谁是当今文化旗手(十)：“秦人”张艺谋
张艺谋的故事
张艺谋的故事
张艺谋，中国著名导演、编剧、制片人，被誉为“中国第五代
导演”的代表人物之一。
他以其独特的视角和深刻的创作风格，为
世人呈现了许多经典的电影作品，成为中国电影界的一面旗帜。
张艺谋出生于一个普通的农民家庭，他的父母都是普通的农民，家境并不富裕。
然而，正是在这样朴素的环境中，张艺谋培养了对
生活的独特感悟和对艺术的热爱。
他从小就对电影产生了浓厚的兴趣，经常逃课去看电影，对电影制作产生了浓厚的兴趣。
1987年，张艺谋执导的电影《红高粱》获得了柏林国际电影节
金熊奖，使他一举成名。
之后，他又执导了一系列备受好评的电影
作品，如《大红灯笼高高挂》、《活着》、《菊豆》等，这些作品
无一不展现了他对中国传统文化的深刻理解和对现实生活的深刻思考。
除了在电影领域取得了巨大成功外，张艺谋还积极参与了奥运
会开幕式的策划与导演工作。
2008年北京奥运会开幕式的成功举办，使得全世界对中国文化和中国艺术产生了更加浓厚的兴趣。
张艺谋的成功并非一帆风顺，他也经历了许多挫折和困难。
然而，正是这些经历让他更加坚定了自己的艺术信念，让他更加深刻
地理解了人生和艺术的真谛。
他的作品不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上获得了广泛的认可，成为中国电影走向世界的一面旗帜。
总的来说，张艺谋是一位充满传奇色彩的电影人，他的成功不
仅仅是个人的荣耀，更是中国电影事业的骄傲。
他的故事告诉我们，只要有执着的信念和不懈的努力，就一定能够创造出属于自己的辉煌。
张艺谋的故事，不仅是一部传奇，更是一部鼓舞人心的励志故事。
张艺谋
人物简介：张艺谋生于1951.11.14，陕西西安人，在电影学院学的是摄影专业。
1984年在陈凯歌执导的影片《黄土地》中，他以独特的造型表现获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖、法国三大洲国际电影节最佳摄影奖、第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖。
1987年，从未学过表演的张艺谋主演影片《老井》，并摘取第二届东京国际电影节最佳男演员奖、第8届中国电影金鸡奖最佳男演员奖、第11届电影百花奖最佳男演员奖。
他导演的第一部影片《红高梁》，更使张艺谋名声大噪，不仅获得了1988年中国电影金鸡、百花双项最佳故事片奖，还在国外为中国电影获得了第一个世界冠军级大奖——柏林国际电影节的金熊奖。
这之后张艺谋执导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《有话好好说》等又频频在国内外获大奖。
1995年加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一，1995年美国克罗拉多国际电影节：“杰出成就奖”，1996年美国《娱乐周刊》评选：当代世界二十位大导演之一，1998年美国《时代周刊》：“世界十大风云人物”，1999年第六届亚洲电影交流会：“终身成就奖”，2000年第十一届美国帕尔马国际电影节：“杰出电影艺术家奖”，2000年日本《电影旬报》：2000年度最佳外国导演，2001年日本《电影旬报》读者评选：最佳外国导演，2002年第十三届日本福冈亚洲文化奖：“大奖”，2002年德国曼海姆市政府及第51届德国曼海姆电影节联合颁发：“电影大师”，2002年美国第二代协会：“精英奖”，2002年美国南加里福利亚洲影视委员会：“超级明星金星奖”，2003年《新北京，新奥运》（莫斯科决赛片）荣获第二十一届国际体育电影电视节最佳影片大奖，2004年《中国印·舞动的北京》荣获第二十二届国际体育电影电视节最佳影片大奖，2004年获聘北京大学客座教授，2005年上海国际电影节：“华语电影杰出贡献奖” (与成龙一起获此殊荣)，2005年意大利那坡利国际电影节：“终身成就奖”，2005年美国夏威夷国际电影节：“终身成就奖”，2006年“法国文学艺术荣誉勋章”（法国驻华大使颁奖，此前张艺谋曾获“法国文学艺术骑士勋章”），2007年绿色中国年度人物，2008年中国的世界创新人物——金袋鼠奖（国际新锐评价机构----澳大利亚21世纪创新国际评价中心发布），2008年综艺年度人物。
文化传承人物素材
文化传承人物素材1. 段子手郭德纲郭德纲是中国的一位著名相声表演艺术家，也是一位传奇的段子手。
他出生于一个相声世家，其祖父、父亲都是相声演员。
郭德纲从小就被父亲带着在剧场里看相声表演，对相声有浓厚的兴趣和理解。
郭德纲的相声表演风格独特，以幽默诙谐、讽刺嘲讽为主要特点，表达了乡土文化的幽默风趣和土俗。
他也不忘传承经典，常常在表演中引用经典唱词，让观众们对传统文化有更深入的了解和认识。
2. 京剧大师梅兰芳梅兰芳是中国京剧界的一代宗师，被誉为“百年梅派的开山祖师”。
他的京剧艺术渊源流长，传承了老一辈京剧艺术家的精髓，将京剧历史上的经典作品演绎得淋漓尽致，获得了广大观众的认可和尊重。
除了武戏技巧的传承，梅兰芳更注重的是对京剧文化的传承，通过京剧艺术的表演，引领现代观众认识、欣赏、研究和传承传统文化。
3. 叠石大师高尚高尚是中国石林的叠石艺术大师，他的叠石作品融合了中国古典花鸟、山水画的审美风格和哲学思想，使得叠石艺术成为了一种独特的艺术形式和文化现象。
高尚的作品丰富多彩，每一件作品都给人以强烈的视觉冲击和深刻的情感体验。
高尚的叠石艺术品牌也成功打开了中国古典文化在世界范围内的市场，成为中国文化的重要代表。
