 系统性能 (38)1.6 系统模块简介 (39)2 ISA-301C 通讯管理单元 (48)2.1 概述 (48)2.2 系统结构及装置应用 (48)2.3 技术特色 (49)2.4 硬件说明 (51)2.5 软件说明 (52)2.6 装置使用说明 (54)2.7 装置投运说明 (55)2.8 常见故障排除 (57)3 ISA-311G 微机线路成套距离保护装置（简介） (62)4 ISA-341G 单元测控装置 (66)4.1 装置同期功能说明 (66)4.2 装置测控功能说明 (67)4.3 装置端子接线 (69)5 ISA-342G 公共测控装置 (75)目录5.1 装置测控功能说明 (75)5.2 装置端子接线 (79)6 ISA-351G 馈线保护测控装置 (86)6.1 基本配置 (86)6.2 保护原理 (86)6.3 保护配置及整定说明 (86)6.4 保护动作事件类型定义 (89)6.5 装置端子接线 (90)7 ISA-353G 线路光纤纵差保护测控装置 (95)7.1 基本配置 (95)7.2 保护原理 (96)7.3 保护配置及整定说明 (96)7.4 保护动作事件类型定义 (99)7.5 装置光纤接口说明 (100)7.6 装置端子接线 (101)8 ISA-358G 备用电源自动投入装置 (106)8.1 基本配置 (106)8.2 备自投一般性说明 (106)8.3 备自投典型逻辑 (109)8.4 辅助保护和告警功能 (113)8.5 装置配置及整定说明 (116)8.6 装置动作事件类型定义 (119)8.7 装置背板布置及端子接线 (120)9 ISA-359G 电容器保护测控装置 (127)9.1 基本配置 (127)9.2 保护原理 (127)9.3 保护配置及整定说明 (127)9.4 保护动作事件类型定义 (129)9.5 装置端子接线 (130)10 ISA-361G 本体保护测控装置 (136)10.1 基本配置 (136)10.2 保护原理 (136)10.3 保护配置及整定说明 (136)10.4 保护动作事件类型定义 (137)。
Boss官方效果器使用手册
Boss官方效果器使用手册Boss官方效果器使用手册000Boss官方效果器使用手册众所周知.BOSS提供了众多的效果器.可以帮助乐手来创造出各种宽度和范围的音色.这是一个快速指南.帮助大家认识众多的效果器的类型和型号以及用途.以BOSS为代表.做个效果器的全面系统的了解学习.认识篇失真类过载: OD-3.SD-1.BD-2.OS-2.ODB-3.OD-20.这些单块全是过载音色.你可以根据音色需要来进行选择.失真: OS-2.DS-1.DS-2.MT-2.MD-2.OD-20.这些单块能产生强烈的.金属味道的失真音色.原声音色修改类延时: DD-6.DD-3.DD-20.这些都是延时效果的单块.能够产生自然的带有回响的音色效果.混响: RV-5.这种单块可以加载自然的环境效果.就象是大厅或者房间混响效果.调制以及双音效果类合唱: CE-5.CH-1.CEB-3.CE-20.合唱是结合了一点延时和原始的吉他信号.从而产生了厚实.并且微微发亮的音色效果.相移: PH-3.结合了原声信号和声相移动信号来生成一种使音箱旋转的音色.其实根本上是声相的移动.镶边: BF-3.结合了平滑的延时信号和原声的信号而产生的类似喷气机的效果.颤音: TR-2.对于原始信号音量有规律的进行变化.从而产生的一种声音颤动效果.整体改变音色类均衡: GE-7.GEB-7.EQ-20.通常作为推进器或者作为不同频段声音的控制器来使用.原声模拟: AC-2.将电吉他的音色改为原声吉他的音色.哇音: AW-3.PW-10.通过推进或者截断特殊频率的范围.而产生与众不同的哇音效果.贝司合成器: SYB-3.能够产生贝司合成器的音色.控制增益电平类压缩器: CS-3.使输入电平保持一致并且增强了延音.限制器: LMB-3.他可以限制溢出电平的峰值.起到限制闸的作用.改变音色的音高类八度:OC-3.创造比原始信号低一个或两个八度的效果音色.音高移调/和声PS-5.提供智能化的.特殊调位的音高移调.增加或减少两个八度.加载颤音臂和颤动效果.给你一种Whammy踏板的效果.减少噪音类噪音抑制器: NS-2.他可以为整体的效果减少噪音.改变连接类线路选择器: DS-2.控制切换不同的音色链.以及音箱的选择和控制.使用篇OD-3: OD-3是目前终极的过载效果器.能够产生宽频范围的圆滑的过载音色.并且本身具有非常优秀的动态感应.基于双段过载电路设计.OD-3比其他的踏板厚实.饱满.延音也较长.OD-3的使用方法:1.用于厚实的节奏音色evel调到12点位置.Tone调到10点位置.Drive调到头.这个设置可以得到饱满的过载音色.与单线圈拾音器配合可以获得最好的效果.大量的延音更能够表现过载的音色.2.用于Blues.开放-宽广的音色evel调到3点.Tone调到12点.Drive 调到10点.使用这个设置.OD-3可以推进音箱的音色.变得非常硬实.产生强大的自然的过载音色.最适合弹奏Blues.而在使用这些额外驱动失真的同时还保留着所有你吉他的自然音色动态感觉.3.用于厚实的Solo的音色evel调到三点.Tone调到12点.Drive调到3点.如果你希望在演奏Solo时的音色非常有冲劲的话.就使用这个设置.然后根据想要的音色再调节Tone.最终你能得到你想要的主音音色.SD-1: SD-1在保持了演奏技术的细微感觉的同时.产生温暖.圆滑的电子管音箱的过载音色.不匀称过载电路为吉他提供了真实的过载效果.音色控制也对整体的音色提供了调制范围.SD-1的使用方法:1.产生一个温和的过载音色.Level调到1点半.Tone调到11点.Drive 调到10点半.把Drive设置低一些.Tone设置也不要太高.这样就比较适合Blues的演奏.2.产生一个比较硬的过载音色.Level调到12点.Tone调到3点.Drive 调到头.3.做激励器的使用:把Drive调到最低.Level调到最大.Tone位于11点的位置.这样使用SD-1作激励器.激励音箱的失真而得到厚重的效果.BD-2: BD-2的音色最象经典的电子管音箱的音色.并且最适合Blues的演奏.音色温暖.自然.饱满.音色的表现力极强.能够表现出任何你演奏的风格.音色控制也很简单.BD-2的使用方法:1.产生一个温和的过载音色.Level调到12点.Tone调到11点.Gain调到11点.这个设置产生的音色动态十足.结合吉他的音色设置能够真实的作出响应.Tone设置比较自由.2.用于硬过载音色.Level调到11点.Tone调到11点.Gain调到3点.这个设置适合硬摇滚.并且带有Blues的味道.Gain可以适当开大.但是Tone不要太大.3.用BD-2做激励器.Level调到3点.Tone调到11点.Gain调到8点.把Drive调低.提升Level.Tone可以调节你音箱的音色.OS-2: OS-2同时给你失真和过载的选择.将两种音色都设计到一个踏板中.给了你更多的音色选择.并且还保留了单线圈拾音器的特性.OS-2的使用方法:1.产生自然的过载音色.Level调到12点.Tone调到12点.Drive调到头.Color关掉.这个设置可以做为一个过载效果器使用.将Drive开到最大可以得到失真音色.与双线圈拾音器结合效果最好.2.产生激烈的失真音色.Level调到12点.Tone调到1点半.Drive调到头.Color调到最大.这个设置就是一个失真效果器.将Drive开到最大.就可以得到猛烈的失真.3.混合了过载/失真的音色.Level调到12点.Tone调到12点.Drive调到2点.Color调到12点.把Color调到中间就可以混合过载和失真.DS-1: DS-1提供了重失真的效果.代替了法滋失真.DS-1忠实的重塑了你演奏的动感.从小嗡嗡声到大的嚎叫声的音色.内置的Tone可以调整整体的音色感觉. DS-1的使用方法:1.产生温和的失真.Tone调到最小.Level调到11点.Dist调到10点半.这个设置可以产生温和的失真.如果希望音色更温和.可以使用琴颈拾音器.2.产生硬失真.Tone调到10点半.Level调到11点.Dist调到1点半.利用这个设置.你可以使用琴桥拾音器.提升Tone的电平时.将产生强烈的失真音色效果.但是需要小心调节音箱的音量和吉他的音量.避免产生额外的噪音.DS-2: DS-2的特点就是Turbo模式.模式一产生温暖的失真和平坦的频率响应.模式二产生了具有中频提升的大失真.适合弹奏主音音色.内置的遥感插孔可以连接外部的脚踏控制器进行两种模式的切换.DS-2的使用方法:1.产生标准的失真音色.Level调到12点.Tone调到12点.Dist调到4点半.Turbo选择第一种模式.这个设置即便将Dist开到头也可以得到平滑.硬实的失真.