音程
音程构成和关系
音程构成和关系音程是指两个音高之间的距离，它是音乐中非常重要的要素之一。
音程的构成和关系在音乐理论中扮演着至关重要的角色，它们决定了音乐的和谐性和表现力。
音程的构成主要通过音符的音高来确定。
在西方音乐中，音程通常使用半音和全音来表示。
半音指的是相邻的两个音符之间的最小距离，而全音则是两个半音之间的距离。
在八度音阶中，半音的数量是固定的，即有12个半音。
因此，不同的音程可以通过不同数量的半音或全音来构成。
音程的关系包括纯音程、大音程和小音程。
纯音程是指两个音符之间的完美和谐关系，例如纯五度和纯四度。
大音程相对较大，通常通过增加一个半音来实现。
例如，C到E之间的距离是大三度。
小音程则较小，通常通过减少一个半音来实现。
例如，C到Eb之间的距离是小三度。
音程的关系在音乐创作和演奏过程中都起到了重要的作用。
首先，音程的选择可以影响到音乐的表达力。
不同的音程会产生不同的情感和效果。
例如，大三度常被用于表达欢快和明亮的情感，而小三度则通常用于表达悲伤和忧郁的情绪。
其次，音程的关系决定了音乐的和谐性。
和谐的音程关系能够产生悦耳的声音效果，而不和谐的音程关系则会造成不协调和不和谐的感觉。
此外，音程的构成和关系也在音乐教育中扮演着重要的角色。
音程的学习可以帮助学生培养听觉能力和音乐感觉，加深对音乐的理解。
同时，了解音程的构成和关系还能够帮助学生进行音乐创作和演奏，提升他们的音乐技巧和表现力。
总之，音程的构成和关系是音乐中不可或缺的要素。
通过选择合适的音程和理解它们的关系，音乐创作和演奏能够达到更高的水平。
同时，音程的学习也能够提升学生的音乐素养和表现能力。
音程
第一、二课时一、什么是音程1、音程概念：两个音之音距离叫音程。
音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。
音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。
全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。
3、自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：4、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。
小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。
”5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。
原位音程与转位音程的度数总和是9。
即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
音程转位前后的关系如下表：音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
6、识别音程（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。
二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。
即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。
三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。
音程的名词解释
音程的名词解释音程，是音乐理论中一个重要的概念，用于描述音高之间的关系。
它有着丰富的含义和用途，不仅在音乐学科中被广泛讨论，还为音乐家们创作和演奏提供了宝贵的参考。
首先，音程是指两个音高之间的距离。
在音乐理论中，音程可以分为纯音程和变音程两大类。
纯音程的定义是两个完全纯净的音高之间的距离，而变音程则含有半音的调整。
相比之下，纯音程具有稳定、平和的感觉，而变音程则更具活力和表现力。
根据两个音高之间的距离大小，音程又可分为大音程和小音程。
大音程比小音程更大，因为大音程包含更多个完整的音符。
此外，音程还可以通过简单的数学计算确定。
例如，一个八度音程就是二个音高之间的距离，而一个四度音程就是一个八度音程减去一个五度音程。
音程的概念不仅适用于单个音符，还可以用于描述音乐中两个声部之间的距离。
在和声学中，音程常被用来分析和理解不同声部之间的音乐关系。
例如，和弦中各个音的音程关系可以决定和弦的品质和稳定性。
而在合唱乐曲中，领唱者和合唱团之间的音程关系则直接决定了音乐的和谐与否。
此外，音程还在音乐创作和演奏中扮演着重要的角色。
作曲家们通过巧妙的运用音程，创造出丰富多样的音乐效果。
例如，半音阶音程在音乐中常被用来表达悲伤、沉重的情绪，而全音阶音程则常被用来表达神秘与不确定。
