【古建文化】中国古代建筑彩画各时代特征

【古建文化】中国古代建筑彩画各时代特征
在我国的古建筑历史上，彩画是不可或缺的一部分。

古建筑彩画是极富特色的装饰，在柱、梁、枋等处绘制图案花纹，在美化了建筑构件的同时，又增加木料防腐防蛀性能，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。

在春秋时期就有了彩画的雏形，六朝和隋唐时期则是彩画发展的高潮，到了宋朝，宋式彩画在《营造法式》中有专门的记载。

清朝，彩画发展到了高峰。

下边，一起来了解下彩画在各个时代的具体发展和特征吧!
1、魏晋南北朝时期壁画与建筑彩画
此时期的殿堂和庙宇，均在墙壁表面施色涂饰，广泛流行墙面涂白，但也有佛寺中用红色涂壁的，如洛阳北魏永宁寺塔“内壁彩绘，外壁涂饰红色”。

南朝建康同泰寺和郢州晋安寺，也用涂饰红色的做法。

魏晋南北朝时期的壁画题材，仍沿袭汉制，以云气、仙灵、圣贤为主。

佛教题材的壁画，早期仅有维摩、文殊等诸菩萨相，至南朝梁武帝时渐趋兴盛。

近年考古发掘出土的此时期砖石墓内壁彩画更是丰富多彩。

建筑构件彩画，由于此时期地面木构建筑实物早已不存，故只能从绘画、文献记载和考古发掘资料了解其概况。

《洛阳伽蓝记》记载北魏胡统寺和高阳王寺的“朱柱素壁，甚为佳丽”、“白壁丹楹，窈窕连亘”，以及考古发掘的同时期墓葬材料等，可知其木柱多涂饰朱
红色;《洛阳伽蓝记》记载及敦煌莫高窟的彩画情况是在门楼彩画云气纹和绘出神灵奇异之象，木塔之柱子和斗栱也施以彩画。

替木、散斗、栱和栌斗皆以土红为地，石绿界边，以黄色绘忍冬纹和流云纹。

柱子是在红地绿边内绘黄、黑和石绿相间的卷草纹。

随着佛教艺术的发展，南北朝时期，从西域传人了“晕”或“晕染”的绘画技法，如梁丹阳一寺门楣上所画凹凸花纹，为文献记载的“朱及青绿所成，远望眼晕常如凹凸，就视即平”相符。

这种画技在敦煌石窟中也有实例，即画青绿山头时，趁湿在石绿峰峦边缘加染石青，使二色相接，使二色形成渐进的过渡。

使单色涂饰更进一步，在木构件表面形成五彩缤纷的彩画(图1)。

2、隋唐五代时期彩画
隋唐时期彩画艺术达到了较高的水平。

特别是唐代彩画在南北朝的基础上，又有了新的发展，主要特点有：
(1)用色较多，在以青、绿、朱、白、黑的基础上，创造了“五彩间金装”的彩画图案，使彩绘作品显得更加雄伟壮丽。

(2)图案线条刚劲有力。

翻卷折叠的花叶如江河流水起伏回旋，前后连贯，笔墨技法精炼。

这种线描技艺为唐代彩画增辉添彩。

(3)图案花纹也较丰富多彩，除原有绘画的花草纹图案外，增加了飞禽走兽等，形象生动活泼。

现存实物唐代梁枋彩画多为红土刷饰绘七朱八白，此可能为唐代彩画中最简单的品类。

唐代柱子多刷土朱，或于柱头、柱中绘束莲，或绘卷草。

唐代斗栱彩画多在红土刷饰的地方于栱头画白色燕尾。

唐、五代已有叠晕。

沥粉贴金的技法，已见于隋唐及其以前的敦煌壁画中。

3、宋代建筑彩画
宋代彩画作制度甚为严谨，图案也很多。

其基本方法以蓝、绿、红三色为主，其色之深浅，则用褪晕之法。

其品类有五彩遍装、青绿彩画和土朱刷饰三大类。

梁枋彩画的绘制，在两端绘“角叶”，长为梁高的1.5倍。

中间多绘几何图案，或满绘飞仙、云纹等。

柱子彩画，或施土朱色，或于柱头、柱中绘束莲、卷草，太原晋祠圣母殿木雕蟠龙柱，可视为彩画的一种变体。

斗栱彩画，约有三种彩绘做法，一为满绘花纹，二为青绿叠晕，三为土朱刷饰。

宋代彩画不施地仗，在木构件表面施底粉或直接绘画。

并有一套绘制彩画的程序，即衬地、衬色、填色、贴金等(图2)。

还提出叠晕的绘制技法。

4、辽代建筑彩画
辽代早期梁枋彩画，多满绘几何图案，或满绘云纹、飞天等。

我国现存辽代建筑辽宁义县奉国寺大殿，非常难得的保留着辽代的精美
彩画(图3)，当属此时期建筑遗物中之凤毛麟角。

斗栱中绘有莲荷花、宝相花及不同形式的琑纹。

以朱红、丹黄色为主，兼有青绿色。

栱眼壁上绘有牡丹花、海石榴等花卉图案，以青、绿、红为主色。

四椽栿和六椽栿底部绘云纹及飞天。

其他梁架部位还绘有卷草纹和网目纹图案等。

形象生动，色彩明快。

此时期使用叠瓦脊，脊端安置鸱吻，鸱之尾部向内卷曲。

如独乐寺山门等(图4)。

使用圆形瓦当和重唇滴水瓦。

5、金代建筑彩画
彩画沿用宋代彩画规制，柱子多为油饰。

《山西古建筑通览》中的净土寺天宫楼阁
6、元代建筑彩画
元代出现“旋子彩画”，但不十分成熟。

色调已由早期多用暖色转而为青、绿等冷色为主，即已注意青绿相间的法则。

梁枋彩画仍沿宋制。

柱子彩画多为油饰。

斗栱彩画，元代绘花纹者较少，青绿叠晕者较多。

北京雍和宫北出土元代亭子彩画复原图
山西高平定林寺彩画
山西芮城永乐宫三清殿斗栱、梁栿、藻井彩画
7、明代建筑彩画
明代“ 旋子彩画”已完全成熟并成为彩画的主要形制之一。

梁枋彩画:明代“旋子彩画”规制已基本定型。

明末彩画之枋心长已为梁长的1/3，直至清代将此定为则例。

柱子彩画:多为油饰，但一些重要建筑及伊斯兰教堂，其柱多满绘番莲等，沥粉贴金。

斗栱多为青绿刷饰。

8、清代建筑彩画
清代彩画主要有三大类：和玺彩画、旋子彩画(图5)、苏式彩画。

其中和玺彩画仅限于皇宫、宗庙和大型寺观建筑群的主要殿堂，是规制最高的一种彩画。

旋子彩画级别略低，可广泛见于宫廷、公卿府邸。

苏式彩画，源于江南苏杭地区民间传统作法，故名，俗称“苏州片”。

由图案和绘画两部分组成，主要用于古典园林建筑，明永乐年间营修北京宫殿，大量征用江南工匠，苏式彩画因此传入北方，成为与和玺彩画、旋子彩画风格各异的一种彩画形式。

梁枋彩画与明代比较一致。

柱子彩画多油饰，但一些重要建筑和伊斯兰建筑，多绘蟠龙。

石雕龙柱可视为彩画的一种变体。

斗栱彩画多为青绿刷饰。

中原地区木构建筑彩画有其突出的地方彩画特点。

金龙和玺彩画
清式和玺彩画
清式旋子彩画
清式旋子彩画
苏式彩画
苏式彩画
苏式彩画
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