粤教高中语文选修-唐诗宋词散曲选读课件：第四单元 20关汉卿散曲二首

第9章 扩声系统调音
2.子张问明。子曰：“浸润之谮，肤受之愬，不行焉， 可谓明也已矣。浸润之谮，肤受之愬，不行焉，可谓远也 已矣。”
——选自《论语·颜渊》
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【古文今译】 子张问怎样做才算是明智的。孔子说： “像水润物那样暗中挑拨的坏话，像切肤之痛那样直接的 诽谤，在你那里都行不通，那你可以算是明智的了。暗中 挑拨的坏话和直接的诽谤，在你那里都行不通，那你可以 算是有远见的了。”
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关汉卿写这套曲子时，朱帘秀已经委身(可能还是被 霸占)于一个道士。
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三、文学常识
元曲
元曲来自所谓的“暮曲”“胡乐”，首先 在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊 小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都 (今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地 区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、 字数、平仄等都有固定的格式要求。
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元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合 称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体 裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此， 散曲、剧曲又称为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元 杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲” 单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
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第四单元 聆听元散曲
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20 关汉卿散曲二首
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学国学 1.司马牛问君子。子曰：“君子不忧不惧 。”曰ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ“不忧不惧，斯谓之君子已乎？”子 曰：“内省不疚，夫何忧何惧？”
——选自《论语·颜渊》 【古文今译】 司马牛问怎样做一个君子 。孔子说：“君子不忧愁，不恐惧。”司马牛 说：“不忧愁，不恐惧，这样就可以叫做君子 了吗？”孔子说：“自己问心无愧，那还有什 么忧愁和恐惧呢？”
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一、阅读《【双调·沉醉东风】》，回答下面的问题。 1．送行女子的临别赠言表现了怎样的心理活动？ 答：_________________________________________ _____________________________________________
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虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分 曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词 相比，有较大的灵活性。所以读者可发现，词一首“曲牌” 的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字 数最少的一首为标准定格)。
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元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵， 它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗 宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里 程碑。
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四、识记字音 咫．尺( ) 霎．时( ) 痛煞．( ) 蹁跹．( ) 绮．窗( ) 雕栊．( ) 苔痕．( ) 砌．( ) 奇擎．( ) 答案：zhǐ shà shà xiān qǐ lónɡ hén qì qínɡ
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五、按拼音填字组词
答案：1.翡 蜚 斐 2.绮 倚 崎 3.珑 栊 拢
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二、背景介绍 (1)《【双调·沉醉东风】》 这首小令是关汉卿写爱情的一首名作，描写女子在为 情人饯别时的离情别绪。整个曲子恰如其分地描写了主人 公在话别践行之际时而含蓄时而坦率的情感，深挚真切， 哀婉动人。刻画出了一个情感极为深挚凄婉，但毫不低沉 感伤的痴情主人公形象，给人以积极向上的美感。
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元曲与宋词的比较： A．在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B．在格律上词要求严格，而散曲更自由些； C．在分类上： 宋词：小令、中调、长调； 元曲：剧曲(杂剧)，散曲：小令、套数； D．在格式上： 宋词：词牌＋标题，如《贺新郎·送胡邦衡待制》 ；
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元曲：宫调＋曲牌＋标题，如《【双调·寿阳曲】山市 晴岚》。
答案：送行女子短短的嘱咐几番被哽咽之声打断。先 说“保重将息”过于缠绵，见对方难分难舍后，马上勉 励对方“前程万里”，既鼓励对方，又借此淡释别恨。
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2．开头两句是怎样表现送别时的气氛和心情的？ 答：_________________________________________ _____________________________________________ 答案：从空间和时间两个角度写：眼下近在咫尺，即
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3.子张问崇德辨惑。子曰：“主忠信，徙义，崇德也。 爱之欲其生，恶之欲其死，既欲其生，又欲其死，是惑也。 ‘诚不以富，亦祗以异。’”
——选自《论语·颜渊》
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【古文今译】 子张问怎样提高道德修养水平和辨别 是非迷惑的能力。孔子说：“以忠信为主，使自己的思想 合于义，这就是提高道德修养水平了。爱一个人，就希望 他活下去，厌恶起来就恨不得他立刻死去，既要他活，又 要他死，这就是迷惑。(正如《诗》所说的：)‘实在不是 因为他富有，而只因为他的品德高于常人。’”
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(2)《【南吕·一枝花】赠朱帘秀》 关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由 旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员，元代夏庭芝的《青 楼集》说她“杂剧为当今独步”，花旦、小生等“悉造其 妙”。他们同时在大都活动，关系很密切。关汉卿的《望 江亭》《救风尘》等作品当时由朱帘秀主演。关汉卿在写 那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，也是从朱帘秀 等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。
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夯基础
一、作者名片 关汉卿(约1220—1300年)，元代杂剧作家
。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲 四大家”之首。号已斋(一作一斋)、已斋叟。 汉族，解州(今山西省运城)人，与马致远、郑 光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧 的成就最大，一生写了60多种，今存18种， 最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少 历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、 《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数 10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮 不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆 ”的形象也广为人称，被誉为“曲家圣人” 。1958年，被世界和平理事会确定为“世界 文化名人”，并受到全世界人民的隆重纪念