4. 武术大师李小龙李小龙是中国武术界的巨星，同时也是世界武术的代表人物。
他的武术风格独特，注重实用性和技巧性，以短小精悍、简练优美的动作获得了世界范围内的赞誉和支持。
李小龙一直致力于中国武术的传承和推广，他的武术哲学和武术技巧也成为了中国武术研究的重要范本和指导。
文化传承人物通过自身表现和事迹，成功地传承了中国优秀的文化和精神传统，更让我们对中国文化和历史有了更深的了解和认识，这些传承人物的精神和影响，也将给我们的未来带来更加深远的影响。
除了上述提到的文化传承人物，还有很多其他的人物也在各自的领域发挥着重要的作用，如著名历史学家左传曾说过：传承文化之人，得民心者居上，得高心者绝后。
他是非常有见解的历史学家，他的这句话告诉我们，传承文化的人，必须得到民众的支持和认可，同时也需要得到学者和领袖的认可和赞扬。
我以“张艺谋”作标杆
我以“张艺谋”作标杆作者：三余来源：《现代工商》2012年第02期万通集团董事长冯仑在文化界找到一个叫张艺谋的先进分子，将“张艺谋”树立为一个标杆。
这是为什么呢？市场与政府的娇宠张艺谋曾经是老知青, 插过队, 当过工人, 业余时间痴迷摄影。
他的作品和个人在电影界的位置，曾是一个边缘、逃避、批判和反抗的形象, 具有试验性、先锋性, 但不是主流, 不以“歌颂”为事业。
随着时间的推移、时代的进步, 张艺谋走出“反叛者”的形象, 融入电影文化主流, 拍出为市场和政府叫好的片子, 执导西洋歌剧和芭蕾舞, 忘情于桂林山水。
张艺谋是中国在国际影坛最具影响力的导演，曾多次荣获国际电影节大奖，成功执导北京奥运会开幕式, 一跃成为市场和政府之娇宠。
张艺谋本人却异常清醒, 从不恃宠而骄, 反倒更加慎言谨行。
在大展才华时, 表现出对社会、对自己更加负责的精神。
如今, 他的作品不仅是中国当代而且是被世界接受的主流文化之一。
二十多年来, 民营企业也经历了一个从边缘、反叛到主流与合作的演变。
社会主义公有制经济的“必要补充”就是边缘, 作为社会主义经济的“重要组成部分”就是融入主流, 股份制或混合经济是公有制经济的“主要实现形式”，这完全就是主流了。
过去, 处于边缘的民营企业, 没有安全感, 四处受歧视, 企业家们的心态更是逃避、躲藏、怨愤、反叛。
地下经济、灰色交易、权钱交易、转移资产、偷税逃税、变换身份、海外置业、留足退路、低调潜行等, 成为必要的行为, 也是不得已的“聪明选择”。
成为主流之后, 不少人没有摆脱惯性思维, 行事作风依然不改, 这就难免屡遭挫折，被淘汰出局。
主流扮演的角色，应当是广受尊重, 拥有安全感, 积极参与, 全面合作。
最好的行为方式，就是阳光心态、依法经营、照章纳税、用心积累合法资产、推动行业全面提升竞争力。
如果不意识到这一点, 不及时转变自己的心态和角色定位, 就难以在日益规范的市场经济环境中，获得更大的发展, 失去原有的竞争优势。
第七单元 《韩非子》选读 单元测评(人教版选修《先秦诸子选读》)
一、(15分，每小题3分)1．下列加点字的注音有误的一项是A．．鲧、禹决渎．(dòu)因释其耒．(lěi)而守株，冀．(jì)复得兔B．郢人有遗．(wèi)燕(yàn)相国书者乐羊坐于幕下而啜．(chuò)之C．曩．(nǎnɡ)将罪之，今召以为子傅，何也桀以醉亡天下，而《康诰．(ɡào)》曰“毋彝(yí)酒”D．屦．(jù)为履之也，而越人跣．(xiǎn)行人见蛇则惊骇．(hài)2．下列加点词语的解释，正确的一项是()A．人民不胜．禽兽虫蛇胜：经受得住宁信度，无自信．．也自信：相信自己的脚B．而自知．其益富知：知道匹夫．．失其身匹夫：平民百姓C．上索．我者，以我有美珠也索：索取拔而示之，因为．．君刺之因为：因，趁机；为，给、替D．称．此以求，则天下不足矣称：相称欲使无穷．．，其可得乎无穷：没有穷尽3．下列句子中加点词语的意义和用法，分析正确的一项是()①奚．不之晋②若又奚．患③鲁患其．不救乎④虽远越，其．可以安乎A．①和②相同，③和④不同B．①和②相同，③和④相同C．①和②不同，③和④相同D．①和②不同，③和④不同4．下列各句中，加点的熟语使用错误的一项是()A．在几千年的中华文明中，“孝道”代代相传，不绝如缕．．．．，因此对当今的广大青少年进行“孝”的教育是非常必要的。
B．闹得沸沸扬扬的掌掴阎崇年事件确实带给了国人一些警醒：历史能否戏说，“百家讲坛”是否真的堕落为一种新的文化霸权。
对此，人们见仁见智．．．．，各抒己见。
C．这样的企业，即使出现一些这样那样的战略失误，在市场竞争非常不充分的环境下，完全可以“东方不亮西方亮．．．．．．．”总能探索到一条发展的路径。
D．陕西人王立彬，中国第一个奥运旗手；陕西人张艺谋，北京奥运会开幕式的总导演。
一方水土一方人．．．．．．．，这究竟是历史的巧合还是地域文化优势的必然体现呢？5．下列各句中，没有语病的一句是()A．北京奥运会期间，具有悠久历史的长城、十三陵、故宫、颐和园等无不以其迷人的风姿和厚重的文化积淀为中外游客所倾倒。
张艺谋——中国电影的一面旗帜
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张 艺谋 的 作 品 传 着看 了 色 非 常欣 赏 说
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实景 演 出 ( 印 象 系列 ) 拍 过 北 京 申 奥 和 上 海 申 博 的 官 方 宣 传 片 拍 过 北 京
