朱自清写景的散文
体现哲思的名家写景散文
体现哲思的名家写景散文
以下是一些体现哲思的名家写景散文：
1.朱自清的《荷塘月色》：这篇散文描写了清华园中荷塘在月光下的景色，表达了作者对美好生活的向往和对现实的无奈。
通过细腻的描写和深入的思考，展现了作者对自然与人生的理解和感悟。
2.徐志摩的《我所知道的康桥》：这篇散文描写了作者在英国康桥留学时的所见所闻，通过对康桥自然风光和人文景观的描绘，表达了对自由、爱情和人生的追求。
文章中充满了对美的向往和对生命的思考。
3.鲁迅的《秋夜》：这篇散文通过对后院景色的描写，表达了作者对自然的感悟和对生命的思考。
文章中运用了象征手法，将自然界的景色与人类内心的情感相互映照，展现了作者深刻的哲思和文学才华。
4.丰子恺的《人散后，一钩新月天如水》：这篇散文描写了作者在杭州时居住的小屋及其周围的景色，通过对自然景观的细腻描绘和对自己内心世界的反思，表达了对人生、家庭和社会的思考。
文章中充满了诗意和哲理，是丰子恺的代表作之一。
5.郁达夫的《故都的秋》：这篇散文描写了作者在北京时所感受到的秋季景色，通过对自然景观和人文历史的回顾与思考，表达了对故土、文化和人生的感悟。
文章中充满了浓郁的情感和对生命的哲思。
这些散文不仅具有很高的文学价值，更展现了名家们对自然与人生的理解和感悟，是值得我们一读再读的经典之作。
朱自清散文写景摘抄
朱自清散文写景摘抄
1.《匆匆》
朦胧的夜雨，鞭打着窗户，芭蕉叶子像一件件绿垫子，往下跌。
2.《荷塘月色》
月光如水，润洒在湖面上，好像一层轻纱。
几只小船在月光中荡漾，发出微微的涟漪声。
3.《背影》
山坡上一片梯田，田中稻子已被秋风过刈，留下一片金黄。
天边已隐去了夕阳，但是天空还是明亮的，一股微凉的晚风吹拂着人们的脸庞。
4.《春》
春阳洒满大地，浅浅的，淡淡的，好像一层薄纱，嫩绿的草地青翠欲滴，花儿竞相开放，洋溢着生机和活力。
5.《胡同里的小院》
小院内鲜花盛开，春意盎然，柿子红了，核桃熟了，柳絮飞舞，喜鹊唧唧喳喳。
即使是胡同里，也可以有一份宁静与温馨。
朱自清作品《绿》原文及其赏析
朱自清作品《绿》原文及其赏析朱自清作品《绿》原文及其赏析《绿》是中国现代散文家朱自清于1924年2月所作的一篇写景散文。
全文以热情的笔调，对梅雨潭的景物进行了细致的描写，颂扬了祖国大自然的绚丽风光，写得清新细腻，漂亮缜密，精致玲珑，诗意盎然。
表达了作者对美好境界的赞美和追求。
以下是小编整理的朱自清作品《绿》原文及其赏析，一起来看看吧。
原文：我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。
仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低。
走到山边，便听见花花花花的声音;抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。
我们先到梅雨亭。
梅雨亭正对着那条瀑布;坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。
亭下深深的便是梅雨潭。
这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的;仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
三面都是山，像半个环儿拥着;人如在井底了。
这是一个秋季的薄阴的天气。
微微的云在我们顶上流着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。
而瀑布也似乎分外的响了。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺;不复是一幅整齐而平滑的布。
岩上有许多棱角;瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花，晶莹而多芒;远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
据说，这就是梅雨潭之所以得名了。
但我觉得像杨花，格外确切些。
轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。
--这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离合的神光了。
揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。
瀑布在襟袖之间;但我的心中已没有瀑布了。
我的心随潭水的绿而摇荡。