此外，音程的连续变化也是音乐中常见的重要手段之一，通过运用不同的音程，作曲家们可以引导听众的情绪，创造出紧张、和谐或者突兀的音乐效果。
演奏者们在演奏时也需要准确地把握音程。
音乐演奏中，正确的音程非常重要，因为它直接决定了音乐的准确性和可听性。
演奏者通过训练，可以提高对音程的敏感度和准确性，确保自己演奏的音符不会偏离既定的音程要求。
对于乐器演奏而言，不同乐器之间的音程特点也有所不同，演奏者需要根据具体乐器的特点来把握音程，并做出相应的调整。
除了音乐学科中的应用，音程还可以从更广阔的视角来解读。
音程的存在，不仅仅是因为声波的传递和振动，它也可以被视为人类思维对音乐世界的抽象和表达。
音乐基础知识：音程
音乐基础知识：音程音程音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
)自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。
小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。
小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。
纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。
纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。
大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。
大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。
纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。
为什么在音乐中需要考虑音程的角度？
为什么在音乐中需要考虑音程的角度？
一、音程是音乐的基本元素
音程是指两个音符之间的距离，它是构成音乐旋律和和声的基础。
在音乐中，通过不同的音程组合，可以创作出丰富多彩的旋律和和声。
二、音程能够影响音乐的表现力
音程的大小和性质对音乐的表现力有着重要的影响。
不同大小的音程可以表达出不同的情感，比如大音程常用于表现欢乐、豪放的情绪，小音程则常用于表达忧郁、深情的情感。
三、音程对于音乐的结构和发展具有重要作用
在音乐创作和演奏中，音程的运用能够帮助音乐的结构更加清晰和连贯。
通过合理地运用音程，可以使音乐作品更加富有层次和张力，使听众产生更深的共鸣。
四、音程的选择影响了音乐的风格和特色
不同音程的组合能够创造出不同的音乐风格和特色。
比如在古典音乐中，常用的音程组合方式会给人以庄重、宏伟的感觉；而在流行音乐中，更注重简洁、易记的音程组合方式会使音乐更加通俗易懂。
五、音程是音乐表达的关键
音程是音乐中不可或缺的要素，它决定了音乐的走向和表达的深度。
只有充分理解和运用音程，才能创作出高质量的音乐作品，传达出更加丰富的情感和内涵。
音程认知半音与全音
音程认知半音与全音音程是指两个音高之间的距离，它是音乐中非常重要的概念之一。
在音程中，存在着半音和全音两种不同的距离。
半音和全音在音乐创作、演奏和理论分析中扮演着不可忽视的角色。
本文将介绍音程认知中的半音和全音，以及它们在音乐中的运用。
一、半音的认知半音是相邻两个音高之间的最小间距。
在西方音乐中，半音通常被划分为升半音和降半音两种。
升半音是指将音高上升一个半音的行为，降半音则是指将音高下降一个半音的行为。
在音乐中，半音的概念非常重要。
半音不仅存在于音阶中，还在和弦、旋律和和声中广泛运用。
对于音乐家来说，准确地辨识和演奏半音是提高音乐技能的基本要求之一。
二、全音的认知全音是相邻两个音高之间的一个整体音程，它由两个半音组成。
全音的概念在音乐中同样重要，它在和弦、调式、旋律和和声中都有广泛的应用。
全音和半音之间的关系是音程理论中的重要知识点。
全音的存在使音乐中的音程变得多样化，丰富了音乐的表达方式。
对于音乐创作和演奏而言，全音的准确识别和运用能够帮助音乐家创造出更加深入人心的作品。
三、半音与全音在音乐中的应用1. 音阶：在大调和小调音阶中，半音和全音交替出现，形成了音阶的结构，也为音乐提供了丰富的层次变化。
2. 和弦：在和弦的构成中，半音和全音的运用非常重要。
通过增加或减少半音和全音的距离，可以调整和弦的品质和音色，使音乐更加丰富多变。
3. 调性：在调性音乐中，半音和全音的运用决定了音乐的情绪和风格。
通过调整半音和全音的距离，可以改变音乐的进行方式，表达出不同的情感。
4. 旋律：在旋律的编写和演奏中，半音和全音被广泛应用。
通过运用半音和全音，音乐家能够创造出富有张力和情感的旋律，使作品更加生动和有吸引力。
总结：音程认知中的半音和全音是音乐理论中重要的概念和技巧。