适合弹奏Solo.2.适合弹奏硬和弦的音色.Level调到12点.Tone调到11点.Dist调到11点.Turbo选择第二种模式.这个设置中频充足.把Dist调到中间范围.可以得到粗糙的音色.适合硬和弦的演奏.3.适合Grunge的法滋音色.Level调到12点.Tone开到头.Dist开到头.Turbo选择第二种模式.这种设置能够得到凶猛的失真.非常适合Grunge音色.MT-2: MT-2具有双增益线路.MT-2产生了超长的延音.重型的音色像是很多的过载音箱堆叠起来的过载音色.并且还有三段均衡.失真的范围很广.MT-2的使用方法:1.产生厚重的Metal失真.Level调到12点.EQ高频和低频调到3点.EQ中频(内)调到11点.中频(外)调到1点半.Dist调到头.这个设置非常适合金属Solo和Riff.2.产生Thrash Metal音色.Level调到12点.EQ高频调到1点半.低频调到2点.EQ中频(内)调到最小.中频(外)调到12点.Dist调到3点.这个设置提升了高频和低频.降低了中频.将Dist升高.这时产生的音色最适合Thrash Metal.3.产生70年代的摇滚音色.Level调到12点.EQ高频调到12点.低频调到1点.EQ中频(内)调到2点.中频(外)调到10点.Dist调到11点.这个设置是带有强烈中频的70年代的摇滚音色.适合舞台摇滚演奏.提升了中频之后还可以调节Freq来控制音色.MD-2: MD-2的双失真和增益线路产生了极为厚重的音色.特殊的增益驱动和低频控制可以将你的音色发挥到极限.并且低频很厚.最适合表演"New School"的金属.MD-2的使用方法:1.MD-2的标准音色.Level调到11点半.Bottom调到2点.Tone调到1点.Dist调到12点.Gain Boost调到12点.这个设置给你强大的声音用于演奏重型节奏.2.强大的低频提升.Level调到12点.Bottom调到4点.Tone调到2点.Dist调到3点.Gain Boost调到3点.这个设置产生厚重的音色.3.原始失真.Level调到12点.Bottom调到12点.Tone调到1点半.Dist调到4点.Gain Boost关掉.这个设置关闭了推进器.只使用固有的失真.加载原声空间延时&混响延时:数字录音输入的信号.然后按照指定的时间进行延迟复制.最后得到一个自然的"回响"效果.混响:结合多重数字延时来模拟不同的声音特性.从小房间的混响到大厅的混响.技巧混响单元:混响时间设置混响或者衰减的长度.而混响电平控制混响强度.要得到干净.明亮的混响.需要减少混响电平并设置一个较长的混响时间.电平高.混响时间短可以得到厚实的音色.Tone旋钮可以为音色增加亮度和深度.制作好音色的关键需要先设置中性的参数.然后进行逐渐调制自己需要的音色.延时单元:你可以使用BOSS延时踏板来得到一个宽广范围的声音.使用50ms或更短的延时时间.不加任何回授可以得到一个和谐的双音.二重奏效果.延时设置为5的位置.时间在100----200ms内.可以得到像混响一样的延时效果.300ms延时时间.与歌曲的速率鼓点配合可以产生音序器的效果.而使用800ms以上延时可以在延时效果中演奏和声线.DD-6: DD-6是BOSS顶级的延时单块效果器.延时时间最高到5.2秒.Sound On Sound录音.内置打点速率.并且包含了Reverse和Warp延时效果----将你的声音带到一个全新的世界.DD-6的使用方法:1.立体和声相位.Elevel调到头.F.Back调到最小.D.Time可自由设置.模式选择2600ms.Check指示灯变红.使用这个设置.你可以得到一个独特的相位效果.延时声音从左到右.2.Reverse延时效果.Elevel调到最大.F.Back调到12点.D.Time调到12点.模式选择Reverse.这个设置产生一个倒转延时效果.可被用于模拟小提琴或者六.七十年代的"Backwards Guitar"音色.3.令人吃惊的"Warp"延时.Elevel调到12点.F.Back调到11点.D.Time调到12点.模式选择Warp.DD-6独特的"Warp"延时模式创造了激进的.空中延时效果.演奏和弦或乐句后踩下踏板可以得到无穷尽的声音.DD-3: DD-3这个单块提供了一个数字延时效果.它的声音超越了同等质量的机架延时效果.附加了三个延时时间模式.一个Delay Time旋钮可以调制12.5ms到800ms的时间间隔.Hold功能可以保持声音.DD-3的使用方法:1.产生一个双吉他音色.Elevel开到最大.F.Back关掉.D.Time调到12点.模式选择200ms.这是单一的延时模式.2.产生一个混响类型的效果.Elevel调到12点.F.Back调到2点.D.Time调到12点.模式选择200ms.这种设置适合一个乐曲开头的演奏.延时范围可以从50ms到200ms.3.模拟一个Sitar琴的音色.Elevel调到12点.F.Back调到最大.D.Time调到12点.模式选择50ms.RV-5: RV-5数字混响给了你6个BOSS最好的混响效果.最新的混响包括一个极好的弹簧混响模拟.大门混响.和一个全新的"Modulate"模式并具有难以置信的深度.RV-5的使用方法:1.难以置信的弹簧混响.Elevel调到12点.Tone调到12点.Time调到12点.模式选择Spring.这个设置适合弹奏深情的Solo.流行歌曲等音乐.2.清晰.明亮的混响.Elevel调到12点.Tone调到3点.Time调到12点.模式选择Plate.这个设置产生一个明亮的混响音色.为琶音或Solo音色增加了深度.适合进行调音台现场使用.或者录音棚录音使用.3.调制混响.Elevel调到1点半.Tone调到12点.Time调到12点.模式选择Modulate.这个设置可以为你的音色加载真实的混响.并加载一点合唱和调制效果.调制和双音效果合唱.镶边.相移和颤音效果创造了多种神奇的效果.合唱:增加空间感.使音色变厚.丰满.镶边:加载一个旋涡式效果来创造一个调制音色.同时连接一个失真效果将产生强大的喷气机效果.相移:提供一个独特的效果.模拟一个旋转的喇叭.结合一个镶边效果.可以产生一个温柔.丰满的音色.颤音:对音色的音量有规律的变化从而产生一个跳动的音色效果.技巧使用不同类型的合唱:合唱效果的变化取决于在单声道中使用还是在双声道中使用.当在单声道中使用.合唱提供一个浓厚的音色.当在双声道中使用.将产生带有一点诙谐的宽广音色.使用镶边效果器来制造短延时:合唱与镶边效果的基本原理和延时相同.所以电路也有些相似..将镶边的共振降为0.能产生合唱音色.而将镶边所有控制参数都调为0.能产生独特的延时效果.结合短延时和长延时:如果你结合一个镶边和延时效果.就可以结合短延时和长延时效果.这两种延时包含了与众不同的混响.提供了强大的空间感和丰满度.多种乐器使用合唱:当吉他手和键盘手都使用合唱演奏时.声音将变得不清楚.所以当与一个带有合唱的合成器或者电钢琴一起演奏时.最好使用干净的.没有合唱效果的音色.CE-5: CE-5合唱具有宽广的频率范围.并且具有高截频和低截频的滤波器.可以让你创造出任何的合唱效果.从中性的.自然的合唱到清晰的尖锐的合唱效果.非常适合于当代的流行音乐使用.CE-5的使用方法:1.现代合唱效果.Elevel调到12点.Rate调到12点.Depth调到12点.Filter内外两项都调到最大.这个设置可以得到具有宽广频率的现代合唱效果.2.产生一个震动效果.Elevel调到3点.Rate调到最大.Depth调到9点.Filter内调到9点.外调到最大.这个设置可以产生很好的震动效果.3.使用CE-5产生温暖的合唱.Elevel调到最大.Rate调到11点.Depth 调到最大.Filter内调到10点.外调到1点。
电吉他拾音器答疑解惑
电吉他拾音器答疑解惑∙吉他村原创文章，转载请注明出处∙对拾音器答疑解惑拾音器是电吉他的心脏部分，与之相关的问题也是非常多的。
这次我们就以编辑部长时间收集的读者提出的典型问题，结合简单明了的问答形式为大家答疑解惑。
应该说这次的问答文章非常全面系统的将拾音器展现给大家了，其中可能有一些晦涩难懂的专业术语，不过我们还是要以了解拾音器的角度出发，希望有不明白的问题能继续告诉我们。
下面就让我们一起走进了解拾音器的世界中吧！第1章专业术语以下是与拾音器相关的专业术语解答问题1：拾音器是怎样发声的？我们先从初级问题开始！只有知道了拾音器的发声原理，我们才可能了解更多的相关知识。
回答：电吉他即使不连接音箱，也可以通过弦的自身振动来发声，而通过拾音器就可以将弦的振动转化为电信号了。
但如果你对着拾音器唱歌的话，人声却无法在吉他音箱中被反映出来。
这是为什么呢？麦克风的作用虽然也是将声音转化为电信号，但它与拾音器还是有一定区别的。
早期人们对拾音器的称呼就是“麦克风”，当时很多人都认为拾音器就是麦克风。
