奥尼尔与斯特林堡表现主义戏剧主题之比较
尤金·奥尼尔戏剧的表现主义特征
南方论刊·2020年第12期尤金·奥尼尔戏剧的表现主义特征李紫红（广东第二师范学院 广东广州 ５１０３０３）【摘要】美国戏剧家尤金·奥尼尔的戏剧既遵循表现主义艺术观的总原则，又因为在“戏剧叙事”和“戏剧冲突”这两个维度的不同处理风格而独具特色。
他的戏剧叙事方式乱中有序，场景设置在缺乏逻辑的表面之下自有其艺术规律；另一方面，他强化内在冲突，弱化外在冲突，刻意剥离冲突之间的逻辑关联，形成冲淡之美的同时，在貌似混乱的表象背后仍能清晰表现人的内在本质和生活的实质。
【关键词】尤金·奥尼尔；表现主义特征；戏剧叙事；戏剧冲突文化长廊尤金·奥尼尔（Eugene O’Neill）曾经四度获得普策利戏剧奖，并且至今仍是美国唯一一位获得诺贝尔文学奖的剧作家，为戏剧世界奉献了一系列令人难忘的作品，包括《安娜·克里斯蒂》《琼斯皇》《毛猿》《上帝的儿女都有翅膀》《榆树下的欲望》《奇异的插曲》《悲悼》《送冰的人来了》《进入黑夜的漫长旅程》《休伊》等。
佩尔·哈尔斯特龙在1936年诺贝尔文学奖官方颁奖辞中高度赞扬奥尼尔的创新求变及其作品中蕴含的悲剧精神；同时，他明确指出，奥尼尔在《琼斯王》中“大胆运用表现主义手法处理思想及社会问题”[1]。
奥尼尔在获奖致辞中也毫不掩饰自己对表现主义戏剧大师奥古斯特·斯特林堡的敬仰以及来自他的影响[2]。
从亚里士多德的“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”[3]到自然主义作家爱弥尔·左拉从人物塑造角度出发的“文学再现生活”[4]，文学对于生活的呈现一直遵循传统法则。
19世纪末20世纪初滥觞于欧洲的表现主义流派视挖掘生活的本质为艺术的主要任务，强调自我，在反传统的艺术形式中努力表现被扭曲的现实生活。
表现主义戏剧弱化戏剧情节和人物性格，重视人物内在情感的外化，着力表现梦幻意识，情节的发展相对缺乏逻辑性[5]。
精编国家开放大学电大专科《外国文学》期末试题题库及答案(试卷号：2402)
国家开放大学电大专科《外国文学》期末试题题库及答案（试卷号：2402）盗传必究一、填空题（一）写出下列作品的作者1 .《被缚的普罗米修斯》埃斯库罗斯2.《失乐园》弥尔顿3.《鲁宾逊漂流记》笛福4.《呼啸山庄》艾米莉•勃朗蒂5.《约翰•克利斯朵夫》罗曼•罗兰6.《包法利夫人》福楼拜7.《母亲》高尔基8.《尤利西斯》乔伊斯9.《苹果车》萧伯纳10.«苍蝇》萨特11.被缚的普罗米修斯》埃斯库罗斯12.《暴风雨》莎士比亚13.«鲁宾孙漂流记》笛福14.《大卫•科波菲尔》狄更斯15.«悲惨世界》雨果16.«城堡》卡夫|<17.«到灯塔去》吴尔夫18.«败坏了哈德莱堡的人》马克•吐温19.«苍蝇》萨特20.«第二十二条军规》海勒21.«巨人传》拉伯雷22.《麦克白》莎士比亚23.«神曲》但丁24.《弃儿汤姆-琼斯的历史》菲尔丁25.《恰尔德-哈罗尔德游记〉拜伦26.«战争与和平》托尔斯泰27.《局外人》加缪28.《哈克贝利•费恩历险记〉马克•吐温29.《第二十二条军规》海勒30.《静静的顿河》肖洛霍夫31 .《美狄亚〉欧里底得斯32.《达尔杜弗》莫里哀33.《十日谈》薄伽丘34.《少年维特的烦恼》歌德35.〈欧也妮•葛朗台》巴尔扎克36.《罪与罚》陀思妥耶夫斯基37.〈进入黑夜的漫长旅程》奥尼尔38.《巴巴拉少校》萧伯纳39.《父与子》屠格涅夫40.《变形记》卡夫卡41.《诗学》亚里士多德42.《神曲》但丁43.《十日谈》薄迦丘44.《堂吉诃德》塞万提斯45.《恰尔德-哈罗德游记》拜伦46.〈巴黎圣母院》雨果47.《双城记》狄更斯48.＜等待戈多》贝克特49.《变形记》卡夫卡50.《第二十二条军规》海勒51 .《被缚的普罗米修斯》埃斯库罗斯52.《失乐园》弥尔顿53.《鲁宾逊漂流记》笛福54.《呼啸山庄》艾米莉•勃朗蒂55.《约翰-克利斯朵夫》罗曼•罗兰56.《包法利夫人》福楼拜57.《母亲》高尔基58.《尤利西斯》乔伊斯59.《苹果车》萧伯纳60.《苍蝇》萨特（二）综合填空题1.柏拉图是欧洲客观唯心主义哲学的鼻祖。
表现主义
表现主义expressionism是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界的一种文艺思潮。
它首先出现在德国，盛行于奥地利，进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。
它起于绘画，后来在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中获得发展。
据1980年11月13日美国《国际先驱论坛报》分析，表现主义打响了二十世纪反主流文化的第一炮。
它是那些中产阶级的浪子的不满和沮丧的产物，是一种带有自由意志论的时代精神和社会的反叛形式。
表现主义一词，最初出现于1901年在法国巴黎举办的玛蒂斯的画展上，原是法国画家朱利安〃奥古斯特〃埃尔维一组油画的总标题。
1911年，德国画家沃林格尔在《狂火飙》杂志上发表了一篇论文，首次借用了这个词来称呼析林的先锋派作家，1914年后，这一术语被人们普遍承认和采用。
作为一种文艺思潮流派来说，表现主义是一个反传统的现代主义艺术流派。
1905年末1906年初，在德累斯顿成立了第一个表现主义的集团"桥社"；1911年，在慕尼黑成立了第二个表现主义的集团"蓝骑士"（或译"青铜士"）社。
第一次世界大战交锋，表现主义风行德国。
从文艺理论上考察，德国的沃林格尔和康定斯基是表现主义的理论家。
