20XX年自学考试《剧本写作》复习笔记(9)-自学考试.doc
自考文学类写作简答题总结第九章自学考试.doc
第九章说明文体1、说明文的种类繁多,根据说明文的语言风格和思想艺术特色,可分为哪两种?它们各有什么特点?根据说明文的语言风格和思想艺术特色,可分为纯科学性的说明文和科学性与文艺性兼而有之的说明文。
前者文字平实,重在实用,如自然科学类教科书、工具书条目、书籍内容提要、实验报告、产品说明书等等;后者除说明外,还较多地辅之以别的表达方式,在用语准确的基础上,还要有一定的生动性和趣味性,如科学小品、影剧或园林胜迹的解说词等等。
说明文的特点主要表现在哪些方面?说明文有三个特点:(1)以说明为主要表达方式;(2)以介绍知识为主要任务;(3)以客观的态度说明事物。
说明书的特点是什么?说明书的特点是实用性、科学性和条理性。
为了体现说明书的实用性,我们在写作中应当注意哪些问题?为了体现说明文的实用性,在写作时必须做到以下几点:首先,要抓住事物的关键性问题进行说明,即抓住对于正确的使用或保养该事物的决定性作用的特点或要求。
其次,要掌握用词使用上的观点与疑问,有针对性地加以解答。
第三,说明书的语言要通俗易懂,尽量少用难以理解的专业术语。
说明书的科学性特点对撰写者有什么要求?说明书科学性的特点,要求撰写者必须以实事求是的精神,对被说明的事物做出准确、如实的说明,不能由于任何不正当的目的而故意隐瞒、歪曲事物的真相;还要求撰写者对被说明的事物有透彻的了解和客观的态度。
即使在某类说明书中,为了增强感染力,引起读者兴趣。
说明书的文字会带有一定的抒情色彩或倾向性,但必须以尊重内容的真实性为前提,决不能胡编乱造,子虚乌有。
各种说明书中如何体现条理性的特点?产品说明书应该按照产品的生产过程及其相关的顺序或者按用户认识产品的递进程序,条序分明地进行说明,使用户能够依循一定的程序,逐一了解和掌握各项有关知识和注意事项,以便正确地操作应用;图书出版说明书要对整部书的性质意义、内容特点,进行提纲挈领、言简意改玄辑要的说明介绍,既能要言不繁,又能眉清目楚;影剧说明书应以剧情为线素,突出其中的主要脉络,并且尽量保持“悬念”对于观众、读者的吸引力,使他们既有个简要而完整的印象,又有激发起急于观赏全剧的愿望。
自考2020年汉语言文学专业写作一科目第九章考试学习资料、重点
自考2020年汉语言文学专业写作一科目第九章考试学习资料、重点
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第九章文章修改
1、主题的完善:能以读者的视点审阅自己的文章,能辨析主题不完善的原因;根据不同体类文章主题表达的要求选择合适的修改方法。
2、结构的调整:结构美学:和谐美、变化美、逻辑美。
3、语言的修饰:主题、文体、语言的“规范性”三角度。
以上就是自考2020年汉语言文学专业写作一科目第九章考试学习资料、重点相关内容
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自学考试《剧本写作》复习笔记(7)
自学考试《剧本写作》复习笔记(7)
第三节怎样造成影视的新时空
1、造成电影时空的手法是多种多样的,如,,,……,总之,影片中的时间离不开空间,影片中的空间也离不开时间。
(光影的变化。
季节的变化。
景色的变化,服饰的更换。
更迭地名的方式。
)
2、电影中时间和空间是交织在一起的,它们相互依存,彼此渗透。
其关系是:。
这就是所谓的时间艺术空间化,空间艺术时间化。
(时间随着空间的变化而流动,空间随着时间的延续而变化)
3、电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握,也就是说,电影剧作者必须具备电影的意识。
(时空结构)
美国电影理论家布鲁斯东说:“电影处在不断的运动中,使它有可能摹仿时间的流动。
”这也就是说,电影剧作者应善于用去表现出时间的流动。
(运动的画面)。
剧本写作基础知识
剧本写作基础知识剧本写作是一种特殊的文学创作形式,常用于电影、电视剧等影视作品的创作过程中。
通过对故事情节、人物性格和对话的描述,剧本能够有效地引导导演和演员将故事原汁原味地呈现给观众。
以下是剧本写作的基础知识:1.故事结构:一个好的剧本需要有清晰的故事结构。
一般而言,剧本可以分为三个主要部分:引子、发展和高潮。
引子是为了引起观众的兴趣,带入故事情节的开始;发展是对故事情节、人物关系的进一步展开;高潮部分是故事的最高潮,冲突达到顶点,最终解决冲突。
这种三段式的结构可以让故事更加生动有趣。
2.角色塑造:角色是一个剧本的灵魂。
每个角色都应该有独特的性格特征和目标,以及与其他角色之间的关系。
人物的诞生背景、身世以及他们面临的问题和挑战等都应该在剧本中有所体现。
好的剧本会让读者或演员能够清楚地看到角色的心理变化和成长。
3.对话:对话是剧本中最重要的部分之一、对话应该能够体现角色的性格和个性,同时也需要贴合剧情发展。
对话应该简洁明了,避免啰嗦和冗长。
每一句台词都应该有明确的目的,推动剧情的发展或展示角色的情感状态。
4.描述:剧本中的描述用于介绍场景、动作和镜头切换等。
它们应该简洁明了,精确地描述情景,让导演和演员能够准确地理解剧情的需求。
同时,描述也可以用来表达角色的情感和内心世界。
5.格式:剧本有一种特殊的格式,它是为了给导演、演员和其他创作人员提供清晰的指导。
剧本一般采用电影剧本或电视剧本格式,文字在左侧,右侧为角色对话和场景描述。
剧本中还常常包括片头、片尾字幕等元素。
6.实践:剧本写作需要不断地实践和改进。
写剧本不仅仅是靠理论和知识,更需要不断地观察和学习。
可以多观看优秀的影视作品,学习他们的剧情节奏、人物塑造和对话技巧。
同时,多练习写剧本,通过不断的实践来提升自己的写作水平。
总之,剧本写作是一门很有挑战性的创作形式,需要结合故事结构、角色塑造、对话、描述和格式等方面的知识进行综合考虑。
只有不断地学习和实践,才能够写出优秀的剧本。
剧本写作基础知识
剧本写作基础知识剧本是影视作品的基本蓝图,是导演和演员的参考工具。
一个好的剧本不仅需要引人入胜的故事情节,还需要有合理的结构和生动的人物形象。
本文将介绍剧本写作的基础知识,包括剧本格式、故事结构和人物刻画等方面。
一、剧本格式剧本格式是一种特定的写作规范,它可以使读者更容易理解剧本内容,也方便制片人、导演和演员进行后续工作。