实际上，吉他拾音器的基本工作原理，就是物理电磁学的“电磁传导作用”。
下面图例的图１中手指方向代表了磁极、电流和运动方向，这就是拾音器和麦克风的原理。
重要的就是磁界旁边放置的电线，相互运动，电线中产生了电流。
实际上一根电线产生的电流是非常小的，电线捆绑为线圈后可以产生更大的电流。
当声音引发空气振动或吉他弦“运动”后，线圈中就产生电信号。
麦克风则是应用于音响中扬声器的工作原理。
那么，麦克风和拾音器的区别是什么呢？其实就是磁界和线圈相互的运动差异，磁界是肉眼无法看到的，它是从磁铁北极向南极发出的磁力线（参考图例）。
在磁力线中放置的线圈上安装振动板就成为麦克风。
如果向着振动板发声，声音将通过空气的振动影响到振动板。
与振动板连接的线圈也同时会产生振动，因而与磁力线出现相互运动，与振动相应的电信号同时在线圈中产生。
而电吉他拾音器上没有振动板，因此即使面向拾音器说话的话也无法产生电流。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、引言拾音器是一种能够将声音转化为电信号的装置，广泛应用于各种领域，如通信、音频设备、医疗器械等。
本文将介绍一种拾音器解决方案，旨在提供高质量的声音采集和信号转换功能，以满足用户的需求。
二、背景随着科技的不断进步，人们对声音采集和信号转换的要求越来越高。
传统的拾音器存在一些问题，如噪声干扰、信号失真等。
因此，我们开发了一种新型的拾音器解决方案，旨在提供更好的声音采集效果和信号转换质量。
三、方案描述我们的拾音器解决方案采用了先进的声音采集技术和信号转换算法，具有以下特点：1. 高灵敏度：我们采用了高灵敏度的声音传感器，能够捕捉到细微的声音信号，并将其转化为电信号。
2. 低噪声：通过优化电路设计和信号处理算法，我们能够有效降低噪声干扰，提供清晰的声音采集效果。
3. 宽频响：我们的拾音器解决方案能够在广泛的频率范围内进行声音采集，从低频到高频都具有良好的响应性能。
4. 高精度：我们采用了高精度的信号转换器，能够将声音信号准确地转换为数字信号，保证数据的准确性和稳定性。
5. 多功能：我们的拾音器解决方案支持多种工作模式，如单声道、双声道、立体声等，能够满足不同应用场景的需求。
四、性能指标我们的拾音器解决方案具有以下性能指标：1. 频率响应范围：20Hz-20kHz2. 灵敏度：-40dB3. 信噪比：>70dB4. 失真率：<0.1%5. 采样率：48kHz6. 位深度：24位五、应用领域我们的拾音器解决方案适用于多个领域，包括但不限于：1. 通信领域：可用于电话、对讲机等设备，提供清晰的语音通信效果。
2. 音频设备领域：可用于麦克风、录音设备等，提供高质量的声音采集和录制功能。
3. 医疗器械领域：可用于听诊器、心电图仪等医疗设备，帮助医生准确诊断病情。
4. 智能家居领域：可用于语音助手、智能音箱等设备，提供智能化的声音交互体验。
六、总结我们的拾音器解决方案通过引入先进的声音采集技术和信号转换算法，能够提供高质量的声音采集和信号转换功能。
Nady Systems PAS-300BT 便携式声音系统用户手册说明书
INTRODUCTION (3)USING THIS MANUAL (3)SYSTEM FEATURES ........................................................................................................4PAS-300BT INSTALLATION SIGNAL FLOW ...................................................................................................................................................................................................5-6FRONT PANEL CONTROLS & CONNECTIONS . (8)7SPECIFICATIONS ...........................................................................................................10SERVICE INFORMATION ...............................................................................................10WARRANTY .. (11)Congratulations on your choice of a portable sound system — you have purchased one of the finest portable sound systems onthe market today. This unit was developed using the expertise of professional sound engineers and working musicians. Y ou will find that your new NADY AUDIO portable sound system has superior performance and greater flexibility than any other portable sound system in its price range. Please read this manual carefully to get the most out of your new unit.Thanks for selecting NADY AUDIO as your choice in portable sound systems. USING THIS MANUALThis booklet provides information regarding the use of the PAS-300BT portable sound system. It includes detailed instructions, description of features and step-by-step guides to operating. This should answer any questions about the operation and servicing of this system.PAS-300BT PORTABLE SOUND SYSTEM• U ltra compact portable PA system with 2 speakers and detachable 8-channel powered mixer• L ightweight (21 lbs) for easy transport and set up. Speakers are pole mountable on optional SPST-1A speaker stands.• D ual 150W Class D amplifier, with built in peak limiter• Full range 10” woofers and 1” titanium high-frequency drivers• XLR mic, ¼” line , and stereo RCA inputs. All inputs with 2band EQ, reverb, and level controls, L/R stereo and monitor outputs.