杜文瀚书法作品集(2015年新版)
高考书法创作
岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。
君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？钱起《秋夜送赵冽归襄阳》斗酒忘言良夜深，红萱露滴鹊惊林。
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。
徐陵《乌栖曲》绣帐罗帷隐灯烛,一夜千年犹不足。
惟憎无赖汝南鸡,天河未落犹争啼。
繁体徐陵《烏棲曲》繡帳羅帷隱燈燭,一夜千年猶不足。
惟憎無賴汝南雞,天河未落猶爭啼。
1、僧志南《绝句》古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
2、刘熙载《书概》：“学书者有二观：曰观物，曰观我。
观物以类情，观我以通德。
如是，则书之前后莫非书也，而书之时可知也。
”學書者有二觀：曰觀物，曰觀我。
觀物以類情，觀我以通德。
如是，則書之前後莫非書也，而書之時可知也创作：王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
山寒江冷丹枫落，争渡行人簇晚沙。
菰叶蘋花飞白鸟，一张红锦夕阳斜。
（楷书创作）云横章贡雨翻盆，寺下江深水到门。
落日荷锄人著本，西风满地叶归根。
（书体不限）王维《送沈子福归江东》杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。
创作内容：轻听发言，安之非人之诉，当忍耐三思，因事相争，焉知非我之不是，须平心再想。
施惠毋念，受恩莫忘。
輕聽發言，安之非人之訴，當忍耐三思，因事相爭，焉知非我之不是，須平心再想。
施惠毋念，受恩莫忘。
创作试题：《逢入京使》岑參故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
春日游湖上宋徐俯双飞燕子几时回,夹岸桃花蘸水开.春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来.(自选书体)创作试题：除夜作〔唐〕高适旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
1.楷书：新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
2.行书或隶书：千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
施蛰存题宸翰楼藏器拓本册手迹赏析
名家手泽赏读>>>> 施蛰存（1905—2003），原名施德普，字蛰存，笔名施青萍、安华等，浙江杭州人。
著名作家、翻译家、编辑家、教育家，生前任华东师范大学中文系教授。
早年在上海大学、大同大学、震旦大学求学，学习中国文学、外国文学，1932年起主编著名的大型文学月刊《现代》，并创作小说，被誉为“新感觉派”代表作家。
1937年后，相继在云南大学、厦门大学、暨南大学、大同大学、光华大学、沪江大学等校任教，1952年调任华东师范大学教授，从事文学翻译和古典文学教学与研究。
施蛰存治学兼及古今中外，在文学创作、古典文学研究、金石碑帖、外国文学翻译方面均有成绩，自称有东、南、西、北“四窗”。
在赏析施蛰存的手泽之前，不妨先从其晚年几种“百”字号的著述说起。
这几种著述几乎涵盖了这四扇“窗子”。
《唐诗百话》属于“东窗”——古典文学著作，写于1978年至1985年，1987年由上海古籍出版社出版。
这本著作性质介乎普及与研究之间，出版后为学界重视，多次再版，印数巨大，成为唐诗研究领域的畅销书、长销书。
他的词学著述，包括创办并主编《词学》（至逝世前亲自主编了十四辑），成为词学界最重要的园地，为推动词学在新时期的学术和创作繁荣做出了重要贡献，无疑也属于“东窗”事业的一部分。
《金石百咏》属于“北窗”——汉魏以来，碑刻以北方为盛，其中尤以北魏最盛，影响最大，故称其“北窗”；同时，“北施蛰存题宸翰楼藏器拓本册手迹赏析徐 强名家手泽赏读>>>>窗”也有“冷门学问”的意味。
《金石百咏》是作者以自藏金石拓本为对象写作的一百首绝句，最先收入《北山集古录》（巴蜀书社1989年版）公开面世。
观《北山集古录》全书，收录金石摩拓自撰题跋约三百则，皆为文言短章，对器物源流、铭文释文多所考证，饶有发明。
同属于“北窗”的还有《唐碑百选》。
该书系从作者所藏一千五百多种字迹精妙的唐代碑刻中选出百种，各加解题、集评而成，编定于1976年，部分篇章曾在香港《书谱》杂志发表，后由上海教育出版社于2001年配图出版。
探究民国时期美术字的视觉之美.pdf
摘要民国时期，中国已经出现了“美术字”的称谓，不仅具有本土文化的视觉特征，也是中国现代汉字设计的萌芽，将中国的文字设计引入了现代化。
同时这一时期的美术字起到了承上启下的作用，是20世纪我国社会发展和历史变革的一面镜子，留下了深刻的时代烙印，为现代文字设计提供了宝贵的经验。
本文首先以民国时期的美术字为个案，归纳、分析了民国时期美术字设计的特征、成因、存在环境等方面，包括民国时期大背景的概述、美术字的发展历程以及外来的影响因素，对本文美术字的研究划定了界限，为现当代美术字设计应用研究提供理论基础。
然后对相关概念例如书法、印刷字体、字体设计做出了论述，使研究方向更为明确，研究范围更加标准。
通过对搜集的大量民国书衣封面上的美术字整理、归纳、分类，从中寻找优秀的设计思维和设计方法，与现代的设计技巧和设计媒介、载体相结合，为设计实践的发展提供新的活力。
并对民国较有影响的设计者以及他们的作品进行了细致的归纳与分析。
最后通过对比分析现代设计案例与民国时期的美术字，总结出民国时期美术字的价值并通过笔者的实践创作探讨对当代字体设计的启示。
通过对民国时期书衣封面上的美术字论述，期望可以引起设计师的重视，重新吸引广大群众的目光，对传统文化的传承起到推动作用；从本民族文化中汲取的养分，并结合现当代的设计形式，才能为设计实践注入新元素，为应用研究提供理论基础；通过对美术字的研究，寻求中国文字设计本身的定义，并完整平面设计的学科建构。
关键词：民国时期；美术字；文字设计；书衣封面Exploration beauty of Meishuzi in the Republic of ChinaAbstractChina has been a“Meishuzi”in the title in the Republic of China.Not only it has the visual characteristics of the local culture,Meishuzi is also a budding design of modern Chinese characters.The Chinese characters introduced modern design.At the same time this period Meishuzi played a role in connecting.Meishuzi is a mirror of the social development and historical changes in China in20Century,left a deep imprint of the times,Providing valuable experience for the design of modern typography.First of all,take the Meishuzi in the Republic of China as a case,analyzed the Republic of calligraphy design characteristics,causes,there are other aspects of the environment,Including the background of the Republic of China and development of Meishuzi and external factors.This paper studies the delineation of the boundaries of Meishuzi.Providing a theoretical basis for the application of modern and contemporary art character design.Next,The related concepts such as calligraphy,typography,font design are discussed,make the research direction more clear and research scope is even more standard.Through a large number of Meishuzi on the cover of the Republic of book collecting clothes sorting,induction,classification,looking