宜兴钧陶工艺性能的初步研究

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浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征宜兴陶塑是中国陶瓷制作工艺的重要分支之一，其独特的表现形式和工艺特点表现了江苏宜兴地区深厚的陶瓷制作历史和文化底蕴。

以下将就宜兴陶塑的工艺和表现形式特征进行浅析。

一、宜兴陶塑的工艺特点1.手工制作与机器生产的大规模制品不同，宜兴陶塑采用的是纯手工制作工艺，这意味着每件作品都是独一无二的，具有很高的美学价值和品位。

2.精细刻画宜兴陶塑工艺精巧细腻，常常有雕刻家独特的手工技巧，如手部、面部表情、姿态等方面的表现细节，明显地体现了制作者的造型功力和审美能力。

3.采用局部装饰和胎釉技术在制作宜兴陶塑的过程中，一些精细的局部装饰和胎釉技术得以应用于造型素材中。

局部装饰是通过附加一些不同颜色的突出点使雕刻更加精细，胎釉技术是将彩陶的釉料在胎上直接出彩，而不是在制成品上再进行修饰。

这样能够让雕塑形象更加丰满和立体，使得表现更加生动。

4.通过烤制实现固化在了解了以上工艺特点之后，还需理解烤制工艺的作用。

烤制的目的是保证陶塑的固化和高温烧结，这样能极大地增加雕塑作品的终身使用寿命和市场价值，也让它的色彩和纹理更加饱满。

1.表现生活场景宜兴陶塑大多以人、物、花鸟等现实生活为创作主题。

这些主题在创作上注重人物的形象，动态的姿态，表现出生活的场景和氛围，形象更加具有生命力，更能吸引消费者的眼球。

2.注重统一性和个性不论是量产还是手工制作或限量发行，宜兴陶塑都要注重身形、花型和色彩等方面的统一性，但也会体现出一些独具个性的设计面孔，因此也能表现出制作者或厂商的定位和风格。

3.融合民俗和自然景观宜兴陶塑在艺术设计上善于将当地的民俗和自然景观因素融入到作品中去。

这样的设计风格能让作品更加接近消费者的观感，易于内心的接受和喜爱。

4.表现特有的审美宜兴陶塑在审美上注重形式和色彩的独特性，能够展示出具有区域特色的地方文化，使得作品的审美价值更高，也符合国际市场的生产标准。

总之，宜兴陶塑凭借其精湛的手工技巧和特有的艺术表现形式赢得了广泛的人们的喜爱和认可。

浅谈钧瓷壶泥片拍打成型工艺的探究与发展钧瓷釉的创新与研究

《八宝壶》18CERAMICS SCIENCE & ART《功夫瓶》壶来说。

在这些古老的钧瓷成型工艺中，唯独没有泥片拍打成型工艺。

二、全手工泥片成型工艺手工壶的制作程序比较复杂：制泥；醒泥、《垕缘》就这样一遍一遍地尝试，以几万次的组合，和几万把壶烧毁的代价，最终找到最佳方案。

全手工制作钧瓷的工艺是：不带任何机械以及模具辅助，运用自制简单工具、手转盘完成制壶过程。

它是集紫砂壶手工制作工艺和钧瓷成型工艺于一体的技术突破，结束了钧瓷无拍打成型工艺体系的历史，让陶与瓷成为真正的一个整体，为国家非物质文化遗产的保护与传承写下浓厚的一笔。

三、釉色，也是制作钧瓷壶外观美的重要环节。

坯体经过素烧稍冷后上釉正烧。

钧瓷之所以名贵，在于它有独特而神奇的窑变。

它的釉色都具有窑变而成，有“入窑一色，出窑万彩”的美《钵》CERAMICS SCIENCE & ART当下，虽然市场相对稳定，人们消费收藏，比较理性，但精品，特别是大师的作品，仍然是藏家翘首以盼，明壶难求。

进入新时期，经济高速发展，转向高质量发展，势必给钧瓷艺术带来新的收藏机遇。

就目前趋势，一是传统文化的原创作品，将会看好，这是有“理论自信、道路自，所决定、所促进的。

二是时代感的创新作品，将会坚挺。

三是贴近生活的新颖独特作品，将会走高，这是满足人茶壶，醉人，漫游在这样的意境中，可以使我们静下心来，领悟茶的魅力。

品茶也好，品壶也罢，不过是引导我们内心趋于平和、旷达。

不论风云人物，还是平凡人家，都有苦或无奈。

每当此时，最需静养。

在非物质文化的传承道路上，似乎所有的名人大家都是各自为政，发扬和传承着自己领域的技艺，从来没有哪个艺人想过把这两种非物质文化技艺进行过融合和创新，推陈出一种新的技《吉庆有余》。