•Built-in media player with USB/SD/Bluetooth playback functionality• Rear storage compartment for cables and accessoriesSAFETY TIPS & WARNINGS:1.When using this electronic device, basic precautions should always be taken, includingthe following: read all instructions before using the product.2.Do not use this product near water (e.g., near a bathtub, washbowl, kitchen sink, in awet basement, or near a swimming pool, etc.).3.This product should be used only with a cart or stand that will keep it level and stableand prevent wobbling.4.This product, in combination with headphones or speakers, may be capable ofproducing sound levels that could cause permanent hearing loss. Do not operate for a long period of time at a high volume level or at a level that is uncomfortable. If you experience any hearing loss or ringing in the ears, you should consult an audiologist.5.The product should be positioned so that proper ventilation is maintained.6.The product should be located away from heat sources such as radiators, heat vents,or other devices (including amplifiers) that produce heat.7.The product should be connected to a power supply only of the type described in theoperating instructions or as marked on the product.8.The power supply cord should: (1) be undamaged, (2) never share an outlet orextension cord with other devices so that the outlet’s or extension cord’s power rating is exceeded, and (3) never be left plugged into the outlet when not being used fora long period of time.9.Care should be taken so that objects do not fall into, and liquids are not spilledthrough, the enclosure’s openings.10.The product should be serviced by qualified service personnel if:a. The power supply cord or the plug has been damaged.b. Objects have fallen into, or liquid has been spilled onto the product.c. The product has been exposed to rain.d. The product does not appear to operate normally or exhibits a markedchange in performance.e. The product has been dropped, or the enclosure damaged.11.Do not attempt to service the product beyond what is described in the usermaintenance instructions. All other servicing should be referred to qualifiedservice personnel.To ensure years of enjoyment from your NADY AUDIO PSS-300 Portable Sound System, please read and understand this manual thoroughly before using the unit.1. INSPECTIONY our NADY AUDIO PAS-300BT Portable Sound System was carefully packed at the factory in packaging designed to protect the units in shipment. Before installing and using your unit, carefully examine the packaging and all contents for any signs of physical damage that may have occurred in transit.[Please note: Nady Systems is not responsible for shipping damage. If your unit is dam-aged, do not return to NADY, but notify your dealer and the shipping company (if shipped to you) immediately to make a claim. Such claims must be made by the consignee in a timely manner.]CONTENTS:• PAS-300BT Mixer Section• PAS-300BT Left Speaker• PAS-300BT Right Speaker• (2x) 2 18’ Speaker Cables• AC cord• Instruction Manual• Warranty Card2. SETUPAfter transporting the PAS-300BT to the desired location, stand the unit upright so that the feet of the speaker are down on an even surface. Unlock and carefully remove the amplifier from the back of the speaker if desired and place on a flat surface. Unlock the accessory panel of the 2nd speaker to retrieve the included speaker and power cables. Replace the accessory panel and lock back into place.The speakers can now be mounted to any standard speaker stand with35mm pole.Mixer SectionPosition the PSS-300BT mixer section on its flat surface with the control panel facingup. Parts of the unit can become very warm during use. This is normal during operation. Care should be taken to ensure that there is enough space behind the Mixer Section for cooling. Also, do not place the Portable Sound System on high temperature devicessuch as power amplifiers, etc., or the unit may overheat in operation.Although the PAS-300BT is shielded against radio frequency (RF) and electromag-netic interference (EMI), extremely high fields ofRF and EMI should be avoided.Please make sure that the power is rated