for excellent design thinking and design bined with modern design techniques and media and carriers,providing new vitality to the development of design.In the Republic of China,the influence of the designers and their works were analyzed and summarized.Finally,By comparing and analyzing the modern design cases and the Meishuzi of the Republic of China summed up the value of the Meishuzi,Through the author's practical to explore the inspiration of contemporary typography.Through Meishuzi during the Republic on the cover of a book of clothing exposition,We are hoping to arouse the attention of the designer,Re-attract the attention,promoting the inheritance of traditional culture.Nourishment from the national culture,combined with the contemporary design of the form.In order to inject new elements of design practice and to provide theoretical basis for Applied Research.Through the study of the Meishuzi,seeking the definition of Chinese character design,making the subject construction of graphic design is more complete.Keywords:The Republic of China,Meishuzi,Typograpy,Chinese Character目录摘要 (I)Abstract (II)第一章绪论 (1)1.1论文开题的目的、意义 (1)1.1.1目的 (1)1.1.2意义 (1)1.2目前国内外的研究现状 (2)1.2.1国外研究现状 (2)1.2.2国内研究现状 (3)1.3研究方法与条件 (5)第二章时代背景下的美术字 (6)2.1发展历程 (6)2.2美术字研究的界定 (6)2.2.1定义 (6)2.2.2时间界定 (7)2.3国外艺术思潮的影响 (8)2.3.1现代主义设计浪潮影响中国 (8)2.3.2日本设计相关概念引入 (9)2.3.3国内设计启蒙运动 (10)2.4小结 (11)第三章书法字体、美术字、印刷字体 (12)3.1书法艺术与美术字 (12)3.1.1应用场合与目的不同 (12)3.1.2美学方面的区别 (14)3.2印刷字体与美术字 (15)3.3小结 (16)第四章民国时期书衣封面上的美术字设计与应用 (17)4.1传统书法风格的美术字 (17)4.2印刷形态的美术字 (20)4.2.1宋体美术字 (21)4.2.2仿宋体美术字 (22)4.2.3黑体美术字 (23)4.2.4宋体与黑体结合的美术字 (24)4.3美术字的现代主义倾向 (25)4.3.1装饰风格 (25)4.3.2用拉丁文创作美术字 (27)4.3.3具有现代艺术风格的美术字 (27)4.4美术字的设计先驱 (29)4.4.1文人参与美术字设计 (30)4.4.2专业设计师创作美术字 (34)4.5小结 (39)第五章基于民国时期美术字的当代字体设计 (40)5.1从美术字到字体设计看审美视野的变迁 (40)5.1.1美术字的复兴 (40)5.1.2从美术字到字体设计 (41)5.2中国文字设计的构成源流 (42)5.3民族与现代的结合实践 (49)5.4小结 (50)第六章结论与展望 (51)参考文献 (52)攻读学位期间的研究成果 (55)致谢 (56)第一章绪论1.1论文开题的目的、意义1.1.1目的本文以民国时期的美术字为个案，归纳、分析了民国时期美术字设计的特征、成因、存在环境等方面，还原当时美术字的发展状况和历程，为当代文字设计的应用与研究提供理论依据；以民国时期的政治商业文化背景为基础，从民国传统的艺术思维中寻求优秀的设计表达与设计思维方法，并结合现代的设计手法，与现代的设计媒介、载体相结合，为设计实践的发展提供新的活力；通过对民国时期大量书衣封面中的美术字研究，探索美术字在相关在传播载体上的设计表现，并且更好的发挥美术字的传播功能。
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战国时 代秦国
石鼓文
篆书 为战国时代秦国刻石。 《石鼓文》在书法史上有承前启后的重 石鼓共有十枚，形似鼓 要地位。它的字体是典型的秦国书风， 状，每件石鼓上以籀文 并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影 刻四言诗一首，共十首，响。同时其本身的艺术成就也很高，结 其内容为记述秦王游 体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润， 猎之事，故石鼓又称为 笔意浓厚，在《石鼓文》字里行间已经 猎碣。字迹磨损很多， 找不出象形图画的痕迹，完全是由线条 今藏在北京故宫博物 组成的符号结构。 馆。
日本的王羲之名迹摹 本。 东晋 丧乱帖 王羲之 行书 《丧乱•二谢•得示帖》 《丧乱•二谢•得示帖》笔法精妙，结体 多 均为唐摹王羲之尺牍， 欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是王羲之 行书。纸本。现藏日本 所创造的最新体势的典型作品。 帝室。帖上还引有朱文 “延历敕定”三印，延
历相当于我国唐德宗
建中三年至唐顺宗永 贞元年，可见此帖是唐 代传入日本的。
凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇 古。惟延熹《华岳碑》正变乖合，靡所 不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。” (《金石文字跋尾》)。刘熙载也说：“汉 碑萧散如韩敕、孔宙，严密如衡方、张 迁,皆隶之盛也，若华山庙碑，磅礴郁积， 流漓顿挫，意味尤不可穷极。”(《艺概》)
东汉
史晨碑
东汉 碑体两面刻字，又名 书法工整，造型丰美多姿，波挑神采飞
十月刻，1956 年藏入 同属秀逸类， 但神采华丽秀 美飞动，有
陕西博物馆碑林。 “回眸一笑百媚生”之态，实为 汉隶中 汉代 全称为《西岳华山庙 此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典 的奇葩。 隶书 碑》。延熹四年(公元 范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波
东汉
华山碑
161年) 四月刻。
行书字帖打印版(2500常用字)
一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。
省博
年代:清乾隆
尺寸:高19.5厘米 口径10.9厘米 足径9.4厘米
出土时间.地点:.
石榴尊始见于明宣德时期。器形似石榴果实，通体由纵向凹曲线分为六瓣，口部外卷，短颈而鼓腹。釉色以红为主，间掺蓝白诸色，变幻奇异，艳丽璀璨。色彩斑斓的釉面本出于偶然，因不明原理，只知焙烧变化所得，自古称之为“窑变”。
窑变瓶
年代:清乾隆
尺寸:高34厘米 口径7.6厘米 底径13.2厘米
出土时间.地点:.
敞口，直颈，扁圆腹，圈足外撇，造型端庄秀美。色调以红为主，釉层里同时出现深浅不同的乳絮般的蓝色线条，这些线条在艳丽红釉中向下垂流，红蓝相互浸润，呈现红蓝黄白多种颜色，绚丽夺目，美不胜收。
茄皮紫釉爵
年代:清乾隆
尺寸:通柱高10.5厘米 口宽4.5厘
低温釉之一，颜色似茄皮，故名。瓷爵敞口深腹，杯口左右两侧中心处立两柱，下承三个高撇足。釉质紫中泛蓝，莹润光滑。器形仿青铜器式样，主要用于祭祀或陈设。
红彩云龙高足盖碗
年代:清
尺寸:纵130、横59.5厘米
出土时间.地点:.
闵贞（公元1730—1788年后），字正斋，号蓼塘居士，江西南昌人。善人物、花鸟、山水。
墨梅图轴
年代:清
尺寸:纵98.5、横36厘米
出土时间.地点:.
童钰（公元1721—1782年），字璞严，号二如、二树、树道人、太平词客，浙江绍兴人。擅长墨梅、山水
五彩人物镂雕瓶
年代:清道光
尺寸:高27厘米 口径8.4厘米 底径7.5厘米
出土时间.地点:.