准确地辨识和运用半音和全音是音乐家提高音乐技能的关键之一。
半音和全音在音乐中的应用非常广泛，涉及到音阶、和弦、旋律和调性等方面。
通过熟悉和掌握半音和全音的认知和运用，音乐家能够创造出更加丰富多样的音乐作品，给人们带来更美妙的音乐体验。
什么是 音程,基本音程有哪些？
什么是音程，基本音程有哪些？音程，在音乐乐理里面比较常见，但对于新手学吉他影响并不是很大，重要的是学习乐理对于对音乐的认识可以更深，如果你有兴趣，你也可以来学学音程是什么?基本音程有哪些？音程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程．音程中的两个音，高的音叫＂上方音＂（冠音），低的音叫＂下方音＂（根音）音程分为：旋律音程，和声音程．音程中的两个音先后发声，叫＂旋律音程＂，同时发声的，叫＂和声音程＂．音程的名称是由音程的度数和音数而决定的．音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫＂度数＂．如：同一线上或同一间上的两个音，就叫＂一度音程＂在相邻的线与间上的两个音，就叫＂二度音程＂．依此类推！音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫＂音数＂．用整数，分数和带分数来标记．现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：Ｃ－ＣＤ－ＤＥ－Ｅ等小二度，音数为二分之一，例：Ｅ－ＦＢ－Ｃ大二度，音数为一，例：Ｃ－ＤＤ－ＥＦ－ＧＧ－ＡＡ－Ｂ小三度，音数为一又二分之一，例：Ｄ－ＦＥ－ＧＡ－ＣＢ－Ｄ大三度，音数为二，例：Ｃ－ＥＦ－ＡＧ－Ｂ纯四度，音数为二又二分之一，例：Ｃ－ＦＤ－ＧＥ－ＡＧ－ＣＡ－ＤＢ－Ｅ增四度，音数为三，例：Ｆ－Ｂ纯五度，音数为三又二分之一，例：Ｃ－ＧＤ－ＡＥ－ＢＦ－ＣＧ－ＤＡ－Ｅ减五度，音数为三，例：Ｂ－Ｆ小六度，音数为四，例：Ｅ－ＣＡ－ＦＢ－Ｇ大六度，音数为四又十分之一，例：Ｃ－ＡＤ－ＢＦ－ＤＧ－Ｅ小七度，音数为五，例；Ｄ－ＣＥ－ＤＧ－ＦＡ－ＧＢ－Ａ大七度，音数为五又十分之一，例：Ｃ－ＢＦ－Ｅ纯八度，音数为六，例：Ｃ－上方ＣＤ－上方Ｄ等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从Ｃ到Ｆ，你就从Ｃ数到Ｆ，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程．。
乐理各级音程的关系
乐理各级音程的关系
音程是指两个音高之间的距离，它们是音乐理论中非常重要的概念。
不同级别的音程之间有着特定的关系，让我来从不同角度解释一下。
首先，我们可以从音程的名称和音程的半音数量来谈它们之间的关系。
音程可以分为纯音程（纯八度、纯五度、纯四度）、大音程（大三度、大六度）、小音程（小三度、小六度）、增八度、减八度等。
这些音程之间的关系可以通过它们的半音数量来理解，比如纯八度是12个半音，纯五度是7个半音，而大三度是4个半音，小三度是3个半音，以此类推。
其次，音程之间还有着和谐的关系。
比如，纯五度是一个非常和谐的音程，它在和弦中扮演着非常重要的角色，而大三度和小三度则构成了和弦的基础。
不同级别的音程在和弦进行中有着不同的作用和功能，它们之间的关系对于和声的构建至关重要。
此外，音程之间还有着数学上的关系。
比如，纯八度的频率是基音频率的2倍，纯五度的频率比是3:2，这些数学关系决定了不同级别音程在音乐中产生的共鸣和谐音。
总的来说，不同级别的音程之间有着丰富的关系，包括名称和半音数量的关系、和谐的关系以及数学上的关系。
这些关系贯穿于音乐的各个方面，对于理解音乐的结构和美感有着重要的意义。
希望这些解释能够帮助你更全面地理解乐理各级音程的关系。
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。
音程的概念和结构
音程的概念和结构音程是指两个音高之间的距离。
音程的概念和结构是音乐理论中的重要内容，它关系到音乐的和声美学、音乐分析和创作等方面。
在音程的定义和分类方面有很多不同的观点和理论，下面我将介绍音程的概念和结构。
首先，音程的概念是指两个音高之间的距离。
在音乐理论中，考虑的是12平均律的体系，即将一个八度等分成12个半音。
音程是由两个音高决定的，一个是上方音，另一个是下方音。
音程有两个主要的特点，一个是大小，即音程的距离有大有小；另一个是纯与准，即音程的声音相似度有高有低。
音程的大小用半音数来表示，半音数是从下方音到上方音经过的半音数目，如C到G的音程是五度，共有7个半音，因为它们之间的音符包括C, D, E, F, G，共计5个音名，跨越了7个半音。
音程的纯与准则是根据其所包含的纯音数来决定的，纯音数是从下方音到上方音包含的纯音的数目，如C到G的音程是纯五度，因为它包含了C、D、E、F、G的五个纯音。
