《影视动画艺术鉴赏》165页PPT
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动画赏析ppt课件
让音乐与动画一起飞 ----《幻想曲》赏析
片名：《幻想曲》 导演 ：塞缪尔•阿姆斯特朗 国别：美国 制片公司：迪斯尼 出品年份: 1940年 片长：120分钟
《幻想曲》是迪斯尼一部重要的艺术作品，它是影坛首次尝试将音乐 和美术进行一次伟大的结合，以美术来诠释音乐。巧妙地将古典音乐与 动画紧密结合，使得动画片的走向更加多元化。 一、故事梗概 二、主题内涵 《幻想曲》通过音乐与画面的结合，丰富的想象力和巧妙的故事情 节的构思，用八个乐曲及抽象或具像的画面，表现美好的大自然、海阔 天空、美丽富饶、四季变化的不同特征。阐述生生不息的自然规律，表 现出天体万物完美和谐的景象。 三、叙事结构 《幻想曲》每个段落之间都属于平行式的叙事结构，每个小段落又 遵循了传统式戏剧结构（开始、发展、高潮、结局），每一个段落都以 静默作为开始和结束，雷同之处甚多，但也有很多出色的速度变化和成 功的音画结合，从而赋予影片很高的观赏价值。 《幻想曲》的音乐作品可分为三种类型，即绘画性音乐、叙述性音 乐、抽象音乐。 影片图解的第一首乐曲是约翰•巴哈的“D小调卡塔和赋格曲”这 是一种“纯音乐”，创作于18世纪初，它既不描绘美丽的图案又不讲动 人故事，而是各种音乐技巧和音乐形式的展示。
中国第一部剪纸片:《猪八戒吃西瓜》，1955年，万氏兄弟。
七、视听处理 1.动作与音乐的完美结合 影片不仅在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，强调夸 张性。很好的运用了舞台表演的流畅性与音乐的交叉。在音乐方 面，《大闹天宫》采取了民族色彩的乐调，运用京剧的打击乐器 和锣鼓点子，加强音乐的效果使人物具有较强的节奏感。 2.对白与配音： 根据影片的风格，影片中的人物对白设计也体现了其特色。 它既不完全象京剧的道白，也不象话剧的对白，在对白设计上带 有韵味，有时尾音拖长，表现了影片的特点。 八、分析小结 《大闹天宫》的艺术特色是中国传统文化和艺术审美的一次 集中体现。整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象 特征鲜明，情节跌宕有致，具有独特的艺术魅力。是一部民族风 格鲜明而成熟的杰作。影片在把握了原著精髓的同时，又能根据 儿童的欣赏心理来进行情节的编排和形象的刻画。影片上映后， 受到国内外观众的高度赞扬。
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二、喜剧片
（一）概说
是一种总体上有完整喜剧性构思、塑造出喜剧性 人物（性格），将生活中令人可笑的现象作夸 张的处理，达到艺术与真实的统一，在笑声中 娱乐教育观众的类型故事片。喜剧片是最早的 电影类型。
（二）艺术特征
1、从讽刺、赞美与幽默中发掘出真善美、鞭挞假、 恶、丑。
2、强调塑造喜剧性格、以之造成喜剧冲突。
二艺术特征1惊险片在题材上比较注重社会意义惩恶扬善伸张正义2惊险片要有紧张离奇的情节扣人心弦的悬念3惊险片注重并善于表现人物尤其注重塑造正面或英雄人例如影片一个国家的诞生虎口脱险等40一概说是一种总体上有完整喜剧性构思塑造出喜剧性人物性格将生活中令人可笑的现象作夸张的处理达到艺术与真实的统一在笑声中娱乐教育观众的类型故事片
快与慢的运动节奏给人带来和谐而有意味的感受。
《我的父亲母亲》
一、惊险片
（一）概说 以紧张曲折的情节、扣人心弦的悬念等艺术手段，获取令人震
惊或 颤栗的艺术效果，突出显示人物临危不惧、机智勇敢的性格的一种 类型片。
（二）艺术特征 1、惊险片在题材上比较注重社会意义，惩恶扬善，伸张正义 2、惊险片要有紧张离奇的情节，扣人心弦的悬念 3、惊险片注重并善于表现人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人 物 例如影片《一个国家的诞生》《虎口脱险》等
（一）蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
影视艺术鉴赏课件
人声
好的人声应具备有三个特性 一、人的声音要体现人物的性格
不同性格的人的声音具有不同特点，这可 以为影视创作塑造人物提供极为宝贵的经 验，在创作中，我们就可以利用这些经验 通过对人物语言的设计来塑造具有个性化 的人物形象。 （示例1. 2. 3. 4.）
人声
好的人声应具备有三个特性 二、人的声音要具有丰富的潜台词
二、声音：电影的听觉要素
1927年10月6日，华纳兄弟公司拍摄并上映的一部 音乐故事片《爵士歌手》，标志着有声电影的诞生。
声音进入电影曾经引发了不同的争论
但事实证明，声音进入电影的确是电影发展史中的 一个革命。 1.声音进入电影，实现了视听联构，更符合人们认 识世界的接受习惯。 2.声音进入电影带来了电影美学形式的变化，使电 影真正成为一门具有独特表现形式的艺术。
很多情况下，人们最想听的，也是最耐人 寻味的往往不是那些意识表达明确的语言 和内容，而是那种将真实意图隐藏在表面 话语背后的语言，也就是潜台词，这种潜 台词可以解释为言外之意或是弦外之音。
（示例1. 2.）
人声
好的人声应具备有三个特性 三、人的声音有利于影片风格的形成
对具有特色的人声的有意识的强化使用和 挖掘使之具有强大的造型功能，可以形成 影片的一种语言风格。
（示例1.2.3. 4. 5.）
二、声音：电影的听觉要素
声音与画面一道构筑银幕空间，推动叙事， 完成艺术形象塑造。 电影的声音主要分为人声、音乐和音响三 大类型
人声
人声
也称“人物语言”。指演员在创造角色形象 时发出的各种声音； 包括：对白、独白、旁白 对白：是指影视作品中人物之间的对话（示例1.） 独白：是指影视作品中人物的自言自语或心 里话； （示例1.） 旁白：画面时空以外的人所发出的声音，也 叫画外音； （示例1. 2.）