一个标准的剧本通常包括以下几个要素:1. 片头信息:包括标题、作者、版权声明等。
2. 标题页:用于展示剧本的标题和作者信息。
3. 剧本格式:分为动作和对话两个部分。
动作描述了角色的行为和环境的变化,对话则是角色之间的对话内容。
4. 角色介绍:简要介绍角色的姓名、性别、年龄等基本信息,并附上扮演该角色的演员姓名。
5. 场景转换:用于标识不同的场景,并在每个场景之间进行平滑过渡。
二、故事结构一个成功的剧本必须有一个引人入胜的故事情节。
故事结构是剧本的骨架,它通常包括引子、发展、转折和高潮等部分。
1. 引子:引子是故事的开篇,用来引起观众的兴趣。
它通常包括介绍角色、设定故事背景和冲突等元素。
2. 发展:在故事发展阶段,主角会面临各种问题和挑战,他们为了达到目标而付出努力。
3. 转折:转折是故事情节的转折点,会引起故事的戏剧性变化。
这通常是故事的转折点,让观众对故事产生更大的兴趣。
4. 高潮:高潮是故事的最高点,主人公与敌人之间的冲突达到顶点。
这一部分通常是剧本最精彩的部分。
三、人物刻画人物是一个故事的灵魂,角色的形象会直接影响观众的情感投入。
因此,一个好的剧本需要有生动的人物形象。
1. 物理特征:描述人物的外貌特征,如年龄、身高、发型等。
2. 个性特征:描绘人物的性格、爱好和态度等,使观众能够更好地理解角色。
3. 内心世界:展示角色的内心世界,包括他们的情感、目标和动机等。
4. 台词和动作:透过角色的对话和行为来传达角色的性格特征。
四、好的剧本创作技巧1. 简化故事情节:故事情节不要过于复杂,要有一个明确的目标和冲突。
自学考试《剧本写作》复习笔记(10)
自学考试《剧本写作》复习笔记(10)
8、普多夫金在论述运用蒙太奇将场面、段落和整部影片结构的问题时,将它们称之为“ ”、“ ”、“ ”、“ ”等。
(处理素材的方法——蒙太奇结构,场面的蒙太奇结构,段落的蒙太奇结构,电影剧本的蒙太奇结构)
9、蒙太奇使电影与戏剧之间有三个不同点:(1)。
(2)。
(3)。
(电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离,使电影的镜头能够迫近人物。
电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能,这就是动作的平行发展。
运用电影的蒙太奇,还可以打破戏剧受时间和空间的限制,创造出一种新的电影的时间和空间来。
)
概括地说,,和,是电影和戏剧的三个主要不同之点。
而造成它们之间种种区别的,就是电影的。
(镜头的迫近人物,动作的平行发展,时空的自由转换,蒙太奇)
10、1900年,英国人根据剧情的需要,第一次把摄影机推动起来,变换镜头的方位,从而产生出不同的景别,使电影从原来固定的距离和固定的视点中解脱出来。
(斯密士)。
影视文学剧本写作,复习要点
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例1:
直观而具象,具备自觉的银幕和屏幕 意识,在写作中尽可能避免说明性、 陈述性、概括性、比喻性的文字
两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来(A) 。我们能看到的 只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外(B ), 上面好像布满了灰尘、雨水、露珠或汗水,随便什么都可 以(C),主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向远 方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的,既使人感到新鲜, 又充满情欲(D)。 两对肩膀肤色不同,一对黝黑,一对白皙. (E)弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱(F)。两个 人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。 “放”这个字也许不大恰当,“抓”可能更确切些(G )
地为表现对象 。
特 特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄 可起到放大形象、
对象细部的画面。强化Fra bibliotek容、突出细节等作用
.
拍摄角度
平 平实、自然,空间和层次感差; 仰 高大、雄伟; 俯 层次、规模,宏大场面,人物矮小、空旷; 正 庄重、平稳; 侧 构图生动; 反 观众与对象相同视线,参与感。
.
运动镜头
• 指那种不注重人事进程的紧凑、连贯及起伏变幻, 而有意将生活片段“散漫”地呈现的那种情节。
• ①“形散而神不散” • ② 描述日常生活,平庸琐碎
.
一、细节
• 细节是影视剧作中表现某一动作/反映(场 面/变化)的最小单元
• 细节可以是一个镜头,也可以是连续的一 组镜头。
• 细节的作用:交代;揭示;强调;伏笔
第一部电视剧《一口菜饼子》
.
第一部电视连续剧《敌营十八年》
• 作品所要表达的思想内涵,作品中有什么 人,做了什么事,这些揭示了作品的主题 • 剧本的文字由提示性文字和人物台词组成。 • 分镜头剧本内容包括:镜头号、景别、摄
电影剧本写作基础知识
电影剧本写作基础知识
1.三幕结构:电影剧本通常采用三幕结构,即第一幕引入背景和角色,第二幕发展冲突和高潮,第三幕解决冲突和收尾。
这种结构有助于保持剧
情的连贯性和紧凑性。
2.剧本格式:电影剧本有一定的格式要求,包括字体、页边距、对话
格式等。
剧本需要统一使用标准格式,使之易于理解和制作。
3.角色设置:剧本中的角色应该具有独特的特点和明确的目标。
通过
角色的行为、对话和心理活动,揭示他们的性格和内心世界。
4.冲突和张力:冲突是剧本的核心。
通过设置冲突和张力,吸引观众
的注意力,产生紧张感和吸引力。
5.叙事结构:剧本需要有清晰的叙事结构,即起承转合。
从开始到结束,剧情发展有层次感和逻辑性。
6.对话风格:剧本中的对话要求简洁、有力、生动。
通过对话塑造角色、推动剧情和表达主题。
7.描述和动作:除了对话,剧本还需要描述场景、动作等方面的内容。
这些描述和动作既要具体生动,又要简明扼要。
