福师《20世纪中国文学研究专题》17年8月离线作业答案

1、论晚清文学改良运动的主要容及意义。

答：晚清文学改良运动的主要容有：①梁启超、黄遵宪等倡导的“诗界革命”，要求诗歌以通俗的语言创造新的诗境，反对拟古复古。

②梁启超倡导的“小说界革命”，重视小说的地位和社会作用。

③梁启超倡导的“文界革命”，创造了一种新文体，也称“报章体”。

④白话文运动，以裘廷梁为主要代表，提倡“崇白话而废文言”。

⑤叔同、欧阳予倩等人组织的春柳社被看作是最早的话剧团体。

他们演出的这种不同于传统戏曲，而主要适应于现代文明需要的西方戏剧形式，被称为“文明新戏”或“文明戏”。

晚清文学改良运动是近代一次影响颇大的文学改革运动，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。

2、以具体作品为例，谈谈新写实小说的叙事特征。

答：关于新写实小说的文本特征，批评家晓明曾从五个方面概括为1.粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

2.简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。

3.压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。

4.不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。

5.尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境。

前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，被客体力量支配的失重的生活（晓明：《反抗危机：论“新写实”》）。

这一总结道出了新写实小说文本在叙述与故事两个方面的特征。

如果纯粹从叙事学的角度看，新写实小说主要在三个方面体现了与传统的现实主义小说的不同。

新
写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。

由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。

新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

方方的《风景》就是这方面的代表之作。

小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。

在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。

当然，《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。

新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

传统的现实主义作家总是以人类的导师自居，他们总是期望自己的小说能够成为人类生活的教科书。

他们把自己与读者的关系看成牧师与信徒的关系，把自己与故事人物的关系认定为裁决者与竞赛者的关系。

所以，现实主义小说在讲述故事时，总是夹杂着大量的非叙事话语，那怕是最具含蓄风格的文本，作家也会在整体上运用象征或隐喻等修辞性评论的方法显示自己的价值或情感取向。

3、论《红楼梦》研究批判运动的容与指向。

答：《红楼梦》研究批判运动，其主要容：一是批判俞平伯先生在“红楼梦”研究中沿用资产阶级唯心论思想方法的错误观点；二是批判“红楼梦”研究中胡适派的资产阶级唯心论思想。

《红楼梦》研究批判运动，其主要容：一是批判俞平伯先生在“红楼梦”研究中沿用资产阶级唯心论思想方法的错误观点；二是批判“红楼梦”研究中胡适派的资产阶级唯心论思想。

在整个批判运动中，对俞平伯《红楼梦》研究的批判只是引子，其最终指向是批判胡适资产阶级唯心主义思想。

这场批判运动，最初看来，“两个小人物”大胆地向学术权威提出质疑，这是学术层面的事情，属于学术讨论性质，在《红楼梦》研究问题批判中，还是注意到了它的学术性。

后来由于同志的介入使学术讨论变成了思想批判，使整个批判运动转变成与资产阶级唯心论的斗争，这也是这场批判运动的最终目的。

这场批判运动既是知识分子自我教育与自我改造的运动，通过开展批评和讨论，来学习如何掌握和运用马克思主义思想，是知识分子自我教育和自我改造的一种方法，也是解决文化现状与建设社会主义文化不相适应的问题，核心是确立马克思主义在整个文化思想领域的指导地位，并把它普遍地推行和落实到社会主义文化创造的实践当中。

4、以具体作品为例，谈谈新历史小说的创作特征。

答：新历史小说的创作特征，主要有以下几个方面：
（1）融合了历史唯物观对历史事件和历史人物进行具体而辨证的分析。

例如雪垠的《自成》中，对崇祯皇帝的描写，
既承认他是“真老虎”（如周后、田妃和他下棋时担惊受怕，要想着法儿输给他而又不能露骨地让棋，因为她们知道惟有这样，崇祯的心里才认为有可能得到湖广胜利的消息），又不否认他是“纸老虎”（如明军败仗，他甚至躲到太庙，在祖父万历皇帝的神主牌前痛哭自责）。

（2）作品中对涉及民俗学、工艺学、建筑学等领域的容进行了深入的刻画，有不少作品对服饰、礼仪、建筑物、工艺品、医药养生等各方面的描写都达到了极其精细的程度。

例如凌力的《少年天子》对顺治帝身边的佟妃因诞下皇三子（后来的康熙皇帝）晋封为康妃后参加大典的礼仪、服饰的描写堪称是极为精细的，语言处处流露出康妃谨慎的性格。

（3）大场面的恢弘化，小场面的细致化，大开大合，这些应是令旧历史小说笔力字愧不如的。

例如凌力的《梦断关河》一书，西洋医生亨利和上尉用枪决斗的场面（这是小场面），细致到举枪、倒退步数，开枪动作，声、光的描写，恐怕是以前的小说很难企及的。

又例如凌力的《倾城倾国》一书，开头的那场战役（这是大场面），孔有德、耿仲明率军与清兵浴血奋战，多亏儒将元化带部队解围的全过程就很传神。

（4）作品不回避矛盾，既保留了爱国主义的思想风貌，又基本避免了旧历史小说的大汉族主义思想。

例如徐兴业的《金瓯缺》一书，除了歌颂北宋王朝主战的纲、马扩等人，还注重把辽国的大将耶律大石作为英雄进行认真的描写，表现了耶律大石英勇、果敢的性格特点。

而且，作者不回避北宋的覆灭和南宋的苟且全因小朝廷腐败这一历史事实。

这就与明君贤臣为纲的，描写同一时期的旧体历史小说，如《说岳全传》等
相比，有了长足的进步。

（5）感情更真挚，人物类型、性格更复杂化，取材更全面化，运用的创作手法与表现手法更多样化。

旧体历史小说中，基本都是把女性作为批判对象或歪曲描写的，如《水浒》中对金莲、阎婆惜、巧云的描写，但到了新历史小说，女性就不只是被侮辱与歪曲、忽视的对象了。

出现了如庄太后（《百年辉煌》三部曲）、洪高娃（《北方佳人》）、麻喇姑（《康熙大帝》）等一批受尊重与歌颂的女性人物。

新历史小说的取材也不只局限于帝王将相，出现了描写市井小民（《梦断关河》）、淮风情（《白门柳》）、北方草原（《北方佳人》、《满都海皇后》）、落魄八旗（《采桑子》）、知识分子心灵经历（《草堂春秋》）等题材的作品，这些都是全新的开拓。

新历史小说与旧历史小说相比，不再局限于单一的现实主义创作手法，不再只注重言行描写而忽略心理刻画。

例如《北方佳人》中，萨木儿公主对乌兰布根牧场遭到血洗后心中的恐怖与不安，就是很典型的静态心理描写，又例如《星星草》中对捻军将领宗禹结局的设计，就有理想化的浪漫主义成分在里面。