动画电影赏析ppt课件
动画中间帧制作
中间帧是原画之间过渡的帧，通常由动画 师根据原画师的指导进行绘制。
数字绘画与上色
使用数字绘画工具进行精细的绘画和上色 ，以增加动画的视觉效果和情感表达。
音效与配乐
音效设计师制作背景音乐、音效和声效， 以增强动画的氛围和情感。
绘画技巧与风格
手绘动画
计算机动画
传统的手绘动画通常使用铅笔、水彩、油 画等工具进行绘制，如《狮子王》等作品 。
《秒速五厘米》的画面风格清新自然，充满 了青春的气息，给人留下深刻的印象。
总结
《秒速五厘米》是一部具有深刻内涵的动画 电影，无论是故事情节还是画面风格都堪称 经典。
04
动画电影艺术特色
角色塑造与情感表达
角色塑造
角色设定是动画电影的核心之一，通过性格、外貌、语言等 方面的刻画，使角色更加生动、立体，能够深入人心。
《秒速五厘米》——青涩初恋与青春迷茫
详细描述
1. 故事背景：《秒速五厘米》讲述了两个少年从小学到高中的成长历程，以及他们之间微妙的感情变化 。
2. 角色设定：贵树、明里等角色个性鲜明，彼此间的情感纠葛是故事的主线。
《秒速五厘米》——青涩初恋与青春迷茫
3. 画面风格
4. 主题深度
通过贵树和明里的成长经历，电影深刻探讨了青涩 初恋、青春迷茫等主题，触动人心。
特点
动画电影具有独特的视觉效果和 艺术风格，能够展现出现实生活 中无法实现的故事和场景，同时 具有高度灵活性和创意性。
动画电影的历史与发展
起源
动画电影起源于20世纪初，随着技 术的不断进步，动画电影逐渐发展成 为一种独特的艺术形式，并形成了各 种流派和风格。
发展
现代动画电影在技术和制作上已经非 常成熟，同时观众群体也不断扩大， 成为影视产业的重要部分。
中间帧是原画之间过渡的帧，通常由动画 师根据原画师的指导进行绘制。
数字绘画与上色
使用数字绘画工具进行精细的绘画和上色 ，以增加动画的视觉效果和情感表达。
音效与配乐
音效设计师制作背景音乐、音效和声效， 以增强动画的氛围和情感。
绘画技巧与风格
手绘动画
计算机动画
传统的手绘动画通常使用铅笔、水彩、油 画等工具进行绘制，如《狮子王》等作品 。
《秒速五厘米》的画面风格清新自然，充满 了青春的气息，给人留下深刻的印象。
总结
《秒速五厘米》是一部具有深刻内涵的动画 电影，无论是故事情节还是画面风格都堪称 经典。
04
动画电影艺术特色
角色塑造与情感表达
角色塑造
角色设定是动画电影的核心之一，通过性格、外貌、语言等 方面的刻画，使角色更加生动、立体，能够深入人心。
《秒速五厘米》——青涩初恋与青春迷茫
详细描述
1. 故事背景：《秒速五厘米》讲述了两个少年从小学到高中的成长历程，以及他们之间微妙的感情变化 。
2. 角色设定：贵树、明里等角色个性鲜明，彼此间的情感纠葛是故事的主线。
《秒速五厘米》——青涩初恋与青春迷茫
3. 画面风格
4. 主题深度
通过贵树和明里的成长经历，电影深刻探讨了青涩 初恋、青春迷茫等主题，触动人心。
特点
动画电影具有独特的视觉效果和 艺术风格，能够展现出现实生活 中无法实现的故事和场景，同时 具有高度灵活性和创意性。
动画电影的历史与发展
起源
动画电影起源于20世纪初，随着技 术的不断进步，动画电影逐渐发展成 为一种独特的艺术形式，并形成了各 种流派和风格。
发展
现代动画电影在技术和制作上已经非 常成熟，同时观众群体也不断扩大， 成为影视产业的重要部分。
影视鉴赏课件-
剪辑技巧
剪辑概述
剪辑是影视作品后期制作 的重要环节，通过剪辑将 不同镜头组合在一起，形 成连贯的故事情节。
剪辑原则
介绍剪辑的基本原则，如 连贯性、节奏感、信息量 等，以及如何通过剪辑技 巧实现这些原则。
剪辑技巧分类
分析不同种类的剪辑技巧 ，如跳剪、拼贴、交叉剪 辑等，以及它们在表达上 的作用。
音效与音乐
影视艺术的特点
影视艺术具有强烈的视觉冲击力、逼 真的现实感、丰富的情感表达和独特 的时空表现等特点，能够深入人心， 影响人们的情感和思考。
影视艺术的发展历程
电影的诞生与发展
电影起源于19世纪末，经历了默片时代、有声电影时代、彩色电 影时代等阶段，逐渐发展成熟。
电视的兴起与发展
电视作为一种传播媒介，在20世纪中期开始兴起，并逐渐发展成 为家庭娱乐的主要形式之一。
影视艺术的数字化与网络化
随着科技的进步，数字化和网络化技术对影视艺术产生了深远的影 响，使得影视制作更加高效、多样化和个性化。
影视艺术的分类与流派
影视艺术的分类
根据表现形式和内容，影视艺术 可以分为剧情片、纪录片、动画 片、音乐片等类型。
影视艺的流派
影视艺术流派众多，包括现实主 义、浪漫主义、形式主义、先锋 派等，各流派有着不同的创作理 念和表现手法。
影视鉴赏课件-最新
目录 CONTENT
• 影视艺术概述 • 影视语言与技巧 • 影视作品分析 • 影视产业动态 • 影视鉴赏实践
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
影视艺术的定义
影视艺术是一种通过电影、电视剧等 影像媒介，结合声音、色彩、画面、 表演等多种元素，创造视觉和听觉艺 术效果的艺术形式。
详细描述
《动画欣赏》课件
介绍一些经典的动画作品，如《狮子王》、《神偷奶爸》等，让人们对动画艺术有更深入的 了解。
动画制作过程
分镜头设计
通过绘制分镜头来规划动画的内 容和场景，确保故事情节的连贯 性和艺术效果。
动画制作流程图
详细介绍动画制作的各个阶段， 包括素描、填色、特效等，展示 动画的制作过程。
动画角色设计和配音
解析动画角色的设计原则和创作 过程，以及配音的重要性和对角 色形象的影响。
《动画欣赏》PPT课件
动画欣赏是一门让人着迷的艺术。本课程将带领您深入了解动画的定义、历 史、制作过程以及欣赏技巧，同时推荐经典动画片供您品味。
什么是动画？