方口外敞，长颈折肩，方腹方足。通体以红、黄、蓝、绿、黑、赭等多种色彩描绘纹饰图案，运用堆附、镂雕、开光等工艺加以装饰。
王羲之传世墨迹二十种（全部高清）
王羲之传世墨迹⼆⼗种（全部⾼清）《快雪时晴帖》是晋朝书法家王羲之的书法作品，以⾏书写成，纸本墨迹。
纵23厘⽶，横14.8厘⽶，4⾏，28字。
《快雪时晴帖》是⼀封书札，其内容是作者写他在⼤雪初晴时的愉快⼼情及对亲朋的问候。
收藏于台北故宫博物院。
释⽂：羲之顿⾸。
快雪时晴，佳想安善。
未果为结。
⼒不次。
王羲之顿⾸。
⼭阴张侯。
原⽂释义： 王羲之拜上：刚才下了⼀阵雪，现在天⼜转晴了，想必你那⾥⼀切都好吧！那件事情没能帮上忙，⼼⾥纠结⾄今。
世上很多事情就是这么⽆奈。
王羲之拜上，⼭阴张侯亲启《⾏穰帖》为唐代双钩廓填王羲之草书作品，2⾏，15字。
《⾏穰帖》笔画厚实，不显锋棱，有篆籀意味。
字势⼀泻⽽下，体格开张，姿态多变。
释⽂: ⾜下⾏穰九⼈还⽰，应决不?⼤都当任《频有哀祸帖》纵24.8厘⽶，3⾏，20字。
⾏草书。
为东晋王羲之所书尺牍摹本，原作久佚。
存世的《频有哀祸帖》摹本收藏于⽇本前⽥育德会，为唐代硬黄响搨、双钩廓填摹本。
作品⾏轴线时曲时直、书体时草时⾏、点画时⽅时圆，书写风格沉雄跳宕、劲健流纵，体现了王羲之⾼超的书写技巧和驾驭能⼒。
释⽂：频有哀祸，悲摧切割，不能⾃胜，奈何奈何!省慰增感。
《孔侍中帖》为唐代摹搨墨迹，是对东晋王羲之尺牍进⾏的双钩廓填⽽形成的勾摹本。
⾏草书，3⾏，25字。
《孔侍中帖》笔画体态丰腴雍容；“中和”之美，“多⼒丰筋”于此帖尽显。
作品墨迹收藏于⽇本前⽥育德会。
释⽂:九⽉⼗七⽇羲之报：且因孔侍中信书，想必⾄。
不知领军疾后问。
忧悬不能须臾忘⼼，故旨遣取消息。
羲之报。
今存墨迹本为唐代双钩摹搨，硬黄纸本。
纵24.7厘⽶，4⾏27字。
收藏于台北故宫博物院。
另有绢本墨迹草书《平安帖》，为宋临摹本。
纵24.5厘⽶，横13.8厘⽶，共4⾏，41字。
释⽂：此粗平安修载来⼗余⼝⼝⼈近集存想明⽇归复悉⼝⼝由同增慨。
《奉橘帖》为唐代根据东晋王羲之书法作品双钩廓填的摹搨本。
⾏书，2⾏，12字。
书风坦然清纯，字字挺⽴，体态舒朗。
《书法字典400卷》
《书法字典》1.永城道中漫兴诗轴临王羲之秋月帖轴王铎2.临王涣之等阁帖卷王铎3.与兼美教授书刘僴4.旃厨胡桃帖敦煌石室本王羲之5.《元明书翰（49）诗》朱曰藩6.《宋人法书二》王素7.《行书屏》林思进8.《元明书翰（57）诗》徐弘基9.宋元四家書陆游陆游10.《行书轴》余燮阳11.宋人法书（四）康舆之康舆之12.临阁帖与山水画合卷王铎13.《适方上状帖》米芾14.偶书苏轼《偈语》诗册何绍基15.万卷堂诗帖苏轼16.《积时帖》虞世南17.鄱阳帖王献之18.《祥龙石图题》宋徽宗19.济宁闻警诗轴黄道周20.辛未行草诗董其昌21.行书轴郑午昌22.隶书轴谢玉岑23.《草书横拔》张继24.邹游帖颜真卿25.松风阁黄庭坚26.题野鹤陆舫斋诗卷王铎27.里人帖王羲之28.《行书轴》徐悲鸿29.《宋人法书二》苏辙30.《糖霜帖》米芾31.月末帖·择药帖王羲之32.《宋人法书一》张方平33.获见帖苏轼34.《隶书轴》冯玉祥35.游鱼图题李方膺36.范石湖游大仰诗后五言范成大37.《独坐帖》《安西帖》王羲之38.赠月珊七言联何绍业39.褚遂良摹兰亭序跋赞米芾40.书松风阁诗黄庭坚41.为养儒题喜闻过斋额何绍基42.《县户帖》《转佳帖》王羲之43.逭暑焦山诗卷康有为44.《地黄汤帖》王献之45.丞徒帖米芾46.《铁石帖》王献之47.《行书轴》余燮阳48.为笙渔书《石天语》轴何绍基49.宋人法书（四）杜良臣杜良臣50.晋尚书令王珣书王珣王珉51.赠犬养木堂诗轴康有为52.二谢帖王羲之53.《早略帖》米芾54.司马帖萧纲55.齐州舍利塔铭苏轼56.城隍庙碑记郑燮57.《与汉逸大孝书》贺铸58.《宋人法书一》沈遘59.久别帖米芾60.《元人法书》张奎61.《行书轴》梁潄溟62.行草王维奉和圣制上巳于望春亭观褉饮应制诗轴张瑞图63.为松霞词宗临欧阳询帖轴王铎64.昨日帖米芾65.隶书轴郑孝胥66.书苏轼《和子由论书》等杂诗册何绍基67.自慰帖·晚復帖王羲之68.宋人法书（三）蔡京蔡京69.归安丘园帖苏轼70.寒食帖颜真卿71.为更生武老亲翁书诗轴乙酉临王献之帖轴王铎72.篆书屏齐白石73.《碑阴记》颜真卿74.《行书信札》陈夔龙75.《宋克书公讌诗墨迹》宋克76.赠汉丞仁兄立轴康有为77.《行书题跋》周恩来78.为西汀书东坡语八屏何绍基79.写经横幅康有为80.娄坚书杜甫乾元中寓居同古县作歌七首娄坚81.《行书信札》汤定之82.《后赤壁赋》张瑞图83.《海岱帖》米芾84.《花糕宴诗》董其昌85.赠智君仁兄甲骨联罗振玉86.揭古八分书碑郑燮87.日从云间诸友札黄道周88.《宋贤书翰》张舜民89.墨竹草圣帖苏轼90.《僧正文公帖》米芾91.《行书轴》张大千92.后死吟等三十首诗卷黄道周93.《飞白帖》《遣书帖》王羲之94.宋拓《大观帖》说明王拯95.晋祠二之一诗轴傅山96.宋人法书（三）吴说吴说97.集王圣教序跋文康有为98.陈寄鹤书草书册邓石如99.《长歌呈承务録事》跋张师明100.乐府二首卷祝允明101.《楷书轴商衍鎏102.赵挺之帖跋·方息传舍帖曾宏父唐恪103.《后赤壁赋》张瑞图104.《尊夫人帖》王羲之105.《英光堂米帖·序》杨守敬106.春中帖苏轼107.《自书诗上》祝允明108.赠华南学长篆书联邓石如109.三吴帖米芾110.获逐瞻谒劄子滕康111.《宋人法书二》裴煜112.《行书信札》柳亚子113.急就章卫夫人114.宋人法书（三）李網李網115.行书轴赵熙116.《行书信札（一）》夏承焘117.晴寒帖苏辙118.隶书联杨度119.《后赤壁赋》张瑞图120.《宋四家真迹》米芾121.閏馀帖杨方122.《临九月三日帖》米芾123.《虞世南汝南公主墓志铭》虞世南124.致齐君尺牍黄庭坚125.化鬚疏沈周126.隋僧智果书智果127.祝允明书杜甫奉先刘少府新画山水障歌祝允明128.《临王羲之东方朔像讃》之二唐人书129.《刘季孙帖》米芾130.省启帖司马炎131.行书信札廖仲愷132.《一行帖》颜真卿133.