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年 张 艺 谋 从 北 京 电 影 学院 毕
文化自信的名人素材积累
文化自信的名人素材积累文化自信是指一个国家或民族对自己的文化传统、文化价值和文化成就有自信心和自豪感。
在当今社会，文化自信已经成为了一个国家软实力的重要组成部分。
因此，许多名人都在不断地为文化自信的建设做出了贡献。
以下是一些文化自信的名人素材积累。
一、文学界1. 鲁迅鲁迅是中国现代文学的奠基人之一，他的作品具有强烈的民族性和人道主义精神。
他的文学作品深刻地反映了中国社会的现实和历史，对于中国文化自信的建设起到了重要的作用。
2. 莫言莫言是中国当代文学的代表人物之一，他的作品具有浓郁的中国文化特色。
他的小说《蛙》、《丰乳肥臀》等作品，深刻地反映了中国社会的变迁和人民的生活，对于中国文化自信的建设起到了积极的作用。
二、电影界1. 张艺谋张艺谋是中国电影界的代表人物之一，他的电影作品具有浓郁的中国文化特色。
他的电影《英雄》、《满城尽带黄金甲》等作品，深刻地反映了中国传统文化和现代社会的融合，对于中国文化自信的建设起到了重要的作用。
2. 冯小刚冯小刚是中国电影界的代表人物之一，他的电影作品具有浓郁的中国文化特色。
他的电影《非诚勿扰》、《私人订制》等作品，深刻地反映了中国社会的现实和人民的生活，对于中国文化自信的建设起到了积极的作用。
三、音乐界1. 周杰伦周杰伦是中国流行音乐的代表人物之一，他的音乐作品具有浓郁的中国文化特色。
他的音乐作品《稻香》、《青花瓷》等歌曲，深刻地反映了中国传统文化和现代社会的融合，对于中国文化自信的建设起到了重要的作用。
2. 邓紫棋邓紫棋是中国流行音乐的代表人物之一，她的音乐作品具有浓郁的中国文化特色。
她的音乐作品《光年之外》、《喜欢你》等歌曲，深刻地反映了中国社会的现实和人民的生活，对于中国文化自信的建设起到了积极的作用。
总之，文化自信是一个国家软实力的重要组成部分，许多名人都在不断地为文化自信的建设做出了贡献。
这些名人的作品具有浓郁的中国文化特色，深刻地反映了中国传统文化和现代社会的融合，对于中国文化自信的建设起到了重要的作用。
文化名流 张艺谋简介 小学生作文大全
文化名流张艺谋简介小学生作文大全张艺谋，1951年11月14日生，西安人，中国导演、摄影师、演员，
1984年始拍《一个和八个》，这部影片在中国电影史上具有划时代的意义，它被列为“第五代”电影人的第一部作品，在导、摄、美等各个方面较以往各类片子从形式到内容都有一个宏大的突破。
作为该片的摄影之一，张艺谋开始受到电影界的注意。
同年张艺谋独立担任影片《黄土地》的摄影，在该片中他充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原浑朴、雄伟的独特美。
该片的摄影在电影界褒贬不一，引起热烈争论，但评论者普遍认为像这样在美学上有开拓性的摄影创作甚为鲜见，
1987年导演的《红高粱》获得第三十八届西柏林国际电影节“金熊奖”。
此外导演的《代号美洲豹》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《》、《一个都不能少》等作品也获奖无数，获得好评。
xx年8月8日，成功导演了北京会开幕式，获得各方好评。
美国《时代》周刊将其列为风云人物的提选。
申论人物张艺谋的作文素材
申论人物张艺谋的作文素材近年来，中国电影事业蓬勃发展，涌现出许多优秀的电影导演。
其中，张艺谋是备受瞩目的人物。
他的作品以独特的艺术风格和深刻的主题深受观众喜爱。
本文将以张艺谋的作品和事迹为素材，探讨他在中国电影界的重要地位和影响力。
首先，张艺谋的作品以其独特的艺术风格而闻名。
他擅长运用色彩、光影和镜头语言来构架电影情节，使观众陷入影像的视觉盛宴中。
例如，他的代表作品《红高粱》以其浓艳的红色和瑰丽的场景塑造了一个有力的视觉印象。
此外，他善于利用无声镜头传递情感，以及运用反转和镜像手法创造意境和象征。
这样的电影语言风格使他的作品独具一格，让观众深深陶醉其中。
其次，张艺谋的作品常常探讨深刻的社会问题和人性问题。
他善于通过电影向观众呈现复杂而鲜明的人物形象，使观众对社会的不公和人性的复杂性有更深刻的认识。
例如，在《活着》中，他生动地描绘了主人公的一生变迁，以及中国农村社会的变革。
这部电影不仅揭示了中国封建社会的黑暗面，也让观众深思人性的价值和生命的意义。
张艺谋的作品常常引起观众的共鸣，使人们有机会反思和探讨社会问题，从而推动社会的进步。
此外，张艺谋作为中国电影导演的代表人物，在国际舞台上也发挥着重要的作用。
他的作品屡获国际大奖，为中国电影争得了荣耀。
他通过国际交流和合作，将中国电影的独特性和深入的主题传递给全球观众，促进了中国电影在国际上的影响力的提升。
他的成功不仅为中国电影界树立了典范，也为其他电影人树立了榜样。
综上所述，张艺谋作为中国电影事业的重要人物，在电影创作中展现了独特的艺术风格和深刻的主题。
他的作品使观众陶醉于画面中，触动内心深处的情感，同时也引导观众思考复杂的社会问题和人性。
他在国际舞台上的成功更是为中国电影争得了荣耀。
正因如此，张艺谋不仅在中国电影界占据重要地位，也是中国文化向世界展示的窗口。
申论人物张艺谋的作文
申论人物张艺谋的作文
张艺谋是中国最著名的电影导演之一。
他以其独特的视角和创新的电影风格闻名于世。
他是一位才华横溢的艺术家，他的作品深深吸引着观众的眼球，也影响了许多年轻的电影人。
张艺谋的作品充满了浓厚的人文关怀和对社会现象的独到见解。