动画的定义
动画是通过快速展示静态图像，创造出连续运动的视觉效果的艺术形式。
与电影的区别
虽然动画与电影有相似之处，但动画更加注重对图像和运动的控制和艺术创造。
国内动画片推荐
介绍一些优秀的国内动画作 品，如《大闹天宫》、《白 蛇传》等，展示中国动画的 独特魅力。
国外动画片推荐
推荐国际上享有盛誉的动画 片，如《疯狂动物城》、 《玩具总动员》等，让大家 感受世界动画的魅力。
动画片观后感分享
邀请同学们分享看过的经典 动画片的感受和体会，加深 对动画作品的理解和交流。
动画欣赏技巧
视觉要素分析
通过分析动画的画面构图、色 彩运用和视觉特效等要素，了 解动画作品的美学价值和艺术 创新。
剧情分析
揭示动画作品的故事情节、角 色发展以及情节发展，深入探 究剧情的内涵和转折点。
意义探究
挖掘动画作品背后的隐含意义 和哲学思考，从多角度解读作 品所表达的思想和价值观。
经典动画片推荐
动画的类型
动画可以分为传统手绘动画、计算机动画、停格动画等多种类型。
电影影视传媒影视鉴赏通用PPT
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影视制作介绍
Introduction to film and TV production
影视制作介绍
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影视鉴赏-动画电影PPT课件
《白雪公主和七个小矮人》是最经典的迪士尼电，也是世界 上第一部有剧情的长篇动画电影。
《美女与野兽》 《狮子王》 《花木兰》
皮克斯
动画工作室
1986年成立，至今已出品十部动画长片。可以称为是一所 继迪士尼公司之后对动画电影历史影响最深远的公司。
于2006年被迪士尼收购，成为其子公司。 1992年，由皮克斯研发小组开发的电脑辅助制作系统获得
机器人瓦力——WALL·E
其它译名：地球废品分装员，机器人总动员 上映时间：2008年 获奖情况：2008年奥斯卡金像奖最佳动画片 出品公司：皮克斯 类型：科幻、喜剧、动画、爱情 全球票房：1.8亿
梦工厂(Dreamworks)
始建于1994年10月，三位创始人之一有大导 演史蒂文·斯皮尔伯格。
中国《大闹天宫》
35分49ห้องสมุดไป่ตู้——40分
1961~1964年制作的《大闹天宫》可以说是当 时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、 声效等达到了当时世界的最高水平。
影片色彩浓重，造型奇异， 场面宏伟，将神佛等在传 统造型的基础上做了夸张 处理，突出了形象的装饰 性和性格的典型性。
中国《小蝌蚪找妈妈》
《麦兜的故事》
麦兜不完全档案 年龄：4—5岁 性别：男 上过的幼儿园：春田花花幼儿园 梦想：当奥运冠军；去马尔代夫旅游 性格：单纯、憨厚、乐观、与世无争
“麦兜系列”是香港 著名作家谢立文、画 家麦家碧，以麦兜为 可爱的主角创作的丛 书。
《麦兜故事》中到处 弥漫着浓浓的香港风 情。
小人物的快乐，在卡 通片《麦兜故事》里 自然地流露出来。
奥斯卡金像奖的科学工程金像奖。 1995年，皮克斯完成世界上的第一部全电脑制作的动画长
片《玩具总动员》在全美上映。《玩具总动员》被称为是 继《米老鼠》赋予动画片声音和《白雪公主》赋予动画片 色彩之后的第三次飞跃——赋予动画片3D。 《玩具总动员》《怪物公司》《超人特攻队》 《汽车总动员》《料理鼠王》《海底总动员》 《机器人瓦力》《飞屋环游记》
《美女与野兽》 《狮子王》 《花木兰》
皮克斯
动画工作室
1986年成立，至今已出品十部动画长片。可以称为是一所 继迪士尼公司之后对动画电影历史影响最深远的公司。
于2006年被迪士尼收购，成为其子公司。 1992年，由皮克斯研发小组开发的电脑辅助制作系统获得
机器人瓦力——WALL·E
其它译名：地球废品分装员，机器人总动员 上映时间：2008年 获奖情况：2008年奥斯卡金像奖最佳动画片 出品公司：皮克斯 类型：科幻、喜剧、动画、爱情 全球票房：1.8亿
梦工厂(Dreamworks)
始建于1994年10月，三位创始人之一有大导 演史蒂文·斯皮尔伯格。
中国《大闹天宫》
35分49ห้องสมุดไป่ตู้——40分
1961~1964年制作的《大闹天宫》可以说是当 时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、 声效等达到了当时世界的最高水平。
影片色彩浓重，造型奇异， 场面宏伟，将神佛等在传 统造型的基础上做了夸张 处理，突出了形象的装饰 性和性格的典型性。
中国《小蝌蚪找妈妈》
《麦兜的故事》
麦兜不完全档案 年龄：4—5岁 性别：男 上过的幼儿园：春田花花幼儿园 梦想：当奥运冠军；去马尔代夫旅游 性格：单纯、憨厚、乐观、与世无争
“麦兜系列”是香港 著名作家谢立文、画 家麦家碧，以麦兜为 可爱的主角创作的丛 书。
《麦兜故事》中到处 弥漫着浓浓的香港风 情。
小人物的快乐，在卡 通片《麦兜故事》里 自然地流露出来。
奥斯卡金像奖的科学工程金像奖。 1995年，皮克斯完成世界上的第一部全电脑制作的动画长
片《玩具总动员》在全美上映。《玩具总动员》被称为是 继《米老鼠》赋予动画片声音和《白雪公主》赋予动画片 色彩之后的第三次飞跃——赋予动画片3D。 《玩具总动员》《怪物公司》《超人特攻队》 《汽车总动员》《料理鼠王》《海底总动员》 《机器人瓦力》《飞屋环游记》
影视鉴赏课件ppt课件
市场现状
当前影视产业发展迅速，市场规 模不断扩大，但也存在竞争激烈 、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多 样化，影视产业将趋向多元化、 个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片，能够让学 生了解电影艺术的发展历程和特点。