沃林格尔的著作《抽象与移情》（1908）、《哥特艺术的形式形式问题》（1912）和康定斯基的著作《精神谐和的艺术》（1910），被公认为表现主义的理论文献。
1911年以后，表现主义从绘画界传文学界，到了二十年代获得巨大发展，在诗歌、小说，特别是戏剧领域产生了一大批有影响的作家。
到三十年代初，表现主义逐渐退潮，但始终没有在欧美文坛销声匿迹。
表现主义的代表作家有奥地利的小说家弗朗兹〃卡夫卡，美国的戏剧家尤金〃奥尼尔，捷克作家卡莱尔〃恰佩克等。
作为表现主义戏剧的先驱者是瑞典的剧作家斯特林堡，他的剧本《去大马士革》三部曲和《鬼魂奏鸣曲》，开创了表现主义戏剧的先河；尤金〃奥尼尔的剧作占据了二十到三十年代的美国剧坛，被称为美国表现主义的领袖。
尤金·奥尼尔戏剧中的表现主义手法研究
作 者 简 介 ： 菁 菁 （９ ２ ）女 ， 林通 化人 ， 化师 范 学 院 大 学外 语 教 学 部 教 师 ， 李 １８ 一 ， 吉 通 吉林 师 范大 学 在 读硕 士 。
表 现 主 义 是 兴起 于 ２ ０世 纪 初 ，盛 极 于 ２ ０至 ３ Ｏ年 代 欧 美 一 些 国家 的 文 学 艺 术 流 派之 一 。这 派 作 家 受 到柏 格 森 的直 觉 主义 和弗 洛 伊 德 的 精 神 分析 心理 学 的影 响 ， 满 足 于 对 外 不 在 事 物 的客 观描 绘 ， 图通 过 人 物 内 心 世 界 的 外 化 来 直 接 表 试 现 事 物 的 内在 实 质 。他 们 提 出 了 艺 术 不 是 “ 现 ” 是 “ 再 而 表 现 ”“ 是现实 ， 是精神” ，不 而 的理 论 纲 领 。 表 现 主 义 剧 作 最 引 人 注 目的 是 对 人 物 心 理 和 潜 意识 的 开 掘 ， 把 它 “ 台 化 ” 并 舞 。 这 反 映 在 戏 剧 内 容 上 的 荒 诞 离 奇 ， 构 散 乱 ， 次 之 间 缺 少 结 场 逻 辑 联 系 ， 节 变 化 突 兀 ， 与 死 、 幻 与 现 实 之 间 没有 明 确 情 生 梦 的界 线 ； 表 现 手 法 上 ， 派 剧 作 家 往 往 将 内心 独 自 、 想 和 在 这 幻 梦 境 等 语 言 手 段 以及 灯 光 、 响 、 具 、 音 面 布景 等 非 语 言手 段糅 合并 用 以营 造 强 烈 的震 撼 心灵 的舞 台效 果 。正 如 美 国戏 剧家 尤 金 ・ 尼尔 所 言 ．表 现 主 义 者试 图把 在 作 者 和观 众 之 间 的 奥 “
一
上 半 叶 美 国人 多重 而 矛 盾 的人 性 ， 痛苦 而迷 惘 的灵 魂 。本 文 将 从 心理 象 征 、 觉 象 征 和 听 觉象 征 三 个 方 面对 奥 尼 尔 中期 视 剧作 中 的表 现 主 义 手法 进 行 探 讨 。
戏剧史笔记
1、鲜明的民主化倾向于强烈的社会效果。
2、发展了以普通人为戏剧主人公的民主化倾向。
3、“非情节化“或者说”生活化“的倾向
4、议论的成分增加。
5、追求舞台幻觉。
6、剧作结构上的新古典主义倾向
现实主义和自然主义的根本区别在于如何正确地把握本质与现象的艺术统一。
颓废派
是资产阶级知识分子无法解决复杂的社会矛盾，感到恐惧和绝望而产生的。
梅特林克：比较典型的象征主义，手法不是局部的，而是全面的和普遍的。
从表现主义到荒诞派、
二者既有可比性又没有可比性。
原因是它们在思维方式上有着根本的区别。存在主义戏剧运用的是传统的、近乎古典主义的理性、说明性的思维方式；这种戏剧语言是古朴、庄重、简洁和清晰的，带有古典主义的色彩。荒诞剧派运用直接表现性即“直喻”的思维方式和外化方式，发声的人的语言已经处于次要的、从属的地位。两种不同的思维方式分别有它们的艺术价值。
第五章、祭祀的还原
艺术中“原始主义”倾向出现
原因：20世纪初来对西方文化的研究，特别是文化人类学
第一次发现：人的至高无上的地位，挣脱了神灵的枷锁
第二次发现：清醒、冷静地对人自身进行全面、客观的审视立。
将那种不遵循任何外在规范的即兴游戏当作了真正的戏剧的典范，这一种典型的戏剧的原始主义。
阿尔托
纯粹描述性的戏剧；是观众仅仅进入某些傀儡的心中，成为看热闹的人；不习惯于戏剧所应有的、即时和强烈的作用。
戏剧艺术的本性决定了它必然能够最直接、最快捷、最有效地为政治斗争服务，在充满大大小小的革命、战争和形形色色的政治斗争的年代，戏剧的政治化是必然的、不可避免的。
1、德国的政治戏剧：大战后出现了战争题材的表现主义戏剧
2、苏联的戏剧与政治：无产阶级文化派采取了更为激进的、极左的立场。他们对一切过去的艺术都采取敌视的、虚无主义的态度，完全排斥个性描写，要求任务只具有阶级的共性、集体性，即“规范化”的“无产阶级心理”。
无家可归,无根可寻——论表现主义手法在《毛猿》中的运用
现 主 义 力作 ， 讨 的是 西 方现 代 社会 里 的普通 探
劳 动者 找不 到归宿 ， 入精 神 荒原 的主题 。 陷
一
力 下性 格的 扭 曲 ， 至人 格 的分 裂过 程 。奥尼 乃 尔 运 用 了各 种 不 同类 型 的戏 剧 手法 ， 表 现主 将
像一 座 人 问 的监 狱 。由 于他 的相 貌 粗 犷 ， 被 故
人取 绰 号为 “ 毛猿 ” 但 这并 没有 影 响 到 他对 自 ， 己的认 可 。他 在前 甲板 卜 得 很 起 劲 ， 身 充 干 全 满活 力 。他 的 身上 焕 发 出一 种 主 宰 的 力 量 ， 仿
佛 这 世 界 离 开 他 就 不 能 运 转 ， 种 积 极 乐 观 的 这 形 象 给 人 留下 深 刻 的 印 象 。 直 到 有 一 天 ， 位 叫 米 尔 德 里 德 的 白 人 小 一 姐 无 意 中看 到 这 只 “ 猿 ” 竟 然 吓 得 晕 倒 ， 毛 ， 才