properly for the required voltage (110VAC/60 Hz). Power requirements for electrical equipment differ from area to area. In new installations and portable sound systems, or any situation in which the AC power is in question, it is wise to confirm the voltage before connecting it to power sources.Europe (except UK): 230V, 50Hz UK and Australia: 240V, 50Hz USA and Canada: 120V, 60 Hz For other areas, please check with local authorities.Speakers and StandsTo set up,fully extend the speaker stand tripod legs and tighten the base screw.Extend the pole of the stand to the desired height and insert the safety pin completely through the stand hole above the pole thumbscrew. Lower the pole so that the pinrests on the holder and tighten the pole thumbscrew.Setup the stands on a flat surface where the speakers will be located and not disturbed. Place the speakers on the stands and position them as desired, and tighten the included bolt on the speaker mount until secured to the pole. Note: facing the speakers towards any of the microphones connected with the PAS-300BT will increase the chance of feedback.Connect the speaker cables to the input jacks on the lower left front panel of both the Left and Right speakers. Connect the other end of each cable to the corresponding Left and Right speaker outputs on the rear panel of the PAS-300BT mixer section. Position the length of the cables so they will not be a safety hazard to people.WARNING: Connect only the supplied speakers to the PAS-300BT. Never connect additional passive speakers to the PAS-300BT.InputsConnect all sound sources to the appropriate inputs i.e., microphones, keyboards,CD players, karaoke machines.When ready to operate, plug the AC cord into the power source. Make sure that the unitis turned off before connecting to the AC power source to avoid possible loud transients, which can damage your speakers or your ears. Before turning on, connect up the speakers and all inputs and outputs desired and turn down the Master Volume.MAIN OUT (L/R)(2) 1/4” CABLESMONITOR OUTS (L/R) 1/4” CABLES (L/R) RCA 1/8” AUX JACK INSTRUMENT INPUTS (4) 1/4” JACKS WITH 3 BAND EQ AND EFFECTS MICROPHONE INPUTS(4) XLR JACKSWITH 3 BAND EQAND EFFECTS + PHANTOM POWER1.CHANNEL 1-4 XLR / ¼” INPUT - The XLR mic inputs are an electronically balanced XLR typedesigned to accept mic level signals from any balanced or unbalanced low impedance (Low Z) microphone. The XLR jacks are configured for: Pin1 = ground, Pin2 = positive (+), Pin3 = negative (-). The 1/4” mono line inputs are designed to accept unbalanced line level signals such as those from keyboards, drum machines, or samplers.2.CHANNEL 5/6 STEREO 1/4” / RCA INPUTS - The TS ¼” or stereo RCA line level inputs canbe used for connecting CD players, Tape Decks, and other audio equipment with line leveloutputs.3.CHANNEL 7/8 STEREO 1/8” INPUT - The stereo 1/8”line level input can be used for connecting CD players, Tape Decks,and other audio equipment with line level outputs.4. REVERB CONTROL - The REVERB CONTROL knobs can used to add an effect to the mic orline input on any of the inputs 1-4. Adjust the REVERB MASTER knob and control the individual channels REVERB CONTROL by using the knobs on channels1-4.5.TREBLE CONTROL - Turn to the right to boost high frequencies, adding crispness too percussionfrom drum machines, cymbals and synths. Turn to the left to cut these frequencies, reducing sibi lance or hiss. The control has a shelving response giving +/-10dB of boost or cut at 10kHz.6.BASS CONTROL - The bass control shelving response gives 10dB of boost or cut at 100Hz. Addwarmth to vocals or extra punch to guitars, drums and synths by turning to the right. T urn to the left to reduce stage rumble, hum or to improve a mushy sound.7.CHANNEL