宜兴均陶堆花工艺的研究现状与意义

宜兴均陶堆花工艺的研究现状与意义随着史前人类进入新石器时代开始，先民们在土与火的碰撞中发明创造了陶器，自此奠定了中国陶瓷灿烂辉煌的历史地位，令世界瞩目。

享有“陶都”美誉的江苏宜兴，陶瓷材料丰富，陶艺种类多样，几千年的陶瓷文化孕育出宜兴紫砂、均陶、精陶、青瓷、美彩陶等，也滋养了一代代陶瓷艺人。

宜兴均陶艺术因其稀有的地域资源，独特的民间工艺，厚重的文化底蕴，且极具实用性与观赏性而成为陶瓷百花园中的一颗明珠。

宜兴早在7000多年前就开始了制陶业，均陶是宜兴当地最早的陶瓷种类之一，蕴涵着浓郁的地域文化与民间特色。

《宜兴县志》中记载：宜兴均陶生产始于宋代，明代开始盛行。

到了明代中晚期“宜均”生产工艺已经进入成熟期而饮誉海内外，并以明代的“欧窑”、清代的“葛窑”赢得了“名陶名器，天下无类”的赞语。

而被称为“大拇指艺术”的宜兴均陶“堆花”工艺更是受到了世人的青睐，堪称“中国传统民族工艺奇葩”，更是“中华名族的骄傲”。

相传宜兴南山有一均（军）山，周围生产的带釉陶器叫均陶；也有说均（军）山上取土做的陶器叫均陶。

宜兴均陶以大气、古朴、美观著称，有实用和陈设的双重价值。

其独特精妙的堆、贴技法是它的主要装饰手法，这在民间陶瓷艺术的装饰手法中极具代表性与地域性。

享誉宜兴陶瓷“五朵金花”之一的“均陶”，有着与紫砂一样的荣耀声誉和艺术特色。

宜兴均陶与紫砂陶本是同根同源的，在考古挖掘中，经常会在同一窑址中发现均陶和紫砂的残片，这就证明在古代它们是同窑烧制的。

对宜兴陶瓷历史稍加了解的人都知道，均陶的历史相比紫砂更为久远。

因为从制陶原料来看，均陶做胎的泥料取自丁蜀镇黄龙山的甲泥矿，而紫砂是夹杂于甲泥矿中的“岩中岩”、“泥中泥”，是人们在长期使用甲泥矿的过程中发现并使用的一种特殊泥矿。

所以从这个逻辑关系上来讲，均陶历史应该是早于紫砂的。

宜兴均陶堆花工艺，是从几千年前的陶俑、印纹陶、陶塑等早期陶瓷装饰手法演变而来的，起到美化装饰陶瓷制品的作用，其别具一格的大拇指堆花技艺堪称一绝。

宜兴均陶堆贴花的写意性探索

宜兴均陶堆贴花的写意性探索
“宜均是明中叶宜兴窑生产的一种挂釉紫砂”1。

宜兴均陶是一门古老且优秀的陶瓷艺术,造型、画面、釉色是主要的三大特色,在陶的领域里面,均陶的画面装饰是具有特色和代表性,历代传承有印模、泥绘、塔花等装饰手法,其中发展最成熟完美的就是大拇指堆贴花手法,堆贴花的画面从明清到现当代一直在不断的演变,风格、技法和艺术性都有每个时代的特点和变化,其中有些画面制作手法具有比较鲜明的写意性特质,主要体现在画面具有了更深的思想、内容、情感和理想,均陶也是从普通日用器皿到随着人们对精神审美要求的提高开始制作带有画面装饰的作品,这么一路走过来的。

本篇论文通过对均陶装饰手法、风格特征、制作方法、发展趋势等的论述和探讨,对现当代的独特写意性风格进行一个重点的探索研究。

浅析均陶堆花的技艺和发展创新

宜兴均陶以其特有的红若胭脂袁青若葱翠袁紫若墨黑的色泽袁以独特的堆花工艺著称于世遥其技法在各类艺术精品中却也有着极大的优势袁以平贴法为例袁其具有唐代华丽的艺术风格袁是一种丰满的美袁恢宏博大的美遥绘画与堆花在艺术造诣上追求是一致的袁但在使用材料上有所区别袁堆花以手指代笔尧色泥作墨尧泥坯为纸遥现代宜兴
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2014 年第 2 期渊第 211 期冤
佛山陶瓷 49
如今的陶瓷大流中占据着十分重要的显著地位遥随着工艺美术市场上的整合和缓解袁宜兴均陶作为
近几年的新贵袁在市场上也有了一定的占据地位袁均陶不仅融合了玩尧藏尧乐于一体的艺术形式袁其随着宜兴均陶工艺的完善业紫砂市场也能够一较高下袁宜兴均陶势必也会占据着市场的大量份额袁成为与紫砂并驾齐驱的艺术体系遥
48 FOSHAN CERAMICS Vol.24 No.2 渊Serial No.211冤
杨俊
渊宜兴 214221冤
宜兴均陶的工艺和发展历史是我们均陶艺人所寻求的艺术真善美袁虽然在目前的市场上袁其占有的份额相对瓷器和紫砂器来说还是处于劣势袁但是笔者相信在不久的将来袁宜兴均陶必然奋起直追袁在艺术市场上独得一片天下遥
紫砂尧均陶尧堆花尧发展尧创新
1 前言
宜兴历史悠久袁有着盛名于世的野五朵金花冶包括紫砂陶器尧宜兴青瓷尧宜兴钧陶尧宜兴精陶尧宜兴美彩陶 5 大类传世精品遥宜兴有着七千多年的陶瓷制作史袁可谓文化和艺术交相辉映袁源远流长遥
2 均陶堆花的技艺和发展创新
宜兴均陶是宜兴均山一带生产的带釉陶器袁宋代袁丁蜀镇西南的均山一带就有以烧制釉陶的窑群袁因此被称为均陶袁又因为是宜兴当地特有的陶瓷艺术门类袁又被称为宜均遥它历史悠久袁品种丰富袁蕴涵了丰富的陶瓷文化历史袁也拥有了厚重的文化特征和地域特色遥宜兴釉陶经上千年的演绎袁逐渐成为天下名器袁作为陶都宜兴五朵金花之一袁均陶丰富的色彩和独特的风雅秀丽袁占据了人们的内心袁在浩瀚的中国陶瓷文化艺术中堪称一绝遥宜兴均陶堆花艺术更是以其独特的手工技艺袁独特的艺术表现手法袁而成为均陶堆花艺术的最佳表现袁在均釉与