［ 图 分 类 号 ］１６ 中 Ｉ０ ［ 献标识码 】 文 Ａ
尤金 ・ 奥尼 尔 是 ２ ０世 纪 初美 国 的一 位 戏 剧家 ， 被誉 为 “ 国的莎 士 比亚 ” 美 。尤 金 ・ 尼 奥 尔 是美 国 民族 戏剧 的奠基 人 。评论 界 曾 指 出 ：
“ 奥 尼 尔 之 前 ， 国 只 有 剧 场 ； 奥 尼 尔 之 在 美 在
学奖。
示 都 可 以从舞 台中找 到相应 的外 化 物 。杨 克是 船 上 的 一 名 司 炉 工 人 。 戏 剧 的 第 一 部 分 是 实 景 ， 却具 有象 征 意义 。前 甲板像 笼 子 ， 但 炉膛 就
二 、 现 主 义 手 法 的 起 源 与 发 展 表
斯特林堡与表现主义戏剧
管理员 。次年 ， 遇 到 了一 名 卫 队军 官 的 不 幸 的妻 他 子， 两年后 二人 结 了婚 。开 始 夫妻 感 情颇 深 。婚 姻
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第４ ２卷
第１ 期
河南 大 学 学 报 （ 社会 科学 版 ）
Ｊｕ ｍｌ ｆ ｎ ｎＵ ｉｅｓｙ （（ ｏ ｎ ａ ｎｖｒｉ ｓ ０ Ｈｅ ｔ Ｓｉｎ ｅ ｃｅｃ
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２Ｏ 年 １ Ｏ２ 月
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斯特 林 堡与表 现 主义 戏剧
吕 长 发
（ 河南大学 外语学 院， 河南 哥封 ４５０ ） ７０ １
摘
要： 斯特 林堡是 表现 主义戏剧 的先驱人物 他 所 生活的 时代 以及他 本人 的 生 活经历 和遭 遇 形
成 了他反叛 社会现 实和传 统的精神 。他将 自然主 义与ｌ 心理分析相 鲒夸 开拓 了戏剧领 域里 的表 现 主 义运 动 。 尤金 ・ 奥尼 尔在他 的诺 贝尔文学奖“ 奖演说 ” 受 中高度 评价 了斯特 林 堡的 贡 献和 对 自己戏剧 创 作 的
１３ 年 ， ９ ６ 瑞典学 院的评奖 委 员和 院 士们 决定 把
当年 的诺 贝尔文学 奖 授 予著 名 的美 国现 代 剧作 家 、 美 国现代戏 剧的奠 基 者 、 表现 主 义 戏剧 的代 表人 物 尤金 ・奥尼尔 。奥尼尔在 他 的“ 受奖 演说 ” 中高 度 …
评价 了瑞典 剧作家 奥古 斯 特 － 斯特 林 堡 的戏 剧创 作 成 就 ， 且充分肯定 了斯特林 堡对他 的创作 的影 响 。 并 他说 ：我 的工作受 惠于一 切现代 戏剧家 中最伟 大的 “ 天才—— 你 们 的 奥 古 斯 特 － 特 林 堡。 “ 我 在 斯 ”当 】ｌ ９ ３年到 １１ ９４年冬 季前 着手写作 时 ， 首先 是读 了他 的剧本 ， 才使我 明确 什 么是 现代戏 剧 ， 并激起我本 人 为剧 院写作的欲望 。如 果我 的工 作中有什 么持 久 的 价 值 ， 是归于他 的原初 推动 ， 那时以来所有 这些 那 从 年 中 ， 一推动始 终 激励 着 我 ； 这 电就是说 ， 是归 因 那
表现主义文学
表现主义文学起源表现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界的一种文艺思潮。
它首先出现在德国，盛行于奥地利，进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。
它起于绘画，后来在音乐、戏剧、小说、电影等整个文艺领域中获得发展。
表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场国际性文学运动。
表现主义文学是表现主义艺术在文学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和诗歌的成就最为突出。
“表现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具有“抛掷出来”、“挤压出来”的意思。
表现主义思潮最先出现在绘画界，其后波及文学界。
“表现主义”作为一个文学流派，最早确立于1913年。
表现主义一词，最初出现于1901年在法国巴黎举办的玛蒂斯的画展上，原是法国画家朱利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的总标题。
1911年，德国画家沃林格尔在《狂火飙》杂志上发表了一篇论文，首次借用了这个词来称呼析林的先锋派作家，1914年后，这一术语被人们普遍承认和采用。
作为一种文艺思潮流派来说，表现主义是一个反传统的现代主义艺术流派。
1905年末1906年初，在德累斯顿成立了第一个表现主义的集团“桥社”；1911年，在慕尼黑成立了第二个表现主义的集团“蓝骑士”（或译“青铜士”）社。
第一次世界大战交锋，表现主义风行德国。
概述表现主义文学重视主观世界，特别是精神、情绪、思想的赤裸的强烈的呈露。
他们不重视对外在客观事物的忠实描绘，而要求突破事物的表象而表现事物内在的实质。
在诗歌领域，表现主义文学与同时发展着的后期象征主义文学有很大程度的相似。
但和象征主义不同，表现主义者对社会现实和人类前途有很大的关注，显现出一股干预生活的热情；而象征主义者则往往对宏大的社会题材表示冷漠。
在技巧上，表现主义文学相对粗野豪放，不似象征主义文学精雕细琢。
表现主义戏剧可以看作是对以易卜生为代表的欧洲自然主义、现实主义戏剧的继承和反拨。
