西方经典影像的异己实体——后殖民视阈中的《暮光之城》
《暮光之城》中印第安狼人形象的后殖民主义解读
向贝拉 暗示 自己的狼 人身 份 时充 满 自我怀 疑 ， 至 感 口相传 ， 甚 虽然 脆弱但 却 有着 不可 抹杀 的魔力 。 到羞 愧 ； 而爱 德华 则是 直 接坦 承 自己是 吸 血 鬼 。这 两
除雅 各 布外 ， 有 几 位 重 要 的狼 人 形 象 ， 还 比如 和
种不 同态度 实 际 表 现 出 印第 安 文 化 与殖 民 主 义 文 化 爱德 华 关 系 非 常 亲 密 的塞 思 、 狼 人 里 尔 等 ， 女 他们 对
祁 玉龙
（ 东北林业 大学 外国语 学院 ， 黑龙江 哈尔滨 １０ ４ ） ５ ０ ０
［ 摘
要］通过对《 光之城 》 暮 系列 小说 中印第安狼人 形象进行 解读可 以发现 ， 不论是 对 男孩雅各 布以及 印第安 众狼人
暮光之城 影评
暮光之城影评
《暮光之城》是一部让人难以忘怀的电影，它深深地触动了我内心的情感。
首先，影片的视觉效果非常出色，将我带入了一个充满神秘和浪漫的世界。
每一帧画面都充满了魔幻和诗意，让我仿佛置身于一个充满魔力的童话世界。
影片中的角色塑造也非常出色，每个角色都有着丰富的内心世界和复杂的情感。
尤其是男女主角之间的爱情线，让我深深地感受到了他们之间的爱恨情仇，以及对彼此的无尽守护和珍惜。
这种真挚的情感让我在观影过程中不断地为他们的命运捏一把汗，希望他们最终能够得到幸福。
此外，影片中的音乐也是一大亮点，配乐的选择非常贴合电影的氛围和情感，
让我在观影过程中更加投入和沉浸其中。
尤其是一些经典的配乐，更是让我在电影结束后久久不能忘怀。
总的来说，《暮光之城》是一部让人陶醉的电影，它给我带来了无尽的感动和
共鸣。
无论是视觉效果、角色塑造还是音乐，都让我深深地沉醉其中，无法自拔。
这部电影不仅仅是一部浪漫爱情片，更是一部充满魔幻和诗意的艺术作品，让我在观影过程中得到了无尽的心灵滋养。
我相信，《暮光之城》会成为一部经典之作，深深地烙印在观众的心中。
《暮光之城》系列电影的中西文化融合_618
《暮光之城》系列电影的中西文化融合电影《暮光之城》上映之后在全球范围内取得巨大成功并赢得广泛关注。
不同于好莱坞惯用叙事方法的表现形式促使它在众多作品中脱颖而出。
在这里，我们将深入讨论电影中独特的中西文化交融部分。
一、中西方不同文化的交融好莱坞上映编排的美女与野兽的故事总是十分俗气并且一成不变、毫无新意，但在物欲横流的社会里，珠宝闪耀的璀璨光芒就能替代真正意义上的美丽，愚蠢的造势和作秀就可以吸引乌合之众无知、猎奇的眼球。
《暮光之城》与好莱坞一贯的叙事手法不同，导演以其女性特有的柔情婉约，在电影作品中融入了大量东方元素，使其意境清幽深远，极富古老中国的神秘东方意蕴。
这部影片因此而十分符合东方惯有的审美理念，其意境又与故事情节的走向节奏互相结合、互相制约，使影片风格独树一帜。
而这种中西方文化相互交融的表现手法在一定程度上，也预示着在未来全球文化将逐渐互相影响、互相渗透。
（一）精致的人物造型与顶级的拍摄技术在中国，影视作品成功与否往往主要取决于艺人的个人魅力。
在制作的过程中，创作团队在选用角色和设计剧情时都十分注重对演员个人形象与气质的塑造。
这些主要是基于创作团队对观众需求和影片上映后实际效益的考量，在我国影视界，此类包装华丽、画面精美的作品一直占据了主要市场。
然而在竞争激烈的影视界，仅凭美丽的容貌并不能赢得让人满意的成绩和收益，还需要电影制作人在后期精心的剪辑、处理和富于艺术气息的渲染勾勒才能使那些青涩稚嫩的明星艺人拥有使人迷醉的气质和个人魅力。
在这样的精心雕琢之下，即便演员自身的演技并不成熟，也无伤大雅。
影片《暮光之城》正如我们上面所说，齐集了这些元素。
形象完美的俊男美女无疑是电影作品如此卖座的重要原因，这在中西不同的文化氛围中都是如此。
男女主角的扮演者帕丁森与克里斯丁在片场闪耀的灯光下完美无瑕，如同星光一般闪耀。
在电影创作团队高超的技术支撑下，平凡的普通人摇身一变成为众多年轻人争相效仿的对象。
（二）运用音乐烘托氛围突出情绪的表达国际知名电影研究人克尔斯蒂纳曾就音乐对电影的实际作用这一课题做过深入研究并得出结论：适宜的音符、节奏可以使受众的听觉更加敏锐，并且在不知不觉的情况下，吸引受众的注意力。
《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读
《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读由美国女作家斯蒂芬妮• 梅尔(Stephanie Meyer)创作的畅销系列小说《暮光之城》共四部，《暮色》《新月》《月食》《破晓》，在全球销量突破8 500万册，根据原著改编的电影(《破晓》将于2011年11月公映)也高居世界各大票房排行榜。
影片除了以缠绵唯美的爱情作为“最强烈的情绪”外，还“融合了吸血鬼传说、狼人故事、校园生活、恐怖悬念、喜剧冒险等各种吸引眼球的元素”①。
不夸张地讲，《暮光之城》系列影片继《哈利• 波特》之后再次在全世界掀起一股魔幻狂潮。
影片的热映再度引发了学者们对原著的关注，他们纷纷从各个角度对其进行阐释，而这也恰恰体现了后现代视阈下文化研究方法的杂糅性。
本文拟对《暮光之城》系列影片的后现代美学特征进行解读，旨在挖掘“暮色”现象背后深层次的文化根源。