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。
我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。
--站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢!这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。
她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅;她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心;她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤;她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色--但你却看不透她!我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。
经典散文写景名篇 (经典散文写景名篇摘抄)
经典散文写景名篇 (经典散文写景名篇摘抄)经典散文写景名篇一、引言散文是一种以平实的语言和独特的表达方式来记录和描绘客观世界的文学形式。
其中，经典散文写景名篇更是以其深刻的描绘和真实的情感赢得了读者的心。
在本文中，我们将探讨经典散文写景名篇的艺术魅力，并从中汲取灵感和享受美好。
二、《庐山谣》作者：朱自清内容摘要：《庐山谣》是朱自清在庐山所作而成的散文。
作品不仅描绘了庐山的壮美山水，还流露出作者对家国、人民的深深眷恋和怀念之情。
在文中，作者用连绵起伏的山脉、蓝天白云和湖光山色勾勒出了一幅幅美不胜收的画卷。
他通过对庐山的描写，表达了对祖国大好河山的热爱和对身处异乡的思念之情。
三、《小石潭记》作者：林徽因内容摘要：《小石潭记》是林徽因以小石潭为题所写的随笔。
在作品中，林徽因以清新、灵动的笔墨描绘了小石潭的美丽景色。
她对小石潭的描绘简洁而质朴，却又透出一种清丽的气息。
通过作品，我们不仅可以领略到小石潭的宁静和秀美，更能感受到作者对自然的热爱和对生活的热情。
四、《鲁迅散文选》作者：鲁迅内容摘要：鲁迅的散文以其深刻的思想和犀利的语言闻名于世。
在他的作品中，不仅有对旧我国社会的犀利批判，更有对自然风物的细腻描绘。
在《朝花夕拾》等作品中，鲁迅以敏锐的观察力和独特的表达方式，描绘了一幅幅充满生活气息和社会批判的画面。
五、总结回顾经典散文写景名篇以其深厚的内涵和真挚的情感成为文学艺术中的瑰宝。
通过对《庐山谣》、《小石潭记》和鲁迅散文的介绍，我们不仅可以感受到大师笔下的山水风情，更能领略到他们对祖国和生活的热爱之情。
在阅读这些经典散文时，我们不仅能够感受到自然的美丽，更能从中获取力量和智慧，感受到文学的魅力。
六、个人观点和理解对我而言，经典散文写景名篇是一种心灵的享受和精神的洗礼。
在忙碌的生活中，阅读这些作品能让我心静如水，领略到内心深处的宁静与美好。
这些作品也让我更加热爱祖国的大好河山，热爱平凡的生活。
它们让我相信，世间处处皆美，生活虽然艰辛，却也充满着无限的希望。
朱自清写景文章欣赏
朱自清写景文章欣赏朱自清是现代文学史上著名的文学家,他在诗歌、散文、论文方面都有所建树,而其散文创作取得的成就最大,下面就是店铺给大家整理的朱自清写景文章欣赏，希望大家喜欢。
朱自清写景文章欣赏一：松堂游记去年夏天，我们和S君夫妇在松堂住了三日。
难得这三日的闲，我们约好了什么事不管，只玩儿，也带了两本书，却只是预备闲得真没办法时消消遣的。
出发的前夜，忽然雷雨大作。
枕上颇为怅怅，难道天公这么不做美吗!第二天清早，一看却是个大晴天。
上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘土，行人也不多。
又静，又干净。
想着到还早呢，过了红山头不远，车却停下了。
两扇大红门紧闭着，门额是国立清华大学西山牧场。
拍了一会门，没人出来，我们正在没奈何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。
旁门上挂着牌子，“内有恶犬”。
小时候最怕狗，有点趑趄。
门里有人出来，保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面只是说，“不碍不碍”。
过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。
一眼先是亭亭直上，又刚健又婀娜的白皮松。
