C大调关系小调是A小调

C大调关系小调是A小调F大调关系小调是D小调
bB大调关系小调是G小调bE大调关系小调是C小调
bA大调关系小调是F小调bD大调关系小调是bB小调bG大调关系小调是bE小调B大调关系小调是#G小调
E大调关系小调是#C小调A大调关系小调是#F小调
D大调关系小调是B小调G大调关系小调是E小调升降种大调关系小调
c大调无升降记号a小调；
一个升号G大调e小
一降F大d小
两升D大b小
两降降B大g小
三升A大升f小
三绛降E大c小
四升E大升c小
四降降A大f小
五升B大升g小
五降降D大降b小
六升升F大升d小
六降降G大降e小
七升升C大升a小
七降降C大降a小
G大调就是5个和弦组成的
F大调是6个和弦组成的
小调就是各少一个和弦
C大调是a小调:大调下方小三度就是小调了
例如D大调D下方小三度就是b了所以是b小调
先别去管1234567还是6712345，先把大调和小调的音程结构搞明白：
大调：大大小大大大小
小调：大小大大小大大
实际上1234567就是按照大调排列的，6712345就是按小调排列的，事实上他们只表明音程结构，具体的音高，牵涉到一个简谱的固定调和首调概念。

“1234567=c大调，6712345=a小调”这是固定调概念的，但是简谱在描述调式音阶的时候还需要引入首调概念，也就是比方说A大调，根据大调的音程结构，A大调的音阶是A-B-#C-D-E-#F-#G-A，以A为主音，以大大小大大大小为结构，推出完整的7个音，这就是A大调的结构。

但是A大调的用简谱的首调概念来写，仍然是1234567，关键性的描述：1=A！记住这点。

后一个问题：大调音阶的半音总是在3-4，7-1两处，C大调是E-F和B-C，D大调是#F-G和#C-D，F大调是A-bB和E-F，注意音程结构要求的变化音。

有一点你必须牢记，在大调中，三级和四级是半音关系，其他都是全音关系。

另外，大调下行一个小三度就是它的关系小调，比如C大调下行小三度是A小调，G大调下行小三度是E小调。

关于什么是小三度请查看乐理。

你所说的这个“大调就是1234567,小调是6712345. ”让你混淆了。

没错，所有的小调我们是可以唱成la si do re mi fa so。

但因为各个调性的不同，在固定调上音阶会有不同的变化音。

或者这样简单的解释吧。

c小调，就是以音名为C的音，也就是do，作为小调的主音，你可以把它唱成la，然后按照小调的音程关系，构建出一个小调音阶，也就是你说的“6712345”，当中降si、降mi、
降la，才能在以c作为主音的基础上正确唱出6712345。

同样道理，a小调，是以音名为A的音，就是la作为小调的主音，唱成la，再构建出小调音阶。

所以a小调是最简单的小调。

你能理解了这些，大概就分清楚了，知道问题在哪了。

不过我也说得有点乱，用文字不好表达。

每个大调都有两个关系小调即：和声小调和旋律小调,声小调在它的大调基础上升7级,旋律小调在它的大调基础上上行升6，7级下行还原,找一个大调的关系小调，你可以从大调的基础音例如
C大调就是do D大调就是re
E大调就是mi F大调就是fa
G大调就是sol A大调就是la
B大调就是si
找它的下方3个半音，就是他的关系小调，也就是它的下方小三度
大调的乐曲是开阔明亮的小调的乐曲是阴柔暗淡的
关系小调：一个大调的（大调的特点是明亮，壮烈，而小调的感觉是忧伤，委婉）关系小调是大调1级和弦的上方6级所形成的小调（相差4个半的音程）。

详解关系小调12个基本大调的关系小调:
C大调a小调G大调e小调
F大调d小调D大调b小调
降B大调g小调A大调升f小调
降E大调c小调E大调升c小调
降A大调f小调B大调升g小调
降D大调降b小调升F大调升d小调
降G大调降e小调
关系大小调是指在音阶构成上共同音最多的两组调。

