设计哲学1

• 3、市场的特点： 市场的特点： • 市场不仅是商品交换的场所， 市场不仅是商品交换的场所， 还具备了调节功能， 还具备了调节功能，成了经济竞 争的场所；它具备了反馈功能， 争的场所；它具备了反馈功能， 成了信息汇集的场所。商品设计 成了信息汇集的场所。 质量、 质量、生产质量的好坏可以通过 市场得到检验； 市场得到检验；一个未来的商品 在设计、 在设计、生产之前能通过市场需 要的调查获得支持或否定； 要的调查获得支持或否定；市场 即市场需求在一定意义上成了设 计的一个重要基础和衡量设计成
科学与艺术犹如两条巨龙，都追求着真理的“太阳” 科学与艺术犹如两条巨龙，都追求着真理的“太阳”， 美是真理的“太阳”的形式显现。两者互为， 美是真理的“太阳”的形式显现。两者互为，构成一个 完整的图式。 完整的图式。
• 例： • 著名物理学家H 邦迪曾回忆道 邦迪曾回忆道： 著名物理学家H·邦迪曾回忆道： 我记得最清楚的是， “我记得最清楚的是，当我提出 一个自认为有道理的设想时， 一个自认为有道理的设想时，爱 因斯坦并不与我争辩，而只是说， 因斯坦并不与我争辩，而只是说， 多丑！ 呵，多丑！只要觉得一个方程是 丑的，他就对之完全失去兴趣， 丑的，他就对之完全失去兴趣， 并且不能理解为什么还会有人愿 意在上面花这么多时间。他深信， 意在上面花这么多时间。他深信， 美是探求理论物理学中最重要结 果的一个指导原则。 果的一个指导原则。”
“未来的形式”，咖啡具设计，M 未来的形式” 咖啡具设计， 赛可乌勒（美国） 赛可乌勒（美国）
• 第四节 设计美学 • 一、工业时代的美学：设计美学 工业时代的美学： • 18世纪开始的工业革命，使人 18世纪开始的工业革命， 世纪开始的工业革命 类的社会生产进入了一个新阶段， 类的社会生产进入了一个新阶段， 大机器的生产方式， 大机器的生产方式，从而产生了 一种与大机器工业和高科技性能 相适应的感受能力和审美标准， 相适应的感受能力和审美标准， 产生了工业社会特有的新美学： 产生了工业社会特有的新美学： 设计美学。 设计美学。
• 三、科学之美 • 传统的经验告诉我们： 传统的经验告诉我们：科学是 对自然客观规律的探求， 对自然客观规律的探求，是求真 的活动， 的活动，但现代科学发展的事实 和科学家的努力告诉我们： 和科学家的努力告诉我们：科学 与艺术一样， 与艺术一样，科学家与艺术家都 在努力追求着美。 在努力追求着美。
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科学家与艺术家一样， 科学家与艺术家一样，都以 自己敏锐的直觉和智慧去探求大 自然和人生命历程中的美。 自然和人生命历程中的美。艺术 设计是科学技术与艺术结合的产 或者说， 物，或者说，科学与艺术的统一 是设计的最本质特征。 是设计的最本质特征。艺术设计 是美的设计， 是美的设计，艺术设计的过程是 设计师追求和探索美的过程， 设计师追求和探索美的过程，表 达和物化美的过程。 达和物化美的过程。如果说设计 艺术家与科学家都同样追求着美， 艺术家与科学家都同样追求着美， 那么， 那么，科学家可说是在寻求和发 现，而艺术设计家则是在寻求和
• （二）合理的功能形式是美的形 式 • 功能与形式是一个相对的范畴， 功能与形式是一个相对的范畴， 功能与形式密切相联。 功能与形式密切相联。一个合理 地表达了内在结构或适当地表现 了功能的形式应当是一个美的形 式，这就是中国古代就提倡的 “美善相乐”的思想，合理的功 美善相乐”的思想， 能形式是一个好的善的形式， 能形式是一个好的善的形式，因
