广播与电视考研题库-章节题库-第五章~第八章【圣才出品】

第五章广播电视实务
一、概念题
1．新闻敏感
答：新闻敏感是指记者及时发现新闻线索以及对人物、事件等新闻事实的新闻价值含量进行迅速判断的职业反应能力，是新闻工作者在长期的新闻实践中将新闻职业意识内转化而成的本能反应，具体表现为快捷、准确、灵活。

在西方新闻界，“新闻敏感”又称为“新闻嗅觉”、“新闻鼻”。

新闻敏感是新闻工作者最重要的职业能力之一，新闻敏感强不强是衡量新闻记者是优秀还是平庸的一个重要标志。

新闻敏感也是记者发现新闻线索的先决条件，直接影响到新闻工作的开展。

2．新闻线索
答：新闻线索又称采访线索、报道线索，是指为新闻采访报道提供有待证实、扩展和深化的讯息，给新闻记者提示新闻的所在，新闻采访的方向。

新闻线索是记者发掘题材的一种凭据，多数新闻线索的新闻五要素不全，出现有一定的偶然性，可能只是假象，或者是真假混杂。

随着媒体之间竞争的加剧，如何获得新闻线索已经成为记者们要面对的一个难题。

3．新闻故事化
答：新闻故事化是指采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，凸显事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事。

写作时，不是简单陈述事件内容，而是把内容写成人们关心的信息，不仅告诉人们那些与他们切身利益密切相关的事实，还可以让人们兴致勃勃地把报道从头到尾地听或者看下去。

4．声画并列
答：声画并列是指声音和画面各自独立、并行发展但又相互联系、和谐统一。

在电视新闻中，有时候在某人进行叙述的时候，插入一些有关的画面。

比如，电视解说词说某某运动员得了冠军，但画面不一定就是这位运动员的镜头，而可能是一些运动场的镜头等，直到出同期声的时候，这位运动员才出场。

这就是一种声画并列。

5．新闻事件策划
答：新闻事件策划，原本是公关活动特别是公关策划的核心工作，是指专业公关人员经过精心策划，有意识地安排某些有新闻价值的事件在某个选定的时间内发生，由此制造出适合传播媒介报道的新闻事件以争取传媒的关注，形成有利于公关活动主体的新闻报道。

广播电视新闻事件策划是指广播电视新闻媒体利用自身的影响，由媒体参与规划设计，围绕某一主题进行一系列活动，从而促成事件发生、发展并予以报道的一种行为。

6．马太效应
答：马太效应是指好的愈好，坏的愈坏，多的愈多，少的愈少的一种两级分化现象。

即任何个人、群体或地区，一旦在某一方面获得成功和进步，就会产生一种积累优势，就会有更多的机会取得更大的成功和进步。

名字来自于《圣经·马太福音》中的一则寓言。

7．新闻时效
答：新闻时效是指新闻发生时间与新闻播出时间的时间差，时间差越短，新闻时效就越高，是新闻价值的一个重要因素，同新闻的采访、制作、编辑、传播等各个环节都有关系。