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征宜兴陶塑是中国传统工艺中的一种重要形式之一，起源于宋代，流行于明清时期，在宜兴地区得到了广泛的发展和传承。

宜兴陶塑的工艺与表现形式特征主要体现在以下几个方面：一、工艺特征1.选材考究：宜兴陶塑的原材料通常选用高岭土、瓷石、石英等矿石。

这些材料具有良好的塑性和烧制特性，可以保证作品的质地细腻，并在高温下不易变形。

2.造型精细：宜兴陶塑的工艺注重细节的表现，尤其擅长人物形象的塑造。

作品形态栩栩如生，姿态各异，有的生动活泼，有的端庄庄重，体现了艺术家对人物形象的深入观察和细致描绘。

3.雕刻技巧独特：宜兴陶塑在制作过程中使用各类刀具进行雕刻，既有平刀和刨刀进行整体塑造，又有细小的切割刀进行局部修饰，使作品形成丰富的纹理和结构层次，增加了作品的艺术感染力。

4.施釉与装饰：宜兴陶塑的烧制工艺中常采用施釉的方式，通过涂刷、浸泡等方法，给作品增加了光泽和色彩的变化。

同时，还可以在作品上进行装饰，如纹饰、绘画，丰富了作品的视觉效果。

二、表现形式特征1.人物形象为主：宜兴陶塑的表现形式以人物形象为主要表现对象。

作品中的人物形象既能表现出日常生活中的劳作场景，也能展现历史人物的典故和神话传说中的人物形象，涵盖了各个领域的文化内涵。

2.生动鲜活：宜兴陶塑的作品造型生动自然，形象传神，通过精细的雕刻技巧和色彩的运用，使作品更具立体感和逼真感，给人一种亲切感和亲近感。

3.寓意丰富：宜兴陶塑的作品往往具有深厚的文化内涵和意蕴。

艺术家通过形象的塑造和表现手法来表达对社会、历史和人生价值的思考和回应，使观者在欣赏作品的同时能够深入地理解其中的寓意。

4.民俗风情浓厚：宜兴陶塑作品多以民间故事、传说和传统习俗为题材，展现了宜兴地区丰富多彩的民间艺术和民俗风情。

作品中可见农田劳动、渔猎生活、婚庆习俗等场景，充满了浓厚的民俗特色。

总之，宜兴陶塑在工艺与表现形式特征上注重细节的塑造，通过精湛的雕刻技巧和装饰手法，在人物形象的塑造和寓意的表达上有着独特的表现方式。

浅谈宜兴均陶堆花工艺

据历史文献记载和现有考古发现，宜兴均陶。或称宜
首次进入中南海，其中一套被安放在钓鱼台国宾馆。翌年，均釉蟠龙陶台陶凳作为景点被中国园林 “ 燕秀园” 采
用．为“ 燕秀园” 获英国利物浦国际园林节大金奖金质奖章、最佳亭子奖和最佳艺术造型永久保留奖作出了贡献。
浅谈宜兴均陶堆花工艺
朱峰海
（宜兴２１４２２１）
摘要：宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花，它发展到上世纪八十年代中期，经过当代艺人的创新，特别是创造出“ 半浮雕堆贴法 ” 和“ 立体浮
雕堆贴法” 技法后．堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。
２均陶堆花工艺
宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花。它发展到上世纪八十年代中期，经过当代艺人的创新。特别是创造出 “ 半浮雕堆贴法 ” 和“ 立体浮雕堆贴法 ” 技法后．堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。传统堆花是纯粹采用 “ 平贴法” ，有别于现代堆花是传统“ 平贴法 ” 与创新的堆贴技法有机结合，进行作品的创作。现在堆贴花面的立体感明显增强，已呈浅浮雕或立体浮雕的艺术效果。
关键词：均陶；堆花；时代；结合
１前言
指它的釉彩是仿制河南汝洲钧釉或类似钧釉而已，然其
胎骨、工艺。特别是器形等基本要素是宜兴陶器自有之特