一、影片内容介绍2008年由凯瑟琳•哈德威克执导的根据同名小说改编的电影《暮色》在全球热映，以相对较小的投入赚得了3.8亿美元票房的大收益，制片商欣喜若狂，在制作成本不断追加的同时也以一年一部的速度相继推出了同名系列电影《新月》和《月食》，第四部《破晓》也将于2011年11月在北美公映。
由于原著作者斯蒂芬妮•梅尔也部分地参与了电影剧本的改编，使得该系列影片极大地保留了原著的精髓和风格。
故事讲述了一个叫伊莎贝拉•斯旺的普通高中女生与一个叫爱德华&bul;卡伦的吸血鬼相识、相爱并结合的故事。
天生运动神经差、皮肤苍白的17岁少女贝拉搬到福克斯这个偏僻且终年阴雨的小镇后，结识了一个神秘的同班同学爱德华•卡伦。
这位男同学来自一个“素食”的吸血鬼家族，贝拉身上特殊的香气时时引诱着他嗜血的本能。
经过一段时间的相处后，爱德华深深地爱上了贝拉，为了爱情他拼命压抑自己的欲望，并且还要对抗其他同样想杀她的吸血鬼，想尽办法保护贝拉。
最终，两人的爱情修成正果――不仅如爱德华所愿地步入了婚礼的殿堂，贝拉还为爱德华产下一女。
从文学角度欣赏西方电影《暮光之城》的艺术效果
从文学角度欣赏西方电影《暮光之城》的艺术效果作者：吕梅黄守磊来源：《电影评介》2015年第12期2008年秋季，当大多数观众刚刚为《007大破量子危机》的票房作出贡献之后，业内预计紧接着的一周有可能迎来票房真空。
但出乎意料的是，一部由两个在当时还不够有名的青年演员混搭的吸血鬼电影《暮光之城：暮色》，却吸引了大多数25岁以下的女性观众。
影片周五的首映收入高达700万美元，而正在热头上的《007大破量子危机》却只有260万，《欲望都市》只有250万；周五一天过后，《暮光之城》的票房急速飙升到3570万美元，要知道，这部电影的投资只有3700万美元，收回成本已经板上钉钉。
到双休日过去之后，《暮色》的周末票房已达到7060万美元，成为整个好莱坞电影史非暑期档首映周票房最高的电影第二名（仅次于《哈利波特与火焰杯》），导演凯瑟琳·哈德威克因为这部戏让她成了1998年咪咪·莱德尔的《天地大冲撞》之后（4120万美元）首映票房最高的女性导演。
即便电影日后被褒贬不一，但作为一部被影迷施以“特殊保护”的电影，《暮光之城》系列电影日后成为了一个被时代恩宠的票房奇迹。
一、暮光之城系列电影简介《暮光之城》系列电影是根据美国作家斯蒂芬妮·梅尔（Stephenie Meyer）的同名小说改编的，描写的是高中生贝拉与青春帅气的吸血鬼爱德华的浪漫爱情故事。
小说一经出版，受到读者和媒体的一致好评，《时代》周刊评价《暮光之城》是“充满着爱恨情仇的张力，但又优雅精致如简·奥斯丁，达到了浪漫小说的一种极致”，梅尔精致的写作手法使得《暮光之城》系列小说超越了悬疑、魔幻、爱情题材类小说的框架，成为美国至今为止最受青少年喜爱的小说之一。
今日美国评价小说《暮光之城》道：“在最近十年中，除了J·K·罗琳的《哈利·波特》和克里斯托弗·鲍里尼的《伊拉龙》《长老》，很少有其他作品能像斯蒂芬妮·梅尔的《暮光之城》系列那样赢得青少年读者的青睐和激赏。
后现代主义视域下彼得格林纳威的电影
后现代主义视域下彼得格林纳威的电影后现代主义(Postmodernism)原本脱胎于西方文学,在全球化的语境中已经成为一种普遍性的文化现象并日臻鼎盛,后现代主义电影便是这一语境之中的文化产物,最早的代表作便是20世纪60年代的《邦妮与克莱德》等片。
[1]80年代至90年代,在后现代主义方面进行实践的导演更是层出不穷。
英国著名导演彼得?格林纳威(Peter Greenaway,1942―)以自己的才华与野心,成为当下影坛中的一个先锋性人物。
他的《一个Z和两个O》(1985)、《情欲色香味》(又译作“厨师、大盗、他的太太和她的情人”,1989)、《图西?卢皮的手提箱:摩押的故事》(2003)等电影,都给人们留下了深刻的印象。
格林纳威曾经对“好莱坞模式”的电影进行公开批评,提出应该使用一种创新的、实验性的方式,来为当代电影寻找更多的可能性与更广阔的生存空间。
因此他在电影拍摄中,往往独辟蹊径地改变传统电影中的叙事结构、时间理念等,显示出一种强大的创造力和颠覆力,被当代电影理论界视为后现代主义电影中的领军人物。
[2]将格林纳威的作品纳入后现代主义的视域下观照,不仅是全面了解格林纳威的必要方法,也是深入理解后现代主义电影特点的一次有意义的探索。
一、格林纳威电影中的戏仿与拼贴戏仿(Parody)与拼贴(Pastiche)是后现代主义作品中的重要创作方式,它们能将不同的文本置于一处,产生一种互相彰显的不协调感和荒唐感。
电影中的戏仿指的是电影主创根据原有的文本进行模仿,创造出新语境下的新文本,对原文本进行模仿的同时也进行着戏谑性的改造。
后现代主义斗士阿尔莫多瓦就干脆坦承自己是一个贼,他所借用的其他作品并不是致敬,而就算单纯的剽窃,因为他需要彰显旧文本来活跃他的作品。
而这种活跃在很大程度上就是后现代主义对崇高性的消解:“通过戏仿,以往被认定为崇高的东西被世俗化了,同时也被超越了,这是取悦观众的一种新方式。
”[3]不同于其他导演往往取材于观众耳熟能详的前代电影,格林纳威的戏仿将目光投向了美术、建筑、戏剧等领域。
视觉文化视角下对《暮光之城》的解读
视觉文化视角下对《暮光之城》的解读作者：廖晓琼来源：《校园英语·下旬》2016年第08期【摘要】电影《暮光之城》是根据美国女作家斯蒂芬妮·梅尔创作的系列小说拍摄而成。