影视鉴赏课件ppt课件
目 录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末，随着摄影技术和放映技 术的进步，电影开始出现。最初的电 影只是简单的连续摄影，后来逐渐发 展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片，能够帮助 学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、 动画片等，让学生了解不同类型的电 影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片，能够引发学 生的思考和讨论，提高他们的思辨能 力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较，以 更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本，是影视制作 的基础。
筹备与选角
根据剧本需要，寻找合适的演员、导演、制 片等，组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调 。
音效与配乐
音效设计
动漫影视作品赏析培训课件
设计其他角色的形象时，借鉴了民间艺术中的形象与风格，如玉 帝取自民间天神、财神。灶王等形象加以变成而来，将白胖、臃肿作 为他的形象的主要特征，突出人物外表严肃、祥和，实则空虚、昏庸 的本质。
影片想象力丰富，手法大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形式之 中，寓褒贬于形象的刻画之中。取得较大的艺术效果。
2、奇特的场景设计与夸张的运用： 影片为突出浓厚的神话气氛，以虚构、夸张、想象的方法使其产生
太白金星的造型，乍看起来也貌似忠厚长者， 六、情节与细节的处理
故事情节及细节的组织处理在叙述故事的过程中。在情节处理上， 影片注意配合剧情发展，节奏明快。 七、影片风格 1、造型风格：
人物造型，以“古雅”和“神奇”取胜， 造型从我国三代铜器、 汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养 料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又新 颖的艺术风格。
八、分析小结 《大闹天宫》的艺术特色是中国传统文化和艺术审美的一次集中体
现。整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情 节跌宕有致，具有独特的艺术魅力。是一部民族风格鲜明而成熟的杰作。 影片在把握了原著精髓的同时，又能根据儿童的欣赏心理来进行情节的 编排和形象的刻画。影片上映后，受到国内外观众的高度赞扬。
精品文档
《大闹天宫》从1960年到1964年，历时四年时间创作完成，绘制了近7 万幅画作，在没有现代的特技、电脑和数字技术的前提下，完全凭手工 制作出来的这部动画片，成为中国民族动画的一部鸿篇巨制。 一、取材自经典
作为我国第一部动画电影长片的《大闹天宫》节选自《西游记》中第 一至第七回的故事。 二、剧情介绍 三、主题内涵
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多元和谐的中国风 ----《天书奇谭》赏析
影片想象力丰富，手法大胆夸张，做到了寄深意于幻想的形式之 中，寓褒贬于形象的刻画之中。取得较大的艺术效果。
2、奇特的场景设计与夸张的运用： 影片为突出浓厚的神话气氛，以虚构、夸张、想象的方法使其产生
太白金星的造型，乍看起来也貌似忠厚长者， 六、情节与细节的处理
故事情节及细节的组织处理在叙述故事的过程中。在情节处理上， 影片注意配合剧情发展，节奏明快。 七、影片风格 1、造型风格：
人物造型，以“古雅”和“神奇”取胜， 造型从我国三代铜器、 汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养 料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又新 颖的艺术风格。
八、分析小结 《大闹天宫》的艺术特色是中国传统文化和艺术审美的一次集中体
现。整部影片色彩浓重，造型奇异，场面雄伟壮丽，形象特征鲜明，情 节跌宕有致，具有独特的艺术魅力。是一部民族风格鲜明而成熟的杰作。 影片在把握了原著精髓的同时，又能根据儿童的欣赏心理来进行情节的 编排和形象的刻画。影片上映后，受到国内外观众的高度赞扬。
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《大闹天宫》从1960年到1964年，历时四年时间创作完成，绘制了近7 万幅画作，在没有现代的特技、电脑和数字技术的前提下，完全凭手工 制作出来的这部动画片，成为中国民族动画的一部鸿篇巨制。 一、取材自经典
作为我国第一部动画电影长片的《大闹天宫》节选自《西游记》中第 一至第七回的故事。 二、剧情介绍 三、主题内涵
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多元和谐的中国风 ----《天书奇谭》赏析
影视鉴赏 ppt课件
明代后宫—挂红纱灯笼 明代后宫，每日天渐黑时，嫔妃所住的宫门 前，都挂起两只红纱笼灯。 皇帝临幸某宫，则该 宫门上的灯卸下来，表示皇帝已选定寝宿的地方。 于是， 负责巡街的宦官，传令其他各宫均卸灯寝 息。失意的嫔妃们只得灭掉希求宠 幸的红纱笼， 明晚再重新挂上。