表现主义戏剧经常采用内心独白、梦景、假面具、潜台词等手法来表现人物的思想感情。
复杂多元博大精深-评奥尼尔的《琼斯皇》
各种 现代哲学 思潮 和艺 术流 派 的影响 ， 其是 深受 尤 斯特林 堡戏剧 的影 响 。１３ ９６年瑞 典 文学 院授 予奥
尼 尔诺 贝尔文 学 奖 。他 在颁 奖大 会 上 的 演讲 稿 中 这样写道 ： １１ 到 １ １ 冬 天 ， 初 次 为 演剧 “９ ３年 ９４年 我
而提笔写 剧本 时 ， 是斯 特 林 堡 的剧本 ， 我明 白什 使
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广 州大学学 报 （ 会科 学版 ） 社
第ｌ 卷 第 ４期
２ ０ 年 ４月 ０２
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奥尼尔 ：获奖演啦》 引 自《 《 ， 诺周尔文学 望颁奖获契演说 全集） 建钢 、 ． 宋喜 、 盘 伟缩译 中国７播 电视出版社 ， ９ 年 第 ２ ｌ 一 １５ ９ ９ｍ
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斯特林堡 ： 出梦的戏副》５ 自《 《 ．１ 斯特林堡选集戏剧选》高于英 ． 李之义译． 民文学出版社 ． ｇ 年 ． ３４『。 ＾ ｔ１ ９ｊ ｇ ｌ
思恕为 一体 作者 以前人开拓的领域为起点 ． 以新的观 角、 湛的 艺术技巧和作 家的社会 责任感 ． 作井形成 了 精 创
自己耻 具特 色 的 艺术 风 格
关键词 ：表现主义 ； 象征主 义； 宾主叉 ； 现 戏剧 中图分类号 ： １６ ３ １０ 文赫标识码 ：Ａ 文章编号 ：６ｌ ９ ｘ ２ １４ ０２～ ５ １ 一３４ ｛ｃ ｏ ０ １ ０ ７ ￣
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结构， 戏剧时间界 限 的消 失等等 。 奥尼尔在 艺术 上 虽 师承 斯特林 堡 ， 是 他 并没 有 盲从 ， 是 在 艺 但 而
略论奥尼尔的表现主义戏剧艺术
【 关键 词】奥尼 尔； 表现主义 ； 戏剧 艺术 ； 内心世界 ；真实处境
【 中围分类 号Ｊ ８５ ０ Ｊ
【 文献标识码 Ｊ Ａ
【 文章编 号Ｊ０ ８４４ （ ０ ）２０ ８—３ １０— １２２ ９０—０６ ０ ０
被 誉 为 美 国 戏 剧 之 父 的尤 金 ・ 尼 尔 是 一 位 对 美 奥
义始终 围绕着 “ 寻找 自我” 的主题 ， 它们 生动地展 现 出
国戏剧 、 文化 有着杰 出贡献 的戏剧 家 ， 以 自己的不懈 他
努 力 ．改 造 了 １ 纪 末 ２ 纪 初 流 行 一 时 的美 国 通 ９世 ０世
在现代文 明社会 中孤独 的、失 去精神归 属的人 们痛苦
而扭 曲的心灵。“ 奥尼尔的众 多作 品反映出他所关注 的
种 说 明 、 种 认 识 ， 来 解 释人 类 不 可 逃 避 的 内 心 冲 一 用
突。而且他要 自己的读者 和观众 也去认识这种 内心冲 突 的意义和内涵 。”１ 比如 ， ［。 ３ ７ 早期 的《 东航 卡迪夫 》 就开 始注重人物 内心世界的体验和揭 示 。他将垂死 的主人 公扬克临死前的幻觉引进舞 台， 那个 “ 身穿黑衣服 的漂 亮夫人” 是那么神秘 ， 奥尼尔把扬 克的呓语和幻觉这种
杀人逃犯 变成 了一个主宰世 界 的皇帝 。 该剧 中，鼓声” “
对 于 表 现 琼 斯 的 内心 世 界 有 着 重 要 的意 义 ，那 由远 而 近、 由弱 渐 强 的 追 捕 他 的黑 人 鼓 声 ， 底 迷 乱 了 他 的 心 彻 智 ． 败 了他 的 意 志 。他无 法 控 制 不 断 涌 上 来 的恐 惧 心 挫
个人主观的 、 内心 的东 西 加 以 外 化 ． 管 这 些 外 化 主 要 尽
外国文学(下) 名词解释 大连民族大学
一、人物再现法（1）巴尔扎克在《人间喜剧》中独创的一种塑造人物的手法。
作者让一些重要人物在不同小说重复出现，反映这些人物生活的各个不同时期的经历和特征，让他们相互联系，前后呼应。
（2）这种手法不仅利于解释人物的发展变化，并将《人间喜剧》连成一个整体，深化主题。
（3）如，外省破落贵族拉斯蒂涅在《高老头》中是个初出茅庐的野心家，到了《纽沁根银行》里，已经成为纽沁根银行的得力助手，在《幻灭》中成了男爵，在《不知道自己是演员的演员》中，晋升为伯爵，当上部长，成了无耻的政客。
（4）整部《人间喜剧》再现人物400多个，分散在75部作品中。
以《娼妓盛衰记》中再现人物最多，达150多个。
二、“包法利主义”（1）出自法国小说家福楼拜《包法利夫人》（2）与主人公爱玛结为一体，成为文学史上的专有名词。
（3）指一种精神现象，七月王朝时期、第二帝国时期，享乐主义盛行，社会充满恶浊风气孕育而成的。
（4）平庸、卑微的生活，渴望理想爱情、超越实际生活的幻想，两种相互冲突的产物、（5）主人公不切实际、想入非非的品性。
三、托尔斯泰主义托尔斯泰宣扬的拯救俄国和人类的政治和道德主张。
（1）托尔斯泰的世界观发生了根本性的转变，彻底地和贵族阶级决裂，站到了宗教和农民的立场上。
他的建立在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人，“勿以暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶，使人达到“最后”幸福的“托尔斯泰主义”的思想。
（2）“托尔斯泰主义”是空想、荒谬的，是俄国宗法制农民政治上不成熟、消极、软弱的表现。