该影片主要讲述一个女中学生和吸血鬼之间的爱情故事，整个情节在电影中通过外貌、服饰、环境、行为、言语、手势、表情、声音等等被编码，在这个过程中，人们不断获得视觉愉悦。
文章从文化视角分析了视觉文化在电影《暮光之城》中的体现，通过对它的分析，能使人们更好地读懂这部影片，同时也能使我们对整个世界有更好的理解和认识。
【关键词】《暮光之城》视觉文化视觉编码一、引言随着科技的发展和社会的进步，人们的真实生活变得无法从电影中区别开来。
电影的产生是二十世纪的一大奇迹。
人们顿时用自己的肉眼能看到曾经只能存在于梦境中的一个崭新的世界。
人们被电影深深的吸引，而这个原因在于个体和社会形态对它们的塑造。
法国新佛洛伊德主义精神分析学家雅克·拉康引入了镜像阶段的概念。
它起源于人类行为的特点，通过比较心理学的事实而反映出来，一个刚出生的婴儿在头几个月还不能从镜子中认出自己的影像，而通过仪器智能的黑猩猩却已经可以做到这一点。
根据雅克·拉康的理论，我们出生时是在一个自我“缺失”的状态，随后用我们的生命来克服它。
好莱坞电影在全世界都很受欢迎，同时它们对其他电影的制作也有着很大的影响。
最重要的一点是这些电影都是凭借视觉的愉悦来操纵着人们。
以电影《暮光之城》为例，它因其形式美吸引了很多的观众。
二、视觉编码虽然视觉是一种自然赋予的意义，我们看事物和整个世界的方式都是完全文化的。
视觉文化在匈牙利电影理论家巴拉兹看来是通过可见的形象来表达、理解和解释事物的能力。
他在其《电影美学》中最先涉及该词，后来的众多的学者对该问题的研究丰富了其概念，使其具有深刻的内涵。
作为一种生活方式，视觉文化充斥着我们的日常经验，但它也需要更多的制度化形式。
现代性的出现提高了视觉的意义。
从文学角度欣赏西方电影《暮光之城》的艺术效果
42外国电影评论Forein Films Review电影《暮光之城4：破晓(下)》剧照2008年秋季，当大多数观众刚刚为《007大破量子危机》的票房作出贡献之后，业内预计紧接着的一周有可能迎来票房真空。
但出乎意料的是，一部由两个在当时还不够有名的青年演员混搭的吸血鬼电影《暮光之城：暮色》，却吸引了大多数25岁以下的女性观众。
影片周五的首映收入高达700万美元，而正在热头上的《007大破量子危机》却只有260万，《欲望都市》只有250万；周五一天过后，《暮光之城》的票房急速飙升到3570万美元，要知道，这部电影的投资只有3700万美元，收回成本已经板上钉钉。
到双休日过去之后，《暮色》的周末票房已达到7060万美元，成为整个好莱坞电影史非暑期档首映周票房最高的电影第二名（仅次于《哈利波特与火焰杯》），导演凯瑟琳·哈德威克因为这部戏让她成了1998年咪咪·莱德尔的《天地大冲撞》之后（4120万美元）首映票房最高的女性导演。
即便电影日后被褒贬不一，但作为一部被影迷施以“特殊保护”的电影，《暮光之城》系列电影日后成为了一个被时代恩宠的票房奇迹。
一、 暮光之城系列电影简介《暮光之城》系列电影是根据美国作家斯蒂芬妮·梅尔（Stephenie Meyer ）的同名小说改编的，描写的是高中生贝拉与青春帅气的吸血鬼爱德华的浪漫爱情故事。
小说一经出版，受到读者和媒体的一致好评，《时代》周刊评价《暮光之城》是“充满着爱恨情仇的张力，但又优雅精致如简·奥斯丁，达到了浪漫小说的一种极致”，梅尔精致的写作手法使得《暮光之城》系列小说超越了悬疑、魔幻、爱情题材类小说的框架，成为美国至今为止最受青少年喜爱的小说之一。
今日美国评价小说《暮光之城》道：从文学角度欣赏西方电影《暮光之城》的艺术效果吕 梅 黄守磊【作者简介】吕 梅，女，山东高密人，绥化学院外国语学院讲师，硕士，主要从事跨文化交际、美国影视文化研究；黄守磊，男，山东郓城人，绥化学院科学技术处助理研究员，硕士，主要从事教学改革研究、动漫文化研究。
《暮光之城》系列小说赏析
ywjszxk@《暮光之城》系列小说是西方当代魔幻小说的代表作，作者是美国作家斯蒂芬妮·梅尔。
小说讲述了中学生贝拉与吸血鬼爱德华之间的爱情故事，无论在故事情节、环境渲染还是人物塑造方面，都体现出传统思想与现代小说相结合的独特魅力。
本文对《暮光之城》系列小说展开探讨和分析，以帮助读者更好地领略其艺术魅力。
一、创作风格在西方文学作品中，吸血鬼与狼人多是反面形象，他们是基督教文明中受诅咒的异类，有着凶残嗜血的本性。
但斯蒂芬妮超越了传统，创造出“素食吸血鬼”与“正派狼人”等新奇的艺术形象。
吸血鬼爱德华一家有着俊朗的外表，极力克制着自己嗜血的本能，努力寻求与人类和平共处的希望；雅各布等狼人忠诚、友爱、团结，一如既往地保护弱者、坚守正义。
于是，原本略显俗套的校园爱情故事在作者构建的魔幻场景中，有了独特的艺术魅力。
吸血鬼与狼人的契约协议、半人半吸血鬼的爱情结晶等魔幻元素都使故事情节亦真亦幻，引人入胜。
在《暮光之城》系列小说中，斯蒂芬妮借鉴了“湖畔派”作家的创作风格。
他们热爱大自然，通过细腻的人物描写、强烈的情感表达、清新的文学语言、离奇的故事情节，将一种哥特式的浪漫主义融于作品之中。
例如斯蒂芬妮将男女主人公相遇、相恋的地点设置为终年阴雨的偏僻小镇，这正体现了“湖畔派”浪漫诗人讴歌乡村生活的风格。
最值得一提的是，斯蒂芬妮将英国浪漫主义文学的创作手法加以巧妙运用，使人物塑造和情感表达细腻温婉，这又与英国作家简·奥斯丁的创作风格相似。