8.节奏和节拍:剧本需要有合理的节奏和节拍,使观众能够跟随剧情
的发展,感受到情节的起伏和紧张。
9.角色发展:剧本中的角色应该有明显的成长和变化。
通过剧情的发展,力求塑造立体化、丰满化的角色形象。
总之,电影剧本写作需要有创造力、逻辑思维和敏锐的观察力。
只有通过不断的实践和学习,才能提升自己的剧本写作能力,创作出优秀的作品。
大学剧本写作考试题及答案
大学剧本写作考试题及答案一、选择题1. 在剧本写作中,以下哪项不是角色发展的关键要素?A. 角色背景B. 角色冲突C. 角色服装D. 角色动机答案:C2. 剧本中的对话应该遵循以下哪项原则?A. 真实性B. 复杂性C. 冗长性D. 模糊性答案:A3. 在三幕结构中,第二幕通常包含哪些元素?A. 故事的起始和结局B. 故事的起始和高潮C. 故事的高潮和结局D. 故事的冲突和解决答案:D二、简答题1. 描述剧本写作中“冲突”的重要性,并给出一个例子。
答案:冲突是剧本写作中推动剧情发展的核心。
它不仅为角色提供了成长和变化的机会,也是吸引观众兴趣的关键。
一个好的冲突应该与主要角色的目标紧密相关,并且随着剧情的发展而升级。
例如,在电影《泰坦尼克号》中,主角Jack和Rose之间的爱情与社会阶级的冲突,以及随后的船难,构成了整个故事的主要冲突。
2. 解释“转折点”在剧本中的作用,并描述如何有效地构建一个转折点。
答案:转折点是剧本中一个关键的情节点,它标志着故事方向的显著变化,通常导致主角面临新的挑战或做出重要的决定。
有效地构建转折点需要确保它与之前的剧情逻辑相吻合,并且能够合理地推动故事向前发展。
转折点应该具有情感上的冲击力,使观众感到惊讶或紧张,同时为接下来的剧情铺垫。
三、创作题1. 编写一个五页的短片剧本,主题为“时间的价值”。
答案:(示例开头)INT. 咖啡厅 - 白天JACK, 一个年轻的程序员,坐在窗边的桌子旁,专注地敲打着笔记本电脑。
他不时地看向手表,显得焦虑。
JACK(自言自语)时间,时间,时间...KATE, 一位中年妇女,走进咖啡厅,她的步伐缓慢,环顾四周后选择了JACK对面的座位。
KATE(对服务员)请给我一杯拿铁。
JACK注意到了KATE的存在,他的目光在她身上停留了一会儿,然后又回到了电脑上。
KATE(对JACK)你看起来很忙碌。
JACK(有些不耐烦)是的,我有一个项目截止日期快到了。
《剧本写作》考试复习(重点)题库及答案
《剧本写作》考试复习(重点)题库及答案单选题1.镜头主要由六个要素构成,画面、景别、拍摄角度、镜头的运动方式、镜头长度和A、镜头的声音B、镜头C、台词D、节奏参考答案:A2.戏剧动作的产生、冲突的爆发,都需要契机和条件,也就是需要特定的A、戏剧情境B、冲突情境C、节奏情境D、人物环境参考答案:A3.如果把电视连续剧结构比作“多人一事”,电视系列剧则是A、一人多事B、两人多事C、两人一事D、一人一事参考答案:A4.激励事件需要两个事件来构成:一个伏笔和A、一个节拍B、一个细节C、一个分晓D、一个事件参考答案:C5.情节就是指剧中人物与人物之间所发生的一系列A、结构和对话B、段落和事件C、遭遇和变故D、章节和独白参考答案:C6.文性分镜头剧本主要包括镜号、场景提示、景别、摄法、画面内容、音乐和A、音响效果、镜头长度B、声音效果、镜头长度C、音响效果、镜头时间D音乐效果、镜头长度参考答案:A7.具有画面和声音相结合、时间和空间相结合的特点,属于影视剧最基本的语言表达单位的是B、人物C、镜头语言D、声音参考答案:C8.结局是剧本在结束时,叙述的主要时间或主要人物在剧本中的A、最终结果B、最后结局C、最终结局D、部分结局参考答案:A9.恐怖片是一种以制造恐怖为目的,让观众欣赏悬疑、享受惊悚的电影类型,特点是高度A、大众化B、流行化、小众化C、商业化、小众化D、流行性参考答案:C10.生命体验的积累是复杂而长期的,剧作者除了大量积累创作素材外,还应对素材做初步的提炼和整理,对创作素材进行A、初加工B、加工D、提炼参考答案:A11.剧本中所需要的情感,不是模糊的、非理性的,而是经过沉淀的人生阅历,是经过升华的具有人类共同属性的情感,是一个经过感性激荡和理性思维的梳理而形成的饱含感情的A、思维体系B、情感体系C、逻辑体系D、理想体系参考答案:C12.从电视连续剧的字面和内涵来看,我们首先必须考虑的是其创作中的A、简单性特征B、间歇性特征C、复杂性特征D、连续性特征参考答案:D13.字面上理解,电视情景剧的故事主要发生地点必须在一个A、固定的场景中B、单一的场景中C、复杂的情境中D、多样化的场景中参考答案:A14.电视剧剧本具备制作和播出特点有时限自由、容量大、信息多和A、功能全B、声音杂C、人物多D、节奏快参考答案:A15.恐怖片常见的主题有A、环保主题B、创新主题C、大众主题D、普通主题参考答案:A16.戏剧动作的产生、冲突和爆发,都需要契机和条件,也就是需要特定的A、戏剧情境B、喜剧情境C、情节设置D、人物设定参考答案:A17.情节的组织要考虑到A、真实性原则B、简单性原则C、复杂性原则D、编造性原则参考答案:A18.从一部作品中选出相对完整的一段予以改变的是A、移植法B、截取法C、浓缩法D、取意法参考答案:B19.主情节激励事件的写作可以说是剧本写作中A、最难的部分B、最简单部分C、最详细部分D、最容易部分参考答案:A20.1903年埃德温鲍特的《火车大劫案》树立了最初的A、爱情片模式B、西部片模式C、武侠片模式D、黑帮片模式参考答案:B21.移植法也被称为A、简单化改编B、刻画式改编C、描红式改编D、复杂性改编参考答案:C22.剧本在结构设置时,从线索的不同作用上划分,可以分为A、主线与副线B、主线与次线C、复线与次线D、主线与复线参考答案:A23.有价值的、新鲜的戏剧冲突,需要作者用自己的眼睛去提炼、选择、集中和A、塑造B、刻画C、描绘D、选择参考答案:A24.生活艺术创作的源泉,但艺术并不直接起源于生活,而是源自创作者对生活的A、感受和思考B、体验和学习C、感受和学习D、思考和学习参考答案:A25.对于电视系列剧而言,创作有一定难度,涉及电视系列剧创作重中之重的关键点是A、市场情况B、目标观众C、人物调查D、广大受众参考答案:B26.时空结构的剧本结构方式需要剧作者具有极其熟练的A、蒙太奇思维B、镜头感C、节奏感D、情景带入感参考答案:A27.