宜兴“五朵金花”之均陶与紫砂陶的技艺概况

和白泥等陶土配制品；在成型技法上运用泥条盘
无不争奇斗艳，栩栩如生。
ＩＳＣＥＮＣＥ＆ＡＲＴＩ
Ｉ＆Ｉ皿＿
ＣＥＲＡＭＩＣＳ
的小工具进行加工点缀，可构思堆贴名山大川、
皮、豆青、海棠红等等，皆是自然原色，质朴浑
厚，古雅可爱。烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具。
奇花瑶草：亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文，
宜兴均陶原料采用当地蕴藏量丰富的甲泥、嫩泥
紫砂茶壶分为全手工和半手工，全手工制作，采用传统的创作技能—— 拍身筒和镶身筒，身筒内
外部的泥门松紧是不一样的，拍身筒时通过木拍子的拍打，外部泥门较紧，而身筒内部是手托着，则泥门较松，所谓的 “ 内松外紧 ” ，壶的透
雅，并在烧成中产生奇异的窑变现象，釉面会呈
现出斑斓璀璨、五彩缤纷的效果。大拇指堆花是
采用泥条盘筑成型或者泥片镶接成型，以及与之相关连的干燥技法、施釉方式等都有了完整的制
作体系和工艺流程，从而使坯体致密、避免渗漏、质量稳定、形制美观。
能一一拍身筒和镶身筒。
【关键词】紫砂陶器、均
陶、泥料、制作
分到一米左右，其化学成分为含铁质粘土粉砂
岩。紫泥主要矿物成分为水云母，及不等量的高岭岩、石英、云母屑和铁。紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵

浅论古均陶工艺及特点

（图２。然后堆成圆圈倒入水，待吸足水后用铁耙反复搅见）拌，再由人赤脚踩踏（俗称踩烂泥）踩踏纯熟再成块（，成熟泥），经过陈腐一段时间（时间可长可短、一般时间长为好）才，可以使用制作成型坯体。由于古时候练泥采用手工方法，所以泥中会出现粒子（叫泥籽头）这是鉴别古均陶泥料的一个主要方法。，
陶都宜兴均陶是中华古文明的重大发明、创造世界陶瓷艺术之先河，是中华民族对人类的重大贡献。兴制陶历史最宜早可以追溯到７０年前新石器时期。宜兴均陶又称宜均。００是宜兴陶艺中的陶苑奇葩，其独特的均釉艺术与堆花艺术还有紫砂艺术并称“ 陶都三绝” 。宜兴均陶又以其特有的工艺及其使用材料，而独具特色，深受人们的喜爱。
ＫｙｏｄｔａｃｎＪｎａ；ｉｎｅｒｓａ；ｎｉｔｕｗｒＹｘｇｗｉｅｅｉ
ＲｃｉｅｎＭａ．６２１ｅｅｖｄｏｒ１，０１
ＰｒｃｓｎａａｔｒｓｉｓｏｃｅｔＹｉｉｇＪｎｒｏｅｓａｄＣｈｒｃｅｉｔｃｆＡｎｉｎｘｎｕｗａｅ
ＦＡＮＧｉｎＦＷｅｍｉｇＡＮＧｅｅＸｕｆｉ
（ｉｉｕｗａｅＲｓａｃｓｉｔ，ｉｎ，ｉｎｓ１２０ＹｘｇＪｎｒｅｅｒｈＩｔｕｅＹｘｇＪａｇｕ２０）ｎｎｔｉ４
清代时期的釉色，变化比较大的是黄釉，使用石灰石、土骨（太湖周边特有的一种原料）氧化氧，、铅丹等。泥浆釉、蓝均
明清时候都是龙窑烧成，龙窑烧成有以下几个特点：１（）龙窑用柴烧，以后生灰，柴烧在釉面溶融的时候柴灰容易吸附在缸体上，以容易见灰疤；２龙窑柴烧靠的是自然抽力，所（）抽

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征宜兴陶塑是中国传统陶瓷艺术中的一种，它起源于唐代，历经宋、元、明、清等历史时期的发展，形成了独特的工艺和表现形式特征。

宜兴陶塑以“典雅、别致、生动”著称，具有非常高的艺术价值和欣赏价值。

宜兴陶塑注重的是手工手艺，其工艺特点主要体现在以下几个方面：1. 制作工具简单实用宜兴陶塑的制作工具相对于其他陶瓷制作工艺来说比较简单实用。

主要工具有泥板、刀、锤、锉、画笔等。

在制作过程中，工匠们主要靠手工打磨和刻划来完成。

这样既提高了制作效率，又保持了手工制作的传统特点。

2. 选料精细考究宜兴陶塑以精细的陶土作为主要原材料。

而且制作前，还要对陶土进行筛选、过筛等工艺处理，以确保陶土的质量和稳定性。

这些都为之后的制作提供了良好的保障。

3. 多样化的釉色和采用特殊工艺宜兴陶塑的釉料种类繁多，不仅包括传统的青瓷釉、汝窑釉、官窑釉等，还有创新的特殊釉料。

比如，糯米花釉、鹅黄釉等。

此外，宜兴陶塑还采用了多种特殊工艺，如莲花泥、小棚膜等。

4. 注重技法创新和实验宜兴陶塑具有强烈的实验和创新精神，注重开拓新的技法和工艺，不断推陈出新。

比如，采用糯米、豆腐渣等天然材料进行制作，在制作过程中加入不同的色素、添加物等，使其釉色更为丰富，形成了“糯米花釉”等独特釉色。

宜兴陶塑的制作和表现形式既有传统的“道教”和“佛教”主题，也有生活和人物类的题材。

制作风格和表现方式都非常独特，主要表现在以下几个方面：1. 立体感强宜兴陶塑以其独特的造型和手工雕琢技巧，创造出极强的立体感。

此外，其采用的釉彩和色调也为其增添了更多的意境和情趣。

2. 生动细腻的人物形象宜兴陶塑对人物的表现非常细腻生动，较好地展示了陶艺家的艺术造诣和想象力。

在人物造型的制作中，还有社会文化背景、民俗、商贸等多种元素参与。

3. 罕见的题材和模型宜兴陶塑制作的题材非常多样，包括佛教、道教、神话传说、历史名人、自然风光、家居装饰等，其中不乏一些比较罕见的题材或模型，如《红楼梦》中的角色、古代庙会中的图案等。