例如，在塑造贝拉这一人物形象时，斯蒂芬妮并没有赋予她显赫的身世或独特的血统，而是将其设定为“现代灰姑娘”，一个普通平凡的高中生。
她有着普通美国女孩的心理和情感，许多女性读者都可以在这一角色身上找到自己的影子，形成情感共鸣。
小说受理想主义影响明显，以人类与吸血鬼之间的情感纠葛为题材，并通过浪漫的笔调表现出来。
如《暮光之城：暮色》所描写的生活场景具有浓烈的魔幻色彩，作者通过营造特殊环境，塑造出超脱现实的超人形象，让其怀着无比真挚的情感，与强大的命运对抗。
暮光之城后感
佳片推荐----暮光之城影片《暮光之城》是由美国畅销小说《暮光之城》（Twilight series）改编，小说系列共有五部，第一部《暮色》（Twilight）、第二部《新月》（New Moon）及第三部《月食》（Eclipse）都已被改编成同名电影分别于2008年11月20日、2009年11月20日和2010年6月30日上映。
第一部《暮色》上映当年成为票房黑马并一举拿下第18届MTV电影奖最佳影片等五项大奖。
影片讲述了一对苦命鸳鸯的爱情故事。
因为父母离异，贝拉·斯旺从小就被母亲带往繁华的凤凰城，长大后的贝拉无法接受母亲的再婚而重返福克斯小镇与父亲查理·斯旺一起生活。
这时的贝拉已经成长为一位机智甜美的17岁少女，小镇民风淳朴友善，贝拉出众的外表和气质使她在新学校里广受欢迎。
同时学校里一群举止诡异的怪人也引起了贝拉的注意，他们五个人总是特立独行很是神秘，除了两对情侣外最让贝拉感兴趣的是一个叫爱德华·卡伦的金发帅哥。
无独有偶，贝拉在实验课上被老师安排在了爱德华的同桌，两人从此相识，爱德华俊朗的外形与出众的谈吐让贝拉着迷然而爱德华却对贝拉忽冷忽热。
福克斯小镇气候潮湿终年阴雨不断，有一天贝拉险些遭遇车祸，就在汽车打滑撞向贝拉的一刹那爱德华用身体将她护住，用自己的手臂挡住了呼啸的汽车，车身被爱德华生生推进了一个坑，可是前一秒钟贝拉清楚的看到爱德华还在停车场的另一端。
爱德华异乎常人的能力让贝拉心生疑虑，联想到近来小镇接二连三发生的人被野兽攻击的命案以及凡是阳光明媚的日子里爱德华从不在学校出现等等疑点，贝拉查阅各类资料心中认定爱德华不是普通人，而是一个吸血鬼。
贝拉和爱德华相约来到树林，爱德华讲出了惊人的秘密，原来卡伦家族是一群另类的“素食”主义吸血鬼，他们从来不吸人血只捕杀动物，小镇发生的命案显然是另一群吸血鬼所为。
虽然得知了爱德华的真实身份但贝拉并不害怕反而觉得爱德华在阳光下闪亮的皮肤像钻石般美丽；爱德华拥有能够看透人类心思的读心术可他却读不懂真诚直率的贝拉。
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《暮光之城》中的西方文化隐喻［摘要］�《暮光之城》巨大成功的背后隐含着深刻的西方文化隐喻。
作品以“火与冰”的意象奠定了创作的核心内涵、代表欲望与理性的对抗以及两者最终达到的平衡；并通过构建罗密欧与朱丽叶式的纯爱故事，倡导了一种具有古典色彩的情感观念；小说还与诸多文学经典在结构、内容与主题上具有互文关系，从而继承和延续了西方文学的创作传统。
［关键词］�《暮光之城》；火与冰；纯爱小说；互文性一、火与冰:欲望与理性的对抗第三部《月食》的开端引用了美国诗人罗伯特?弗罗斯特的一首短诗《火与冰》:“有人说世界将毁灭于火，/有人说毁灭于冰。
/根据我对于欲望的体验，/我同意毁灭于火的观点。
/但如果它必须毁灭两次，/则我想我对于恨有足够的认识/可以说在破坏一方面，冰/也同样伟大，/且能够胜任。
”［2］1诗中比较了火与冰这两个极具毁灭性的力量，阐明世界毁灭于火或是冰的可能。
这首诗实际奠定了整个创作的核心内涵。
表面看，小说中的“冰”喻指身体冰冷的吸血鬼爱德华，“火”喻指体温灼热的狼人雅各布，两者本是天敌，却都深爱人类的贝拉。
爱德华虽属血族，却坚强地克制着对贝拉血的渴望。
两个人经历了炼狱般的抉择，最终“愚蠢”的羔羊与“暴虐”的狮子热烈相爱。
雅各布则代表贝拉对人世的牵绊，对她“如此特别，像太阳一样温暖”［3］。
他阳光般的力量守护着贝拉，但冲动的行为也可能把结伴永世的承诺压垮。
冰与火的矛盾不可调和，两种力量都将置脆弱的人类于死地。
若从深层意义上解析“火与冰”的含义，也可将其理解为西方文学的永恒主题——欲望与理性的斗争:火象征激情与欲望，而冰象征理性与冷静。
吸血鬼对血无法控制的本能像火一样，狼人的火爆性格也具有火的危险，如果这些不以理性控制就会带来毁灭，因此需以“冰”的方式去处事。
然而冰也并不完美，它的另一面象征仇恨与阴险，如血族与狼人之间的世仇；又如维多利亚组建“吸血鬼新生儿军队”的可怕报复。
这种生活方式也会将一切毁灭；事物本身不具有情感，而人的意志决定着事物的发展变化，于是每个人都须在理性约束与自我放纵中取得平衡。
尔雅网课影视鉴赏期末考试答案
1“自由啊，多少罪恶都假借你的名义而诞生”是（）时期一个自由民主主义者说的。
1.0分∙A、法国大革命∙B、英国革命∙C、美国独立战争∙D、第二次世界大战正确答案： A 我的答案：A2被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
1.0分∙A、普多夫金∙B、爱森斯坦∙C、维尔托夫∙D、库里肖夫正确答案： C 我的答案：C3美国历史大约（）年。
1.0分∙A、100∙B、300∙C、400∙D、500正确答案： B 我的答案：B4写意化了的武打被称为（）。