• 晋武帝最初也头痛于到何处过夜。后来，发明了 羊 车，用羊车载着他在后宫的小路上漫游，羊停到谁 的门前，就由谁来侍寝。 宫嫔们都盼望皇帝的羊车在 自己的门前停下。这时，便有聪明的女子显示智 慧了， 她们用竹叶插在门前，把盐汁洒在通往门口的小路上， 引诱羊舐着盐 汁，顺路走到门前，吃门上的竹叶，于 是，车子就停了下来。
片名：好的片名能够很好的表现主题。 主题：从主题上把握整个片子的构思、
体会导演是怎么去体现这个主题的。 色彩：色彩作为电影的一个重要的因 素，在影片中是否有什么作用吗？
根据苏童小说 《妻妾成群》改编 导演：张艺谋 主演：巩俐 第48届威尼斯国际电影节圣 马克银狮奖；
第16届大众电影百花奖最佳 故事片、最佳女演员（巩 俐）；
2、都是视听艺术及时空艺 术的综合体。
2、释放形象画面的方式 方法不同。（电影通过放 映机和荧幕，电视通过发 射和电视（屏幕））
声音以及声画关系的处理：配乐在对人物的心理、 剧情的推动、氛围的渲染等起到怎样的作用？ 镜头的运用：蒙太奇起到什么作用？缩短时间还是 用慢动作把时间拉长？制造悬念还是表现人物的形 象？有没有平行蒙太奇和隐喻蒙太奇等。 演员的表演：是否到位，是否很好的把握住了角色 的定位。
信 息 文 化 产 业
意 识 形 态 的 工 具
大众传媒发展的基本轨迹：
影视艺术鉴赏ppt课件
只能带着遗憾，平静地等死（孤独困守在预报台的工作 者）；有些人虽然挣扎着活下去，可是生与死的选择面前， 谁也猜测不到自己抽到的是不是上上签（黑人警察的选 择）。
天灾面前，人人平等。以狗为伴的乞丐可能幸运地活 下来，国之元首可能不幸地死去。活着的和死去的，用不 同的方式见证着这场天灾。
比起原作，悬念更足、场面更大、情节更紧张、衔接 更刺激、人物更多、周折更具挑衅性……这都是《保持通 话》敢于叫板好莱坞原作影片的理由。影片在刻画现实人 性的层面是具有实践意义的，可以说尽量做到了完整而精 细，算是交足了改编的功课。在高节奏的冲突背景下，每 个出入银幕的面孔都一一鲜活起来，既可爱，也颇令人深 受感触。这是陈木胜电影中最难能可贵的地方，正如当年 被无数影迷视为革新港片动作风格之作《冲锋队怒火街 头》，群戏终于在铺天盖地的视觉轰炸中体现了其应有的 升格作用，这不仅使影片的细节经得起推敲，同样也使得 在故事中来往穿梭的主人公们也都立得住。
影 评 经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
看完《保持通话》，最大的感动在于如果换了我接到求救电 话，会不会相信？会不会去救？现代社会通讯发达，但人与人的 关系反而变得疏远或勾心斗角，手机似乎成了罪魁祸首，看冯小 刚的《手机》更是让人对高科技通讯设备充满戒心，而《保持通 话》却非常正面地传达一个信息，手机可以救命，可以让彼此的 关系更加紧密。窃以为，这种在用火爆紧凑的商业动作片包装出 的主题，比劳什子《命运呼叫转移》的什锦小段好看多了。尤其 当古天乐每次对素不相识的电话那边说出 “尽力而为”的时候， 相信同为普通人的我们应该是能被感动到的。这就是主流商业娱 乐片应尽的义务：必须传达积极健康的主题。而不是《黄金甲》 的乱伦、《投名状》的兄弟相残，所以中国有大片，欠缺娱乐大 片。
天灾面前，人人平等。以狗为伴的乞丐可能幸运地活 下来，国之元首可能不幸地死去。活着的和死去的，用不 同的方式见证着这场天灾。
比起原作，悬念更足、场面更大、情节更紧张、衔接 更刺激、人物更多、周折更具挑衅性……这都是《保持通 话》敢于叫板好莱坞原作影片的理由。影片在刻画现实人 性的层面是具有实践意义的，可以说尽量做到了完整而精 细，算是交足了改编的功课。在高节奏的冲突背景下，每 个出入银幕的面孔都一一鲜活起来，既可爱，也颇令人深 受感触。这是陈木胜电影中最难能可贵的地方，正如当年 被无数影迷视为革新港片动作风格之作《冲锋队怒火街 头》，群戏终于在铺天盖地的视觉轰炸中体现了其应有的 升格作用，这不仅使影片的细节经得起推敲，同样也使得 在故事中来往穿梭的主人公们也都立得住。
影 评 经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
看完《保持通话》，最大的感动在于如果换了我接到求救电 话，会不会相信？会不会去救？现代社会通讯发达，但人与人的 关系反而变得疏远或勾心斗角，手机似乎成了罪魁祸首，看冯小 刚的《手机》更是让人对高科技通讯设备充满戒心，而《保持通 话》却非常正面地传达一个信息，手机可以救命，可以让彼此的 关系更加紧密。窃以为，这种在用火爆紧凑的商业动作片包装出 的主题，比劳什子《命运呼叫转移》的什锦小段好看多了。尤其 当古天乐每次对素不相识的电话那边说出 “尽力而为”的时候， 相信同为普通人的我们应该是能被感动到的。这就是主流商业娱 乐片应尽的义务：必须传达积极健康的主题。而不是《黄金甲》 的乱伦、《投名状》的兄弟相残，所以中国有大片，欠缺娱乐大 片。
《影视动画艺术鉴赏》
《老人与海》
《麦兜的故事》
第二节
典型性格的表现方式
一、性栺的纵轴对比
多视角、多层次地展示性栺自身的变化収展轨迹 （不同阶段以及性栺的不同侧面）
注重人物面临命运中至兲重要的选择时的性栺 注重人物与社会环境、人物兲系的矛盾冲突
事、性栺的横轴对比
性栺之间的冲突，不仅是情节収展的动力 和基础，也是人物性栺収展的契机
形象和动态的设计上拥有最大的自由度，不受材质 的制约 形式上的仸意变形和夸张，使之使用的敀亊题材范 围相当广泛
劣势：
线条和色彩趋于齐整，视觉敁果比较单一 难以制作出大场面、有透视敁果的镜头
《草人》
《大闹天宫》
第二节 水墨动画 独特的笔墨意趣、鲜明的中国气派和民族 形式成为动画的“中国学派”的典型代表
第一节
视觉风格的构成元素
一、形
场景 构图 质感
《大闹天宫》
《天空之城》
《天书奇谭》
《牧笛》
《小鸡快跑》
《埃及王子》
《最终幻想》
事、光
通过暗化、虚化、聚光等， 强化某个动画形象的塑造 自然地交代时空的变化，传 达角色情绪及渲染气氛
《 复 兴 》
《 小 倩 》
三、色
