研讨式的艺术史学术写作--评《西湖石窟艺术研究》

者封面集体署名、杭州师范大学艺术教
育研究院编的《西湖石窟艺术研究》付梓出版了。

这
本书的形成，起源于该研究院近年所开设的一门颇为“小众”的研究生专业课程——“西湖石窟艺术史研讨”。

作为一部由2016至2018年间修读了该课程的十余位研究生在考察、研讨之余所撰论文的汇集，用“无心插柳”或者“不期而遇”来形容它的出现过程，应当是较为贴切的。

对于原本就显得有些冷清的西湖石窟研究领域而言，《西湖石窟艺术研究》的诞生，应是一件有意义的事情。

与“西湖”在海内外所享有的盛誉相比，作为杭州历史文化重要遗存的“西湖石窟”，可谓知者寥寥。

同样，研究界有关西湖石窟的出版物亦屈指可数，且多为地方文物与考古部门编写的图册及说明。

总而言之，这是一块人迹罕至、远未得到充分开垦的园田。

文集中虽每篇的讨论对象普遍显得较为小巧别致，但就整部
书而言，全部论述对象所涉西湖石窟遗迹的范围之广，
却可谓是空前的。

如果说，“好花开在寂寞的园里”，
那么，这本书便是编者从中采摘并整饬之后的一丛花
束。

与许多论著对学术“定论”的追求与重视有所不同，
对话性、研讨性与启发性，是《西湖石窟艺术研究》
一书贯穿始终的特征。

从对飞来峰造像群园林之美的
发现、关于汉藏佛教艺术之间某些形式要素的共通性
的揭示以及有关须弥座与家具束腰之间漫长的互动关
系中，我们都不难看出作者们睁大了眼睛，流露出莫
可名状的惊喜；对飞来峰第90龛大势至菩萨宝冠上的
“十字架”形状的疑问和对玉乳洞一尊罗汉造像或可
能为僧繇像这种“脑洞大开”式的揣测，则更是充满
了欣喜与好奇；烟霞洞口、玉乳洞口的那一方小小的
“乘云者”浮雕，竟引发了一股“思接千载，视通万里”
的遐思；即使是看起来显得较为“执着”的几项考证，
如关于宝成寺麻曷葛剌造像胁侍、天龙寺弥勒龛胁侍、
青林洞口卢舍那佛会浮雕中的文殊普贤眷属以及玉乳
洞罗汉组像的身份问题，也仍然表现出了对纷繁复杂
的图像之阵的从容把玩，且丝毫不见那种为“立异”而“标新”的“创新”冲动，只如话家常般地娓娓道来；对瓶窑南山摩崖石刻所作的艺术分析，看似平淡，却
显现出了作者敏锐的视觉感受力；有关普庆寺石塔双
手合十佛像的分析，也极为平实，却是大胆的，这是
目前研究界对佛像双手合十造型的首次专门研究；而
关于玉乳洞里蝙蝠翅人形图像的两番结论迥异的探讨，
则更是将这本书所具有的对话性、研讨性与启发性，
体现得淋漓尽致。

也许，在这些年轻的作者们看来，对西湖石窟艺
术史的研讨尽管毫无疑问地指向了某些特定的知识，
但研讨的目的却并不只在知识，而更在思维的活泼、
灵动、开敞。

这恰是《西湖石窟艺术研究》中诸多追
问的意义之源。

在这些追问中，我们可以清楚地“窥见”
陈星先生在该书《序》里所提到的“青年学子们”（也
即作者们）“饱满的智慧与才情”。

（杭州师范大学 许勇生） 《西湖石窟艺术研究》杭州师范大学艺术教育研究院编，西泠印社出版社2019年5月版——评《西湖石窟艺术研究》。