6.隋唐五代时期

台北故宫博物院藏
授经图》 隋 · 展子虔 《授经图》
此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。 游春图》 此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。《游春图》的艺术表现手法有 两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴, 两大特点 一是青绿勾填技法的运用。山石树林有勾无皴 填以青绿色为主的厚重色 二是在构图上, 彩,二是在构图上 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山 水不容泛”的处理 二是在构图上 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛” 方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 方式 而变为以山水为主 人物只作点景出现的独立完整的山水画 具有与自然景物的 空间关系相适应的“远近山水, 咫尺千里”的画面效果。 游春图》 空间关系相适应的“远近山水 咫尺千里”的画面效果。 《游春图》是展子虔唯一留 传下来的作品，也是现存中国最早的卷轴式山水画作品。 传下来的作品，也是现存中国最早的卷轴式山水画作品。
张萱，中国唐代画家。生卒年不详， 张萱，中国唐代画家。生卒年不详，约活跃于开元 年间。京兆(今陕西西安 今陕西西安)人 擅人物、仕女、儿童， 年间。京兆 今陕西西安 人。擅人物、仕女、儿童， 长于描绘贵族游乐生活场景，尤精贵族仕女， 长于描绘贵族游乐生活场景，尤精贵族仕女，所画 仕女善以朱色晕染耳根，色彩富丽匀净， 仕女善以朱色晕染耳根，色彩富丽匀净，线条工细 劲健。画儿童能得其天真、稚趣、活泼的形貌神态。 劲健。画儿童能得其天真、稚趣、活泼的形貌神态。 画贵族游乐生活点缀极为妍巧的花蹊竹榭， 画贵族游乐生活点缀极为妍巧的花蹊竹榭，注意环 境和色彩对画面气氛和作品主题的烘托与渲染。 境和色彩对画面气氛和作品主题的烘托与渲染。有 捣练图》 虢国夫人游春图》等传世， 《捣练图》、《虢国夫人游春图》等传世，皆为宋 徽宗赵佶摹本。前者描绘贵族妇女捣练、熨练、 徽宗赵佶摹本。前者描绘贵族妇女捣练、熨练、缝 制等情景； 制等情景；后者画杨贵妃的二姐虢国夫人与眷从们 骑马郊游的行列。 骑马郊游的行列。张萱所塑造的仕女形象及艺术手 代表了唐代仕女画的典型风格， 法，代表了唐代仕女画的典型风格，为稍晚于他的 周昉所继承，对唐末五代仕女画的发展有很大影响。 周昉所继承，对唐末五代仕女画的发展有很大影响。
《虢国夫人游春图》以大宝年间虢国夫人游春为主题，一个中年太监浅黄色骏 虢国夫人游春图》以大宝年间虢国夫人游春为主题， 马前行，戴乌纱冠，衣着的驾凤团花，刺绣极为精微。 马前行，戴乌纱冠，衣着的驾凤团花，刺绣极为精微。紧接在从监之后而来的 是一位乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个发髻， 是一位乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个发髻，着胭脂红窄 袖衫下衬红花白锦裙，动作栩栩如生。 袖衫下衬红花白锦裙，动作栩栩如生。在少女左略后又一乘黑色骏马的中年从 监随行。以上三骑是整个行列的前卫，马的蹄脚似在疾驰。 监随行。以上三骑是整个行列的前卫，马的蹄脚似在疾驰。虢国夫人姐妹并辔 而行，都乘着雄健骅骝。虢国一骑在前进行列的右边，也正是全画的中心， 而行，都乘着雄健骅骝。虢国一骑在前进行列的右边，也正是全画的中心，双 手握缰，她的脸庞非常丰润，是淡扫娥月不施脂粉的本来面目， 手握缰，她的脸庞非常丰润，是淡扫娥月不施脂粉的本来面目，表情凝重而有 些蕴藉的意味。鬓发浓黑如漆，身着淡青窄袖上衣，下着胭脂描金花团裙。 些蕴藉的意味。鬓发浓黑如漆，身着淡青窄袖上衣，下着胭脂描金花团裙。在 虢国右面并骑而行的为虢国夫人。她的装束一如虢国，侧面迎向虢国， 虢国右面并骑而行的为虢国夫人。她的装束一如虢国，侧面迎向虢国，似有所 虢国姐妹之后，横列为后卫三骑，居中的为年老待姆，神态矜持， 语。虢国姐妹之后，横列为后卫三骑，居中的为年老待姆，神态矜持，小心谨 幼女态度安详。整幅画中人物丰姿绰约而又豪华耀眼。 慎；幼女态度安详。整幅画中人物丰姿绰约而又豪华耀眼。