1.0分∙A、散打∙B、格斗∙C、舞姿武∙D、刀术正确答案： C 我的答案：C5理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
1.0分∙A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性∙B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性∙C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性∙D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性正确答案： A 我的答案：A6以下不属于卓别林的作品的是（）。
1.0分∙A、《淘金记》∙B、《城市之光》∙C、《摩登时代》∙D、《后窗》正确答案： D 我的答案：D7类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。
1.0分∙A、统一的质量评判标准∙B、固定的制作流程和规范∙C、固定的市场营销规则∙D、自身文化意义的惯例系统正确答案： D 我的答案：D8表现吸血鬼与人类恋爱的美国电影是（）。
1.0分∙A、《阿凡达》∙B、《暮光之城》∙C、《广岛之恋》∙D、都不对正确答案： B 我的答案：B9下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
1.0分∙A、它是平民风格∙B、采用知识分子的视角∙C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物∙D、它是一部商业电影正确答案： D 我的答案：D10（）主张的蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念。
1.0分∙A、普多夫金∙B、库里肖夫∙C、维尔托夫∙D、爱森斯坦正确答案： D 我的答案：D11《巫山云雨》中有象征意义的情节是（）。
1.0分∙A、杀鱼∙B、做梦∙C、旅游∙D、打架正确答案： A 我的答案：A12电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
《暮光之城》系列电影的中西文化融合
《暮光之城》系列电影的中西文化融合【摘要】《暮光之城》系列电影是一部将中西文化融合进行到底的经典之作。
在角色设定中，不仅有西方吸血鬼与狼人的元素，还融入了中国式的家庭观念与情感表达。
场景设计中，西方现代城市与东方古老庙宇的碰撞，展现了独特的文化美感。
音乐及配乐中的中西文化元素巧妙融合，为电影增添了神秘感和跨文化的情感共鸣。
而在服装和化妆上，东方传统服饰与西方现代时尚的结合，为角色创造了独特的视觉效果。
这种中西文化融合对电影的影响不言而喻，使得观众能够更深入地理解不同文化背景下的角色与情节。
《暮光之城》系列电影的成功也为中西文化交流树立了一个典范，提升了观众对不同文化的理解与尊重，促进了世界各地文化的交流与融合。
【关键词】暮光之城、系列电影、中西文化融合、角色设定、场景设计、音乐、配乐、服装、化妆、影响、意义、中西文化交流1. 引言1.1 《暮光之城》系列电影简介《暮光之城》是美国作家斯蒂芬妮·梅尔的一部畅销系列小说，被改编成了同名系列电影。
故事主要讲述了人类女孩贝拉与吸血鬼爱德华之间的爱情故事，以及他们所面对的各种危险和挑战。
该系列电影在全球取得了巨大成功，吸引了大批观众的追捧。
《暮光之城》系列电影不仅仅是一个爱情故事，更是一个展示中西文化融合的典范。
影片中融合了西方吸血鬼的传统元素和东方神秘主义的色彩，呈现出一种独特的视觉和情感体验。
角色设定中穿插了中西文化元素，场景设计融合了中西文化元素，音乐及配乐中也参杂了中西文化元素，服装和化妆更是展现了中西文化的交融之美。
通过对《暮光之城》系列电影中的中西文化融合进行深入探讨，我们可以更好地理解不同文化间的交流和影响，以及文化融合所带来的独特魅力和意义。
本文将从不同的角度对这一主题展开探讨，希望能为读者带来新的启发和思考。
2. 正文2.1 中西文化融合的表现形式中西文化融合的表现形式可以在《暮光之城》系列电影中清晰地体现出来。
从角色设定到场景设计，从音乐配乐到服装化妆，都可以找到中西文化交融的痕迹。
现代爱情的另类表述——影片《暮光之城》系列解读
现代爱情的另类表述——影片《暮光之城》系列解读
宋小杰
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2010(000)008
【摘要】@@ 美国女作家斯蒂芬妮·梅尔(Stephenie Meyer)的成名作<暮光之城>系列小说描写的是女高中生贝拉与吸血鬼帅哥爱德华之间的浪漫爱情故事.该系列
分为<暮色><新月><月食><破晓>和<午夜阳光>(目前已完成12章)五部分,仅在美国本土, <暮光之城>系列的销量就已超过5000万册,全球销量则突破8500万册.【总页数】2页(P105-106)
【作者】宋小杰
【作者单位】河北省艺术研究所,050021
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.恐怖悬念与浪漫爱情的完美融合——哥特色彩在《暮光之城》系列中的体现和创新 [J], 王静