FADER - The channel faders determine the output signal level to the Master Mix bus.It offers a smooth logarithmic taper, more often associated with much more expensive consoles, for optimum control of the signal.8.MASTER FADER - The master fader determines the output signal level of the Master Mix bus.They offer a smooth logarithmic taper more often associated with much more expensive console for optimum control of the signal.9.REVERB MASTER KNOB - The REVERB master knob is used to adjust the amount of reverbadded to all channels.10.MONITOR VOLUME KNOB - The monitor volume knob controls the output level of the line andstereo RCA record out. Note that the monitor out is intended to be used with powered speak- ers or other devices that require no additional (wattage) power.11.MONITOR OUT - There are 2 ¼” TS /RCA connectors,as well as a3.5mm jack for headphonemonitoring, that can be used to connect to powered speakers or any device not requiringadditional (wattage) power.12. MEDIA PLAYER - The PAS-300BT features a USB/SD/Bluetooth media player built-in.Simplyload a USB driver or SD card with desired MP3s,and push the MODE button until the USB or SD media is selected.Next use the on-board playback controls for play,pause,rewind,fast forward and play.When using BT,push the MODE button until the word Bluetooth appears. You will hear a beep tone come from the speakers indicating itis in discovery mode.Next,pair with your media player and use the Media Player volume knob to adjust the level13.MEDIA PLAYER VOLUME KNOB - Controls the Media Player volume.14.SPEAKER OUT - The PAS-300BT has two ¼” TS connectors, which are powered outputs usedto connect your left and right speakers. Use the included speaker cables to connect the speakers. CAUTION: The total impediance load for each side of the amplifier must not be less than 6 Ohms. Do not connect additional speakers to the PAS-300BT unless using monitor out section (please read above for more details).15.POWER / PEAK INDICATOR - The POWER LED will illuminate Green when the main power switchis turned on, and the red light will indicate the amplifier is near the clipping point. If the Peak indicator is consistently light up, turn down the MASTER volume or the individual channel faders until the indicator light does not flash consistently.16.POWER SWITCH - Use the power switch to turn the PAS-300BT on or off.17.PHANTOM POWER - Use the phantom power button to engage power on Ch.1-4for devicessuch as condenser microphones that may require an additional48volts of power for operation. 18.IEC INLET - Connect the supplied heavy gauge 3-pin IEC power cable here.(U.S.) Should your Nady PAS-300BT require either warranty or non-warranty service, please contact the Nady Service Department via phone at (510) 652-2411 or e-mail at service@ for a Return Authoriza t ion (R/A) number and a service quote (if out of warranty). Make sure the R/A number is clearly marked on the outside of the package and cashier’s check or money order is enclosed (if not under warranty or prepaid with a credit card). Include a brief description of the problems you are having and, if under warranty, a proof of date and place of purchase (i.e., photocopy of bill of sales), and ship prepaid to:Nady Systems Inc. Service Department6701 Shellmound StreetEmeryville, CA 94608For service outside the U.S. (International) please contact the Nady distributor in your country through the dealer from whom you purchased this product.DO NOT ATTEMPT TO SERVICE THIS UNIT YOURSELF AS IT CAN BE DANGEROUS AND ALSO VOID THE WARRANTYOUTPUT POWER :150W per side into 6 Ω loadOVERLOAD PROTECTION AMA™: Servo system limits the power amplifier input to (Automatic Maximum Amplitude) prevent clipping distortion that can