李清照——《武陵春》.doc
李清照《武陵春·春晚》原文译文赏析
李清照《武陵春·春晚》原文|译文|赏析《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照的词作，这首词借暮春之景，写出了作者内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
下面就和儿童网小编一起来欣赏这首宋词吧。
《武陵春·春晚》原文宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文及注释风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
武陵春——李清照
词是唐五代兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗。盛 行于宋代。它在隋唐之际已经产生，最初称为“曲子 词”，后来才称为“词”，又称“诗余”“长短句”等。 一般分上下两阕。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有 人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调， 九十一字以外为长调。
这首《武陵春》为作者中年孀居后 所作，非一般 的闺情闺怨词所能比。这 首词借暮春之景，写出了词 人内心深处 的苦闷和忧愁。
全词一唱三叹，语言优美，意境，有 言尽而意不尽之美。 这首词继承了以第 一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑 造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳， 天色已晚，仍无心熟悉打扮。 物是人非事事休 ，欲语泪先流。 话来花落年年如此,而人却与以前不大一样了，对一切事物都丧失了兴趣， 即使想诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而眼泪先流下来。
李清照（1084－1155），济 南章丘（今属山东）人，号易安居 士。宋代女词人，婉约词派代表。 早期生活优裕，与夫赵明诚共同致 力于书画金石的搜集整理。金兵入 据中原，流寓南方，境遇孤苦。所 作词，前期多写其悠闲生活（前期： 多描写少女、少妇的闺中生活）； 后期多悲叹身世，情调感伤，也流 露出对中原的怀念（后期：生活的 苦难使词风重在表现国破家亡的悲 伤），形式上善用白描手法，自辟 途径，语言清丽。论词强调协律， 崇尚典雅，提出词“别是一家”之 说，反对以作诗文之法作词。能诗， 留存不多，部分篇章感时咏史，情 辞慷慨，与其词风不同。
闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。
听说双溪这个地方春光还好， 也打算去那里水上划船。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
只是怕双溪上那蚱蜢般的小船， 载不动内心如此之多的哀愁。
既点出此前风吹雨打、落红成阵 的情景，又绘出现今雨过天晴，
李清照诗歌《武陵春》赏析
李清照诗歌《武陵春》赏析李清照诗歌《武陵春》赏析绍兴四年（１１３４）冬十月，清照避乱金华，次年归临安。
此词写双溪晚春，则当在绍兴五年（１１３５）春三月。
是年词人５３岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情十分悲切。
词写其流离生活中的孀居之痛。
作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。
词从暮春三月景色切入，风住尘香花已尽，起首用以扫为生（或谓扫处即生）法，即略去春归的漫长过程，只将春归的最终结局如实写出，从而造成一种突兀而起，令人触目惊心的开端。
帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，──春色终于了结了！从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比如词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最后又零落成泥碾作尘。
这一切，虽没有明白写出，却自在不言之中。
此种开笔，最与辛弃疾的《摸鱼儿》更能消几番风雨神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。
当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。
首句陡起，次句平接，由景而入：日晚倦梳头。
词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。
这句依然采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节──倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。
物是人非事事休，欲语泪先流。
三四句紧承上文，具写日晚倦梳头之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。
景物依旧，人事俱非，这一句把南渡后的'全部辛酸囊括其中，概括力极强。
欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异常细腻深刻而鲜明生动。
欲说无语，是百感交集，无从说起；千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。
因此，泪在语先，实际上也就是以泪代语。
此词的上片，读来似与词人前期《凤凰台上忆吹箫》的开端相仿：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
李清照《武陵春》译文
李清照《武陵春》译文 原文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
恼人的风雨停歇了， 枝头的花朵落尽了， 只有沾花的尘土犹自散发出微微的 香气。
抬头看看， 日已高， 却仍无心梳洗打扮。
春去夏来， 花开花谢， 亘古如斯， 唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨 下。
尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
花已尽： 《词谱》、清万树《词 律》作“春已尽”。
日晚：《花草粹编》作“日落：《词谱》、《词汇》、清万 树《词律》作“日晓”。
物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与 朝歌令吴质书》 ： “节同时异， 物是人非， 我劳如何？”宋贺铸 《雨中花》 ： “人 非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”泪先： 《彤管遗编》、 《彤管摘奇》作“泪 珠”。
沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪 先流：误删“语”字。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真 担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！ 闻说：清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好：明程明善辑《啸 余谱》作“春向好”。
“双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的 游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十 七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、 赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境， 又合松溪、 梅溪水， 绕屏山西北行， 与东港会与城下， 故名。
”拟：准备、 打算。
武陵春 李清照
武陵春李清照《武陵春》是宋代著名女词人李清照创作的一首词，词中抒发了词人对故乡武陵山的怀念之情。
本文将从李清照的背景、词人对武陵山的描写以及《武陵春》的主题等方面对这首词进行分析。
李清照是宋代文学史上最重要的女性作家之一，被誉为“词坛第一才女”。
她生活在一个动乱的年代，她的词作多以抒发内心的哀愁和思乡之情为主题。
尽管她的词作以爱情为主题的也不少，但对于诗人来说，故乡的怀念是常常在作品中出现的主题。
《武陵春》词是李清照在离开了故乡武陵山后写下的。
词中的“武陵春晩”一句直接点明词人写词的时间和地点。
武陵山是李清照的家乡，她曾经在这里度过了快乐的童年时光。
词中的“春晚”一词可见李清照写这首词时正值春天的暮色，晚霞余辉洒在山上，给予这片土地一种独特而美丽的氛围。
接下来的几句词将读者带入武陵山的美景。
词中的“不见树空山，不闻风古木”形象地描绘了武陵山的景色。
在这里，没有错落有致的树木和被风吹拂的古老树木的声音，只有一片空旷寂静的山岭。
这给人一种宁静和安详的感觉。
而“百花深处”则呼应了词中“武陵春”的寓意，生动地展现了山上百花盛开的美景。
词人通过这些描写，使得读者能够感受到诗人对故乡山水的深深思念之情。
进一步的，词中的“可怜武陵春晚，担得欢愁。
”展示了词人的内心世界。
虽然美景依旧，但李清照却无法感受到快乐。
这是因为她已经离开了家乡，离开了那片曾经给她带来无尽欢愉的土地。
这种欢愉和忧伤在词中形成鲜明的对比，使读者更加深入地理解了词人的情感。
词的最后一句“去也终须去，住也如今住。
”表达了词人对故乡的依依不舍，但又只能选择离开的无奈。
她知道，无论她多么怀念故乡，她的生活已经开始了新的阶段。
词人在这里表达了对故乡的感恩之情，同时也表达了对未来的期待。
《武陵春》以其简短而精练的文字，表达了词人对故乡的深情怀念。
通过对武陵山美景的描写和对离别的思考，词人唤起读者对故乡的思念之情。
这首词凭借其深情、婉约的风格，被世人珍视，并称之为李清照的代表作之一。
武陵春 李清照
风住尘香花已尽②，日晚倦梳头。
物是人非事事休③，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好④，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟⑤，载不动许多愁。
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。
建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。
这是李清照避难金华时所写的一首词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。
“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。
这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。
次句写由于所见所闻，故所为如此。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。
下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。
《武陵春》李清照宋词赏析
《武陵春》李清照宋词赏析●武陵春李清照风住生香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照词作鉴赏这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中风住尘香花已尽一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
日晚倦梳头、欲语泪先流是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的日晚倦梳头，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
欲语泪先流，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以欲语作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了闻说、也拟、只恐三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句闻说双溪春正好陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，也拟泛轻舟了。
春尚好、泛轻舟措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而泛轻舟之前着也拟二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析
李清照《武陵春·风住尘香花已尽》的作品赏析一、作品原文武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
白话译文：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!二、写作背景这首词是宋高宗绍兴五年(1135年)李清照避难浙江金华时所作。
黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月。
”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年乙卯，金人犯滁州，围亳州。
壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。
乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。
”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。
易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。
”其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
三、作品赏析整体赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