赠晋阶七言联何绍基134.隶书诗笺钱智修135.《元人法书》张雨136.《行书轴》居正137.《旃罽帖》王羲之138.宋元墨宝高宗高宗139.乞米帖颜真卿140.释字一篇傅山141.文彭书李白峨眉山月歌等二首文彭142.黄溍跋之四·干渊跋之一黄溍，干渊143.七律二首送瘟神郭绍虞144.鹤林甘露帖米芾145.《名人翰墨》（一）唐寅146.行书七言对联行书“为爱鹅儿好”诗轴张瑞图147.《楷书轴》李瑞清148.天际云中五言联郑燮149.《草书轴》沈曾植150.名人尺牍（2）懋晉懋晉151.《苕溪呈诸友诗六首》米芾152.《行书轴》张静江153.《千字文》文徵明154.《明人尺牍》周天球155.王融传隶书册金农156.临王孙钟轴罗振玉157.《徽宗诗帖》之一徽宗158.行草诗评条屏张瑞图159.《送刘太冲序》颜真卿160.名人尺牍（1）馬一龍馬一龍161.吏部陈公诗跋苏轼162.临兰亭序卷王铎163.《默庵记》方孝儒164.《奉和语舲海市》诗册何绍基165.乐毅论王羲之166.《二谢帖》王羲之167.《石头和尚草庵歌》李溥光168.祝允明书杜甫咏怀古迹等六首祝允明169.赠静观长老二首轴王铎170.《悯松诗》王鏊171.赵孟頫朱子感兴诗赵孟頫172.致提举监丞帖苏洵173.经锄堂杂志隶书轴邓石如174.《诗帖》王问175.雪林来杂记傅山176.秋中帖尹惇177.天泽润公碑傅山178.《朱巨川告》徐浩179.次韻呈器父教授七律萧世京180.《大道帖》王羲之181.与蔡明远帖颜真卿182.万骑争歌杨柳春诗轴青圃通邻巷诗轴王铎183.《五言兰亭诗》陈柬之184.《不大思帖》王羲之185.惠柑帖米芾186.黄州寒食诗帖苏轼187.四家书法黄庭坚黄庭坚188.临乙瑛碑罗振玉189.论张旭草书语轴何绍基190.《宝月观诗帖》米芾191.《公 诗》宋克192.游郑氏休园有怀卷高翔193.颜真卿告身跋蔡襄194.《元人旧迹》宣昭195.为仲玉书诗轴临王羲之小园子帖轴王铎196.宋人简牍沈辽沈辽197.草书轴罗惇□198.《唐王方庆万岁通天进帖》王方庆199.《嵇叔夜绝交书》赵孟頫200.行草钱起太子李舍人城东别业诗轴张瑞图201.楷书诗卷魏戫202.《隶书扇面》马一浮203.行书轴潘龄皋204.《宋人法书一》赵抃205.赵孟坚·自书诗上赵孟坚206.《名人翰墨》（一）董其昌207.《古本中庸》（上）豊道生208.记东坡羹卷何绍基209.柯九思书陆浚之皇极赋柯九思210.《八月五日帖》谢安211.《期小女帖》《顷日亲亲帖》米芾212.《劝进酒七绝》徐有贞213.《行书轴》徐谦214.足下家帖·小园帖王羲之215.《宋人法书一》李宗谔216.篆书轴褚德彝217.《祭侄文稿》之一颜真卿218.声音有别杂记傅山219.送郭一章诗卷王铎220.《兰亭序》宋拓定武本王羲之221.盛制帖米芾222.记宋思陵事语轴何绍基223.《行书信札》林开謩224.宋元寳翰赵孟坚赵孟坚225.寒切帖摹本王羲之226.行草王建宫词等四首条屏张瑞图227.《行书轴》沈衡228.《元人诗翰》魏元裕229.二书帖·十月七日帖王羲之230.《十月五日帖》王羲之231.徐渭书王翰诸人诗五首徐渭232.小大帖王羲之233.《行书题词》黄炎培234.读书乐楷书屏邓石如235.《姑苏钱塘怀古六诗并序》王蒙236.瞻近帖敦煌石室本附：赵孟頫临本王羲之237.宋人法书（三）韩世忠韩世忠238.《行书诗笺》陆廉夫239.赠杨翰楷书七言联何绍基240.舟次吴江诗册黄道周241.《行书轴》张宗祥242.《宋诸名家墨宝》薛绍彭243.留题柳州甘氏娱文堂诗王安中244.《修书帖》颜真卿245.录王国维颐和园词罗振玉246.《书唐人水帘洞诗墨迹》鲜于枢247.行书七言联何绍基248.奉喧帖苏轼249.《元人诗翰》赵孟頫250.书花气熏人诗黄庭坚251.念宛斋篆书横额邓石如252.指喻帖米芾253.诗稿二页梁启超254.春和帖米芾255.《速远帖》王羲之256.《题巨然海野图》米芾257.紫金帖米芾258.北塔得砚记李方膺259.跋陆机平复帖董其昌260.草书燕子矶放歌行诗卷张瑞图261.洛州香山诗轴吾闻朱君文语轴王铎262.为鲁斋义兄临阁帖卷王铎263.《行书题字》舒同264.篆书屏颜楷265.干渊跋之五·李东阳跋之一干渊，李东阳266.往岐亭诗帖苏轼267.行草李白梦游天姥吟留别诗册张瑞图268.沧海日楷书联邓石如269.《尺牍》（下）文嘉270.七言律诗董其昌271.致仲球、叔寳札黄道周272.唐中书令褚遂良书褚遂良273.《隶书轴》陈铭枢274.《左藏帖》文彦博275.篆书联刘孟伉276.游目帖摹本王羲之277.《今年帖》王羲之278.《但书帖》王羲之279.为葆光张老亲翁书草书卷王铎280.臈白帖米芾281.建安灵柩帖·一日一起帖王羲之282.《乐毅论》王羲之283.南来帖颜真卿284.大热帖王羲之285.理学不知诗文杂记傅山286.《豹奴帖》王羲之287.依赦帖米芾288.《洛神赋》赵孟頫289.示垂谕劄子·虞允文帖跋虞允文曾宏父290.《宋人法书一》韩绎291.《草书轴》李瑞清292.《杨凝式神仙起居法》杨凝式293.诗送池州使君寺丞丈陈损之294.《题跋三则》米芾295.《行书寿词》郁达夫296.干禄字书颜真卿297.《中山松醪赋》苏轼298.积雪凝寒帖十七帖王羲之299.《上记帖》米芾300.《安西帖》王羲之301.节临西岳华山庙碑漆书轴金农302.名人尺牍（2）王世贞王世贞303.宋元墨宝佛印佛印304.《宋贤笺牍》苏轼305.《尺牍》（下）沈恺306.临月仪帖卷董其昌307.与梦范手启王铎308.祁豸佳书王维桃源行祁豸佳309.《楷书题跋》俞平伯310.《行书轴》叶楚伧311.何乔新跋之二何乔新312.《草书横跋》沙孟海313.《诗帖》祝允明314.《旦极寒帖》王羲之315.白书记行诗文徵明316.《朱熹·城南唱和诗》朱熹317.所生之日帖刘瑾318.《家月末帖》《不得西问帖》《丘令帖》王羲之319.《杜门帖》米友仁320.虹县诗米芾321.《行书轴》陈三立322.好事家帖米芾323.留简帖米芾324.《呈事帖》米芾325.《行书轴》之一郭沫若326.监斗帖米芾327.草书七绝诗轴董其昌328.