白皮松不算奇，多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是?谁爱看?这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。
中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏干，都还好好的，白，滑，冷。
由皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小，在这样高的屋顶下。
树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。
堂后一座假山，石头并不好，堆叠得还不算傻瓜。
里头藏着个小洞，有神龛，石桌，石凳之类。
可是外边看，不仔细看不出。
得费点心去发现。
假山上满可以爬过去，不顶容易，也不顶难。
后山有座无梁殿，红墙，各色琉璃砖瓦，屋脊上三个瓶子，太阳里古艳照人。
殿在半山，岿然独立，有俯视八极气象。
天坛的无梁殿太小，南京灵谷寺的太黯淡，又都在平地上。
朱自清散文集代表作
朱自清散文集代表作朱自清的散文代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《航船中的文明》、《阿河》、《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《匆匆》、《春》、《歌声》、《白种人—上帝的骄子》。
《背影》《背影》是现代作家朱自清（1898-1948）于1925年所写的一篇回忆性散文。
这篇散文叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到浦口火车站，照料他上车，并替他买橘子的情形。
在作者脑海里印象最深刻的，是他父亲替他买橘子时在月台爬上攀下时的背影。
作者用朴素的文字，把父亲对儿女的爱，表达得深刻细腻，真挚感动，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。
《荷塘月色》文章写了清华园中荷塘月色的美丽景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
《航船中的文明》《航船中的文明》是一篇记叙散文。
作者朱自清在不到两千字的行文中，辛辣地讽刺了所谓“国粹”和所谓“精神文明”。
《航船中的文明》，不像《荷塘月色》那么秀美，也不像《背影》那么沉重，此文写得活泼，幽默，作者运用“漫画”式的语言达到了尖锐的讽刺的效果。
《阿河》《阿河》是中国文学家朱自清于1926年1月所写的一篇散文。
《阿河》所体现的，是上个世纪20年代江南乡村一个普通村妇的生活境遇，以及当时知识分子面对被生活与时代蹂躏的妇女时的情感片段的累积，是一个在外求学并具有一定进步思想的青年归乡之后与阿河之间所发生的的零散的事实叠加。
《桨声灯影里的秦淮河》《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家朱自清与友人俞平伯同游秦淮河时所作的散文，该文1924年1月25日发表于《东方杂志》。
这篇文章记叙的是夏夜泛舟秦淮河的见闻感受。
作者将自己的感情与思绪，融合在风景描写技巧中，使读者真切地感受到作者的思想感情。
这篇文章标志着“五四”散文创作所达到的艺术成就。
朱自清散文《荷塘月色》赏析（精选6篇）
朱自清散文《荷塘月色》赏析朱自清散文《荷塘月色》赏析（精选6篇）朱自清的散文《荷塘月色》写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
下面我们为你带来朱自清散文《荷塘月色》赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
朱自清散文《荷塘月色》赏析篇1《荷》文之所以美，就在于作品营造出了一个深邃清幽的意境。
散文的意境有三个必备的要素，即语言的真切，景物的真实，情感的真挚。
本文正是以真切的语言描绘一幅真实的景物，抒发出了长期郁积于内心深处的真挚的情感。
赏析本文也就必须从这“三真”入手，而在这“三真”中，对语言的真切的分析又当为揭示其他“二真”的必由门径。
一以真言写真景《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。
在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。
但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。