比如说：C大调的音阶是：1、2、3、4、5、6、7、1
a小调的音阶是：6、7、1、2、3、4、5、6
D大调的音阶是：2、3、#4、5、6、7、#1、2
b小调的音阶是：7、#1、2、3、#4、5、6、7
他们只是音阶的主音不一样。

其构成的音都是相同的,大调的主音与小调主音的相差一个小三度（3个半音）即：大调的主音向下推一个小三度就找到其关系小调的主音了。

[1]
五线谱各调式及升降号
在五线谱中，一个调式其实就是对应于不同数目的升降号，那么如何确定某一个调式的升降记号的多少呢？
（１）Ｃ大调没有升降记号。

（２）以某一个调（比如Ｇ大调）的固定唱名为１，然后按照简谱中１２３４５６７之间的音阶的全半音关系来推，使固定唱名音之间的关系符合简谱中的全半音关系，这样中间需要升降的数目就是该调的升降记号多少，以Ｇ大调为例，实际情况如下：
１２３４５６７１
ＧＡＢＣＤＥ＃ＦG
ＢＣ本来就是半音关系，正好符合34半音关系要求，67之间为全音，EF之间原为半音关系，因此，Ｆ前加升记号，Ｆ升后与下一组的G之间也正好形成了71之间的半音关系。

再以Ｄ大调为例：
１２３４５６７１
ＤＥ＃ＦＧＡＢ＃ＣＤ
由上关系可以看出，需要升Ｃ和升Ｆ。

其它各调以同样的方式推延即可，当然了解了这种推延方法后，常用调式的升降记号直接记忆下来就可以了。

附：五线谱中的升降记号与对应调式
一个升号（#F）G调
两个升号（#F，#C）D调
三个升号（#F，#C，#G）A调
四个升号（#F，#C，#G，#D）E调
五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）B调
六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）#F调
七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）#C调
其中，每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调的升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序（对应简谱：4 1 5 2 6 3 7），就可以确定是什么调。

降号调如下：
一个降号（bB）F调
两个降号（bB，bE）bB调
三个降号（bB，bE，bA）bE调
四个降号（bB，bE，bA，bD）bA调
五个降号（bB，bE，bA，bD，bG）bD调
六个降号（bB，bE，bA，bD，bG，bC）bG调
七个降号（bB，bE，bA，bD，bG，bC，bF）bC调
其中，降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4)，当降号超过两个时，倒数第二个降号正好就是这个调的名称。

五线谱上的升降号产生原理小研究（原创）
五线谱的开头有很多的升号或者是降号，不同的升降号个数又代表着不同的大调和小调，很是麻烦，后来知道了一个8度是由12个半音组成的，而大调和小调数量共24个，这里面应该是有规律的，于是小研究了一下。

首先说些准备知识当做开胃菜。

1.音高就是音的高度，音程就是两个音之间的距离。

2.一般常见的do re mi fa sol la si叫做唱名，大概是因为唱的就是它拼写的读音而得名吧，与之对应的是C D E F G A B叫做音名。

3.一个八度由12个半音组成，我们常见的大调的关系是全全半全全全半，把它们加起来（一个全音当两个半音算），就可以得到12个半音。

4.大调音程关系是全全半全全全半，小调音程关系就是全半全全半全全。

其实把大调音程关系重复一路写开，然后把小调的音程关系套上去就可以发现，小调比大调落后一个全音加一个半音，这就是大小调之间小三度的关系由来，小三度就是一个全音加一个半音。

一言以蔽之，升号的来源是因为BC之间的半音关系，降号的来源是因为EF 之间的半音关系。

下面我们来看看它们是怎么来的。

由于小调是伴随大调而产生的，所以只说大调。

我们从没有升降号的C大调开始，然后我们把这组大调关系向右平移7个半音，即一个纯五度（为什么是纯五度后面会说），也就是C和G的距离，这时C就在G的位置了，之后的音一路排下去，D在A的位置，E在B的位置……然后我们就得到了G大调！注意，由于EF两个音正好在BC的位置上，而EF是半音关系，BC之间也是半音关系，于是不需要升号来校正。