他不拘一格的剧本选择和出色的电影拍摄技巧让他的作品独树一帜。
他善于通过电影来探讨人性的复杂性和社会的刺激。
他的电影作品打破了传统的思维模式，勇于挑战社会观念。
在他的电影作品中，张艺谋经常关注那些被社会边缘化的人群。
他用他的电影向观众展示了不同社会阶层和个人之间的巨大差异。
他通过直观的画面和令人震撼的故事情节揭示了现实生活中存在的不公平和不合理。
张艺谋的作品还经常反映了中国传统文化的精髓和现代社会的矛盾。
他的电影中常常出现传统与现代之间的对立和冲突，让观众思考传统与现代的关系。
他善于将中国传统的审美观念融入到现代电影中，创造出了独特的艺术风格。
作为中国最杰出的电影导演之一，张艺谋对整个电影行业产生了巨大影响。
他的电影作品不仅在中国国内取得了巨大成功，也在国际电影界广为赞誉。
他以他的天才创造力和艺术才华，成为中国电影的骄傲和世界电影的宝贵财富。
总之，张艺谋是一位伟大的电影导演，他的作品给观众带来了无尽的思考和感动。
他的独特的电影风格和深刻的人文关怀使
他成为了中国电影界的传奇人物。
他的贡献将永远被人们所铭记和赞颂。
国庆节的文化名人传记
国庆节的文化名人传记国庆节是中国人民庆祝中华人民共和国成立的重要节日。
这一天，人们会放假，与家人朋友团聚，共同庆祝这个特殊的日子。
在这个特殊的日子里，我们不仅庆祝国家的繁荣与进步，还要回顾那些为国家文化事业做出杰出贡献的文化名人。
在这篇文章中，我将向大家介绍几位国庆节的文化名人传记。
第一位是我国著名的文化学者、教育家和思想家，他就是钱穆先生。
钱穆先生生于1895年，是中国近代史上最杰出的学者之一。
他对中国古代文化和思想进行了深入研究，并提出了许多独到的见解。
他的著作《国史大纲》被誉为中国史学的经典之作，对于我们理解中国历史和文化具有重要的指导意义。
钱穆先生还是一位杰出的教育家，他提倡培养学生的独立思考能力和人文精神，对中国教育事业的发展起到了积极的推动作用。
第二位是中国著名作家、诗人和文化名人，他就是鲁迅先生。
鲁迅先生生于1881年，被誉为中国现代文学的奠基人。
他的作品直抒胸臆，深入揭示了中国社会的黑暗面，对于唤醒人们的思想觉悟起到了重要的作用。
他的代表作《狂人日记》、《阿Q正传》等被广泛传播，对于中国文学的发展产生了深远的影响。
鲁迅先生的文化观念和创作理念，对于我们理解中国文化的多样性和独特性具有重要的启示。
第三位是中国著名的音乐家和作曲家，他就是聂耳先生。
聂耳先生生于1912年，他是中国现代音乐史上最重要的人物之一。
他的作品《义勇军进行曲》被选为中华人民共和国的国歌，成为了中国人民斗争精神的象征。
聂耳先生的音乐作品充满了激情和力量，深受人民群众的喜爱。
他的音乐才华和创作精神，对于中国音乐事业的发展起到了重要的推动作用。
第四位是中国著名的电影导演和制片人，他就是张艺谋先生。
张艺谋先生生于1950年，他是中国电影界的代表人物之一。
他的电影作品《红高粱》、《活着》、《英雄》等在国内外获得了广泛的赞誉，展现了中国文化的独特魅力。
张艺谋先生的电影风格独特，注重细节和艺术表达，对于中国电影的发展起到了重要的推动作用。
张艺谋中国导演艺术创新的引领者
张艺谋中国导演艺术创新的引领者张艺谋作为中国导演的代表性人物，在国内外都享有很高的声誉。
他以其独特的创新思维和作品风格，成为中国电影界的引领者。
本文将从他在电影创作中的贡献、视觉表达手法和文化传承方面进行探讨，以揭示张艺谋在中国导演艺术创新中的重要地位。
一、创作贡献张艺谋以其丰富的创作实践和卓越的才华，在中国电影发展史上留下了深刻的烙印。
他的作品既致力于探索中国文化，又积极追求与国际接轨。
其中，他最具代表性的作品之一是《红高粱》。
影片通过对中国农村的生活场景和历史背景的展现，将历史文化与现实生活相结合，探讨了个体命运与国家命运之间的联系。
这种既有大时代背景又注重个人命运的叙事方式，为当时中国电影的创新提供了重要的借鉴。
此外，张艺谋还在视觉效果的创新上做出了突出贡献。
例如，他在《英雄》中运用了色彩和空间的表达手法，通过不同色块的运用和镜头的切换，增强了故事情节与视觉效果的契合，使影片具有强烈的艺术感染力。
这种独特的视觉语言为中国电影创作带来了崭新的视觉体验，也在国际上获得了广泛的认可。
二、视觉表达手法张艺谋在电影创作过程中的独特视觉表达手法，进一步凸显了他作为艺术创新引领者的重要地位。
例如，在《卧虎藏龙》中，他将武侠题材与古代中国文化传统相结合，通过精湛的武打场景和独特的画面构图，塑造了一部集东方美学与现代电影技术于一体的佳作。
影片中运用的慢镜头、微距镜头等手法，赋予了故事情节更多的戏剧张力和视觉美感，使其成为中国电影的经典之作。
此外，张艺谋还将舞台表演艺术与电影相融合，在创造出奇特的视觉效果的同时，也为中国传统文化的传承做出了贡献。
例如，《秋菊打官司》中，他通过剧院的舞台布景和演员的表演，创造了一种具有独特韵味的电影语言。
这种新颖的表现形式，既传承了中国汉剧的传统，又赋予了电影更多的艺术性和观赏性。
三、文化传承张艺谋在电影创作中的另一个重要贡献是推动中国传统文化的传承与创新。
他的作品大多以中国传统文化为主题，通过对历史故事和民间传说的诠释，将中国文化展现给世界。
文化传承与文化创新作文素材人物故事
文化传承与文化创新作文素材人物故事Cultural heritage and cultural innovation are both important aspects of a society's development.文化传承和文化创新都是社会发展的重要方面。