宋元寳翰白珽白珽329.赠锦堂吟坛赠答隶书联邓石如330.草书“诗思因梅得”诗轴张瑞图331.《破羌帖》王羲之332.《阮生帖》王羲之333.周木跋周木334.《元明书翰（54）诗》杨所修335.《元明书翰（62）尺牍》祝允明336.《行书扇面》马一浮337.《行书寿词》李宗仁338.赠苹漪女士联罗振玉339.致公言通直致执事尺牍黄庭坚340.《隶书轴》林直勉341.《复官帖》米芾342.行书轴鲁迅343.《米芾蜀素贴》下米芾344.宋人法书（三）谢谔谢谔345.赋呈沉尚书寐叟康有为346.邓文原跋褚遂良倪宽传赞邓文原347.致季常尺牍苏轼348.樵径诗轴傅山349.为丁雨生书《洁园记》六屏何绍基350.行书“云林来访锡”诗轴行草王建宫词诗轴张瑞图351.《行书扇面》黄节352.《去陈帖》米芾353.《彼土帖》王羲之354.赠南渠小楷轴何绍基355.赠子隽观察隶书联邓石如356.《行书信札》吴梅357.《快雪时晴帖》王羲之358.昨书帖·阔别帖王羲之359.《文天祥上宏斋帖》文天祥360.四括苍苍诗帖康有为361.看花啸志草书七言联黄慎362.昨还帖谢庄363.《未极热帖》王献之364.篆书轴萧蜕庵365.《寒甚帖》《知远帖》《知君帖》王羲之366.叔晦帖米芾367.谢光禄帖·徂暑帖·月半念帖王羲之368.《苏氏一门法书》苏过369.行书杜甫奉和贾至舍人早朝大明宫诗句轴草书“龙象何年地”诗轴张瑞图370.《万岁通天帖》题跋张雨371.《郭家庙碑》颜真卿372.《庄子》文徵明373.朱九江先生像赞康有为374.名人尺牍（2）文彭文彭375.碎锦帖吴琚376.节临《衡方碑》四屏何绍基377.《广平帖》颜真卿378.宋人法书（四）张網张網379.书和靖林处士诗后帖苏轼380.《张翰帖》欧阳询381.篆书页郑孝胥382.《尺牍》（下）王鏊383.群玉堂春帖子词苏轼384.甲骨文轴董作宾385.《楷书轴》吴曾善386.为芸阁篆书四屏何绍基387.《行书轴》黄兴388.《临王略帖》米芾389.《授衣帖》王献之390.呈铁斋诗稿罗振玉391.《韩愈盆池诗·五首之二（前三句）》黄庭坚392.《争座位稿》颜真卿393.虞集书题书诗虞集394.草书李白寻雍尊师隐居诗轴行草杜甫陪郑广文游何将军山林张瑞图395.王铎书杜甫、王湾诸人诗十首王铎396.《乍奉辞帖》颜真卿397.出山答朱日甫诗轴黄道周398.《省书帖》《昨得期书帖》王羲之399.《争坐位帖》颜真卿400.行书轴樊增祥。
欲穷千里目书法作品
欲穷千里目书法作品欲穷千里目，更上一层楼。
这句诗词出自唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》，意味着渴望追求更高的理想和境界。
而在中国传统文化中，书法作为一种高雅的艺术形式，也承载了这种向上向善的精神。
下面就来介绍几幅优美的书法作品，欣赏其中的艺术魅力与文化底蕴。
第一幅作品是明代书法家邓维垣的《欲穷千里目，更上一层楼》。
这幅作品以较为规范的楷书体书写，字体端庄典雅、笔画遒劲有力。
整幅作品从左至右由五个字组成，尺幅不大但寓意深远，充分体现了书法艺术的精华所在。
观赏此作品，仿佛能感受到诗句的崇高境界，心灵得到了一次深沉的升华。
第二幅作品是清代著名书家米芾的《尊前才子一握银椎痕》。
这幅作品以行书体书写，笔力雄浑有力、秀逸自然，将“一握银椎痕”的形象生动地呈现出来。
一握银椎痕是金代文学家杨亿的诗句，意为才子在书法创作中轻握银椎所留下的印记。
这幅作品融合了诗歌、书法、绘画三种艺术形式，给观众带来了一场深入全面的视觉盛宴。
第三幅作品是宋代书法家苏轼的《黍离诗卷》。
这幅卷轴以隶书体书写，纵长三米，被誉为苏轼隶书的代表作之一。
《黍离诗》是苏轼的成名之作，记录了他忆及故人黍离离之情，表达了对逝去岁月的怀念之情。
整幅卷轴布局紧凑，笔迹传神，字体饱满厚重，具有古朴典雅的气韵和浓郁的文化史意义。
第四幅作品是元代书法家赵孟頫的《永乐大典》。
此书是中国古代最大的巨型文献，涵盖了当时的所有学术、文化、教育、科技和经济知识，一直被誉为世界文化宝库之一。
赵孟頫应邀书写《永乐大典》的四个大字“明定国史”，字体苍劲有力、度量宏阔，是中国书法艺术的杰作之一。
这幅作品既是书法的艺术创作，也是历史文化的载体，承载着中国文化史上的极大价值和意义。
总之，书法作品不仅是艺术的创作，更是中华文化的珍贵遗产。
它以文字为载体，通过诗词、文章和历史人物的形象，抒发着中国人的哲学思想、道德观念和审美情趣。
这些书法作品，不论是从字体风格、笔墨用力还是情感表达上，都是中国文化中的精华之作，彰显了中国文化的丰富内涵和历史文化的深刻内蕴。
桓仁书法名家薛晓文书法作品
桓仁书法名家薛晓文书法作品薛晓文，字学文，号晨曦，笔名霖雨。
1969年12月出生，辽宁省桓仁县人，大学文化。
现为世界艺术家联合会会员，世界华人文化名人协会会员，国际中国书法家协会会员，中国民族艺术家协会会员，中国艺术学会常务委员，中国书法美术家协会会员，桓仁政协书画院院士，桓仁五女山学校美术教师。
高级书法师，著名书法家。
下面是店铺为你整理的桓仁书法名家薛晓文书法作品，希望对你有用!桓仁书法名家薛晓文书法简介薛晓文，字学文，号晨曦，笔名霖雨。
1969年12月出生，辽宁省桓仁县人，大学文化。
现为世界艺术家联合会会员，世界华人文化名人协会会员，国际中国书法家协会会员，中国民族艺术家协会会员，中国艺术学会常务委员，中国书法美术家协会会员，桓仁政协书画院院士，桓仁五女山学校美术教师。
高级书法师，著名书法家。
美术、书法教学工作。
学术二十余载，驾笔为舟，游于墨海，孜孜不倦。
锲而不舍，每日临池不断，虽苦尤乐。
毛笔先学唐楷，后工晋行，直追汉魏诸家，取唐人之态，求晋人之韵，寻魏之雄强，汉之古朴。
书风清秀隽永，高雅质朴;豪放洒脱，俊秀秀丽。
尤以二王为衣钵，博取众长，法度严谨，笔法圆韵流畅，独具风格。
艺术上主张继承传统，又开始创新，师古不拘泥。
“出新意于法度之中，寓妙理于豪放之外”;诗为心声，书为心画，学书贵在领悟，在法度的范围内尽量展示自己的个性，抒发自己的情感，书法作品多次在县、市、省及国内外大赛中获奖展出。