【隋唐五代时期 】 隋唐五ห้องสมุดไป่ตู้时期
隋、唐、五代时期（581年—960年），是中国古代绘画全面发展的 五代时期（ 年 年），是中国古代绘画全面发展的 时期。由于隋唐两代的相继全国大一统， 时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百 多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣， 多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩大，经济繁荣，国内各民族关系 融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛， 融洽，中国文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，是中国绘 画史上最具有划时代意义的历史阶段。 画史上最具有划时代意义的历史阶段。 当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达200余人，为前所未有。 余人， 当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达 余人 为前所未有。 画家在不断吸收近域与外来影响的基础上，艺术表现技巧更加丰富， 画家在不断吸收近域与外来影响的基础上，艺术表现技巧更加丰富，创 建题材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活， 建题材也空前广泛。人物画愈发注意反映现实生活，和刻划人物的精神 气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，并产生南北不同的地域性风格； 气质；山水画分出青绿和水墨两大体系，并产生南北不同的地域性风格； 花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。 花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。宗教画亦显得 更为绚丽多彩。 更为绚丽多彩。五代时期出现的宫廷画院还产生许多以家族为单位的创 作群体，受王室优待，画艺得到充分的发挥。可以说， 作群体，受王室优待，画艺得到充分的发挥。可以说，隋唐五代时期的 绘画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波及当时的东方各国， 绘画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波及当时的东方各国，成 为中国绘画史上的一个高峰。 为中国绘画史上的一个高峰。
展子虔, 渤海(今山东 展子虔 渤海 今山东 阳信)人 历北齐、 阳信 人。历北齐、北 隋三个朝代。 周、隋三个朝代。具 体生卒年不详,在隋朝 体生卒年不详 在隋朝 曾任朝散大夫、 曾任朝散大夫、帐内 都督等官职。 都督等官职。擅长画 道释、人物、鞍马、 道释、人物、鞍马、 楼阁和山水,在继承魏 楼阁和山水 在继承魏 晋南北朝优秀传统的 基础上突破成法,创立 基础上突破成法 创立 新意,是一位承前启后 是一位承前启后、 新意 是一位承前启后、 继往开来的绘画大师。 继往开来的绘画大师。 唐朝张彦远评展子虔 的此画： 的此画：“细密精致 而臻丽。 而臻丽。”从这一幅 授经图》 《授经图》中可以看 出其刻画人物手法之 高超。 高超。
捣练图》 唐 · 张萱 《捣练图》
美国波士顿美术馆藏