动作提示是指角色的A、动作设计B、台词设计C、独白设计D、情节设计参考答案:A28.戏剧的情势与境况是A、情境B、叙事C、角色D、情节参考答案:A29.电视续剧的连续性主要体现在事件发展的A、单一性B、连续性C、复杂性D、唯一性参考答案:B30.2009年,一部具有强烈当下意义的主旋律电影是A、《建党伟业》B、《大决战》C、《孔繁森》D、《建国大业》参考答案:D31.我们需要重视电视情景剧的原则是A、地域性B、艺术性C、观赏性D、可看性参考答案:A32.小品的冲突设置要求A、单一集中B、复杂多变C、线索繁复D、单一分散参考答案:A33.生活经验是编剧个人的生命体验,它来自编剧个人的生活经历一一看到的、听到的、亲身经历的,还包括编剧对个人生活经历的A、反思和感悟B、总结和体验C、风格和聚集D、体验和反思参考答案:A34.在设置冲突时要学会搁置,使剧情张弛有度,等到情绪积累到势在必行的时候才达到高潮的是A、矛盾B、蓄势C、主题参考答案:B35.戏剧性结构剧本的第三幕为结局部分,结局部分大概占剧本的四分之一的时间,它包括高潮部分和最后的A、结局部分B、结尾部分C、结束部分D、段落部分参考答案:B36.李渔认为一部戏的主脑,是A、一人一事B、两人一事C、三人一事D、一人两事参考答案:A37.戏剧性故事结构一般由四个部分组成,开端、发展、高潮和A、结局B、结束C、结尾D、段落参考答案:A38.情节设置常用技巧要学会B、蓄势C、概念D、紧张参考答案:B39.剧本语言必须直白明了、具体,能够实实在在地对某一场面、某一动作、某一事件进行叙述描写,能够让受众在脑海中呈现出A、具体的视觉画面与相应的声音B、简单的视觉画面与相应的声音C、复杂的视觉画面与相应的声音D、具体的视觉画面与不同的声音参考答案:A40.一般情况下,在每一个场景的时间、空间的简单提示前,会标识场景的序号,即A、镜头B、场次C、台词D、节奏参考答案:B41.电影结局可以分为闭合式结局和A、开放式结局B、单线索结局C、双线索结局D、复杂性结局参考答案:A42.剧本写作的背后隐藏着对群体化消费目标的追求,与文学写作有很大的区别的是A、策划立意、主题确定、节奏控制、人物刻画B、策划立意、主题确定、情节展现、人物刻画C、策划立意、主题加强、节奏控制、人物刻画D、策划立意、主题确定、节奏控制、人物对比参考答案:B43.让电影告别了戏剧那种以为叙事单位的老观念,第一个将镜头确定为电影的最小单位的人是美国导演A、格里菲斯B、卢米埃兄弟C、梅里爱D、博尔特参考答案:A44.在开端的结束部分,还需要有一个第一大情节点的A、主题B、立意C、构思D、人物参考答案:C45.以当代为时间节点,是内涵最宽泛、受众面最广的一种题材类型的是A、都市题材电视连续剧B、家庭伦理电视连续剧C、历史古装电视连续剧D、爱情电视连续剧参考答案:A46.激励事件发生之后,剧本往往会出现必备场景的A、段落构思B、情节构思C、章节构思D、节奏段落参考答案:B47.事题材电视续剧创作首考因素和基本形态是A、感情为主,军事为辅B、军事为主,感情为辅C、题材为主,军事为辅D、军事为主,题材为辅参考答案:B48.运用速度极快的解说方式进行开头,一般情况下,是由于剧本设计的人物众多、人物性格过于复杂、叙述的事件比较复杂,或者因为A、段落表达的需要B、节奏表达的需要C、主题表达的需要D、事件表达的需要参考答案:C49.戏剧影视同文学艺术作品一样,以刻画人物、塑造成功的人物形象为A、重要任务B、中心任务C、重心任务D、主要任务参考答案:B50.戏剧呈现的场域特征是A、舞台性B、剧场性C、独白性D、表演性参考答案:B51.成功的小往往都具有较强的A、人物特色B、台词特色C、语言风格D、冲突事件参考答案:C52.电影《勇敢者的游戏》的结局是A、圆满式结局B、悲剧式结局C、单一式结局D、闭合式结局参考答案:A53.外貌不仅仅是人与人最近本的一种区分符号,一定要注意人物的风神气度,做到A、内外兼具B、形神兼备C、主次分明D、主次区分参考答案:B54.戏剧虽然也是用文字呈现视听语言,也主要是通过人物的语言、动作来揭示人物性格,但由于在舞台上表演,演员与表演空间直接面对观众,受到很大限制的是A、地点B、人物C、时间D、空间表现参考答案:D55.在剧本起着统帅作用,引导整个故事发展走向的线索叫做剧本的A、单线B、主线C、副线D、多线参考答案:B56.话剧创作实践中,应该将创作的着力点放在A、台词创作上B、独白设计上C、情节设计上D、人物关系上参考答案:A57.电影《小鞋子》的剧本结构是A、戏剧性结构B、叙事结构C、复杂结构D、单一结构参考答案:A58.在第二幕的结束部分,需要进行第二大情节的构思,通过第二大情节点发生的事件或事变,引出结局部分中的A、高潮段落B、结局段落C、部分段落D、全部段落参考答案:A59.人物的外形气质只是角色塑造的外延,更重要的则是A、人物角色的内容B、人物目标的内涵C、人物角色的内涵D、人物目标的角色参考答案:C60.电影《罗拉快跑》的情境结构特点是A、非戏剧性B、多种生活情境C、实验性质的先锋性D、戏剧性参考答案:C61.重表现人伦情感的多元表达的微电影类型是A、家庭伦理微电影B、喜剧微电影C、儿童微电影D、青春成长微电影参考答案:A62.武侠片中最抢眼也最具有中国特色的元素便是A、斗B、义C、侠D、武参考答案:C63.话剧剧本开头往往有一个对登台的演员做简要介绍的叫做A、人物表B、话剧表C、情节表D、梗概表参考答案:A64.在第二幕中,主人公会有一个比较明确的需求目标,剧本情节构思的目标是让主人公在实现这个需求目标的过程中,不断遇到各种各样的障碍,从而形成A、戏剧冲突B、戏剧情境C、主要冲突D、次要冲突参考答案:A65.印度电影《贫民窟的百万富翁》剧本结构是A、叙事结构B、时空结构C、复杂结构D、单一结构参考答案:B66.电视情景剧要具备的原则A、贴近性B、复杂性C、简单性D、单一性参考答案:A67.次要人物服务于A、次要人物B、主要人物C、其他人物D、小人物参考答案:B68.中国第一部电视情景剧是A、《编辑部的故事》B、《渴望》C、《小龙人》D、《我爱我家》参考答案:D69.剧本写作的最终目标是定位于具体的A、听觉画面与声音的叙述、描写B、视觉画面与文字的叙述、描写C、视觉画面与声音的编创、描写D、视觉画面与声音的叙述、描写参考答案:D70.最能体现电影商品特征的便是A、类型电影B、常规电影C、反常规电影D、商品电影参考答案:A71.