武陵春》李清照
• 人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽 还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说： 自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也 拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚 地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实 在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出 奇”，“往往出人意表”。
•
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用 多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是 常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好 的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为 具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里， 李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” 同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞， 而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自 然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻 舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成， 构成了完整的 意境。
• 即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而 泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。 她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能 想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日 晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具 体地表达了她内心的浓重哀愁。
• •
下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗 人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛 舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个 消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的 计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕 的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重 的哀愁。
• 8、“闻说”、“也拟”、“只恐”表现了词人 感情的变化过程，请赏析。 • “闻说”听人说双溪春色还不错，“也拟”作 者也产生了去那里泛舟的念头，从而去寻求一个 消除愁苦的办法。不过作者转而又否定了自己的 计划，“只恐”双溪上舴艋般的小船载不动自己 内心沉重的哀愁。哀愁本是看不见摸不着的，可 是作者却把它比作可承载可触摸的实体，说自己 的哀愁重的连船都载不动。
李清照——《武陵春》.doc
李清照——《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
李清照词《武陵春》赏析
李清照词《武陵春》赏析风住尘⾹花已尽，⽇晚倦梳头。
物是⼈⾮事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻⾈。
只恐双溪舴艨⾈，载不动、许多愁。
这是李清照避难⾦华时所写的⼀⾸词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，⽆依⽆靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
⾸句写当前所见，“风住尘⾹”四个字表达了⼀场⼩⼩的灾难的后果：狂风摧花，落红⽆数，花已沾泥，⼈践马踏，依然化为尘⼟，所余痕迹，但有尘⾹。
这四个字不但含蓄，⽽且扩⼤了容量，使⼈从中体会了词⼈更为丰富复杂的感情。
次句写由于所见所闻，故所为如此。
⽇头已⾼，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵⾃梳头”语意全同，但那是⽣离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。
三四句，由含蓄转⽽纵笔直写，点明⼀切悲苦，由来皆因物是⼈⾮。
⽽这种变化是⼴泛的、重⼤的、剧烈的变化，⽆尽的痛苦、悲哀全在其中。
所以，词⼈以事事休来作结，来概括⾃⼰的绝望之情。
前两句含蓄，后两句真率。
含蓄，是由于此情⽆处所诉；真率，是由于虽明知⽆处可诉，仍不得不诉。
故似相反，⽽实则相辅相成。
上⽚既极⾔所见景⾊之凄惨，⼼境之凄苦，所以，下⽚便宕开，从远处说起。
李清照是极爱游⼭玩⽔的。
双溪是浙江⾦华的名胜风景区，她想借游览来排遣⼼中的凄惨⼼境。
但实际上，他的痛苦之⼤，哀愁之深，⼜岂是泛⾈⼀游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重⾈轻，不能承担了。
词⼈的设想既新颖，⼜真切。
下⽚共四句，前两句开，⼀转；后两句合，⼜⼀转；⽽以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。
试想，春⽇的双溪好呀，只是听说；泛⾈出游，也不过是“也拟”，下⾯⼜忽然出“只恐”，抹杀了上⾯的“也拟”。
听说了，也动念了，结果呢？还是⼀个⼈做在家⾥发愁。
这⾸词的⽂思新颖，⾃然贴切，丝毫⽆矫柔造作之嫌。
以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。
在布局上，古⼈以“扫处即⽣”来评判。
扫即扫除之扫，⽣即发⽣之⽣。
先写前⼀段情景的结束：春光已尽，⼜由风住⾹留触发到物是⼈⾮的深沉痛苦，作者在这⾥才是要表现的最动⼈的部分。
李清照《武陵春》赏析
李清照《武陵春》赏析相关推荐李清照《武陵春》赏析6篇 导读：这是李清照避难⾦华时所写的⼀⾸词。
当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，⽆依⽆靠，所以，词情及其悲苦凄惨。
以下是⼩编J.L分享的李清照《武陵春》赏析6篇，更多杂⽂阅读欢迎访问YJBYS⽂学⽹。
《武陵春》赏析篇⼀： 此词写于作者晚年避难⾦华期间，时在绍兴四年(1134)⾦与伪齐合兵南犯以后。
