新疆柏孜克里克石窟第16窟壁画起甲修复实录

·120·新疆柏孜克里克石窟第16窟壁画起甲修复实录
武　严
（新疆维吾尔自治区博物馆，新疆　乌鲁木齐　830000）
摘　要：壁画起甲修复是我国壁画保护中的一项重要研究课题。

由于壁画颜料层本身属性以及外界环境的双重因素所致，起甲病害是目前新疆境内所有石窟壁画普遍存在的问题。

起甲病害主要发生于壁画颜料层，且发展速度较快。

本文通过对吐鲁番市柏孜克里克千佛洞第16窟壁画起甲病害的简要分析，结合实践总结出针对壁画起甲的修复手段和保护方法。

关键词：柏孜克里克千佛洞　起甲病害　保护修复
DOI：10.12319/j.issn.2096-1200.2020.18.120
一、引言
古代新疆是影响世界发现的四大文明交汇最为集中的地
区，其痕迹可以在新疆发现的大量遗址和众多文物中觅见。

柏孜克里克石窟约开创于公元5—6世纪吐鲁番市的高昌王国
时期，废弃于13世纪末。

柏孜克里克千佛洞位于新疆吐鲁番东北约50千米处，凿
建于火焰山木头沟西岸崖壁，现有编号共83窟，其中有壁画
保存的约为40个，保存壁画总面积约1200平方米。

1982年被
列为全国重点文物保护单位。

柏孜克里克千佛洞第16窟窟门
向东，为中心佛台洞窟。

二、壁画保存现状
柏孜克里克石窟第16窟壁画整体保存状态较差，壁画脱
落以及人为破坏严重。

颜料层起甲广泛分布于现存壁画之
上，与颜料层粉化相伴而生，以白色颜料较为严重。

图1　第16窟北券壁画起甲
局部图2　第16窟南券壁画起甲
局部
图3　第16窟南壁壁画地仗层脱落、起甲局部图4　第16窟西壁壁画人为破坏、颜料层脱落局部
图5　第16窟北壁壁画起甲
局部图6　第16窟北壁壁画地仗
层脱落局部
三、起甲壁画保护修复
（一）保护修复原则
文物保护的任务是通过技术和管理的措施，以不改变文
物原状为基本，修缮自然力和人为造成的损伤，防止新的
破坏。

基于《中华人民共和国文物古籍保护准则》第三章第
十九条尽可能少干预的规定，本次修复工作所选用的保护材
料和保护技术都以最少干预、最大兼容为前提。

（二）保护材料及修复工艺
1.保护材料选择
随着现代科学技术的发展，用作壁画修复的高分子材料
层出不穷，例如，聚醋酸乙烯乳液、聚乙烯醇、聚丙烯酸乳
液、AC-33、Paraloid B-72等，这些材料都在壁画保护修复
方面得到广泛的应用。

本次保护修复材料的选择基于室内
实验，结合柏孜克里克千佛洞石窟壁画起甲病害的特点及
现场实验，选择丙烯酸乳液和有机硅改性丙烯酸乳液作为黏
结剂。

图7　现场实验图8　保护材料
2. 修复工艺
（1）壁画表面清理。

将壁画的表面清理干净，尤其是常
年经历的风吹使壁画上的起甲、龟裂，脱落的壁画细缝中布
满的积沙，因此，必须要在修复前将这些杂物整理干净，主
要方法为吸耳球结合软毛刷处理。

对地仗酥碱较重部位，用
不锈钢修复刀剔除，用吸耳球吹干净，保证地仗的坚固。

（图10）
（2）注射器注入黏合剂。

将配制好的粘结剂吸入针头吸
耳器中，针头选用医用针头。

用注射器将配好的粘结剂注入
起甲壁画翘起裂缝中，使之完全渗透。

为了增加黏接强度，
一般要渗透三遍左右，直到地仗不再渗入为止。

合理控制注
入量，是保证修复质量关键。

（图11）
（3）回帖加压。

在壁画注入黏结剂后，要用外力加压使
它更好地黏合上，主要用木质修复刀。

待黏结剂水分被地仗
吸收后，用手摸没有潮湿感时，壁画表面垫镜头纸，先用木
质修复刀将翘起裂缝由完整部位向裂开部位处压平，由于起
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苏省无锡市人。

父亲华清和是无锡洞虚观道观偏殿雷尊殿的当家道长，精通律吕，擅长演奏多种民族乐器，尤以琵琶著称。

阿炳从小受其影响酷爱音乐，在父亲指导下刻苦学习，在当小道童时，已掌握了笛子、三弦、二胡等乐器。

青年时期，他演奏技艺已日趋成熟。

为了扩大视野，他经常到崇安寺大众游乐场，向江湖艺人们学习滩簧、京剧、评弹等地方曲艺、戏曲音乐。

1923年前后，父亲病逝，他当上了雷尊殿的当家道长。

但不满两年，由于染病而导致双目失明。

后来雷尊殿香火渐稀，道士星散，阿炳被迫以卖艺为生。

在往后的20余年里，他每天午后设场于崇安寺三万昌茶馆前的空地上。

夜晚在城内边走边拉胡琴，到临近车站的大洋桥畔的茶坊、酒肆、旅馆卖艺。

这种坎坷的生活，为他日后演奏和创作提供了坚实而丰富的基础。

阿炳不仅创作有不朽的二胡名作《二泉映月》，以及《听松》《寒春风曲》两首二胡曲，而且也创作有《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》三首琵琶曲。