在音程的分类方面，有两种主要的分类方法，一种是纯度分类，一种是数量分类。
纯度分类是根据音程内所包含的纯音数来进行划分的。
音程可以分为纯八度、纯五度、纯四度、纯三度、纯六度和纯二度等。
其中，纯八度的音程是最纯的音程，它包括了所有的7个纯音，即包括了一个八度内的所有音名。
纯五度的音程是次之，它包含了5个纯音，相对来说声音较为和谐。
纯四度的音程是再次之，它包含了4个纯音。
纯三度的音程是再次之，它包含了3个纯音。
纯六度和纯二度分别包含了6个纯音和2个纯音。
数量分类是根据音程的大小来进行划分的。
按照音程的大小，音程可以分为大调半音、大调全音、大调大三度、大调小三度、小调大二度和小调小二度等。
大调半音是最小的音程，它包含了1个半音。
大调全音是次之，它包含了2个半音。
大调大三度是再次之，它包含了4个半音。
大调小三度是再次之，它包含了3个半音。
小调大二度和小调小二度分别包含了2个半音和1个半音。
音程的结构可以通过构成音程的音符来分析。
(完整word版)音程
第四章音程一、什么是音程在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。
音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。
音程中的两音,同时发声，叫做“和声音程”.旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。
但二度音程例外,必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向.一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数"。
其中还包含着“音”也叫做“音数”.音程的大小名称都是由“度数"和“音数”决定的.五线谱上的每一条线和每一个间都是一度.两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”.如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:“三度”.就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级.音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。
音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。
音数用整数,分数和带分数来标记，表示半音,1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下音数为0的一度，叫“纯一度”。
音数为的二度,叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度”。
音数为的三度,叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度”。
音数为的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度"。
音数为3的五度,叫“减五度”；音数为的五度叫“纯五度”。
音数为4的六度,叫“小六度”；音数为的六度，叫“大六度”。
6第六章 音程
第三节 音程转位
三、音程转位的规律 1.单音程的原位和转位的度数总和是9，因此我们若要知道某一音程转位后 的度数，可以用这个公式：转位后的度数=9-原位音程的度数。 2. 音程的性质也会改变，除了纯音程转位后性质不变（还是纯音程），其 余都有改变且正好相反，大音程转位后为小音程，小音程转位后成大音程，增音 程转位后成减音程，减音程转位后成增音程，倍增音程转位后为倍减音程，倍减 音程转位后为倍增音程。
第三节 音程转位
看到例子中，小三度的原位和转位度数总和应该为9，那么按公式算，转位 后的度数=9-原位音程的度数，9-3=6，性质是小音程转位后变成大音程，所以小 三度转位后为大六度。其余的都是一样的道理。
第四节 等音程
一、等音程的定义 如果一个音程和另外一个音程的关系为同音异名，两个音程听起来具有同样 的音响效果，但在曲子中意义和写法不相同，像这样的音程叫做“等音程”。 二、等音程的种类 等音程是由等音变化而来的，可以分两种，一种是完全等音程，另一种是不 完全等音程。
音程缩小的方法： ①上方音不变，升高下方音； ②下方音不变，降低上方音。
小音程和纯音程减少半音成为减音程，如：E—G是小三度，E—♭ G为减三 度，E—♭♭ G为倍减三度。
第一节 音程的定义及分类