在19世纪后期俄国民主主义革命日益高涨、人民日益觉醒的时代，起的是麻醉人民的作用。
（3）在《忏悔录》《我的信仰是什么》《那么我们应该怎么办》等论文中得到了阐释。
四、心灵辩证法（1）车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰早期独特的心理描写手法时，概括为“心灵辩证法”。
托尔斯泰对现实主义文学的巨大贡献。
（2）善于通过心理变化的过程，展现人物思想性格的演变；最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描述出一些感情和心理是怎样演变为另一种感情和心理，展现人物心里流动的多样性与内在联系。
试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义
北京交通大学学报（ 会科学版 ） 社
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另外剧中那些类型化的人物根本没有鲜明种非逻辑的支离的梦幻手法来安排剧情像他的外貌和性格特征例如军官律师还有诗人等以前写的梦剧到大马士革去一样作者在这个角色的性格和形象都十分模糊他们都是因陀罗梦剧中仍然试图模仿梦所具有的不连贯但从表女儿心理活动的外化表现具有高度的抽象性然面上看又合乎逻辑的形式
外国戏剧史复习资料(1)
外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式。
2、古希腊三大悲剧家及其代表作品（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》三联剧(2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（3）欧里庇得斯代表作：《美狄亚》3、古希腊悲剧、喜剧有何不同之处古希腊悲、喜剧都与酒神庆典和民间滑稽演出有血缘关系。
古希腊喜剧和悲剧是有严格界限的。
一般认为悲剧是崇高的,而喜剧则是平庸的。
古希腊悲剧的演出有特殊的结构，开场即介绍剧情，然后演出,演出结束净场。
中间穿插歌队，一首歌换一场，对演出起振奋作用，歌队是重要不可或缺的。
喜剧在古希腊是一种完全属于大众的艺术.在民主的空气中，剧作家畅所欲言,大众关心的话题，在喜剧中都有所体现；但另一方面，由于语言比较粗俗、演出中又经常掺杂下流成分，古希腊喜剧在当年就很难登上大雅之堂，这也影响了它的流传。
3、古希腊喜剧代表作家作品（1）阿里斯托芬代表作：《阿卡耐人》5、亚里士多德对悲剧所下的定义亚里斯多德对悲剧所下的定义:悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行为的摹仿；他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用;摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
二、古罗马戏剧:对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》（3）塞内加代表作：《美狄亚》三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧3、景观站:一种固定不动的、有序排列于演出场地的小房子四、文艺复兴时期戏剧1、人文主义（莎士比亚）戏剧内容上的特点、艺术特色特点：(1）、赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由。
（2)、揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和朦胧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能,描绘下层民众的世俗生活(3）、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：（1）剧情丰富复杂（2)人物个性鲜明(3）悲喜混杂（4）以俗为美3、代表作家作品（1）塞万提斯(2）维加代表作：《羊泉村》（3）马洛代表作：《浮士德博士的悲剧》4、莎士比亚：四类戏剧的划分：历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征:(1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性，蔑视情欲（3）规范严格：遵守“三一律".（4)以古罗马、希腊喜剧为典范2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说,每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律"3、古典主义戏剧代表作家作品（1）德莱顿代表作：《印度皇后》（2) 