damage speakers FREQUENCY RESPONSE:40Hz to 20KHz at +/- 3dB TONE CONTROLS:Bass: 100 Hz ±10 dB; Treble: 10 KHz ±10 dB INPUT IMPEDANCE:1-4Mic input: 3 K Ω, 1-4Line input:20K Ω, Ch. 5-6TRS: 20K Ω, Ch. 5-6 RCA: 12K Ω, Ch. 7-8 3.5mm: 20K Ω MAX GAIN :86 dB mic input to speaker output DISTORTION :Less than 0.8% THD at rated output REVERB:DSP digital reverb SPEAKERS:10” woofer and neodymium horn tweeter AC POWER:110 VAC (60 Hz)DIMENSIONS:Speaker(s) 18 ¼” x 10 ¾” x 9 ¾” (47.35 x 27.3 x 24.76 cm)Mixer: 11 ½” x 6” x 3 ½” (29.21 x 15.24 x 8.9 cm)WEIGHT : 21.1 lbs (9.53 kg) assembledNady Systems, Inc. warrants to the original consumer purchaser that the unit is free from any defects in material or workmanship for a period of one year from the date of original retail purchase. If any such defect is discovered within the warranty period, Nady Systems, Inc. will repair or replace the unit free of charge, subject to verification of the defect or malfunction upon returnto Nady Systems. Please do not return your Nady product to the storewhere it was purchased as Nady Systems handles your warranty ser-vice directly. Communication with our Service Department is the mostefficient means of servicing your unit and we are dedicated to keepingyou a satisfied customer.To the extent permitted by law, any applicable implied warranties,including warranties of merchantability and fitness are hereby limitedto one year from the date of purchase. Consequential or incidentaldamages resulting from a breach of any applicable express or impliedwarranties are hereby excluded. This warranty is in lieu of all otheragreements and warranties, general or special, express or implied and no representative orperson including a Nady dealer, agent, or employee is authorized to assume for us any other liability in connection with the sale or use of this Nady Systems’ product.Whereas some states do not allow limitations on how long implied warranties last, and do not allow exclusion of incidental or consequential damages, the above limitations and exclusions may not apply to you. This warranty gives you specific legal rights and you may also have other rights which may vary from state to state.This warranty is subject to the following conditions:1) This system must have been purchased from an authorized Nady dealer and all warrantyservice must be performed by Nady’s service department. Any service not performed by Nady will automatically void this warranty.2) Items not covered: physical damage resulting from improper handling of the unit in transit from the factory by the shipper (Nady Systems is not responsible for such damage and all such claims must be made against the shipping company by the consignee); defects caused by normal wear of the product (expendable parts are typically connectors, cables, potentiometers, switches and similar components); damage or defects caused by abuse, neglect, accident, failure to connect or operate the unit in any way that does not comply with applicable technical or safety regulations, or improper repair, excessive heat or humidity, alteration or unreasonable use of the unit, causing cracks, broken cases/housings or parts; finish or appearance items; items damaged in shipment en route to Nady Systems, Inc. for repair. The warranty is null and void if any Nady serial number has been removed or defaced.。
[剖析]详解seymourduncan拾音器
![[剖析]详解seymourduncan拾音器](https://img.taocdn.com/s3/m/d1c5f49ba1116c175f0e7cd184254b35eefd1a64.png)
详解Seymour Duncan拾音器详解Seymour Duncan拾音器【中文】准备给我的EPI再次更换拾音器，所以找出来以前一个朋友发的英文资料，顺便翻译了一下。
希望对一些朋友有用。
注释一点：TB打头的型号只是同型号的颤音琴桥版本。
音色与后面数字相同的SH款相同。
比如TB14就是SH14的颤音版，音色是一样的。
SH-1 59:比PAF的声音要硬一点。
拥有一种复古的声音，所以比较适合布鲁斯、硬摇滚、老摇滚。
常见于琴颈位置，但是也可以安装在琴桥位置。
很优美的清音，但是确有比此更华丽的过载声音，可以很好的用来演奏爵士乐。