中国戏剧理论和批评中也长时间流行着一种说法,没有冲突没有A、节奏B、戏剧C、人物D、台词参考答案:B72.电视剧的创作取材于生活并且A、融入生活B、表现生活C、创作于生活D、反映生活参考答案:C73.话剧的主体内容是A、动作B、台词C、情节D、结构参考答案:B74.罗伯特麦基的观点是,讲好一个故事是剧本创作的A、核心目标B、核心任务C、核心价值D、核心思想参考答案:B75.作者对生活素材的整理,也可以实现从现象到本质的A、发现B、挖掘C、深挖D、认识参考答案:C76.剧本主题的创意原则要着重关注话题性人物和社会热点,要有独立的A、主题体系B、思想体系C、精神体系D、语言体系参考答案:A77.电视连续剧需要在连续性上具备艺术的A、开放性原则B、单一性原则C、封闭性原则D、复杂性原则参考答案:A78.根据任务在剧本中所起到的作用与所处地位不同,可分为主要人物、次要人物与A、群像式人物B、偶像式人物C、多角度人物D、目标式人物参考答案:A79.衣着打扮首先是人的需求,其次他还体现了一个人的财富、身份和A、地位B、层次C、品位D、权力参考答案:C80.线指的是贯穿剧本始终的A、情节线B、线索C、节拍线D、单一线参考答案:A81.话剧演出开始称为A、幕启B、幕落C、一幕戏D、一段戏参考答案:A82.剧本的创意,应该尊重并符合剧本创作的A、技法系统B、基本做法C、基本规律D、基本系统参考答案:C83.中国电视剧的价值判断标准则包括政治标准、艺术标准和A、经济标准B、娱乐标准C、文化标准D、商业标准参考答案:D84.片特是现实感、平民化和A、思想性B、商业性C、艺术性D、娱乐性参考答案:D85.电视系列剧的核心是A、人物B、台词C、节奏D、段落参考答案:A86.电影《盗梦空间》的结局属于A、单一式结局B、闭合式结局C、开放式结局D、复杂式结局参考答案:C87.表现手法从宏观来增强作整体或一部分的表效果,表现手法的运用有A、象征比喻、引人入胜、托物言志、蒙太奇B、象征比喻、铺垫悬念、托物言志、蒙太奇C、象征比喻、铺垫悬念、托物言志、台词雕琢D、承上启下、铺垫悬念、托物言志、蒙太奇参考答案:B88.独特结构特征是A、场幕B、段落C、细节D、台词参考答案:A89.配角再强大,也不能超过A、主人公B、其他角色C、群众演员D、男二号参考答案:A90.作者对直接生活体验的思考,可以进行从片面到整体的A、阐发B、阐述C、论述D、总结参考答案:A91.剧本的时空结构典型影片有法国导演雷乃的电影A、《广岛之恋》B、《罗拉快跑》C、《千与千寻》D、《天下无贼》参考答案:A92.悉德菲尔德认为主题是剧本中的动作和A、目标B、行为C、段落D、人物参考答案:D93.对拍摄体环境的简单提示叫做A、场景提示B、场景效果C、场面提示D、画面提示参考答案:A94.闭合式结局中,主要人物在故事中的命运是A、确定的B、多变的C、未知的D、已知的参考答案:A95.罗伯特麦基认为主题是贯穿创作过程的A、主导思想B、主控思想C、主题思想D、主要思想参考答案:B96.来自人物自身的障碍形成的冲突主要源于人物自身的A、理想情节B、矛盾纠结C、主要矛盾D、次要矛盾参考答案:B97.剧本的主题是决定剧本成功的A、关键B、目标C、结果D、定位参考答案:A98.美国电影《勇敢的心》的结局是A、复杂式结局B、喜剧式结局C、单一式结局D、悲剧式结局参考答案:D99.剧本情节张力十足,能够加快故事节奏,引起观众的紧张情绪,增强A、可读性B、思辨性C、可看性D、观赏性参考答案:D100.台词一般包括对白、独白和A、旁白B、画外音C、唱词D、音乐参考答案:A101.从中物件结设计否明确来划分,可以分为闭合式结局和A、开放式结局B、单一式结局C、复杂式结局D、唯一式结局参考答案:A102.同电视视续常常会被人们所诟病,最常见的就是A、重复式的情节B、单一式的情节C、简单化的情节D、复杂化的情节参考答案:A103.电视剧首先且必要的创作条件是人物性格和A、人物表达B、人物关系C、节变化D、情节节拍参考答案:B104.在电视剧与市场紧密相连的今天,称为主导剧本创作的决定性因素是A、票房B、收视率C、观众缘D、流量明星参考答案:B105.电视连续剧创作的先决条件是创作中的A、连续性特征B、复杂性特征C、单一性特征D、固体性特征参考答案:A106.根据段落在剧本情节中的作用,可以分为主体段落与A、过滤性段落B、过场性段落C、过场性台词D、复合型台词参考答案:B107.剧本语言要简明利落、不滥用独白和A、旁白B、台词C、闪回D、语言参考答案:A108.在开放式结局中,主要人物的命运是A、已知的B、部分已知C、未知的D、多变的参考答案:C109.电影《肖申克的救赎》开端的特点是A、视听感染力强B、大型冲突C、解说式D、自然发生参考答案:A110.剧本结构中个人物情绪或意识流动为线索的电影是瑞典电影A、《野草莓》B、《推销员之死》C、《茶馆》D、《雷雨》参考答案:A111.电影剧本写作的故事结构要求A、多元化B、市场化C、通俗化D、简单化参考答案:A112.剧本写作具有写作活动的一般特征是A、体现写作主体的审美经验、写作客体对主体的触动、注意写作表现手法的运用B、体现写作主体的审美经验、写作主体对客体的触动、注意写作表现手法的运用C、体现写作客体的审美经验、写作主体对客体的触动、注意写作表现手法的运用D、体现写作主体的审美经验、写作客体对主体的触动、注意写作表达手法的运用参考答案:A113.能让人,且完形式有机结合了A、深刻的内在含义B、单调的人物关系C、起伏的情节变化D、复杂的故事结构参考答案:A114.电视连续剧的时间较长,故事梗概分为剧情故事梗概与A、分集故事梗概B、详细故事梗概C、简单故事梗概D、具体故事梗概参考答案:A115.本的第一幕即故事的开端部分,他大概占整个剧本四分之一的时间,需要完成对故事的A、建置任务B、建设任务C、主要任务D、次要任务参考答案:A116.剧作初学者要写出优秀的、受到观众肯定的剧本,需要了解剧本创作的常规模式在此基础上结合自己的创意设计,还要结合A、市场的考量B、价值的考量C、受众的眼光D、商业的考量参考答案:D117.电视短剧的新名称是A、电视栏目剧B、电视情景剧C、电视系列剧D、电视连续剧参考答案:A118.设计激励事件的发生主要有两种方式:随机或有因一-要么出于巧合,要么出于B、偶然C、必然D、决定参考答案:D119.