这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。
这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。
正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。
”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。
这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。
然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似。
写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
朱自清写景散文朱自清散文(三篇)
朱自清写景散文朱自清散文(三篇)朱自清散文(三篇)你宁死不吃美国的救济粮，你清贫而有节气，你清贫而有节气，你有民族英雄气概的知识分子，自清，自美而又清雅。
你的风度，你的节气，你的洒脱。
溢满在你的散文里，我感受到你的美丽。
下面是WTT整理的朱自清散文(三篇)，供大家参考!朱自清散文一沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
朱自清散文二燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢? 是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢?我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
朱自清《绿》阅读感想20字
朱自清《绿》阅读感想20字
（原创版）
目录
1.朱自清的《绿》是一篇写景散文，描绘了梅雨潭的奇异绿色景象。
2.作者通过比喻、拟人等修辞手法，使读者能够更加生动地感受到绿意。
3.文章表达了作者对美好境界的赞美和追求，以及对祖国大自然的热爱。
正文
朱自清的《绿》是一篇非常优美的散文，描绘了梅雨潭的奇异绿色景象。
在文章中，作者通过使用比喻、拟人等修辞手法，使读者能够更加生动地感受到绿意。
例如，作者将梅雨潭的绿比喻为一张极大的荷叶，仿佛整个潭水都被覆盖在绿色的荷叶之下。
同时，作者还通过拟人手法，将瀑布水流描绘成一个个飞花碎玉般的水花，晶莹而多芒，让人感受到了大自然的生机和活力。
在文章中，作者不仅描绘了梅雨潭的绿色景象，还表达了自己对美好境界的赞美和追求。
通过这篇文章，我们可以感受到作者对祖国大自然的热爱，以及对美好生活的向往。
在作者的笔下，梅雨潭不仅仅是一个自然景观，更是一个充满诗意和美好情感的地方。
总结起来，朱自清的《绿》是一篇非常优美的散文，通过作者的细腻描绘和深刻感悟，让我们更加感受到了大自然的美丽和神奇。
第1页共1页。
朱自清《荷塘月色》原文与赏析
朱自清《荷塘月色》原文与赏析朱自清荷塘月色原文与赏析原文这几天心里挺烦躁的。
今晚坐在院子里乘凉，突然想起了每天走过的荷花池。
在这个满月的照耀下，它应该看起来不一样。
月亮渐渐升起，墙外马路上孩子们的笑声再也听不见了；我的妻子在房间里拍着蹦蹦跳跳，迷迷糊糊地哼着一首睡歌。
我穿上我的大衬衫，走出门去。
沿着荷塘，是一条弯弯曲曲的小煤渣路。
这是一条僻静的路；白天很少有人行走，夜晚更是寂寞。
荷塘四周，树木众多，郁郁葱葱。
在路的一边，有一些柳树和一些不知道名字的树。
在没有月亮的夜晚，路上阴沉沉的，有点吓人。
今晚很好，虽然月色还很淡。
路上只有我一个人，背着手走来走去。
这片天地似乎是我的；我也喜欢超越平时的自己，去另一个世界。
我爱热闹，爱平静；喜欢群居，喜欢独处。
就像今晚，一个人在这无边的月亮下，什么都想，什么都不想，就觉得自己是个自由的人。
白天必须做的事，必须说的话，现在都可以忽略。
这就是独处的美好，我会享受无边的荷香月色。
在弯弯曲曲的荷塘之上，我期待着田甜的叶子。
叶子高高地伸出水面，像一位优雅的舞者的裙子。
层层树叶间，零星点缀着一些白色的花朵，有的优雅地绽放，有的羞涩地含苞待放；就像一颗珍珠，就像蓝天上的一颗星星，就像一个刚洗完澡的美人。
微风吹过，送来缕缕清香，像远处高楼上幽幽的歌声。
这时，叶子和花也微微颤动了一下，像闪电一样，瞬间穿过了荷塘。
叶子并排挨得很近，所以有清晰的波痕。
叶子下面是流动的水，被遮住了，看不到一些颜色；树叶更多地暴露在风中。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
朱自清描写风景的散文
