中国古典舞动作连接“特性”的再认识
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１ ． 圆 而返 ，返 而 圆
动作之间的连接几乎都是圆与圆的派生。非直线 、非静止 ，非 对称 ，非 平 均的流动状态是圆在动作连接上特征体现。以大开大合 云手 为例 ，亦 称揉球云手 ，双臂揉球似 的转动与 手腕 的 自转相配合 ， 形 成大小 两圆 ，
太 阳图式 的封闭性与收敛性的背后是相容 、相生、内涵的广博与 给 予人的视觉上 的充盈是可以涵涉一切世俗 。舞动 中有太极 ，一个 圆内有
“ 线行艺术” 中有升高 了一个 境界。 “ 游 ”从 字面上看可 以理解 为游刃 有余 自由自在 ，“ 游”体 现在 动作连接 中 已经 可 以用 心灵意识来 理解 ， 说动作连接在 “ 线行艺术 ”表 现为流 畅，通顺 ，那 “ 游” 在这 种流 畅 的动作连接当 中表现则为动作 与动作连接的转折 ，静中求动 ，动 中呵静 等 ，是 “ 游”起到 了主导作用。例如 ：一个动作和动势的走向分明是往 左 ，突然急转直下的往右 ，或由向后突变 向前等 等均是 “ 游” 的特点 。 如果说动作连接造成的流畅感 是依靠气息 的圆流周转来支配的 ，那动作 连接造成的游动感则是依靠意识心灵来支配 的，以意识 心灵来带动身体 运动 的轨迹从而产生动作的 “ 游动” 。因为只有 “ 游” 才能在 已经非常 流畅的动作连接里 自由自在的支配气息 的转换 ，肆意的在流畅的动作 中 曲徊婉转 ，奇峰叠起 ，使动作与动作 之间的连接千变万化扑朔迷离 瞬息 万变 ，产生 中国古典舞动作连接里所呈现 出的龙飞凤舞 ，闪转腾挪等 出 其不意 的效果 。所以 ，从 “ 圆” 到 “ 线” ，由 “ 线”升 “ 游 ”最 终体 现了中国古典舞 “ 线行艺 术” 中的 “ 圆… ‘ 游” 变幻之美 。 二、动作 连接在 中国古典舞中的审美体现
程 。
Hale Waihona Puke 关键 词 ：动作 连接 ； 圆 ； 游
人们往往说 某人 的 “ 韵 味”好 ，也就是 说动 作 的起 、行 、止 的过 程 ，这个 “ 韵 味”就是 “ 连接” 。“ 连 接” 不 同于动作 的亮相 ，它是动 作 与动作 之间力的转换 过程 。在古典舞 中，我们经常接 触到的蹉步 、圆 场 以及各种动作 的不 同变化等 ， 都 可以 当作 “ 动 作连接 ” 。看一 个组合 或～段舞蹈动作 是否 流畅、是 否完整 ，除造型新颖与否 ，主要 动作提炼 得 当与否 外 ，很 重要 的方面要看动作连接安排得如何 。 中国古典舞动作连接特性 ：圆与游 人 们对 古典舞 常用 “ 行 云流水 ” 、“ 龙 飞风舞 ” 、“ 曲回婉 转” 、“ 闪
２ ． 游 在 动 作 连 接 中 的特 点 。
首尾相衔的黑 白两条鱼 ，这就是古老 的 “ 阴阳鱼图” ，白代表 阳鱼，黑 代表阴鱼 ，两鱼体无 间，它形象地呈出现出东方人的宇 宙意识 ：“ 《 易 经》 的无往不复 ，大地际也” 、“ 《 老子》 的万 物负阴而抱阳 ，冲气以为 合” 。中国古典舞 的动作连接有 着太极 图式 的圆 曲之美 充实之美 ，它讲 求内方外圆 ，动静合拍将人体作为大宇宙 中的小宇宙 ，追求 阴阳协调 虚 实相生 。而所有圆的圆心只有一个 ，那就是心 ，中国古典舞 的动作 连接 在 “ 反复其道 … ‘ 极则复反 ” 的大化意识之真 ，深切体会 了圆而返 ，返
中 国古 典 舞 动 作 连 接 “ 特 性 ” 的再 认 识
苏 超
摘 要 ：“ 动作连接” 的含义指的是 一个静止 的舞姿造 型过渡到 另一个静止 的舞姿造 型，可以说每个动作过 渡阔 的起 始连 接 ，点线 处 理 ，动势 渲染，起承转合等。舞蹈真正的生命力在于运动的过程。一个短 句，一 个组合或一 个舞 蹈作品最 美，最感人之 处莫过于动作 的过
一
、