优点：声音很多样化；缺点：博而不精；特点：用在琴颈处非常好，可以搭配一个高输出的琴桥拾音器使用。
同时拥有好的清音与过载音。
SH-2俗称JAZZ MODEL，低输出，清音很好，主要用在琴颈处但是见过有人用在琴桥，经常与SH4(JB)，SH6,SH5 CUSTOMS，过载后声音不好，弹比BLUES重的东西很差。
有点：清音很好。
缺点：过载失真后的声音不好，演奏比布鲁斯重的音乐很糟糕。
特点：当你需要得到一个非常华丽的清音的时候，它在琴颈位置的表现非常好SH-4 JB(原Jeff Beck 签名款)：最流行的拾音器之一。
拥有相对较高的输出。
非常适合从比较重一点的布鲁斯到GRUNGE到金属乐。
高频比较多。
对比其他高输出的拾音器，清音比较好。
优点：适合于硬摇滚/TRASH音色，清音比你想象的要好；缺点：很难预测他在哪些木材上表现力比较好，尽管高频很好，但是相对于桃花芯琴体的吉他我更喜欢把它用在一些赤杨木的吉他上。
在一些情况下也会声音比较脆。
特点：当你的吉他只有一个拾音器时，这是一个好选择。
美妙的清音同时拥有不错的过载声。
SH-5 Custom：听起来很像PAF的加强版。
非常适合硬摇滚，我把它当做一款具有复古特色重金属声音的拾音器。
与SH-1（琴颈）搭配非常常见。
非常烂的清音，如果你把它放在琴颈，声音也会很糊！优点：与GIBSON的声音很像，但是需要更大的GAIN；缺点：很垃圾的清音；如果你EQ调节的不是特别好，会很糊；特点：适合的风格不多，但是会让你得到很经典的声音。
拾音器OS-150
OS-150 数字桌面型拾音器1、近距离定向抗噪监听头，专为开放式柜台等环境设计。
2、语音清晰自然、声音洪亮。
3、采用专业定向电容咪头，2 米范围内近距离拾音非常清晰。
4、强定向设计能有效防止公路、商场、人流噪声的干扰。
5、自动抑制高强度声音，可靠保护后端音频监控设备。
6、单一定向拾音模式（缺省）或双指向拾音模式（定制）。
7、集成专业前置音频放大器，直接驱动有源音箱、硬盘录像机、录音机等。
8、自动抑制高强度声音，可靠保护后端音频监控设备。
9、国际领先水平的音频监控回声消除技术有效减少空旷房间的严重回声。
10、超长线路的监听头音频传输专利技术，采用 3 芯 0.5mm RVVP 屏蔽电缆传输 3 公里不 失真。
11、-25℃ ～ 75℃的超强工作温度范围。
12、监听头内置雷击保护、电源极性反转保护。
13、符合欧盟 CE 标准，美国 FCC 认证以及最高检同步录音录像系统建设规范。
14、适用于银行窗口、办税窗口、服务大厅等音频监控场所。
拾音器性能指标项 目 拾音器性能指标监听面积 音频传输距离 频率响应 灵敏度 信噪比 指向特性 动态范围 最大承受音压 输出阻抗 输出信号幅度 麦克风 信号处理电路 保护电路 驱动能力 连接方式 传输线缆 电源电压 电源电流 工作环境温度 颜色 外壳材质 外形尺寸 符合标准2 米远 3000 米 20Hz ～ 20KHz -30dB 70 dB （1 米 m40 dB 音源 SPL）28dB(10 米 m 40 dB 音源 SPL)1KHz at 1 Pa 指向性 104 dB（1kHz at Max dB SPL） 120dB SPL（1 KHz,THD 1%） 100 欧姆 非平衡 2.5VP-P 高保真微机电系统硅麦克风 专业数字音频处理器 30KV Air contact ESD 雷击保护、电源极性反接保护 内置前置放大电路，可直接驱动耳机 三条引线：（电源、音频、公共地） 3 芯 0.5 mm²RVVP 屏蔽电缆 直流稳压电源 DC-12V（9V-18V） 50 mA -25℃ ～ 75℃ 黑色 铝合金 115mm×95mm×25mm 欧盟 CE 认证，美国 FCC 认证，最高检同步录音录像系统建设规范。
拾音器解决方案
拾音器解决方案一、背景介绍拾音器是一种用于音频信号采集的设备，广泛应用于语音识别、音频录制、通信设备等领域。
为了满足不同应用场景的需求，拾音器解决方案需要具备高灵敏度、低噪声、宽频响等特点。
本文将介绍一种基于MEMS技术的拾音器解决方案。
二、解决方案概述本解决方案采用MEMS（Micro-Electro-Mechanical Systems）技术，结合数字信号处理算法，实现高性能的拾音器。
具体包括以下几个方面的设计要点：1. MEMS拾音器设计采用MEMS技术制作拾音器的振膜，利用微机电系统的工艺优势，实现小尺寸、轻质量、高灵敏度的振膜结构。
同时，通过优化结构设计和材料选择，降低振膜的共振频率，扩展拾音器的频率响应范围。
2. 前置放大电路设计为了提高拾音器的信号输出强度，需要设计一个高增益、低噪声的前置放大电路。
采用低噪声运算放大器和合适的电源电压，实现对拾音器输出信号的放大，并降低电路本身引入的噪声。
3. 数字信号处理算法通过采集到的拾音器信号，可以进行数字信号处理，进一步提取和优化音频信号。
常见的处理算法包括降噪、滤波、增益控制等。
根据实际应用需求，可以选择合适的算法进行处理，以提高音频质量和识别准确率。
4. 接口设计拾音器解决方案需要提供合适的接口，方便与其他设备进行连接。
常见的接口包括摹拟输出接口和数字输出接口。
摹拟输出接口可以直接连接到音频输入设备，数字输出接口可以通过数字信号处理芯片输出数字音频信号。
三、性能指标1. 频率响应：20 Hz - 20 kHz2. 灵敏度：-45 dB3. 信噪比：> 70 dB4. 失真率：< 0.1%5. 工作电压：3.3 V6. 尺寸：10 mm × 10 mm × 2 mm四、应用场景本拾音器解决方案可广泛应用于以下场景：1. 语音识别拾音器可以用于语音识别设备，如智能助理、语音控制系统等。
通过高灵敏度和宽频响的特点，可以准确捕捉用户的语音指令，实现智能交互。
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OS-300 回声消除拾音器
OS-300是应用于语音对讲带有回声消除功能的拾音器，它致力于为语音对讲，双向通话提供高清晰的音质。
应用范围：语音对讲。
如高速公路收费岗亭、监狱对讲、ATM自助银行对讲、远程医疗对讲等。
产品性能：
1、操作简单，较高的音频性能。
能够为双向语音对讲提供更接近人声的麦克风信号，拥有消除语音对
讲中产生的回声和啸叫。
2、噪声消除功能，有效消除由空调，投影仪产生的稳态背景噪声。
3、频响范围符合增强型语音音频宽带要求，符合传输所能够支持的最大音频带宽标准。
4、真正的全双工音频，使发言和收听能够同时进行。
5、自动噪声电平平衡功能，能有效的抑制房间环境噪声和系统热噪声，提高整体音频信号的清晰度。
6、产品即插即用，用于连接任何品牌的声卡和 DVR设备，用户不必手持 MIC或正对 MIC即可进行比
较轻松的语音交流。
技术参数：
◆音频功能技术：环境电平控制功能、回声消除控制、噪声抑制、超远距离拾音、远端防啸叫
◆Ambient Noise Cancellation (ANC)环境噪声消除技术，自适应环境噪声消除技术
◆抑制参数：回声消除尾音时 184ms
◆噪声抑制控制参数：15dB稳态
◆噪声消除频响范围：20Hz-8kHz MIC
◆结构：硅麦克风
◆MIC输出：标准 3.5mm音频接口
◆线缆：提供 3m插头连接电缆一条
◆电源：+12V/100Ma+5V/100Ma
◆重量：260克
◆材质：合金
【回声消除功能，有效的消除对讲过程中的回声啸叫】
当声音从远端对讲设备发送到本地音频输出设备的过程中，拾音器会市区喇叭音然后发送回远端对讲设备。
在这个过程中，远端的人员就会听到自己的声音。
这就是回声产生的原因。
OS-300分布式回声消除功能解决了这个问题，通过在DSP内建一个回声消除器，通过自适应滤波算法，回声兄啊出器自动气氛语音和远端对讲声，消除回声，并且能够切断声音传输过程中的反馈路线，消除对讲中的啸叫。
【噪声消除功能，有效的消除了对讲过程中产生的背景噪声】
对讲设备一般都置于外部环境中，如室外、道路边等，其背景噪声都较大，需要降低环境噪声，保证对讲正常进行，OS-300通过自动适应模式监控了主要的声源，并通过时域、频域来预测和适应其他音源，分离出语音、并抑制噪声，从而让声音传递更清晰。
【专用的模拟输入输出接口，确保与各种音频前端设备无缝连接】
独特的模拟输出，输入接口，能够和DVR、网络视频一体机、音频采集卡、工控机和IP网络摄像机进行无缝连接，保证简单，可靠的工程布线。
最大限度确保客户应用的便利性。
【根据需求定制，满足厂家的不同需求】
针对不断涌现的需求，公司发挥技术优势，提供定制服务，能够根据客户的需求，快速能提供定制版本，包括拾音距离的远近、降噪的大小和尾音收缩处理等。
并提供常用设备的唤醒呼叫选型及其内置喇叭功能。
【可配置的后端设备列表】
→可对讲IP网络摄像机
→可对讲的硬盘录像机
→网络视频一体机
→可对讲的音频对讲服务器
→可对讲的工控机。