朱自清描写风景的散文朱自清（1899-1945），是现代文学史上鲜明的革新人物，他最出色的成就是写作，尤其在散文方面，他有自己特色的形式：以实际感觉为出发点，借助客观景物，表达其深刻的洞察力以及丰富的情感。
他使用的表现形式是直接、简明的，完全不顾及繁重的文章结构。
他能够用典雅的文笔，描写自然风景和所见之物，为了表达他的感受、他的思想和他的情感，而完整的表达他的情歌。
以下是他的几篇自然风景描写的散文之作：《涉台散记》中的《秋色》。
这篇文章中，朱自清用生动的语言和细腻的描写，描述了秋天来到台东的美丽景象：“凉爽的风吹过，秋生气渐浓；日落西山，古榕树把山底的山溪护佑的蔚蓝翠绿；夜晚的月光洒在池塘的水面，就如白绸衣裳一样……”，他用多种细节描述，再到抒情的语言，让人体会到秋天带来的动人风情，宛若亲自体悟秋日美景。
《暮秋行》也是一篇秋日风景描写的散文作品，朱自清在此作品中用精细而丰富的细节，描绘了一片萧萧秋景：“虽然昨夜下过雨，但今日的天气却不错，满天明媚的秋日，温暖着夕阳的暮色。
脚下的泥泞，踏着的寒风，空气中的湿气，都在提醒着秋日的来临。
稻田里的穗子渐渐变黄，麦穗像细银铃一样静静摆动着……”他的文字如此精美，仿佛可以从中感受到清爽宁静的秋天气息。
《秋江之景》也是朱自清经典的散文作品之一，他在文章中写到了秋天江边的风景：“江上漂着细密的青苔，清澈的河水把它们裹在一身；江边的一棵柳树亮着黄色的叶片，微风拂过，犹如在演唱一支婉约的小夜曲……”他在描写中，运用比喻手法和抒情词句，把秋江之景表达得栩栩如生，令人轻易就可以联想起江边秋日景象。
朱自清的这些自然风景描写的散文，不仅把当时的自然景物和环境真实地表现出来，而且也有着他独特的语言风格和视角，充分体现了他对于现实生活和大自然的敏锐观察力，使得他的文字有着极大的感染力。
在他描写的文章中，我们可以看到一个简单、安静生活的景象，可以感受到一种深沉的宁静与自然的和谐之美。
朱自清写景文章摘抄600字
朱自清写景文章摘抄600字
朱自清是中国现代散文的杰出代表之一，他的写景文章以其细腻
入微、深情真挚的风格而著称。
以下是朱自清的一些经典写景文章摘抄：
1. 《春》
"晴空万里，蓝天白云，宛如一幅巨大的宝蓝丝绒，纤尘不染。
阳光从
空中斜射下来，照在屋檐上，那里犹如铺满了金边的纸。
树上虫子叮
叮地叫唤着。
"
2. 《雨巷》
"天空阴沉沉的，看不见一星半点的星星。
小巷里充满了湿气，地上到
处是泥水，一不小心就会踩进去。
"
3. 《秋雨》
"天空灰蒙蒙的，一片看不见尽头的阴云，仿佛要将整个世界都掩盖住。
细雨如烟，淅淅沥沥地不断地下着，将大地染成银装素裹的梦幻之境。
"
4. 《冰心》
"花园里的一棵小桃树，几天前还是漫山遍野的红，现在已经被冰雪覆盖。
树枝上结了一层薄薄的白霜，宛如一位婀娜多姿、玉石雕琢的美女。
"
5. 《野天鹅》
"湖心的一片浮冰上，几只洁白的天鹅优雅地划过，它们散发出明亮的
光芒，犹如一朵朵浑然天成的白莲。
水面上的浮冰宛如一面苍白的镜子，镜子上还漂浮着几朵冰雪花。
"
以上摘抄展示了朱自清对于自然景物的细腻描绘和独特感悟。
他
善于用简洁明了的语言，表达出对自然的敬畏和对生活的热爱。
通过
他的文字，读者仿佛能够感受到大自然的美妙与奇特，被此情境所感动。
朱自清的写景文章不仅注重于形象的描绘，还融入了对于情感和
思考的表达，给人以思考与启示。
读荷花美文品人生之韵——朱自清《荷塘月色》与季羡林《清塘荷韵》对比赏析
读荷花美文品人生之韵
——朱自清《荷塘月色》与季羡林《清塘荷韵》对比赏析
朱自清的《荷塘月色》和季羡林的《清塘荷韵》都是以荷花为主题的美文，两篇文章在风格、手法和主题上有很大的不同，但都传递出对荷花独特魅力的赞美和对人生的深刻理解。
朱自清的《荷塘月色》是一篇优美的写景散文。
他以细腻的笔触，描绘了荷塘月色之美，以及荷花在月光下的神秘和魅力。
文章通过比喻、拟人、叠词等手法，生动地表现了荷花的形态、色彩和气息，读来让人仿佛置身于一个神秘而美丽的仙境之中。
同时，朱自清在文中也表达了自己对荷花美丽和品格的赞美，以及对人生的感悟。
相比之下，季羡林的《清塘荷韵》则更注重对荷花生命力的描绘。
作者通过对荷塘四季变化的描写，展现出荷花从种子到绽放的生命历程。
文章中运用了大量的比喻和象征手法，表现了荷花顽强的生命力和对美好生活的追求。
同时，季羡林在文中也表达了自己对生命的敬畏和感恩之情。
两篇文章虽然风格和手法不同，但都展现了荷花独特的魅力。
朱自清的《荷塘月色》更注重对荷花外在美的描绘，而季羡林的《清塘荷韵》则更注重对荷花内在精神的挖掘。
两篇文章都表现了对人生的深刻理解，让人在欣赏荷花的美丽之余，也得到了人生的启示。