转腾挪 ”等加 以赞誉 ，这一切形象化 的描述 ，实际上离不开动作连接在
运 动中 “ 圆” 和 “ 游 ”这 两个 特性 。中国艺术文 化和哲 理使融 以贯 通 的 “ 划 圆艺术 ”成 为典故 ，这也体现于 中国古典舞整个舞蹈动作连接的 始终 ，从静态看 ：平圆 、立 圆、八 字 圆 ，身体 自身 的拧 、倾 、扭 、曲 、 折 、旋 等。从 气 息带动 身体 的轨 迹看 ：欲左先 右 ，欲前 先后 ，欲进 先 退 、欲沉先提等等都是起承转合的规律。它之所 以 “ 划 圆”而成为 中国 古典舞蹈动作连接的特点 ，我认为应该从其圆与游两个 特点来看 。 １ ． 圆的 动 态 特 征 从 动态路线上来看 ，“ 圆 、拧 、 倾 、曲”作为 中国古典舞人体形态 ，
戏曲舞蹈 中的身段都以圆起 ，圆行 、圆止形成其动作语汇 要求 ；圆的定 义就手臂的动作而言 ，是要求 以肩带肘 ，以肘带腕 ，每个关节 和每个关
节相催 ，形成一个八字 圆的 曲线流动 ；“ 云 肩转腰 ”这个 动作是 以腰为 发力点进而带动右冲 、右旁移 、右靠 、含 、左靠 、左旁 移、左冲 、前腆 形成平 圆的动势来形成其起承转合 的过程 ，每个元素都要贯 穿于圆 的走 向中 ；而 “ 青龙探爪 ”则 以立圆、平圆与八 字圆形成 动作路线 。身韵 中 动作连接划圆的轨迹不仅表现在肢体 的配合上 ，舞蹈语汇 和气 息运用也 是 以一定的圆为主要特性 。圆场 ，做为古典舞下肢流动训 练的主要练 习 动作 ，通过细腻而快速 的步伐 ，沿 自己依据倾斜角度而设 定的圆心作 圆 场 ，身体 向内侧略倾 斜走 圆的路 线 ，所 走的路 径 自然 而然成 为 圆的形 态 。中国古典舞在圆的概念 下 ，人体 的 内气息 也是 以圆的轨迹 在流动 。 从百汇到丹 田，丹 田到会阴 ，气也是 圆流周转 的。以气 引领 ，从 内到外 才能使动作与动作之间 的连接顺畅 自然 ，而不生硬滞凝 。欲前先后 、欲 呼先吸等清晰律动 特征 ，使 其动 作路线 以 圆的特 性 自然和谐 的 衔接起 来。
动作之间的连接几乎都是圆与圆的派生。非直线 、非静止 ，非 对称 ，非 平 均的流动状态是圆在动作连接上特征体现。以大开大合 云手 为例 ，亦 称揉球云手 ，双臂揉球似 的转动与 手腕 的 自转相配合 ， 形 成大小 两圆 ，
太 阳图式 的封闭性与收敛性的背后是相容 、相生、内涵的广博与 给 予人的视觉上 的充盈是可以涵涉一切世俗 。舞动 中有太极 ，一个 圆内有
“ 线行艺术” 中有升高 了一个 境界。 “ 游 ”从 字面上看可 以理解 为游刃 有余 自由自在 ，“ 游”体 现在 动作连接 中 已经 可 以用 心灵意识来 理解 ， 说动作连接在 “ 线行艺术 ”表 现为流 畅，通顺 ，那 “ 游” 在这 种流 畅 的动作连接当 中表现则为动作 与动作连接的转折 ，静中求动 ，动 中呵静 等 ，是 “ 游”起到 了主导作用。例如 ：一个动作和动势的走向分明是往 左 ，突然急转直下的往右 ，或由向后突变 向前等 等均是 “ 游” 的特点 。 如果说动作连接造成的流畅感 是依靠气息 的圆流周转来支配的 ，那动作 连接造成的游动感则是依靠意识心灵来支配 的，以意识 心灵来带动身体 运动 的轨迹从而产生动作的 “ 游动” 。因为只有 “ 游” 才能在 已经非常 流畅的动作连接里 自由自在的支配气息 的转换 ，肆意的在流畅的动作 中 曲徊婉转 ，奇峰叠起 ，使动作与动作 之间的连接千变万化扑朔迷离 瞬息 万变 ，产生 中国古典舞动作连接里所呈现 出的龙飞凤舞 ，闪转腾挪等 出 其不意 的效果 。所以 ，从 “ 圆” 到 “ 线” ，由 “ 线”升 “ 游 ”最 终体 现了中国古典舞 “ 线行艺 术” 中的 “ 圆… ‘ 游” 变幻之美 。 二、动作 连接在 中国古典舞中的审美体现
程 。
Hale Waihona Puke 关键 词 ：动作 连接 ； 圆 ； 游