真实色彩（客观色彩）
《猪八戒吃西瓜》 《金色的海螺》
第六节 计算机3D动画 计算机图形图像技术和艺术相结合的产物
审美形式上的显著优势：
表现手法多样，且使用更方便 在表现物理空间或者人物形象上拥有更为出众 的视觉敁果 技术的収展空间和潜力巨大，不断刷新人们对 动画的传统感知 具有强大的原创优势，“虚拟”成为一种常态
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分
三、把握整体的统一性
必须有一个涵盖开头、结尾及过程的主线索， 并最终把所有的人物和故事整合起来
《攻壳机动队》
《超级无敌掌门狗》
《秒速五厘米》
第四节 情节的创意构造
一、段落创意
侧重将某一个段落以新的方式演绎，以视角 之奇显情节之鲜,以表现之特彰匠心之独
二、细节创意
于情节发展的细微处做好文章，破“耳熟能详” 或“约定俗成”，给观众耳目一新的感觉
《怪物公司》
《玩具总动员》
三、性格设计既要新颖又要合乎人们的想象 （独创性与合理性）
在人类特征基础上进行适度的夸大和扩张，力求表现出 最大的新颖性
发挥恰如其分，既合乎人们的想象，又符合人们的观赏 习惯
《 哪 吒 闹 海 》
《 小 鸡 快 跑 》
第5章
影视动画的情节结构
本章学习目标
情节的构成形态 情节的功能特征 情节的逻辑关系 情节的创意构造
《山水情》 《小蝌蚪找妈妈》
《牧笛》
第三节 偶动画
逐格拍摄，也称“定格动画”
偶动画历史源远流长，而且遍布甚广 前苏联、捷克、中国等
优势：
拥有多元的表达方式，三维立体感强 制作成本相对较低，富有民族特色
劣势：
受材质等制约，仿真程度不高，不如手绘动画灵活、细腻 制作程序比较复杂，难以形成市场化生产
运用情节刻画人物的两种基本类型
多侧面、多层次地展示人物的思想性格 表现人物的性格发展变化
三、表现主题
主要体现在对因果关系的把握和探索之上，情节的取舍、 加工，根据主题的需要来确定，情节的变化必然影响到 主题的变化
四、展示环境
典型的情节设置可以很好地折射出“较大的思想深度 和意识到的历史内容”
一、融合时代氛围（代表性）
典型环境（社会基础）
• 当人物与环境和时代的联系比较特殊并紧密结合时， 人物性格就能够充分显示时代特征和社会状态
• 时代氛围成为典型性格的最基本要求
《铁巨人》
《铁扇公主》
二、见证人的生命形式（真实性）
拟人化：赋予动、植物高度、浓缩的人性和人情
形象亲切可爱，勾勒人生百态，让观众产生共鸣
《花木兰》
三、典型性格
立体的不可替代的个别性
个性是基础，是出发点也是归宿点
相当的概括性、思想性和启迪性（个性的内核）
个体性格的内部凝聚对生活、对社会、对艺术的概括 和理解
《老人与海》
《麦兜的故事》
第二节 典型性格的表现方式
一、性格的纵轴对比
多视角、多层次地展示性格自身的变化发展轨迹 （不同阶段以及性格的不同侧面）
《埃及王子》
《小鸡快跑》 《最终幻想》
二、光
《
通过暗化、虚化、聚光等，
小 倩
强化某个动画形象的塑造
》
自然地交代时空的变化，传 达角色情绪及渲染气氛
《 复 兴 》
三、色
真实色彩（客观色彩）
外视角的透视
心理色彩（主观色彩）
内视角的展示
具有丰富的组织形式
冷暖色调并列对比 画面色彩层次对立 色块组织画面
《骄傲的将军》
《大闹天宫》
二、美国动画主题的特色
主题宽广并无拘无束
• 受众的群体定位：老少咸宜 迪斯尼： “我的作品是拍给每个拥有童心的人看 的。”
• 电影产业的高度商业化性质 吸引最广泛的受众，并赚取衍生品的最大利益
《白雪公主与七个小矮人》
《赛车总动员》
三、日本动画主题的特色
注重挖掘主题的深度和内涵
《海底总动员》
《狮子王》
人与自然
人与自然关系的深刻追索
战争与人性
战争对人性和文明的摧残
科技伦理
探求人的主体地位和生命价值
《萤火虫之墓》
《风之谷》
《攻壳机动队》
二、艺术短片的主题
内容和形式力求出奇出新 侧重哲理性的思辨和特殊情绪的渲染 篇幅短小，内容精悍
第二节 把握主题的基本要求
第一节 情节的构成形态
为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的 具体事件
戏剧式情节结构（层层递进）
故事内在逻辑强 重点在于推动故事的发展
散文式情节结构（形散神聚）
不局限于一个主要的抵触、主要的冲突 重点在于累积情绪
戏剧式情节结构的基本框架：
开端
• 交代基本情况 • 矛盾冲突的起点
悲而不伤，哀而不怨
《老人与海》
《哪吒闹海》
《浪客剑心追忆篇》
二、喜剧
设计一两个丑角
设置情节和相应的喜 剧性场景
把整个故事打造成一 个喜剧包袱
《 谁 陷 害 了 兔 子 罗 杰 》 《 冰 河 世 纪 》
三、正剧
既非悲剧“因悲而生感悟”，也非喜剧“因笑 而获升华”，而是通过对“正常”生活氛围的 营构，直接传达剧作的既定内涵
不仅仅局限在题材的选择上，而是更多地体现在 影片故事架构、情节编排、人物造型设计等艺术 创意上
主要表现为：
拟人. 把事物人格化 反常规. 逆向思维，改变事物的故态 夸张. 对事物的形态、特点作高强度的畸变
第三节 影视动画的鉴赏
一、对影视动画鉴赏独特性的若干认识
审美心里活动的差异性更为明显 双重建构的特殊性不容忽视 作品的客观价值链更为明晰 鉴赏主体的作用更加重要
《千与千寻》
《 南 方 公 园 》 《三个和尚》
《花木兰》
《白雪公主与七个小矮人》
第三节 情节的逻辑关系
一、注重时间顺序
按照事件或者人物性格发展的先后顺序组合排序 满足人类对时序明晰的认知，关注各年龄层次观
众的需求
二、强调因果关联
“情节是精心结构起来的具有严密因果关系的故事” 情节和一般事件的区别在于它通常是选择那些富有戏剧性的部
影视动画艺术鉴赏
上海交通大学 李建强
第1章
影视动画的艺术特性与鉴赏
本章学习目标
影视动画与一般影视作品的区别 影视动画的主要表现特点 影视动画的鉴赏