总的来说，《荷塘月色》和《清塘荷韵》都是荷花美文中的经典之作。
它们以不同的风格和手法，展现了荷花独特的魅力和生命的力量。
在阅读这两篇文章时，我们不仅可以欣赏到荷花的美丽，还可以从中汲取人生的智慧和力量。
[朱自清写景的文章]朱自清写景抒情的散文
![[朱自清写景的文章]朱自清写景抒情的散文](https://img.taocdn.com/s3/m/4fdb3d6126d3240c844769eae009581b6bd9bde2.png)
[朱自清写景的文章]朱自清写景抒情的散文朱自清作为中国现代文学史上的一位重要的作家,从其写的文章起,就一直受到研究界的关注。
下面就是本文库给大家整理的朱自清写景的文章，希望大家喜欢。
朱自清写景的文章一：荷塘月色这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
名家朱自清写景散文推荐
名家朱自清写景散文推荐朱自清是文学研究会的早期成员，是著名的诗人、散文作家、学者、民主战士。
下面是店铺给大家推荐的名家朱自清写景散文，供大家欣赏。
名家朱自清写景散文推荐：扬州的夏日扬州从隋炀帝以来，是诗人文士所称道的地方;称道的多了，称道得久了，一般人便也随声附和起来。
直到现在，你若向人提起扬州这个名字，他会点头或摇头说：好地方!好地方!特别是没去过扬州而念过些唐诗的人，在他心里，扬州真像蜃楼海市一般美丽;他若念过《扬州画舫录》一类书，那更了不得了。
但在一个久住扬州像我的人，他却没有那么多美丽的幻想，他的憎恶也许掩住了他的爱好;他也许离开了三四年并不去想它。
若是想呢，--你说他想什么?女人;不错，这似乎也有名，但怕不是现在的女人吧?--他也只会想着扬州的夏日，虽然与女人仍然不无关系的。
北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。
诚然，北方今年大雨，永定河，大清河甚至决了堤防，但这并不能算是有水;北平的三海和颐和园虽然有点儿水，但太平衍了，一览而尽，船又那么笨头笨脑的。
有水的仍然是南方。
扬州的夏日，好处大半便在水上--有人称为瘦西湖，这个名字真是太瘦了，假西湖之名以行，雅得这样俗，老实说，我是不喜欢的。
下船的地方便是护城河，曼衍开去，曲曲折折，直到平山堂，--这是你们熟悉的名字--有七八里河道，还有许多杈杈桠桠的支流。
这条河其实也没有顶大的好处，只是曲折而有些幽静，和别处不同。
沿河最著名的风景是小金山，法海寺，五亭桥;最远的便是平山堂了。
金山你们是知道的，小金山却在水中央。
在那里望水最好，看月自然也不错--可是我还不曾有过那样福气。
下河的人十之九是到这儿的，人不免太多些。
法海寺有一个塔，和北海的一样，据说是乾隆皇帝下江南，盐商们连夜督促匠人造成的。
法海寺著名的自然是这个塔;但还有一桩，你们猜不着，是红烧猪头。
夏天吃红烧猪头，在理论上也许不甚相宜;可是在实际上，挥汗吃着，倒也不坏的。
五亭桥如名字所示，是五个亭子的桥。
朱自清近代写景抒情散文
朱自清近代写景抒情散文朱自清，字佩弦，中国现代著名的作家。
主要作品有散文《绿》、《春》、《背影》《池塘月色》等，曾任清华大学、西南联大教授。
下面是店铺给大家带来的朱自清近代写景抒情散文，供大家欣赏。
朱自清近代写景抒情散文：南京印象南京是值得留连的地方，虽然我只是来来去去，而且又都在夏天。
也想夸说夸说，可惜知道的太少;现在所写的，只是一个旅行人的印象罢了。
逛南京象逛古董铺子，到处都有些时代侵蚀的遗痕。
你可以摩挲，可以凭吊，可以悠然遐想;想到六朝的兴废，王谢的风流，秦淮的艳迹。
这些也许只是老调子，不过经过自家一番体贴，便不同了。
所以我劝你上鸡鸣寺去，最好选一个微雨天或月夜。
在朦胧里，才酝酿着那一缕幽幽的古味。
你坐在一排明窗的豁蒙楼上，吃一碗茶，看面前苍然蜿蜒着的台城。
台城外明净荒寒的玄武湖就象大涤子的画。
豁蒙楼一排窗子安排得最有心思，让你看的一点不多，一点不少。
寺后有一口灌园的井，可不是那陈后主和张丽华躲在一堆儿的“胭脂井”。
那口胭脂井不在路边，得破费点工夫寻觅。
井栏也不在井上;要看，得老远地上明故宫遗址的古物保存所去。
从寺后的园地，拣着路上台城;没有垛子，真象平台一样。
踏在茸茸的草上，说不出的静。
夏天白昼有成群的黑蝴蝶，在微风里飞;这些黑蝴蝶上下旋转地飞，远看象一根粗的圆柱子。
城上可以望南京的每一角。
这时候若有个熟悉历代形势的人，给你指点，隋兵是从这角进来的，湘军是从那角进来的，你可以想象异样装束的队伍，打着异样的旗帜，拿着异样的武器，汹汹涌涌地进来，远远仿佛还有哭喊之声。
假如你记得一些金陵怀古的诗词，趁这时候暗诵几回，也可印证印证，许更能领略作者当日的情思。