2.《暮光之城》系列影片的浪漫主义色彩 [J], 黄天娥;马素敏
3.吸血鬼之当代隐喻:放逐中的永生追求——《暮光之城》系列影片评析 [J], 刘丽娟;于珊珊
4.《暮光之城》系列影片的后现代美学特征解读 [J], 杨彦
5."暮光之城"销量突破240万册接力社"暮光之城"产品线初现 [J], 韩阳
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《暮光之城》系列电影的中西文化融合_618
《暮光之城》系列电影的中西文化融合电影《暮光之城》上映之后在全球范围内取得巨大成功并赢得广泛关注。
不同于好莱坞惯用叙事方法的表现形式促使它在众多作品中脱颖而出。
在这里，我们将深入讨论电影中独特的中西文化交融部分。
一、中西方不同文化的交融好莱坞上映编排的美女与野兽的故事总是十分俗气并且一成不变、毫无新意，但在物欲横流的社会里，珠宝闪耀的璀璨光芒就能替代真正意义上的美丽，愚蠢的造势和作秀就可以吸引乌合之众无知、猎奇的眼球。
《暮光之城》与好莱坞一贯的叙事手法不同，导演以其女性特有的柔情婉约，在电影作品中融入了大量东方元素，使其意境清幽深远，极富古老中国的神秘东方意蕴。
这部影片因此而十分符合东方惯有的审美理念，其意境又与故事情节的走向节奏互相结合、互相制约，使影片风格独树一帜。
而这种中西方文化相互交融的表现手法在一定程度上，也预示着在未来全球文化将逐渐互相影响、互相渗透。
（一）精致的人物造型与顶级的拍摄技术在中国，影视作品成功与否往往主要取决于艺人的个人魅力。
在制作的过程中，创作团队在选用角色和设计剧情时都十分注重对演员个人形象与气质的塑造。
这些主要是基于创作团队对观众需求和影片上映后实际效益的考量，在我国影视界，此类包装华丽、画面精美的作品一直占据了主要市场。
然而在竞争激烈的影视界，仅凭美丽的容貌并不能赢得让人满意的成绩和收益，还需要电影制作人在后期精心的剪辑、处理和富于艺术气息的渲染勾勒才能使那些青涩稚嫩的明星艺人拥有使人迷醉的气质和个人魅力。
在这样的精心雕琢之下，即便演员自身的演技并不成熟，也无伤大雅。
影片《暮光之城》正如我们上面所说，齐集了这些元素。
形象完美的俊男美女无疑是电影作品如此卖座的重要原因，这在中西不同的文化氛围中都是如此。
男女主角的扮演者帕丁森与克里斯丁在片场闪耀的灯光下完美无瑕，如同星光一般闪耀。
在电影创作团队高超的技术支撑下，平凡的普通人摇身一变成为众多年轻人争相效仿的对象。
（二）运用音乐烘托氛围突出情绪的表达国际知名电影研究人克尔斯蒂纳曾就音乐对电影的实际作用这一课题做过深入研究并得出结论：适宜的音符、节奏可以使受众的听觉更加敏锐，并且在不知不觉的情况下，吸引受众的注意力。
吸血鬼之当代隐喻:放逐中的永生追求——《暮光之城》系列影片评析
吸血鬼之当代隐喻：放逐中的永生追求——《暮光之城》系
列影片评析
刘丽娟;于珊珊
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2011(000)009
【摘要】现代社会繁重的工作压力、快节奏的生活方式以及复杂的人际关系使现代人的审美文化心理也发生了重大变化,甚至产生了一定程度的扭曲.在现代人渴望走出现实困境、寻求心理慰藉和争取精神救赎的集体心理与审美文化的变异的交织中,吸血鬼繁荣的时代悄然来临.吸血鬼这一形象在这里其实是一个十足的当代形象,是当代社会生活的折射,是当代价值的重现.
【总页数】2页(P83-84)
【作者】刘丽娟;于珊珊
【作者单位】河北联合大学外国语学院,河北唐山,063000;河北联合大学外国语学院,河北唐山,063000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.《暮光之城》系列:吸血鬼的教化 [J], 屈慧
2.《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后的种族歧视 [J], 曹亚峰
3.解析吸血鬼文化在好莱坞电影中的传承与创新——从《吸血鬼》到《暮光之城》[J], 唐昊
4.《德拉库拉》、《夜访吸血鬼》以及《暮光之城》中吸血鬼主人公形象的比较简
析 [J], 邓丽蓉
5.论欧美电影中的吸血鬼文化——从“德库拉”时代到《暮光之城》系列 [J], 马艳彬
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解读影片《暮光之城》
暮光笼罩下之跳动的精灵——从细节的运用解读影片《暮光之城》这部充满着浪漫情怀的吸血鬼题材科幻片使我疯狂了购买了四册全套英文版原著，边翻电子词典边痛并幸福地孜孜不倦地啃食着。
也看过许多网上的所谓影评，大多都是草草几句，寥寥几段，对这部非凡而伟大的影片来说不可不说是一种不尊重，对Edward和Bella来说更是一种侮辱，对影片的导演以及书的作者来说也是一种灾难。
虽然我或许分析得也不够透彻，但凭着对《暮光之城》的一颗灼灼燃烧的心，我决定像剥洋葱一样一层一层道出个人的一些看法，以纪念那阴雨连绵、忧郁暗淡，而又私密决绝的福克斯镇。
本片既未用华丽的光影效果，也未以有怪异的画面构图来吸引眼球，影片一开始就在色彩上以深沉的灰蓝铺衬了全片神秘忧郁的调子。