在这两者之间达到平衡是非常关键的。
One significant figure who embodies this balance is renowned Chinese filmmaker Zhang Yimou.张艺谋是一个很好的典型，他在他的电影作品中以独特的方式传承了中国的文化，并在此基础上进行了创新。
Born in Xi'an in 1950, Zhang Yimou grew up surrounded by the rich cultural traditions of his hometown.张艺谋1950年出生在西安，他从小就生活在充满浓厚传统文化的环境中。
His early works, such as "Red Sorghum" and "Raise the Red Lantern," drew inspiration from classical Chinese literature and art forms, showcasing the beauty of traditional culture on the silver screen.他早期的作品，如《红高粱》和《大红灯笼高高挂》，汲取了中国古典文学和艺术形式的灵感，展现了传统文化在银幕上的美丽。
At the same time, Zhang Yimou continuously seeks to push the boundaries of filmmaking through innovative storytelling techniques and visual aesthetics.同时，张艺谋也不断通过创新的叙事技巧和视觉美学来突破电影制作的局限性。
关于文化传承的人物素材
关于文化传承的人物素材
以下是一些关于文化传承的人物素材：
1. 李白：中国唐代著名诗人，其诗被誉为中国古代文化的瑰宝，对后世文人影响深远。
2. 莎士比亚：英国文艺复兴时期最伟大的剧作家，他的作品延续至今，对全球戏剧文化起到重要推动作用。
3. 乔治·华盛顿：美国独立战争的领导人，被视为美国国父，
他的领导力和对于公民自由的追求成为美国传统价值观的一部分。
4. 贝多芬：德国作曲家，其音乐作品代表了浪漫主义时期的巅峰，对于古典音乐的发展和文化传承产生重要影响。
5. 易卜拉欣·阿富汗尼 (Ibrahim Afghan)：阿富汗的传统铁匠，
他对于宝剑锻造技艺的传承和保护成为了阿富汗文化的重要组成部分。
6. 尤汉斯·斯普朗 (Johannes Spronk)：荷兰的雕塑家，他的作
品结合了荷兰传统和当代艺术元素，对荷兰雕塑艺术贡献巨大。
7. 纳尔逊·曼德拉：南非反种族隔离运动的领导人，他致力于
宣扬和维护南非多元文化和和解理念，成为南非文化传承的重要人物。
8. 阮永福：越南的传统民间戏剧艺术家，他致力于传承和保护越南水上木偶戏艺术，为越南民间文化的传承做出了巨大贡献。
9. 文成公主：唐朝文化交流的象征人物，作为唐朝的公主嫁给了西藏的吐蕃王子，并带去了中原的文化、宗教和艺术，对于中藏文化交融有重要作用。
10. 基兹·卡斯林 (Kiz Caslin)：美国的传统布鞋制作师，他致力于传承和发扬美国民间手工艺，以保护文化遗产。
演讲稿张艺谋作文素材
演讲稿张艺谋作文素材演讲稿素材：张艺谋张艺谋是中国电影导演、编剧和制片人，被誉为中国现代电影的先锋和代表。
他以其独特的视觉风格和深刻的社会意义而闻名于世。
首先，张艺谋的电影作品具有强烈的个人风格。
他常常以非线性的叙事方式和多层次的意象构建故事情节，给观众带来独特的观影体验。
例如，他的代表作品《活着》就采用了跳跃式的时间线和意象化的表达方式，使得观众更深刻地感受到了人生的苦难和尊严。
其次，张艺谋擅长将个体命运与社会现实相结合，探讨中国当代社会的问题。
他的作品通常以个人命运为起点，通过讲述人物的成长和挣扎，揭示出社会变革对普通人生活的影响，体现了个体与社会的紧密联系。
例如，《一个都不能少》讲述了一位教师艰苦教学的故事，在个体努力中折射出中国教育系统的问题。
此外，张艺谋对于中国传统文化的继承和创新也是他作品的重要特点之一。
他经常以中国传统艺术元素为灵感，将其融入到电影中。
他巧妙地利用了京剧、杂技、舞蹈等元素，使得电影更加具有中国风格和文化特色。
例如，《满城尽带黄金甲》中运用了京剧的表演形式，呈现出瑰丽的宫廷氛围和中国古代文化的魅力。
最后，张艺谋一直在追求电影艺术的突破和创新。
他善于运用先进的拍摄技术和视觉效果，创造出独特的电影语言风格。
他的作品常常给人以视觉冲击和震撼力，使观众充分体验到电影艺术的独特魅力。
例如，《英雄》中运用的视觉效果和色彩处理，使得每个场景都像一幅绘画般精美，给观众留下深刻印象。
综上所述，张艺谋是个富有个人风格和深刻社会意义的电影导演。
他的作品不仅具有艺术性和观赏性，更能够引发观众的思考和共鸣。
他的努力和创新给中国电影行业带来了新的发展方向，同时也为世界电影艺术做出了重要贡献。
张艺谋——中国电影的一面旗帜
张艺谋——中国电影的一面旗帜作者：刘芹来源：《新作文·中考作文智囊》2010年第02期策划人语张艺谋作为国际知名导演，他曾多次应邀担任柏林、威尼斯等国际电影节评委，并先后于2005年、2007年担任第18届东京国际电影节评委会主席和第64届威尼斯国际电影节评委会主席。
除电影外，张艺谋“副业”很多。