从前可以从台城爬出去，到玄武湖边;若是月夜，两三个人，两三个零落的影子，歪歪斜斜地挪移下去，够多好。
现在可不成了，得出寺，下山，绕着大弯儿出城。
七八年前，湖里几乎长满了苇子，一味地荒寒，虽有好月光，也不大能照到水上;船又窄，又小，又漏，教人逛着愁着。
朱自清散文《绿》原文及赏析
朱自清散文《绿》原文及赏析朱自清散文《绿》原文及赏析《绿》是朱自清写的一篇散文，关于《绿》的主要内容是什么一直受到大家的关注。
下面是小编为大家整理的朱自清散文《绿》原文及赏析作文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
朱自清《绿》原文我第二次到仙岩的时候，便惊诧于梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。
仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低。
走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。
我们先到梅雨亭。
梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。
亭下深深的便是梅雨潭。
这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。
这是一个秋季的薄阴的天气。
微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。
而瀑布也似乎分外的响了。
那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。
岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
据说，这就是梅雨潭之所以得名了。
但我觉得像杨花，格外确切些。
轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。
这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进，再也寻它不着。
梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。
揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。
瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。
我的心随潭水的绿而摇荡。
那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。
我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。
——站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。
她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿法滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
竭诚为您提供优质文档/双击可除
朱自清写景的散文
篇一：谈谈朱自清的写景散文
谈谈朱自清的写景散文
专业：汉语言文学姓名：叶佩婷学号：20XX101254
说到朱自清的写景散文，我们自然就会想到那篇《荷塘月色》。
朱自清的写景散文总是很美，给人一种赏心悦目的感觉。
我们都知道，所谓散文，都是形散神不散。
作者在写散文的时候，总是想在散文中表达自己的某一种心境或是某一种感情。
那么接下来我将以自己在阅读完朱自清的散文的感想来谈谈我对朱自清写景散文的看法。
一．好用拟人比喻的修辞手法
朱自清的写景散文都是很受人喜欢的，他对于所描写景物的那种细腻与精致都让人叹为观止。
朱自清的写景散文所用到的辞藻都是非常地华美，但却不显得浮华。
我们在阅读
朱自清的写景散文时，总是能某一瞬间给人以身临其境的感觉，仿佛那些文字就变成了真实的场景幻化在你的眼前，让人心旷神怡。
朱自清的写景散文里很喜欢用比喻和拟人这两种修辞
手法。
我们知道，比喻和拟人这两种修辞手法都能使文章所描写对象达到更加生动形象的效果。
但是，并不是每个人都能把比喻和拟人像朱自清那样运用得那么自如。
朱自清所写的文章里的比喻拟人不仅能准确地描写出景物的特征，而且还使所描写景物呈现出来的状态更加美妙。
可以说，朱自清在比喻和拟人的运用上实在是有过之而无不及。
