说不尽,越剧“黄金”
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和金 采风 夫妇 。他俩 衣 着朴素 ，态
谢 群英 做她 的入 室 弟子 。 我也 有幸
聆 听 了黄 沙有 关戏剧 文学与 纯文学 作 品之 间 的差异 、以及 写作 戏 曲剧
度谦 和 ， 毫没有 从大 上海来 的 那 丝
种 派头 ， 普通 得就 像是 刚从 乡下 来 到 县城 的山村 教 师。
戏 曲导 、表演 之间的 特殊 关系，尊
重戏 曲艺 术 “ 表演 至上”的舞 台法 则 。 夫 索夫 和 《 盘 碧玉簪》这两 出戏 就恰 当地处理 了 “ ” “ 新 与 老” 的 关系，作 为这两个 戏的 导演，黄 沙功 不可 没。
派 和施银 花等人 的唱腔 成分 ， 人 给
之 完 成 这 对 演 员创 作 角色 大 为
Ⅸ 玉簪 》 是男 班 前辈 艺人 马 碧
潮水 、张 云标 据 Ⅸ 秀英宝 卷》和 李
一 金采风在 盘夫索夫》中饰严兰贞 （９４ １５）
碧 玉簪全 传》 的故 事， 参 照东 阳 再
班 （ 即后 来 的婺剧 Ⅸ 碧玉 簪 的情 ） 节编 写而 成， １ １ 年首 演于 上海 于 ９８ 华兴 戏 园。建 国后，该剧 又经 整理
处理 “ ” “ ”的关系 问题 。 新 与 老 金 采风 实行 的原 则，是 “ 不背 离前 在 辈艺 人表 演规 范的 同时，又有 新的
创造 ” 具体 说来 ， 是既 要尊 重前 。 就
辈艺 人 的成功 创造 、 留老 戏 的基 保
■ 金采风和她的学生们 １ ８７年 ９
本面 貌，又 要加 工创 新、提升 其艺
金 ”交往 的点点 滴滴 ，还以 各 自的眼 光对两 人 的艺 术成就 作 出了评 价 。
包朝赞 ： 江南梨 园有 “ 黄金 ”
记得 是个 深秋 的下 午， 山红 满
叶 ，桂花 飘香 ，我 在 富春 江畔 的县
此 次桐 庐之 行，金采 风对 本地 剧 团 的小 演 员们 作 了手 把 手 的辅 导 ，还 收下 天资 聪慧 、 奋努 力 的 勤
李尧坤 ： 支美丽的碧玉簪 一
金 采风 的代 表作 当数 《 夫索 盘 夫 和 碧玉簪 》 ，其 中又 以 碧玉 簪》 的影 响为最 大。
员自身的创作气 质和演 唱条件，
从 而扬 长避 短 。 一般 来 说．演 员为 作 腔 必须 揣摩 角色 的性 格 和感情 ， 待 腔 作 好 了 ， 对 角色 的揣 摩 也 随
１４
【 杂说 上海戏剧
术质 量， 赋 予其 个人 的艺 术风 格 。
ห้องสมุดไป่ตู้
兀。 因此可 以说 ， 是黄 沙为严兰 贞的
但是 ，这样 一种特 殊 的创作，是要
具备 高度 的思想和 技巧 的。 在诸 多创新 当中，唱腔 的创新 是最 重要 的一环 ，它 关系到 “ 戏 老 新 唱”的成败 。金 采风在 Ⅸ 盘夫 索 夫 里 唱的 声腔 ，虽说仍 是 【 四工 腔】 ，但却 已在 旧腔 之 中出新声 了。 新声从何 而来？金 采风从表达 角色 的感情 出发 ，师承 圆润委婉 的 袁派 ，糅 进醇厚 的范 派 、华美 的傅
桐 庐 越剧 团第三 部 新戏 《 亮湖》 月
在 第三届 浙江 省戏剧 节上获 得三连
冠 后来 沪巡 演 。时逢 初夏 ，那一 天 下 午，天 气特 别 闷热 ，黄沙 虽感 身 体 不适 ，却仍 抱病 来到 徐 汇剧场 为 全 团演 员讲 授表 演课 。
委招待 所里见 到 了仰 慕 已久的黄 沙
性格作 出了精辟 的分析 以及正确 的
定 位 。从 中可见 黄沙是一 位真正 优 秀的戏 曲导演 。
难 能可贵 的是 ，作 为一名优 秀 戏 曲导 演，黄 沙并不 在演 出形式 上 显 山露 水 、花样 翻新 ，而 只是踏 踏
实实地 解释剧 本，提 出构 思 以帮助 演 员创 造 角色 。因为黄沙 十分 了解
以新 的 感 觉 ，但 “ 又不 脱 旧的 轨
辙 ” 。
金 采 风 的 唱 腔 主 要 是 她 自己
创 作 的 ， 当然 也 得 到 过 专 业 作 曲
和 琴 师的 帮 助 。戏 曲演 员 自行 作 腔 ． 一个 祖传 的 方法 ， 然很 难 是 虽 却 好 处 多 多 ． 因 为 它便 于 切 合 演
主 。我相信 ，她们 是 不会忘 记 “ 黄
金 ” 师 的栽培 关爱 白；我更 相信 ， 老 勺
她 们 是 一 定 会 承 前 启后 ， 不 离 不
弃 ， 将 乃 师 的越 剧 事 业 发 扬光 大
的。
来光祖 ：黄金 ” 老戏新喝 ” “ 的“
“ 戏 新唱 ” 存在 着 一 个如 何 老
本 时需特 别注 重舞 台表演 因素等 方 面 的高 见 宏论 ，得益 良多 。而桐庐
令 人们 料想 不到 的是 ，那堂 课
竟 是 黄 沙给 演 员 们讲 授 的 最 后 一
课 。