第一节 影视动画与一般影视作品的 区别
一、形成动画的基本元素
以单个画幅作为基本单位 以画面运动为特征 其形成机理为视觉暂留原理
影视动画
注重人物面临命运中至关重要的选择时的性格 注重人物与社会环境、人物关系的矛盾冲突
二、性格的横轴对比
性格之间的冲突，不仅是情节发展的动力 和基础，也是人物性格发展的契机
在不同人物性格类型的巨大差异中强化 在具有群像特征的性格中凸显
《冰河世纪》
《虫虫危机》
第三节 典型性格的塑造要素
感 人物动作过于简单，缺乏弹性，难以表现细腻真切的表情
《金色的海螺》
《猪八戒吃西瓜》
第六节 计算机3D动画
计算机图形图像技术和艺术相结合的产物
审美形式上的显著优势：
表现手法多样，且使用更方便 在表现物理空间或者人物形象上拥有更为出众
的视觉效果 技术的发展空间和潜力巨大，不断刷新人们对
《
西
岳
奇
童 》
《孔雀公主》
第四节 黏土动画
偶动画的一种，制作形象的 材质主要是黏土
艺术特性：
黏土质地柔软，有很强的可塑 性，易于成形和变形，造型和 人物表情都可以刻画得生动形 象，是偶动画中最活跃的一枝
高温下容易变形
《小鸡快跑》
《超级无敌掌门狗：魔兔诅咒》
第五节 剪纸动画
融合皮影戏、剪纸、动画等艺术之长而发 展起来的一种样式
记录过程 组成形式多样 还原过程 不完全依靠光影技术
一般影视作品
活动的影像 必须依靠光影技术
功能定位 绘画术效果（复制性） 照相术效果（记录性）
表现手段 造型手段
光影技术
人物造型 人、动物或者其他虚幻 真实存在的人、事物 性的事物
技术属性 美术范畴
影视范畴
Байду номын сангаас
第二节 影视动画的主要表现特点
想象、夸张、创意是影视动画内在的本质特点
优势：
对审美意境的追求作为动画语言的最高目的 极简的表现手法给观众提供无限遐想的空间 寓情于景，情景交融，情与物高度和谐统一
劣势：
难以呈现动画片假定夸张、饱含动作张力的特色 选材和叙事范围狭窄，戏剧性缺失，增加了现代精
神包装的难度 制作工艺十分繁复，需要大量的时间、资金的支撑
发展
• 情节主干，把情节推向高潮的前奏
高潮
• 决定人物命运、事件转折和发展前景的关键环节
结局
• 事件结束，主题得到完整体现
《小鹿斑比》
《快乐的大脚》
第二节 情节的功能特征
一、吸引观众
情节本身具有比其他构成因素 更吸引人的条件——内容为王
《蒸汽男孩》
二、刻画性格
情节和性格的关系是辩证统一的
优势：
形象和动态的设计上拥有最大的自由度，不受材质 的制约
形式上的任意变形和夸张，使之使用的故事题材范 围相当广泛
劣势：
线条和色彩趋于齐整，视觉效果比较单一 难以制作出大场面、有透视效果的镜头
《草人》
《大闹天宫》
第二节 水墨动画
独特的笔墨意趣、鲜明的中国气派和民族 形式成为动画的“中国学派”的典型代表
结构内容方面的“集成” 和“补缺”
简单故事 奇思妙想
创新方式多种多样
变异 置换 提升
《怪物史瑞克》
第三节 把握主题在不同文化形态下 的演绎
一、中国动画主题的特色
文以载道 寓教于乐
主题思想通常明确单一，以讲述做人做事的道理为旨归 时常掩盖生活的丰富性和题材的多样性，消减动画应有
的娱乐性和幽默感
《埃及王子》
《美丽密语》
三、把握整体的统一性
必须有一个涵盖开头、结尾及过程的主线索， 并最终把所有的人物和故事整合起来
《攻壳机动队》
《超级无敌掌门狗》
《秒速五厘米》
第四节 情节的创意构造
一、段落创意
侧重将某一个段落以新的方式演绎，以视角 之奇显情节之鲜,以表现之特彰匠心之独
二、细节创意
于情节发展的细微处做好文章，破“耳熟能详” 或“约定俗成”，给观众耳目一新的感觉
《怪物公司》
《玩具总动员》
三、性格设计既要新颖又要合乎人们的想象 （独创性与合理性）
在人类特征基础上进行适度的夸大和扩张，力求表现出 最大的新颖性
发挥恰如其分，既合乎人们的想象，又符合人们的观赏 习惯
《 哪 吒 闹 海 》
《 小 鸡 快 跑 》
第5章
影视动画的情节结构
本章学习目标
情节的构成形态 情节的功能特征 情节的逻辑关系 情节的创意构造
《山水情》 《小蝌蚪找妈妈》
《牧笛》
第三节 偶动画
逐格拍摄，也称“定格动画”
偶动画历史源远流长，而且遍布甚广 前苏联、捷克、中国等
优势：
拥有多元的表达方式，三维立体感强 制作成本相对较低，富有民族特色
劣势：
受材质等制约，仿真程度不高，不如手绘动画灵活、细腻 制作程序比较复杂，难以形成市场化生产
运用情节刻画人物的两种基本类型
多侧面、多层次地展示人物的思想性格 表现人物的性格发展变化
三、表现主题
主要体现在对因果关系的把握和探索之上，情节的取舍、 加工，根据主题的需要来确定，情节的变化必然影响到 主题的变化
四、展示环境
典型的情节设置可以很好地折射出“较大的思想深度 和意识到的历史内容”
一、融合时代氛围（代表性）
典型环境（社会基础）
• 当人物与环境和时代的联系比较特殊并紧密结合时， 人物性格就能够充分显示时代特征和社会状态
• 时代氛围成为典型性格的最基本要求
《铁巨人》
《铁扇公主》
二、见证人的生命形式（真实性）
拟人化：赋予动、植物高度、浓缩的人性和人情
形象亲切可爱，勾勒人生百态，让观众产生共鸣
《花木兰》
三、典型性格
立体的不可替代的个别性
个性是基础，是出发点也是归宿点
相当的概括性、思想性和启迪性（个性的内核）
个体性格的内部凝聚对生活、对社会、对艺术的概括 和理解
《老人与海》
《麦兜的故事》
第二节 典型性格的表现方式
一、性格的纵轴对比
多视角、多层次地展示性格自身的变化发展轨迹 （不同阶段以及性格的不同侧面）
《埃及王子》
《小鸡快跑》 《最终幻想》
二、光
《
通过暗化、虚化、聚光等，
小 倩
强化某个动画形象的塑造
》
自然地交代时空的变化，传 达角色情绪及渲染气氛
《 复 兴 》
三、色
真实色彩（客观色彩）
外视角的透视
心理色彩（主观色彩）
内视角的展示
具有丰富的组织形式