他执导过歌剧（《图兰朵》、《秦始皇》）、芭蕾舞剧（《大红灯笼高高挂》）、大型山水实景演出（“印象”系列），拍过北京申奥和上海申博的官方宣传片，拍过北京奥运会会徽、火炬宣传片，给丰田威驰拍广告，担任网络游戏《十面埋伏OL》艺术总监，设计国庆60周年纪念邮票……张艺谋说，人的潜力是无限的，一个人就像橡皮筋一样，需要不断地拉，在这个过程中挑战自己的极限，不断扩展自己的能力。
张艺谋自我评价是一个很勤奋的导演。
在同事眼中，他是一个很低调、平和的人。
人物简介张艺谋：1951年生，陕西西安人，毕业于北京电影学院摄影专业。
1984年在陈凯歌执导的影片《黄土地》中，他以独特的造型表现获金鸡奖最佳摄影奖等奖项。
1987年，从未学过表演的张艺谋主演影片《老井》，并摘取东京国际电影节最佳男演员奖、金鸡奖最佳男演员奖等奖项。
在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。
由于影响力的不断扩大，张艺谋也被视为中国当代文化的一个标志，他在不同创作领域的尝试也成为大众关注的焦点所在。
近年来，张艺谋开始从事大规模的商业电影制作，作品成为被争论的话题。
无论如何，张艺谋都注定成为这个时代文化的主角。
2008年，张艺谋作为北京奥运会、残奥会开、闭幕式总导演，成功地在两大体育盛事上完美地展现了中国的魅力，令全世界为之侧目，也再次证明了他的实力和影响。
主题分析材料一张艺谋报考北京电影学院一九七八年张艺谋打听到北京电影学院要招生，心里就暗暗下定决心，积极做着准备。
张艺谋精心地裱糊好许多硬纸板，把自己拍摄的好作品收集粘贴成册，并详细地将每一张的拍摄经过写成文字附在其中。
陈凯歌：秦国人——记张艺谋
陈凯歌：秦国人——记张艺谋张艺谋与陈凯歌我与艺谋初识是在电影学院。
因住在一座楼中，每日碰面，彼此也知道姓名，熟是不熟。
只听说，在入学考试的当中，他的报名作品让老师们拌了嘴，他当时的年纪又比一般考生大出许多，所以学院方面不予录取。
后来还是当时文化部部长亲自发话儿，他才勉强上了学。
其实，如果没有这个事，就算他各科成绩均属优等，又没人为他拌嘴，年龄上也合槽，怕也是入不了学的，这也算因祸得福了。
为了什么事呢？我后面再讲。
艺谋貌不惊人，中等身材，走起路来挺沉重，加上衣帽平常，在人群中显不出他来。
要画他的肖像不能再容易了：一个弧线微微向下弯曲的鼻子，两条自鼻翼直奔嘴角沟线，加上一双深沉的眼睛。
导演张艺谋这点特征在其后几年紧张的学习和工作中更看得清楚了，再往后，索性连颧骨下面也塌陷下去了。
他在学校中没什么动静，我们至多在球场上做做对手，学生们要自己组织个舞会什么的，永远找不到他，至于后来他曾经做了一年学生会副主席，据说还是因为他的年纪可以作诸同学兄长的缘故。
只听说他在班里各门功课都好，同学们敬重他。
后来在一个摄影展览上看到他四幅一组的作品，意意思思地觉得此人不是等闲之辈。
其中有一幅印象挺深，作幅长过一米，是百尺危崖上的一个青年，肃然独立，却没有壮怀激烈的意思，想象与制作都好，境界上也是深沉的。
因是同代人，便生一片领悟之心，叹了半天。
摄影师张艺谋后又听说他的摄影作品在报纸上刊出了不少，好评之外，尚有褒奖，其中最奇的是一位女青年，其人待业既久，经艺谋拍摄一张头像刊在《中国青年报》上，竟考中了空中小姐，后又来致谢云云，我倒觉得有点演义了。
学习期间，因为有了好感，曾同他谈过日后合作的事，可学业未毕，到底是空话一句。
等到拍毕业作品，他参加田壮壮导演的《红象》组，我其时也在云南，但未见面；后在北影遇见，就是来送样片，我随他看了几本，以为不错，他却认为未敢满意。
言谈之间感到他志向极高。
张艺谋与田壮壮肖全摄一九八二年毕业，方知他从被分配到广西厂，当时颇感惊讶。
万卫就是张艺谋
万卫就是张艺谋逄春阶万卫是谁？此人厉害！从某种意义上讲，没有他，就没有于丹的红，易中天的火；没有他，阎崇年先生不会走出学术圈，有滋有味地揭皇帝的老底儿；没有他，自称“无知少女”的马瑞芳教授也不会走出书斋讲“聊斋”。
万卫是央视“百家讲坛”的掌门人，是专门制造学术明星的腕儿。
他简直就是张艺谋，包装一个成一个。
张艺谋培养女明星那是一绝，巩俐没有张艺谋，她可能永远成不了大明星，说巩俐的伯乐是张艺谋一点不过分。
至于章子怡，那就更不用说了。
张艺谋选美方面眼睛那叫毒啊！万卫呢，眼睛更毒，他不选年轻的美女，他选老头、老太太，阎崇年、易中天那是典型的老头，马瑞芳老太太，上电视在形象上没有优势（请马老师原谅我的不敬），就是稍微年轻一点的于丹女士，也已成为资深少女了；要说丑点儿的，再丑也丑不过纪连海了，万卫不以貌取人，只要讲得爱听，咱就上。
张艺谋心中有个美女标准，你长得再漂亮，再有“态”，也必须经过我的塑造，你看巩俐的笑，口型张得多大，牙齿露到什么程度，那都是张艺谋导演导出来的，有点儿刻意，但还看得过去。
如果说万卫眼毒的话，那么他的手则是狠。
我采访过阎崇年、易中天、马瑞芳、王立群等诸位老师，他们都说万卫的一丝不苟，用句过瘾的话那叫“狠”！他首先要给学者洗脑，请你们来不是做学术报告，而是要让观众锁定频道，听你讲故事的，你要在三到五分钟内就有一个悬念。
万卫的标准就是15岁左右观众的标准，也就是淘气的、没有耐性的孩子标准，他用这个来把学者“修理”成合格的主讲人。
比如阎崇年老师讲《明亡清兴60年》，阎老师开口总想把一肚子学问全抖搂出来，忘记了观众读细节的关注，导致收视率下降，万卫马上把详细调查报告放到阎老师桌上，阎老师啊，您看着办吧！阎老师心领神会，马上朝着观众的方向走，结果收视率又窜了上去。
万卫乐了。
万卫也和张艺谋一样，包装明星、出书、出碟、签售、讲学等一路下来，全程一条龙。
其实，说到底，所有的围绕学术明星的“衍生产品”，都是一个利益问题，收视率上去了，电视广告就上去了；名气来了，出版商的利润就上去了。