在《桨声灯影里的秦淮河》中的“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着。
而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子”描写了岸上的垂杨树迎风摇曳的样子；在《温州踪迹·绿》中说到梅雨潭的潭面时候就写道：“她松松的皱缬着，，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤”；而在《荷塘月色》中描写到荷塘里的荷花的姿态的时候，他是这么写的：“层层的叶子中间，零星得点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
”我们可以看到，
在朱自清的写景散文中很喜欢用“美人”来比喻和拟人，这个“美人”总是适时地出现在每个美好的场景中，通过“美人”这一形象来表达作者对于眼前景色的喜爱。
朱自清喜欢用比喻和拟人来形容出自己眼中看到的美
丽景色，用心思观察到
景物的细致之处，并运用最恰当的比喻和拟人将景物描写出来，
这大概也是朱自清的写景散文最令人着迷的部分。
二．心境的变化：隐逸到平实
朱自清的性格是比较敏锐和内敛的，他在默默承受生之残酷的同时却又无可奈何，使得朱自清在独处的时候常常自觉或者不自觉地逃开这一切，去寻求精神上的隐逸之所。
他或隐于对自然美的感受中，或隐于对女性美的感性想象中，或者就干脆寓女性想象于自然感受中，从而缓解心理压力。
《荷塘月色》便是朱自清在月夜所作的一次精神隐逸。
他写道：“路上只有我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
……这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
”作者因为“这几天心里颇不宁静”，便暂时离开妻儿，独自出门散步。
这荷香月色与现实世界相对，作者需要暂时的精神逃逸来缓解心灵压力。
在朱自清的精神漫游中，它成了朱自清暂时的心灵休憩之所，慰藉着朱自清由现实
牵扯而产生的精神困顿。
在文中对荷花、月光树影的出色描写中，朱自清放开了平时的理性枷锁，尽情地去享受感觉得盛宴。
一个个比喻纷至沓来，荷香月色的世界变成了一个轻灵的女性化的世界，既纯洁又感性。
它满足了作者暂时摆脱现实牵扯的愿望，又在艺术的世界中满足了作者对女性感性美的欲求。
朱自清的这些欲求不敢再现实中表现出来，所以他才想摆脱现实中的压抑，而把自己的欲求隐藏于自己的写景散文中。
而随着朱自清年龄的增长，他的心境也趋于平衡，对自然的态度也渐趋于冷静。
《欧洲杂记》各篇对欧洲各个城市的描写中，作者都是采用冷静的态度对眼前所看到的一切进行描写，没有多含杂其他的情感，只是客观介绍欧洲各个城市的风土人情以及地势状貌。
而在《谭拓寺戒坛寺》中写到朱自清来到谭拓寺所看到的景色时写道：“墙外先看见竹子，且不想进去。
又密，又粗，虽然不够绿。
”相对比之前的《绿》、《荷塘月色》，这里作者所用的辞藻明显地较为平实与简单，没有运用过多的修饰。
可见，朱自清此时的心境已从年轻时的隐逸隐藏变得平实自然了。
以上就是我对朱自清写景散文的浅薄理解。
篇二：朱自清写景散文修辞美感论文
试论朱自清写景散文的修辞美感
【摘要】朱自清是我国现代文学史上享有盛名的杰出散
文家,尤其是早期的写景抒情散文艺术成就极高,被誉为“白话美术的模范“。
他写景散文的修辞美感主要表现在四个方面,即:形象美感;音乐美感;画面美感;情韵美感。
【关键词】朱自清写景散文修辞美感
【中图分类号】g623.2【文献标识码】a【文章编号】1006-5962(20XX)06(b)-0191-02
朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家。
他的散文,或工笔细描,委婉含蓄;或粗笔勾勒,饱含至情;或细细道来,自然淳朴;或面叙家常,风趣间出。
总之,“他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。
”尤其是他早期的写景抒情散文,更是笔中有画,文里含情,被誉为现代“白话美术文的模范”。
他善于用“缜密漂亮”的笔法,描写“满贮着诗意”的散文,勾勒鲜明生动的形象,表现纯正质朴的情思。
他的散文,不愧为中国现代散文艺苑中的奇葩。
朱自清的写景散文所以能取得这样高的艺术成就,成为读者久诵不厌的美文佳作,这是与他善于调动娴熟的语言艺术技巧,恰当使用各种修辞手法,表现其至情,从而使作品产生耐人玩味的修辞美感分不开的。
大致说来,朱自清写景散文的修辞美感主要表现在四个方面:(1)形象美感;(2)音乐美感;(3)画面美感;(4)情韵美感。
1形象美感,是朱自清写景散文最明显的修辞美感。