其时，丈夫既已病故，家藏的⾦⽯⽂物也散失殆尽，作者孑然⼀⾝，在连天烽⽕中飘泊流寓，历尽世路崎岖和⼈⽣坎坷，因⽽词情极为悲苦。
清吴衡照《莲⼦居词话》卷⼆评⽈：“悲深婉笃，犹令⼈感伉俪之重。
”所论甚切。
⾸句⽤笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正⾯着笔，⽽落墨于“风住”、“花已尽”的结局。
尘⼟因花落⽽⾹，说明落花遍地，⽽这⼜反照出风之狂暴。
⼀句中有三层曲折，确是匠⼼独动。
次句写⽇⾊已⾼，⽽犹“倦”于梳头，从侧⾯揭⽰情怀之苦、⼼绪之乱，笔法略同于其早期词作《凤凰台上忆吹箫》中的 “起来慵⾃梳头”，但⼀为⽣离之愁，⼀为死别之恨，巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易“慵”为“倦”，正显⽰了⼆者之间的差别。
三、四两句是漱⽟词中并不多见的直抒胸臆之笔。
之所以⼀改含蓄风格，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出⼼堤，⽆法遏制，只好任其⾃由渲泄。
“物是⼈⾮事事休”，说明她⽣活中原有的美好东西已尽皆丧失，⽆⼀留存，虽是放笔直书，却具有⾼度的概括⼒。
过⽚后“闻说”⼆句宕开⼀笔，写⾃已有意泛⾈双溪，观赏春光，精神似稍振起。
但“只恐” ⼆句复⼜折回，跌衬出更趋深重的愁情。
“愁”本⽆形，难以触摸，⽽今船载不动，则其重可知、其形可想。
这是其构思新颖处。
此外，下⽚中“闻说”、“也拟”、“吸恐”六字前后勾连，也是揭⽰作者内⼼活动的传神笔墨。
《武陵春》赏析篇⼆： 这是词⼈避乱⾦华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上⽚极⾔眼前景物之不堪，⼼情之凄苦。
下⽚进⼀步表现悲愁之深重。
全词充满“物是⼈⾮事事休”的痛苦。
李清照《武陵春·春晚》原文译文鉴赏
李清照《武陵春·春晚》原文|译文|鉴赏《武陵春·春晚》是宋代女词人李清照创作的一首词。
此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
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《武陵春·春晚》原文宋代：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春·春晚》译文恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。
抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。
春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。
唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!《武陵春·春晚》赏析历来写愁之作颇多：或直抒胸臆，“驾言出游，以写我忧”(《诗·邶风·泉水》);或巧用比喻，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》);或融愁于景，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
”(晏殊《蝶恋花》);……这些都饶有趣味，各具特色。
李清照的《武林春》，同样写愁，却能自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。
此词作于南宋高宗绍兴五年(1135)。
当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身流寓浙江金华。
这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。
词虽仅在末尾出现一个“愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。
整首词写得极其含蓄委婉，又起伏变化，于“短幅中藏无数曲折”(黄了翁《蓼园词话》)，充分体现了婉约词派的特色，耐人品味。
首句“风住尘香花已尽”，意不过风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知(同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔)。
李清照《武陵春》的意思及赏析
李清照《武陵春》的意思及赏析武陵春李清照风住尘香1花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟2泛轻舟。
只恐双溪舴艋3舟，载不动许多愁。
1尘香：落花化为尘土，而芳一香犹在。
2舴艋（zéměng）舟：小船。
3拟：打算。
狂风停止了，花朵凋零殆尽，泥土里还残留着花香。
太一陽一升得很高了，我却懒得打扮梳头。
很多事情都结束了，只是景物依旧，人却不再。
刚想要倾诉一下自己的慨叹，还未开口，眼泪先流了下来。
我听说双溪的春景正是最美好的时候，我也计划着前去划船。
只是担心双溪那蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
【残败之美】这首《武陵春》的首句“风住尘香花已尽”为作者所见，仅仅7字，便道出了残败的景象：一场狂风吹落了花朵，落红满地，人践马踏之后，残花混杂在尘土之中，满目凄凉。
冷不防，泥土里还飘散着残留的花香，让人心寒，于是眼前更添几分残败。
“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了句中的容量，使人从中体会到作者更为丰富的感情。
【赏析】李清照的诗词常有惊艳名句，而这些词句均是出新出奇的结果。
无不新颖、另类。
比如写愁，前有李煜《虞美人》名句“问君能有几多愁？恰似一一江一春水向东流。
”比喻愁比水一多而已。
秦观《一江一城子》中：“便做春一江一都是泪，流不尽许多愁。
”比喻愁是可随水流尽的东西而已。
而李清照却把“愁”搬上了船，让愁有了重量，不但可随水而流，而且还可以用船来载。
让人耳目一新。
由此，我们可以看出文艺在不断继承和出新，其实作文写作也是同样的道理。
【启示】这首词写于金人南侵，李清照在浙一江一金华避难时所作。
当时词人处于国难当头，愁压心头的多愁境地，只是听说了双溪名胜之美，但是最终无心出游。
这首词表明李清照这时的愁早已不是“一种相思，两处闲愁”的家愁、情愁，而是国家民族的大愁。
这种转变是民族责任感的体现，一个人只有先一爱一国，才能后立业，说的就是这个道理。
武陵春·春晚原文翻译以及赏析李清照
武陵春·春晚原文翻译以及赏析李清照武陵春·春晚原文翻译以及赏析李清照《武陵春》一词，反映了战争中人们心中的离恨别绪，作者是李清照，这首词具有很高的艺术审美价值。
武陵春·春晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
赏析这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得出外的.苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
李清照《武陵春·春晚》
李清照《武陵春·春晚》李清照（1084年—1155年），号易安居士，齐州章丘，今山东章丘人。