作者要从情感出发,挖掘能够触动个人情感的A、素材B、角色C、主题D、原型参考答案:A120.主题是一个剧本的核心,是创作者在作品构思阶段所要解决的A、重要问题B、次要问题C、主要问题D、简单问题参考答案:C121.将材料通过一定的方式连贯起来,使剧本具有明确的写作思路,这种起到剧本连贯作用的思维方式,我们称之为A、材料B、结构C、线索参考答案:C122.本在结构设置时,从线索的数目角度上划分,可以分为A、单一线索与多线索B、简单线索与复杂线索C、多线索与复杂线索D、简单线索与单一线索参考答案:A123.剧本的第二幕-中段的对抗部分,大约占整个剧本的二分之一的时间,他是剧本的A、次要部分B、重要部分C、主要部分D、必要部分参考答案:C124.戏剧写作中对台词的要求是生活化和A、口语化B、书面化C、表意化D、风格化参考答案:A125.如果故事发展到不可逆转的高潮,回答了故事讲述过程中提出的所有问题并满足了观众的所有情感,这种结局方式被称为A、闭合式结局B、开放式结局C、打开式结局D、关闭式结局参考答案:A126.除了衣着外,外貌细节、交通工具等外部包装也都能展示人物身份,引发人物冲突,推进A、情节发展B、人物发展C、任务目标D、情节目标参考答案:C127.很多时候矛盾冲突往往是伴随着人物A、性格爱好B、生活习惯C、作息习惯D、情节安排参考答案:A128.文学写需要标明镜头长度,但是在画面表达和剧本的节奏把握上,写作者需要有A、镜头画面的意识B、镜头的意识C、镜头长度的角度D、镜头长度的意识参考答案:D129.不同阶段、不同目标的故事梗概写作,详略、侧重点不同,但在写作过程中需要注意故事梗概的基本写作原则A、具体、详细、客观B、具体、概括、客观C、简略、概括、客观D、具体、概括、主观参考答案:B130.中国第一个成熟的戏剧样式是A、北戏B、南戏C、戏曲D、京剧参考答案:B131.在情节的编织中要注意A、线线结合B、点面结合C、面线结合D、点线结合参考答案:D132.作为普通观众而言,欣赏一个故事,需要了解这个故事的起因、发展和A、主题B、最后的结局C、立意D、台词参考答案:B133.戏剧影视中的细节,能塑造人物性格、提示社会环境,也能表达创作者的A、主观感受B、客观心情C、社会观点D、局部认知参考答案:A134.极具个人化的体验感悟往往可以表现在A、戏剧性结构的剧本创作B、非戏剧性结构的剧本创作C、单一结构的剧本创作D、复杂性的剧本创作参考答案:B135.以某个事件、某个人物或某种理念贯穿整个剧本的线索结构形式的叫做A、单一线索B、多线索C、单向线索D、复杂线索参考答案:A136.对于创作者来说,创意发生在剧本成型之前,是催生剧本的A、目标B、原始动力C、动力D、过程参考答案:B137.对于故事里人物性格的设置,要尽量不重复,同时有助于故事和A、人物的关联性B、人物的精彩性C、台词的关联性D、人物的妥协性参考答案:B138.文学剧本的写作思维,形成的视听语言系统包含的语言单位有A、镜头、美术、段落B、镜头、台词、段落C、角色、场景、段落D、镜头、场景、段落参考答案:D139.命题式创作有多种类型,其类型主要取决于剧本的A、结构B、情节C、用途D、主题参考答案:C140.人物塑造是剧本创作的A、主题B、表现C、核心D、风格参考答案:C141.独白是指文学作品中角色的自言自语,往往指角色的A、本我表白B、自我独白C、自我表白D、人物对白参考答案:C142.剧本的主线是指在剧本中起着统率作用、引导整个故事发展走向的A、情节B、线索C、片段D、结尾参考答案:B143.情节就是指剧中人物与人物之间所发生的一系列遭遇和A、变故B、事故C、事件D、段落参考答案:A。
影视剧本创作复习题
影视剧本创作复习题一、影视剧本的概念和特点影视剧本是一部影视作品的蓝图,它用文字描述了故事的情节、人物、对话、场景等要素,为影视拍摄提供了基础和指导。
影视剧本具有以下几个特点:1、视觉性影视剧本主要通过画面和动作来讲述故事,因此需要具备强烈的视觉感,让读者能够在脑海中清晰地浮现出相应的画面。
这就要求编剧在创作时,要善于运用形象、生动的语言来描绘场景、人物和动作,使剧本具有很强的画面感。
2、动作性影视作品是通过人物的动作和行为来推动剧情发展的,因此影视剧本中的人物要有明确的动作和目的。
动作不仅包括身体的动作,还包括心理的动作和情感的变化。
编剧要通过精心设计人物的动作,使剧情紧凑、富有张力。
3、对话性对话是影视剧本中展现人物性格、推动情节发展的重要手段。
好的对话要符合人物的身份、性格和所处的情境,既要自然流畅,又要富有表现力和感染力。
4、时空性影视剧本中的故事发生在特定的时间和空间里,编剧需要合理安排时间和空间的转换,使剧情的发展符合逻辑,同时也要注意营造出独特的时空氛围,增强作品的艺术感染力。
二、影视剧本的结构1、开端开端是影视剧本的开头部分,它的主要任务是吸引观众的注意力,引出故事的主要人物和矛盾冲突。
开端可以通过设置悬念、营造紧张氛围、展现独特的场景等方式来吸引观众。
2、发展发展部分是剧本的主体,它展现了故事的逐步展开和人物之间的矛盾冲突的不断升级。
在这一部分,编剧要通过合理的情节安排和人物塑造,使故事的发展具有逻辑性和吸引力。
3、高潮高潮是剧本的关键时刻,是矛盾冲突最激烈、人物命运最关键的时刻。
高潮部分要能够让观众的情感得到充分的释放,感受到强烈的紧张和刺激。
4、结局结局是剧本的收尾部分,它要对故事的发展进行总结和交代,使观众得到一个满意的答案。
结局可以是开放式的,留给观众一定的想象空间;也可以是封闭式的,让故事有一个明确的结局。
三、影视剧本的人物塑造1、人物性格人物性格是人物的核心特征,它决定了人物的行为和命运。
自学考试写作考点详解
自学考试写作考点详解外物激发和内部刺激是文学写作动机生成的主要方式。
由于动机的触媒不同,文学写作外物激发方式有多样的情形:有“原型激发”,即受生活中的人和事的径直启示而创作。
如老舍的《骆驼祥子》。
有“情景诱引”式,“外物启示”式,即外部某物件或形象图景引发了剧烈的创作冲动。
有“思想点化”式,是在阅读或交谈中获得某种思想的启示而形成。
内部激发式动机的触发源主要来自的心理世界。
在无外界刺激的状况下,各种心情、意念的碰撞皆可使沉积前意识、潜意识的信息萌动起来,引发动机的产生。
无意识发动是内部激发式动机生成的一种典型。