康格里夫代表作：《老光棍》（3）莫利纳代表作：《塞维利亚的嘲弄者》唐璜（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》4、法国古典主义戏剧的代表作家及其对古典主义戏剧的贡献高乃依《熙德》拉辛《昂朵马格》莫里哀《伪君子》《吝啬鬼》《太太学堂》六、18c戏剧：1、概念：狂飙突进狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动，是启蒙运动在德国的发展,因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神,故名之2、代表作家作品(1）霍尔堡代表作：《山民耶比》、《贫困与傲慢》(2）哥尔德斯密斯代表作:《屈膝求爱》（3）谢里丹代表作：《造谣学校》（4）伏尔泰代表作:《查伊尔》（5）狄德罗代表作：《私生子》《家长》戏剧理论创作：《关于〈私生子>的谈话》、《论戏剧诗》《关于演员的是非谈》(6)哥尔多尼代表作：《女店主》、《一仆二主》（7）戈齐代表作:《杜兰朵公主》（8）莱辛代表作：《爱米丽雅迦洛蒂》(9）冯维辛代表作：《纨绔少年》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲"：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁,机智、乐观而幽默、老练,对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识,而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气，及敢于斗争,又善于斗争，玩弄强敌于股掌之上4、歌德：《浮士德》浮士德精神，浮士德难题，浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题:灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活:魔鬼和浮士德的赌赛爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧政治生活:为皇帝服务追求古典美：与海伦的爱情（欧福里翁）改造大自然:围海造田七、19c上中叶戏剧:1、浪漫主义戏剧特征：（1）批判精神：对存在制度和文化的批判（2）多取材于历史事件或神话传说（3)多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬（6）运用“美丑对照"原则3、雨果与浪漫主义的关系雨果《克伦威尔》序言（批判伪古典主义戏剧以及它遵守的“三一律"，系统的明确提出了浪漫主义文学创作的原则，是浪漫主义的宣言书）雨果“《艾那尼》之战”是浪漫主义对伪古典主义取得胜利的历史事件，标志浪漫主义胜利雨果《卫戍官》上演失败(标志浪漫主义从辉煌走向衰落）4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（2）缪塞代表作:《罗朗萨丘》(3）小仲马代表作：《茶花女》（4)拜伦代表作:《曼弗雷德》拜伦式的英雄(5）雪莱代表作:《普罗米修斯的解放》5、《钦差大臣》果戈理,《钦差大臣》不仅描绘了俄罗斯当时的官场百丑图,还把批判的矛头直指造就贪鄙、庸俗、无耻之徒的社会制度与现存秩序。
论西方先锋戏剧及其形式
98对于产品起着决定性作用。
玩具产品的功能是以一定的物理形态表现出来的。
玩具产品的功能，主要包括物质功能和精神功能两个方面。
物质功能一般是指玩具产品的使用对环境的功能和生理的功能；精神功能包括玩具的美学功能、象征功能和对社会的功能。
安全性是家长在选择玩具时考虑最多的一个因素。
由于儿童自我保护能力较弱，易受伤害，儿童游戏中所发生的事故有50%是因为不慎而造成的，16%是由于玩具结构的不合理性所致。
这当中体现出来玩具安全性的重要。
儿童还喜欢把东西往嘴巴里塞，所以玩具设计中的材料要具有无毒性，比如绒毛玩具，如果面料质量不好，会含有大量的寄生虫或者线头过多，儿童误食，后果不堪设想；有的材料的染料不合格，儿童幼嫩的皮肤接触后容易发生炎症。
其次，玩具结构上要圆滑无尖锐，减少孩子的磕碰和划伤。
（二）儿童玩具的开发设计与市场需求1-5岁的儿童是个体消费的依赖期，他们的消费在很大成分上是由成人决定的。
5岁以后，儿童开始根据自己的喜好，要求家长买自己喜欢的玩具。
由于每个家长的期望、性格、受教育程度、经济状况、审美修养等不同，造成需求的多元化。
设计师及企业家应该认真进行市场调查，分析、研究不同的消费群需求，不断调整产品结构，以满足不同层面的消费需求。
任何成功的儿童玩具设计，都涉及到与儿童、与产品、与社会相关的诸多因素，其背后凝聚着设计师的汗水。
因而，设计师有必要学习和研究更多的与儿童成长相关的知识，以设计出更符合孩子口味的安全的玩具产品。
那种使孩子产生压抑感、头痛感、陌生感的设计是不可取的。
对儿童玩具产品的设计研发，要想取得良好的效果，必须更多地倾听孩子们的心声，因为儿童的思想是既丰富又充满幻想色彩的。
孩子在成长变化，感受度和参与能力也在不断增强，儿童玩具产品设计应适应时代的发展，担负起更多的社会责任。
参考文献：[1]李珠志、卢飞永、甘庆军.玩具造型设计.北京：化学工业出版社，2007[2]张99一、象征主义戏剧象征主义戏剧是西方现代戏剧一个重要的流派。
奥尼尔与悲悼三部曲评介
奥尼尔与《悲悼》三部曲评介一、奥尼尔生平与创作尤金·奥尼尔（1888—1953）是美国现代最重要的戏剧家。
他是第一个赢得国际声誉的美国戏剧家。
曾获得1936年诺贝尔文学奖。
奥尼尔出生于纽约一个演员家庭，自幼随父旅行演出，体验了美国各大城市的生活。
他曾进普林斯顿大学学习，但因闹事而辍学。
离开学校后，他从事过多种职业、到洪都拉斯勘探过金矿，在阿根廷和南非等地干过各种杂活，在英国和美国的邮船上当过水手。
这丰富的生活经历，使他的创作有取之不尽的源泉。
1912年他患肺结核，在治病期间开始从事戏剧创作。
两年内，写了八个独幕剧和两个多幕剧。
1914年至1915年，他又回到哈佛大学贝克教授门下学习写戏。
1916年，他到一个剧团和剧作家合办的普洛文斯剧团当编剧。