两宋之交词坛上中国著名的女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
武陵春·春晚宋李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
注释：（1）尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
（2）物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。
（3）双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的游览胜地。
李清照在浙江金华度过了晚年生活。
（4）拟：准备、打算。
也拟，也想、也打算。
（5）舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。
这首《武陵春》是李清照中年孀居后所作，当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身寄居浙江金华，这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。
整首词借暮春之景，以“愁”字为主线，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉、流荡无依的才女形象。
首句“风住尘香花已尽”，意思是狂风骤雨过后落花满地，描写的是词人被风雨锁在室内的忧闷愁苦之情。
“尘香”二字写的是天已转晴，落花成泥，透露出对美好景物遭受摧残的惋惜之情。
“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一层，一句三折，顿挫有致。
“日晚倦梳头”，写日高方起，又无心情梳发。
这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国仇家恨的环境下那种难以排遣的凄惨心情。
“物是人非事事休，欲语泪先流。
”作者环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡，而“物是人非”，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷落寞，所以用“事事休”三字来概括。
“欲语泪先流”这一切正想要说，却不知从何说起，眼泪早已扑籁而下，已抑不住悲情喷涌而来。
词至此结束上片，一腔愁苦高潮暂告一段落。
下片“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻舟”了，似乎是心中微露出一丝喜悦的波澜。
然“闻说双溪春尚好”，只是从旁人处听说而已，可见自己整日独处，无以为欢。
武陵春 李清照
武陵春李清照《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人所创作的一首词。
此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极;下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。
全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。
此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
1、作品原文武陵春⑴风住尘香花已尽⑵，日晚倦梳头⑶。
物是人非事事休⑷，欲语泪先流⑸。
闻说双溪春尚好⑹，也拟泛轻舟⑺。
只恐双溪舴艋舟⑻，载不动许多愁⑼。
[1]2、注释译文作品注释⑴此词在《杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的'》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
李清照：武陵春
李清照：武陵春导读: 《武陵春》作者：李清照原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
注释：1、此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。
赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。
玩意境颇似李作，姑存之。
”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
2、“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。
“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
3、“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
4、“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。
三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。
”5、“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。
《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
6、“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。
“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。
“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。
有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。
《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。
东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。
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李清照——《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
赏析：这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
《唐宋词百首详释》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。
本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。
王方俊《唐宋词赏析》：本词感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
作者：李清照(1084-1155?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
（《辞海》1989年版）注释①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。