有些重大的事件新闻，时效往往以日、时计，甚至以分、秒计。

新闻报道要力求迅速及时，讲求时效，在准确的基础上求快，并掌握恰当的报道时机。

8．隐性采访
答：隐性采访是指隐藏记者身份与采访目的的采访方式，只适用于某些特殊题材或特殊场合、特殊对象，如在敌军、敌对分子、犯罪分子之中的采访。

优点是不会因为记者的采访而改变采访对象活动的原貌，特征是新闻事实周详、社会参与程度高，隐瞒身份和目的。

采用这种方式务必十分慎重，才能收到减少干扰和障碍，获得有价值的新闻事实的效果。

9．同期声
答：同期声是指在拍摄电视画面图象的同时，运用电子摄像系统带有的拾音装置同步录取的真实声音。

相对于前期录音和后期配音来说，特点是声画结合紧密，声音空间真实。

在新闻报道中，典型的同期声是新闻事实的重要构成成分，可以增强新闻的现场感和真实感，增强报道的信息量和感染力，清楚地展现人物的个性特征。

10．新闻背景
答：广义上的新闻背景是指就事物的产生与发展而言，对人物和事件起作用的历史情况或现实环境。

一般意义上的新闻背景，是指在新闻写作中，新闻事实之外的对新闻事实或新闻事实的某一部分进行解释、补充、烘托的材料。

电视新闻中画面可以起到一定的交代背景的作用，但不是全部。

文字作为广播电视新闻的主体，承担主要的交代背景的任务。

二、简答题
1．广播电视新闻写作的基本特征有哪些？
答：为符合传播信息载体的多样化和受众接受信息的随意性，广播电视新闻的写作就必须具有自己的特点。

（1）“为听而写”
广播电视的新闻写作在整个媒介传播的过程中并不具备独立性的特点，即它的写作并不是纯粹的，必须受到媒介特性的制约。

任何广播写作都必须口语化，字音应该响亮，语句的声调应该和谐。

某些广播题材中，广播稿的写作还必须兼顾到和同期声及配乐的配合。

电视文字稿的写作受到两方面的制约：
①要考虑到声音传播的规律，组织声音以营造形象；
②必须和相应的画面配合。

（2）通俗易懂
电子传媒的新闻写作都具备通俗性的特点，这是由电子传媒的传播特性，由其受众的接受特征所决定的。

广播渐渐发展成为一种伴随性的媒介，它往往会作为一种背景而进入人们的生活，听众根据自己的感性经验完全可以听得懂它，另一方面，伴随性的收听状态使得听众收听广播的时候往往处在一种三心二意的状态中，以文字为基础的广播稿件必须符合这种信息接受心理，使受众一听就懂，才能达到比较好的传播效果。

电视文字稿的写作由于其传媒特色的制约又表现出另外一种通俗性的特点。

有人称电视所创造的环境为“疑似环境”，即和现实生活完全一样的虚拟生活环境使人们看电视和自然生活一样轻松。

这种媒介接受状态决定了受众在电视机前无疑是十分轻松和自由的，电视中所涉及的语言必须是能和画面相配套的生活化的语言。

（3）文字隐蔽
广播电视新闻写作在整个文本制作中有一种隐蔽性的趋势。

在电子媒介的发展过程中，强化自身的媒介特色一直是其发展的重要动力。

一档新闻节目的制作，文字的写作尽管在其中占有非常重要的地位，但绝不是全部。

随着媒介技术和报道观念的发展和变革，文字写作在电子新闻的制作过程中的作用越来越隐蔽，电子媒介毕竟不是以文字作为主要的传播方式。

2．电视画面的编辑过程中，对画面组接时应遵循哪些要求？
答：电视画面的表现形式是连续运动的彩色平面图像，电视新闻编辑一方面应该对画面的技术要求和艺术标准有充分的理解和掌握，另一方面应该对影视剪辑的基本规则—蒙太奇有充分的理解和掌握。

电视新闻遵从纪实原则，电视画面的组接要以客观事实为依据，根据事实发生的实际情况进行组接。

对新闻画面进行组接，主要应遵循以下几点：
（1）按照事物发展的客观规律
事物规律要求电视新闻在处理内容繁杂的综合报道时，认真把握和尊重事物之间的内在联系和发展规律，按照事物发展的实际情况处理图像素材，合理安排节目的结构，揭示事物的真实情况。

（2）按照时间顺序
事物的发展是有先有后，有始有终的。

编辑电视新闻时，有时要按照事物发展的时间顺序进行镜头组接。

（3）按照事物的空间变化顺序
画面的空间位置要求新闻节目中镜头之间的相互关系符合实际的空间位置关系。

如果空间位置关系改变，事物之间的真实关系也会发生改变而失去原来的真实面目。

（4）按照事物发展的因果关系
因果关系是客观世界中存在的一种在过程、结果等方面直接或间接的互动关系。

它要求电视新闻编辑在处理一些相互关联的新闻事实时，按照这些因素组接一些表面看似无关但又内在关联的镜头。

一般都是先因后果，但也可先果后因。

3．新闻策划是否是新闻造假？
答：对于“新闻策划”的论争的焦点“新闻能否策划”这个问题，争论双方都给出了自己的看法与观点：
（1）赞成者认为，新闻策划是一种视角新、立意高、开拓深、介入及时的战役性、系列性、话题性并能形成新闻强势的新闻报道的谋划和组织过程，经过匠心独具的新闻策划，新闻的报道质量明显提高，新闻竞争力大大增强。

新闻策划的产生、发展为新闻业注入了生机和活力，同时也向传统的“重采轻编”的观念、做法和机制发起了挑战。

（2）反对者认为，新闻策划是在新闻事件发生之前，由记者参与规划设计促成事件发生并予以报道的一种行为，是一种先有记者行为、后有新闻事实报道的模式，与新闻传播观念背道而驰的，特别是对新闻真实性原则提出了挑战。

（3）对于“新闻报道策划”，人们大都认为这种理论强调策划是对过去报道计划或报道组织的发展与深化，因为它只针对媒体自身的报道活动而言，并没有牵涉新闻事实本身，概念上也似无不科学之处，“新闻报道策划”的合理性与可行性在参与论争者中取得一致。

（4）对于“新闻事件策划”的论争则最为激烈。

①肯定者主要从报道需要出发，认为“新闻事件策划”在媒体资源日渐稀缺和媒体竞争。