这里为他提供很有利的条件，成了他显示才华的舞台。
1918年，他写了《天边外》，20年代，他写了《安娜·克里斯蒂》、《琼斯皇》、《毛猿》、《榆树下的欲望》等剧，从而奠定了他在戏剧界的地位。
30年代，奥尼尔依然精力旺盛，笔耕不止，写出了三部曲《悲悼》等重要作品。
1936年，奥尼尔获诺贝尔文学奖，并成为美国20世纪唯一获得该奖的剧作家。
令人惊讶的是，他在获得殊荣之后又写出了两部经典力作，《送冰人来了》和《长夜漫漫路迢迢》，前者1956年创下连演565场的记录，而后者则于同年为作者赢得了第4个普利策奖。
1953年1月27日，这位美国现代戏剧大师在波士顿的一家旅馆中病逝，享年65岁。
奥尼尔一生共创作了50多部戏剧，其中不少作品在社会上产生了强烈的反响。
作为20世纪美国剧坛无可争议的领袖人物，奥尼尔也是英美现代戏剧革新运动的先驱。
同许多现代主义作家一样，奥尼尔在20年代充分体现了对新潮艺术的热切追求，并创作了一系列富有实验精神的剧本。
他及时地将欧洲舞台的表现主义技巧运用于戏剧创作，并以其独特的艺术风格为美国现代主义戏剧的发展奠定基础。
通常奥尼尔采用丰富的形象来描写现实的本质，并借助灯光、布景和音响的特效来表现人物骚动不安的自我。
试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义
试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义郭程然;朱岩岩【摘要】瑞典戏剧家斯特林堡被誉于欧洲现代戏剧之父,他的《一出梦的戏剧》是最具有表现主义特征的戏剧作品,不仅突出地体现了斯特林堡高超的戏剧创作技巧,更综合展现了表现主义戏剧的独特魅力.从表现主义视角分析《一出梦的戏剧》中的人物塑造、情节发展和舞台技巧,能清晰展示出作品的表现主义戏剧特征,并能深刻揭示出斯特林堡对人生本质和精神世界的看法.【期刊名称】《北京交通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(000)003【总页数】5页(P132-136)【关键词】斯特林堡;《一出梦的戏剧》;表现主义【作者】郭程然;朱岩岩【作者单位】北京交通大学语言与传播学院,北京 100044;北京交通大学语言与传播学院,北京 100044【正文语种】中文【中图分类】I106.3奥古斯特·斯特林堡(August Strindberg 1849～1912)在瑞典现代文学史上享有极高声誉,被尊称为欧洲现代戏剧之父和表现主义戏剧先驱,其戏剧作品以多样化的风格、深邃富有哲理的主题和前瞻性的戏剧技巧而著称。
他一生创作了多部戏剧,作品极具先锋性和探索性,如《朱丽小姐》(Lady Julie, 1888)、《一出梦的戏剧》(The Dream Play, 1902)、《鬼魂奏鸣曲》(The Spook Sonata,1907)等。
同时,斯特林堡在戏剧艺术上的锐意革新也赢得后代许多评论家和文学家的赞誉。
德国作家海尔曼·黑塞(Hermann Hesse)就曾经盛赞斯特林堡在艺术创作上的独立和创新精神。
“他一向以讽世者自居。
他从不贪图安逸,满足现状;从不浅尝辄止,为点滴的精神收获沾沾自喜,而是频频攻克堡垒,公开自己的观点,并时时反省,更新思想。
他毕生是个革新派。
”[1] 1936年美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔(Eugene O’Neil)获得诺贝尔文学奖时,曾在获奖感言中,向斯特林堡卓越的戏剧才能和深邃的文学影响力致以崇高敬意:“我非常自豪于斯特林堡对我的影响。
论斯特林堡的戏剧创作历程及其表现主义作品
论斯特林堡的戏剧创作历程及其表现主义作品
张艾琳
【期刊名称】《哈尔滨师范大学社会科学学报》
【年(卷),期】2015(000)002
【摘要】斯特林堡是现代戏剧的创始人之一，其作品带有自然主义、现实主义以及表现主义等多种风格，同样也表现出丰富多彩的意识形态。
斯特林堡作品中体现出来的表现主义是同他的现实经历以及个人生活中的思想变化息息相关的。
在前期创作中，他多用写实的手法，目的在于再现客观世界。
20世纪以后以写意为主，旨在展现强烈的情感和主观体验，与此同时完成从自然主义向表现主义的转变。
【总页数】3页(P122-124)
【作者】张艾琳
【作者单位】哈尔滨师范大学教师教育学院，黑龙江哈尔滨 150025
【正文语种】中文
【中图分类】I106.3
【相关文献】
1.从精神的书写到艺术的自觉——浅析斯特林堡的戏剧创作与表现主义戏剧流派形成之间的关系
2.试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义
3.论斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义意象
4.从自然主义到表现主义──论斯特林堡在戏剧创作上的探索
5.奥尼尔与斯特林堡表现主义戏剧主题之比较
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２ 世纪 ２ 年代中期， ０ ０ 在为普林斯顿演员剧团上演的《 鬼魂奏鸣
曲》 所写的节 目单的评注上， 奥尼尔这样评价这个瑞典剧作家：
“ 斯特林堡仍然是现代作家 中最现代的人之一， 戏剧界最伟大
的＾ ． 类独特的心灵冲突的阐释者 ， 这种心灵冲突构成了戏尉一 天我们生命韵血液…… ２ ］ 今
现主义代表剧作在表现主旨方面的异同， 阐明奥尼尔在表现内容上
对斯特林堡的表现主义艺术的继承、 发展与创新， 揭示他的表现主义
戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献。
一
奥尼尔的第二个妻子艾格尼斯 ・ 尔顿（ ｇ ｅ ｔ ｕ ｏ） ， 博 Ａ ｎｓ ｂ ｌｎ说 在 ｔ
２ ０ 年第 ４ 第 １ 卷 ０９ 期（ ｌ
、
总第 ４ 期 ） ６
Ｎｏ ４ ２ ０ （ Ｌ１ Ｓ ｍ Ｎｏ ４ ） ． ０ ９ Ｖｏ １ ｕ ． ６
奥 尔 斯 林 表 主 戏 主 之 较 尼 与 特 堡 现 义 剧 题 比
● 国 洪丹
（ 淮海工 学院 大 学外语教研部 ， 江苏 连 云港 ２ ２ ０ ） ２０ ５
对人物的内心世界及对社会的揭示两个方面分析斯特林堡的表现
如果说我的作品中还有一点永恒价值的话 ， 那也得归功
于我从ｆ 里得到的最早的激励 ， ， 以后 的这些岁月中， 而且 在那 这 种激励的力量作为灵感一直在我的身上 ； 也归功于那时我从他那里
得到的雄心壮志， 竭尽我的全部才能， 以同样真挚的 目标， 忠实地沿
剧作， 获得四次普利策奖和一次诺贝尔文学奖（９６ ， １３ 年）是迄今为止 美国唯一获得诺贝尔文学奖的剧作家。
着他的天才的足迹前进。
当然， 我的作品在很大程度上归功于斯特林堡的影响， 这对你 们瑞典人民来说将不再是新 闻。这个影响清楚地贯穿在我的不少 剧作之中Ｅ…… １ ］
关于奥尼尔的学术研究 ， 国内外 已经取得了丰硕成果 ， 但是相
摘
要： 本文 以斯特林堡对奥尼 尔所产 生的影响为起 点， 通过 比较他们 的表现主 义代表 剧作在 表现 主 旨方 面的异 同， 阐
明奥尼 尔在表现 内容上对斯特 林堡的表现主义艺术的继承 、 发展 与创新 ， 揭示他的表现主义戏剧在 内容方面对 美国及世
界 剧 坛 所做 出的 巨大 贡 献 。
＊ 收 稿 日期 ：Ｏ ９ ４ ｌ ２０ —０ 一 ５ 作者简 介： 国洪丹（ ９ ５ ， ， １ ７ 一） 女 山东省人 ， 海工学 院大学外语教研部 ， 淮 讲师 ，来自主要从 事美 国文学研究 。
●
国洪丹
奥尼尔 与斯特林堡表现 主义戏剧主题之 比较
著
译
主义 戏剧的主题在奥尼尔作品中的体现。
奖金时在写给诺贝尔委员会的一封感谢信 中反复提及斯特林堡对
他 的影 响 ：
“
… …
二、 斯特林堡表现主义戏剧的主 旨 在奥尼尔作
品中的体现
在奥尼尔的表现主义 代表剧作《 琼斯皇｝１ ０与《 （９ ） 毛猿￣１ １ ２ （ ２） ９
中， 我们可以看到斯特林堡的表现主义戏剧的主旨的影子。下文从
１对人物 内心世 界的揭示 ． 斯特 林堡于 １ ８ １ １ ８ 至 吣 年间完 成了他 的三部 曲《 大马士 革 》 ９ 到
表达了剧作家对当时社会的讽刺 ： 整个世界是荒唐的， 是本末倒置 、
家。瑞典现代文学史以斯特林堡为开端 。在世界文学史上， 斯特林 堡的影响与地位主要来 自他 的戏剧。他是公认的表现主义戏剧的
剧作家。相比之下， 他倒愿意把后者视为既传统而又理想主义了。 奥尼尔的第三个妻子卡洛塔 ・ 蒙特雷（ ａｏｔ ｈ ｎｅ ｙ说 ， Ｃ ｒ ｔ ／ ｔ ｅ） 奥尼尔 ｌａ ｂ ｒ 不太关 其他剧作家的作品， 但是在斯特林堡的面前， 他会拜倒在他 的脚下。奥尼尔称斯特林堡是他的老师、 领袖。“ 他偏爱斯特林堡的
《 鬼魂奏鸣 曲》 一出梦的戏剧》因为在这两部作品中， 和《 ， 这位瑞典表 现主义作家 生命背后的那些神秘的力量。 Ｅ ”３ ］ 在这位瑞典大师的启发下， 奥尼尔所创作的表现主义戏剧 ， 彻 底改革了 ２ 世纪 ２ 年代美国戏剧的面貌 ， ０ ０ 给美国戏剧注入了新的 血液和活力， 也使他进 ＾ 欧洲实验戏剧运动的主流， 确立了他的国际 声誉。
本文以斯特林堡对奥尼尔所产生的影响为起点通过比较他们的表现主义代表剧作在表现主旨方面的异同阐明奥尼尔在表现内容上对斯特林堡的表现主义艺术的继承发展与创新揭示他的表现主义戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献
内蒙古农业大学学报 （ 社会科学版）
Ｊｕｎｌ ｆｆｌ № ＿ ｏｒａ ０ ｌ ｅ Ｉｒ 瞄 ｔｒｌ ｉ ｕａ Ｉ ｔ（ｏｂ ａ ｅＥ ｙＳｃ ｌ ｕｃ 赫 Ｓ
关键词 ： 奥尼 尔； 斯特 林堡 ； 表现主 义戏剧 ； 主题 ； 影响 ； 发展 ； 创新
中图 分 类 号 ：１６ ３ Ｉ０ ． 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ９ ４ ５ 《０ ９０ — ０５ —Ｏ １０ － ４ ８２ ０ ）４ ３ Ｏ ２
尤金 ・ 奥尼尔（８８ １５） １８－ ９３是美国现代著名剧作家 评论家们 称他为美国戏剧的奠基人 ， 或美国戏剧之父 。他—生创作了 ４ 多部 ｏ
加 世纪 ２ 年代左右， ０ 斯特林堡对奥尼尔 的影 响是极大的。她说奥 尼尔认为《 一出梦的戏剧》 的作者是比易 卜 生更伟大、 更深刻得多的
、
斯特林堡对奥尼尔的影响
首先使奥尼尔闻名遐迩的剧作是他颇有震撼力的表现主义戏
剧， 而他的表现主义戏剧之所以取得如此大的成就 ， 在很大程度 七 归 功于瑞典剧作家斯特林堡对他的影响。 奥古斯特 ・ 斯特林堡（８９ ９２是瑞 典著名剧作家和小说 １４—１１）
鼻祖 。ｆ 戏剧的内容与形式的大胆探索与创新对世界剧坛产生 寸
了深远影响。尤金 ・ 奥尼尔便是深受其表现主义剧作影响的美 国 剧作家。 当年轻的奥尼尔为未来应从事何种事业而徘徊在人生的十字
街头的时候， 他读了斯特林堡的剧作 ， 这终于使他下定奥 淝 自己的
一
生投入到戏剧创作事业之 中。奥尼尔在 １３ 年获得诺贝尔文学 ９６