纪念毛泽东诞辰110周年获优秀奖，第一届长江杯全国诗书画影大赛中获荣誉银杯奖，中华纵横全国诗书画影大赛中获二等奖，全国当代书画名家名作邀请展获特别金奖，首届中国书画“兰亭杯”大奖赛荣获金奖，第五届祖国颂国际书画摄影大赛中获金奖，纪念中国人民抗日战争胜利60周年书画联展中获一等奖，全国教师美术书法摄影大赛中获一等奖，世界华人书画艺术精品大展获国际金奖。
共获得特等奖、金奖、银奖、铜奖以及各种不同奖项达五十多次，作品入展于中国国家博物馆、中国革命军事博物馆、炎黄艺术馆、中央美术馆、巡展于港、澳、台、新加波、韩国、美国、澳大利亚、日本等地。
唐人年岁速查表
唐人年歲速查表壹、引用資料：說明：一、本表收錄對象廣含生、卒於唐、五代之人物。
其生（卒）年不詳但略可推測者，列入生（卒）年不詳部份。
二、凡所引錄，必註明出處，其出處不明者（如姜亮夫編歷代名人年里碑傳總表中未註明出處者）不錄。
三、引用唐才子傳校箋時，除據原書註明箋證者外，並儘量註明其所引據資料﹔惟凡考證繁複，且其結論為考證者綜合眾多資料而得者，則僅註明考證者而略其所據資料（如：李嶠、盧綸、羊士諤、陳陶、姚 條是）。
四、表末編製隋唐五代帝系及中西曆對照表、姓名索引以便檢索。
▲傅奕（555--639 85）（據舊書七九、新書一○七、歷代名人年里碑傳總表頁七三）▲歐陽詢（信本）（557--641 85）（據舊書一八九上儒學傳、唐書一九八、歷代名人年里碑傳總表頁七四）▲虞世南（伯施）（558--638 81）（據新書一○二、歷代名人年里碑傳總表頁七四）▲蕭德言（文行）（558--654 97）（據新書一九八儒學傳、歷代名人年里碑傳總表頁七四）▲許善心（務本）（558--618 61）（據隋書五八、歷代名人年里碑傳總表頁七四）▲褚亮（希明）（560--647 88）（據新書一○二、歷代名人年里碑傳總表頁七四）▲李百藥（重規）（565--648 84）唐才子傳校箋第一冊頁一一七卷一李百藥傳（傅璇琮考證－－據新舊、傳）傅璇琮主編北京中華書局一九八七、五▲李淵（叔德）（高祖）（566--635 70）（據舊書一高祖本紀）▲李靖（藥師）（571--649 79）（據新書九三、舊書六七、許敬宗「大唐尚書左僕射衛景武公碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七五）▲郭正一（572--653 82）（據舊書一九○中文苑傳、新書一○六、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲郭雲（仲翔）（573--631 59）（據郭漢章「唐故銀青光祿大夫涼州刺史定遠縣開國子郭公（雲）墓誌銘、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲竇建德（573--621 49）（據舊書五四本傳）▲溫彥博（大臨）（573--636 64）（據新書九一溫大雃傳附溫彥博傳、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲于孝顯（犀角）（573--636 64）（據闕名「大唐故騎都尉濮州濮陽縣令于君（孝顯）之碑、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲張須摩（善宿）（573--655 83）（據拓本呂夫人張氏墓志銘、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲孔穎達（仲達）（574--648 75）（據新書一九八儒學傳、于志寧大唐故太子右庶子銀青光祿大夫國子祭酒上護軍曲阜憲公孔氏（穎達）碑）、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲高儉（士廉）（576--647 72）（據新書九五本傳、許敬宗「大唐尚書右僕射司徒申文獻公塋兆記」、歷代名人年里碑傳總表頁七六）▲杜秀（侯莫）（577--636 60）（據陶齋藏石大唐故御史杜君（杜侯）墓志之銘、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲許洛仁（濟波）（578--662 85）（據新書八八裴寂傳附許世緒傳（傳目無名）、又作生北周大成二年己亥卒龍朔三年、全文九九一左穈監門將軍許公碑、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲蕭勝（玄寂）（578--651 74）（據闕名「大唐蜀王故西閣祭酒蕭公墓誌、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲蓋文達（藝成）（578--644 67）（據舊書一八九上儒學傳、新書一九八儒學傳、于志寧「唐太傅蓋公墓碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲李汪（光明）（578--660 83）（據全文九九三「唐故上柱國李府君墓志銘、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲房玄齡（喬松）（578--648 71）（據新書九六本傳、史姓韻編作「元齡」、褚遂良「大唐故左僕射上柱國太尉梁文昭公碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲李神符（579--651 73）（據闕名「大唐司空開府儀同三司揚州荊州二大都督并州大總管上柱國襄邑恭王之碑銘」、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲王軌（洪範、道模）（580--665 86）（據周書四、十、于敬之「桐柏真人茅山華陽觀王先生碑銘」、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲魏徵（580--643 64）唐魏文貞公徵年譜清王先恭臺灣商務印書館新編中國名人年譜集成第十六輯一九八一、一二▲王湛（懷元）（580--672 