荒蛮的群山，缭绕的云雾，一曲悠长温雅的《Full Moon》带着女主人公Bella踏上了由凤凰城前往小镇福克斯的旅程，带着Bella对小镇一直以来的无所奢望感。
（因为这个小镇本身就给人毫无生气的感觉。
）接下来Bella的父亲Charlie、父亲的朋友Bill Black以及他的儿子Jacob（也是Bella儿时的玩伴）等角色依次出场，一个个特色鲜明的人物揭开一幕幕娓娓道来般的诱人故事情节。
以揭开Edward的秘密为线索，影片的前半部分一直对这个人物的一切采取低调中突出细节的处理方式。
从Cullen一家正式亮相开始，都是两两一对，唯独Edward形单影只，而且安排在最后一个出来，并且通过Bella的同学的侧面介绍说似乎没人能配得上他，这就给观众留下了深刻的印象。
再加上，Edward落座后，Bella窥视他的特写，她好奇的目光，着实让观众对两人下面的故事有所期待。
特别要说的是当Bella进入实验室的一刹那，Edward 望向她的镜头紧接一个反打——Edward眼中的Bella，导演更是巧妙地借助了一个风扇，使得Bella翩翩舞动的长发与慢镜的相辅相成，咱加上一小段诡秘的音乐，毫无保留地衬托出了Bella春风拂面的动人美丽。
互文性、女性主义及生态主义视域下的《暮光之城》研究的开题报告
互文性、女性主义及生态主义视域下的《暮光之城》
研究的开题报告
1. 研究背景
《暮光之城》是一部畅销小说及其改编的电影作品，深受世界各地
青少年读者和影迷的欢迎。
该作品涉及到许多的社会问题，并引起了广
泛的讨论和关注。
本研究将从互文性、女性主义及生态主义三个视角出发，对该作品进行研究，旨在深入探讨其文本的内涵和价值。
2. 研究目的与意义
本研究旨在探讨《暮光之城》这一文本在互文性、女性主义及生态
主义角度下的内涵和价值，从而拓展对该作品的理解和研究。
同时，本
研究也有助于推动文学研究的多元化和学术交流的深入发展，为相关研
究提供参考和借鉴。
3. 研究内容和方法
互文性视角下，本研究将探讨《暮光之城》与其它文本之间的互文
性关系，分析其文本的引用、借鉴及重构的方式和意义。
女性主义视角下，本研究将关注作品中女性形象的刻画和呈现方式，分析其中存在的性别歧视和女性主义理念的表达，同时探究该作品对青
少年读者的女性身份认同和价值观的影响。
生态主义视角下，本研究将研究作品中与自然和环境相关的内容，
探讨其中存在的生态危机意识和生态价值观的表达，同时分析作品对读
者生态意识、生态责任感的启示和引导作用。
4. 预期结果和贡献
本研究预期通过以上三个视角的研究，揭示《暮光之城》的多面性
和深层次意蕴，为该作品的叙事特点、文化价值的分析提供新的思路和
方向。
同时，本研究也将有助于丰富互文性、女性主义及生态主义等领域的文献资料，为相关领域的深入探究和学术研究提供贡献。
暮光之城电影影评
暮光之城电影影评导读: 暮光之城电影影评（一）要说本片有什么，我认为是对题材的挖掘辞旧迎新，将人物的内心充满细碎的感念。
将老故事中原本不被宣扬和忽略的部分，或者说没有涉足的部分，就是将吸血鬼电影那种高贵感、家族性、神秘感和复杂性融合了起来。
我的意思是文学是有着忽略的美感的。
忽略的那些，经过我们的“补完”和加工就形成了如此新鲜却持久的体验。
这比史诗般的惊情和夜访、恐怖的德古拉、性感而混杂的黑暗传说、精贵的布拉德、莫名其妙的范海辛要委婉的多。
当吸血鬼成为你的邻居，注意，是一个普通人的邻居，当你身上算不上独特的部分让你卷入这个世界，没啥说的了，这是现在小说通用的法则，就连著名却又书呆子的符号学家都会成为真正的主角，更别说会回到过去的时间错乱症患者，还有在现实世界里被欺负了很多年的伏地魔死对头，小说创作者更加愿意选择一个宽容的接纳主人公的异世界，细致入微的描述如同被摩西分开的红海那样被分崩离析的善恶。
是的，即便这些善恶是外人不可分辨的。
道德意识的再细分和所谓的模糊，一方面是对现实和历史的认识的加深而立体的结果，另一方面，是世界越来越复杂，可探索开发的势必也要保持刻意的神秘和由表及里的眩晕。
好吧，牛顿说得对：巨人的肩上的确容易制造制高点。
我们当然可以因为利用“地形”来深造。
制造反差的灰姑娘的创意被套用和化用了那么多遍，隐藏的真相是艺术创作最具探索性的基础属性。
而年轻的活力方便将剧情变得轻松而节奏明显。
这次，我们再次返回原点目击成长吧。
可以说，这次原本死在三强争霸赛迷宫里的那位帅哥终于熬到出头了，看来离凯瑟宾王子奋斗初显成果的日子不远呐。
记得，扎克。
埃夫隆和希安拉博夫在召唤。
记得我们的橙子老师说，这里面的棒球赛恍若霍格沃兹追金色飞贼的游戏。
是，这是本片侧面展现新鲜感的一个方式，当选择融入人类社会的时候，“江湖”里的身份或者说这个物种身上的近动物性的残余是怎么有选择性的进行隐藏和抑制的？这是个好的入手点，既具备高调的话题性又有益于平心静气从容不迫的展开。
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西 方 经 典 影 像 的 异 己实 体
后殖 民视 阈 中的《 光之城 》 暮
卓 雅
成都 ６０ ６ ） １０ ４
（ 四川大学文学与新闻学院 ，四川
摘
要： 吸血 鬼 在 西 方 影 史 中始 终是 个 令 导 演 和 观 众 着 迷 的影 像 。 以 ３ ０ ７ ０万 美 元 的低 成 本 收获 ２亿 票 房 的