浅析均陶堆花的技艺和发展创新

如今的陶瓷大流中占据着十分重要的显著地位。近几年的新贵，在市场上也有了一定的占据地位，均陶不仅融合了玩、藏、乐于一体的艺术形式，其随着宜兴均陶工艺的完善业紫砂市场也能够一较高下，宜兴均陶势必也会占据着市场的大量份额，成为与紫砂并驾齐驱的艺术体系。宜兴均陶以其特有的红若胭脂．青若葱翠．紫若墨黑的色泽，以独特的堆花工艺著称于世。其技法在各类艺术精品中却也有着极大的优势，以平贴法为例．其具有唐代华丽的艺术风格，是一种丰满的美，恢宏博大的美。绘画与堆花在艺术造诣上追求是一致的．但在使用材料上有所区别，堆花以手指代笔、色泥作墨、泥坯为纸。现代宜兴
实践。不断推动均陶工艺的发展走向辉煌。
（上接第４７页）
受到俗文化和其他艺术的影响，发展成更为精练唯美的可见此形象的精美之处。人们往往受他那坦荡的笑容感艺术形式。紫砂雕塑的材质从软到硬。由冷到热，从平面染而忘却自身的烦恼。很多寺院的弥勒殿还有这样一副 “ 大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可到立体，从形体到意象，实现了紫砂陶从泥到火的涅椠。对联：且在创作中对形体造型的构思、变化，对雕塑题材的展笑之人。” 此雕塑刻画得形神兼备，栩栩如生，这正是生动
湛，在艺术的不断突破中。让人进一领略了均陶艺术丰富的堆花Ｔ艺和文化内涵，强烈的艺术风格和色彩，显现出艺术深厚的底蕴，使之日臻完美，散发光辉。均陶堆贴的技法独求创新．它没有特定的模式和形宜兴均陶是宜兴均山一带生产的带釉陶器．宋代．丁蜀镇西南的均山一带就有以烧制釉陶的窑群。因此被称为均陶．又因为是宜兴当地特有的陶瓷艺术门类，又被称

钧瓷成型工艺的创新研究——紫砂与钧瓷的完美结合

《吉庆有余》
《豆壶》
1、手拉坯成型
手拉坯成型一般适用于圆形规整器物，如盘、盆、碗、罐、瓶等。

钧瓷手拉坯的精绝之处在于钧瓷瓶器为手拉一气呵成，而并非由部分拼接而成。

其中需要力量控制、熟练、精准，是一项技术含量极高的技艺。

手拉坯技艺的高下，是判断个钩瓷传承人水平的个“硬指标”。

手拉坯是最古老的成型方式之一。

从大量考古发掘的资料来看，手拉还的历史与陶器的出现同在。

传统
《豆豆瓶》
《吉庆有余》
CERAMICS SCIENCE & ART35
宋钧瓷官窑生产时的选料精细、做工考究、烧成复杂、对产品质量要求苟刻、不计成本等工艺特点没有继承发展。

其生产的坛、罐、酒瓶、碗、盆等产品，普遍存在着胎质粗松、质量不高、做工粗糖等问题，使整个钧瓷产品的艺术价值大幅下降。

4、晚清民国
晚清民国钧瓷造型的主要特征主要是碗、盘、盆、瓶、鼎、洗、寿桃等。

装饰上瓶、炉的耳饰主要以狮虎异兽为造型，并出现了缕空工艺，器物底部有打底款。

底款为四字篆书，正方作紫砂的技术，并在实践中逐渐改变了前人单纯用手捏制的方法，改为木板旋泥并配合使用竹刀。

供春充分利用泥陶的本色，烧造的壶造型新颖、雅致，质地较薄而且又坚硬。

供春在当时就名声显赫，有“供春之壶胜于金石”的说法。

鉴于他的名望，其作品也被后世所仿造。

自此供春壶成为紫砂壶的一个象征，供春也成为紫砂工艺史上最杰出的代表之一。

然而，也有人对此提出疑问，指出北宋梅尧臣有诗云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”“雪贮双砂罂，诗琢无玉瑕”等，认为此处的“紫泥”“砂罂”即指紫砂
《君趣》。

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征宜兴陶塑是中国传统工艺之一，其起源可以追溯到明朝，发展至今已有数百年的历史，是中国民间艺术中的代表性之一。