93）（據楊炯「瀘州都督王湛神道碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七七）▲顏師古（名籀，以字行）（581--645 65）唐顏師古先生籀年譜羅香林臺灣商務印書館新編中國名人年譜集成第十八輯一九八二、十▲黃君漢（景雲）（581--632 52）（據唐文拾遺一四李百藥「 州都督黃君漢碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七八）▲韓良（仲良）（581--637 57）（據于志寧「唐故太子少保上柱國潁州定公碑」）▲劉德威（582--652 71）（據新書一○六、歷代名人年里碑傳總表頁七八）▲令狐德棻（583--666 84）（據舊書七三、新書一○二、歷代名人年里碑傳總表頁七八）▲張琮（文瑾）（583--637 55）（據隋書七一李恂傳附，傳目無名、歷代名人年里碑傳總表頁七八）▲道安（584--708 115）（據宋儋「大唐嵩山會善寺故大德道安禪師碑」、歷代名人年里碑傳總表頁七八）▲王通（仲淹、文中子）（584--617 34）（據全文一三五杜淹「文中子世家」）▲潘師正（子真）（585--682 97）（據新書一九六隱逸吳筠傳附潘師正傳、歷代名人年里碑傳總表頁七八：（清吳榮光歷代名人）年譜作年八十九。
人教版五年级语文上册：书法作品欣赏
“巾”对“币”说：儿啊。你戴上博士帽，也就身价百倍了 “尺”对“尽”说：姐姐，结果出来了。你怀的是双胞胎。 “臣”对“巨”说：和你一样的面积。我却有三室两厅。 “晶”对“品”说：你家难道没装修？ “吕”对“昌”说：和你相比，我家徒四壁。 “自”对“目”说：单位裁员了？ “茜qiàn ”对“晒”说： 咋不戴顶草帽？ “个”对“人”说：不比你们年轻人了，没根手杖寸步难走 “占”对“点”说：买小轿车了？ “且”对“但”说：胆小的，还请保镖了？ “大”对“太”说：做个疝shàn气手术其实很简单。 “日”对“曰”说：该减肥了。 “人”对“从”说：你怎么还没去做分离手术？ “土”对“丑”说：别以为披肩发就好看，其实骨子里还是 “寸”对“过”说：老爷子，买躺椅了啊？ “叉”对“又”说：什么时候整的容啊？脸上那颗痣呢？
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王 羲 王羲之 享
有中华“书圣”
之 之美誉，他最大
的成就在把汉字 书写从实用变为 精美绝伦的艺术 创作，并开创了 妍美流畅的行、 草书法先河。其 书法主要特点是 平和自然，笔势 委婉含蓄，遒美 健秀，美仑美奂， 极富情趣。
王羲之《兰亭序》
有如行云流水，潇洒飘 逸，骨格清秀点画遒美，疏 密相间布局巧妙，在尺幅之 内蕴含着极丰富的艺术美。 无论横、竖、点、撇、钩、 折、捺，真可说极尽用笔使 锋之妙。《兰亭序》凡三百 二十四字，每一字都姿态殊 异，圆转自如。
中华汉字，生动形象。 传播文明，盖世无双。 连缀成句，顿挫抑扬。 书法字体，各具特长。 篆书隶书，古色古香。 行书流畅，正楷端正。 狂草奔放，凤舞龙翔。 对联形式，汉字独创。 左右工整，能简能详。 既便言志，又供观赏。
谈到汉字的书写工具，人们往往首先想到文房四宝， 即笔、墨、纸、砚。其中纸是文字的载体，笔才是主要的 书写工具。除了笔墨，汉字的书写工具还有刻刀、剞劂jī jué（在金石上镂刻文字的金属工具）等。 据考证，在西安 半坡、山东大汶口等地发现的距今约六七千年的陶文上， 有好几种图案，如人面纹、游鱼图案等，是用笔或类似的 工具描绘的。现存最古的毛笔是春秋晚期楚国的毛笔，笔 杆是实心的竹杆，笔杆一头劈成数开，笔毛夹在其中，用 细丝线缠紧，外面再涂上一层漆，笔毛是上好的兔剪毛， 长约2.5厘米。秦汉之际还有用木头做笔杆的。汉朝以后毛 笔的制作工艺基本未变，在笔管的选材上，主要有象牙、 琉璃、斑竹、玉管、犀角，还有兔毫、羊毫、鹿毫、狼毫、 小儿胎发、虎毛等。
梁诗正书法集
【7】《谢庄点雪》岁肇三元日，祥飘六出花。将军方真瑞，学士漫烹茶。色映金鱼素，轻霏索绠斜。点衣那有意， 进贺即堪夸。
【8】《孙康映雪》积雪夜谭经，寒光映满庭。云铺难逐月Байду номын сангаас冬破乏囊萤。岂为怜飞白，聊资照汗青。朗然消万虑 ， 眉目觉清冷。
。
【9】《陶毂烹雪》削玉更镂珠，寒烹清味殊。天香清肺腑，冷色上眉鬚。玉鸟何须羡，山厨且自娱。羊羔千斛醉， 漫媿党家奴。
【 10 】《 程 门 立 雪 》洛 学 先 生 烈 ，巍 然 道 德 崇 。雪 深 双 户 外 ，乐 永 一 庭 中 。 久 立 情 靡 倦 ，端 居 兴 不 穷 。伊 人 非 耐 冷 ， 应为坐春风。
【4】《赤脚嚼雪》肺腑蕴纯阳，何妨冰雪尝。嚼芳和玉蕊，叩齿漱天香。烟火原非外，丹田䓢里藏。天然配龙虎， 骑向五云翔。
【5】《谢庭咏雪》谢家夸宝树，咏雪一庭同。独评闺中秀，深如林下风。无心裁绮句，有意惜飘蓬。何幸三春柳， 能兼造化功。
【6】《王恭涉雪》朝罢催归骑，天街微雪连。喜看三白瑞，低覆九衢烟。缓度高輿稳，轻披鹤氅翩。窥篱人落魄 ， 惊许是神仙。
【1】《东郭履雪》敝履雪中行，皑皑满地平。无须怜玉趾，真是踏瑶京。晃朗花纹绽，蹁跹鹤步轻。等闲蓝缕客， 东郭独传名。
【2】《苏卿啮雪》寂寞穷荒北，飘飖冻雪凝。饥肠寒可供，浩气馁何曾。聊共毡毛齧，从知苦节胜。少卿难共喻， 心事冷如冰。
【3】《袁安卧雪》雪深门巷迴，僵卧有余清。不作干人想，何烦除道迎。漫空飞淅沥，扑户转轻盈。素履幽人吉， 千秋仰令名。
高振洪的书画收藏20年
072撰文/刘潇 摄影/于风亮高振洪的 收藏20年在2011年上海天衡秋拍中，弘一法师的一件书法册页被青岛买家以六千余万拍下，这不仅创造了弘一作品的新记录，也标志着青岛收藏市场的日益成熟，印证着青岛收藏队伍的不断壮大。
近年来，黄宾虹、康有为、郭沫若、康生等人的书画价格飙升，其中都可见青岛买家的助推之力。
在这支队伍中，高振洪的名声很响。
他有阅历，有学识，精书画鉴赏，且深谙艺术品市场的波谲云诡，更重要的是古道热肠，因而近几年青岛藏家在书画拍卖市场上的诸多“大手笔”背后几乎都能隐现他的身影。
1991年，高振洪退伍回到青岛，被分配在一家印刷厂工作，整日满身油料。
繁重而单一的工作让他下决心开始自己的事业。