《簪花仕女图》描写春夏之交时节一群服饰艳丽的贵族妇女在 簪花仕女图》 庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。图中六人，分成三组： 庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。图中六人，分成三组：右 起画二人相对戏犬;中间画二人向左缓缓而行 左边画近处有一 起画二人相对戏犬 中间画二人向左缓缓而行; 中间画二人向左缓缓而行 贵妇立于一株花树前，右手捏着一只捕捉来的蝴蝶， 贵妇立于一株花树前，右手捏着一只捕捉来的蝴蝶，侧身回头 注视着跑来的小狗和白鹤，又似与远处另一贵妇打招呼。 注视着跑来的小狗和白鹤，又似与远处另一贵妇打招呼。画中 的妇女体态丰硕，面颊圆润，服饰艳丽，但人物终日里在赏花、 的妇女体态丰硕，面颊圆润，服饰艳丽，但人物终日里在赏花、 捕蝶、戏犬、赏鹤中消磨岁月，确实显得百无聊赖， 捕蝶、戏犬、赏鹤中消磨岁月，确实显得百无聊赖，这就真实 地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。 地反映了贵族妇女奢侈闲逸生活中的苦闷心境。
《游春图》 游春图》
唐人摹本) 隋 ·（传）展子虔 (唐人摹本 唐人摹本
北京故宫博物院藏
《游春图》 [隋]（传）展子虔 游春图》 隋 （
展子虔的《游春图》是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画， 展子虔的《游春图》是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画，它以描绘 贵族游春情景为主要表现内容。画面山形耸峙，水波浩淼，万木复苏，祥云涌动。 贵族游春情景为主要表现内容。画面山形耸峙，水波浩淼，万木复苏，祥云涌动。 游春的男女纷纷涌向山间水湄，他们有的骑马伫立水滨，有的乘船泛于水中， 游春的男女纷纷涌向山间水湄，他们有的骑马伫立水滨，有的乘船泛于水中，有 的在岸上迟疑不进，有的望春波翘首待渡。山深水阔之间，游人散布于各处，不 的在岸上迟疑不进，有的望春波翘首待渡。山深水阔之间，游人散布于各处， 能一一计算，也不必一一计算。总之，人的活动与山水的境界交相映发， 能一一计算，也不必一一计算。总之，人的活动与山水的境界交相映发，将一个 字抒写得淋漓尽致，无处不在。画面整体上以大对角线构图， “春”字抒写得淋漓尽致，无处不在。画面整体上以大对角线构图，青山与坡岸 的对峙与开阖，春水的自右下向左上流动， 的对峙与开阖，春水的自右下向左上流动，右上斜角的实则虚之与左下斜角的虚 则实之，变化有法，激活了潜藏在山水和山水画之间的生命力， 则实之，变化有法，激活了潜藏在山水和山水画之间的生命力，带来一片生机盎 然的景象。画面采用俯视法取景，将远景、近景一同向中景聚拢，使各种景物完 然的景象。画面采用俯视法取景，将远景、近景一同向中景聚拢， 整地统一在一个画面中，获得一种“咫尺千里”的艺术效果和品赏趣味。 整地统一在一个画面中，获得一种“咫尺千里”的艺术效果和品赏趣味。全图在 设色和用笔上，颇为古意盎然。画中色彩的使用，因为要强调春山春树的青绿， 设色和用笔上，颇为古意盎然。画中色彩的使用，因为要强调春山春树的青绿， 故而形成一种特有的风格，被人称为“青绿法”。又由于画面效果金碧辉煌， 画 故而形成一种特有的风格，被人称为“青绿法” 又由于画面效果金碧辉煌， 法为后世所发展，所以又称“金碧山水” 画中的山峦树石皆空勾无皴， 法为后世所发展，所以又称“金碧山水”。画中的山峦树石皆空勾无皴，仅以色 渲染，而其用笔则甚细且又极富变化。在画山上小林木时，径以赭石写干，以水 渲染，而其用笔则甚细且又极富变化。在画山上小林木时，径以赭石写干， 沈靛横点叶，大树多用勾勒。松不细写松针，直以苦绿沈点，等等。远山树木， 沈靛横点叶，大树多用勾勒。松不细写松针，直以苦绿沈点，等等。远山树木， 亦以细笔勾出再填深绿，树叶多为类叶，或以色写，或墨勾填色。 亦以细笔勾出再填深绿，树叶多为类叶，或以色写，或墨勾填色。整幅画在青绿 金碧的大背景上点出红艳之色，极富意趣。 金碧的大背景上点出红艳之色，极富意趣。而勾画山水树木的古拙之笔与勾画人 水波的纤细流畅之笔相结合，益见得意态万千。 游春图》超越了以前“ 物、水波的纤细流畅之笔相结合，益见得意态万千。《游春图》超越了以前“人 大于山，水不容泛”的山水草创阶段，将中国山水画的发展推向了一个新时期， 大于山，水不容泛”的山水草创阶段，将中国山水画的发展推向了一个新时期， 其自身的艺术价值，亦是辉耀千古。 其自身的艺术价值，亦是辉耀千古。