（三）按音程的性质划分 为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如纯音程、 大音程、小音程、增音程、减音程等（一度、四度、五度、八度没有大小，二度、 三度、六度、七度没有纯） 按性质来划分，音程可分两种： 1.自然音程：自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。既是自然调 式可能形成的音程，又是在基本音级中形成的音程。
2. 复音程：两个音的距离超过一个八度的音程。
第一节 音程的定义及分类
第五章 音程
分析：1.确定音程的度数； 2.确定音程的音数，名称；
3.根据条件判断是自然音程还是变化音程。
例题6-1
解答：依次为 增四度 纯五度 小三度 大六度 小六度 减五度 大六度 大七度 小七度 大二度 小二度 音数为3 音数为3½ 音数为1½ 音数为4½ 音数为4 音数为3 音数为4½ 音数为5½ 音数为5 音数为1 音数为½ 度数为四 度数为五 度数为三 度数为六 度数为六 度数为五 度数为六 数为七 度数为七 度数为二 度数为二 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程
解答：
例题6-3
请写出下列增音程的名称，并将其分别 改为大音程、 小音程、减音程。
分析：1.明确四种音程的概念确定音程的度数及名称；
2.先做大音程，在做小音程，然后做减音程； 3.做题要细心。
例题6-3
解答：
增二度
增三度
增六度
增二度
增三度
增六度
大音程
例题6-3
小音程
减音程
思考：所列出的答案是不是唯一的？
十、课后作业
1.写出下列音程所含音级数及名称
2.练习十一（P89页）第1-3题。
十、课后作业
四、音程的扩大与缩小
音程的变化方法
音程变化的方法
音程变化的方法
各种音程的相互关系
例题6-2
以下列各音为下方音向上构成指定音程。
分析：1.看清题意，是向上还是向下构成；
2.明确题面各音的音高； 3.根据题意确定度数，并标出上方（下方）音；
4.检查音数。
例题6-2
三、自然音程与变化音程
第三节 自然音程和变化音程
第三节自然音程和变化音程1 自然音程纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。
大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
增四度、减五度也叫“自然音程”。
2 变化音程变化音程是由自然音程变化而来的。
大小音程是可以互相转换的。
举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。
由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。
谱例：第四节协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
调式中的音程
在自然大小调式当中，各级
上所产生的音程共有14种，这些音
程与基本音程和自然音程完全相同，
只是产生在自然大小调式不同的音
级上。
变化音程是在和声大小调式中，因为临时变 音的产生而构成的音程
1.和声大调式由于降6级的出现，会产生一些 与自然大小调式不同的音程
以和声大调降六级做为根音与自然大调相比 多了增二度和增五度，它们属于变化音程
以和声大调降六级作为音程的冠音，构成减 七度、减四度
2.和声小调： 和声小调由于降七级出现，会产生一些和自
然小调不相同的音程。
即：增二度、增五度。
以和声小调升七级作为音程根音，可以构成：
减四度、减七度
识别音程的所属调性的步骤和方法： 自然音程的所属调性 1.识别音程、写出名称：
增二度
（二） 根据音程的名称找级数
首先明确音程的性质是增二度，增二度 只有在和声大小调式六、七之间产生。
（三） 根据音程的级数找调名
由于增二度音程只能在和声大小调中的 第6、7级之间构成的，因此上例增二度就是 某一个和声大调第6级。
小六度
2.对于无变音记号的音程 （1） 在C大调里找出所属调性 （2） 在升种调里找出所属调性 （3） 在将种调里找出所属调性
二、变化音程的所属调性 变化音程是在和声调式中，因为临时变音的
产生而构成的音程。主要包括：增二度、增 五度、减七度、减四度。 识别： （1）识别音程，写出名称
如何快速地记忆“音程”
电声广场吉他平方如何快速地记忆“音程”文/杜奇聪什么是音程？在我们学习音程之前，首先有必要去了解什么是音程。
音程是用来直观表达乐音之间的音高关系，或者说是音与音之间的距离。
音程的单位是“度”。
音程的度数，表达了音程上两音之间一种相对的音高关系，这种关系既有两音音高上的差异，同时也表达出了两音之间的协和程度，以及它们的和音色彩。
比如在C大调音阶C、D、E、F、G、A、B、C中，第一个C到D一共经过了C、D两个音，所以C与D就是一个二度关系。