麓 露 薹ｌ 塞 查 兰 璧墅 萋 匿ｌ 茎 墨 超
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２ Ｏ 第 ６期 （ 第 １ ７ ） ０｛ 年 总 ，期
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《 暮光之城 １ 是好莱坞最新的吸血鬼 电影 ， 》 它一如 既往地延续着这 一西方神秘主义 的经典母 题。若 以后殖 民理论 仔细观照《 暮光》 会发 现影 片采用 了西方经典 与东 方形 式的杂糅化叙事策略， ， 体现在他 者形 象的杂 陈、 东方镜 语的
混血 、 望 伦 理 的异 质 三 方 面 ， 终 呈 现 为“ 己实体 ” 内核 。 其 意 义 在 于 揭 示 后 殖 民 文化 已然 处 于 混杂 状 态 ， 欲 最 异 的 好 莱 坞 电影 文 化 亦 如是 。作 为 全 球 化 时代 的 电 影人 不 应 再 固执 于 狭 隘 的“民族 电 影 ” 而 应 着 眼 于 “ 类 电影 ” 高 ， 人 的 度 ， 越 民族 差 异 ， 世 界 通 用 的 影像 艺 术表 达 人 类 共 同情感 ， 映 人 类 普适 性 问题 。 超 用 反 关 键 词 ： 殖 民 ； 典 影 像 ； 方 形 式 ； 己实 体 后 经 东 异
于上述 全球状 态 的话 语 。这 种话 语的认识 论 和心理
争失 败 ， 死亡 痛苦 的表现 主义投射 ， 到好莱 坞文 化帝
…
国追求 感官愉 悦 的戏谑 隐喻 ， 主题 内涵 越来 越 多元 部 吸血 鬼 影 片 能 够 包 含 诸 如 暗夜／ 秘 、 神 宗
… 一
取 向正 是上 述 全球 状 态 的产 物 ”３（ ） 【 。文 化 意 义 Ｊ
中图 分 类 号 ： ０ Ｊ ５ ９ 文献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ２ ２ ６ ２ １ ）６— ０ ６— ５ １０ —２ ３ （０ ０ ０ ０ ４ ０
吸 血鬼在 西方影史 中始终 是个 令导演 和观众 着 迷 的影像 。１ １ ９ ５年 ， 国导 演 费雅 得 的影 片 中首 次 法 涉及 了吸 血鬼这 一神秘 主 义 的话 题 。１２ ９ １年 ， 牙 匈 利 导演卡 罗里 ・ 塞 （ ａｏ ａ ｈｙ 首次拍摄 了以 拉 Ｋ ｒｌ Ｌ ｊ ａ ） ｇ ｔ
吸血 鬼为 主角 的 名 为 《 库 拉 》（ ｒｋｌ） 电影 。 德 Ｄａｕａ 的 其后 的 １２ ９２年 ， 国著 名 导 演 茂 瑙 （ ．Ｗ．Ｍｕ— 德 Ｆ ｒ ｎｕ 受拉 塞 的启 发 ， 摄 了吸 血 鬼 名 篇 《 斯 特 费 ａ） 拍 诺
拉 图 》 （Ｎ ｓ ｒｔ ： Ｅｎ Ｓ ｍ ｈ ｉ ｄ ｓ ｏｆ ａ ｅ ｕ ｉｅ ｙ ｐ ｏ ｅ ｅ ｎ Ｇ ａ ｅｓ 儿 ｒ ｎ） ｕ 。从 此 ， 的身影 出现在 ６ ０多部 它 ０
母 题 。但 是 ， 以后 殖 民理论 仔 细 观照 《 光》。 若 暮 会 发 现其作 为来 自当代 大众文化 最大 的制造 和输 出者 的一段 强势 叙事 ， 却也 “ 延异 ” ｄｆｒｎｅ 着 东 方的 （ ｉｅｅｃ ） ｆ 话语 ， 具有 了某 种 文 化 “ 种 ” ｈｂ ｄ ｙ 色 彩 。影 杂 （ ｙｒ ｉ ） ｉ ｔ
片被外 在 的他者所 萦 绕 ， 为一 种 杂 陈 、 成 混血 、 质 异 的“ 己实体 ” ａ ｅ ｎｉ ） 异 （ｌ ｎｅ ｔｙ 。 ｉ ｔ
一
影片 中 ， 中大 约 １０部 以 其为 主 角 。导演 借 鬼 述 其 ６
人 ， 以肆 意地 冲破 彼 时 的各 种禁 忌 ， 描 重彩 ； 可 浓 观
上 科幻 、 动作 、 悬疑 、 侦破 等时 尚的商业卖 座元 素 ， 这
对 任何 电影人 来说 都是种 巨大 的诱 惑 。
以 ３０ ７０万美 元 的低成 本 收获 ２亿票房 的《 光 暮
之城 １ （ 》 以下简称 《 暮光 》 是好 莱 坞最 新 的 吸血鬼 ） 电影 ， 一如 既往地 延 续 着这 一 西 方神 秘 主义 的经典
众 满足窥 视欲 的 同时 ， 以沉 醉 于对 生 之期 待 与死 可
于是 ， 吸血 鬼母 题 被 不断 翻新 。从 德 国演 员 马
克思 ・ 雷克扮演 的 、 和动物 重叠而 成 的光头 、 施 人 尖 耳、 眼窝深 陷 、 爪似 章 鱼 的诺 斯 特费 拉 图公 爵 ， 到汤 姆 ・ 克鲁斯 扮 演 的齿 白唇 红 的 哥 特 式 美 男 子 莱 斯 特 ， 幕形 象越 来 越 迷 人 ； 德 国 一 战后 面 对 战 银 从
就历 史而 言 ， 殖 民绝 对是个 无可置 疑 的名词 。 后 二 战后世 界各地 原属 殖 民地 风起 云涌 的独 立运动是 其鲜 明 的断代里 程 碑 。就文 化 来 说 ， 殖 民却是 个 后 含义 深刻 、 变动不 居 的抽 象概念 。起初 ， 只是 一种对 殖 民时代结 束后 ， 前殖 民地社 会 和 全球 间的政 治 格 局、 社会 状 态 的相 关 描 述 。后来 成 为 “ 述 一 种 关 描
上 的后殖 民主义 ， 基 于欧 洲 殖 民 的历 史事 实 造成 是 的异质 多样化结 果 。此 结果 的复杂 性连带着 后殖 民
教／ 亡 、 死 少女／ 性爱等永 恒人类 议题 ， 又可不 断叠加