宜兴陶塑制作相当复杂，每一件作品都需要许多功夫和时间，但同时又不失优雅和美丽。

这一工艺的表现形式丰富多样，具备一定的特征和魅力，下面就来简单地浅析一下宜兴陶塑的工艺和表现形式特征。

一、工艺特征1.选材严格选材是宜兴陶塑里十分重要的一部分，因为制作陶塑时，所用材料直接决定了作品的品质和价值。

宜兴陶塑所用的原材料是当地的黄色和赤色泥土，这两种泥土不仅成分稳定，而且具有较高的粘度和可塑性，不容易破裂、开裂，这为制作过程打下了坚实的基础。

2.制作技巧精湛宜兴陶塑制作需要艺人熟练掌握的技巧和工具，包括捏、切、挖、推、刻等等，这些步骤都需要有丰富的经验和技能的支持。

制作一个生动而美丽的陶塑人物需要经过数个阶段——从识别物体，到塑造它的整体形状，再逐渐完善细节雕塑，最终达到雕塑的完美。

这一过程的每一个步骤都需要非常细致地处理，一个稍有瑕疵的地方就会影响整个作品的品质和价值。

3.烧制工艺复杂宜兴陶塑最后一步是烧制，这是一种高温烧制，需要使用烤炉，烧制温度一般在1000度左右，烧制时间需要根据不同的陶塑尺寸和艺术风格个性来决定。

烧试是一个比较考验陶塑制作工艺技能的时候，因为如果时间掌握不好，烧制过程中温度过高或者过低都会造成陶塑裂开、破损等问题。

因此，烧制成品需要经过巨大的耐心和精准掌握，同时对工具和仪器也进行严格选择和管理。

二、表现形式特征1.形态天然宜兴陶塑的作品形态各异，涵盖了多种元素，如人物、动物、花卉、器物等等。

其塑造方式非常自然，突出了自然而又加以深化和提炼后的美感。

每个作品的塑造都是发自内心的创新，可以令人感受到艺人那种独具匠心的艺术灵感。

2.色彩鲜艳宜兴陶塑的作品色彩也是一大特点。

它白中带黄，色彩鲜艳明快，属于典型的陶古色系，形成了特别的韵味。

艺人们通过多年的实践和探索，研制出了一种独特的釉料和调色方法，令结果色彩绚丽多彩，富有变化。

浅谈宜兴均陶堆花工艺

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学术论坛
浅谈宜兴均陶堆花工艺
潘友芳（陶工艺厂江苏宜兴２２０军１０）４铀要：宣兴均陶堆花是宜兴地区独有的均陶装饰绝活。陶堆花以大拇指作笔，均宜兴得天独厚的五彩色泥为墨，搓，、，、 ” “ 捻抹撒撩为最常用的五大指法。凭借艺人日积月累深厚的大拇指功力，均陶坯体上堆贴出惟妙惟肖，在形神兼备的精美画面。种装饰技艺至今在这
陶艺界独领风骚、自成一脉。
荚键词：宜兴陶艺均陶堆花中图分类号：５Ｊ２７文献标识码：Ａ
文章编号：６２７１２１）４ａ－０１－０１７－３９（ｏ０（）２８Ｉ０
五色彩坭为墨，搓、、、、 ” 最常用钓，乐其中，人入胜。法上，洒自 “ 捻抹揿捺为乐引技挥纵但堆花作为均陶所独有的装饰手段，经的五大指法。中“ 、 ” 堆花技法中运如，恣粗放，又有秀逸而严谨的线条收其抹捺是受了时间的考验，自成一格堆花原称贴用最多的一种指法，一种面的处理，先结，人以痛快秀丽的感觉。是首给宜兴均陶堆花装饰的题材大量是具有花。兴陶瓷博物馆古陶馆中就收藏了西将泥条均匀地在坯体上勾画出堆贴画面的宜以晋时代的陶器《仓，

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征宜兴陶塑是中国传统陶艺的一种形式，起源于江苏省宜兴市。