那么C到E的话，一共经过了C、D、E三个音，所以C到E就是三度关系；同样的，C到F是四度、C到下一个C是八度。
除此之外，音程还有大小增减之分，比如C到D中间是间隔了一个全音，而E与F的中间却只是相差了一个半音，为了区分这两种不同的二度关系，我们把相差全音的叫做大二度，而相差半音的叫做小二度，所以C到D是大二度，E到F就是小二度。
了解了这种关系方式后，我们来看一下基本音级所形成的各种音程的度数和名称。
纯一度：音数为零（两个相同的音）。
例如：1-1、2-2、3-3、4-4、5-5、6-6、7-7。
小二度：音数为二分之一（两个音之间的关系为一个半音关系）。
例如：3-4、7-1。
大二度：音数为一（两音之间的关系为一个全音关系）。
例如：1-2、2-3、4-5、5-6、6-7。
小三度：音数为一又二分之一（两个音之间的关系为一个全音+一个半音）。
例如：2-4、3-4、6-1、7-2。
大三度：音数为二（两个音之间的关系为两个全音）。
例如：1-3、4-6、5-7。
纯四度：音数为二又二分之一（两个音之间的关系为两个全音+一个半音）。
例如：1-4、2-5、3-6、5-1、6-2、7-3。
增四度：音数为三（两个音之间的关系为三个全音）。
例如：4-7。
纯五度：音数为三又二分之一（两个音之间关系为三个全音+一个半音）。
例如：1-5、2-6、3-7、4-1、5-2、6-3。
减五度：音数为三（与增四度一样，两个音之间的关系为三个全音）。
等音程知识点总结
等音程知识点总结一、音程的基本概念1.1 音程的定义音程是两个音高之间的距离，通常以半音数目表示。
音程的数值表示了两个音之间的半音数目，比如大三度音程表示了两个音之间有4个半音的距离。
音程分为完全音程，纯音程和不完全音程等类型。
1.2 音程的构成音程的构成包括两个音程的音高和数量。
需要注意的是，音程的上下音的音高不同，音程的数量也不同，而音程的构成受到音程的类型和性质的影响。
1.3 音程的性质音程可以分为纯音程、大小音程和增减音程。
纯音程是由大三度和小三度组成的，即4个半音的音程。
大音程是5个半音的音程，小音程是3个半音的音程，增减音程是指在大小音程的基础上增加或减少一个半音。
二、音程的分类2.1 完全音程完全音程是指音程中的一个完整的八度音程，简单来说就是两个相同音高的音之间的音程。
2.2 纯音程纯音程包括纯八度、纯五度和纯四度等，纯音程是指两个音高之间没有半音的音程。
2.3 重音音程重音音程是指跳跃幅度大的音程，如大七度、小七度等。
重音音程在音乐中往往具有突出的作用。
2.4 自然音程自然音程是指没有加升降号的音程，如大二度、大三度和纯四度等。
2.5 倍增音程倍增音程是指将音程扩大一倍的音程，如大十六度、小十六度等。
倍增音程在音乐中很少出现，通常用于特殊的和声效果。
三、音程在和声中的应用3.1 音程和声名音程和声名用来表示音程的位置和性质，包括纯度、大小和增减音程等。
在和声中，音程和声名是非常重要的，可以用来确定和声中不同音程的作用和功能。
3.2 音程的作用音程在和声中有着不同的作用和功能，比如主旋律中的音程通常是主音程、属音程和领音程，和声中的音程通常是属和音和领和音，伴奏中的音程通常是陪和音程和审定音程等。
音程的作用和功能在和声中起着至关重要的作用，决定了和声的进行和特点。
3.3 音程的变化音程的变化是指音程在和声中的变化和发展，包括音程的稳定性、不稳定性和变化规律等。
音程的变化可以用来表达不同的情感和情绪，是和声中不可或缺的一部分。
乐理-音程
本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。
音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。
两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。
旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。
旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。
其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。
和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。
和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。
当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。
音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。
Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。