但是B和C这两个音排在了F和G的位置上，由于BC是半音关系，FG是全音关系，于是为了保持大调最后的半音关系，将F升高半个音！这就产生了第一个升号！
之后的升号就好说了，在前面的基础上我们把大调关系再次向右平移一个纯五度，C到了D的位置，由于大调最后的半音关系在CD上，需要把C升高半个音，于是产生了第二个升号。

就这样像数学的迭代一样，大调关系在前面一路开荒，按照自己模具的形状每到一站就在最后第二级音上留下一个升号，从1个升号一直增加到7个升号，分别顺序产生C G D A E B #F #C #G #D #A F这些大调，然后就循环了。

根据上面所说的升号产生的原理也就有了一个根据升号个数判断大调的规律，看出来了吗？没错，就是看最后一个升号升了哪个音，然后把它升高半个音，就得到了这个大调的名称，因为升号就是大调最后的半音关系产生的，升号后面的音就是大调的起点，也就是大调的名称。

例如有两个升号，最后一个升的是C，那么把#C升高半音就是D了，那么这就是D大调！
为什么用纯五度呢？也许是因为这是按升号从少到多出现得出来的吧。

而七个降号的产生也可以照上面的方法推一下，从C大调开始，每次向右平移5个半音（纯四度，为什么是纯四度，降号增加的顺序得出的），把降号一个一个排出来O(∩_∩)O，得到C F bB bE bA bD bG B E A D G 这些降大调。

降号的产生是因为大调关系的模具上第三级音和第四级音之间的半音关系。

大调产生之后，向左平移3个半音（小三度）就可以得到小调了，这样理解之后就好记多了
如何确定调（调号）
当遇到一个旋律必须要首选确定它的调与调式，才能按照调式中的各种关系来进行演唱和演奏，如果调式不明确，那么就不可能将旋律中的音演唱和演奏得符合音乐的审美特征，也就失去了音乐的美妙之处。

【如何确定调(调号)】
要明确调式首选要明确它的调，因为调式是存在于某个调中的。

确定调，就要看调号，当调号确定之后，就很容易在该调中找出旋律的调式来了。

调号的确定，可分为集中调号和分散调号两种情况来进行判定。

【集中调号的判定】
当旋律中没有其它的变音记号时，调号一般都在谱表的前方，用集中的升降记号标记出来，对于这样的集中调号来说，判定调号是轻而易举的。

但也有例外的情况出现，如该调的调号中最后一个调号音没有在旋律中出现，并且这个音的调号也没有集中写在谱表的前方（隐藏调号），这时就要看旋律的落音是否停在主音上，如果最后的落音没有停在该调的主音上，就要考虑这个旋律中所缺少的音是调号的最后一个音，这样的旋律一般多为属调或下属调、落音多为首调唱名法的“sol”或“fa”、所缺少的音多为首调唱名法的“升fa”或“降si”。

【分散调号的判定】
当旋律中出现集中调号之外的变化音时，就有可能是分散调号的情况，如果所出现的变音是该调首调唱名法的“升fa”或“降si”时，就极有可能是原调号所标明调的属调或下属调。

当然也有可能会是相关两个升降记号的调
五线谱与调号：如何看五线谱的调？
如何看五线谱的调？
这是一个基本乐理问题.方法如下:
先看调号.调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。

不同的升降号代表不同的调。

具体来看：
C调没有调号。

也就是没有升降记号。

一个升号（#F）是G调
两个升号（#F，#C）是D调
三个升号（#F，#C，#G）是A调
四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调
五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调
六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调
七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调
看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。

所以你只要记住所有升号的顺序（用简谱简化说是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：
一个降号（bB）是F调
两个降号（bB,bE）是bB调
三个降号（bB,bE,bA）是bE调
四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调
五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调
六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调
七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调
首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7 3 6 2 5 1 4).当降号超过两个时,倒数第二个降号正好就是这个调的名称.
理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以马上知道是什么调了。