无意识发动是指并没有投入积极的意识活动,动机在不被主体自觉意识的状况下降临了,郭沫假设在《回忆〈凤凰涅槃〉》的写作状况时说:“上半天在学校课堂里听讲的时候,突然有诗意袭来,便在抄本上东鳞西爪地写了那诗的前半。
在晚上行将就寝的时候,诗的后半意趣又袭来了,伏在枕头上用着铅笔只是火速地写,全身都有点作寒作冷,连牙关都在打战。
就那样把那首古怪的诗也写了出来。
”其次有梦境的顿悟。
在梦的心灵世界里,一切戒备消隐了,意识自觉掌握临时退场,那些奇妙的、出乎预料的情形就会涌现。
这是很多作家渴盼的'创作灵感。
学术写作动机的生成学术写作动机的生成与职业关系相辅相成。
首先,学术写作是学术讨论工作成果的总结,学术写作动机生成的时间应当在讨论开始之时,可以说,讨论的动机就是写作的动机。
从讨论主体的立场角度区分,学术写作的动机有主动动机与被动动机两类。
主动动机是指在自己职业工作领域里,发觉了(偶遇)相关的问题对象,积极投人讨论。
比如,阿基米德洗澡时发觉测量皇冠体积的方法。
弗洛伊德精神分析论著的写作动机也是典型的一例。
这种状况下的写作动机既有外部事物的刺激,也有内部因素激发的作用。
被动动机,比如在职业领域里,奉命进行某个课题讨论,最末撰写科研报告,这种写作“需要”是外力施加的。
依据组织的要求申报课题,按预定计划完成课题的讨论,也不是完全主动的,有明显的外部能量的驱使,自我的“驱动力”没有完全形成。
剧本写作知识学习
写作训练:任选1分钟改写
• “部长,有人来上访。” • “哄出去!” • “哄不走啊。” • “那就打出去!”…… • “部长,完了,下手太狠,把人打死了,是一老婆子。” • “娘的,给她家五万,再闹事再打!”…… • 几天后,部长老家打来电话。“狗娃呀,你娘前几天去市
台词的功能
台词1: 揭示人物的基本资料
台词的功能
台词2: 揭示人物关系
台词的功能
台词3: 揭示人物性格/世界观
台词的功能
台词4: 推动剧情发展
台词的功能——独白
台词5: 揭示人物心理状态
电影剧本?
以画面和声 音为媒介
电影
• 电影剧本泛指以文字描述整部影片的人物 和动作内容,所采取的各种写作形式。
二、剧本的分类
1、目前你所知道的哪些东西需要应用到剧本?
• 按照应用范围,可分为: 话剧剧本,电影剧本,电视 剧剧本等。
台词是话剧的推动力
画面是电影的推动力
• 话剧的概念
• 话剧指以对话为主的戏剧形式。 • 话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等,但主要叙述手段为
演员在台上无伴奏的对白或独白。
根据话剧的概念,思考一下,话剧剧本 中最需要作者注意的是什么?
• 一个电影剧本就是一个由画面讲述出来的 故事。剧本包括场景描写,人物,动作描 写和对话四要素。
第七种艺术
电 影 是 什 么 ?
电影是一门容纳多种艺术,以画面和声音为媒介,
学习写作剧本
学习写作剧本写作剧本是一门需要技巧和功底的艺术,它要求作家有创造力,擅长人物塑造和情节构建。
本文将介绍学习写作剧本的一些基本步骤和技巧,帮助读者更好地掌握这门艺术。
一、剧本的格式剧本是一种特殊的文学形式,它需要按照一定的格式来书写。
一般来说,剧本分为场景、人物和台词三个部分。
在编写剧本时,我们应该遵循以下的格式要求:1. 场景:每个场景应该以一个标题开始,用以描述场景的地点、时间和氛围。
例如,"客厅-早晨-轻松愉快"。
2. 人物:在剧本中,人物应该简洁明了地介绍。
通常以人物的姓名或者角色特征来命名,然后在人物下方列出人物的属性和特点。
例如,"Lisa:一个时尚前卫的服装设计师"。
3. 台词:剧本的台词是人物交流的文字部分,它需要以人物姓名或缩写打头,并使用冒号来标示谁在说话。
在书写台词时,应注意每个台词的内容要简洁明了、富有戏剧性。
例如,"Lisa:这件衣服真的很出色,你一定会喜欢的。
"二、人物塑造的技巧一个好的剧本需要有立体生动的人物形象,他们的性格特点和行为方式应该使得剧情更加引人入胜。
以下是一些人物塑造的技巧,可以帮助作家创造出更具深度和魅力的角色:1. 为人物设定明确的目标和动机:每个人物都应该有自己的目标和动机,这将使得他们的行为更有意义,更能引起观众的共鸣。
2. 通过对话和行动展示性格:人物的性格应该通过他们的台词和行动来展示,而不是通过叙述来描述。
观众通过人物的言行来了解他们的性格特点和思想方式。
3. 创造冲突和转折:冲突和转折是剧本的灵魂,它们使得剧情更加紧凑、引人注目。
为人物设置适当的冲突和转折,可以让观众更加投入剧情的发展。
三、情节构建的技巧情节的构建是剧本写作中最关键的部分,一个巧妙的情节安排能够吸引观众,并带给他们令人难忘的观赏体验。
以下是一些情节构建的技巧,可供参考:1. 建立好的开场:一个好的开场能够吸引观众的注意力,引发观众的好奇心,从而使得观众更愿意把注意力投入到剧情中。
剧本创作基础试题答案
《剧本创作基础》复习提纲注:1、本提纲所提供的答案仅为答题线索或提纲,不包含例证论述。
考试答题时请严格按照题目要求进行完整的解答。
2、本次考试论述题部分的审阅标准,会严格按照本提纲所提供的答题线索逐条抠点给分,即你的答案必须包含线索中所出现的每个知识点,每个知识点还必须有相应恰当的例子予以说明。
此两方面必须相辅相成,缺一不可,否则不予给分。
因此,事先整理出自己的完整答案是非常必要的。
3、本次考试的监考会很严格,请不必考虑任何形式的作弊方案。
否则后果自负。
4、对本提纲有任何不明白之处,请提给本班班长,由班长统一整理后与任课教师当面沟通。
5、对于本次考试结果,如遇给分或加分疑问,可直接与任课教师联系。
其它问题不予受理。
一、名词解释1、剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它有明确的开端、中段和结尾,讲述的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。
剧本是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落。
2、情节点情节点是一个事件,它“钩住”动作,把故事串起来,并且把它转向另一方向,推动故事向前进。
了解和掌握情节点,是剧本写作的基本要求。
每一幕结尾的情节点是戏剧动作的环节;它们把一切都串在一起。
它们是每一幕的路标、目的地、目标或指定点——是戏剧性动作的链条中的链环。