另外，阿炳还有“顶弹琵琶”和“琵琶咔戏”两项绝技。

也就是说琵琶可以横放在头顶上演奏。

他在演奏《龙船》时，就经常头顶琵琶两手挥舞演奏，嘴里喊着：“锣鼓响哉，第一条船来啦……”生动而有趣。

咔戏时则运用左手指在弦上不断地，如“大擂拉戏”那样，模拟地方戏曲中生、旦、净、末的腔调，以及各种动物的鸣叫声和锣鼓场面，能达到惟妙惟肖的地步。

《大浪淘沙》，此曲豁度大方，深沉、逸致，表现出和一般传统文曲不尽相同的韵味，现已成为琵琶曲中的精品之一。

此曲最大的特点是，随现一般把它分在文曲一类中，然而它具有自己内容和情感上的显著特征，这完
全和阿炳的身世密切相关的。

此曲在慢板中有一种跌宕起伏，颇具气魄的势态。

琵琶在我国一千余年的发展历史的长河中，留下了大量赋咏琵琶及其表演的诗词，不少名篇长期以来脍炙人口、流传至今。

从这些诗词中，可以看到琵琶艺术在我国具有异常深厚的文化底蕴与十分丰润的音乐滋养。

透过琵琶及其演奏的文字描写，不仅对琵琶本身的形制变化、演奏手法的变革以及情调表达的切换，均有非常深刻的了解，同时，也折射出我国民族音乐发展的一定轨迹。

其间，我们又可以发现大量的歌咏琵琶的赋、诗、词、曲，几乎都与历史上汉代王昭君、匈奴是联系在一起。

其始作俑者则是西晋那个奢靡无度的石崇。

他在《明君辞·序》中说：“昔公主嫁乌孙，另琵琶马上作乐，以为其道路之思。

其送明君，亦必尔也。

”这一“想当然”也就一失实成千古案。

其实，在那时，我国中原地区西域的曲项琵琶还未传入曲项琵琶，所谓“琵琶”指的应该是我们中原的直项琵琶，也就是“秦琵琶”。

但是，不管怎样，它却说明了琵琶最初的来历，一直是后来众多诗人词客借题发挥的重要方面。

然而也正是由于这些原因，在中原琵琶与西域琵琶的结合中产生了今天的琵琶。

参考文献
[1]周红.琵琶学习与问答[M].武汉:长江文艺出版社,2003.[2]韩淑德,张之年.中国琵琶史稿增补版[M].上海:上海音乐学院出版社,2010.
甲较厚，压平时用力要较大，压的时候要用力均匀，这样才能达到与地仗最大粘接。

颜料层回贴到原地仗位置后，用纺绸包裹药棉制成的棉球滚压，滚压的方向应从颜料层未裂口处向开裂处轻轻滚压，排出气泡，另一方面，壁画也不会被压出皱褶。

（图12）
（4）壁画表面处理。

最后用1%的丙烯酸，有机硅丙烯酸混合乳液对加固好的壁画表面喷涂一遍，由于喷涂是逐块进行的，所以每一块检查都要仔细。

为增强壁画表面强度，再用棉球滚压一遍。

修复前后的效果对比如图13、图14所示。

图9　修复工具图10　清除积尘
图11　渗透黏结剂图12　按压回帖
图13　起甲病害修复前图14　起甲病害修复后说明：图9中修复工具从左至右依次为：脱脂棉、镜头纸、羊毛刷、中号木质修复刀、大号木质修复刀、软毛刷、洗耳球、注射器。

四、结语
本文基于柏孜克里克千佛洞壁画抢救性保护工程，总结出目前适合于新疆吐鲁番市石窟壁画起甲病害的保护修复手段。

目前国内针对起甲壁画的保护修复工作已趋于完善，但由于地域环境、壁画赋存环境的不同，在材料的甄选、工具的制备以及具体实施保护工作的过程中，需要具体问题具体对待。

柏孜克里克千佛洞第16窟壁画起甲病害的保护修复工作目前已经告一段落，在保护修复的过程中还有许多小的细节和问题存在，这些是在以后的工作中需要特别注意的地方。

参考文献
[1]汪万福.几种壁画修复材料物性指数的实验测试[J].敦煌研究,2000(1):87—94.
[2]范宇权,等.修复加固材料对莫高窟壁画颜料颜色的影
响[J].敦煌研究,2002(4):45—56.
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