五线谱中怎样去看各个调的DO在哪里
降记号的谱，看看最后那个降号，它对应的音是4，往下数就知道1音了，1音落在哪个间或哪条线，再看看有无升降号在这条线或间上，读出是C调的哪个音，就是这个谱表对应的调。

升记号的谱，看看最后那个升号，它对应的音是7，往上一数就知道1音了，1音在哪个间或哪条线，再看看有无升降号在这条线或间上，读出是C调的哪个音，就是这个谱表对应的调。

同理，低音谱表也是一样。

这么记其实不方便。

和图形结合起来。

比如降号。

F右边的降号都是偶数。

2，4，6。

F左边的降号都是奇数3，5，7
G右边的升号都是奇数。

3，5，7。

G左边的升好都是偶数2，4，6
比如一看到降5个，马上就可以想到降D大调了。

不用算了。

没看明白你的方法，求细解释，本人愚钝。

顺便说下我在书里看到的方法。

有升记号的，key音是在高音谱表上，看最末尾一个升记号所在五线谱的位置再升高一个音。

比如最后一个升记号在Re上，则1=E
有降记号的，key音是在高音谱表上，看倒数第二个降记号所在五位谱的位置那个音。

比如倒数第二个降记号在Do上，则1=bC。

F、B、升F、升C调是特例，需单记。

很多时候，简单就是好。

有个最简单的识谱和记忆办法：G谱表上，升大调最后一个#号往上半个音，就是这个大调的主音；降大调倒数第二个b号的音是这个大调的主音；如果只有一个b，那就是F大调。

首先，这个要从勋伯格的十二音体系说起。

这里只提一下这个体系的核心内容。

从现在开始，所谓do re mi fa sol la si do就不是所有的音符了，而是1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7。

大家可以数一数，一共多少个。

12个对吗？
好了，十二音体系讲完了。

（开始敞开怀抱接受扔过来臭鸡蛋）
当然，这只是一个基本框架。

其实还有下面几点看起来不重要的tips:
1、以上的所有音都是等间距的。

2、任一一个音都可以当成基准do，也就是调号。

3、#4=b5，类推。

4、别再问#7和#3怎么调出来了，他们是1和4。

5、从一个do到下个循环的do的距离叫一个八度。

补充一下：钢琴上的第一个do的频率是250Hz左右，这个键称作C1。

那么第二个就是C2，频率为250Hz x 2 = 500Hz。

C3是250x3吗？
错，250x3是G2。

C3是这个：250Hz x 2^2 = 250Hz x 4 =1000Hz
类推C4=250Hz x 2^3 = 250Hz x
8 =2000Hz……
得到公式C(x)=250 x 2^(x-1)Hz。

像上面这样，满足音X的频率=音Y的频率的2倍，则XY之间就是一个八度（声学上八度的定义）。

这在用一些波形处理软件时是非常关键的判断八度方法，但如果只是想单纯地学FP，那就当在看科普文吧！
那么我们似乎可以得到一个所有音的频率推导公式：
设音N比C1高出n个半音。

N=250 x 2^[(n-1)/12]，并可得到每两个半音间频率的倍数差：
Mtp.=2^(1/12)=1.05946……
最后得到最终近似公式N=250Hz x(1.05946^n)
好了，开始办正事儿。

（貌似我说得有些多）
好了，刚刚说到“任意一个音都可以当成基准do，也就是调号，该怎么理解呢？我们把1234567和字母对应起来。

1 2 3 4 5 6 7
C D E F G A B
我们似乎可以这样最简化理解：
以上数字为音阶，是描述一首歌里音符与音符之间的联系的符号。

以上字母是绝对音高，就是天塌下来都不会变的，除非你钢琴音不准。

换句话说，对应钢琴上每个白键对应的是CDEFGAB……构成的循环，而不是1234567。

以上框着的内容请自觉放声朗读读十遍。

我们用你选择的基准do来选择，也就是以“bA A bB B C bD D bE E F #F G”中的一个作为基准do，再把1234567音阶顺次往上推。

你的基准do所代表的绝对音高就是你的调号。