3、三幕剧剧本是把一条基本的故事线加以戏剧化。
它包括一个基本的线性结构,即第一幕(开端)、第二幕(中段)和第三幕(结尾)。
二、简答1、如何构成人物构成人物,就是要创作人物的来龙去脉,然后把内容注入其中。
这些原则是创作过程中的工具,它们构成一个相对完整的概念。
要创作人物的来龙去脉,首先是确定人物的需求,即人物想要达到什么目的或得到什么;然后,做出人物的传记。
人物传记是为作者自己而写,无需摆进剧本中去,它只是供作者用来创作人物的工具;人物传记完成之后,便可以进入人物的外在生活部分,这需要从人物生活的职业的、个人的和私生活的等因素分别加以考虑。
自学考试《剧本写作》复习笔记(2)
自学考试《剧本写作》复习笔记(2)
第一章影视剧本是叙事和造型的结合
1、影视剧本的特点:(1)。
(2)。
(3)。
(4)。
(影视剧本是叙事和造型的结合。
影视剧本是画面和声音的结合。
影视剧本是时间和空间的结合。
蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式。
)
2、影视和小说、戏剧一样,都属于叙事艺术,但表现方式却很不一样:小说是用,戏剧是用,影视则是用。
(文字描写,对话,具有视觉造型性的画面)
苏联电影艺术大师说:“小说家用来表述他的作品的基点,戏剧家所用的则是一些尚未加工的,而电影编剧在进行这一工作时,则要运用。
”(普多夫金,文字描写,对话,造型的(能从外形来表现的)形象思维)
3、影视是的艺术,这是影视区别于其他艺术,如小说,如戏剧的自身最主要的特征。
(用镜头讲故事)。
自学考试《剧本写作》复习笔记(8)
自学考试《剧本写作》复习笔记(8)
第四节电影时间的三个涵义
1、电影时间包含三个涵义:(1)。
一般为分钟到分钟。
(2),即影片故事的时间长度。
(3)。
(放映时间。
100,120.表现时间。
观众心理感受时间。
)
2、对于电影剧作家来说,是要遵守的。
对剧作者是相对自由的。
对剧作者最为重要的应是。
(放映时间,剧情展示的时间,观众心理感受时间)
3、有一部影片,可以很好地说明时间的三个概念,这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯的小说《》改编的获得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国影片。
(猫头鹰桥上的事件)
第五节电影时空观念的变化
1、电影时空观念的演变,大致可分为四个阶段,即:,,,以及。
(纪录性电影时空,舞台式电影时空,电影的新时空,心理时空)。
自学考试《剧本写作》复习笔记(3)
自学考试《剧本写作》复习笔记(3)
11、影视剧本的叙事部分,包括、、、、等。
(主题,人物,情节,结构,语言)
影视剧本的造型部分,实际上是指综合了画面的、、以及和等。
(光影,色彩,构图,镜头剪辑所造成的节奏,情节冲击力)
12、电影女编剧的电影剧本《广岛之恋》是用“ ”写的,导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来,摄制成影片。
美国电影理论家李·R·波布克在《电
影的元素》中说,《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中,剧本
无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。
”“如果作家能清楚地‘看见’剧本,它就能变成创造一部影片的起点,成为营建的基础。
”(玛格丽特·杜拉,画面)
13、用画面设计去写影视剧本,在西方被称作为“ ”。
其含意是指:编剧应当在构思剧本形象时就考虑到,即从中看到未来的图像。
(把摄影机纳入剧作构思,摄影机,摄影机镜头)
14、苏联着名导演罗姆说:“今天电影正在经历着这样一个阶段——‘’。
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第四章蒙太奇思维是影视剧作的构思和形
式
1、电影剧作者正是运用得以把一个电影剧
本构筑起来。
(蒙太奇思维)
2、普多夫金说:“是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一,因而也是所掌握的最重要的造成效果的方法之一。
”(蒙
太奇,编剧)
3、20年代初期,苏联的做过一个试验,这就著名的“”。
其后,其弟子从中国的象形文字中得到启示,把“口”“鸟”组合起来产生新的含义“鸣”。
(库里肖夫,库里肖夫效应,
爱森斯坦)
到了20年代中期,””在库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等电影艺术大师的努力下诞生。
由于他们都是苏联人,所以,有人把“蒙太奇电影美学学派”叫做“”。
(蒙太奇电影理论,苏联电影美学学派)
4、蒙太奇:。
(蒙太奇(MONTAGE)原意是安装、组合、构成,是法国建筑学上的一个名词,借用到电影中,指镜头和镜头的组接。
电影艺术家将影片所要表达的内容,拍成许多镜头(一般来说是五六百个镜头),然后再按照原定的构思,把这些镜头组接起来,这就叫蒙太奇。
)
5、说:“蒙太奇作为一种表现周围客观世界的方法,它的基本心理学基础是:蒙太奇重视了我们在环境中随注意力的转移而依次接触视像的过程。
”(林格伦)
6、十分主张运用蒙太奇“对素材进行严格选择”的过程。
他说:“那就是要删去现实中必然带有的、但只能起过场作用的无意义的素材,而只保留那些能表现出戏剧高潮的极富戏剧性的素材。
电影创作的基本方法——蒙太奇的重要意义,就在于这种的可能性。
”
(普多夫金,去粗存精)
7、说:“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更像二数之积……。
”罗姆解释说:“把两个镜头连接起来,有时可以产生这两个镜头本身所没有包含的,同样地,把画面和声音结合,也可能产生这种新的意义。
可惜现在的剧本往往过分依靠语言,几乎不运用画面,把画面完全留给导演去处理,电影不应。
”(爱森斯坦,第三种意义,滥用语言)
电影编剧不仅要善于创造出具有视觉性的画面,还必须善于把画面和画面,或画面和声音相组接,用以产生出“”来,并克服“”或“”的弊端。
(第三种意义,过分依靠语言,
滥用语言)
12。