《古典诗词格律入门》

《古典诗词格律入门》
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2009-12-04 1302
⒎叠字对双声对叠韵对
叠字对就是利用叠字构成两句的对仗。

如崔颢（唐）《黄鹤楼》的颈联：
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。

再如王维（唐）《积雨辋川庄作》的颔联：
漠漠水田飞白鹭，
阴阴夏木啭黄鹂。

双声对是利用声母相同的两个字，构成两句的对仗。

如韦应物（唐）《寄李儋（dan）元锡》的颔联：
世事茫茫难自料，
春愁黯黯独成眠。

“世事”二字的声母都是“sh”、“春愁”二字的声母都是“ch”，这是双声构成的对仗。

叠韵对是利用韵母相同的两个字，构成两句的对仗。

如白居易（唐）《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。

因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄，于潜七兄，乌江十五兄，兼示符离下邽弟妹》的颔联：
田园寥落干戈后，
骨肉流离道路中。

“田园”、“骨肉”，都是叠韵；“寥落”、“流离”，又都是双声，这两句既是叠韵又是双声组成的对仗，工整别致。

又如杜甫（唐）《宿府》的颈联：
风尘荏苒音书绝，
关塞萧条行路难。

“荏苒”、“萧条”，是叠韵组成的对仗。

⒏当句对
这种对仗的特点是句中词语自行成对，出句和对句又构成工整的对仗。

如崔曙（唐）《九日登望仙台呈刘明府》的颔联：
三晋云山皆北向，
二陵风雨自东来。

“云山”，是天文和地理自行成对；“风雨”是天文对天文的名词自行成对。

二者又构成一联中的对仗。

又如杜甫（唐）《野望》的颔联：
海内风尘诸弟隔，
天涯涕泪一身遥。

“风尘”，是天文对地理，句中自对；“涕泪”，是人事对人事，自行成对。

两句又相互构成对仗。

当句对是比较常见的一种对仗方式。

⒐“掉字格”式的对仗
律诗一般是不能同字相对的，但有时因“当句对”的缘故，诗人故意使用“同字对”。

这样“当句对”和“同字对”结合起来，构成的这种对仗形式，叫做“掉字格”式的对仗。

如杜甫（唐）《江村》的颔联：
自来自去堂上燕，
相亲相近水中鸥。

出句连用了两个“自”字，构成“自来自去”，这是当句对，又是“同字对”；对句连用了两个“相”字，构成“相亲相近”，这是本句成对，也是“同字对”。

这两句都是“掉字格”式的对仗方式，同时上下两句也形成工整的对仗。

所谓“掉字格”式的对仗，是因为在一句中用了相同的字，如上例“自来自去”、“相亲相近”，上句出现了两个“自”，下句出现了两个“相”。

按律诗的格律，上句只能用一个“自”字；下句只能用一个“相”字。

那个相同的字应该换成别的字，句中这两个相同的字，其实等于用了一个字，好像掉了一个字、少了一个字一样，所以把这种对仗方式叫做“掉字格”。

这种对仗使用时应该注意，一句中必须是“当句对”和“同字对”二者紧密结合起来，才能组成“掉字格”式的对仗。

这种对仗虽然奇特、工巧，但束缚太严难以掌握。

下面再举几例：
如杜牧（唐）《题宣州开元寺水阁》的颔联：
鸟去鸟来山色里，
人歌人哭水声中。

又如杜甫（唐）《曲江对酒》的颔联：
桃花细逐扬花落，
黄鸟时兼白鸟飞。

以上两例都是“掉字格”式的对仗。

再如白居易（唐）《寄韬光禅师》：
一山门作两山门，
两寺原从一寺分。

东涧水流西涧水，
南山云起北山云。

前台花发后台见，
上界钟声下界闻。

遥想吾师行道处，
天香桂子落纷纷。

这首诗在首联、颔联、颈联的六句中，都使用了“掉字格”式的对仗，十分奇妙，别有韵味。

“掉字格”是指一句中的对仗方式。