冷暖色调并列对比 画面色彩层次对立 色块组织画面
《骄傲的将军》
《大闹天宫》
二、美国动画主题的特色
主题宽广并无拘无束
• 受众的群体定位：老少咸宜 迪斯尼： “我的作品是拍给每个拥有童心的人看 的。”
• 电影产业的高度商业化性质 吸引最广泛的受众，并赚取衍生品的最大利益
《白雪公主与七个小矮人》
《赛车总动员》
三、日本动画主题的特色
注重挖掘主题的深度和内涵
《海底总动员》
《狮子王》
人与自然
人与自然关系的深刻追索
战争与人性
战争对人性和文明的摧残
科技伦理
探求人的主体地位和生命价值
《萤火虫之墓》
《风之谷》
《攻壳机动队》
二、艺术短片的主题
内容和形式力求出奇出新 侧重哲理性的思辨和特殊情绪的渲染 篇幅短小，内容精悍
第二节 把握主题的基本要求
第一节 情节的构成形态
为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的 具体事件
戏剧式情节结构（层层递进）
故事内在逻辑强 重点在于推动故事的发展
散文式情节结构（形散神聚）
不局限于一个主要的抵触、主要的冲突 重点在于累积情绪
戏剧式情节结构的基本框架：
开端
• 交代基本情况 • 矛盾冲突的起点
悲而不伤，哀而不怨
《老人与海》
《哪吒闹海》
《浪客剑心追忆篇》
二、喜剧
设计一两个丑角
设置情节和相应的喜 剧性场景
把整个故事打造成一 个喜剧包袱
《 谁 陷 害 了 兔 子 罗 杰 》 《 冰 河 世 纪 》
三、正剧
既非悲剧“因悲而生感悟”，也非喜剧“因笑 而获升华”，而是通过对“正常”生活氛围的 营构，直接传达剧作的既定内涵
不仅仅局限在题材的选择上，而是更多地体现在 影片故事架构、情节编排、人物造型设计等艺术 创意上
主要表现为：
拟人. 把事物人格化 反常规. 逆向思维，改变事物的故态 夸张. 对事物的形态、特点作高强度的畸变
第三节 影视动画的鉴赏
一、对影视动画鉴赏独特性的若干认识
审美心里活动的差异性更为明显 双重建构的特殊性不容忽视 作品的客观价值链更为明晰 鉴赏主体的作用更加重要
《千与千寻》
《 南 方 公 园 》 《三个和尚》
《花木兰》
《白雪公主与七个小矮人》
第三节 情节的逻辑关系
一、注重时间顺序
按照事件或者人物性格发展的先后顺序组合排序 满足人类对时序明晰的认知，关注各年龄层次观
众的需求
二、强调因果关联
“情节是精心结构起来的具有严密因果关系的故事” 情节和一般事件的区别在于它通常是选择那些富有戏剧性的部
影视动画艺术鉴赏
上海交通大学 李建强
第1章
影视动画的艺术特性与鉴赏
本章学习目标
影视动画与一般影视作品的区别 影视动画的主要表现特点 影视动画的鉴赏
第一节 影视动画与一般影视作品的 区别
一、形成动画的基本元素
以单个画幅作为基本单位 以画面运动为特征 其形成机理为视觉暂留原理
影视动画
注重人物面临命运中至关重要的选择时的性格 注重人物与社会环境、人物关系的矛盾冲突
二、性格的横轴对比
性格之间的冲突，不仅是情节发展的动力 和基础，也是人物性格发展的契机
在不同人物性格类型的巨大差异中强化 在具有群像特征的性格中凸显
《冰河世纪》
《虫虫危机》
第三节 典型性格的塑造要素
感 人物动作过于简单，缺乏弹性，难以表现细腻真切的表情
《金色的海螺》
《猪八戒吃西瓜》
第六节 计算机3D动画
计算机图形图像技术和艺术相结合的产物
审美形式上的显著优势：
表现手法多样，且使用更方便 在表现物理空间或者人物形象上拥有更为出众
的视觉效果 技术的发展空间和潜力巨大，不断刷新人们对
《
西
岳
奇
童 》
《孔雀公主》
第四节 黏土动画
偶动画的一种，制作形象的 材质主要是黏土
艺术特性：
黏土质地柔软，有很强的可塑 性，易于成形和变形，造型和 人物表情都可以刻画得生动形 象，是偶动画中最活跃的一枝
高温下容易变形
《小鸡快跑》
《超级无敌掌门狗：魔兔诅咒》
第五节 剪纸动画
融合皮影戏、剪纸、动画等艺术之长而发 展起来的一种样式
记录过程 组成形式多样 还原过程 不完全依靠光影技术
一般影视作品
活动的影像 必须依靠光影技术
功能定位 绘画术效果（复制性） 照相术效果（记录性）
表现手段 造型手段
光影技术
人物造型 人、动物或者其他虚幻 真实存在的人、事物 性的事物
技术属性 美术范畴
影视范畴
Байду номын сангаас
第二节 影视动画的主要表现特点
想象、夸张、创意是影视动画内在的本质特点
优势：
对审美意境的追求作为动画语言的最高目的 极简的表现手法给观众提供无限遐想的空间 寓情于景，情景交融，情与物高度和谐统一
劣势：
难以呈现动画片假定夸张、饱含动作张力的特色 选材和叙事范围狭窄，戏剧性缺失，增加了现代精
神包装的难度 制作工艺十分繁复，需要大量的时间、资金的支撑
发展
• 情节主干，把情节推向高潮的前奏
高潮
• 决定人物命运、事件转折和发展前景的关键环节
结局
• 事件结束，主题得到完整体现
《小鹿斑比》
《快乐的大脚》
第二节 情节的功能特征
一、吸引观众
情节本身具有比其他构成因素 更吸引人的条件——内容为王
《蒸汽男孩》
二、刻画性格
情节和性格的关系是辩证统一的
优势：
形象和动态的设计上拥有最大的自由度，不受材质 的制约
形式上的任意变形和夸张，使之使用的故事题材范 围相当广泛
劣势：
线条和色彩趋于齐整，视觉效果比较单一 难以制作出大场面、有透视效果的镜头
《草人》
《大闹天宫》
第二节 水墨动画
独特的笔墨意趣、鲜明的中国气派和民族 形式成为动画的“中国学派”的典型代表
结构内容方面的“集成” 和“补缺”
简单故事 奇思妙想
创新方式多种多样
变异 置换 提升
《怪物史瑞克》
第三节 把握主题在不同文化形态下 的演绎
一、中国动画主题的特色
文以载道 寓教于乐
主题思想通常明确单一，以讲述做人做事的道理为旨归 时常掩盖生活的丰富性和题材的多样性，消减动画应有
的娱乐性和幽默感
《埃及王子》
《美丽密语》