人们往往说 某人 的 “ 韵 味”好 ，也就是 说动 作 的起 、行 、止 的过 程 ，这个 “ 韵 味”就是 “ 连接” 。“ 连 接” 不 同于动作 的亮相 ，它是动 作 与动作 之间力的转换 过程 。在古典舞 中，我们经常接 触到的蹉步 、圆 场 以及各种动作 的不 同变化等 ， 都 可以 当作 “ 动 作连接 ” 。看一 个组合 或～段舞蹈动作 是否 流畅、是 否完整 ，除造型新颖与否 ，主要 动作提炼 得 当与否 外 ，很 重要 的方面要看动作连接安排得如何 。 中国古典舞动作连接特性 ：圆与游 人 们对 古典舞 常用 “ 行 云流水 ” 、“ 龙 飞风舞 ” 、“ 曲回婉 转” 、“ 闪
２ ． 游 在 动 作 连 接 中 的特 点 。
首尾相衔的黑 白两条鱼 ，这就是古老 的 “ 阴阳鱼图” ，白代表 阳鱼，黑 代表阴鱼 ，两鱼体无 间，它形象地呈出现出东方人的宇 宙意识 ：“ 《 易 经》 的无往不复 ，大地际也” 、“ 《 老子》 的万 物负阴而抱阳 ，冲气以为 合” 。中国古典舞 的动作连接有 着太极 图式 的圆 曲之美 充实之美 ，它讲 求内方外圆 ，动静合拍将人体作为大宇宙 中的小宇宙 ，追求 阴阳协调 虚 实相生 。而所有圆的圆心只有一个 ，那就是心 ，中国古典舞 的动作 连接 在 “ 反复其道 … ‘ 极则复反 ” 的大化意识之真 ，深切体会 了圆而返 ，返
中 国古 典 舞 动 作 连 接 “ 特 性 ” 的再 认 识
苏 超
摘 要 ：“ 动作连接” 的含义指的是 一个静止 的舞姿造 型过渡到 另一个静止 的舞姿造 型，可以说每个动作过 渡阔 的起 始连 接 ，点线 处 理 ，动势 渲染，起承转合等。舞蹈真正的生命力在于运动的过程。一个短 句，一 个组合或一 个舞 蹈作品最 美，最感人之 处莫过于动作 的过
一
、
转腾挪 ”等加 以赞誉 ，这一切形象化 的描述 ，实际上离不开动作连接在
运 动中 “ 圆” 和 “ 游 ”这 两个 特性 。中国艺术文 化和哲 理使融 以贯 通 的 “ 划 圆艺术 ”成 为典故 ，这也体现于 中国古典舞整个舞蹈动作连接的 始终 ，从静态看 ：平圆 、立 圆、八 字 圆 ，身体 自身 的拧 、倾 、扭 、曲 、 折 、旋 等。从 气 息带动 身体 的轨 迹看 ：欲左先 右 ，欲前 先后 ，欲进 先 退 、欲沉先提等等都是起承转合的规律。它之所 以 “ 划 圆”而成为 中国 古典舞蹈动作连接的特点 ，我认为应该从其圆与游两个 特点来看 。 １ ． 圆的 动 态 特 征 从 动态路线上来看 ，“ 圆 、拧 、 倾 、曲”作为 中国古典舞人体形态 ，
戏曲舞蹈 中的身段都以圆起 ，圆行 、圆止形成其动作语汇 要求 ；圆的定 义就手臂的动作而言 ，是要求 以肩带肘 ，以肘带腕 ，每个关节 和每个关
节相催 ，形成一个八字 圆的 曲线流动 ；“ 云 肩转腰 ”这个 动作是 以腰为 发力点进而带动右冲 、右旁移 、右靠 、含 、左靠 、左旁 移、左冲 、前腆 形成平 圆的动势来形成其起承转合 的过程 ，每个元素都要贯 穿于圆 的走 向中 ；而 “ 青龙探爪 ”则 以立圆、平圆与八 字圆形成 动作路线 。身韵 中 动作连接划圆的轨迹不仅表现在肢体 的配合上 ，舞蹈语汇 和气 息运用也 是 以一定的圆为主要特性 。圆场 ，做为古典舞下肢流动训 练的主要练 习 动作 ，通过细腻而快速 的步伐 ，沿 自己依据倾斜角度而设 定的圆心作 圆 场 ，身体 向内侧略倾 斜走 圆的路 线 ，所 走的路 径 自然 而然成 为 圆的形 态 。中国古典舞在圆的概念 下 ，人体 的 内气息 也是 以圆的轨迹 在流动 。 从百汇到丹 田，丹 田到会阴 ，气也是 圆流周转 的。以气 引领 ，从 内到外 才能使动作与动作之间 的连接顺畅 自然 ，而不生硬滞凝 。欲前先后 、欲 呼先吸等清晰律动 特征 ，使 其动 作路线 以 圆的特 性 自然和谐 的 衔接起 来。