宜兴陶塑采用江南陶瓷烧制工艺，同时结合了造型技法和彩绘艺术，形成了独特的表现形式特征。

宜兴陶塑的工艺特征主要体现在造型技法上。

宜兴陶塑以泥雕为主要工艺，通过手工塑造泥土来实现各种形态的塑造。

泥雕的工艺要求熟练的手工技巧和丰富的经验，以及对材料特性的深入了解。

在塑造过程中，艺人需要根据作品的主题和形象要求，采用不同的手法和技巧来塑造，如拉拽、刻线、捏圈等。

这些技法的巧妙运用，使得作品的线条流畅、形象生动，并能够表现出物体的质感和特征。

宜兴陶塑的表现形式特征主要体现在造型和彩绘上。

宜兴陶塑的造型多样，既有人物形象，也有动物、植物等形象。

人物形象通常是以民间艺人、戏曲角色、历史人物等为题材，形象生动、刻画细致。

动物和植物形象则注重表现其特征和神韵，如虎、鹿、莲花等。

在彩绘方面，宜兴陶塑一般采用线条描绘和彩釉填充相结合的方式，使得作品更加鲜艳、绚丽。

彩绘的内容通常是以民间故事、传说、神话等为题材，富有浓厚的民俗风格。

宜兴陶塑还注重工艺与艺术的结合。

宜兴陶塑在传承传统工艺的基础上，不断创新，引入现代审美理念和创作手法，使得作品既具有传统的陶艺特色，又充满了现代的时代气息。

现代宜兴陶塑对于造型表达的自由度更高，艺人可以通过材料的可塑性，自由地塑造各种形态。

现代彩绘技法也得到了较大的发展，使得作品的色彩更加鲜艳、立体感更强。

宜兴陶塑以其独特的工艺与表现形式特征，成为了中国传统陶艺的重要组成部分。

它的艺术魅力在于其质朴、生动的造型和丰富多彩的彩绘，展现了江南地区深厚的陶瓷文化底蕴和民俗风情。

宜兴仿钧陶呈色机理的初步研究

ＧｌａｚｅＣｏｌｏｒｉｎｇＭｅｃｈａｎｉｓｍｆｏｒＩｍｉｔａｔｉｏｎＹｉｘｉｎｇＪｕｎＰｏｔｔｅｒｙ
ＷＵＬ／ｎ，ＺＨＡＮＧＭａｏｌｉｎ，ＷＵＪｔｍｍｉｎｇ，ＬＩＱｉｊｉａｎｇ，ＸＩＯＮＧＬｕ
（ＪｉｎｇｄｅｚｈｅｎＣｅｒａｍｉｃＩｎｓｔｉｔｕｔｅ，Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ，３３３００１，Ｊｉａｎｇｘｉ，Ｃｈｉｎａ）
第２３卷第１期２０１６年２月
中国陶瓷工业
ＣＨＩＮＡＣＥＲＡＭＩＣＩＮＤＵＳＴＲＹ
Ｖｏ１．２３，Ｎｏ．１Ｆｅｂ．２０１６
宜兴仿钧陶呈色机理的初步研究
吴琳，张茂林，吴军明，李其江，熊露
（景德镇陶瓷学院古陶瓷研究所，江西景德镇３３３００１）
摘要：以宜兴清代仿钧陶（宜钧）样品为研究对象，采用ＥＤＸＲＦ、透射电镜、色度仪等对样品进行测试分析，初步探讨了清代宜钧的呈色机制。研究得出宜兴钧陶呈色是化学着色及物理着色共同作用的结果。宜钧的呈色剂是铜和铁，其釉中微观分相结构是决定其釉面乳光的主要因素。关键词：宜兴；钧陶；显微结构；分相；呈色机制中图分类号；ＴＱ１７４．４３文献标志码：Ａ文章编号：１００６－２８７４（２０１６）０１—００１３－０５
ＴｈｅｐｉｇｍｅｎｔａｔｉｏｎｅｌｅｍｅｎｔｓａｒｅＣｕａｎｄＦｅ．Ｔｈｅｐｈａｓｅｓｅｐａｒａｔｉｏｎｉｎｇｌａｚｅｌａｙｅｒｉｓｔｈｅｍａｉｎｆａｃｔｏｒｔｈａｔｐｒｏｄｕｃｅｓｔｈｅｏｐａｌｅｓｃｅｎｃｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ．Ｙｉｘｉｎｇ；Ｊｕｎｐｏｔｔｅｒｙ；ｍｉｃｒｏｓｔｒｕｃｔｕｒｅ；ｐｈａｓｅｓｅｐａｒａｔｉｏｎ；ｃｏｌｏｒａｔｉｏｎｍｅｃｈａｎｉｓｍ

宜兴均陶技艺的传承和创新

关键词：均釉；堆花；成型；技艺
论文编码：Ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３— ９３２９．２０１７．０２．２７
宜兴均陶简称宜均，是指宜兴均山一带生产的种施以特定釉彩或堆花装饰的陶器。宜兴均陶在明代中期就赢得了良好的社会声誉，制作水平达到宫廷御用的标准，而且品种全、形制多、造型大方别致；宜均制作技艺包括均釉、堆花和成型。均陶技艺不仅是宜兴的，也是世界陶艺领域所独有的陶
一
是唯一的、不可复制的。（一）原材料的变化均釉属于土釉类，原料会随自然界的季节、区域等外在因素变化而变化。比如釉水的部分原料
瓷绝技，２０１４年被列入第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。传承与创新，是社会文明进步的永恒主题，是时代发展的永恒动力。宜均是如何做到技艺的传承和创新呢？独特的均釉技艺宜均之美首在釉色美。美丽的釉色有蓝均、红均、铜均、白均等数十种，其中以蓝均釉最为珍贵，蓝均釉色包括天青、均蓝、芸豆。宜均既能给我们绚丽多彩的视觉冲击，又能给我们深沉典朴的审美体验。釉色随着器皿角度、光线的变化呈现出“ 蓝中带紫，紫中带绿 ” 的风采，色彩层次丰富，赢得了 “ 灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花 ” 的赞语。其中“ 蝴蝶花” 是指随着蝴蝶翅膀的每一次振动，色彩会有变化，用翅膀颜色的变化来形容釉色的美丽多变。均釉不仅色彩丰富，肌理也十分丰富，星星点点的似星空，似宇宙，似海滩，似随风摇曳的彩云，给欣赏者带来无限的遐想和美感。时问在流逝，岁月在变迁，形成均釉色彩变化万千的原因呈现着多样性。均釉在经过窑火煅烧产生不可预知的 “ 窑变）胎体颜色的不同