由于从小喜欢书法，并且还会刻图章，高振洪在沧口开了一家画廊，卖文房四宝，也帮别人刻刻公章。
几年过去，高振洪的生意越来越好，而青岛书画市场也有了欣欣向荣的迹象。
1997年，高振洪的画廊从沧口迁至昌乐路，而他的书画藏品也日益丰富。
2000年，高振洪去威海“淘宝”。
在市场里，一家店主说家里收着一幅绫本画，但是自己并不清楚是出自哪位名家。
这让高振洪非常好奇，决定随店家走一趟。
看到画卷的时候，高振洪知道今天来得太值了，他激动的心情简直无法言表，这竟然是清初山水画大家法若真的山水精品！十余平尺的大画幅，汪洋恣肆，变幻神妙，别有风致。
他按捺下心中的狂喜，与店家讨价还价，最终以一万九的价格成交。
出门的时候店主关上铁门，扔下一句：“出门不退货！”。
高振洪则捧着画卷一路小跑着下了楼梯，从威海打车直接回青岛。
到家已是深夜，进了家门，他迫不及待地再次展开画卷，这颗心才真正踏实了。
到2005年，高振洪以70万将这幅画卖了出去。
在高振洪的书画藏品中，高凤翰的作品一直是他的情之所钟，也是他用力最深、钻研最透的。
高凤翰是清代书画家、篆刻家，胶州人，也是“扬州八怪”中唯一的北方人。
字西园，号南村，又号南阜、云阜，晚年因病风痹，用左手作书画，号尚左生。
许翰专题展
许翰专题展前言岚山物华天宝、人杰地灵，不仅拥有独树一帜的历史遗迹和妇孺皆知的历史文明，而且历史上也人才辈出、名家频现。
其中许瀚就是其中的一位，许瀚是清道光十五年（1835年）举人，一生致力于学问，是清代杰出的朴学家、校勘学家、金石学家、方志学家和著名的书法家。
许瀚简介许瀚（1797-1867），字印林，清山东省日照县人（今日照市岚山区虎山镇大河坞人）。
为道光、咸丰年间独步江北的著名朴学家，师承高邮王念孙、王引之父子，先后出于何凌汉、姚文田、汤金钊、吴文才、潘锡恩、杨以增、徐宗干、袁练、毛式郇xún等一大批知名官员和学者门下，同时与龚自珍、魏源、何绍基、张穆、俞正燮xiè、苗夔kuí、王筠等著名学者相交游，集文字学家、音韵学家、金石学家、校勘学家、目录版本学家、书法家于一身。
系乾嘉学派余绪、扬州学派嫡传、晚清经世致用学派的重要成员，在山东近代学术史上是一位承上启下、举足轻重的人物。
龚自珍《己亥杂诗》中有《致许印林瀚》：“北方学者君第一，江左所闻君毕闻；土厚水深词气重，烦君他日定吾文。
”对许瀚可谓是推挹yì备至。
许瀚大事年表一、矢志于学入泮pàn食饩xì许瀚出身于诗书世家。
自祖辈以来一直是耕读传家，尚学重礼。
特别是父亲许致和“少时贫苦，诵书弗fú辍、蜚fēi声庠序、卓为人师”。
许瀚七岁时就被在外处馆教学的父亲带在身边，言传身教，耳提面命。
父亲手不释卷、日夜苦读的精神以及渊博的学识、严谨的学习态度，为许瀚致力于学奠定了扎实的基础。
嘉庆十八年癸guǐ酉（1813年），许瀚十七岁时就以优良的学业进入县学，即“入泮”；嘉庆二十年乙亥（1815年）五月，许瀚入沂州府考棚，参加岁考，又经科考，以科试第一被补为州学生员，迈出了科举考试的第一步。
时山东学政为著名的乾嘉学派继承人之一王引之，许瀚得以师从王氏父子即从此始。
随后几年，许瀚仍从许致和课馆于外，攻读不已。
米芾书法全集（含手卷·高清）
米芾书法全集（含手卷·高清）【撷藏】《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏米芾《蜀素帖》墨迹绢本29.7×284.3cm 台北故宫博物馆藏米芾米芾《研山铭》卷南唐澄心堂纸行书纵36厘米，横138厘米北京故宫博物院藏吴江舟中诗卷米芾《行书虹县诗卷》纸本纵31.2厘米横487厘米米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏2 米芾《拜中岳命作》纸本行书纵29.3厘米横101.8厘米北京故宫博物院藏17 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书18 米芾《箧中帖》（又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》）行草书。
珊瑚帖20 《珊瑚复官二帖》24 米芾《向太后挽词帖》纸本小字行楷纵30.2厘米横22.3厘米北京故宫博物院藏。
29 米芾《新恩帖》纸本行书纵33.3厘米横48.5厘米北京故30 米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故31 米芾《中秋登海岱楼作诗帖》即为《中秋诗帖》（草书九帖之六、七）纸本草书42 米芾《德忱帖》纸本行草书纵25.4厘米横78.6厘米_调整大小46 米芾王略帖赞（《破羌帖跋赞》）行楷书纵22.9厘米横48.2厘米北京故宫博物院藏。
48 米芾《来戏帖》翰牍九帖之一纸本行草书纵25.5厘米横43.6厘米49 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米50 米芾《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米52 米芾《适意帖》（又称《玉格帖》）翰牍九帖之四纸本行草书纵23.5厘米横35.9厘米62 米芾《甘露帖》（又称弊居帖）纸本行书纵35.5厘米横50.3厘米台北故宫博物院藏64 米芾《褚临黄绢本兰亭序跋赞》北京故宫博物院藏。
65 米芾《褚遂良摹兰亭序跋赞》纸本 24 X 47.5cm 北京故宫博物院藏。
成亲王行书《秋雨三首》(日本藏)
成亲王行书《秋雨三首》(日本藏)
成亲王行书《秋雨三首》，吴大司成藏本，日本公文书馆内阁文库藏书。
秋雨三首。
黑云如盘压西山，雨挟北凕头上翻。
秋花卧莎太狼藉，藤萝老大仍阑珊。
有如高源注九天，药栏竹疃搘拄难。
斗忆沅湘当扫穴，羽书休滞潮河川。
阶下决渠通小池，檐溜已没寒花畦。
分苔拥墢莫辽缓，忍使重阳无折枝。
年来促膝持螯者
牢落沈冥多所思。
山长水远犹相见，颇有人间剩有诗（谓渭厓云壑二先生）。
吟诗亦复有底急，中夜
檠灯自挑剔。
不是梧桐工恼人，苦思深吟闲疏滴。
城北诗人卧秋雨，车马泥深阻良觌。
江波正满鸿雁来，
塌翅寒栖在芦荻。
嘉庆元年七月廿一日，成亲王稿。