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谁是当今文化旗手（十）：“秦人”张艺谋2010-08-18 09:19 | (分类:默认分类)（十）：“秦人”张艺谋张艺谋曾经走在时代前面，引领了中国电影乃至文化，从而成就了“大业”。
然而他今天却转过身来投机取巧迎合时代，这虽然会得到更多的“赏赐”，但“长此以往，张将不张”。
陈凯歌曾不开玩笑地说张艺谋长得像兵马俑，其实何止形似，出生陕西的张艺谋简直活脱脱地就是“秦人”穿越来到了我们现代。
他在《古今大战秦俑情》中把“秦人”演绎得多么惟妙惟肖活灵活现阿，估计黄易就是受张艺谋启发而写出了《寻秦记》。
他像“秦人”一样勤奋、坚韧、灵活、清醒，善于把握时代脉搏，从而也像“秦人”一样建立了不朽的功业。
和阎连科恰恰相反，张艺谋太会适应我们这个时代了，他在时代潮流中“如鱼得水”“乘风破浪”“海阔天空”。
1978年北京电影学院恢复招生，人才济济。
北京学生欺负外地学生，故意使脚绊倒一个人，那人摔倒在地上，起来拍拍身上的土，看都没看绊他的人，继续走路。
当时有人在一旁看见这一幕，评价道：此人必成大器。
当年摔倒在地的，就是张艺谋。
他为了买台相机可以卖血，为了上大学可以去找文化部长（张艺谋考学时年龄超龄，他托人把信和影集转给当时的文化部长黄镇，黄镇重视人才特批入学），为了演好《老井》可以真干活真打架真喝酒真三天水饭不进，这样“较真”的人无论干什么都会成功的。
他勤奋，拍电影时总是最后一个睡第一个起，一年到头人不卸甲马不离鞍全方位忙活；他坚韧，一根筋犟劲十足，认准了就一往无前，再多的批评也是“虱多不痒”“债多不愁”；他灵活，在商业、政治、艺术、国际之间游刃有余进退自如，在妥协和迎合之中最大可能的张扬自己；他清醒，从不把自己当回事，“大家对我期望太高，没必要，我就是一个凡人”。
这样“完美”的人“给点阳光就灿烂，给点洪水就泛滥”。
当他谋艺，艺便“蓬荜生辉”；当他谋名，名便“纷至沓来”；当他谋利，利便“接踵而至”。
不敢想象当他谋权会怎样？让我们来看看老谋子所谋得的不朽功业吧：他是电影业的“教父”，带领中国电影冲向了世界；他是演艺界的“全能冠军”，电影、歌剧、芭蕾、广告……一“个都不能少”；他是名利场上“宠儿”，最佳摄影奖、最佳男演员奖、最佳导演奖、终生成就奖……“大红灯笼高高挂”；他是财神爷的“摇钱树”，捧着钱找他的人“从东直门排到西直门”。
他执导百年不遇的北京奥运会开闭幕式、十年一逢的国庆游行，更是把中国所有自命不凡的导演都远远甩在了后面，一跃坐上“国师”宝座从此不可撼动。
“可贵”的是张艺谋对自己很有“自知之明”，他“习惯”地将自己的成功归功于时代，不断感恩着时代，“是时代影响了我们。
我们任何的思考都来自时代，我们不是天才，我们初期那么深刻的反思，以反思为最重要的目标，是我们天生爱思考吗？不是，是那个时代，80年代，那时候全国都关注深刻的问题，反思民族向何处去，那时候整个氛围影响了我们，我们二三十岁，我们感受这样一个潮流，受其影响，我们也改变了一些方向。
今天也是相应的，我不认为我们今天突然就退步了，迂腐了，充满铜臭气了，其实不是，我们心里都很清楚。
我们去做一些另外的尝试，不要高看这个尝试，也不要低看这个尝试，它只是时代的影响。
”但“时势造英雄”只是其一，其二是“识时务者为俊杰”。
秦人之所以能一扫六合，缘于他们能顺利时代潮流及时变法从而强大。
张艺谋之所以如此“辉煌”“伟大”，最主要的原因还在于他对时代有着敏锐判断和准确把握，参透时代玄机，将自己才能与时代需求完美地融合在了一起。
他一直在紧贴时代脚踏“时”地与时俱进。
在那“白衣飘飘”的八十年代，人文气息弥漫全国，商业“无从谈起”，人们“唯学是图”，连谈恋爱都拿本尼采。
当年的张艺谋也是个文艺青年，也曾一心一意为艺而谋。
那火红的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、残酷的《菊豆》、《活着》以浓烈色彩和东方韵味震动了中国电影界，竖起了张家旗帜，并冲向了国际电影舞台。
张艺谋在八十年代拍的影片，文艺味道十足，文化底蕴浓厚，在探索电影艺术手法的同时也在思索中国传统文化，与整个八十年代“臭味相投”，因此颇受各界好评。
其中《活着》这部禁片被公认为是张艺谋的代表作，是艺术性达到极致内涵最为深刻的电影。
自它“死了”之后，张艺谋明白了该如何“活着”，不再单纯地谋艺了。
九十年代以降，市场凶猛，“很傻很天真”的人们纷纷从文化美梦中醒来，或主动或被动地投身于“一半是海水、一半是火焰”的现实中，现实主义随之“横行霸道”。
张艺谋也将镜头对准了现实，拍出了《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等一系列现实主义题材影片。
这些影片饱满而富有张力，倾注了张艺谋对于现实的关怀和热情以及其独特才华与思想，“色彩鲜明”地表现出了人们的现实生活与追求，感动了安抚了被现实刺痛的人们，因而得到了人们的共鸣与喜爱，张艺谋在国内外的“大师”地位也由此确立。
消费时代在新的世纪不可避免地到来了，商业已经无孔不入无坚不摧，张艺谋敏锐地嗅出了其中的变化，顺时而动拉开了中国大片的帷幕。
《英雄》2002年12月14日在人民大会堂的首映，仿佛就是中国大片的启动仪式，开创了中国电影从拍摄到营销一个崭新的所谓大片时代——大场面、大制作、大明星、大宣传，唯“大”是举唯票房马首是瞻。
张艺谋对于拍摄大片可谓是得天独厚“舍我其谁”手到擒来。