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征

浅析宜兴陶塑的工艺与表现形式特征1. 引言1.1 宜兴陶塑的历史宜兴陶塑起源于宋代，有着悠久的历史传统。

据史料记载，宜兴陶塑最早可以追溯到宋代时期，当时的宜兴地区就已经拥有了发展成熟的陶塑工艺。

宋代是中国陶瓷史上一个极为辉煌的时期，宜兴陶塑也在这个时期迎来了全面发展。

宜兴陶塑以其独特的风格和精湛的工艺在宋代就已经闻名天下。

随着历史的演变，宜兴陶塑在明清时期更是达到了巅峰。

明清时期的宜兴陶塑工艺不仅延续了宋代的传统，还融合了时代的创新和发展。

陶塑作品在这一时期更加丰富多彩，题材更加广泛，技艺更加精湛。

宜兴陶塑工匠们在这一时期创造了许多具有代表性的作品，这些作品不仅展现了当时社会生活的面貌，也反映了当时人们的审美观念和价值取向。

宜兴陶塑在历史长河中承载着丰富的文化内涵和创造力，其历史价值不言而喻。

在当代，宜兴陶塑作为传统工艺的一种，仍然保持着独特的魅力和吸引力，成为中国陶瓷艺术中不可或缺的一部分。

通过对宜兴陶塑历史的研究和探讨，我们可以更好地了解中国传统工艺的发展脉络和精神内涵，同时也有助于传承和弘扬宜兴陶塑这一宝贵的文化遗产。

1.2 宜兴陶塑的定义宜兴陶塑是一种具有独特民俗文化特色的艺术形式，它是利用宜兴当地的特色黏土为原料，经过制作、造型、烧制等工艺，制作出具有装饰性和实用性的陶塑作品。

宜兴陶塑的定义可以从以下几个方面来解读：宜兴陶塑是一种传统的手工艺品，它利用古老的制作工艺和技术，在制作过程中需要经过多道工序，包括泥料准备、成形、雕刻、干燥、烧制等环节。

这种传统手工艺的制作过程复杂而细致，需要工匠们耗费大量时间和精力，以确保陶塑作品的质量和精美程度。

宜兴陶塑是一种富有地方特色的艺术形式，它融合了宜兴当地的民俗文化和传统艺术元素，展现出了独特的审美风格和表现手法。

这些作品既能够反映当地人们的生活习俗和情感表达，又能够传承和弘扬传统文化，具有较高的文化价值和审美价值。

宜兴陶塑是一种具有浓厚地方特色和文化内涵的艺术形式，它不仅是一种传统手工艺品，更是一种富有创造性和表现力的艺术表现形式。

论均陶工艺装饰

论均陶工艺装饰摘要:宜兴均陶堆贴装饰工艺是民间艺术中极具代表性和艺术特色的一种堆贴装饰技法。

在江南陶都宜兴的民间陶文化艺林中，它与精陶、紫砂、青瓷、彩陶曾繁极一时，史称陶都民间陶艺的“五朵金花”。

时至今日，陶都陶瓷业界却成了紫砂陶“一枝独秀”的局面，这是时代生活发展的趋势使然，然而要振兴现代均陶工艺，我们就很有必要深入剖析研究它的装饰工艺手法，而后结合时代发展的需求进行艺术创新。

关键词:均陶装饰创新时代在发展，人民生活水平在日益提高，而传统均陶堆贴工艺的受众对象是日常生活器皿，当玻璃、塑料等材质的现代生活器皿占据了人民日常生活需求的主流时，均陶民间工艺生存土壤的日益减少，这是社会环境造成的客观因素。

但同样是作为“五朵金花”之一的宜兴紫砂陶却在今日的社会生活中迎来了空前繁荣时期，这就不得不令人思考均陶工艺是否自身存在它的艺术局限性了，只有深究它的内在因素，再结合客观环境因素对其改进创新，那样现代均陶工艺才能得到发展振兴。

宜兴传统均陶工艺中存在的艺术局限性有:缺乏艺术性;缺少文化气息;工艺技法单一。

既然了解了它的不足，我们就可以针对这些艺术局限性的不足之处对症下药，从而实现现代宜兴均陶工艺的时代创新发展，最终实现它的艺术振兴之路。

1现代宜兴均陶工艺装饰形式的创新现代宜兴均陶工艺装饰形式与时代生活需求相违背，在日常实用品上被挤出历史舞台，而在艺术工艺品方面又缺少发展与竞争力，因此我们要对现代宜兴均陶工艺装饰形式上进行变革创新，可以从两个方面入手:均陶工艺品的定位方向和均陶工艺品的艺术内涵。

(1)现代宜兴均陶工艺品的需求定位，从生活需求大器皿向生活装饰艺术品过渡。

在现代生活需求中，均陶工艺产品因其质粗体大而受到冷落，市面上又泛滥着粗制滥造的统货，而匮乏有艺术内涵的精致工艺品。

因此，我们可以把现代宜兴均陶艺术品的定位方向从生活大器皿向生活装饰艺术品进行过渡，这一点是借鉴紫砂陶的艺术成功之处。

(2)对于现代宜兴均陶工艺品的艺术内涵的发展，我们主要可以从造型上入手。