人类工效学是现代设计学科中的重要分支 学科。 学科。著名设计师德雷夫斯在产品设计中 自觉关注人体尺度与产品结构的关系。 自觉关注人体尺度与产品结构的关系。这 是他在设计中研究人体尺度的相关数据。 是他在设计中研究人体尺度的相关数据。
运用人类工效学对汽车内部空间的设计 ．更加注重人体的适应性和舒适感
二、艺术设计的内容与形式 1、艺术设计的内容 艺术设计的内容，第一要素是结 艺术设计的内容， 构和功能所体现的内容， 构和功能所体现的内容，即它的 功能和物性。 功能和物性。 • 艺术设计内容的另一方面，是由 艺术设计内容的另一方面， 装饰、纹样、符号、 装饰、纹样、符号、标志等表现 的。 • • •
设计哲学
工业设计
第一节 人的需求与造物的功能
• 一、人的需求 • 设计的对象是产品， 设计的对象是产品，但设计的目的并不 是产品，而是满足人的需要， 是产品，而是满足人的需要，即设计是为人 的设计。作为生物体的人 每个人都有需要， 生物体的人， 的设计。作为生物体的人，每个人都有需要， 既有来自生理方面的需要如饮食、休息； 既有来自生理方面的需要如饮食、休息；又 有来自心理方面的精神需要，如艺术、文学、 有来自心理方面的精神需要，如艺术、文学、 社会尊重等。彼得罗夫斯基在其主编的《 社会尊重等。彼得罗夫斯基在其主编的《普 通心理学》中认为： 通心理学》中认为：“需要是个性的一种状 态，它表现出个性对具体生产条件的依赖 性。”
• 二、市场需求 • 1、市场的形成： 市场的形成：
生产力提高 ↓ 劳动分工 / 自身消费 \ 剩余产品 ↓交换 市 场
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• 2、设计与市场的关系 • 设计与市场的关系实际上是设计与消费 的关系。 在市场学中， 的关系。 在市场学中，市场也可以解释 为消费需求。 为消费需求。“市场是由一切具有特定 需求或欲望，并且愿意和可能从事交换， 需求或欲望，并且愿意和可能从事交换， 来使需求和欲望得到满足的潜在顾客所 组成的。 组成的。” • 在设计与市场的关系中，设计既有对市 在设计与市场的关系中， 场需求的适应， 场需求的适应市场需求的适应，表现在满足 市场需要、 市场需要、使设计符合市场需求的期待 方面； 方面；而对市场需求的引导作用则是由 设计本身所具备的创造性和未来性所决 定的。 定的。
• 2、艺术设计的形式 • 一是由功能、结构所体现的形式， 一是由功能、结构所体现的形式， 这是共性的、理性的形式； 这是共性的、理性的形式； • 二是艺术化、装饰化的审美形式， 二是艺术化、装饰化的审美形式， 它往往是个性的、感性的形式； 它往往是个性的、感性的形式； 前者是内在的、立体的； 前者是内在的、立体的；后者往 往是外在的、平面的。 往是外在的、平面的。
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设计哲学
• 现代设计，从本质上看，它是一 现代设计，从本质上看， 门实用型艺术， 门实用型艺术，也是一种实用性 学科。作为一门学科， 学科。作为一门学科，它不仅涉 及广泛的理论知识范畴， 及广泛的理论知识范畴，而且具 有深刻的哲学含义。 有深刻的哲学含义。 • 设计哲学，是关于设计领域根本 设计哲学， 观点的学说体系， 观点的学说体系，是设计普遍知 识的概括和总结。如设计与需求、 识的概括和总结。如设计与需求、 设计的尺度、设计的内容与形式、 设计的尺度、设计的内容与形式、 设计的美学等。 设计的美学等。