两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。
例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。
音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。
由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。
第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。
第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。
音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
音数与度数共同决定音程的名称。
在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。
第五单元音程
甸
市
职 业
第五单元
教 育
音程
中
心
学 期 教 育 专 业
❖ 第一课音程的概述
❖ 一、音程的概念：在乐音体系中，两个音之 间的高低关系叫作音程。即两个乐音之间的 “距离”。
❖
音程中的两个音，高的音叫“上方音”
或“冠音”，低的音叫“下方音”或“根
音”。
二、音程的分类
1、旋律音程：音程中的两个音先后出现叫旋律音程 。 2、和声音程： 音程中的两个音同时出现叫和声音程。
❖ 倍增音程，比减音程小一个半音而度数相同的音程叫倍减音程。
❖ 音程的扩大与缩小的变化规律归纳如下：
❖
大音程扩大半音后变化为增音程 ， 大音程缩小半音后变化为小音
程，小音程扩大半音后变化为大音程 ， 小音程缩小半音后变化为减音
程，纯音程扩大半音后变化为增音程 ， 纯音程缩小半音后变化为减音
程。度数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：
❖ 总结：
❖ 通过以上例子，我们可以得出这样的结论：音程不管是扩大还是缩小，
❖ 度数不变，音数改变，因此，音程的性质也改变。比纯音程或大音程大
❖ 一个半音的，而度数相同的音程叫增音程。比纯音程或小音程小一个半
❖ 音的，而度数相同的音程叫减音程。纯一度不管做任何变动，都变成增
❖ 音程，因此没有减一度音程。比增音程大一个半音而度数相同的音程叫
种
类
二、三、六、七
二、三、六、七
四
五
一、四、五、八
课堂练习
1、在乐音体系中，两个乐音之间的（ ）关系称为音程。
2、先后出现的两个乐音，构成的音程我们称为 （
）；
同时出现的两个乐音，构成的音程，称为（
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
C G/B AM EM/G F C/E DM G
一个品格是一个半音
指两音之间包括几个基本音。
在乐理上，习惯以“度”来表示两音之间的距离。
在五线谱中，每个“线”、每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。
若两个音是在相邻的“间”与“线”上，就称为二度。
其它度数以此类推。
1、音程：就像路程有长有短一样，音程是衡量两个音的音高关系的定义；比如：1和2，2比1的音高要高，但是高多少？于是就用度来衡量音程关系，就像路程的米是一样的道理；
2、度：音程关系中起始音到终止音之间(包括起始音和终止音)有几个音，音程关系就是几度(不包含变化音)；比如：1到5(1，2，3，4，5)，共有5个音，即1到5是5度关系；
3、小二度是衡量音程的最小单位，也叫半音；大二度关系等于两个小二度叠加效果，也叫全音；
4、变化音：即带有升号(#:升半音)和降号(b:降半音)的音，比如：#4，比4的音还高一个半音。
各音程中，只有二度、三度、六度和七度这四种音程有大音程和小音程之分，同度、四度、五度和八度普通为纯音程，没有大小的分别；小音程中增加半个音就是大音程，大音程缩减半个音就是小音程；若大音程与纯音程继续扩大，就是增音程；若小音程与纯音程继续缩小，就是减音程。
所以，音程的大小，完全看音程中容纳的半音数量。
各音程中，只有二度、三度、六度和七度这四种音程有大音程和小音程之分，同度、四度、五度和八度普通为纯音程，没有大小的分别；小音程中增加半个音就是大音程，大音程缩减半个音就是小音程；若大音程与纯音程继续扩大，就是增音程；若小音程与纯音程继续
缩小，就是减音程。
总结来说，两音所在自然音列的音级数决定音程数量，音程内容纳的半音数决定音程的大小与增减；比如#C到B之间为小七度，但若将#C换做它的等音bD，即bD到B之间音程就变为增6度；
同样，E到#F，不能写作E到bG，虽然它们之间的半音数相等，但前者是大二度，后者是减三度音程。