大片首要标准是画面的华丽、精美、壮观，而这向来是摄影师出身的张艺谋的拿手好戏。
除了技术优势，他在人脉、资金、体制、国际等等资源上也是数一数二，有“大家资本”。
秦人翦灭六国一统江山的壮阔与豪气大概也在张艺谋心里“潜伏”已久，他向来酷爱“面子”“好大喜功”，大片正对他的胃口。
于是，他频频发力，连拍《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，执导《图兰朵》太庙版、鸟巢版以及印象系列，还导了个最大的大片——北京奥运会开闭幕式。
这些大片无不富丽堂皇美轮美奂，那整体化一的“团体操表演”、那鲜艳浓烈的“色彩海洋”、那美丽撩人的“粉红佳丽”充分满足了观众们的感官需求，因此收获了疯狂的票房。
在这个读图时代，再也没有比巩俐的乳沟章子怡的长袖李连杰的功夫周杰伦的歌声更诱人的了。
所谓的人文、思想已是满地黄花任人践踏，只有吾等少数几个文青还在对镜贴黄花，不知人其实更比黄花瘦。
张艺谋从不认为自己“堕落”了，他接受媒体采访时说：“在消费时代到来之后转变的。
一开始拍电影可是拿自己当艺术家，当思想家看，我们经历了商品时代后，别的导演我不管，有人永远拿自己当艺术家看，我自己，我发现我兼具了许多东西，艺术性、社会性和商业性，都兼容在一起。
尤其是电影文化产业，就是彻底的商品。
从中国进入这个时代开始，大约10年了，以作品作为坐标，可以看作从《英雄》开始，所谓商业大片，坦率地说是开拓市场的，你刚才说的与时俱进的作品。
”是啊，张艺谋不过是在迎合取媚我们这个时代罢了，不是张艺谋“好色”，而是我们观众“好色”。
所谓的大片也不过是我们这个“大时代”的产物而已。
一方面，在大国崛起的背景下，形式主义当道，人们热衷于建设面子工程玩数字游戏，盲目于姚明的“高度”刘翔的“速度”，而大片正好用来“锦上添花”“装点盛世”；另一方面，消费时代的来临使得许多东西都“软”化了都“消化”了，文化成为产业，电影成为生意，人们“富”得只剩下感官，拿着昂贵影票的消费大众自然要求享受视听盛宴。
人们流诞于沉醉于大片的“黄粱美梦”中不愿醒来直面现实，更无视其毒害。
实际上，大片除了赶尽杀绝小片之外，其中隐藏的价值观危害也不可不察。
如朱大可所分析的：“（张艺谋式的团体操权力美学）被抬升为国家美学，受到保护、褒扬和推广，成为光芒四射的样板。
用大片打造的新一代国民教科书，正在轰轰烈烈地诞生。
民众掏钱购买这种视觉教科书，从中学习各种反面的道德经验，就此滋养着人性中最危险的部分。
可以想象，在教科书毁人不倦的指导下，这些黑暗影像将在未来转化为严峻的现实。
这就是大片的历史结局，大片的制造者们，必定要为此而自食其果。
”时代总是在不断地变化，多元化的春风已经不可遏制地吹来，“一枝独秀不是春，万紫千红才芳菲”。
百舸争流，百花齐放，这是最坏的时代也是最好的时代，这是多元共生齐头并进的和谐时代。
地球在扁平化，世界在多极化，社会在去中心化，天才在民主化。
再也没有一家可以独大了，人人都是麦克风，“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头”，“野百合也有春天”。
宋祖德大嘴，曾轶可“绵羊”，白领们偷菜，剩男剩女们“非诚勿扰”，连芙蓉姐姐都进北大学堂……文化也因此在不断分流，主流文化、精英文化、流行文化、快餐文化各行其是……至于电影，随着第六代的崛起、香港导演的涌进，张艺谋的时代已经不可挽回地结束了。
以2009年贺岁档为例，有盗宝（《刺陵》）、特效（《风云2》）、战争（《花木兰》）、颠覆（《我的唐朝兄弟》）、传记（《孔子》）、武侠（《锦衣卫》）……那个事事以张艺谋为旗帜和先导的年代已经过去了，大家都在市场的洪流中积极探索各自的路。
人们的口味也开始多样化，不再只满足于“大餐”。
张艺谋很清醒地认识到这一点，他“不得不”放下身段开始以喜剧“为人民服务”。
“嗙、嗙、嗙”《三枪》，他拉上赵本山、小沈阳这两位2009年最火的笑星，玩起了二人转。
老谋深算的张艺谋再次没有辜负时代的宠爱，他又一次抓住了这个时代人们最大的需求——娱乐。
幸福往往像《2012》中的诺亚方舟船票一样一票难求，而快乐的入场券只需要几十元钱就能买到。
在我们这个“卧槽泥马”的时代中，在我们郁闷而纠结的人生里，也许只有在电影院里我们还能傻笑两声，心甘情愿地“被快乐”。
张艺谋谋财果然有艺术，成功得以小博大，以几千万元的成本赢回了两亿多的票房。
“我老开玩笑说，我们看待自己要有娱乐精神，别把自己当碟菜，别以为我们电影导演都是深刻的思想家和伟大的艺术家，你在新浪和搜狐，在所有网页，你得点娱乐那栏才能见到我们，我们是娱乐界的。
你已经归到娱乐界去了，批评也罢，表扬也罢，炒作也罢，起哄也罢，是不是都是娱乐的一种啊？”张艺谋很“自觉”地将自己划入了娱乐界，我们还能对他指望什么。
不是张艺谋傻了或庸俗了，而是他精明了，他清楚地知道我们这个时代什么碰不得什么一摸一大把。
不可否认，张艺谋曾经是中国电影的旗手，是中国文化的符号。
如文化学者张颐武所言：“历史在这二十年里选中了这个人，让他来用一种独特的方式将中国崛起的大命运转化为一种‘形式’。
我们发现在这二十年里，这个曾经用卖血来换照相机的摄影爱好者，普通的工人，以他的坚韧和才华，在中国的全球化和市场化的进程中变成了这个国家的想象力的不可替代的表征。
他在以他的作品表现‘中国梦’的同时，自己也变成了这个‘中国梦的最好的表现。
”可今天，年届六十的张艺谋也许“耳顺”了，开始安享“晚年”安享属于他的一切。
像秦人统一六国之后便不思进取安享江山一样，张艺谋虽然有着足够的兵马继续冲击，但他自己主动放弃了。