人的需要是多方面的，它具有一定的层次性、阶段性， 人的需要是多方面的，它具有一定的层次性、阶段性， 是发展和变化着的。 是发展和变化着的。
自我实现 的需要 美的需要
认知的需要 自尊的需要 相属关系和爱的需要
安全的需要 生理的需要
现代心理学家马斯洛关于人的“需要理论” 现代心理学家马斯洛关于人的“需要理论”
英国1976年研制生产的超音速客机，具有流畅而优美的 年研制生产的超音速客机， 英国 年研制生产的超音速客机 外形
铁道车辆设计， 铁道车辆设计，完善的功能系统表现出显著的技术特征 和审美特征
汽车在技术上是一个日趋完善的系统， 汽车在技术上是一个日趋完善的系统，其美的形式来自于这一系统的表达
• 功能与功能主义概念区别 • 从理论上看， 从理论上看，功能与功能主 义是两个完全不同的概念， 义是两个完全不同的概念，强调 功能与提倡功能主义也是两个完 全不同的主张，强调功能， 全不同的主张，强调功能，是强 调功能在诸因素中的重要性， 调功能在诸因素中的重要性，而 不排斥其它因素； 不排斥其它因素；而功能主义不 它具有排它性， 同，它具有排它性，即非功能的 一概不要。因此， 一概不要。因此，“形式服从功 的理论是积极的， 能”的理论是积极的，功能主义 则是消极的，片面的。 则是消极的，片面的。
• 3、艺术设计的内容和形式的关系 • 艺术设计的形式是由内容即由它 的功能和结构所决定的。 的功能和结构所决定的。 • 一般而言，艺术设计的内容和形 一般而言， 式的关系是一体的， 式的关系是一体的，有时形式就 是内容，内容就是形式， 是内容，内容就是形式，它们是 同一而互为的。 同一而互为的。
全自动咖啡机设计， 全自动咖啡机设计，使家庭也可 以变成浪漫舒适的咖啡店
• 二、功能之美 • 1、人们设计和生产产品，必须 人们设计和生产产品， 具备两种基本特征： 具备两种基本特征： • 一是产品本身的功能 • 二是作为产品存在的形态 • 由于实用价值即物的功能价值 能满足人生命生存的需要， 能满足人生命生存的需要，合乎 人的目的性， 人的目的性，因而使人感觉到满 足和愉悦，进而体验到一种美， 足和愉悦，进而体验到一种美， 即功效之美。 即功效之美。
• 由于造物总是以人的需求为向导 的，它首先把为满足人生存基本 需要的那些造物品类如各种生产 工具、生活用具等放在第一位。 工具、生活用具等放在第一位。 为适应不同层次的需要， 为适应不同层次的需要，又导致 造物生产中诸如审美、 造物生产中诸如审美、装饰之类 的精神文化因素的发生以及陈设 欣赏品类的形成。 欣赏品类的形成。工艺美术从实 用工艺品到陈设欣赏工艺品类、 用工艺品到陈设欣赏工艺品类、 宗教工艺品类等众多品类的产生， 宗教工艺品类等众多品类的产生， 就是具体适应了人多层次的精神
奔驰汽车公司20世纪 年代末期推出 奔驰汽车公司 世纪90年代末期推出 世纪 汽车， 的V-CLASS汽车，车座设计精致、舒 汽车 车座设计精致、 具有折叠等多种功能， 适，具有折叠等多种功能，还充分考 虑到人的各种尺度和舒适性
• 2、人的自然尺度与设计的关系 • （1）人的自然尺度首先构成和决 定了人的观察方式和接受方式。 定了人的观察方式和接受方式。 • （2）人的自然尺度构成和决定了 人观察的标准、 人观察的标准、接受或感受的标 准。 • （3）人的自然尺度，如手长、身 人的自然尺度，如手长、 高等，决定了造物的尺度和极限。 高等，决定了造物的尺度和极限。 • （4）人的自然尺度是造物设计的 基础，又是人超越的对象。 基础，又是人超越的对象。人对 自身的自然尺度既有遵循的一面， 自身的自然尺度既有遵循的一面， 又有超越的一面。 又有超越的一面。