如今 ，当年 经黄 沙和金 采风 亲 自指 导 调 教 的小 演 员—— 单 仰 萍 、 谢 群 英 、陈 雪萍 等都 已 人到 中年 ， 她们 艺业 有成 ，声名 鹊起 ，目前都 已成 为各 自剧 团 的台柱 、梅 花奖得
上海戏剧 杂谚 ｛ 】
Ｓ Ａ ［ ｛ ｆ ｊ 皇 ｆ Ｋ Ａ ｉ
说不尽 ，越剧 “ 黄金 ’ ’
Ｄｉ ｓ ｉ ｕ ｇｓ ａ ａｎ ｉｃ ｆ ｇ ｓ ｃｕ ｓ ｏｎ ｏｎ Ｈ ａｎ ｈ ｄ Ｊｎ ａｉ ｅｎ
口叶 骅
黄沙、金采风的３ 场纪念演出虽然已经落幕，但越剧界的专家、学 者 、同道 关于 这对越 剧伉 俪 的话题 才剐 刚开 始。 们不 但 回忆起 与 “ 他 黄
从 而 为妇 女说 了话 、出 了气 。 采 金
有 利 ， 而 且 对 形成 演 员 的演 唱 风 格 以至 形 成 流 派都 至 关 重 要 ， 前
风 之 所 以能 成 功地 饰 演 李 秀 英 这 个 艺 术 形 象 ， 首 先 是剧 本 提 供 了 较 为 扎 实 的 基 础 ， 同 时黄 沙 的 导 演 艺 术 也 发 挥 了重 要 的作 用 。这
谢 群英 做她 的入 室 弟子 。 我也 有幸
聆 听 了黄 沙有 关戏剧 文学与 纯文学 作 品之 间 的差异 、以及 写作 戏 曲剧
度谦 和 ， 毫没有 从大 上海来 的 那 丝
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戏 曲导 、表演 之间的 特殊 关系，尊
重戏 曲艺 术 “ 表演 至上”的舞 台法 则 。 夫 索夫 和 《 盘 碧玉簪》这两 出戏 就恰 当地处理 了 “ ” “ 新 与 老” 的 关系，作 为这两个 戏的 导演，黄 沙功 不可 没。
派 和施银 花等人 的唱腔 成分 ， 人 给
之 完 成 这 对 演 员创 作 角色 大 为
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潮水 、张 云标 据 Ⅸ 秀英宝 卷》和 李
一 金采风在 盘夫索夫》中饰严兰贞 （９４ １５）
碧 玉簪全 传》 的故 事， 参 照东 阳 再
班 （ 即后 来 的婺剧 Ⅸ 碧玉 簪 的情 ） 节编 写而 成， １ １ 年首 演于 上海 于 ９８ 华兴 戏 园。建 国后，该剧 又经 整理
处理 “ ” “ ”的关系 问题 。 新 与 老 金 采风 实行 的原 则，是 “ 不背 离前 在 辈艺 人表 演规 范的 同时，又有 新的
创造 ” 具体 说来 ， 是既 要尊 重前 。 就
辈艺 人 的成功 创造 、 留老 戏 的基 保
■ 金采风和她的学生们 １ ８７年 ９
本面 貌，又 要加 工创 新、提升 其艺
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记得 是个 深秋 的下 午， 山红 满
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李尧坤 ： 支美丽的碧玉簪 一
金 采风 的代 表作 当数 《 夫索 盘 夫 和 碧玉簪 》 ，其 中又 以 碧玉 簪》 的影 响为最 大。
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从 而扬 长避 短 。 一般 来 说．演 员为 作 腔 必须 揣摩 角色 的性 格 和感情 ， 待 腔 作 好 了 ， 对 角色 的揣 摩 也 随
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具备 高度 的思想和 技巧 的。 在诸 多创新 当中，唱腔 的创新 是最 重要 的一环 ，它 关系到 “ 戏 老 新 唱”的成败 。金 采风在 Ⅸ 盘夫 索 夫 里 唱的 声腔 ，虽说仍 是 【 四工 腔】 ，但却 已在 旧腔 之 中出新声 了。 新声从何 而来？金 采风从表达 角色 的感情 出发 ，师承 圆润委婉 的 袁派 ，糅 进醇厚 的范 派 、华美 的傅
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在 第三届 浙江 省戏剧 节上获 得三连
冠 后来 沪巡 演 。时逢 初夏 ，那一 天 下 午，天 气特 别 闷热 ，黄沙 虽感 身 体 不适 ，却仍 抱病 来到 徐 汇剧场 为 全 团演 员讲 授表 演课 。
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难 能可贵 的是 ，作 为一名优 秀 戏 曲导 演，黄 沙并不 在演 出形式 上 显 山露 水 、花样 翻新 ，而 只是踏 踏
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金 采 风 的 唱 腔 主 要 是 她 自己
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